fotografia de alta calidad. tecnica y metodo (mellado) mejoras en cs5.pdf

JOS MARA MELLADO

Fundamentos 45

2.5 ENTORNO DE TRABAJO EN CS5Con la versin CS5, Adobe ha introducido bastantes cambios anivel de interfaz respecto a versiones anteriores, algunas de lascuales pueden parecer chocantes al principio, e incluso inc-modas. Pero a los que no les convenzan pueden configurar Pho-toshop para que se comporte como siempre.

Por otro lado, y como parte de la reunificacin que se produjocon la Creative Suite CS4 y CS5 que integra todas las aplicacio-nes de Adobe, se ha unificado el interfaz de las plataformas Macy PC siendo ms parecidos que nunca.

2.5.1 CONVENCIONES DE TECLADOAparte de las tpicas diferencias con las teclas, el entorno de Pho-toshop es ahora ms similar:

En Photoshop estas teclas de control se emplean como atajos deteclado y como modificadores de herramientas.

Se pueden usar solas o combinadas. Por ejemplo, CTRL -0,CTRL -ALT -0 o incluso MAYUS-CTRL -ALT -0.

Cuando se usan como modificadores de una herramienta se sue-len interpretar as:

PC MacCTRL COMMAND ( )ALT OPTION ( )BOTN DERECHO CTRLMAYS es el smbolo de la flecha que se encuentra en ambas es-quinas inferiores del teclado ( ).ESPACIO es la barra espaciadora comn a todos los teclados.

CTRL (Command ) AadeALT (Option ) RestaMAYS En campos numricos se pue-den usar los cursores verticales para aumentar o disminuir el valorde uno en uno. Si se pulsa MAYS el incremento se multiplica por 10.Tambin se emplea para hacer lneas rectas en ngulos de 45 conlas herramientas de dibujo.

46 Fundamentos

Fig. 2.44 / 2.45

Fig. 2.40

Fig. 2.42 Fig. 2.43

Fig. 2.41

K

ake

2.5.2 INTERFAZ EN CS5sta es la pantalla principal de PS:

Fundamentos 47

Interfaz de pantalla

TAB Ocultar / Mostrar barra de herramientas,opciones y paneles laterales

CTRL -TAB Activar la siguiente ventana abierta F Cambiar modo de pantalla a:

estndar/entera/entera con barra de mens (fig.2.41)

CTRL -W Cerrar documento CTRL -ALT -W Cerrar todos los documentos

Ampliacin / Reduccin / Desplazamiento

CTRL -0 Encajar imagen en ventana CTRL -ALT -0 CTRL -1 Hacer zoom al 100% CTRL -+ Ampliar imagen CTRL -- Reducir imagen CTRL -ESPACIO Activar temporalmente la herramienta ZOOM (+) ALT -ESPACIO Activar temporalmente la herramienta ZOOM (-) CTRL -ESPACIO ALT -ESPACIO+CLIC ARRASTRANDO Hace ZOOMMAYS-CTRL -ESPACIO Ampla sincronizadamente todas las imgenesMAYS-ALT -ESPACIO Reduce sincronizadamente todas las imgenes RE PAG / AV PAG Desplaza la imagen por pantallas INICIO Salta a la esquina superior izquierda FIN Salta a la esquina inferior derecha

Estos cuatro ltimos movimientos son muy tiles cuando se quiererevisar bien una imagen al 100% en busca de defectos.

ESPACIO Activar temporalmente la herramienta MANOMAYS-ESPACIO Mueve sincronizadamente todas las imgenes

(fig. 2.43)

CTRL -CLIC IZQDO (En ventana Zoom). Aparece deslizador paramover el Zoom (fig. 2.42)

CTRL -R Mostrar reglas H- ESPACIO Vista de Pjaro (en modo OpenGL)

(fig. 2.44 / 2.45).

Aparece la imagen completa con un recuadro por el que nos pode-mos desplazar. Al soltar volvemos a nuestro valor de zoom anterior.

Historia CTRL -Z Deshacer / Rehacer CTRL - ALT - Z Paso atrs en Historia CTRL - MAYS - Z Paso adelante en Historia

Con la nueva CreativeSuite CS5 que integratodas las aplicacionesde Adobe, se haunificado el interfaz delas plataformas Macy PC siendo msparecidos que nunca.

ATAJOS DE TECLADO

Fig. 4.36 Miniaturas sin informacin con Ctrl -T

132 Almacenamiento y Organizacin

Fig. 4.35 Eligiendo la informacin queaparece en las miniaturas.

Fig. 4.37 / 4.38 Eligiendo la informacinque aparece en las miniaturas.

Mini Bridge es unapaleta especial de CS5

que incorpora unaversin simplificada

de Bridge.

Por ltimo, veamos cmo se puede modificar la informacin queaparece en las miniaturas. Desde EDICIN PREFERENCIAS podemosdefinir qu informacin aparece al pie de las miniaturas:

Y si pulsamos CTRL -T desaparece toda la informacin y quedaslo la miniatura:

El Revelado 195

PALETA CORRECCIONES DE LENTEPESTAA PERFIL:Se trata de una de las ms importantes mejoras de Camera Rawen los ltimos aos, junto con LUZ DE RELLENO o PINCEL DE AJUSTE.Por fin, para la mayora de lentes del mercado, tenemos correc-cin automtica de sus defectos ms importantes: distorsin dela imagen (barrilete y acerico), aberraciones cromticas (halo pr-pura en los extremos) y vieteo. Y funciona de maravilla! Vea-mos las dos pestaas:

Fig. 5.158 Paleta de correccin automticade lente.

Fig. 5.159 Paleta de correccin manual.

196 El Revelado

Veamos un ejemplo. Canon 1Ds Mark III con un 24-105mm. Ansiendo una buena lente, introduce una serie de defectos inevi-tables al ser un zoom de ms de 3x. Con slo un clic hemos re-suelto tres problemas diferentes.

Fig. 5.160 Imagen distorsionada,con vieteo y aberraciones.

Fig. 5.161 Imagen corregidaautomticamente. Se puede afinar

la correccin automtica desde Valoresde Correccin (Distorsin,

Aberracin cromtica y Vietas).

Fig. 5.162

Consejo: La correccin de tres problemas tan importantes me-rece estar siempre activa por defecto. Para ello, desde el mencontextual en la esquina superior derecha de la paleta, hacerGUARDAR NUEVOS VALORES POR DEFECTO DE RAW DE CMARA. De estamanera, cada vez que se abra un archivo Raw, se aplicar la co-rreccin automticamente.

El Revelado 197

Es posible que la lente empleada no est an incluida en la ba-se de datos de Camera Raw. En ese caso habr que resolverlomanualmente. Y tenemos tres opciones:

TRANSFORMAR: En esta seccin tenemos la posibilidad de distor-sionar a voluntad el Raw. Las mismas opciones que el filtro CO-RRECCIN DE LENTE de Photoshop, pero en Camera Raw. Y es nodestructivo. No slo podemos corregir la distorsin de la lente,sino tambin la perspectiva y la rotacin. Veamos un ejemplo:

Fig. 5.163 Imagen original de un P-45.Hay fugas verticales debido al ngulode la toma.

Fig. 5.164

Desde la seccin TRANSFORMAR podemos corregir la distorsin, lasfugas verticales y horizontales y rotar la imagen. Dar valores a ES-CALA

198 El Revelado

Y por ltimo usamos la herramienta RECORTAR :

Fig. 5.165

ABERRACIN CROMTICA: Este control corrige dos tipos de halosmagenta / verdosos:Si empleamos focales muy cortas podemos tener aberracionesen la imagen que se manifiestan como finos halos magenta / ver-dosos sobre todo en los extremos de la imagen. Antes era muycomplicado corregirlos, pero ahora es muy sencillo resolverlo.

Fig. 5.168 / 5.169

Fig. 5.166 / 5.167

El Revelado 199

Si tenemos una zona con mucho contraste en nuestra toma, porejemplo, una ventana desde un interior, se pueden producir ha-los en la zona de corte por la diferencia tan fuerte de luz, que lacmara no es capaz de procesar adecuadamente. En este casohay que probar con las dos opciones que tenemos, resaltar bor-des o todos los bordes. No siempre funciona (a diferencia delcaso anterior) pero es bueno probarlo.

Fig. 5.170

VIETA DE LENTE: Se debe usar para eliminar el vieteado produ-cido por ciertas lentes en los extremos. Para propsitos creativoses mejor emplear las VIETAS POSTERIORES AL RECORTE desde la pa-leta EFECTOS.

PALETA EFECTOSDesde esta nueva paleta se accede al vieteado creativo y a unanueva herramienta: aadir grano a la imagen.

VETEADO: Se trata de aadir grano a una imagen. Podemos con-trolar la cantidad, el tamao y la regularidad del grano.

Fig. 5.171 Imagen sin ruido Fig. 5.172 Cantidad=70, Tamao=70, Rugosidad= 40.

200 El Revelado

VIETA DESPUS DEL RECORTE: Si se desea crear un vieteado artsti-co alrededor de la foto se debe primero eliminar cualquier vietaprovocada por la lente y posteriormente aplicar la vieta creativa.

Fig. 5.173 / 5.174VIETA POST RECORTE.

ESTILO: Recomiendo usar SUPERPOSICIN DE PINTURA. Da el resulta-do ms natural.CANTIDAD: Regula la intensidad con que se oscurecen o aclaranlas esquinas de la imagen.PUNTO MEDIO: Restringe el ajuste a las esquinas en mayor o me-nor medida.REDONDEZ: Efecto ms ovalado o circularDESVANECER: Regula la transicin del efectoILUMINACIONES: Controla cmo se aplica el vieteado en las zonasde altas luces.

Para ello voy a usar la herramienta SELECCIN RPIDA .Pintan-do las zonas del fondo se va creando una seleccin que puedocorregir pulsando ALT para restar. Una vez acabado, invierto laseleccin desde SELECCIN INVERTIR (CTRL -MAYS-I). S que has-ta ahora no haba mencionado esta herramienta, pero combinn-dola con PERFECCIONAMIENTO DE BORDES, da muy buen resultado :

Tcnicas Avanzadas de Tratamiento 293

7.1.3 PERFECCIONANDO LOS BORDESDE UNA SELECCINVeamos las nuevas capacidades de CS5 para conseguir mejoresselecciones. Para ello voy a emplear una foto compleja por el pe-lo de la modelo:

Fig. 7.97El pelo es la parte ms complicadade esta seleccin porque estdesenfocado y movido en algunas zonasy ntido en otras.

Fig. 7.98Seleccin de la modelo.

294 Tcnicas Avanzadas de Tratamiento

Ahora pulso el botn PERFECCIONAR BORDE desde la barra de op-ciones:

Fig. 7.99 / 7.100Cuadro de dilogo de PERFECCIONAR BORDE

con las opciones ms interesantes.

Fig. 7.101

MODO DE VISTA permite elegir cmo queremos ver la imagen pa-ra refinar la seleccin:

Fig. 7.102 Sobre negro. Fig. 7.103 Sobre blanco.

Fig. 7.104 Negro y blanco. Fig. 7.105 Sobre capas.


Eligir la opcin Sobre blanco y el resultado como se puedeapreciar, es muy tosco.

Fig. 7.106 / 7.107Antes y despus de aplicarun Radio inteligente de 20.

Fig. 7.110 / 7.111Paso el pincel PERFECCIONAR RADIO por elpelo y se puede ver la importante mejorarespecto a la fig. 7.107.

Fig. 7.108

Fig. 7.109

Aqu es donde hace su magia la herramienta PERFECCIONAR BORDE.Activo Radio inteligente y voy aumentando el Radio mientrasque los bordes del pelo vayan mejorando. Si doy valores dema-siado altos, la imagen se empieza a fusionar con el fondo, lo queno es deseable.

SUAVIZADO permite difuminar un poco los bordes de la seleccin.Radio=5 es un buen valor, aunque lo mejor es ir probando y vercul es el ms adecuado. 5-15 son los valores ms probables.

Y ahora ms magia. La herramienta PERFECCIONAR RADIO permitemediante un pincel de dimetro variable pasar por las zonas queno han quedado bien. El resultado es muy bueno.


Si el efecto no es bueno, se puede pulsar ALT o bien elegir laherramienta BORRAR PERFECCIONAMIENTOS.

Ahora puedo ajustar el DESPLAZAMIENTO DE BORDE para ampliar oreducir la seleccin. Despus de haber aplicado PERFECCIONAR RA-DIO, podemos mejorar el resultado. En este caso he aplicado unDesplazamiento=20.

Fig. 7.112 Desplazamiento=0. Fig. 7.113 Desplazamiento=20.

La opcin DESCONTAMINAR COLORES corrige ciertas dominantes queaparecen en los bordes de la seleccin debido principalmente areflejos del fondo anterior. Es conveniente activarlo. Se puedeprobar a variar el radio=50 por defecto y ver cul es el mejor re-sultado.

Por ltimo, hay que decidir a dnde enviar el resultado. La op-cin que me resulta ms til es Nueva capa con mscara de ca-pa, ya que an tenemos opcin ms tarde de realizar correc-ciones sobre el fondo inicial.

Fig. 7.114 / 7.115El resultado se enva a otr acapa con su

mscara para efectuar posiblescorrecciones ms tarde.


Probemos ahora a cambiar el fondo a ver qu tal nos ha salidola seleccin. Para ello arrastro otra imagen a Photoshop comouna capa. Vemos que el pelo ha quedado muy bien, pero comono hemos pasado el pincel de PERFECCIONAR RADIO por otras zonasde la seleccin, se pueden observar algunos finos halos blancosque tendr que quitar:

Para ello, como definimos la salida a una capa con mscara, po-demos corregir fcilmente estos problemas. He de hacer clic so-bre la mscara para asegurarme que el PINCEL va a afectar a lamscara y no a los pxeles de la imagen.

Fig. 7.116 Se aprecian halos blancos.

Fig. 7.119Trazo recto marcando un punto inicialy final con PINCEL.

Fig. 7.118

Fig. 7.117 Imagen de fondo bajola capa de la modelo.

Ahora escojo el PINCEL (B) y elijo una Dureza=40 (S, vale, sta esuna excepcin a esa afirmacin que yo haca de que la Durezaes siempre cero trabajando en fotografa). EN las zonas rectaspodemos hacer clic en un punto al comienzo y luego pulsandoMays hacer clic en otro punto. Photoshop har un trazo recto deun punto a otro.


Y as voy corrigiendo aquellas zonas con ese fino halo.

Fig. 7.120 / 7.121Foto original y superpuesta

sobre otro fondo.

Fig. 7.122 / 7.123Foto final. La iluminacin atenuada

de la modelo y el desenfoque del fondole otorgan una mayor credibilidad

a la imagen compuesta.

Como guinda a nuestro montaje slo queda darle un poco denaturalidad a la mezcla. La luz no corresponde a la del paisaje yes extrao que est a foco la modelo y el fondo, as que aplicoNIVELES bajando ligeramente los niveles de salida en blancos y apli-co un desenfoque gaussiano al fondo.

Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel 409

DEFORMACIN DE POSICIN LIBREEsta nueva caracterstica estrella de CS5 permite deformar unaimagen marcando una serie de puntos de anclaje. Y lo mejor detodo, funciona con RAWs como objetos inteligentes dando ac-ceso a una deformacin sin lmites no destructiva.

Y la mejor manera de demostrar su funcionamiento es con unejemplo en el que demos vida a un sujeto de la toma:

1. Revelamos la imagen en Camera Raw (opcionalmente) y laabrimos en Photoshop.

Fig. 9.41

Fig. 9.42 / 9.43

2. Con SELECCIN RPIDA seleccionamos a la nia. Pulsando ALTa la vez restamos seleccin.

410 Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel

3. Hacemos SELECCINMODIFICARDESVANECER (CTRL -ALT -D)y ponemos Radio=3.

4. Hacemos CTRL -J para duplicar la seleccin en otra capa y ladesactivamos.

5. Duplicamos la capa de Fondo activndola y pulsando de nuevoCTRL -J.

Fig. 9.44

Fig. 9.45

Fig. 9.46

Fig. 9.47

6. Hacemos una seleccin amplia alrededor de la nia con elLAZO y de nuevo desvanecemos con Radio=3 (fig. 9.47). La ideaes reconstruir el fondo sin la nia.


7. Hacemos EDICINRELLENAR con la opcin SEGN CONTENIDO.

Fig. 9.48 / 9.49Despus de aplicar EDICINRELLENAR.

Fig. 9.50 / 9.51Despus de aplicar EDICINRELLENAR.

Fig. 9.52 / 9.53

8. Volvemos a aplicar RELLENAR en las zonas que hayan quedadomal.

9. Activamos Capa 1, la ms superior donde est la nia recor-tada. Y ahora podemos moverla libremente con MOVER.


10. Y ahora hacemos EDICINDEFORMACIN DE POSICIN LIBRE acti-vando la malla y usando una Densidad mayor (fig. 9.54).

Fig. 9.56 Imagen original.

Fig. 9.55Movemos los dos brazos

empujando los puntosde fijacin.

Fig. 9.54 La malla cubre elcontenido de la capa superior.

Fig. 9.57 Imagen final. An podemos desplazar a la nia.

11. Vamos creando puntos de fijacin con los que vamos a blo-quear o mover la imagen. Despus podemos arrastrar cualquierpunto para desplazarlo (fig. 9.55).


9.3.2 PINCEL CORRECTOR /PINCEL CORRECTOR PUNTUAL

El PINCEL CORRECTOR se puede usar igual que el TAMPN DE CLONAR,pero el comportamiento es diferente. De hecho, es una suerte detampn mgico. Funciona tomando una muestra con ALT -CLIC y mezclando la textura del punto de origen con el color y lu-minosidad de los pxeles cercanos al punto de destino, hasta un10% del tamao del PINCEL. Ese 10% es suficiente para conseguiruna transicin suave de luz y color, en el rea que est siendo pin-tada. Por esta razn no es necesario suavizar el borde del PINCELbajando la Dureza. De hecho, debe estar al 100%.

El PINCEL CORRECTOR PUNTUAL es ms sencillo, ya que no hace faltatomar una muestra de origen, sino que automticamente mues-trea los pxeles alrededor para hacer la mezcla. Con el PINCEL CO-RRECTOR podemos elegir de qu zona de la imagen se tomar lamuestra. Por eso, el PINCEL CORRECTOR PUNTUAL est especialmen-te indicado para eliminar pequeos defectos, ya sea de piel o su-ciedad del sensor.

El Pincel Correctorfunciona tomando unamuestra y mezclandola textura, del puntode origen con el colory luminosidad de lospxeles cercanos alpunto de destino,hasta un 10% deltamao del Pincel.

Fig. 9.144 Como se puede apreciar, el sensor estaba un poco sucio


Fig. 9.145 Elijo el dimetro adecuadodel PINCEL CORRECTOR PUNTUAL.

Fig. 9.146 Simplemente pinto sobre lazona deseada.

Fig. 9.147 La fusin es perfecta. Con elTAMPN DE CLONAR se habra notado.

Fig. 9.148 Ya he terminado.

Fig. 9.149 En unos pocos segundoshe limpiado todo el cielo.


Cuando hay detalle y formas definidas debemos utilizar la la op-cin Segn el Contenido en lugar de Ajustar a entorno (op-cin por defecto).

Fig. 9.150

Esta importante caracterstica, novedad en CS5, permite sustituirelementos de la imagen por el fondo que hay alrededor. Para ellocompara el contenido de reas cercanas para intentar mantenerlos detalles de los objetos.

Veamos unos ejemplos:

Fig. 9.151 Vamos a quitar lamanilla del coche.

Fig. 9.152 Pintamos la zonaa sustituir.

Fig. 9.153 Opcin Ajustara entorno. No funciona.

Fig. 9.154 Opcin Segn elcontenido. Funciona.

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