foto periodismo
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El Periodismo fotográfico, periodismo
gráfico, fotoperiodismo o reportaje gráfico1 es un género
del periodismo que tiene que ver directamente con la fotografía,
el diseño gráfico y el vídeo. Los periodistas que se dedican a estegénero son conocidos por lo general comoreporteros
gráficos o fotoperiodistas y en su mayoría son fotógrafos versados en
el arte. El desarrollo del periodismo gráfico puede rastrearse desde los
mismos inicios del desarrollo de la fotografía y tiene una notable
relación con la fotografía artística. La periódico utilizó la fotografía por
primera vez en 1880, en el Daily Graphic de Nueva York2 y desde
entonces el periodismo ha integrado la imagen como medio objetivo y
representativo de un hecho.
Paradójicamente, el desarrollo de la fotografía periodística se ha
realizado especialmente en los conflictos políticos de los diferentes
países o en las confrontaciones bélicas. El papel de los fotoperiodistas
ha sido vital para registrar la historia de acontecimientos como
la Guerra Civil Española, la Guerra de la Triple Alianza, la Guerra
Hispano-Estadounidense, la Guerra de Vietnam y las dos guerras
mundiales, entre muchas otras confrontaciones bélicas. Precisamentela denominada edad dorada del fotoperiodismo (1930 - 1950) coincide
con la II Guerra Mundial, tiempo en el cual se dio un notable avance
tecnológico de la fotografía de guerra.
Con el desarrollo de las técnicas de impresión gracias a la invención
de la impresora Offset, la fotografía periodística alcanzó mejores
niveles de calidad en las publicaciones impresas. Por su parte, la
incursión de nuevas tecnologías como Internet originó una nuevaetapa del periodismo a nivel global, conocida como periodismo digital,
que afectó muy especialmente al fotoperiodismo. Los grandes
acontecimientos que inauguraron elsiglo XXI, como los atentados del
11 de septiembre de 2001, la invasión de Irak de 2003 y el Tsunamí
del océano Índico de 2004, entre otros, generaron una notable
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cantidad de información visual en la que participaron las nuevas
tecnologías en manos de aficionados. Esto ha llevado a algunos
observadores a hablar de "crisis del periodismo" y a otros a señalar el
inicio de una nueva era en el oficio de la información.
[editar ]Precisión
Desembarco de la primera divisón de las tropas estadounidenses en la mañana del 6
de junio de 1944 en la playa Omaha, Normandía durante la II Guerra Mundial.
El periodismo fotográfico es una forma periodística destinada a la
adquisición, edición y presentación de material de actualidad en los
medios de comunicación social, especialmente |
escritos, digitales yaudiovisuales. Incluye, además, todo aquello
relacionado con la imagen que cuenta una historia y, en tal caso, serefiere también al vídeo y al cine utilizado con fines periodísticos. El
periodismo fotográfico se distingue de otras ramas de la fotografía
como la documental, la fotografía callejera y la de estudio utilizadapor
ejemplo para el modelaje. El fotoperiodismo incluye todas las áreas de
interés de la actualidad informativa como el periodismo de
guerra,3 el periodismo deportivo, el seguimiento del mundo del
espectáculo, la política, los problemas sociales y todo aquello en
donde sea posible la creación de una imagen. De igual manera el
fotoperiodismo repasa los géneros de la profesión informativa como
la entrevista, la crónica, el reportaje y el documental en todas sus
facetas. Se divide además en fotonoticia, fotorreportaje, gran reportaje
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fotográfico, ensayo fotoperiodístico, retrato fotoperiodístico y columna
fotoperiodística.4
Las características esenciales para clasificar una fotografía como
género periodístico son las siguientes:
Actualidad: la imagen debe reflejar un hecho reciente y
relevante y debe ilustrarlo suficientemente
Objetividad: la situación representada en la fotografía es una
imagen fiable y cuidadosa, representativa de los eventos indicados
tanto en contenido como en tono
Narrativa: la imagen debe combinarse con otros elementos
informativos que la conviertan en suficientemente comprensiblepara los espectadores, lectores o televidentes de todos los niveles
culturales
Estética: la imagen debe conservar el rigor de la estética
fotográfica (luz, encuadre, relación, fondo y forma, perspectiva,
gestión de sombras, etc.)
La fotografía debe también cumplir con todos los rigores de la ética
periodística en cuanto a veracidad, precisión y objetividad.5 6 Como enla redacción de la noticia, el periodista fotográfico es unreportero y su
oficio suele ser por lo general riesgoso y obstaculizado por múltiples
factores.7
[editar ]Historia
Un daguerrotipo anónimo de la ciudad de San Francisco que corresponde al
año 1851.
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Artículo principal: Historia de la fotografía.
Artículo principal: Historia del periodismo.
[editar ]Inicios
La práctica de ilustrar historias noticiosas con fotografías fue posible
gracias al desarrollo de la imprenta8 y a las innovaciones de la
fotografía que ocurrieron entre 1880 y 1897. Mientras eventos
relevantes fueron fotografiados ya desde los años 50 del siglo XIX,9 la
imprenta pudo hacerlos públicos en un medio escrito sólo hasta los
años 80 de ese siglo. Las fotos más primitivas eran daguerrotipos que
tenían que ser reelaborados para ser impresos.
Si bien los daguerrotipos se expandieron bien prontoen Europa, Canadá, Estados Unidos y Latinoamérica tan temprano
como 1838, se considera que los pioneros de la fotografía periodística
se presentaron en la Guerra de Crimea (1853 - 1856) por parte de
reporteros británicos como William Simpson delIllustrated London
News y Roger Fenton cuyas obras fueron publicadas en grabados. De
la misma manera, la Guerra de Secesión de los Estados Unidos tuvo
periodistas gráficos como Mathew Bradyque publicó sus obras en
el Harper's Weekly . Debido a que los lectores clamaban por
representaciones más realistas, fue necesario que dichas primeras
fotografías fueran exhibidas en galerías de arte o copiadas
fotográficamente en números limitados. Los principales eventos
mundiales de la segunda mitad del siglo XIX, especialmente aquellos
que tuvieron que ver con confrontamientos armados, eventos políticos
y personajes históricos, quedaron bien documentados en material
fotográfico de la época.
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"Cómo vive la otra mitad ", un clásico de la fotografía periodística de Jacob Riis.
El 4 de marzo de 1880 el Daily Graphic de Nueva York hizo la primerapublicación de noticias en fotografía real de la historia. Innovaciones
posteriores siguieron a esta y en 1887 se inventó el flash, lo que
permitió que los periodistas pudieran hacer tomas en exteriores y en
condiciones pobres de luz. El primer documental fotográfico de la
historia fue el del emigrante danés en Estados Unidos Jacob
Riis quien lideró el reportaje de lo que llamó "Cómo vive la otra mitad "
(How the Other Half Lives, 1888).10
Para 1897 fue posible hacer publicaciones de fotografías impresas en imprentas sin mayores
dificultades.
A pesar de las innovaciones, los límites persistieron y muchos de
los periódicos sensacionalistas y revistas de historias fueron ilustradas
con fotografía grabadas entre los años 1897 y 1927.
En 1921 la wirephoto o telefoto permitió transmitir imágenes por
teléfono tan rápido como noticias, aunque ya se había hecho
telegráficamente desde la Exposición Universal de Londres de 1851 y
comercialmente desde 1863 (véase fax ). Sin embargo, no fue hasta el
desarrollo de la cámara comercial Leica de 35mm en 1925 y el primer
foco de flash entre 1927 y 1930 que se llegó la edad dorada del
periodismo gráfico.
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[editar ]Edad dorada
El siglo XX significó un gran desarrollo del fotoperiodismo,11 pero es
conocida como la edad dorada del mismo al periodo comprendido
entre 1930 y 1950 debido a avances muy significativos para lafotografía y una mayor amplitud en el oficio periodístico.
Paradójicamente el desarrollo del fotoperiodismo se da muy
especialmente entre las dos guerras mundiales en donde los
periodistas y sus instrumentos de información se ponen a máxima
prueba. Muchos de ellos incluso participaron como combatientes en
dichas guerras. Algunas revistas como la Picture Post de Londres,
la Paris Match de Francia, la Arbeiter-Illustrierte-Zeitung de Berlín,
la Life Magazine y la Sports Illustrated de EE.UU, así como losperiódicos The Daily Mirror de Inglaterra, el New York Times y otros,
obtuvieron una gran lecturabilidad y reputación gracias al uso de
amplio material fotográfico de la mano de célebres reporteros gráficos
como Robert Capa, Alfred Eisenstaedt, Erich Salomon, Margaret
Bourke-White y W. Eugene Smith.
En particular Henri Cartier-Bresson es generalmente considerado el
padre del periodismo fotográfico. Las tomas de acciones congeladasen el tiempo son célebres, como la de un hombre que salta y que fue
considerada una de las más espléndidas tomas del siglo XX. Su
cámara Leica (introducida en 1925), es considerada versátil, la que le
permitió capturar momentos decisivos en el tiempo justo. Esta cámara
fue también la que utilizó otra gran figura del periodismo gráfico del
siglo XX: Robert Capa.
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En "Madre emigrante" la periodista Dorothea Langereprodujo la imagen de lo que
significó la gran depresión.
El soldado Tony Vaccaro es también reconocido como uno de los más
prominentes fotógrafos de la II Guerra Mundial. Sus imágenes,tomadas con una sencilla cámara Argus C3, capturaron los horrorosos
momentos de la guerra como la muerte en batalla del soldado Capa,
quien estuvo también en el desembarco de la playa de Omaha en
el Día D y quien también dejó importantes tomas de ese momento
decisivo de la II Guerra Mundial. Vaccaro también es conocido por
haber desarrollado sus propias imágenes en cascos de soldados y
utilizar químicos que encontró en las ruinas de un laboratoriofotográfico en 1944.
Hasta la década de los 80 del siglo XX la mayoría de las publicaciones
utilizaban la tecnología de imprenta basada en una baja calidad de
papel periódico, base de tinta y superficie rugosa. Mientras las letras
resultaban de alta definición y legibilidad, los grabados eran formados
por puntos fotográficos que en muchas ocasiones distorsionaban la
imagen y producían efectos secundarios. De este modo, aunque la
publicación utilizaba bien la fotografía - un tamaño respetable, bien
enmarcada -, reproducciones opacas obligaban al lector a poner
cuidadosa atención en la fotografía para entender su significado.
El Wall Street Journal adoptó puntos de alta resolución en 1979 para
publicar retratos y evitar las limitaciones de la impresión de letras. Sólo
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hasta los 80 la mayoría de los periódicos cambiaron a las
impresorasoffset que reproducen fotos con una alta fidelidad en papel
blanco.
La invención de la impresora Offsetpermitió una mejor cualidad de la imagen en el tipo
de papel de los medios impresos.
Por su parte, la revista Life de los EE.UU, uno de los semanarios máspopulares desde 1936 y a través de la década de los 70 en cuanto a
fotografía se refiere, comenzó a reproducir las mejores fotografías en
tamaños 11 veces más grandes, páginas de 35,16 cm de dimensión,
alta cualidad de tinta y papeles suaves. Lifepublica con frecuencia las
mejores fotos de UPI o de la AP que se publiquen con anterioridad en
otros medios, pero que al ser presentada por
la revista estadounidense aparecen como versiones completamente
diferente gracias a la cuidadosa atención que la revista le da.
[editar ]Aceptación por el mundo del arte
La última foto de Mate Rober F. Readminutos antes de morir bajo el bombardeo
japonés al Enterprise CV-6 durante la II Guerra Mundial el 24 de agosto de 1942.
La fotografía comparte dos mundos: por uno el de la tecnología y por
otro el del arte.12 Sin embargo, las artes plásticas no aceptaron esto de
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manera inicial y vieron a la fotografía hasta la década de los 70
del siglo XIX con distancia. De la misma manera, el fotoperiodismo se
divide entre la función de la información por un lado y la tendencia al
arte. Lógicamente en la información lo más importante es aquello que
es anunciado como generador de noticia, sin embargo, el profesional
es aquel que sabe tener en cuenta las dimensiones estéticas en
combinación con la información. Por lo general, los grandes
fotoperiodistas son aquellos que dejaron obras en las que ambas
dimensiones se entrelazan perfectamente.
En gran medida porque sus fotos son lo suficientemente claras para
ser apreciadas o porque sus nombres aparecen siempre con sus
obras, los fotógrafos de las revistas alcanzan el estatus decelebridad. Life llegó a ser, por ejemplo, un modelo en el cual la crítica
fotográfica se hace un juicio acerca del fotoperiodismo y muchos
periodistas actuales se han hecho un nombre. En una selección de las
mejores fotografías de Life realizada en 1973 se presentaron 39
fotógrafos famosos, pero los puntajes revelaron en dicha selección
que los mejores fotografías fueron de anónimos de UPI y AP.
Debido a la edad dorada de la fotografía, las limitaciones de laimpresión y los sistemas organizativos de las agencias noticias como
UPI y AP, numerosos y excelentes fotógrafos trabajan en un relativo
anonimato. Sin embargo, el desarrollo de la fotografía digital y
del Internet abriría nuevos espacios para conocer a muchos
fotoperiodistas anónimos cuyos trabajos superan en numerosas
ocasiones a los de los profesionales mimados de la crítica
internacional. En la actualidad, muchos periodistas exponen sus obras
con frecuencia en los salones de arte.
[editar ]Organizaciones profesionales
La primera organización nacional de reporteros gráficos del mundo se
fundó en 1912 en Dinamarca con la "Unión de Fotógrafos de Prensa"
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(Pressefotografforbundet ) constituida inicialmente por seis fotógrafos
de Copenague.13 En la actualidad tiene 800 miembros.
En 1946 se fundó en Estados Unidos la "Asociación Nacional de
Fotógrafos de Prensa" y en la actualidad cuenta con cerca de 10 milmiembros. En Gran Bretaña se fundó en 1984 la "Asociación Británica
de Fotógrafos de Prensa" y fue relanzada en 2003; cuenta
actualmente con 450 miembros. En 1989comenzó la "Asociación de
Fotógrafos de Prensa" en Hong Kong; en 2000 una similar en Irlanda
del Norte, en 1930 la "Pressfotografernas Klubb" de Suecia y la
"Pressefotografenes Klubb" de Noruega.14 15 16 17
Organizaciones noticiosas y escuelas de periodismo en muchos
países del mundo son dirigidos por fotoperiodistas que han recibido un
notable reconocimiento público. Entre los reconocimientos más
célebres del mundo se encuentran la "Fotografía Destacada" (Feature
Photography ) y la "Fotografía Noticiosa en el Punto'" ( Spot News
Photography ). Otro premio es el de " Foto Noticiosa Mundial" ( World
Press Photo ), lo " Mejor en Fotoperiodismo" ( Best of Photojournalism ) y
la " Foto del Año", así como la " Foto Noticiosa del Año" entregado en
Gran Bretaña.18 19 20 Todos los países hispanoamericanos cuentan connumerosas asociaciones de fotoperiodistas.
[editar ]Fotoperiodismo en Hispanoamérica
La historia de la fotografía y del periodismo
en España y Latinoamérica ha sido tan intensa como en el mundo
anglosajón y ha dejado grandes maestros en ambos campos.
[editar ]España
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Un muchacho con el uniforme de laFederación Anarquista Ibérica, una de las
fotografías clásicas de Gerda Taroen sus reportajes de la Guerra Civil Española.
El 10 de noviembre de 1839 se realizó el primer daguerrotipo en laciudad de Barcelona21 y desde ese momento este se hizo popular en el
resto de laPenínsula Ibérica.
Entre lo que se podría considerar como el primer documental
fotográfico en España se encuentra el cubrimiento de acontecimientos
que llevó a cabo el británicoCharles Clifford, que se radicó
en Madrid desde 1850.22 Clifford registró las visitas a diferentes
ciudades españolas que la reina Isabel II realizó a partir de 1858con el
ánimo de afianzar la monarquía y de paso el fotógrafo británico dejó
un precioso material no sólo de la reina, sino de las ciudades de la
época.
Pascual Pérez Rodríguez ilustraba el Diario Mercantil de Valencia con
daguerrotipos que utilizaba con negativo de papel, lo que le permitía
hacer numerosas reproducciones.23 De otro extranjero, esta vez
el francés Jean Laurent, quien llegó a España
como corresponsal de La Crónica de París en 1857, queda un ampliotrabajo de registro de la cultura y la arquitectura de la época.
La popularización de la fotografía en España, sobre todo a partir de la
década de los 80 del siglo XIX, permitió que muchas personas se
dedicaran a retratar los paisajes urbanos de la época, así como los
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cuadros de costumbres y tradiciones, entre los cuales destaca el toreo.
Sin embargo, el apogeo de la fotografía en España, ampliamente
favorecida por el avance tecnológico, se convertiría bien pronto en un
entretenimiento de las clases media y alta que tenderían a registrar
sólo aquello que estuviera dentro del interés de clase para dejar de
lado lo que no interesaba o se consideraba carente de estética,
especialmente hacia finales del siglo.22
Otros personaje que hacen parte de la historia del fotoperiodismo
español es Juan Comba cuyo trabajo más destacados tiene que ver
con el incendio de Toledo(1887) y la visita de la reina Victoria de
Inglaterra. Pero la prueba de la gran popularidad que la fotografía fue
adquiriendo para la prensa en España es la buena lista depublicaciones que ya desde finales del siglo XIX se presentan, pero
más que de publicaciones, la abundancia de nombres asociados a la
fotografía, muchos de ellos anónimos y espontáneos. Entre las
publicaciones más destacadas que dieron un puesto primordial a la
fotografía figuran ABC (1903), El Gráfico, La Vanguardia (1881) y El
Imparcial. Un ejemplo de la presteza que la sociedad española de
principios de siglo tenía ya por el periodismo gráfico lo constituye elatentado contra el rey Alfonso XIII el 31 de mayo de 1906 durante el
día de su boda por parte del anarquista Mateo Morral. El
fotoperiodista, que por ello quedó en la historia, fue Eugenio Mesonero
Romanos quien sentó un precedente de la pronteza del periodismo en
los momentos más sorpresivos.
Una de las grandes figuras del fotoperiodismo del siglo XX tuvo
también a España como su principal escenario y en donde dio su vida.
Se trata de la periodista alemana Gerda Taro la cual hizo un intenso
cubrimiento de la Guerra Civil Española en la cual perdió la vida el 26
de julio de 1937 a tan sólo 27 años de edad, pero con una brillante
carrera en esta profesión registrada para la historia en sus fotografías
de periodismo de guerra. Pero la Guerra Civil atraería a muchos otros
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célebres reporteros extranjeros como John Dos Passos, Ernest
Hemingway, George Orwell, Antoine de Saint Exupéry, André
Malraux, G. L. Steer , Herbert Matthews, Indro Montanelli y otros.24
[editar ]Latinoamérica
Prisioneros paraguayos en la Guerra de la Triple Alianza, fotografía del
periodista uruguayo Esteban García.
De la misma forma la experiencia del periodismo gráfico en los
países hispanoamericanos hunde sus raíces desde los inicios de la
fotografía ya a mediados delsiglo XIX. De la experiencia fotográfica
latinoamerica, dice la estudiosa Liliana Martínez:
Dada la complejidad existente en las relaciones culturales, de ambientes,
componentes étnicos, situaciones políticas y condiciones sociales en general, el
fotógrafo en Latinoamérica se ve llamado a estudiar la situación que lo rodea,antes de tomar siquiera la cámara en sus manos.25
Y cita a Zamora que dice:
…los fotógrafos latinoamericanos se encuentran en la necesidad de ser también
etnógrafos, sociólogos y antropólogos culturales más a menudo que los
fotógrafos europeos o norteamericanos, los cuales trabajan en ambientes
culturales aparentemente más homogéneos.” (Zamora, p. 298).26
Sin embargo, para muchos autores como Boris Kossoy27
la fotografíalatinoamericana del siglo XIX es en realidad una etapa "europea", es
decir, fue realizada desde una perspectiva de la experiencia europea y
estadounidense y fue categorizada por los mismos como exótica, lo
que creó un estereotipo de lo que es el ser y la imagen del pueblo
latinoamericano ante sus ojos. Esta situación, que desconocía incluso
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la enorme diversidad de la América hispánica y portuguesa, sería
primordial para el desarrollo de una fotografía que buscaría su propia
autenticidad a lo largo del siglo XX y sería contestataria de la etiqueta
exoticista europea y estadounidense. Gracias a la enorme diversidad
cultural que conforman los países hispanoamericanos, al Brasil y a
las Antillas, la fotografía latinoamérica se presenta en realidad como
un inmenso universo de propuestas y personajes que deben ser
revisados por países, más que de manera masificada.
La primera cámara fotográfica que llegó a un país latinoamericano lo
hizo en 1840 de manos de un religioso francés, el Abad Louis Compte,
en Brasil. Es de destacar que incluso la fotografía como invento tiene
que ver con Brasil como uno de los países del mundo en donde sevivió el experimento de manera independiente a Estados Unidos y
Francia con dicho religioso.28 La fotografía llega entonces al continente
en una época en la cual ella misma está en proceso de desarrollo y en
que los países latinoaméricanos viven su génesis nacional como
repúblicas independientes del colonialismo europeo. Su fotografía
entonces tendría que ver mucho con las aspiraciones de la imagen
política y social de lo que dichas naciones esperaban de sí mismas yse dedican a retratar personajes, la diversidad de paisajes y
acontecimientos que son hoy una gran riqueza histórica. En general, y
como sucedió en España, la fotografía latinoamericana del siglo XIX
fue vista como un medio ideal para el retratismo.
Numerosos personajes relacionados con la fotografía en
Latinoamérica demuestran la gran actividad del género en el
continente como John A. Bennet, Charles de Forest
Friedricks, Thomas Helsby,Benito Panunzi, Eugenio Courret, Juan
José de Jesús Yas, Federico Lessmann, Melitón Rodríguez y Esteban
García, entre muchos otros.
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Foto anónima de la Guerra de los Mil Días en Colombia.
Entre los acontecimientos históricos de mayor importancia que en
Latinoamérica quedaron registrados en imágenes, figura la Guerra de
la Triple Alianza vista por el lente del periodista uruguayo EstebanGarcía. El periódico El Comercio, fundado en Lima en 1839, utilizó el
primer fotograbado el 31 de julio de 189829 y abre la experiencia del
fotoperiodismo en la sede de la civilidad Inca testimoniado por el activo
número de publicaciones que se presentarían a lo largo del siglo como
el semanario ilustrado Actualidades, la revista Prisma y el tabloide La
Crónica que marcan los inicios de la historia del fotoperiodismo
en Perú. Se destacan además El Correo (1871), El PerúIlustrado (1889), Actualidades (1903), Variedades (1908), el diario La
Crónica (1912), Mundial (1920), La Prensa,Caretas (1950), La nueva
Crónica (1970) y La República (1980).
En Colombia los inicios de la fotografía pueden ser rastreados desde
la década de los 40 del siglo XIX y como en muchos lugares del
continente, esta se entretuvo inicialmente en el retratismo de las
clases media y alta. Sin embargo, los inicios de la reportería
fotográfica en el país cafetero se presentaron precisamente en el
registro de las guerras civiles que lo azotaron hasta la consolidación
de una república centralista hacia finales del siglo. Mención especial
tiene Melitón Rodríguez de Medellín cuyo trabajo rompe con el patrón
clásico retratista y pone en fotografía todos los aspectos de la vida
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cotidiana de su región. Rodríguez llegó a ser no sólo un observador
cuidadoso de su entorno, sino que es considerado un auténtico artista
cuyas fotografías compiten con las más cuidadosas composiciones de
las artes plásticas.30 El siglo XX se vería dominado por el talento
internacional de Leo Matiz cuyo principal trabajo sería el cubrimiento
fotográfico de El Bogotazo el 9 de abril de 1948 para la revista Life y
en donde resultó herido. Otros fotoreporteros colombianos que harían
historia de esta profesión serían Ignacio Gaitán, Sady
González, Carlos Caicedo y Luis B. Gaitán.
Rebeldes mexicanos en una fotografía anónima de 1911.
En México el primer daguerrotipo se realizó ya en 183931 pero también
aquí los primeros fotógrafos se entretienen en el retratismo de lasclases privilegiadas, hasta que hacia finales del siglo comienzan las
primeras obras sobre las clases populares y una auténtica
competencia por la originalidad, para dar lugar al fotógrafo como autor
de un estilo reconocible, lo que jugaría un papel vital en el desarrollo
del periodismo. El estallido de la Revolución
mexicana en 1910revelaría a otro gran personaje del fotoperiodismo,
el alemán Hugo Brehme quien se radicó en Veracruz y después
en Ciudad de México para hacer parte de la " Agencia FotográficaMexicana". De su cámara quedan imágenes de personajes de la talla
de Emiliano Zapata. México, como España con la Taro, tendría que
ver con uno de los grandes maestros del fotoperiodismo del siglo
XX: Robert Capa y su cubrimiento de la Guerra Civil Española.
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Numerosos negativos del maestro de la reportería gráfica se dieron
por perdidos, pero sería precisamente en el país azteca en donde
volverían a la luz después de más de 70 años desaparecidos. 32 De
alguna manera el general mexicano Francisco Javier Aguilar recibió
tres cajas que contenían 127 rollos y que fueron confiadas a él
enFrancia. Las cajas fueron heredadas por la familia del general en
México, hasta que fueron descubierto y puestas por primera vez a la
luz pública después de más de medio de siglo.
El 15 de febrero de 1898 el Acorazado Maine de la Marina de losEstados Unidos se
hundió en La Habanaa causa de una explosión que precipitó los acontecimientos de
la Guerra Hispano-Estadounidense.
La historia de la fotografía en Cuba comienza con los primeros
daguerrotipos en 1840 y el país se enorgullece de ser uno de los
primeros en inaugurar losestudios fotográficos del mundo, aún antes
que en París.33 Pero la gran prueba para el fotoperiodismo cubano
sería precisamente la Guerra de la Independenciadel mando español
hacia finales del siglo XIX. La Revolución Cubana en particular sería el
principal motor que llevaría al género del reporterismo gráfico del país
a elaborar sus propios esquemas originales y sensibles a las
realidades sociales para ubicar su producción periodística fotográficaen una de las más destacadas de Latinoamérica.
[editar ]El impacto de las nuevas tecnologías
En la historia de la fotografía se puede evidenciar el avance de la
tecnología desde mediados del siglo XIX a principios del siglo XXI y
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cómo cada paso afecta directamente los contenidos, formas y
maneras del periodismo fotográfico. En dicho proceso la forma física
de las cámaras fotográficas ha cambiado desde tamaños
paquidérmicos que hacía de la fotografía un oficio de pocos y casi un
privilegio de las clases altas a tamaños cada vez más pequeños y
livianos que facilitaron la labor del fotoperiodismo. Sin embargo, hacia
finales del siglo XX comienza un proceso aún más extraordinario: la
existencia misma de la cámara fotográfica como único medio físico
para obtener las imágenes se pone en un plano de completa
relatividad al ser desarrollados otros medios que eran inimaginables
hace cincuenta años. En la actualidad una foto puede ser hecha con
un teléfono móvil o la videocámara de un ordenador portátil máscentenares de artefactos que hacen que cualquier persona pueda
realizar una fotografía.
El desarrollo de cámaras fotográficas más pequeñas y livianas ha
facilitado la tarea de los fotoperiodistas. Desde la década de los 60
artefactos electrónicos como flashes, una gran variedad de tipos de
lentes y otros aditamentos han sido incorporados para hacer cada vez
más fácil la función de tomar fotografías. Las nuevas cámaras digitalesliberan a los periodistas de los largos rollos de películas porque
pueden almacenar cientos de imágenes en diminutos artefactos
electrónicos y tarjetas digitales.
El contenido, en cambio, permanece el elemento más importante en la
fotografía periodística, pero la habilidad de adquirir el material
fotográfico y editarlo en un tiempo mucho más inferior que antes ha
producido cambios significativos. Tan sólo en 1980 se necesitaban
30 min para escanear y transmitir una sola fotografía en color desde
una locación remota a una sala de prensa para ser impresa. Ahora,
equipados con una cámara digital, un teléfono móvil y un ordenador
portátil, un fotoperiodista puede enviar una imagen de alta calidad en
minutos e incluso en segundos casi de manera contemporánea a la
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sucesión del evento noticioso. Los video teléfonos y los satélites
portátiles permiten en la actualidad la transmisión de imágenes desde
casi todos los puntos de la tierra.
Existen sin embargo preocupaciones por parte de los reporterosgráficos de que su profesión puede cambiar de tal manera que llegue
a ser irreconocible debido al desarrollo natural de la tecnología en la
captación de imágenes. Por otra parte, los sistemas de almacenaje
electrónico de imágenes como aquellas de dominio público, han
permitido que personas aficionadas a la fotografía incursionen en el
campo del reporterismo gráfico con todo lo que ello significa para una
profesión que, como el periodismo, se desarrolló de todas maneras a
partir de la afición por la información.34
[editar ]Eventos que han influenciado elfotoperiodismo del siglo XXI
Imagen de la devastación del Tsunamí del Océano Índico en Sumatra,2004.
Tres eventos han marcado una nueva era de lo que se conoce como
el fotoperiodismo del siglo XXI: Los atentados del 11 de
septiembre de 2001,35 36 lainvasión de Iraq entre el 18 de marzo y el 1
de mayo de 200337 y el Tsunamí del Océano Índico38 39 del 26 de
diciembre de 2004. Estos tres eventos tuvieron una gran repercusión
en lo que era el fotoperiodismo y su desarrollo desde el siglo XIX y a lo
largo del siglo XX.40 Los tres eventos tuvieron un cubrimiento
informativo total y se conserva una gran cantidad de material visual en
fotografía, videos, esquemas, gráficos, mapas animados, análisis
gráficas de la situación y otros que los hacen un modelo de estudio delo que significa el fotoperiodismo. Además de la cantidad descomunal
de material de primera mano que se produjo en el mismo momento en
que sucedían los eventos, la nota que marca el inicio de una nueva
era para esta disciplina es que quienes produjeron dicho material de
manera inmediata no fueron las grandes estrellas del periodismo
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internacional, sino aficionados. Cuando los grandes y medianos
medios de comunicación gráfica y visual publicaron las primeras
imágenes, al menos en lo que respecta a los atentados del 11 de
septiembre de 2001 y el tsunamí de 2004, publicaban imágenes que
no fueron hechas por profesionales de la información sino por
personas que estaban en ese momento en el lugar e hicieron las
tomas con cámaras digitales, videocámaras y teléfonos móviles.
Las consecuencias de este fenómeno inciden en las maneras que se
habían establecido como norma de la comunicación social. En primer
lugar, los eventuales reporteros no siguen el estricto proceso
de edición de la imagen, sino que la presentan de la manera en queesta fue tomada o, como señala D. Perlmutter, en muchas ocasiones
retocadas.41 La imagen adquiere entonces un valor total en su
significado que sobrepasa incluso a la preocupación por su calidad. Si
la foto de las gigantescas olas que devastaron las playas meridionales
de Asia tiene o no tiene calidad en la luz, eso no importa, puesto que
se hace única, ya que fue tomada por un testigo ocular que, con
suerte, tenía su liviana cámara digital con la cual tomaba fotos de suspaseos de verano. Posteriormente los aficionados suben sus fotos a
las redes de Internet diseñadas para ello y estas pueden ser
accedidas por millones de usuarios en todo el planeta. De la misma
manera en que la producción fotográfica se convirtió en oficio
accesible a todos, el nuevo control de edición de la fotografía y el
video queda en manos de las cada vez más ámplias comunidades que
se forman alrededor de las redes de información libre como Wikimedia
Commons, Flickr , Fotolog.com y muchos otros. Sin embargo, dichossistemas comunitarios virtuales se preocupan más por las licencias de
publicación que por la calidad misma de los archivos que los usuarios
suben al sistema.
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Si bien estos tres eventos de gran significado internacional se marcan
como el inicio de una nueva era para el fotoreporterismo, es cierto que
otros eventos previos ya eran el preludio de lo que venía con el
desarrollo y la popularización de las nuevas tecnologías y
especialmente del Internet.
[editar ]Crisis de la fotografía documental o muerte delfotorreporterismo
Para algunos observadores este nuevo fenómeno de la popularización
del fotoperiodismo significa su muerte desde el punto de vista que este
puede ser desarrollado ya no de manera exclusiva por profesionales
de la información, sino por cualquiera que tenga un teléfono móvil.
Ante ello dice La Tecla, la asociación de periodistas cubanos:
Producto de esta instantaneidad, en la actualidad, la mayoría de las personas
son productoras de imágenes de los hechos, lo que definitivamente tiene que
tenerse en cuenta, porque lo que antes se reservaba para una elite (los
profesionales de la fotografía) ahora es accesible a todos. En este sentido, Pedro
Meyer , periodista mexicano destaca que "armados con una cámara digital de
vídeo o de fotos, o un teléfono portátil con la tecnología de imagen fija o móvil,
cualquiera está ahora en condiciones de producir y difundir por Internet los
documentos que ha registrado o captado. Se terminó el poder absoluto -incluso
la arrogancia- de los profesionales".42
Para otros se trata de una crisis de la fotografía documental,43 así
como se habla de una crisis de los medios.44 Mientras Jacob Riis hacia
finales del siglo XIX elaboró todo un trabajo en los bajos fondos
de Nueva York para sacar la realidad social marginal a la luz pública,
en la actualidad las cámaras de los aficionados están prácticamente
en todo el planeta y basta digitar en los motores de búsquedacualquier término sobre cualquier problema o situación en cualquier
parte del mundo para obtener fotografías. De ello La Tecla de Cuba
analiza que dicha crisis implica que ningún acontecimiento puede
escapar al reflejo de la imagen "lo cual es beneficioso para el día a día
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que implica el periodismo convencional ".45 Es decir, los profesionales
de la información deben ver esta nueva época como una oportunidad,
más que como una amenaza a la profesión y el cambio en lo que
significa la imagen para los habitantes del siglo XXI, así como lo fue
durante el siglo XIX cuando a la pintura le surgió la fotografía misma.
Por el contrario, el fotógrafo Clemente Bernad46 dice que no hay tal
crisis desde que el fotoperiodismo siempre lo ha estado:
Desde hace unos años se oye hablar intensamente de la crisis del
fotoperiodismo. Sin embargo, parece claro que no ha habido un solo momento
en su devenir que no haya estado marcado por la inestabilidad, la oscuridad o la
incertidumbre. El fotoperiodismo ha estado en crisis desde el mismo momento de
su nacimiento, entre otras razones porque la utilización de fotografías en losmedios de comunicación se hizo con la intención espuria de mostrarlas como
evidencia, como prueba irrefutable de lo que aparentemente muestran. Y ahí
quizás radique su gran mentira, la marca de origen que lo ha contaminado de
sospecha y de descrédito. El gran problema radica en la propia identidad de las
imágenes fotográficas. Aunque se lo pueda parecer al no avisado, las fotografías
no explican, no demuestran ni verifican nada. Las fotografías son elocuentes y
eficaces porque juegan hábilmente con la apariencia, con el tiempo, con la
ambigüedad y con la confianza del lector, pero en realidad confunden y no
prueban nada: no se puede confiar en ellas.47
[editar ]Límites de la fotografía aficionada
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Una fotografía de un aficionado ocasional, posiblemente un turista, hecha al Rey de
Camboya, Norodom Sihamoní en Angkor Wat. El fotógrafo está interesado en obtener
la imagen de la celebridad y olvida los rigores del contexto y la luz.
Sin embargo, la fotografía aficionada tiene sus límites y si muchas
obras adquieren celebridad es por la inmediatez de la noticia y porque
no existen versiones cualificadas mejores. De esta manera, una granparte del material que circula en los medios de comunicación ha
perdido la cualidad requerida y ha dado lugar a una cierta laxitud en la
presentación de la imagen a la vista de algunos observadores.48 Sin
embargo, en este punto, el profesional de la información encuentra de
nuevo su espacio de autoridad, porque sus obras adquieren el dato
distintivo de la cualidad que la inmediatez de la cámara digital de un
turista no posee, aunque muchos aficionados en realidad tienen una
perspectiva más que profesional.
El rigor de la fotografía periodística tiene en cuenta los mismos
elementos que la fotografía artística y muy especialmente se cuida de
los elementos semánticos, es decir, de significado que esta posee. En
muchos casos, la fotografía aficionada no tiene en cuenta el elemento
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más básico de la fotografía que es la luz ambiental y el manejo del
flash, lo que causa que muchas de las fotos tengan un encuentro
caótico de sombras, personajes con los ojos cerrados por la molestia
de la luz de un flash automático y, muy especialmente, carencia de
encuadres y estilos apropiados que hacen fotos repetitivas y
monótonas. El fotógrafo profesional, es consciente de cosas como la
relación de figura y fondo y la importancia de la armonía entre ambos.
Para el aficionado ocasional lo que importa es el objeto a fotografiar y
no se cuida de lo que se refleje en el contexto. Abundan fotos
ausentes de la figura humana, malos encuadres, malos poses de
personajes entrevistados que ignoran el cuadro psicológico y en
muchas ocasiones una gran pobreza de imaginación.Para el estudioso del tema, André Bazin, como para otros intelectuales
de la fotografía, esta, a diferencia del arte, no crea, sino
que embalsama el tiempo.49Dicha característica le da una grave
responsabilidad al fotográfo como asegura Mariela Cantú en su
estudio "Fotografía, video, digital: sobre los modos de repensar un
medio":
Seguimos insistiendo, entonces, en que los caminos del arte no han sido nunca(y no debieran ser) los de afanarse en perpetuas carreras detrás de un
imaginario progreso, sino tal vez colocarse en un lugar algo más solapado, tal
vez menos visible, pero que se constituya como el del cuestionamiento, el de la
revisión, el de la propuesta de miradas divergentes y el de la interrogación al
presente, al pasado y al futuro.50
[editar ]Otros campos del fotoperiodismo
[editar ]Fotoperiodismo deportivo
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Una fotografía deportiva del fútbol argentino: penal de Delem de River Platea Antonio
Roma de Boca Juniors el 9 de diciembre de 1962. Esta fotografía fue tomada por un
reportero del Diario Clarínde Buenos Aires, pero su nombre no fue conservado.
Artículo principal: Periodismo deportivo.
Uno de los campos en el cual la fotografía periodística se ha
destacado es en el deporte. La misma agilidad deportiva ocasiona que
el fotoperiodista deportivo demuestre sus habilidades artísticas e
informativas tanto como el jugador lo hace en el campo de juego. Si
alguien lee la historia del deporte o la historia de un deporte en
particular, la imagen, sea fotográfica que de video, hace parte vital de
dicha lectura. En la fotografía deportiva, es posible apreciar lahabilidad de mostrar la velocidad, la fuerza, la grandeza del equipo o
del deportista, el fuerte sentido psicológico de la derrota o el triunfo, el
ambiente festivo de los aficionados o su sensación de desilusión. La
importancia del fotoperiodismo deportivo ha sido un proceso paulatino
que viene desde la mera redacción de los eventos deportivos, a la
presencia obligada de la imagen para el relato.51
[editar ]Fotoperiodismo en la farándula Artículo principal: Prensa del corazón.
Aunque sea visto con desdén por muchos,52 en realidad el
fotoperiodismo dedicado a seguir los pasos del espectáculo, la
farándula y los famosos tiene su importancia y ha contribuido de
alguna manera al desarrollo del mismo periodismo. Lógicamente este
tipo de periodismo tiene que ver también con el exceso de
los paparazzi que han contribuido a demeritar el papel delfotoperiodista en este campo, confundiéndose con frecuencia con este
tipo de persecutores empecinados de las estrellas del espectáculo
hasta el punto de invadir su intimidad.
[editar ]Ética y consideraciones legales
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Artículo principal: Ética periodística.
El periodismo fotográfico trabaja dentro de las mismas aproximaciones
objetivas que se aplican a otros campos del periodismo. Cómo obturar,
encuadrar las tomas y editar son consideraciones constantes.Por lo general, conflictos éticos pueden ser mitigados o asumidos por
las acciones de un subdirector o el editor gráfico quien toma control de
las imágenes una vez que estas han sido consignadas a la
organización noticiosa. El fotoperiodista pierde el dominio de su obra
una vez esta es publicada.
El surgimiento de la fotografía digital ha creado nuevas oportunidades
para la manipulación, reproducción y transmisión de imágenes. Estehecho ha complicado todos los aspectos técnicos y legales que ello
envuelve. Las asociaciones nacionales de periodismo fotográfico en
los diferentes países y otras organizaciones profesionales y de los
derechos humanos, mantienen códigos de ética a este respecto.53
Los problemas mayores acerca de asuntos éticos concernientes al
periodismo se inscriben en menor o en mayor grado en las materiaslegislativas de los diferentes países. Sin embargo, la materia legal se
complica por el hecho de que los medios de comunicación,
especialmente en los tiempos de la revolución tecnológica y digital,
rompen las fronteras internacionales y las imágenes publicadas en un
país bajo el respeto de las normas legales del mismo, llegan a otras
naciones con diferentes leyes.
El desarrollo de las nuevas tecnologías y el inicio de una nueva era delfotoperiodismo como se menciona arriba, afecta también las normas
éticas tradicionales. El aficionado ocasional o profesional que hace
una fotografía o toma un video de una situación noticiosa, apurado por
la inmediatés, pocas veces se detiene a hacer consideraciones éticas
o a pensar en otro tipo de consecuencias de lo que la publicación de
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imágenes puede acarrear. Incluso si ciertos estados autoritarios que
suelen censurar a la prensa de sus países, tratan de poner el límite a
la sensación de libertad de expresión que en muchas ocasiones
garantiza la tecnología y el Internet, la circulación de imágenes entre
los diferentes puntos del planeta a través de medios digitales se volvió
tan sútil que ningún sistema político puede controlar de manera eficaz.
Un ejemplo lo constituyó las protestas populares en contra del régimen
militar birmano en agosto de 2007. A pesar de que la Junta Militar
intentó censurar totalmente la emisión de fotografías y videos de las
marchas y de los actos represivos hacia el exterior por parte de
afisionados extranjeros, esto no fue posible en su totalidad y, por el
contrario, el mundo fue testigo de uno de los actos de represión dela libertad de prensa frente a las mismas cámaras con la muerte
de Kenji Nagai, un fotoreportero japonés de la APF News que fue
asesinado el28 de agosto de 2007 por militares cuando fotografiaba
las marchas.54