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EditaFundación Cajamurcia

Rostro. 1987 | Colección particular (Barcelona)Óleo | 33 x 24 cm

Afinidad. 1987 | Colección particular (Barcelona)Óleo | 35 x 73 cm

Diseño e impresiónPictografía

Depósito LegalMU-3.077-2008

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DE PINTOR A PINTOR

El atardecer es la hora de la pintura (Tiziano)

Pintar no es ordenar, ir disponiendo,sobre una superficie, un juego vano,colocar unas sobras sobre un plano,empeñarte en tapar, en ir cubriendo;

Pintar es tantear –atardeciendo–,la orilla de un abismo con tu mano,temeroso adentrarte en lo lejano,temerario tocar lo que vas viendo.

Pintar es asomarse a un precipicio,entrar en una cueva, hablarle a un pozoy que el agua te responda desde abajo.

Pintura no es hacer, es sacrificio,es quitar, desnudar; y trozo a trozo,el alma irá acudiendo sin trabajo.

Ramón Gaya,Pintor y escritor murcianoPoema de su libro“Sentimiento y sustancia de la pintura”, 1978

Plenitud del crepúsculo (Cabo de Palos). 2007 | Colección particular (Cartagena)Óleo sobre tela | 46 x 55 cm

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Tejido de luces y sombras. 1987 | Colección particular (Murcia)Óleo | 54 x 65 cm

No sé porqué, mi amiga Victoria Tébar está como envuelta en unaatmósfera de serenidad oriental. Tal vez porque sus primeros maestrosen el arte de la pintura, Enrique Navarro y Ramón Alonso Luzzy, erandiscípulos de don Vicente Ros, –pintor teósofo lleno de la sabiduría delos yoguis– y, asistentes siempre, a las tertulias musicales, filosóficas yartísticas de su estudio.

Ahora, con esta exposición, os trae el mensaje de la composición plásticadel taoísmo espontáneo, el ying y el yang del reposo y el movimiento,el misterio y la concepción intelectual más concreta, la síntesis y elanálisis, el impulso y la paz.

Victoria Tébar, llegó todavía adolescente a Barcelona, y ahora es unacartagenera llena de madurez que sabe conjugar el Pirineo catalán y elMar Mediterráneo. Estoy seguro de que su embajada os aportará unbeneficio interior indispensable para vivir mejor en el mundo exterior.

Antón Sala-Cornadó,Cartagenero consorte y escritor catalán

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El duende del metal. 1989 | Colección particular (Barcelona)Óleo | 81 x 100 cm

LA PRÁCTICA PICTÓRICA COMO ANDADURA Y REVELACIÓN

Si bien a una obra de arte podemos aplicar, debido a su propia e intrínsecaentidad, la conocida tautología filosófica y poética “Una rosa, es unarosa, una rosa”, la dimensión abierta de la materialización artística, capazde generar emociones y connotaciones múltiples, es lo que justifica eldiscurrir sobre ella. En este caso, el autor de estas líneas, además demanifestar su interés por la singular singladura y la rica densidad plásticade la obra pictórica de Victoria Tébar, confiesa su voluntad de corresponderen lo posible a restablecer la equidad en relación a la generosidad queimplica la voluntad y el hecho de exponer. El carácter retrospectivo dela muestra (comprendiendo 20 años entre su primera exposición, en 1988,y este 2008 recién terminado), con todo lo que conlleva de punto deinflexión y de invitación a compartir la panorámica de un itinerario yetapa creativa, no hace sino aumentar este deseo.Pedagoga del arte, investigadora de las técnicas de dibujo y de losprocedimientos pictóricos, pero ante todo pintora, Victoria Tébarejemplifica y materializa una concepción del quehacer del artista vividano solamente como una práctica y un oficio, sino también como unaparticular forma existencial de habitar y de interpretar el mundo. Lainquietud intelectual y la acción académica de esta creadora hacen quesu praxis se sustente en un extenso y sistemático conocimiento intuitivoy racional del lenguaje pictórico. La tensión dialéctica entre esta polaridadracional e intuitiva le posibilita abordar la pintura como ámbito de

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expresión y de investigación y como medio de conocimiento. De manerasigilosa, pausada, atenta, empática, con un gran dominio de los recursostécnicos, formales y compositivos, como una membrana receptiva sutily sensible, Victoria Tébar, a través de una particular concepción yplasmación poética de los géneros pictóricos (el paisaje, la figura y elbodegón) capta y nos confronta con la realidad inefable y misteriosa quenos habita y nos envuelve.Magmático, insinuante, evanescente, fluido, el lenguaje pictórico deVictoria Tébar nos remite a la dinámica y a la solución de continuidadentre lo informe y la forma definida, así como entre lo efímero y lopermanente.La disección y el análisis de los aspectos que han ido cobrando mayorinterés de sus dos décadas de búsqueda pictórica y de acción creadoranos evidencian un sólido y complejo bagaje técnico y conceptual a travésdel cual explora y fusiona desde el ámbito pictórico el entramado queentrelaza lo inmanente con lo transcendente.La utilización de los temas en función de variables y registros expresivosdistintos le permite abordar múltiples aspectos. La vida palpitante y lacontinua mutación de la naturaleza, el sentimiento de lo sublime y delo salvaje y la huidiza percepción de lo fugaz y del instante, encuentraneco en su interpretación del paisaje. El misterio y la sacralidad del cuerpoy la plasmación de lo estable, de los contrastes y de los contrapuntos,connotan y singularizan el carácter de sus plasmaciones basadas en lafigura humana y el bodegón.

Templanza. 1985 | Colección particular (Barcelona)Óleo | 27 x 35 cm

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La interiorización y la comprensión de los temas, y la extracción de lascualidades que los definen, encuentran también un correlato en la manerade estructurar y organizar los elementos formales y compositivos.La preocupación por el punto de vista singular y elocuente, el esfuerzode síntesis, para conseguir la máxima expresión con los mínimos elementosy retoques, el esmero por el proceder compositivo para interrelacionarcon una visión integradora las líneas y las masas, lo pesado y lo ingrávido,las tensiones y los equilibrios, el movimiento y la quietud, lo evidente ylo oculto, la proximidad y la lejanía, las escalas tonales y los contrastescromáticos, así como el uso y el tratamiento del claroscuro y de la cadenciarítmica, son algunas de las constantes configuradoras de sus obras ensus distintas manufacturaciones técnicas, dibujos, acuarelas, óleos, etc.Mentales e intuitivos, premeditados y azarosos, los dibujos y las pinturasde Victoria Tébar concilian los muy diversos elementos del lenguajeplástico y nos evocan las luces, las penumbras y las resonancias rítmicasdel fluir de la vida y del cosmos.

Josep MañàDiseñador y profesor dela Escola Massana de Barcelona

Bodegón en tierras y grises. 1985 | Colección particular (Lérida)Óleo | 38 x 55 cm

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Notas acerca de la búsqueda pictórica de estos 20 años:

Los aspectos que han ido cobrando mayor interés y lo que cada uno de ellosha venido significando en el proceso de realización de mis obras

- Composición: unidad de lo diverso, fuerzacohesionadora (rotunda o sutil) entre loselementos.

- Ritmo: Consonancia esencial, unísono, relacióncadenciosa, eterno retorno, resonancia entre lasformas (efecto de eco) que recrea y aumenta lasensación de amplitud. Interacción fraterna entreelementos dispares. Movimiento, musicalidadestética, juego alternante entre fuerza y sutileza.Puede actuar desde diversos ámbitos: sucesiónrítmica entre las formas, entre el juego de lucesy sombras, entre el juego oscilante entre tonosfríos y cálidos...

• En el tratamiento formal,

- Síntesis: austera elocuencia, el camino másdirecto para extraer y expresar lo esencial,prescindir de lo superfluo para lograr la expresiónmás acendrada. Una valiosa insinuación abstractapuede ser el resultado de esa labor de síntesisbuscada desde la sensibilidad.

• En la elección del tema,

- Singularidad: en la composición, en lailuminación, el carácter del tema, armonía y/ointeracción entre cualidades complementarias,revelar la calidad escondida, descubrir las secretasmagnificencias.

- Luz y sombra (la luz por sí misma,prescindiendo del color):Contemplación claroscurista.Magia poderosa y austera de la iluminación.Contraste y fusión entre masas de luz y sombra.Juego indisociable entre lo distinto y lo indis-tinto.Rotundidad de la sombra.Misterio esencial.Juego oscilante entre lo que sale a la luz y lo quequeda oculto.Permite evidenciar, adivinar, intuir los elementosque tenemos delante.Profundidad, gravedad.Claroscuro como juego entre masas y espacios,

entre lleno y vacío.La sombra como estructura.El peso y la ingravidez de la sombra.La gestualidad para dirigirla rítmica ycadenciosamente, para imprimir la cualidad delpeso, su empuje y su descarga, o para imprimirlela sensación de ligereza, de ascensión etérea, deimpulso energético.

- Color:Contemplación colorista.Degustación cromática.Disociación tonal.Familia cromática, diversificación tonal.Efecto térmico, espacial y dinámico del color.Efecto de avance y retroceso (efecto de sobresaliro de hundirse hacia el fondo).La tónica, vaivén esencial.Escalas cromáticas.Vibración lumínica.La danza de las horas.Elan vital.Disolución de lo particular para integrar un todo

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activo y energético.Corpóreo e incorpóreo.

• Temas:

- Bodegón: Recogimiento, concentración, luz,intimismo, profundidad, calidades, lo inmutable,estímulo de la luz, armonía de los contrarios.

- Paisaje: Energía, movimiento, vida palpitante,eterna transformación, profundidad, vibración,instante fugitivo, instante mágico.

- Figura: Misterio, formas sagradas, esencia física,fuerza y delicadeza, belleza.

• Técnicas a través de las cuales he ido profun-dizando en estos aspectos:

- El dibujo al carboncillo: Permite materializarde manera muy directa y ágil lo interiorizado,lo concebido, lo sentido. Por ser el carboncillomuy untuoso y modulable (registra fielmentelas variaciones en la presión de la mano, alinflujo del sentir), se presta a tratamientos muysensitivos y/o de gran potencia expresiva. Permiteextraer con rapidez el aspecto singular, la chispade la idea. A menudo, es el embrión quedesencadena la génesis y el desarrollo de obras

más elaboradas y de mayor tamaño (ver páginascentrales).

• La pintura al óleo:

Especialmente útil para expresar –a través delcolor, de las calidades matéricas y/o de lastransparencias–, la vida y la frescura del mundosensible, las cualidades del mundo imaginario,las búsquedas experimentales en el campo delcolor, etc. Permite obtener tonos infinitamentevariados y muy estables al paso del tiempo. Porsus cualidades opacas y cubrientes permitegrandes transformaciones cuando es necesarioen el proceso de elaboración. Trabajada portransparencia, permite crear efectos muysugestivos al superponer capas o maticestranslúcidos sobre capas o matices opacos.

• La pintura a la “reserva mixta”:

Constituye una técnica inédita cuyo principiotuve ocasión de conocer tras estudiar enprofundidad 150 dibujos originales de VíctorHugo (tesis doctoral 2002). Partiendo del mismoprincipio e introduciendo modificaciones técnicasespecíficas (uso de unos materiales diferentes,introducción del color, etc., en función de misbúsquedas expresivas en el paisaje), voy

investigando y profundizando en las posibilidadesde este tipo de reserva, que me interesaespecialmente para obtener efectos deluminosidad sobre las masas vegetales y por lamanera en que los efectos fortuitos obtenidospueden evocar las formas, caracteres y texturassilvestres de la naturaleza.

Victoria Tébar

Magnolia. 1987 | Colección particular (Barcelona)Acuarela, cretas y carboncillo | 48 x 42 cm

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Más allá de la apariencia. 1987 | Colección particular (Cartagena)Óleo | 46 x 38 cm

El dios del tiempo. 1992Carboncillo y creta blanca | 100 x 76 cm

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La única formación que he recibido desdetemprana edad, ha sido una especie deentrenamiento al ritmo, al ritmo en elpensamiento, al ritmo en los sonidos. Y heaprendido que el ritmo confiere una coherenciaa aquello que es incoherente, a aquello que, porsí mismo, está falto de sentido.

Así, cuando los fallos en mis trabajos llorabancomo pecadores deseosos de redención y heríanmis ojos por su fealdad y su gratuidad, volvía amenudo sobre esos “arrepentimientos” de mipluma a fin de redimirlos integrándolos en eldestino misericordioso del ritmo.

Durante este trabajo de salvamento, he observadoque se produce, en el universo de las formas, unaperpetua selección natural de las líneas y de lostrazos, y que sólo los más acertados, los másaptos, sobreviven; aquellos que tienen la fuerzade la cadencia. Creo que el hecho de integrarlosen un conjunto equilibrado de elementosheterogéneos y vagabundos es, en realidad, elacto de crear.

Rabindranath TagoreEscritor, poeta y artista hindú

Párrafos extraídos de su escrito: “Corresponde a mis pinturasexpresar y no explicar”. Correo de la UNESCO, agosto de 1957.

Estudio de ritmos. 1992Carboncillo | 17 x 37 cm

Influencias tonales. 1992 | Colección particular (París)Óleo | 65 x 100 cm

Estudio de composición de sombras. 1991Carboncillo | 20 x 37 cm

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Mágicas energías en Casa Perot. 1993Colección particular (Lérida)Carboncillo | 33 x 25 cm

Austera exhuberancia. 2004Óleo | 22 x 27 cm

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Poesía del frío. 1995Colección particular (Barcelona)Óleo | 65 x 100 cm

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Movimiento de sombras en el prado. 1996Óleo | 81 x 100 cm

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Despertar en Vila. 2006Óleo | 65 x 81 cm

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Consonancia rítmica en los bosques de Aurós. 2004Carboncillo y creta sobre acrílico | 105 x 76 cm

Peso y cadencia de la sombra. 2005 | Colección particular (Cartagena)Carboncillo y creta sobre acrílico | 40 x 66 cm

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Naturaleza vivificante. 2005 | Colección particular (Cartagena)Acrílico y cretas | 100 x 76 cm

Luces estivales en el valle de Unarre. 2007Óleo sobre tabla | 36 x 50 cm

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CURRÍCULUM

Iniciación en el camino del dibujo y la pintura en el taller de los pintores Enrique Navarro y Ramón Alonso Luzzy(1974/1976), en su Cartagena natal.

• Licenciada en Bellas Artes por la Facultad de Bellas Artes Sant Jordi, Universidad de Barcelona, con la tesina “Lainteriorización del tema” (1985).

• Doctora en Bellas Artes por la misma facultad, con la tesis “Concepción técnica en los dibujos de paisaje de VíctorHugo” (2002). Premio extraordinario de Doctorado (2003).

• Profesora desde 1993 en la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, en el Departamento de Dibujo.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

1988 Galería Marta Sanromá, Tarragona.

1989 Galería Kreisler, Barcelona.Galería Linda & David Productions, Ruidoso, Nuevo Méjico, Estados Unidos.Galería Blaudemar, Arenys de Mar, Barcelona.Jim Clark Fine Arts, Scottdale, Arizona, Estados Unidos.

1992 Sala de Exposiciones del Ayuntamiento de la Garriga, Barcelona.

1994 Sala de Exposiciones del Ayuntamiento de la Guingueta d'Aneu (Lérida) con el escultor David Marzo.

1995 Can Felipa, Ayuntamiento de Barcelona: “Intentar la luz”, exposición con David Marzo.

1996 Galerie Marianne, Argelés sur Mer, Francia. Exposición con David Marzo. Galería Kreisler, Barcelona. Exposición con David Marzo.

2002 Castillo de Sort, Pallars Sobirà. Exposición con Angels Rosés y David Marzo.

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2003 Sala de Exposiciones del Ayuntamiento de Artíes, Valle de Arán, exposicióncon David Marzo.

2004 Parador Nacional de Artíes, Valle de Arán, exposición con David Marzo.

2006 Galería Arnau, Barcelona: “El ritmo en el paisaje”.Ecomuseo de los Valles de Áneu, Esterri d'Aneu, Pirineo de Lérida.

2007 “Impresiones lumínicas del Pirineo y del levante”, Galería Gigarpe, Cartagena, Murcia.

EXPOSICIONES COLECTIVAS

1979 Sala Vayreda, Barcelona.

1987 Galería Kreisler, Barcelona.

1993 Sala Municipal del Ayuntamiento de la Garriga: “Morfema”, Barcelona.

1996 Marina Village, Villa Olímpica, Barcelona.

1997 Sala Racó d’Art, Tírvia, Pallars Sobirà, Lérida

1998 Iglesia de Cerbi, Pallars Sobirà, Lérida.

2002 Colectiva de Navidad, Esterri d'Àneu, Pallars Sobirà, Lérida.

2003 Galería Pope Art, Barcelona.Galería Expocambra, Gerona.

2004 “Ciento cincuenta y un artistas contemporáneos”, Galería Arnau, Barcelona.

2005 “Ciento cincuenta y un artistas contemporáneos”, Galería Arnau, Barcelona.

2006 “Ciento cincuenta y un artistas contemporáneos”, Galería Arnau, Barcelona. << El hombre silvestre. 2002 | Colección particular (Lérida)Reserva mixta | 28 x 18 cm

Conversación en el bosque. 2004 | Colección particular (Barcelona)Reserva mixta | 11 x 16 cm

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Inauguración:

jueves, 22 de enero de 2009, 20 h.

Exposición:

del 22 de enero al 12 de febrero de 2009

Horario exposición:

de lunes a viernes: mañanas, de 11 a 14 h.; tardes, de 17 a 20 h.

www.fundacioncajamurcia.es

C/. Cedaceros, 11 - 28014 Madrid.Telfs.: 91 429 72 67 - 91 429 44 60