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Rafael Diaz
Flamenco Opus 1
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Flamenco Opus 1 Normas generales
= Las indicaciones serán válidas (salvo algún caso) para los dos intérpretes .
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o
división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro
ni de un instrumento a otro.
= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).
= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas.
= En la Guitarra y siempre que sea posible, cuerda al aire, armónicos y tambora se dejarán sonar, por lo que
los acordes que tengan cuerdas al aire salvo indicación en contra (secco) no se apagarán.
= Cuando se indica rasgueado (rasg. y siempre con 3 barras) quiere decir ¨graneado o extendido etc.¨
en resumen; con un abaniqueo de dedos y por el tiempo que indica la figura que lo lleve.
= En la Guitarra los acordes hasta cuatro notas se tocarán placados (y posible hasta 5 notas)
= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no
se explican por ser muy conocidos.
= Al estar esta pieza basada en el Flamenco, el guitarrista con buen criterio podrá rasguear los acordes en
la forma o manera que crea oportuno e incluso añadir cualquier gesto (siempre con mesura) que pueda
realzar el carácter Flamenco de la pieza.
Específicas
1) Atacar la nota escrita y a continuación realizar una pequeña desafinación irregular.
2) Cuarto de tono ascendente (en la Guitarra flexionando la cuerda en sentido vertical) / Cuarto de tono
descendente.
3) Percusión sobre la caja del instrumento.
4) Sin arco y tremolando la nota con varios dedos.
5) Doble armónico artificial.
6) Armónicos naturales.
7) Arpegiando o rasgueando en el sentido de la flecha.
8) La ligadura fraccionada que aparece alguna vez es para recordar que las cuerdas al aire se deben
dejar vibrar (el ¨ 0 ¨ se pondrá dependiendo del espacio arriba o al lado) / ¨secco¨ sin resonancia.
9) Molto vibrato, con un vibrato muy denso / s. vibrato, sin vibrato / Ordinario (ord.) anula otras
indicaciones estableciendo la forma de tocar habitual en el sitio habitual.
10) Con sordina / Quitar sordina, / Pausa breve de valor indeterminado.
11) Rasgueado de armónicos sobre las 6 cuerdas en las cejillas que se indican (no se escriben las alturas
por ser poco o nada definidas), los armónicos en caso de escribirse, se representan con notas en forma de
rombo.
12) Tocar en la posición indicada extendiendo el dedo índice de la mano izquierda como una cejilla y
oprimiendo las cuerdas pero sin que estas rocen la tastiera (como si fuese un armónico) pero en el centro del
espacio, se obtendrá una sonoridad sorda.
13) Oscilación (solo una) del sonido, regular y lentamente de más o menos un cuarto de tono, en la
Guitarra flexionando la cuerda y volviendo a su sitio.
14) Pizzicato Bartók
15) Col legno batt. golpe en vertical sobre la cuerda con la base de la cabeza del arco y en este caso la
nota de abajo se ejecutará con pizzicato de mano izquierda. / arco batt., Arco battuto, golpe en vertical con
las cerdas y a la punta del arco.
16) Repitiendo la nota y acelerando la velocidad del ataque o ralentizando si está escrito a la inversa.
17) Glisando siempre las 3 notas de arriba mientras se rasguea en las semicorcheas las 3 notas y en la negra
todo el acorde.
18) Trino más trémolo no coordinando uno y otro, produciendo un desfase y por consiguiente una
sonoridad ¨rota ¨.
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¢
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Flamenco opus 1
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Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente
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Flamenco Opus 1
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afinación
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* Las cuerdas al aire,armónicos y tambora, siempre que sea posible y salvo indicación (secco) se dejarán vibrar.
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Sobre las 6 cuerdas - - - - -
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rasg. de armónicos
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Repite ad lib. y si se quiere, se puede salir de la sala tocando este ¨paseillo¨
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Viola
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3
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Gtr.
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Vla.
Gtr.
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˘lunga
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a Maria Isabel Ruíz Carranza
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3
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B
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* Las cuerdas al aire,armónicos y tambora, siempre que sea posible y salvo indicación (secco) se dejarán vibrar.
lunga
˘
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pp
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0
arco
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pizz
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gliss.gliss.
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5
B
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Espressivo
0
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XII
mp
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armonicos - - - - -∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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I
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Sobre las 6 cuerdas - - - - -
XI
∏∏∏∏∏∏∏∏
III
∏∏∏∏∏∏
* Dejar vibrar (L.V.)
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3
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0
+
+
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XII
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XI
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III
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XII
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senza vibrato
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B
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pp
gliss.gliss.
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VII
pp
rasg.
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rasg.
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XII
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Gtr.
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Vla.
Gtr.
45
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Gtr.
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Gtr.
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III
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B
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VII
XII
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VII
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secco
VII
secco
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sobre las 6 cuerdas
XI
sobre las 6 cuerdas
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secco
VII
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rasg. de armónicos
sobre las 6 cuerdas
XI
I
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B
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&
secco
rasg.
VII
secco
sobre las 6 cuerdas
XI
∏∏∏∏∏∏∏ rasg.
rasg. de armónicos
sobre las 6 cuerdas
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B
rasg.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
secco
secco
VII
rasg.
rasg. de armónicos
sobre las 6 cuerdas
XI
I
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sobre las 6 cuerdas
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Gtr.
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III Corda - - - - - -
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B
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°
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¢
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Vla.
70
Vla.
B
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b
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0
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p
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B
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B
III Corda - - - - - -
p
pizz. vertical- - - - - -
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B
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3
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B
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3 33
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percusión sobre la tastiera
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B
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f
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Repite ad lib. y si se quiere, se puede salir de la sala tocando este ¨paseillo¨
3
B
arco batt. - - -
ord. - - -
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33
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Viola
Guitarra
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Vla.
3
q = 80
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Vla.
Gtr.
10
Vla.
Gtr.
3
4
3
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B
6ª cuerda en MIb *
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4
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˘lunga
˘̆
f
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* Las cuerdas al aire,armónicos y tambora, siempre que sea posible y salvo indicación (secco) se dejarán vibrar.
lunga
˘
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,
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pp
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5
B
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Espressivo
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Sobre las 6 cuerdas - - - - -
XI
∏∏∏∏∏∏∏∏
III
∏∏∏∏∏∏
* Dejar vibrar (L.V.)
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XII
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏
I
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XI
∏∏∏∏∏∏∏∏
III
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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rasg.
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Gtr.
45
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III
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VII
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B
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sobre las 6 cuerdas
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VII
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sobre las 6 cuerdas
XI
I
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B
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3
&
secco
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VII
secco
sobre las 6 cuerdas
XI
∏∏∏∏∏∏∏ rasg.
rasg. de armónicos
sobre las 6 cuerdas
I
B
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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secco
secco
VII
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sobre las 6 cuerdas
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I
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sobre las 6 cuerdas
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Vla.
Gtr.
Gtr.
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6ª cuerda en MIb
VIII
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Sempre ritmico ma espressivo
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏
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