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Paronomasia.

Similicadencia

Onomatopeya.

Aliteracin.

1. Por analoga de sonidos:

IV. Por combinacin de palabras.

Retrucano.

Repeticin diseminada.

Polisndeton.

Concatenacin.

Reduplicacin

Conversin.

Anfora.

III. Por repeticin de palabras.

Zeugma o

Asndeton.

Elipsis.

II. Por omisin de palabras.

Epteto.

Sinonimia,

Pleonasmo.

I. Por adicin de palabras.

Las figuras de diccin se basan en la especial colocacin de las palabras (en;'la frase o en el verso), de modo

que si se altera el' orden desaparece la figura. Pueden lograrse por varios medios, segn se aprecia en este cuadro sinptico:

FIGURAS DE DICCIN

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(Gerardo Diego)

c) En crceles de espacio, areas llaves te me encierran, recluyen, roban...

b) Mentira!:'No tengo ni dudas, ni celos, ni inquietud, ni angustias, ni penas, ni anhelos (Juana de

Ibarbourou.)

a) As en el inundo ha dejado opinin, fama, renombre

SINONIMIA.La sinonimia consiste en nombrar una cosa y aadir palabras de significado anlogo, en una

especie de acumulacin de trminos sinnimos, a fin de insistir o acla-rar una idea. Estas voces deben colocarse en una escala ascendente o descendente de fuerza, a partir desde la ms dbil a la ms significativa, o al contrario, segn el efecto que se desee producir. (F.C. Sainz de Robles. Ensayo de un Diccionario de la literatura, I. Madrid, Aguilar, 1972, p. 1104.) Ejemplos:

temprano ests rodando por el suelo. (Miguel Hernndez.)

e) Temprano; madrug la madrugada,

d) Cuando, Seor, nos besas con tu beso... (Miguel de Unamuno.)

c) ... qu lejos siempre de ti mismo! (Juan Ramn Jimnez.)

b) Grit constada mi voz.

a) Lo vi con mis propios ojos.

queremos referir o asegurar; Ejemplos:

El pleonasmo aade palabras innecesa-rias para la comprensin del pensamiento, pero valiosas para la riqueza

expresiva. Esta figura, que vale lo mismo que sobra o redundancia, es viciosa cuando sin necesidad se usa de palabras que ni hacen falta en la locucin ni le aaden belleza alguna; pero es til cuando ciertos vocablos, al parecer superfluos, se emplean para dar ms fuerza! y colorido a la expresin, y para que a las personas que nos oyen no quede duda alguna de lo que les

PLEONASMO.

POR ADICIN DE PALABRAS

Juego de palabras.

Calambur.

Equvoco.

Hiprbaton.

Polpote.

Derivacin.

2. Por analoga de accidentes gramaticales:

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tiene las barbas granate. (Garca Lorca.)

d) El ro Guadalquivir

c) Belleza del campo apenas florido, y mstica primavera! (A. Machado.)

(Gngora.)

b) cristalino freno (lentitud de las aguas).

y tiernas perlas la ribera ondosa (gotas de roco). (Fernando de Herrera.)

a) ... y blandas esmeraldas llena (hierbas)

2. Epteto metafrico y perifrstico Descuella ya en la poesa de Fernando! de Herrera y abunda en la de

Gngora. El epteto es l portador de la metfora. Ejemplos:

mi oscura sombra larga que te desea... (Vicente Aleixandre.)

c) Si a tu lado deslizo

noche d tu partir en que he quedado. (Garcilaso.)

b) tal es la tenebrosa

a) Qu talle, qu donaire, qu alto cuello de garza! (Juan Ruiz.)

1. Epteto tipificador.Es el definidor, el que pinta lo arquetpico, el que atribuye al nombre una cualidad que

ya posee en mayor o menor grado; es el ms caracterstico de la poesa grecolatina y el Renacimiento

(incluye, por lo tanto, el epteto pico), aunque llega hasta el suprarrealismo. Ejemplos:

Siguiendo de cerca el libro de Sobejano, distinguiremos las siguientes especies de eptetos adjetivales:

Parece ser que lo que distingue al epteto adjetival no es tanto el orden de colocacin en la frase o el verso

suele predominar el antepuesto al sustantivo, pero tambin puede seguirlo, sino su carcter de innecesario y el destacar algu-na cualidad del nombre. Gonzalo Sobejano, en un estudio ex-haustivo, define el epteto en estos trminos: Haciendo convergir el criterio morfolgico, el semntico y el sintctico, definiremos el epteto de la siguiente manera: Epteto es el adjetivo calificativo atributivo no restrictivo, o, lo que es lo mismo, es epteto aquel adjetivo morfolgicamente tal que significa cualidad y se adjunta al sustantivo inmediata o mediatamente, pero sin nexo copulativo, para expresar aquella cualidad referida a una sustancia, sin necesidad lgica de ex-presarla (El epteto en la lrica espaola. Madrid, Gredos, 1956, pp. 15253).

EPTETO.El epteto constituye un poderoso factor es-ttico que revela estilos personales y estilos de poca.

Uno de los rasgos ms distintivos del lenguaje literario es el aprovechamiento de la adjetivacin con fines artsticos, utilizando sus extraordinarias posibilidades descrip-tivas y caracterizadoras. La fuerza del estilo depende en gran parte de cmo se emplee el adjetivo: si es exacto, grfico o sugerente, vigoriza el lenguaje; si no posee tales cualidades, produce impresin de vacuidad hinchada (Op. cit., p. 47).

con las dos manos el vaco, el hueco. (Blas de Otero.)

d) ... cuando se toca

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ELIPSIS.La | elipsis suprime elementos de la frase (sin perjuicio de la claridad), dotndola de brevedad,

energa, ra-pidez y poder sugestivo. Es de muchsimo uso explica la Gramtica de la Real Academia y de utilidad grande esta

POR OMISIN DE PALABRAS

Toro an, y ya noche. (Jorge Guillen.)

manos palpan un cuerpo:

d) Torpes ;

c) ... y acaricia tibiamente con su hocico, rozndolas apenas, las florecillas rosas, celestes y gualdas... .. (Juan

Ramn Jimnez.)

b) El sol, que se pona, alumbraba an las torres.

a) Las flores, marchitas, desaparecieron.

realza la idea principal. Ejemplos:

6, Eptetofrase.Oracin incidental o frase adjetival que

A tu violencia granate sordomuda en la penumbra. (Garca Lorca.)

Una boca impotente como una fruta bestial. (Vicente Aleixandre.)

a) Pas incandescentes se abren en los tabiques. (Rafael Alberti.)

5. Epteto creador o suprarrealista (que tambin podra-mos llamar visionario, valindonos de la

terminologa de Car-los Bousoo).Gonzalo Sobejano pone de relieve la renova-cin radical del epteto aportada por el suprarrealismo: ... el epteto (en forma adjetival no muy prodigado) aparece funcio-nando como portador de una imagen cualitativa incoherente respecto de la significacin real del sustantivo al que se ad-junta (Op. cit., p. 463). Tal epteto ocurre solamente en la iluminacin visionaria del poeta. Ejemplos;

b) Cuntas veces te esperara, cara fresca, negro pelo... (Garca Lorca.)

a) El aire estar en colmo dorado, duro, cierto. (Jorge Guillen.)

4. Epteto apositivo.Entre pausas, casi un sustantivo, como una definicin. Ejemplos:

c) Plural ha sido la celeste historia de mi corazn. (Rubn Daro.)

b) Olas gigantes que os rompis bramando. (Bcquer.)

a) en vil mercado convertido el mundo. (Espronceda.)

clido explica Sbejano, exagerado y decorativo hay que colocar la tendencia de Espronceda a prodigar

eptetos lauda-tivos, intensificativos o denigrantes por necesidad de nfasis en la expresin (f)p. cit., p. 376). Ejemplos:

3. Epteto enftico.Entre el clasicismo y el romntico

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soledad, y ests t conmigo solos? (Juan Ramn Jimnez.)

soledad, y est el mundo con nosotros,

soledad, y est el viento en la nube,

soledad, y est el agua en las orillas,

Soledad, y est el pjaro en el rbol,

ANFORA o REPETICINLa anfora reitera una o varias palabras al comienzo de frases anlogas o al

principio de cada verso. Ejemplos:

Estas figuras se basan en el efecto del ritmo sobre la sen-sibilidad humana. La reiteracin de las palabras es

sntoma de inters, emocin o nfasis, atrae la atencin y hace ms intenso el significado. La resonancia emotiva o fantasstica del primer elemento resulta incrementada en el segundo, re-calca Emilio Alarcos Llorach. (La poesa de Blas de Otero. Sa-lamanca, Anay.a, 1966, p. 110.) Segn Carlos Bousoo, la intensificacin individualizadora de la repeticin se encuentra no slo en la reiteracin de palabras, sino tambin en la rima, el ritmo, el estribillo y, parcialmente, en la correlacin y el paralelismo. (Teora de la expresin potica. Madrid, Gredos, 1956, pp. 206212.)

POR REPETICIN DE PALABRAS

(Ha de suplirse el participio cansado, deducido de canso).

b) No me canso de mi gusto. Yo pienso que vos lo vais.

T, seor? Lisardo.lQue no lo estoy. (Lope de Vega.)

a) Elena.pues t tristezas conmigo;

elipsis que se cmete aclara el diccionario cuando un vocablo relacionad? con dos o ms miembros del

perodo est expreso en uno de ellos y sobrentendido en los dems. Esta figura fue, utilizada por la poesa y la prosa en los Siglos de Oro; es tambin un recurso que abunda en la literatura c-mica. Ejemplo:

ZEUGMA o ADJUNCIN.El zeugma es una especie de

(Se elide el verbo dar en los tres primeros versos.)

por un beso... yo no s qu te diera por un beso! (Bcquer.)

por una sonrisa, un cielo;

b) Por una mirada, un mundo;

a) Buenos das! (por buenos das tenga usted).

figura, porque aspirando a declarar nuestros pensamientos con la mayor concisin posible, propendemos a

excusar todo aque-llo sin lo cual no i damos a entender suficientemente. Para esto es necesario: primero, que las palabras omitidas sean de las que supone o suple sin trabajo la persona con quien se habla; segundo, que con la brevedad de la clusula se evite cierta redundancia pesadez que en otro caso tendra. Ejem-plos:

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b) No hay criatura sin amor,

priesa, que no se daban punto de reposo (Cervantes.)

a la moza, y todos menudeaban con tanta

Sancho, Sancho a la moza, la moza a l, el ven-tero

la cuerda, la cuerda al palo; daba el arriero a

a) Y as corno suele decirse el gato al rato, el rato a

verso que sigue. Ejemplos:

CONCATENACIN.La concatenacin es una repeticin en serie que pone de relieve la continuidad.

Comienza la fra-se o el verso con una palabra que precede; generalmente, la ltima palabra de una frase o verso es la primera en la frase o

b) Llueve, llueve: tu neblina que se torne en aguanieve! (Antonio Machado.)

a) Helo, helo por do viene el moro por la calzada. (Romance antiguo.)

REDUPLICACIN.La reduplicacin es una repeticin inmediata, por aposicin. Ejemplos:

Y entrando en los combates arrojaba la flor. (Luis LIorns Torres.)

Y entrando en los salones arrojaba la espada.

Tena la cortesa del que lleva una flor.

Tena la valenta del que lleva una espada.

Pero la muerte, desde dentro, mata. (Blas de Otero.)

Pero la muerte, desde dentro, vela.

Pero la muerte, desde dentro, ve.

CONVERSIN.En la conversin la repeticin ocurre al final del verso. He aqu dos ejemplos que incluyen la

anfora y la conversin: :]

Adis, 'alcohol que est en la lluvia! (Csar Vallejo.)

Adis, vino que est en el agua como vino!

Adis, gobernadores en desorden!

Adis, tristes obispos bolcheviques

herclitos, erasmos, espinosas!

Adis, hermanos san pedros,

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un gallo es suficiente.

Cmo nadie sospecha mi llegada,

con este sol, que slo anuncia el gallo.

YO amanezco tambin

b) LUZBEL YO, Yo...

vendr la noche... (Miguel de Unamuno.)

vendr la calma...

se apagar la lo lejos el ladrido,

vendr de noche sin hacer ruido,

qu cierra el alma;

su negro sello servir de broche

Vendr de noche, s, vendr de noche,

REPETICIN DISEMINADA.Tomo esta denominacin de Alarcos Llorach, por parecerme conveniente y

explicativa. Un segundo tipo dice Alarcos refirindose a la poesa de Blas de Otero es la reiteracin diseminada dentro del poe-ma; entonces, igual que los estribillos, igual que los leimotiven, lo reiterado es como el hilo conductor, como el gozne en torno al cual gira la composicin matizndola totalmen-te (Op. cit.} p. 112). Ejemplos:

y sufrir por la vida y por la sombra y por... (Rubn Daro.)

y el espanto seguro de estar maana muerto,

y el temor de haber sido y un futuro terror...

Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,

El carro, y el caballo, y caballero. (Fernando de Herrera.)

Y los dej, y cay en despeadero.

Y el santo de Israel abri la mano.

POLISNDETON O CONJUNCIN. El polisndeton repite mas conjunciones de las necesarias; tiendo de

este modo la frase de gran efectividad y dotando a la expresin de ma-yor lentitud y solemnidad. Ejemplos:

ni engaos sin fundamentos. (Tirso de Molina.)

ni celos libres de engaos,

ni amor Sin celos perfecto,

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Onomatopeya. Es la imitacin de ruidos o sonidos; con frecuencia logra a travs de la aliteracin. Ejemplos:

Era un aire suave de pausados giros (Rubn Daro)

ALITERACIN.La aliteracin consiste en combinar re-petidamente ciertos sonidos iguales o afines a lo largo

de un verso, de una estrofa o de una frase; puede tratarse de letras y de palabras. Ejemplos:

Pero los sonidos, como materia acstica, producen nece-sariamente luna reaccin sensorial: resultan agudos o

graves, speros o mates, y la capacidad sinestsica permite que se aso-cien a otras' especie de sensaciones no auditivas, sino visuales, o tctiles, o a matices del estado sentimental del nimo (Op. cit., p. 139). 'Tal potencia sugeridora de los sonidos es aprovechada ampliamente por los poetas, dando lugar a varias figuras estilsticas.

La forma soera de una palabra, de una frase escribe Alarcos Llorach, es arbitraria con respecto al

significado, no existe obligatoriedad de que tales sonidos sean portadores de tal significacin ;su relacin es resultado de una convencin social.

1. Por analoga de; sonidos.

POR COMBINACIN DE PALABRAS

No ha de haber un espritu valiente? Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que

se siente? (Quevedo.)

a) Un santo triste es un triste santo. (San Francisco de Sales.)

RETRUCANO o CONMUTACIN.El retrucano re-pite varios vocablos o una frase entera, invirtiendo el

orden de sus trminos; es un trueque o permuta que vuelve la frase del revs. Se dicen las mismas palabras, pero en orden inverso y significacin contraria, de modo que se produce un contras-te. Destruye el sentido comn para construir sobre sus ruinas una idea nueva (disocia y asocia). Una inversin de trminos acarrea una inversin del ritmo de la frase, con lo que se re-nueva la vitalidad de la figura estilstica. El retrucano es un verdadero juego de palabras del que sacan buen partido los escritores ingeniosos. Ejemplos:

Que me acusen de orgullo: lo prefiero (Jorge Guillen.)

Ay, vanidad de Dios!

Le bastar la adulacin rezada.

Descansen, cacareen?

Que esas desventuradas bestias hombre y gallos

Pero le importa a l

Vigilados por alguien. l quiz?

S abandonan durmiendo a los contornos

Tambin ah las calles se confan,

Estpidos rincones soolientos!

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b) No me tienes que dar porque te quiera,

y volviemelas a arrojar

Arrojmelas y arrjenselas

con las ramas del blanco azahar,

a) Arrojme las naranjicas

POLIPOTE.EI polpote, que tambin potencia el valor semntico, consiste? en usar la misma palabra en

diferentes for-mas y accidentes gramaticales: Ejemplos:

venciendo est el vencedor. (Ruiz de Alarcn.)

b) Pues mientras vive el vencido

ni envidiado ni envidioso. (Fray Luis de Len.)

a) Ya solas su vida pasa

DERIVACIN.La derivacin es una figura etimolgi-ca, emplea en la misma clusula palabras derivadas del

mismo radical. Unamuno, muy dado a la etimologa por inclina-cin tanto como por motivos profesionales, dice que los jue-gos etimolgicos nos hacen hacer conciencia expresiva, ex-presin consciente, de lo subconsciente del lenguaje, sacarle a la luz las entraas. (Prlogo del Cancionero.) La derivacin potencia el valor semntico de la palabra. Ejemplos;

2. Por analoga de accidentes gramaticales.

Una pica lleva al hombro porque su suegra le dijo que ha de ganar por la pica lo que perdi por el pico.

(Romancero.)

a) All se vive porque se bebe.

Ejemplos:

PARONOMASIA.La paronomasia es un juego de letras; consiste en reunir voces de pronunciacin parecida

(por lo tanto de sonido semejante), que al diferir en alguna letra tienen significacin! muy dispar. Obliga al oyente o al lec-tor a un desfuerzo intelectual y subraya el contraste. Enlaza con el juego de palabras y se presta para el chiste y la stira.

Hijo, para descansar es necesario dormir no pensar, no sentir, no soar... (Manuel Machado)

Similicadencia. Consiste en la terminacin del verso, oracin o clusula con la misma forma verbal. Ejemplo:

En el ejemplo se sugiere el sonido metlico de la trompeta con le . dos: claros, clarines, canto, clido y con la

presencia de s.

su canto sonoro. su clido coro, Rubn Daro

Los claros clarines de pronto levantan sus sones,

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1. Prosopografa.

Descripcin:

I. Figuras descriptivas o pintorescas.

Las figuras de Pensamiento emanan del asunto y las ideas, as que no dependen tanto de la forma lingstica

como las figuras de: diccin Los tratadistas tradicionales solan sealar numerosas figuras casi tantas como modos hay de expresar el pensamiento; nosotros estudiaremos slo las que gozan de plena vitalidad en la actualidad y dotan al anlisis literario de una terminologa dar y precisa sin olvidar que, a veces, los giros que adquiere la expresin presentan matices tan sutiles que hacen Difcil el deslinde. La clasificacin que ofrecemos responde a la comn en las preceptivas literarias. He aqu la sinopsis:

FIGURAS DE PENSAMIENTO

JUEGO DE PALABRAS.Hay muchos tipos y constituye una cantera de comicidad, a la par que es prueba de

ingenio y don de palabra. Utiliza varias de las figuras mencionadas: el zeugma, el retrucano, la paronomasia, el equvoco y el ca-lambur.

b) Los que me quieren mal me llaman cojo, siendo as qu lo parezco por descuido y soy entre cojo y

reverencias, un cojo de apuestas, 51 es cojo o no es cojo. (Quevedo.) (Si escojo o no escojo.)

a) Oro parece, plata no es. (Oro parece pltano es.)

de otro modo las slabas de las palabras stas cambian de sig-nificacin. Ejemplos:

CALAMBUR.El calambur se produce cuando al agrupar

Cmo es eso de prima?, pregunt Critilo. Ese nombre de prima no me suena bien. S har, porque es muy

cuerda. (Gracin.)

a) Algn da los hierros de tus balcones presenciaron a solas yerros mayores. (Cantar popular.)

EQUIVOCO o DILOGA.El equvoco consiste en el empleo de vocablos de doble sentido. Es otra figura rica

en posibilidades cmicas, pues juega con los homfonos (jira y gira, honda y onda), los homgrafos (amo, dueo y amo, del verbo amar; vela, de barco y vela, de alumbrar), y los parni-mos (vase paronomasia). Ejemplos:

En campos de zafiro pace estrellas. (Gngora.)

de verdes sauces hay una espesura. (Garcilaso.)

Cerca del Tajo, en soledad amena,

HIPRBATON.El hiprbaton invierte el orden grama-tical de las palabras y la ilacin lgica de las ideas; sea

por buscar la elegancia en el estilo, sea por resaltar la belleza o la sonoridad de algn vocablo. Esta figura fue cultivada con gran esmero en los siglos XVI y XVII, y llega, con todas sus varian-tes, hasta nuestros das. Ejemplos:

lo mismo que te quiero te quisiera. (Annimo sevillano.)

pues aunque lo que espero no esperara,

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FIGURAS DESCRIPTIVAS O PINTORESCAS

Sarcasmo.

Irona.

Reticencia.

Eufemismo.

Alusin.

Perfrasis o circunlocucin.

IV. Figuras oblicuas o intencionales.

Smil o comparacin. Anttesis o contraste. Paradoja. Gradacin o clmax.

3. Epifonema.

2. Refrn, adagio, proverbio,

1. Mxima, sentencia o apotegma.

III. Figuras lgicas. Sentencia;

Hiprbole. Prosopopeya o personificacin.

4. Amenaza o conminacin.

b) Execracin.

a) Imprecacin.

3. Maldicin.

2. Deprecacin o splica.

1. Deseo vehemente.

Exclamacin. Interrogacin retrica. Apostrofe o invocacin. Optacin:

II. Figuras patticas.

Enumeracin.

4. Topografa

3. Retrato.

2. Etopeya.

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3. Retrato.El retrato supone la fusin de la pro sopografa y de la etopeya; es decir, describe lo fsico y lo

moral a un tiempo. Ejemplos:

b) 4... entr a decir don Celedonio de Obeso, ateo declarado y republicano agresivo; en el fondo un pedazo

de pan, un zoquete. (Prez de Ayala, Belarinho y Apolonio.)

a) ... lo que molesta es que me encuentro hueco, sabes? Siento la vida completamente vaca: me acuesto

tarde, me levanto tarde, y al levantarme ya estoy cansado; como que me tiendo en un si-lln y espero la hora de cenar y de acostarme". (Pi Baroja, Camino de perfeccin.)

2. Etopeya.La etopeya describe las cualidades morales y espirituales de una persona. Ejemplos:

b) Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira todo de algodn, que no lleva

huesos. (Juan Ramn Jimnez.)

a) En la casa vivamos tres personas: mi madre y yo, y la vieja que haba sido nodriza de mi ma-dre, a quien

llambamos la Iure. Me parece que estoy viendo a esta vieja. Era Haca, acarto-nada, la boca sin dientes, la cara llena de arrugas, los ojos pequeos y vivos. Vesta siempre de negro, con pauelo del mismo color en la cabeza, atado con las puntas hacia arriba, como es uso entre las viudas del pas. (Po Baroja, Las in-quietudes de Shanti Anda.)

1. Prosopo grafa.La prosopografa es la descripcin ex-terna o fsica de una persona o animal. Ejemplos:

Procuremos evitar los dos extremos: la vulgaridad y el exceso de fantasa (Ciencia del lenguaje y arte del

estilo, p-ginas 372373).

Para pintar literalmente existen dos procedimientos: la observacin directa y la indirecta. En la primera no es

preciso acumular pormenores. Se trata de dar los ms enrgicos y de-finitivos. La mejor descripcin es la que produce la sensacin ms fuerte. Por la observacin indirecta describimos cosas ima-ginarias.

La primera condicin del arte descriptivo es la viveza fi-gurativa. Se; trata d animar los objetos inanimados,

de ofre-cer una sensacin plstica, sea paisaje o retrato, Para pintar la realidad es menester depurarla. El arte de-fiende el realismo, pero no admite las impurezas e inmorali-dades.

La descripcin es la pintura animada de los objetos; es el cuadro que hace visible las cosas materiales. Su fin

es dar la ilusin de vida. Entra en juego, en este arte, la imaginacin para evocar lo que s ha visto y para crear lo que no existe,

La descripcin para el literato no es una instantnea que copia. Se necesita lejana y emocin. Esto no quiere

decir ar-tificio amanado, sino nostalgia de color y de lnea. Las ideas que surgen de la acritud contemplativa requieren poso y an-tigedad.

Lo que mejor se describe no es lo que estamos presenciando, sino lo que hubimos de presenciar antes. El

literato es un tes-tigo desinteresado d la actualidad. La descripcin vive y se elabora en el recuerdo, como un eco. Se describe a travs de las propias emociones.

objetos, seres (reales o fantsticos) y paisajes, explicando sus partes, cualidades y Circunstancias. La

plasticidad propia de la pintura y la capacidad para despertar emociones son rasgos consustanciales a toda descripcin acertada. Se ha dicho que la descripcin es la piedra de toque de los buenos escritores. Martn Alonso expone las propiedades de la tcnica descriptiva:

DESCRIPCIN La descripcin es la presentacin de

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lengua de miel en el canto;

b) [Lengua castellana ma,

oh, noche, que juntaste Amado con Amada, Amada en el Amado transformadal (San Juan de la Cruz.)

oh, noche, amable ms que la alborada;

a) 0h, noche, que guiaste,

EXCLAMACIN.La exclamacin equivale a un grito de emocin, a un desahogo de los sentimientos que

embargan U oprimen al individuo. Suele ir entre signos exclamativos y comprende toda la gama sentimental y emotiva alegra, j-bilo, frenes, nostalgia, melancola, tristeza, pena, dolor, angus-tia, etc. Ejemplos:

En las figuras patticas predomina el sentimiento; tradu-cen la emocin que domina al escritor y expresan, por

lo tanto, las ideas con una fuerza, vehemencia y apasionamiento supe-riores a lo normal

FIGURAS PATTICAS

los valles solitarios nemorosos, las nsulas extraas, los ros sonorosos, el silbo de los aires amorosos. (San

Juan de la Cruz.)

a) Mi amado, las montaas,

ENUMERACIN.La enumeracin es una descripcin rpida y breve de objetos, ideas o partes de un todo,

desta-cando sus cualidades individuales o no. Ejemplos;

su piso est en cuesta; se halla formada por el recodo de una callejuela. En lo alto, por encima de elevado

tapial, asoma el follaje de una acacia. El sol muriente ilumina la verde hojarasca. Ya la luz solar ha ido subiendo por las fachadas. Tenue y suave, pone reflejos dorados y rseos en la blancura de los muros..." (Azorn, Doa Ins.)

a) La plazuela de San Javier es reducida, chiquita;

Ejemplo:

4. Topografa.La topografa describe un lugar o paisaje.

Este que veis aqu, de rostro aguileo, de ca-bello castao, frente lisa y desembarazada, de alegres ojos y

de nariz corva, aunque bien pro-porcionada; las barbas de plata, que no ha vein-te anos !que fueron de oro; los bigotes grandes, la boca pequea, los dientes no crecidos, porque no tiene sino seis, y sos mal acondicionados y peor puestos, porque no tienen corresponden-cia los Unos con los otros: el cuerpo entre dos . extremos, ni grande ni pequeo; la color viva, antes blanca que morena; algo cargado de es-paldas y

no muy ligero de pies: este, digo, que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote de la Mancha, y

del que hizo el Viaje al pernaso, a imitacin del de Csar Caporal Perusino, y otras obras que andan por ah desca-rriadas, y, quiz, sin el nombre de su dueo, llamase comnmente Miguel de Cervantes Saavedra, fue soldado muchos aos y cinco y medio cautivo, donde aprendi a tener paciencia en las adversidades; perdi en la batalla naval de Lepanto la mano izquierda de un arcabuzazo, he-rida que, aunque parece fea, l la tiene por her-mosa, por haberla cobrado en la ms memorable y alta ocasin que vieron los pasados siglos, ni esperan ver los venideros, militando debajo de las vencedoras banderas del hijo del Rayo de la guerra, Carlos Quinto".

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a) Ay triste!, y an te tiene

a) Imprecacin, si por ira o venganza u otra pasin de-seamos un mal al prjimo. Ejemplos:

3. Maldicin.Hay dos clases:

Salinas, vuestro son en mis odos, por quin al bien divino despiertan los sentidos, quedando a los dems

amortecidos! (Fray Luis de Len.)

a) Oh, suetie de continuo,

2. Deprecacin o suplica.Ruego ferviente para obte-ner un bien. Ejemplos:

b) Vivir, vivir como siempre. Vivir en, siempre y amar, traspasado por el tiempo, las cosa en su verdad. Vivir

desde siempre a siempre. (Leopoldo Panero.)

yo no te quiero' as, disfrazada de otra, hija siempre de algo. Te quiero pura, libre, irreductible: t. (Pedro

Salinas.)

a) Qutate ya los trajes, las seas, los retratos;

1. Deseo vehemente.Cuando se expresa un deseo con ardor. Ejemplos:

OPTACIN.Conviene distinguir varios grados:

T me levantas, tierra de Castilla, en la rugosa palma de tu mano, al cielo que te enciende y te refresca, al

cielo, tu amo. (Unamuno.)

Amado, y me dejaste con gemido? Como el ciervo huste, habindome herido. Sal tras t clamando y eras ido.

(San Juan de la Cruz.)

a) Adonde te escondiste,

APOSTROFE o INVOCACIN (VOCATIVOEl apos-trofe es la exclamacin o pregunta dirigida con

vehemencia a un ser animado o inanimado, presente o ausente, real o ima-ginario. En el apostrofe ocurre una interrupcin en el desarro-llo del pensamiento para destacar y particularizar el ser a quien se habla. Cuando los seres que se invocan son inanimados o abstractos, el apostrofe presupone una personificacin (vase prosopopeya). Ejemplos:

b) Por qu, Teresa, y para qu nacimos? Por qu y para qu fuimos los dos?; Por que y para qu es todo

nada? (Por qi nos hizo Dios? (Unamuno.)

y aquellas ropas chapadas que traan? (Jorge Manrique.)

Qu s hizo aquel danzar

a) cQu sa' hizo aquel trovar, las msicas acordadas que taan?

INTERROGACIN RETRICA.En la interrogacin retrica se pregunta sin esperar respuesta; la forma

interrogativa sirve para evidenciar la certeza del que hace la pregunta. Ejemplos:, |

viento recio en la defensa, brisa suave en el llanto! (Juana de Ibarbourou.)

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I. Humanfacon .

PROSOPOPEYA o PERSONIFICACIN.La prosopo-peya consiste en atribuir cualidades propias de seres

animados y corpreos a seres inanimados o abstractos; o acciones y cuali-dades del hombre a. otros seres animados o inanimados. La per-sonificacin de las cosas es un recurso estilstico abundantsimo. Uno de los ms bellos sueos de la poesa escribe Lapesa ha consistido en imaginar que la naturaleza est dotada de alma y que entre ella y los humanos se establecen corrien-tes de intercambio: sentimental (Op. cif, p. 39). Variantes comunes de la prosopopeya, son: la humanizacin, el dialogismo, la concretizacin, la dinanuzacion, la vivificacin y la polivalencia.

rase un pez espada muy barbado. (Quevedo.)

rase una nariz sayn y escriba;

rase una nariz superlativa;

b) rase un hombre a una nariz pegado:

a) Te lo he dicho mil veces.

y el chocolate, para atraer a los golosos, se tilda de "extrasuperfino". Los anuncios en los peridicos ocupan

planas enteras. Todo lo que se anuncia es "grande", "excepcional", "extraor-dinario".., (Curso de Redaccin,

p. 227). Ejemplos:

HIPRBOLE o EXAGERACINLa hiprbole valora o describe las cosas fuera de sus proporciones

normales; en-grandece o empequeece las cualidades y las acciones exagera-damente. Es una figura corriente en el lenguaje popular (apar-te del literario), y juega un papel importante en el chiste y en el estilo jocososatrico. Constituye adems un rasgo sintomti-co de la vida moderna, del hiperbolismo en boga. En este peligro est cayendo el habla moderna comenta G. M. Vivaldi: en el desprestigio por causa de la exageracin repe-tida. Hoy, por influencia de la tcnica publicitaria, se tiende al lenguaje hiperblico; no se valoran las cosas, se "superva-loran"; el caf, para que sea tal, ha de llamarse "supercaf";

Mirad que puedo tomarle por mis,manos, y no quiero, sino que vos me le deis.

[... ... . ... ... ... ... ... ...]

b) Qu os pido? Un honor os pido, que me quitasteis vos mesmo;

a) Las profecas del Viejo Testamento y el Apocalipsis de San Juan.

4. Amenaza o conminacin.Da a entender o anuncia graves males para; otra persona o para una sociedad

entera. Ejemplos:

b) Cuan gritan esos malditos! Pero mal rayo me parta si, en concluyendo la carta, no pagan caros sus gritos!

(Zorrilla, Don Juan Tenorio.)

a) Infierno, abre tu boca y trgame! ; (Duque de Rivas, Don Alvaro.)

b) Execracin, si el mal nos lo deseamos a nosotros mis-mos. Ejemplos:

el mal dulce regazo?, ni llamado al mal que sobreviene no acorres?, ocupado no ves ya el puerto de

Hrcules sagrado? (Fray Luis de Len.)

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por el agua de Granada slo reman los suspiros. (Garca Lorca.)

Sevilla tiene un camino;

b) Para los barcos de vela,

compaera! de mis viajes, oh, tristeza peregrina! (Unamuno.)

la que vienes de las tierras infinitas;

a) T, la viajera de siempre,

5. Lo abstracto e incorpreo;

b) Torre. de Monterrey, cuadrada torre, qu miras desfilar hombres y das, t me hablas del pasado y del

futuro Renacimiento. (Unamuno.)

a) ... manch, la soadora transparencia de la tarde infinita el tren lejano, aullando de dolor hacia la ausencia.

; I (Herrera y Reissig.)

4. Lo concreto y corpteo:

b) El sur es un llano lento que nadie entiende, donde a veces llora una cabeza de caballo al aire desesperado.

Donde mi corazn sale por a buscar aliento, la tierra (Ricardo Molinari.)

Tu cabeza es hermosa, pero sin seso. (Toms de Iriarte.)

a) Dijo la zorra al busto despus de olerlo:

3. El reino animal:

b) Miramelindo, mi amor, Mrame qu linda estoy. Mira qu roja color me puse por verte hoy. (Rafael

Alberti.)

a) La tarde loca de higueras y de rumores calientes cae desmayada en los muslos heridos de los jinetes.

(Garca Lorca.)

2. La Naturaleza:

persiguiendo a las sombras por todos los caminos. (Len Felipe.)

b) Slo se oir la risa blanca de las estrellas

la tierra se estremece alborozada. Oigo flotando en olas de armona rumor de besos y batir de alas. (Bcquer.)

el cielo se deshace en rayos de oro;

en derredor palpitan y se inflaman;

a) Los invisibles tomos del aire

1. El cosmos:

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Todos los niveles del ser mundo del hombre, de los an-males, de las planta!, de los minerales, de los astros se

in-terfieren, superponen, trasfunden o identifican. Ejemplos:

VI. Polivalencia (plurivalencia e intervalencia).

b) La hoguera pone al campo de la tarde, unas astas de ciervo enfurecido. Todo el valle se tiende. Por sus

lomos, caracolea el vientecillo. (Garca Lorca.)

a) [Las nubes] ... apelmazadas y como delirantes, cual un rebao que los aullidos de un animal feroz

espantase, y lo era entonces el silbar si-niestro del aire... (Ramn Prez de Ayala, Tinie-blas en las cumbres.)

Puesto que el trmino implica dar vida, la humanizacin es igualmente una Vivificacin; slo que en este caso

reduci-mos el significado de vivificar a dotar de vida animal a algo o a alguien, sin que ello represente necesariamente una deshumanizacih o una animalizacin. Ejemplos:

V. Vivificacin.

s terraza de la mar, s torren de navio. (Rafael Albcrti.)

b) Sube, sube, balcn mo, trepa al aire sin parar:

a) Por tus barrancos hondos y por tus cumbres agrias, mil Guadarramas y mil soles vienen, cabalgando

conmigo a tus entraas. (Antonio Machado.)

Los seres inanimados y las formas inertes o estticas se ponen en movimiento y transforman en fuerzas

dinmicas. Ejemplos:

IV. Dinamizacin (Dinamismo, dinamificacin).

Que la gran injusticia', funde estrellas, Apaga los destellos ms felices. (Jorge Guillen.)

b) No hay surtidor ms alto

a) All, en el otro mundo tu alma, pobre perro, no habr de recostar en mi regazo espiritual su espiritual

cabeza? La lengua de tu alma, pobre amigo no lamer la mano de mi alma? (Unamuno.)

Lo abstracto adopta formas concretas, se corporeza y ma-terializa transformndose en seres u objetos

sensibles. Ejem-plos:

III. Concretizacin (Materializacin, corporeizacin).

b) Te haces odiar, motocicleta, Terrible aparato modesto, Avispa Vesubio trompeta Siempre en erupcin: te

detesto. (Jorge Guillen.)

oh, musa del portento que el vocablo diste a mi voz que nunca te peda! Responde a mi pregunta: Con quin

hablo? (Antonio Machado.)

a) Oh, soledad, mi sola compaa,

El autor se desdobla y dialoga con el otro ser individuali-zado. Ejemplos:

II. Dialogismo.

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ANTTESIS o CONTRASTE.La anttesis contrapone dos deas o pensamientos. Es una asociacin por

contraste, por choque, para dar mayor relieve a la idea; equivale a la combi-nacin de luces y sombras del

b) Y todo en la memoria se rompa, tal una pompa de jabn al viento. (Antonio Machado.)

a) Murmullo que en el alma se eleva y va creciendo, como volcn que sordo anuncia que va a arder...

(Bcquer.)

SMIL o COMPARACINEl smil presenta la rela-cin de semejanza entre dos ideas, a fin de que la menos

cono-cida resulte mas comprensible. Compara un hecho real cot Otro imaginado que posee cualidades anlogas, pero en grado superior; el hecho real adquiere las cualidades del imaginado y se hace por ello ms expresivo. El smil es una de las figu-ras estilsticas ms usadas, especialmente en el lenguaje po-tico donde destaca en la antesala de la metfora por su calidad esttica y poicndalklad. (Vanse en los ropos sus

relocio-nes con la metfota.) Ejemplos:

tan corto es el vivir! (Bcquer.)

y an dura su fulgor cuando morimos:

b) Al brillar un relmpago nacemos

que es patrimonio del alma, Y el alma slo es de Dios! (Caldern, El alcalde de Zalamea.)

se ha de dar, mas no el honor:

a) Al rey la hacienda y la vida

3. Epifonema o moraleja.La epifonema es una reflexin final que resume enfticamente lo que precede.

Ejemplos;

b) Haz bien y no mires a quin.

a) Ao de nieves, ao de bienes.

2. Refrn, adagio, proverbio.Si tiene origen popular y annimo. Ejemplos:

b) La pluma es la lengua del alma. (Cervantes.)

a) La fortuna ayuda a los audaces. (Virgilio.)

1. Mxima, sentencia o apotegma.Cuando se trata de un pensamiento de origen culto y, a menudo, de autor

cono-cido. Ejemplos:

SENTENCIA.La sentencia expresa en pocas palabras un pensamiento profundo, frecuentemente de tipo

moral. Toma diversos nombres que aqu agrupamos.

Las figuras lgicas comunican mayor vigor a las ideas, bus-cando expresar los matices que las hacen ms

claras y precisas.

FIGURAS LGICAS

a) ... pobres gallos ingleses, dos monstruosas y agrias flotes carmneas... (Juan Ramn Jimnez, Platero y yo.)

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La perfrasis dice . con un rodeo de palabras lo que podra decirse con menos o hasta Con una sola. Rehuye la

PERFRASIS o CIRCUNLOCUCIN

Las figuras oblicuas, como el trmino sugiere, se caracteri-zan por expresar los pensamientos de una forma

indirecta y responden, por lo tanto, a la intencin que mueve al autor. Todas ellas se prestan para el humor.

FIGURAS OBLICUAS O INTENCIONALES

a) Oh excelso muro; oh, torres coronadas de honor, de majestad, de gallarda! (Gngora.)

don consiste en una serie de pensamientos o palabras pre-sentados en escala ascendentes o descendente, segn

el orden de su importancia