ficción y valores en la literatura hispanoamericana. tomo ii. actas del iv coloquio internacional

8/2/2019 Ficcin y valores en la literatura hispanoamericana. Tomo II. Actas del IV Coloquio Internacional

1/18

Ficcin y valoresENLALITERATURAHISPANOAMERICANA

Actas del IV Coloquio Internacional

TOMO II

EDITOR: BOGDAN PIOTROWSKI

SERIE:VALORYPALABRA


2/18


3/18

Ficcin y valoresENLALITERATURAHISPANOAMERICANA

Actas del IV Coloquio Internacional

EDITOR: BOGDAN PIOTROWSKI

TOMO II

SERIE VALORYPALABRA

Instituto de HumanidadesDepartamento de Lengua y Literatura

Red Internacional de InvestigacinLiteratura Hispanoamericana y sus Valores


4/18

Ficcin y Valores en la Literatura Hispanoamericana Tomo II. Actas del IVColoquio Internacional / Serie Valor y Palabra / Instituto de Humanidades /

Departamento de Lengua y LiteraturaBogot: Universidad de La Sabana, 2009.408 p.- (Instituto de Humanidades / Departamento de Lengua

y Literatura. Serie: Valor y Palabra)ISBN volumen: 978-958-12-0266-9ISBN obra completa: 978-958-12-0264-5Incluye bibliografa.Ficcin, valores, literatura hispanoamericana, cultura hispanoamericana,crtica literaria hispanoamericana, Red Internacional de LiteraturaHispanoamericana y sus Valores, coloquio internacional, Perla Suez, Rafael

Maya, Abel Posse, Rubn Daro, Ral Gmez Jattin, Pablo Palacio,Bartolom Llorns, Marta Traba, Manuela Gumucio, Fernando CruzKronfly, Jos Eustasio Rivera, Mario Briceo-Iragorry, Jos Frank Rosario,

Yurupary, Eligio Garca Mrquez, Gustavo Gonzlez Villanueva, AnacristinaRossi, Gabriel Garca Mrquez, Juan Rulfo, Carmen Gndara, LeopoldoLugones, Vanessa A. Mrquez Vargas, Cristina Maya, Judith Nieto, JohnFreddy Orrego, Carlos Daniel Ortiz C., Omar Ortiz, Helena Ospina, MariolaPietrak, Bogdan Piotrowski, Myriam Ruth Posada M., Ysica CarolinaRamrez, Jos Rodrguez Iturbe, Flor Romero, Bruno Rosario Candelier,Gabriela Santa Arciniegas, Margarita Sorock, Clara Tamayo, Vctor

Valembois, Mayela Vallejos, Carlos Vsquez, Franki Venegas Tovar, CristinaViuela, Cristian Yasn, Helena Zbudilov.

Ficcin y Valores en la Literatura Hispanoamericana Tomo IPrimera edicin: noviembre de 2009

Universidad de La SabanaCampus Universitario del Puente del Comn Km. 7,

Autopista Norte de Bogot, D. C., Cha, Cundinamarca Colombia

Telfonos: (57-1) 861 5555 861 6666http://www.unisabana.edu.coCorreo electrnico: [email protected]

Coordinacin editorial:Oficina de Publicaciones Universidad de La Sabana

Diseo y diagramacin: Epgrafe Ltda.

Portada: Manuel Camargo, Caos Esperanza (2003), 80 x 100 cm, acrlico

sobre lienzo.

ISBN volumen: 978-958-12-0269-9ISBN obra completa: 978-958-12-0264-5

Derechos reservadosImpreso y hecho en Colombia
http://www.unisabana.edu.co/mailto:[email protected]:[email protected]://www.unisabana.edu.co/


5/18

CONTENIDO

Dispora, poder y traicin en la periferiaen Complotde Perla SuezVANESSAA. MRQUEZ VARGAS........................................................ 9

La generacin de los nuevos y la poesa de Rafael MayaCRISTINAMAYA .......................................................................... 21

Daimn [...] La visin sobre los discursos del otroJUDITH NIETO ............................................................................ 43

La angustia de lo intelectual en Rubn DaroJOHN FREDDYORREGO ................................................................ 67

Eros y Tnatos, los territorios del tiempo inacabableen Hijos deltiempo de Ral Gmez JattinCARLOS DANIEL ORTIZ C. ............................................................ 75

Quin lee a Pablo Palacio?OMAR ORTIZ .............................................................................. 95

Arte & persona en Bartolom Llorns (1922-1947)HELENAOSPINA ....................................................................... 103

Historia escrita con el cuerpo: los vaivenes histricosen la ficcin narrativa de la mujer en el Cono SurMARIOLAPIETRAK..................................................................... 119


6/18

6

FICCIN Y VALORES EN LA LITERATURA HISPANOAMERICANA TOMO II

Acercamiento axiolgico a la ficcin literariaBOGDAN PIOTROWSKI ................................................................ 135

Anlisis lingstico-literario de la novelaLa ceniza del Libertadorde Fernando Cruz Kronflyen El ideal glorioso del hroe derrotadode Adriana Gordillo, Myriam Posada y Carlos CastroMYRIAM RUTH POSADAM. ........................................................ 161

El realismo regionalista en La vorgineYSICACAROLINARAMREZ ......................................................... 173

La palabra y la historia.Notas introductorias a Mario Briceo-IragorryJOS RODRGUEZ ITURBE ............................................................ 181

Las heronas de la independencia y la ficcinen la literatura colombianaFLOR ROMERO .......................................................................... 197

Metafsica de la creacin en la lricade Jos Frank RosarioBRUNO ROSARIO CANDELIER ....................................................... 209

Lo arquetpico en YuruparyGABRIELASANTAARCINIEGAS ...................................................... 245

Eligio Garca y la nueva narrativa urbana en ColombiaMARGARITASOROCK.................................................................. 257

Un viaje al mundo de la fantasa a travs de la literaturaCLARATAMAYO ......................................................................... 285

Gustavo Gonzlez Villanueva: el buen ladrnVCTOR VALEMBOIS .................................................................... 305


7/18

7

CONTENIDO

Revisitando el pasado:h istoria y ficcin en Limn Bluesde Anacristina Rossi

MAYELAVALLEJOS ..................................................................... 325

La cuentstica de Gabriel Garca Mrquez:lo semitico y lo simblicoen El ahogado ms hermoso del mundoCARLOS VSQUEZ ...................................................................... 339

El llano en llamas. El silencio del hombrecomo manifestacin de reflexin interiorFRANKI VENEGAS TOVAR ............................................................. 357

La humanizacin del personajeen la obra de Carmen GndaraCRISTINAVIUELA .................................................................... 365

El weblog como soporte literarioCRISTIAN YASN ....................................................................... 383

Los mundos posibles en los cuentosde Leopoldo LugonesHELENAZBUDILOV .................................................................. 393


8/18


9/18

9

DISPORA, PODER Y TRAICIN

EN LA PERIFERIA EN COMPLOTDE PERLA SUEZ

VANESSAA. MRQUEZ VARGASUniversidad de los Andes, Venezuela

No lo olvidamos todo,

evidentemente.

Pero tampoco

lo recordamos todo.Las formas del olvido.

MARC AUG

En la pesca siempre hay un

engaador y un engaado, pero

en el medio tiene que haber un

engao, un cebo vivo.Complot

El significado de la palabra periferia nos remite a la idea deborde, de un espacio otro, o de exclusin, de un espacioexterior en oposicin al centro donde existe mayor probabili-

dad de quebrantar las normas y varias formas de ser juzgado.De igual manera, como residencia de sujetos particularespor su forma de vida y condicin marginal respecto a la ac-tividad social que impone el centro, la periferia es el terrenode las grandes minoras, de los contrastes socioculturales, delos afectos, de las ilusiones y desilusiones que sufren los suje-


10/18

10


tos en su intento por alcanzar la felicidad, el estatus y la fortu-na. La periferia es en s misma siguiendo algunas nociones

tericas sobre postmodernidad, postcolonialidad y estudiosculturales (cfr.: De la Campa, 1999; Mojica, 2001; Plata, 2004)una matriz de posibilidades, de ficciones alternativas ante larealidad de los sujetos que la habitan.

Los espacios perifricos, el borde o el margen, resultan ser tam-bin lugares propicios para la traicin y el pecado a pesar de

la aparente censura que impone el poder moral del centro.Lugares de tensin y lucha constante por pequeas parcelasde poder, entre los sujetos de las barriadas, sujetos de la infeli-cidad o de la dispora. Lugares de contacto y supervivenciafrente a realidades diversas que niegan y validan la identidadcultural de los sujetos populares enfrentados a las imposicio-nes de la alta cultura.

Parafraseando un poco a Romn de la Campa (1999), en el tex-to literario, bien sea narrativo, potico, terico pero especial-mente crtico, la mirada del escritor como estudioso y cuestio-nador de los procesos culturales que influyen en la escrituraes de suma importancia para lo que se conoce como redefini-cin de la cultura y de los horizontes de la mirada fronteriza

del discurso postmoderno. La mirada doble, flotante o diasp-rica del crtico postcolonial es una dimensin que alude a lahistoria personal del crtico aunque tambin de un modo quedeviene en discursividad... (p. 25).

Discursividad planteada en el tejido narrativo como recupe-racin de la memoria a travs de las voces de personajes comu-

nes, actuantes de la historia e inmersos en la trama construidapara dar cuenta de la realidad, cotidianidad, emociones yperipecias de los sujetos subalternos de la periferia. Todo ellopermite entrever en el texto literario crtico o propiamente ar-tstico una preocupacin latente por ir ms all de simplesconstrucciones esquemticas de entretenimiento para el lec-


11/18

11

DISPORA, PODER Y TRAICIN EN LA PERIFERIA EN COMPLOT ... Vanessa A. Mrquez Vargas

tor y por replantear el texto como un espacio de diseminaciny decodificacin de lo cultural, social, artstico literario. Un

espacio para pensar en la escritura como estrategia de sospe-cha y cuestionamiento de la realidad desde su interioridaddiscursiva (ibd., p. 168).

El texto ficcional se convierte entonces a partir de los moti-vos, tcnicas narrativas y discursivas en una posibilidad devaloracin de la opinin que el escritor expone acerca de un

hecho a travs de la voz de los personajes ficcionalizados.

Teniendo en cuenta el sentido de lo expuesto, pensemos en unaescritura que refleje la experiencia de los sujetos perifricos, enuna escritura desde los bordes, en una voz narrativa que a sim-ple vista no pretenda ms que dar cuenta de sus contradiccio-nes, frustraciones, carencias, de los recuerdos que la memoria

proyecta una y otra vez; o por el contrario dar cuenta de su ple-nitud y felicidad. Pensemos en la conciencia de los personajesque estn en el borde, en la frontera entre la realidad y la ficcin,presentes en el imaginario del escritor que se vale de su historiaefectual como plantea Gadamer (2003), de algn hecho histri-co, de la cultura, de la religin, de los mitos universales, para creary representar las realidades circundantes del ser humano.

Ese discurso que se narra desde la periferia, que muestra alsubalterno, al sujeto marginal, al habitante del borde, de laorilla, de los barrios pobres, reconfigura tambin sus sensibi-lidades, sus sueos lbricos, su disociacin y desocializacin,situando al lector en los espacios de la verosimilitud, de lasangustias existenciales, amorosas y ldicas...(Plata, 2004: 124).

En este sentido, el discurso de la literatura y la cultura comohecho histrico se articulan para reconfigurar la imagen, elcuerpo, la palabra de los sujetos que habitan en los bordes ydeambulan por el texto, recordando y viviendo frente al lector,trivialidades, desafueros y carencias impregnadas de irona,humor, parodia, amor y odio.


12/18

12


De los discursos perifricos brotan voces mltiples, voces depersonajes que en su intento por olvidar, narran sus recuerdos

en la mayora de los casos, segn apreciaciones psicoanalti-cas y etnolgicas (cfr.: Nasio, 1985; Aug, 1998). El escritorproyecta a travs del personaje un discurso desde la memoria.Narraciones que por su carcter ntimo y hasta sublime llegana conmover al lector, o por el contrario, por su carcter lbricoproducen aversin o rechazo. Sin embargo, sea cual sea la te-mtica que el escritor plantee en una obra, estamos frente a la

cotidianidad del sujeto, frente a sus miedos y deseos trazadosinteligentemente entre lneas en el texto.

El sujeto de la dispora tambin es parte de la periferia, su vozse entrelaza en el discurso para narrar el drama de la partida,del viaje obligado en busca de refugio seguro para la supervi-vencia y, desde luego, del duro proceso de reterritorializacin

en medio de la cultura y la sociedad que intenta acogerlo.

Dispora viene del trmino griego que se traducecomo dispersin1. En trminos histricos, la palabra disporase utiliza para referirse a la dispersin de los judos exiliados desu pas; dispersin de grupos humanos que abandonan su lu-gar de origen por razones polticas y religiosas; desambiguacin.

Sin embargo, hablar de dispora es ir ms all de un concepto;para hablar de dispora hay que interrogarse primero sobrelas causas y consecuencias de hechos histricos significativosque han motivado, en principio, la dispersin del pueblo ju-do por todo el mundo y posteriormente gentes de cualquierraza, credo y condicin sociopoltica que han tenido que salirde sus lugares de origen por causas diversas. Segundo, habra

que conocer muy de cerca el sentimiento profundo, la huellaque marca a los sujetos diaspricos en los procesos de adap-tacin sociocultural, tal como se lo plantea Jacqueline Goldberg

1 En lengua hebreagalut, que se traduce como exilio, o tfutzotque se tradu-ce directamente como disporas.


13/18

13


(2003) el sentido de la dispora es una huella indeleble que vatallando los rostros, la manera de hacer y decir, la capacidad

de adaptarse a lo ajeno, el humor, la forma de construir el olvi-do y la memoria(p. 210). El sujeto de la dispora vive simult-neamente en dos tiempos, en dos espacios: uno donde se mar-ca la condicin del exilio y otro donde aparecen la resignacin,el recuerdo y la ficcin.

En un texto literario con las particularidades de Complot(Suez,

2004: 99),novela de la escritora argentina Perla Suez (Crdo-ba, 1955), se evidencia una vez ms que los mundos narrativos(ficcionales) se construyen a partir de unos conjuntos de uni-dades narrativas elementales: los motivos(Dolezel, 1997: 98).Motivos, que por su impacto en el ser colectivo del individuo,se han convertido en universales, hacindose presentes en eltexto literario dado el inters de la escritora por revalorizar un

pensamiento crtico con respecto a un acontecimiento tras-cendente, a travs de la mirada y la narracin de un personaje.

Complotes un constructo discursivo que, en un marco de fic-cin, desborda un contenido crtico en cuanto a la situacindel sujeto diasprico y perifrico que vive el proceso dereterritorializacin.

En doce captulos de discurso breve y puntual2, las voces al-ternadas de un narrador homodiegtico y otro autodiegticoguan al lector para que enfoque su atencin en las marcasespecficas del texto, ttulos o fechas claves para la compren-sin de la actitud de los personajes ante los acontecimientosnarrados: 24 de mayo de 1932, ao 1900, Marzo de 1930, Mi

padre, Recuerdo, Mi padre y yo, Haba llovido, Era, Junto almuelle, Con nadie, Despus, 24 de mayo de 1932. Marcas tex-tuales que de inmediato nos dan una idea de bitcora o diario

2 La brevedad en los espacios de la ficcin y el discurso narrativo son donesque el escritor debe manejar con inteligencia y astucia.


14/18

14


personal del personaje principal femenino narrador auto-diegtico llamado Mora.

En este sentido, en el texto se juega con la brevedad del discursoy la escasa descripcin con dos intenciones fundamentales. Laprimera, dar al lector la informacin estrictamente necesaria so-bre los personajes para que ste pueda contrastar la imagen quemuestra Mora como personaje y voz narrativa autodiegtica res-pecto a otros personajes, y la imagen que se pudiese estar pro-

yectando en el discurso del narrador homodiegtico, que com-plementa la informacin que Mora no posee. Sumadas a estaintencin estn las constantes analepsis y elipsis que aparecenen el texto para marcar la temporalidad del discurso que se pro-yecta desde la memoria del personaje femenino. La segunda in-tencin es presentar el texto como una narracin aparentemen-te sencilla e intrascendente que evoca los recuerdos de una joven

acerca de un evento personal de su adolescencia en un campoperifrico de la Argentina de 1930; atribuyndole al lector la po-testad de darle importancia a toda la carga semntica textual queapunta al drama y no melodrama que vive cada personajeen su individualidad y en conjunto como integrante de un crcu-lo social en una poca histricamente polmica.

Los sucesos del 24 mayo de 1932marcan la circularidad delrelato. Se comienza y termina en el mismo punto, con el re-cuerdo de Mora sobre el asesinato del patrn desptico de supadre y los momentos significativos de la vida de esta voz fe-menina que se unen progresivamente en el tejido discursivode la historia para dar explicacin al asesinato y a la inmediatapartida de la adolescente ese 24 de mayo de 1932.

Mora, joven de quince aos, es hija de Jordn, el capataz de LaLucera y El Chanj, ubicadas en la Provincia de Entre RosArgentina, propiedades de Bruno Edels, judo praguenseque viaj, como muchos, hasta Amrica huyendo de la guerray la persecucin rusa cuando tan slo contaba veinticinco aos


15/18

15


de edad. Edels representa al sujeto diasprico por excelenciasegn la tradicin histrica; en l se refleja la lucha incesante

de estos sujetos por mantener su cultura y al mismo tiempopor ser aceptados en los lugares de nuevo establecimiento.Trabajando arduamente en variados oficios, logr hacerse debienes, fortuna y hasta consolidar una familia hbrida, des-de el punto de vista cultural. Sin embargo, ante los ojos de sussirvientes e incluso ante los de su mujer, no deja de ser un ex-tranjero, un sujeto distinto en cultura e intereses. El judo

siempre es un extranjero, an despus de haber vivido siglosen un pas... (Goldberg, 2003: 207). Edels est marcado por lanostalgia ante la imposibilidad de volver a su lugar de origen.La guerra le arrebat a su familia y la oportunidad de ser feliz.

En condiciones semejantes est Mr. Broker, hombre de nacio-nalidad britnica y formacin norteamericana, que viaja hasta

Argentina para expandir su negocio de contrabando y estafa.Carcomido por la codicia y el deseo de poder, arrastra consigola huella de la violacin sufrida durante la infancia. Padre yMississippi... pap me dice a m, al nio que soy, ah, a orillasdel Mississippi, que l me llevar a mi cuarto. Olor a tabaco enel aire. De pronto pap me acaricia y me quita la ropa. Despusla imagen se funde a negro (Suez, 2004: 40).Y en su mundo de

ambicin y poder intenta apropiarse de las tierras de Edels, lo-grando quedarse con buena parte de ellas espacio por don-de pasaran, poco tiempo despus, las nuevas vas ferroviariasque comunicaran a pueblo y ciudad; posteriormente con-vence a Edels de montar un frigorfico, se asocian y logra esta-blecer el negocio de exportacin de carne hacia Inglaterra, conel cual ganar cuantiosas sumas de dinero. Pero la ambicin

del ingls es mucho mayor, a tal punto que junto a Elsa Kessleresposa de Edels manipulan y convencen a Jordn el ca-pataz para que saque del camino y asesine al judo.

Elsa Kessler es la mujer ambiciosa, coqueta y pendenciera quese juega el todo por el todo por conseguir placer. Jordn, en su


16/18

16


intento por darle a Mora felicidad, proteccin y mejor calidadde vida, se deja manipular hasta cometer un crimen en nom-

bre de la honra de su hija. Finalmente, Mora, el sujeto/objetomanipulable, de cuestionable inocencia ante la relacin amo-rosa que mantiene a escondidas con el ingls se acerc, mepuso las manos en el cuello: sus manos no eran speras... yopens que despus de todo, el ingls no me disgustaba. Sub...y l me retuvo: su mano se desliz entre mis piernas, y yo cerrlos ojos...(ibd., p. 77)y vctima de esta misma ilusin amoro-

sa, sirve de anzuelo para la confabulacin en contra del judo.

Entre Bruno Edels y Mr. Broker se plantea una tensa relacin depoder a partir de la lucha por imponerse uno ante el otro, en unespacio donde son igualmente rechazados y al que son prctica-mente ajenos por su condicin de extranjeros, aunque el judose haya posicionado en la escala de los terratenientes en medio

de la periferia. Mire Edels, negocie. Ya sabe que el Estado es mspoderoso que usted... Usted ponga la tierra que yo me ocupo delresto... porque vamos a declarar solamente el veinte por cientode lo que mandemos... aqu nadie lo persigue Edels. Estamos enla Argentina...(ibd., pp. 38, 39). Sin embargo, los contactos, tr-fico de menores, soborno y manipulacin del astuto ingls en elmundo de los negocios triunfan ante la aparente honestidad de

su oponente, en un primer momento con la expropiacin de unagran extensin de tierra, luego con la inauguracin del frigorfi-co junto al judo y finalmente con la muerte de ste.

Los personajes de la narracin son sujetos infelices, desafor-tunados, frustrados, utilizados y burlados, participantes vo-luntaria e involuntariamente en la bien trazada conspiracin

complot, eje principal de la historia que se cuenta.

El encubrimiento, el castigo y la vergenza tambin estn pre-sentes en la narracin. Mora oculta su embarazo, culpa al ju-do de haberla forzado y violado, para no descubrirse comoamante del ingls, y guarda el secreto del padre al saberlo ase-


17/18

17


sino de su supuesto agresor. Por tanto, la inocencia de Mora sehace cuestionable y como personaje requiere especial aten-

cin por parte del crtico lector.

El sujeto femenino mira a su alrededor y al verse humilladoprefiere guardar silencio. Las ilusiones y la posible sublimidaddesaparecen dejndole una nica oportunidad de reivindica-cin: la partida hacia tierras extraas cargando a cuestas contodo el peso de los errores y la frustracin, que trasluce en el

personaje como una especie de autismo que no le da cabida alas despedidas. Eli se pregunta adnde va Mora con su ta yese bal, y contempla el polvo que el sulky levanta a su paso, y,despus cuando el sulky se pierde en el camino (ibd., p. 99).

La evidencia textual apunta nuevamente a la presencia de ladispora en la narracin aun cuando los motivos sean distin-

tos a los mencionados en las primeras lneas de este breve estu-dio y una amarga conciencia de orfandad (Goldberg, 2003:209) brota desde las lneas finales del texto, del largo viaje deMora desde La Lucera a cualquier lugar, el 24 de mayo de 1932.

Suez hurga en la memoria histrica de su pas, de la Argenti-na que durante las dcadas del treinta y el cuarenta viva un

intenso proceso de modernizacin con la aparicin y expan-sin de los ferrocarriles, los frigorficos y la comercializacinde la carne hacia el extranjero gracias a las polticas guber-namentales y los convenios con Inglaterra Pacto de Roca-Runciman3. Hurga en su propia memoria familiar paraconstruir un mundo de narracin ficcional donde habitanpersonajes del comn que no figuran en las listas patriotas

de la historia nacional, pero que indudablemente forman3 El Pacto de Roca-Runcinan fue un convenio firmado en 1930 entre el vice-

presidente argentino Julio Argentino Roca y el presidente del British Boardof Trade, Walter Runciman, a raz de la crisis financiera mundial de 1930. Elpacto aseguraba cuotas de exportacin de carne argentina hacia Gran Bre-taa y as protega el mercado ingls.


18/18

E

Y SUS VALORES

IV COLOQUIOI N T E R N A C I O N A L

LITERATURAHISPANOAMERICANA

n los puntos de vista expuestos por los participantes del

IV Coloquio Internacional Literatura Hispanoamericanay sus Valores, la persona humana ocupa una posicin excep-

cional y demuestra la preocupacin genuina de los creadores

y de los estudiosos por el destino de la sociedad y de cada

uno de los miembros que la conforman.

Aunque no haya declaraciones directas se sobreentiende queslo el hombre crea cultura y que esta ltima es su mbito

por excelencia. Por ende, la literatura tiene como objetivo pri-

mordial hacer crecer a la persona humana, por medio de dife-

rentes opciones estticas y el infinito uso de los recursos y

motivos artsticos.

Por consiguiente, no podemos extraarnos ante las variadasopciones metodolgicas que emplean los investigadores para

abordar los anlisis literarios.

Red Internacional de InvestigacinLiteratura Hispanoamericana y sus Valores

ficción y valores en la literatura hispanoamericana. tomo ii. actas del iv coloquio internacional

Documents