Fibra artificial

Se llama fibra artificial o fibra semi-sintética a la fibra textil manufacturada a

partir de materia prima natural, como la celulosa o proteína animal o vegetal.

Las fibras artificiales surgen como respuesta a la necesidad de obtener

filamentos largos y resistentes para tejer materiales textiles de calidad. Se

distinguen de las fibras sintéticas en que en estas la materia prima es producto

de síntesis química.1 Algunos autores utilizan «fibras químicas» para referirse a

las fibras artificiales y a las sintéticas en conjunto, en contraposición a fibras

naturales.

Las primeras fibras artificiales trataban de imitar al gusano de seda que fabrica

un filamento continuo, finísimo, elástico y resistente. El ingeniero francés Hilaire

de Chardonnet fue el primero en obtener lo que llamó «seda artificial» o «seda

Chardonnet» en 1884, y la presentó en la Exposición Universal de París de

1889.

Las fibras artificales se clasifican en tres grupos de acuerdo con la materia

prima de la que se obtienen: celulósicas, proteínicas y algínicas. El grupo de

fibras celulósicas es el más importante de los tres.

Talla de madera

Una talla es una obra de escultura, especialmente en madera.1 La madera se

talla mediante un proceso de desbaste y pulido, con el propósito de darle una

forma determinada, que puede ser un objeto concreto o abstracto. El producto

final puede ir desde una escultura individual hasta elementos decorativos

trabajados a mano que forman parte de una tracería.

Historia

Es una actividad muy antigua y extendida. Algunos de los mejores ejemplos

que subsisten de antigua madera tallada provienen de la Edad Media en Italia y

Francia, donde los temas típicos de aquella época era la iconografía cristiana.

En Inglaterra subsisten ejemplos de los siglos XVI y XVII, época en la que el

medio preferido era el roble.

Desde las épocas más remotas la decoración de madera ha sido un arte

destacado. La tendencia de la naturaleza humana ha sido siempre ornamentar

cada artículo de uso ordinario. La Humanidad, desde sus primeros tiempos,

cortan dibujos o diseños en cada artículo de madera que es susceptible de

talla. Así puede verse en la obra de diversos pueblos que conservan esta

tradición: los indios de Norteamérica tallan sus anzuelos o las boquillas de las

pipas, lo mismo que los polinesios tallan sus remos.

Aplicaciones

Sus aplicaciones son variadísimas, aunque su principal función es el

ornamento. Se usa tanto a nivel arquitectónico como para el embellecimiento

de objetos de uso cotidiano.

Como toda artesanía, tiene un componente artístico, en el cual el tallista-

artesano vuelca su talento creativo para sacar de unas simples tablas una obra

de arte, y otro componente, técnico y mecánico, que hay que tener en cuenta

para que la materia prima responda a los esfuerzos del tallista y logre el

resultado deseado.

Para realizar la talla en madera se emplean herramientas especializadas como

la gubias, eligiéndose maderas de alta densidad y que no se astillan fácilmente.

Últimamente se emplea también otras técnicas para tallar la madera. Se puede

hacer diseñando el objeto a tallar con un software de modelado en tres

dimensiones CAD. Se pasa ese dibujo en tres dimensiones a un software de

mecanización asistida por ordenador CAM que una máquina de control

numérico podrá fabricar automáticamente. Lo delicado de esta técnica es saber

dibujar con el software CAD objetos artísticos.

Instrumentos tallados en hueso

Asta y hueso: es el blanqueo, pulido, calado, tallado, encavado de astas o

huesos.

Las flautas de hueso son posiblemente los instrumentos musicales más

antiguos fabricados por el hombre, exceptuando los de percusión. Es facil

pensar que el hombre prehistórico pudiese sacar un sonido casual al sorber o

expulsar el tuétano del hueso para alimentarse y que ahí empezase todo.

Debido al material y al hecho de sonar con el propio aliento del intérprete, estos

instrumentos tienen ciertas connotaciones religiosas y rituales, apareciendo a

menudo en leyendas y cuentos populares de tradición oral. Los ejemplares

prehistóricos más antiguos están datados hacia el 40000 a.c. en Alemania y a

partir de ahí, han sido encontrados bastantes ejemplos posteriores

principalmente en forma de fragmentos. En los últimos 20 siglos se cuentan

numerosos hallazgos de flautas de la antigua Roma, como es el caso del

ejemplar del S. II d.c. encontrado en Flavia Solva (Leibnitz, Austria).

Repujado del cuero

El trabajo con el cuero es un arte noble y milenario. El cuero y las pieles

constituyeron la primera vestimenta humana en los climas fríos y ha sido

trabajado para múltiples usos y bajo diversos procedimientos por

guarnicioneros de todo el mundo.

Pero es sin duda, la tarea del repujado, una suerte de escultura del cuero

donde se trabaja el volumen y el relieve de la piel, uno de los procedimientos

que exige mayor habilidad por parte del artesano.

Este repujado se practica a mano. El cuero ha de trabajarse por las dos

caras ,en una de ellas se dibuja y se repuja luego por la otra al reverso. Se

emplea el repujado en cuero para encuadernaciones de lujo, tapas e carteras,

marcos para retratos, asientos y respaldos de sillas, biombos, almohadones,

delanteros de chimenea, etc. con decoraciones a gusto del artífice, ya doradas,

ya coloridas, pirograbadas con aplicaciones de metal y esmaltes y demás

combinaciones.

Técnicas de repujado de cuero

Cuando es preciso, en un trabajo de modelado de cuero, alcanzar unos

relieves muy pronunciados y volúmenes muy concretos, se practica el

repujado, que consiste en ahuecar la pieza por la parte posterior y rellenar ese

hueco con alguna materia que se adapte bien a su alojamiento y que dé al

volumen firmeza. El ahuecado o repujado se efectúa con un buril de bola, y el

relleno suele ser algodón o lana.

1 Tras humedecer el cuero por su parte posterior, con la bola presionamos

formando un hueco.

2 Untamos con. cola blanca abundante, o engrudo, todo el interior del hueco

repujado.

3 Rellenamos el hueco con un trozo de algodón, bien apretado para que dé

consistencia.

4 Finalmente, por el derecho, repasamos presionando los bordes de la zona

ahuecada y rellena

Anexo