fernando trías de bes - relatos absurdos

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Prólogo

Después de La Buena Suerte, escrito en colaboracióncon Álex Rovira, y de El vendedor de tiempo, mi primerlibro en solitario, aparece ahora ésta mi tercera obra,titulada Relatos absurdos.

Este libro es ciertamente diferente al segundo,que también fue muy distinto del primero, así quequizá resulte interesante conocer cómo se concibió.

Relatos absurdos surge de la confluencia de variosfactores. El primero de ellos fue mi interés por latécnica de la inversión como fórmula creativa. Latécnica de la inversión consiste en tomar una idea einvertirla, diciendo lo contrario o anteponiendoun «no». Por ejemplo, la inversión de: «un locu-tor de radio que habla» sería «un locutor de radioque no habla» o bien «un locutor de radio que ca-lla». Normalmente se obtiene una idea aparente-mente absurda. Pero si uno es capaz de darle senti-do, produce un pensamiento nuevo, sorprendentey original. La inversión permite generar infinitosestímulos y provocaciones para ejercitar la creativi-dad. El absurdo es la mayor de las fuentes de inspi-ración.

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El segundo factor que me inspiró en la creaciónde los Relatos absurdos tiene que ver con la magia quesiempre han despertado en mí los aforismos que ali-nean conceptos opuestos. Los aforismos permitentrascender más allá del concepto y adquirir plena sa-biduría sobre un hecho concreto, haciéndolo rele-vante y cancelando toda su polaridad, a la vez. Porejemplo: «El azar es lo que seguro que te sucede sino haces nada para evitarlo», «La medida del éxitoes el éxito a tu medida» o «No es posible asegurar elfuturo, solamente es posible perder el presente».Este tipo de frases son una revisión de conceptos ne-cesaria y que logran dar un giro a la anclada y, a me-nudo, sesgada percepción que tenemos de las cosas ylos hechos, situándonos siempre en un estadio supe-rior.

En tercer lugar, mi admiración por los relatoscortos como género literario. Isabel Monteagudo es,junto a Maru de Montserrat, mi agente literaria. Ellame procuró todos los libros de Augusto Monterroso,premio Príncipe de Asturias de las letras. Los relatosdel ya fallecido guatemalteco me fascinaron, no sola-mente por su originalidad, sino también por su in-creíble economía de las palabras. Sin duda, Monte-rroso es y será por mucho tiempo el maestro delrelato breve. Su genio es inigualable.

La técnica de la inversión, el estadio superior quese alcanza al alinear opuestos y el género del relatobreve fueron los tres factores que me llevaron a pro-yectar estos Relatos absurdos: una serie de relatos cortos

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que, mediante la técnica de la inversión, llevan a lareflexión que produce la alineación de opuestos.

Sin duda existen otros motivos menos racionales ymás ocultos que en estos momentos yo mismo igno-ro. Supongo que estos relatos son también parte deuna evolución como escritor e inventor de historias.

Fernando Trías de BesDiciembre de 2005


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Los sentidos sin sentido

Érase una vez un auto en elque viajaban un directorde cine ciego, un cantantede ópera mudo, un direc-tor de orquesta sordo y uncocinero sin gusto ni olfa-

to; y fueron hasta la puertadel autor de este relato paraanunciarle que él era el quin-to porque, a la vista de estas

líneas, era obvio que notenía ningún tacto.


El cuento que lo abarcaría todo

Érase una vez un escritor que sintió algo tan inmen-so que intentó plasmarlo en un relato que lo contu-viera todo: desde los sentimientos más profundos,hasta los detalles más nimios; desde las vidas de loshombres, hasta las deudas de las almas; desde el infi-nito del universo, hasta el límite de la materia.

Se sentó ante un papel en blanco y tomó su pluma.Pero cuando la acercaba al papel, su sentimiento sedesvanecía e, inexplicablemente, parecía esfumarsedel todo. En cambio, si alejaba su estilográfica de lacuartilla, su sensación se intensificaba de nuevo ytornaba a sentir todas esas maravillas.

Y el escritor lloró amargamente, pues nada podríaabarcarlo todo y, menos aún, un relato de unas po-cas líneas. Ésas que, imaginadas, nunca parecían su-ficientes y que, escritas, eran siempre demasiadas.

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Sin tiempo

Érase una vez un hombre que se lamentaba constan-temente de que no tenía tiempo, lo que enojó mu-cho (¡pero que mucho!) a sus minutos, pues elloshubieran jurado que duraban como los demás.


Uno mismo

Érase una vez un hombre que tenía la curiosa facul-tad de decidir con qué soñar por las noches. Pensabaen cualquier tema y su subconsciente se programabade tal manera que, al dormirse, soñaba con lo que élhubiera decidido.

A veces decidía soñar con volar y, al cerrar los ojos,ya surcaba el aire como un fénix; otras veces, pedía serun actor célebre y soñaba que ganaba un certamen in-ternacional; decidía ser Napoleón y en cuanto conci-liaba el sueño ya dirigía las tropas en Waterloo.

En cierta ocasión quiso soñar que era él mismopara comprobar cómo era ese sueño, y así se lo pidióa su subconsciente.

Esa noche… no durmió.

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Lo bueno, si breve...

Érase una vez un escritor que sabía aquello de que lobueno, si breve, dos veces bueno. Y que los buenosescritores logran con siete palabras explicar lo mismoque los mediocres con veinte. Por eso, revisaba y res-cribía hasta la saciedad, eliminando palabras, redu-ciendo renglones, encogiendo párrafos enteros.

Y así procedió con un relato de cien páginas quehabía escrito. Trabajó día y noche durante meses ymeses eliminando lo superfluo y dejando lo funda-mental. Primero resumió su historia en cinco pági-nas; después, en una; más tarde, en dos párrafos; alcabo de un tiempo, en una líneay, finalmente, redujo su rela-to a una sola palabra.

Era el cuento per-fecto, la máxima eco-nomía del lenguaje,la reducción abso-luta, la esencia deuna historia, la per-fección de la simpli-cidad.


Mostró, orgulloso, su obra a los demás. Pero sola-mente obtuvo desdén, burla y disgusto, y todos le re-criminaron con ferocidad que qué era eso de escribirúnicamente una sola palabra, pues no tenía méritoalguno.

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El dolor

Érase una vez un faquir que seejercitó durante meses parauna importante actuación. Ensu debut, se tragó cinco espadashasta la empuñadura, se comióunos trozos de vidrio como sifuesen mendrugos y se estiró sobre una alfombra declavos mientras tres hombres saltaban repetidamentey sin piedad sobre su pecho y su abdomen.

Al acabar la función, mientras hacía modestas re-verencias y el público lo ovacionaba con admiración,le hicieron entrega del clásico ramo de flores con quese obsequia a los artistas al finalizar su actuación.Eran rosas. Al tomarlas, se pinchó con una espinita yexclamó:

—¡Ay! —Apartó la mano, dejó caer el ramo sobre elescenario y se chupó el dedo.

Todavía frente al atónito público, el presentadorle preguntó:

—¿Y eso?Y el faquir respondió:—Eso… no lo esperaba.


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