Fernando Aramburu o la literatura como

compromiso

Santiago Pérez IsasiDisfrutar las Artes – LiteraturaInstituto de Estudios de Ocio – Universidad de Deusto

Breve bio-bibliografía

• San Sebastián, 1959• Licenciado en Filología Hispánica por la Universidad de

Zaragoza• Desde 1985 reside en Alemania. • Miembro fundador del Grupo CLOC de Arte y Desarte.

Considerado ya uno de los narradores españoles más destacados de su generación,

• Premio Ramón Gómez de la Serna 1997, Premio Euskadi 2001, Premio Mario Vargas Llosa NH, el Premio Dulce Chacón y el Premio Real Academia Española, Premio Tusquets.

Breve bio-bibliografía

• Novelas:– Fuegos con limón (1996)– Los ojos vacíos (2000)– El trompetista del Utopía (2003) – Bami sin sombra (2005) – Viaje con Clara por Alemania (2010)

• Literatura infantil: Vida de un piojo llamado Matías (2004) • Relato: – No ser no duele – Los peces de la amargura– El vigilante del Fiordo

La polémica entrevista

[Los escritores vascos] No son [libres] porque están subvencionados, forman parte de la campaña de promoción del idioma. En el País vasco se mantiene la ficción de que existen lectores en euskera y por tanto es necesario el apoyo oficial. La subvención tiene un doble peligro: te permite ser escritor pero sabes que si te sales del camino te pierdes parte del pastel. A Bernardo Atxaga le tengo un gran afecto, es una excelente persona, pero ha tocado el tema de ETA de manera metafórica, sin nombrar lo evidente: el sufrimiento y la sangre. No es un hombre libre y trata de complacer a unos y a otros.

La (casi) rectificación

Tengo una convicción: la de que, con contadas excepciones, los escritores, intelectuales y, en fin, las personas que en Euskadi ejercen el oficio de expresarse en público no han, no hemos, estado a la altura de nuestra historia reciente. […] La razón es el miedo en unos, la complicidad con los causantes de dicho miedo en otros. Que el miedo estaba justificado queda fuera de toda duda. Que el miedo es incompatible con la libertad, también.

Los peces de la amargura

Los peces de la amargura

• Publicado originalmente en 2006• 10 relatos y un glosario• Buena acogida crítica en general– Premio Real Academia, Premio Vargas Llosa NH,

Premio Dulce Chacón– Reseñas y artículos: José María Pozuelo Yvancos,

Ricardo Senabre, Arturo Pérez-Reverte• Temática común: las consecuencias del

terrorismo en las víctimas y en la sociedad

“Los peces de la amargura”

“La hija”

Andoni

JuaniAitá (Narrador)

“Los peces de la amargura”

• SentimientosDEL PADRE– Tristeza– Amargura– Desánimo– Soledad

DE LA HIJA /JUANI– Rabia– Ira– Rebeldía– Frustración

• Reflejo en la meteorología (viento, lluvia, frío, oscuridad…)

“Los peces de la amargura”

• Estructura narrativa elíptica, saltos cronológicos (analepsis, prolepsis)– “Lo de la hija ya no tiene remedio” (p. 13)– “El día en que salió a sacar dinero a la caja de ahorros y

ya no volvió” (p. 18)– “Faltaba semana y media para que los periódicos la

describiesen como una mujer de veintinueve años que pasaba casualmente por el lugar de la explosión” (p. 21)

– “Oímos el estruendo el estruendo desde casa…” (p. 27)

“Los peces de la amargura”

• Los peces– Refugio, seguridad, tranquilidad– Relación con el atentado• El padre estaba limpiando el acuario• Durante las siguientes semanas mueren peces• La vuelta de la hija es la vuelta al acuario

– Identificación de la hija con el molly blanco: un superviviente solitario

“Golpes en la puerta”

• Dos tiempos– Presente (redonda)– Pasado (cursiva)

• Dos espacios– Cárcel (redonda)– Pueblo (cursiva)

• Dos narradores– Tercera persona (redonda)– Primera persona (cursiva)

“Golpes en la puerta”

Koldo (activo)

Narrador

(pasivo)

• Origen vasco• Padre preso• Nacionalista de

familia• Muerto en tiroteo

• Origen extremeño• Padre muerto• Nacionalista por

adaptación• Detenido

“Golpes en la puerta”

• “Relato de tesis”– El autor maneja a los personajes y sus circunstancias para

demostrar una hipótesis previa, sin permitir ninguna autonomía ficcional.

• De la entrevista polémica– “Había dos tipos diferenciados. El primero es el

independentista de casa, al que su familia alienta el odio hacia lo español desde pequeño y está imbuido de la idea de que el pueblo vasco es una víctima. Pero hay otro tipo de sicario que es el inmigrante o hijo de inmigrante que trata de integrarse mediante la militancia. Hay muchos de estos: basta con ver la nómina de ETA”.

“Golpes en la puerta”

• Y sin embargo…– Los narradores (en primera y tercera persona)

presentan los hechos sin juzgar.– La integración de los dos personajes principales en

la banda parece casi explicarse en función de sus vivencias infantiles

– Crítica de las condiciones penitenciarias

“Después de las llamas”

• Estructura de texto teatral:– “Acotaciones” en cursiva (aunque en pasado)– Diálogos de los personajes

• Tono muy distinto al resto de los relatos– Cómico (farsa)– Irónico y crítico (periodista, políticos)

• Humor basado en la situación, en los personajes, en el lenguaje, en la escatología

“Después de las llamas”

ESTRAGÓN: Vámonos. VLADIMIR: No podemos. ESTRAGÓN : ¿Por qúe? VLADIMIR : Esperamos a Godot. (…) ESTRAGÓN : ¿Qúe hacemos ahora? VLADIMIR : No sé. ESTRAGÓN : Vamonos. VLADIMIR : No podemos.ESTRAGÓN : ¿Por qué? VLADIMIR : Esperamos a Godot. (…)

Samuel Beckett: Esperando a Godot

“Después de las llamas”

“Después de las llamas”

• Crítica implícita a los periodistas– Falta de tiempo y de atención– Manipulación de encuadres e intereses– Renuncia a la interpretación de los hechos

• Crítica explícita a los políticos – “A estos el pueblo les importa una mierda”

“Después de las llamas”

• Eusebio– Víctima inocente– Herido accidentalmente– Familia presente

• “El otro enfermo”– Padre de un preso– Enfermo de cáncer– Familia ausente

• Escena final de reconciliación• Con una petición de perdón• Entre dos vascos• Sin políticos