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11/2/2014 Fallo Final de la Convocatoria Para el Envío Uruguayo a la XIV Bienal de Venecia | ArchDaily México

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Imagen de Propuesta. Image

El pasado jueves 6 de febrero se dio a conocer el fallo final de la convocatoria para elenvío uruguayo a la XIV Bienal de Venecia. El tribunal seleccionó la propuestatitulada La Aldea Feliz.

A continuación, los invitamos a revisar más sobre la propuesta seleccionada parala XIV Bienal de Venecia a cargo de los arquitectos Emilio Nisivoccia, Martín Craciun,Jorge Gambini, Santiago Medero y Mary Méndez.

Descripción de los arquitectos El trabajo de la curaduría se puede resumir en dosoperaciones: la primera, la construcción de una hipótesis histórico-crítica y su despliegue a

Fallo Final de la Convocatoria Para elEnvío Uruguayo a la XIV Bienal deVenecia21 hours ago - Daniela Galdames - Proyectos, Resultados , Bienal de Venecia 2014, Emilio Nisivoccia, JorgeGambini, Jorge Nudelman, Martín Craciun, Mary Méndez., Otro, Santiago Medero, uruguay, XIV Bienal deVeneciaGuardar▼Agregar a mis favoritos:A una nueva carpeta » +

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Planta

Esquema de Zonas. Image Cortesía de FARQ

través del conjunto de episodios que forman el catálogo; la segunda, la instalación de unamuestra capaz de proponer al visitante una experiencia –un aquí y ahora- coherente con elpunto anterior. Es decir coherente con el carácter de “construcción”. Por eso la muestra nopresenta una versión olímpica y definitiva de la Historia de la Arquitectura en el Uruguay dela Modernización sino una exploración bien documentada de algunos episodios concretos.El visitante no accede al panóptico del conocimiento -ni a su ficción- sino por el contrario,está invitado a hurgar libremente dentro de un laberinto hecho de historias y documentos.Puede revolver fotografías, explorar maquetas, hojear láminas y revistas, contemplarcortos cinematográficos o ingresar a una plataforma digital llena de ramificaciones.

La muestra es un archivo con distintos niveles de elaboración desplegado en el espacio,un material que abarca desde el documento a la interpretación. El “hilo de Ariadna” de lamuestra lo asume el catálogo. La propuesta reivindica la necesidad de construir textoshistórico-críticos que respondan de forma clara a la invitación de la curaduría general,contribuyan en su cuota parte a la divulgación de la experiencia modernizadora en Uruguayy aporten a la discusión sobre dichos procesos en el frente interno y global.

El catálogo se mantiene dentro de los parámetros ya presentados (A5 o similar, b/n y entre200 y 250 páginas) aunque con algunas modificaciones importantes. Los episodios acortansu extensión para lograr una integración fluida con la muestra y, además, se integran alequipo en calidad de asesores Francisco Liernur (Buenos Aires) y Patricio del Real (NewYork). Jorge Nudelman se suma al equipo curatorial.

Se entienden perfectamente válidas y se comparten, las críticas recibidas y en particularaquellas que enfatizaban en la necesidad de anular distancias entre muestra y catálogo.También fue de recibo la nota que aconsejaba recuperar la “atmósfera” trasmitida por elvideo que acompañó la presentación oral. El montaje va concebido como un único archivohecho de materiales y escalas diferentes desplegado en el espacio del pabellón. Entérminos generales la propuesta puede describirse a partir de tres zonas conectadas,aunque claramente definidas. La primera es la esclusa a la entrada, la presentación de lamuestra. En la esclusa van colocados:



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- Títulos y créditos.- Monitor LCD con un video similar al exhibido en el Salón de Actos.- Texto introductorio en tres idiomas con fotografías de presentación.



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La segunda zona está poblada de estanterías metálicas dispuestas sobre una tramaortogonal. En las estanterías se colocarán grupos de objetos:- Diez maquetas de base 40 centímetros realizadas por el Laboratorio de FabricaciónDigital, bajo supervisión de Marcelo Payssé.- Una pequeña biblioteca de libros y revistas procedentes de colecciones particulares.- Fotografías, postales, folletos y objetos tridimensionales.

La idea de este segundo grupo consiste en ofrecer al público una pequeña muestra dedocumentos –originales aunque con escaso valor de mercado- y a la vez construir un filtroespacial. La zona tres está formada por una gran mesa que permite al visitante entrar encontacto con un archivo de planos, dibujos y fotografías, ingresando a través de un librosimilar al catálogo de la muestra.




En la mesa van dispuestos cuatro puestos de acceso y cada uno de ellos está equipadocon un libro A3, una pantalla LED, un sensor leap motion, una cámara Web y una lámparade brazo. El libro A3 contiene la misma información del catálogo. Cuando el visitante sedetiene sobre una página cualquiera, la cámara Web transmite la información a la pantallay ésta despliega un menú de opciones. El visitante puede ingresar al menú con un simplegesto captado y trasmitido al instante por el dispositivo leap motion.




Esquema de Zonas.Image Cortesía de FARQ

Esquema 01. ImageCortesía de FARQ




Lámina 02. Image Lámina 01. Image Planta

La base de datos amplía notablemente el contenido gráfico del catálogo y ofrece laposibilidad de explorar geometrales, fotografías y dibujos de las obras analizadas siguiendoitinerarios variados y flexibles. La mesa digital busca reproducir en un formatotransportable, relativamente barato, de fácil acceso y con una interfase blanda, laexperiencia del manejo de un archivo tal y como lo sugería el video de lapresentación pública.

La construcción de la mesa y de los dispositivos informáticos estará a cargo de la firmaJmac Garín (Súbito) con sede en Montevideo y Madrid. Esto permite evitar trasladoscostosos y volver a montar la muestra en Uruguay sin pérdida de calidad.



Citar:Galdames , Daniela . "Fallo Final de la Convocatoria Para el Envío Uruguayo a la XIV Bienalde Venecia" 11 Feb 2014. ArchDaily. Accessed 12 Feb 2014.<http://www.archdaily.mx/290571>

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