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MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES SUNTUARIAS “GONZÁLEZ MARTÍ” · VALENCIA

Del 17 de mayo al 3 de noviembre de 2019

La seducción de la elegancia Esculturas de Alcora del Museo Nacional

de Cerámica (1742-1995)

EXPO

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El Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí” presenta la exposición «La seducción de la elegancia. Esculturas de Alcora del Museo Na-cional de Cerámica (1742-1995)». Comisariada por Ximo Todolí, la muestra ex-hibe un total de 41 piezas de escultura procedentes de la Real Fábrica de Loza de Alcora (Castellón) fundada en 1727 por el conde de Aranda. La mayor parte de las obras expuestas proceden de los fondos del propio Museo, a los cuales se suman cuatro piezas procedentes de una colección particular. El conjunto de obras expuestas abarca un periodo comprendido entre 1742 y 1995, año de cierre de una de las dos fábricas que siguieron produciendo en el siglo XX figu-ras según los modelos de Alcora. La exposición estará abierta al público del 17 de mayo al 3 de noviembre de 2019 en la sala de exposiciones temporales de la tercera planta del Museo.

LA REAL FÁBRICA DE ALCORA En 1727 se instaló en Alcora una fábrica de cerámica, especialmente para el uso doméstico, que iba a supo-ner un cambio radical en el panorama cerámico nacio-nal. La apuesta empresarial absolutamente innovadora de su propietario, Buenaventura Abarca de Bolea, IX conde de Aranda (1699-1742), tenía un objetivo princi-pal: fabricar a gran escala un producto cerámico de calidad a la última moda europea. Desde 1742, bajo el mandato de Pedro Pablo Abarca de Bolea, X conde de Aranda (1719-1798), hijo y here-dero de fundador, se introdujeron las esculturas en la manufactura. Dos escultores con formación académica marcaron su producción: Julián López (1711-1792) cuya obra, basa-da en la representación de alegorías, personajes histó-ricos y mitológicos, adoptó los cánones estéticos Ba-rroco-Rococó caracterizados por la teatralización ele-gante y detallista, y Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837), cuyas “luchas” entre animales, siguiendo los cá-nones neoclásicos caracterizados por la severidad no exenta de expresividad, ocuparon buena parte del muestrario.

Otros escultores colaboraron en la confección de esculturas, como José Ochando Navarro (c. 1700-1773), Gabriel Andrés (1733-1795) y José Ferrer Pardo (1777-1843), que se especia-lizó en el modelado de bajorrelieves de tipología clásica. La gradual precariedad de la casa Híjar, heredera de la fábrica en 1798, provocó su venta a la familia Girona en 1858, cuya producción escultórica fue poco relevante. Cristóbal Aicart, propietario desde 1895, dedicó buena parte de su producción a reproducir el antiguo mues-trario escultórico. Cerrada la fábrica definitivamente en 1944, dos epígonos, Ramos y Cia. (Alcora, 1944-1948) y la Fundación de Gremios (Madrid, 1941-1995), recobraron el antiguo muestrario.

MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES SUNTUARIAS “GONZÁLEZ MARTÍ” LA SEDUCCIÓN DE LA ELEGANCIA. ESCULTURAS DE ALCORA DEL MUSOE NACIONAL DE CERÁMICA (1742-1995)

DEL 17 DE MAYO AL 3 DE NOVIEMBRE DE 2019

Julián López (1711-1792) / Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837), Santa Teresa. 1787-1858. Arcilla calcáreo-ferruginosa con cubierta estannífera blanca, “loza fina”. Dos cocciones. Apretón. MNCV CE1/01282. Foto: Javier Rodríguez Barrera.

DISCURSO EXPOSITIVO La fábrica: el origen En 1727 se instaló en Alcora una fábrica de cerámica especializada en la fabricación de obje-tos de uso doméstico, propiedad de Buenaventura Abarca de Bolea, IX conde de Aranda, en la que tanto su organización como su original muestrario decorativo y formal, nunca visto en España, pretendía estar a la altura de las manufacturas punteras europeas. El edificio, con casi 2000 m2 de planta prácticamente cuadrada, albergaba las secciones o «quadras» de dibujo, pintura, moldes, tornos, hornos, muebles, baldosas, técnico y, final-mente, escultura, como se dice en las primeras ordenanzas, «que deva estar abundante de modelos [….] executados con la mayor perfección de rigurosa última moda…», donde se rea-

lizaba, sobre todo en estos primeros años, el modelaje de objetos utilitarios. Cada sección o «quadra» estaba dirigida por un «maestro regidor» que estaba al frente de algunos maestros, oficiales y aprendices. To-das ellas estaban bajo las órdenes del «maestro principal» que hacía las veces de director artístico, responsable, entre otras cosas, del diseño de modelos.

Reconstrucción virtual del edificio de la fábrica En 2006 se realizó, por primera vez, la reconstrucción virtual del edificio de la fábrica, que incluye las fases de su crecimiento entre 1727 y 1805, según la información que ofrecen las fuentes documentales y el plano realizado, alrededor de 1800, por el intendente José Delga-do, máximo dirigente de la fábrica con competencias administrativas.

Puesta en marcha de la producción Para poner en marcha la producción, el conde Buenaventura contrató exprofeso a un redu-cido grupo de avezados ceramistas provenzales: tres pintores, un modelador y un moldista, comandados por el marsellés José Olerys. Haciendo las veces de director artístico, como se recoge en el Memorial de 1729 este «da las disposiciones y forma dibuxos, istorias y otras cosas primorosas…». También contrató a unos pocos ceramistas españoles y a un escultor de la zona, José Ochando Navarro, como dibujante y maestro de talla, que al principio se haría cargo de la escuela de aprendices.

Aspecto de la fábrica hacia 1727 con una superficie de aproximada-mente 2000 m2.

Reconstrucción virtual de la fábrica según su estado en 1748 con aproximadamente 4000 m2, en 1798 con unos 8000 m2 y en 1805 con 11 000 m2.



Ellos se encargaron no sólo de los trabajos productivos, sino también de la formación del grueso de la plantilla, en su mayoría vecinos de Alcora requeridos por el conde. Para la for-mación de los aprendices, jóvenes de la zona entre 12 y 16 años, se puso en marcha una escuela donde debían aprender especialmente dibujo artístico, cuyo conocimiento era im-prescindible para realizar con garantías los delicados trabajos de pintura. Oficios y cifras de empleo Además de los empleados en los oficios de la producción de cerámicas, la fábrica disponía de una plantilla destinada a realizar trabajos de mantenimiento y otros: herreros, carpinte-ros, mineros, leñateros, porteros y «diferentes obligados» para la conducción de materiales y lozas. Realizada en 1727 la selección entre unos 200 vecinos convocados por el conde Buenaven-tura, la plantilla se redujo a 126 empleados en 1735, quedando ajustada en los siguientes años a las 100 unidades. A partir de mediados de siglo XVIII, la plantilla aumentó paulatina-mente hasta alcanzar casi los 200 empleados en 1763, cifra que permaneció con ligeros alti-bajos hasta el siglo XIX. Esculturas 1742-1995: cronología

En 1742, coincidiendo con la muerte de Bue-naventura, fundador de la fábrica, su hijo y heredero, Pedro Pablo, X conde de Aranda, introdujo en Alcora la manufactura de escultu-ras, definidas como objetos exentos tridimen-sionales dedicados exclusivamente al adorno, con la excepción de las placas en relieve o aquellas figuras que adornan cerámicas de uso, que también incluimos como tales. La estética de las esculturas evolucionó duran-te los siglos XVIII y XIX siguiendo los estilos Ba-rroco, Rococó y Neoclasicismo que, además de presentar diferencias en su tratamiento es-tético-artístico, sus bases también lo hicieron. Ambas circunstancias nos facilitan su datación. Sin embargo, es importante señalar que una escultura puede ser vaciada en cualquier mo-mento, con la única condición que se conserve el molde, como a menudo sucede en Alcora. En consecuencia, en esta exposición se ha ele-gido un recorrido expositivo teniendo en cuenta la fecha del vaciado, no siempre coinci-dente con la de su modelado original y su co-rrespondiente molde.

Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) hasta 1837. San Vicente Ferrer. 1800-1858. Arcilla calcáreo-ferruginosa con cubierta estannífera blanca pintada sobrecubierta en óxidos metálicos, “loza fina”. Dos cocciones. Apretón. MNCV CE1/01218. Foto: Javier Rodríguez Barre-ra.



Barroco (1742-1753) Los primeros modelos escultóricos realizados en la fábrica de Alcora se fabricaron en las postrimerías del Barroco. En efecto, a partir de 1742, bajo la dirección artística del escultor José Ochando Navarro, contratado en 1727, se manufacturaron animales de cuerpo entero y de medio cuerpo. Bajo la dirección artística del escultor Julián López (1711-1792) contratado en 1746 se modelaron, según el Memorial de 1747, «figuras de cuerpo entero hadornadas con frutas, y flores, y con flores solas» y «de medio cuerpo adornadas con flores». Cabe señalar que estas esculturas, como las anteriores, se posan sobre bases de paredes caladas o «trepadas», que se modificaron posteriormente. Rococó (1753-1787) La adopción del Rococó en Alcora hacia 1753, caracterizado por la teatralización elegante y detallista de las figuras representadas, no presentará especiales diferencias en el tratamiento estético con las anteriores del Barroco, si bien en alguna de estas esculturas es visible uno de sus atributos: la rocalla, tanto pintada y/o modelada sobre la propia escultura, como en la base que la soporta. El representante más genuino del Rococó en Alcora fue el escultor Julián López (1711-1792) que, contratado en 1746, estuvo en la fábrica hasta 1792. López contó, por primera vez desde 1752, con la colaboración de tres «oficiales de talla»: José Vilar, Manuel Mas y, especialmente, Gabriel Andrés, lo que repercutió en un aumento considerable de modelos escultóricos. Las esculturas de este periodo se caracterizan por asentarse sobre bases tronco-piramidales, a veces estriadas, o que simulan una isleta irregular con rocallas y elementos vegetales en relieve.

Julián López (1711-1792) / José Ochando Navarro (¿?- 1773), Pan. 1768-1775. ¿Arcilla feldespática? “Media por-celana” con cubierta blanca ligeramente azulada. Dos cocciones. Apretón. MNCV CE1/14477. Foto: Javier Rodrí-guez Barrera.

Julián López (1711-1792), Figurita. 1753-1761. Arcilla calcáreo-ferruginosa pintada sobrecubierta estannífera blanca, “loza fina”. Dos cocciones. Apretón. MNCV CE1/14469. Foto: Javier Rodríguez Barrera.



Rococo tardío (1787-1858) Las esculturas que conforman este grupo se carac-terizan por estar vaciadas en años posteriores al modelado original de Julián López, puesto que a finales de los años 80 del siglo XVIII se decía sobre su obra que «ha tenido mérito, pero hoy todos sus trabajos se van corrigiendo por ser de un gusto pesado y nada conforme a lo que en el día se tra-baja en todas partes». Desde algunos años antes imperaba en toda Europa el Neoclasicismo, que en Alcora se adoptó con algún retraso. No obstante, las descalificadas esculturas de Ló-pez convivieron con las neoclásicas de nueva crea-ción. Estas esculturas, que podemos adscribir al Rococó tardío, manufacturadas cuando se había introduci-do en Alcora la estética neoclásica (1787-1858), se identifican por asentarse, como las esculturas neo-clásicas, sobre bases de planta rectangular o circu-lar.

Julián López (1711-1792), Pedro Pablo Abarca de Bolea, X conde de Aranda. c. 1790. Arcilla calcárea “pipa” con cubier-ta estannífera blanca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apre-tón. MNCV CE1/01242. Foto: Javier Rodríguez Barrera.

Julián López (1711-1792) / Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837), Baco / El Otoño. 1787-1858. Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blanca, “loza de pipa”. Dos coccio-nes. Apretón. MNCV CE1/14475. Foto: Javier Rodríguez Barrera.

Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837), Ceres / El Verano. 1787-1858. Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blanca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón. MNCV CE1/16823.



Neoclasicismo (1787-1858) Caracterizado por la estética clásica grecorromana, los escultores neoclásicos renuncian al exceso detallista del Rococó y adoptan la sencillez y la severidad. El máximo representante de la escultura neoclásica en Alcora fue Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837), sin desdeñar a su hijo y alumno José Ferrer Pardo (1777-1843), especialista en el modelado de bajorrelieves. Joaquín Ferrer modeló una escultura que representa la lucha de un león atacando a un ca-ballo, firmada y fechada en 1789, sin duda una de las primeras esculturas neoclásicas alcore-ñas reproducida, incluso, en el siglo XX. Aunque se le pueden atribuir otras temáticas, sus preferencias fueron el modelado de «luchas», entre las que sobresalen, además, un león ata-cando a un águila, alegoría de la Guerra de la Independencia, en la que el león tiene el ros-tro de Juan Martín Díez «El Empecinado» (1775-1825), personaje clave en la contienda con-tra el francés. De José Ferrer Pardo se exponen bajorrelieves de influencia clásica, firmados y fechados en los primeros años del siglo XIX.

León atacando a un águila. Alcora, ca. 1814. Modelado atribuido a Joaquín Ferrer Miñana. Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí”. CE1/01301. Foto: Javier Rodríguez Barrera.

Julián López (1711-1792), San Bruno. c. 1789. Arcilla calcáreo-ferruginosa cocida, “barro co-mún”. Una cocción. Apretón. MNCV CE1/01221. Foto: Javier Rodríguez Barrera.

El toro Farnesio En el siglo XVI se encontró en Roma una monumental escultura en mármol realizada en el siglo III, copiada del original en bronce de alrededor del año 130 a. C. Con cuatro metros de altura, representa una famosa leyenda de la Antigüedad Clásica: el suplicio de Dirce, que es atada por Anfión y Zetos a los cuernos de un toro para vengar a su madre Antíope. Conocida como El Toro Farnesio, esta popular escultura se mostró al público en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles en 1828, donde se encuentra depositada actualmente.



Después de ser restaurada bajo la dirección del renombrado escultor Miguel Ángel, esta escultura de la Antigüedad Clásica, sirvió de modelo de al-gunos grabadores de los siglos XVI al XIX, como el de François Perrier que pudo inspirar la escultura alcoreña que, sin duda, es la más popular de su repertorio aunque, sorprendentemente, no se en-cuentra anotada entre los modelos escultóricos fabricados en el siglo XVIII ni, tampoco, del primer cuarto del siglo XIX. Es en 1849 cuando vemos ano-tado, por primera vez, el «Toro Farnés», aunque pudo ser fabricado en 1828 cuando se expuso en Nápoles. Esta emblemática escultura de tipología neoclásica se podría considerar como la última de las figuras originales fabricadas en Alcora.

Revival (1895-1925) Entre 1858 y 1895, periodo en que la fábrica fue propiedad de la familia Girona, la manufactura de esculturas fue testi-monial. Es a partir de 1895 cuando utilizando moldes antiguos se inició en la misma fábrica un movimiento revival que perduró hasta 1925. En este periodo, en el que la fábrica perteneció a Cristóbal Aicart Moya, se vaciaron modelos rococó de Julián López y neoclásicos de Joaquín Ferrer Miñana, incluso de su hijo José Ferrer Pardo, que se muestran en un catálogo edita-do alrededor de 1910.

Epígonos Tras el cierre definitivo de la manufactura alcoreña en 1944, dos fábricas destacaron en la reproducción de las antiguas esculturas: Ramos y Cia. y la Fundación de Gremios. La adquisición de moldes por parte de estas dos empresas favore-ció la fabricación de un muestrario de esculturas rococó y, sobre todo, neoclásicas. La primera fábrica, propiedad de Severino Ramos y Jaime Bellver, se estableció en Alcora en 1944 aunque su existencia fue efímera, pues en 1948 cerró sus puertas. La segunda fábrica, la Fundación de Gremios, fue una empresa pública que, instalada en Madrid en 1941, perduró hasta su cierre en 1995.

Textos : Ximo Todolí

Toro Farnesio. 1884. Arcilla. Una cocción. Apretón. MNCV CE1/07419.

Fernando VII. 1895-1925. Arcilla calcárea “pipa”. Una cocción. Apretón. MNCV CE1/01220. Foto: Javier Rodríguez Barrera.

Músico tocando la dulzaina. c. 1950. Porcelana tierna. Una cocción. Apretón. Colección particular. Foto: Javier Rodríguez Barrera.



Julián López (1711-1792) Jarros 1753-1761 Arcilla calcáreo-ferruginosa pintada sobrecubierta estannífera blanca, “loza fina”. Dos cocciones. Apre-tón Museo Nacional CE1/01195, CE1/01196 Julián López (1711-1792) Figuritas 1753-1761 Arcilla calcáreo-ferruginosa pintada sobrecubierta estannífera blanca, “loza fina”. Dos cocciones. Apre-tón MNCV CE1/14469, CE1/14470, CE1/14471 Julián López (1711-1792); José Ochando Navarro (c. 1700-1773) Viexo y viexa 1761-1763 Arcilla calcáreo-ferruginosa pintada sobrecubierta estannífera blanca, “loza fina”. Dos cocciones. Apre-tón MNCV CE1/01255 y CE1/01256 Julián López (1711-1792); José Ochando Navarro (c. 1700-1773) Pan 1768-1775 Arcilla feldespática (¿?), “media porcelana” con cu-bierta blanca ligeramente azulada. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/14477 Julián López (1711-1792); Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Europa 1787-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blan-ca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/14473 Julián López (1711-1792); Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Asia 1787-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blan-ca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/14474 Julián López (1711-1792); Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Santa Teresa 1787-1858 Arcilla calcáreo-ferruginosa con cubierta estannífera blanca, “loza fina”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/01282

LISTADO DE PIEZAS EXPUESTAS *

Julián López (1711-1792); Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Baco / El Otoño 1787-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blan-ca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/14475 Julián López (1711-1792); Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Neptuno 1787-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blan-ca “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/01300 Julián López (1711-1792); Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Petimetra 1787-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blan-ca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/14476 Julián López (1711-1792) Pedro Pablo Abarca de Bolea, X conde de Aranda c. 1790 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blan-ca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/01242 Julián López (1711-1792) San Bruno c. 1789 Arcilla calcáreo-ferruginosa cocida, “barro común”. Una cocción. Apretón MNCV CE1/01221 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) El Verano (Placa en bajorrelieve) c. 1800 Arcilla calcáreo-ferruginosa cocida, “barro común”. Una cocción MNCV CE1/14049 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Personajes (Placas en bajorrelieve) 1799 Arcilla calcáreo-ferruginosa cocida, “barro común”. Una cocción MNCV CE1/14050, CE1/14051 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Apoteosis de san Pedro de Alcántara c. 1807 Placa en bajorrelieve. Arcilla calcáreo-ferruginosa cocida, “barro común”. Una cocción. Apretón MNCV CE1/01253



* Los nombres indicados corresponden a la dirección ar4s5ca de las piezas.

Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) hasta 1837 San Vicente Ferrer 1800-1858 Arcilla calcáreo-ferruginosa con cubierta estannífera blanca pintada sobrecubierta en óxidos metálicos, “loza fina”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/01218 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Fernando VII c. 1814 Placa en bajorrelieve. Arcilla calcáreo-ferruginosa, “barro común”. Una cocción. Apretón MNCV CE1/14048 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) León atacando a un águila c. 1814 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blanca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/01301 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Toro acosado por perros 1816-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blanca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/06892 Toro Farnesio 1828-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blanca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/14478 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Toro Farnesio 1828-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blanca “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/01181 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Toro Farnesio 1828-1858 Arcilla calcárea “pipa”. Una cocción. Apretón MNCV CE1/ 01413 Toro Farnesio 1884 Arcilla. Una cocción. Apretón MNCV CE1/07419 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Madre de Dios (Medalla) c. 1835 Porcelana tierna con cubierta feldespática. Dos coc-ciones. Apretón MNCV CE1/15526 Fernando VII 1895-1925 Arcilla calcárea “pipa”. Una cocción. Apretón MNCV CE1/01220

León atacando a un caballo 1895-1925 Arcilla calcáreo-ferruginosa “barro común” pintada en policromía en frío. Una cocción. Apretón MNCV CE1/14772 El Verano 1895-1925 Arcilla calcárea “pipa”. Una cocción. Apretón MNCV CE1/01286 Baco. El Otoño 1895-1925 Arcilla calcárea “pipa”. Una cocción. Apretón MNCV CE1/01287 Julián López (1711-1792); Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Minerva 1944-1948 Arcilla calcárea “pipa”. Una cocción. Colada MNCV CE1/01219 Jaume Descals; Godofredo Buenosaires El Invierno 1944-1948 Arcilla calcárea “pipa”. Una cocción. Colada MNCV CE1/15525 Joaquín Ferrer Miñana (1749-1837) Ceres / El Verano 1787-1858 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera blan-ca, “loza de pipa”. Dos cocciones. Apretón MNCV CE1/16823 Julián López (1711-1792); José Ochando Navarro (c. 1700 - 1773) La Primavera 1768-1775 ”Media porcelana”, arcilla feldespática (¿?) con cu-bierta estannífera blanca. Dos cocciones. Apretón Colección particular Jaume Descals; Godofredo Buenosaires Dama de pie 1944-1948 Arcilla calcárea “pipa” con cubierta estannífera, “loza de pipa”. Dos cocciones Apretón Colección particular La Filosofía c. 1950 Porcelana tierna. Una cocción. Apretón Colección particular Músico tocando la dulzaina c. 1950 Porcelana tierna. Una cocción. Apretón Colección particular Músico con platillos c. 1950 Porcelana tierna. Una cocción. Apretón Colección particular



CRÉDITOS Organización Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí” Comisariado Ximo Todolí Pérez de León Dirección Jaume Coll Conesa Coordinación Rocío Álvaro Sánchez Restauración y conservación Inma Félez Carolina Mai Andrés Ballesteros Traducción al valenciano María José Badenas Población Revisiones María José Badenas Población Liliane Cuesta Davignon Fotografía Javier Rodríguez Barrera Diseño gráfico y diseño expositivo Tuttiplein Montaje Veolia Presentación a los medios Jueves 16 de mayo a las 13:00 horas. Inauguración Jueves 16 de mayo a las 19:00 horas. Fechas de la exposición Del 17 de mayo al 3 de noviembre de 2019. Lugar Salas de exposiciones temporales, tercera planta. Agradecimientos Archivo de la Diputación Provincial de Castellón; Archivo Histórico Provincial de Zaragoza; Colección Duque de Alba, Palacio de las Dueñas, Sevilla; Colección Serra de Alzaga, Valencia; Convento de Arenas de San Pedro, Ávila; Diputación Provincial de Zaragoza; Fundación Ro-camora, Barcelona; Hispanic Society of America, Nueva York; Instituto Valencia de Don Juan, Madrid; Museo Arqueológico Nacional, Madrid; Museu del Disseny, Barcelona; Museo Láza-ro Galdiano, Madrid; Museu de Belles Arts de Castelló; Museu de la Ceràmica de l’Alcora; Palau Antiguitats, Barcelona; Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción, Va-lladolid; Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid; Rijksmuseum, Ámsterdam; TORRECID Group.


DEL 17 DE MAYO AL 15 DE SEPTIEMBRE DE 2019

INFORMACIÓN PRÁCTICA

MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES SUNTUARIAS “GONZÁLEZ MARTÍ” DEPARTAMENTO DE DIFUSIÓN

C/ Poeta Querol, 2 46002 VALENCIA

96 351 63 92 96 351 35 12

e-mail: [email protected] página web: http://www.culturaydeporte.gob.es/mnceramica/home

Cómo llegar: Autobús: Líneas 4, 6, 8, 9, 11, 16. 26, 27, 31, 36, 70 y 71

Metro: Líneas 3 y 5, Estación de Colón Aparcamiento público: Plaza de la Reina; Plaza Puerta del Mar;

Centro Comercial C/ Pintor Sorolla y C/ Colón Horario:

De martes a sábados: 10h a 14h y 16h a 20h. Domingos y festivos: 10h a 14h.

Cerrado: todos los lunes del año, 1 de enero, 1 de mayo, 24, 25 y 31 de diciembre y días festivos locales.

Tarifas: Entrada normal: 3 €. Entrada reducida: 1,50 €.

Consultar las condiciones de reducción y gratuidad en: http://www.culturaydeporte.gob.es/mnceramica/visita-museo/visita/tarifas-condiciones-entrada.html

Entrada gratuita los sábados de 16h a 20h, y domingos y los días 18 de abril (Día Internacio-nal de Monumentos y Sitios), 18 de mayo (Día Internacional de los Museos), 12 de octubre

(Fiesta Nacional de España) y 6 de diciembre (Día de la Constitución Española) Entrada gratuita a las exposiciones temporales.


DEL 17 DE MAYO AL 15 DE SEPTIEMBRE DE 2019

exposiciÓn temporal (1742-1995) - ministerio de cultura y …1db129fa... · 2020-02-10 · recoge...

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