expo modulo 2 foto

7/21/2019 Expo Modulo 2 Foto

1/50

Conceptos bsicos de

fotografa.. Cmo y con quempezar?

Fotografa Primer Nie!


2/50

"u es una fotografa?

Por de#nicin$.

%na fotografa es una imagengrabada en a!g&n materia!' resu!tadode! proceso qumico de !uz y tiempo.

(a mayora de !as reg!as uti!izadas en

fotografa son ap!icadas en pintura'dibu)o' cinematografa y otras artesp!sticas.

*s un arte que inici de formacient#ca y que !a tecno!oga +abuscado me)orar desde su

nacimiento. ,e busca mayor ca!idaden !a imagen o nitidez' as comofunciones cada ez mas prcticas'como !o es e! !ograr buenas tomas encondiciones pobres de !uz o ba)ocircunstancias de actiidad e-trema.

Lo intangible

CreatividadUna historia que

contarImaginacin

SensibilidadObservacinSer aventurero

IntrospeccinSoledad

No buscar pretextos

Humanidade!exin

Conocimiento de unomismo

Lo e"#mero$star presente


3/50

(o importante es eraque!!o que resu!tainisib!e para !osdems $

obert Fran/

No basta con !os conocimientos tcnicos sobre fotografa' !atecno!oga cambia cada da y !o que !a mercadotecnia nos diceque +oy es !o 0*12' ma3ana ya no !o ser ' ser fotgrafo amas a!! de tecnicismos' es una forma de ida y contacto con !oque nos rodea. *sta #!osofa puede crecer' a!imentarse'

educarse' pero nunca tendr precio. *! ta!ento no se compra.


4/50

"u me interesa?


5/50

$ncuadres

*n toda escena sue!e e-istir un motivo4aque!!o que deseamos destacar' e!

centro de inters5 y "ondo4aque!!o querodea' decora y6o da sentido a! motio5.

%n factor comunicatio importante enfotografa es !a e!eccin de! formato o

encuadre.


6/50

$l encuadre hori%ontal sugiere quietud'tranqui!idad y sue!e uti!izarse norma!mente

para paisa)es y para retratos de grupo.


7/50


8/50


9/50

$l encuadre

vertical sugierefuerza' #rmeza yes e! msapropiado

norma!mente pararetratos porque !osseres +umanossomos ms a!tos

que anc+os.


10/50


11/50

*! encuadre inc!inado transmitedinamismo y fuerza. y sue!e

uti!izarse como recursoocasiona! para resa!tar estascua!idades en e! motio de !afotografa.

7iagona!8orizonta!7iagona! 9ertica!


12/50

&Cmo ordenar los ob'etos en la imagenuna ve% seleccionado el encuadre

deseado(

(a reg!a de tercios' mirada y triangu!acin' sonrecursos que nos ayudan a ordenar y priorizar nuestrocentro de inters en e! cuadrante de !a cmara. *stasreg!as se ap!ican en cua!quier arte isua!.


13/50

Cada uno de estos cuatro puntos de

interseccin se denominan puntos"uertes. Cuando estemos +aciendo unafoto' si so!o e-iste un &nico punto deinters' es preferib!e situar!o en uno de!os cuatro puntos de interseccinmencionados en !ugar de +acer!o

directamente en e! centro de !a foto.

Se aplica enhori%ontal al igualque en vertical )puede tocar mas deun solo punto*


14/50

,e pueden ubicar arios

ob)etos o su)etos' perosiempre +abr so!o uncentro de inters.


15/50


16/50

Ubicar dos su'etos en tercios+

teniendo un slo centro de inter,s*


17/50

La regla dela mirada

Cuando estamosretratando a unsu)eto u ob)etodebemosconsiderar !adireccin +acia

donde dirige sumirada y permitirun poco ms deespacio en dic+adireccin4aire5.


18/50

-l igual que tercios+la le) de la mirada se

aplica en hori%ontal+vertical ) diagonal*


19/50

*n e! caso de !os ob)etos' si estos seencuentran en moimiento e! :aire;estar situado en !a direccin +acia !a

que se dirige.

Como' pore)emp!o' a!+acer !a

fotografa deun ain o deuna carrerade autos'siempre seradecuado

de)ar msespacio +aciadonde e!e+cu!o estyendo ymenos

espacio dedonde iene.


20/50


21/50


22/50


23/50


24/50

0e)orando nuestracomposicinfotogr#ca


25/50

.* Siempre recuerda identi/car el centro de inter,s*

=unque se denomine centro' e! centro deinters no es el ob'eto que est, en elcentro de la "oto+ ni e! que ocupa !amayor parte de !a imagen.

,imp!emente decide antes de disparar elmotivo sobre e! que quieres tomar !a

fotografa.


26/50

Cuando NOse identi#ca e! centro de intersse obtienen imgenes como estas>


27/50

0* 1ale a tu "otogra"#a el aire apropiado

,i queremos contar a!go en una foto' ocupemos la ma)orpartecon ese a!go' asegurndonos que se conierta en e!centro de atencin. 7e este modo e!iminamos posib!ese!ementos que resten atencin.


28/50

2* -p)ate en las l#neas naturales de la imagen

(as !neas son une!emento deimportancia ita! en!as artes isua!es. (as!neas nos aportan"ormas ) contornos.Con !as !neasdirigimos la miradadel espectadorde

una parte de !a foto aotra.

3odo tiene l#neas4@denti#ca !as !neas de tu entorno

3ipos de L#neas4 ectas Curas Continuas y

7iscontinuas Conergentes y

7iergentes 8orizonta!es'

ertica!es ydiagona!es


29/50

L#neasambiguas

*n ocasiones !as !neas que pueden ser

confusas ' sin embargo a a depender denuestra capacidad de obseracin e!!ograr dar!es determinado orden ennuestro encuadre. %n buen conse)o esmirar por el visn de la c5mara sindisparar' encuadrando diferentesngu!os +asta que uno sea de nuestro


30/50

Las l#neas convergentes

,on aque!!as !neas quetienen un origendiferente pero unmismo punto de unin.*ste punto se !!ama6unto de 7uga y sonuna fuerte +erramientapara conducir !a miradade a!g&n espectador.

3I64 Cuando el6unto de 7uga seconvierte ennuestro centro deinter,s conviene

colocarlo en


31/50


32/50

La venta'a deutili%ar las l#neasevidentes comocentro de inter,s omotivo de nuestra

imagen+ es que porsu naturale%a sonbastanteatra)entes al o'o

de cualquiera+ porlo que inclusivocentrando laimagen o siendoequitativos con losespacios+ la


33/50

$stamos rodeados del#neas* US-L-S8


34/50

(neas diergentes

Contrarias a !asconergentes'estas !neas nacen

de un mismopunto peroterminanseparadas.

9isua!menteproducen un

impacto diferente.


35/50

L#neas igual a !u'o

*se recorrido isua! a! seguir !as!neas de una imagen se da deforma natura! y se denomina7LU9O.

*s e! modo en el que la mirada

del espectador se despla%a deuna parte de la "otogra"#a aotra.

*! Au)o crea !a i!usin demoimiento. ,i a e!!o !e sumamos un

encuadre apropiado y unaperspectia que +aga destacar !aimagen' tenemos como resu!tadoimgenes isua!mente !!amatias.


36/50

:* 3raba'a con los colores c5lidos ) "r#os

(os ro)os' naran)as yamari!!os forman parte de

!a gama de colores

(os azu!es' erdes y

io!etas forman partede !a banda de co!oresfros.


37/50

$l color tiene gran importancia en lacomposicion "otogra/ca*

-lgunos puntosimportantes sobre lacomposicion con color4

.* Combinarc5lidos con"r#os ) "r#oscon c5lidos*

La

combinacin dedi"erentestemperaturas de colora)uda a

ubicarnuestro


38/50

i i


39/50

;* $spacio Negativo4

utili%ar el exceso de

aire,e considera espacionegatio !os grandesespacios vac#osdentro de una

fotografa.

*! a!e)amiento de!e!emento centra! de !aimagen' re!!enando e!resto de !a foto de unespacio aco nospermite transmitir unainformacin adiciona! desoledad+ aislamientoo calmaa !a imagen.


40/50


41/50

*ncuadre8orizonta!


42/50


43/50

$nmarcadoNatural

" did d d


44/50

=* 6ro"undidad de Campo o1esen"oque selectivo

(a fotografatiene so!o dosdimensiones. La

pro"undidad decampo otorga ala "otogra"#auna terceradimensin4 la

pro"undidad.0anteniendo zonas ntidas y otras borrosas'

faci!itamos a! espectador e! entendimiento de!a distancia a! ob)eto' situando partes de !a

foto a distancias diferentes.


45/50

Bracias a !aprofundidad

de campopodemosa)udar alespectadora situar demanera

m5s "5cil elcentro deinter,s dela"otogra"#a.


46/50

>* Las :perspectivas

formas diferentes de

er un mismo ob)eto. (asperspectias sonpuntos de visin que!ogramos

posicionndonos adiferentes a!turas' y quepueden ayudarnos a darefectos interesantes anuestras fotografas.


47/50

Cenital

*! Cenital es cuando !a imagen setoma en un ngu!o tota!menteperpendicu!ar 4de arriba +acia aba)o5con respecto a! sue!o' es decir' a DE.


48/50

3oma ar5s

(a toma a r5sconsiste en sacar !a fotografa a rs desue!o o de! ob)eto y ayuda a sorprender a! espectadorcon imgenes que un ser +umano no acostumbra a erya que no se sue!e co!ocar en ese nie! de isin.


49/50

6icada

*! picado consisteen fotogra#ar unmotio desde arriba+acia aba)o y ayuda

a resa!tar !opeque3o de ciertosob)etos ya queproporciona un

punto de ista desuperioridad.


50/50

ontrapicada

*! contrapicadoes !a perspectiacontraria a!picado' es decir'consiste enfotogra#ar unmotio desdeaba)o +acia arribay ayuda a resa!tar!a grandiosidadde un e!emento.

expo modulo 2 foto

Documents