experimentos: 1960 objetivo: demostrar · 7º -filtro de rechazo variable (variable rejection...
TRANSCRIPT
1
EXPERIMENTOS: 1960
Objetivo: Demostrar
El EFECTO TOMATIS Y
SUS CONSECUENCIAS
2
Experimentación para demostrar
El Efecto Tomatis y sus Consecuencias.
Conforme al plan de experimentación establecido por el Sr. Profesor L.
LONGCHAMBON:
1.- Fonograma y audiograma de un sujeto normal.
2.- Fonograma y audiograma de un sujeto deficiente que presenta un
escotoma auditivo.
3.- Provocación experimental de un escotoma auditivo a un sujeto normal por perturbación auditiva o por aplicación de un filtro. Prueba fonográfica:
Efecto Tomatis.
4.- Desplazamiento del escotoma auditivo en la gama de las frecuencias, con ayuda de un filtro. Audiograma y fonograma. Efecto Tomatis.
5.- Fonogramas de idiomas étnicos: inglés, español, etc. y curvas de
envoltura.
6.- Efecto del Oído Electrónico sobre la audición y sobre la fonación. Efecto Tomatis.
7.-Efecto del Oído Electrónico sobre los deprimidos: audiograma y fonograma.
8.- Oído rector. Demostración de su existencia por los fonogramas.
Hemos procedido a las verificaciones experimentales siguientes, a las
cuales conviene adjuntar las grabaciones en magnetófono de la remisión del tartamudeo, de las dislexias, etc. … respondiendo a la 9ª cuestión.
Para ello, hemos utilizado:
1º - Oído Electrónico:
El prototipo del que hemos tomado las curvas de respuesta a las
diferentes frecuencias. Este aparato permite, en la zona sombreada, realizar todo tipo de
curvas deseadas, gracias a dos potenciómetros alrededor de los puntos fijos de 1.000 y 2.000 ciclos/seg.
3
2º - Analizador de frecuencias AF IO S:
Procedente del Laboratorio de Electro-Acústica L.E.A. y que permite el
análisis panorámico con barrido automático.
Este aparato utiliza, para el análisis el sistema PIMONOW, que consiste en evidenciar las interferencias aparecidas de una mezcla que pone
en presencia una frecuencia fija salida de un filtro estable de cuarzo mucho más allá de las frecuencias del espectro a analizar, y las frecuencias que un
desfasador introduce después de haberlas captado de una fuente exterior.
Una serie de filtros corrigen y seleccionan las frecuencias diferenciales
de las cuales las tensiones se aplican a las placas que dirigen la desviación vertical del “spot” de un tubo catódico. Esta desviación horizontal está
controlada por un potenciómetro mecánicamente acoplado que actúa sobre las placas atacando lateralmente el tubo catódico.
La gama que hemos utilizado está comprendida entre 100 c/s y
15.000 c/s.
3º - Sonómetro SSG 6
Procedente del laboratorio de Electro-acústica, que puede servir de pre-amplificador a nuestro analizador de frecuencias, dando unas gamas de
nivel: 24 a 54 dB, 44 a 74 dB, 64 a 94 dB, 84 a 114 dB, 104 a 134 dB
4
4º - Audiómetro Maïco
Situado en una cámara insonorizada.
5º - Grabador Magnético SAREG
Con una velocidad de paso de 38 cm, verificada su linealidad hasta 12.000 c/s.
6º -Filtro de frecuencias muy bajas(ultra low frequency band-pass
filter) Modelo 330 M, que permite, gracias a un filtro ajustable, obtener:
A. Una gama o banda de
rechazo en la cual la ganancia cae a una tasa
de 24 dB/octava.
B.
Una frecuencia simple Anulada, muy aguda
5
Las frecuencias de corte, altas o bajas, son reguladas
independientemente unas de las otras de 0,2 a 2.000 c/s. Un conmutador multiplicador permite modificar unos y otros cortes en cinco bandas:
Banda Multiplicador Frecuencias
1 1/100 0,2 - 2
2 1/10 2 - 20
3 1 20 - 200
4 10 200 – 2.000
5 100 2.000 – 20.000
7º -Filtro de rechazo variable (variable rejection filter- model 360 A) Completa el equipo de cortes deseados y que sus curvas de respuesta
son idénticas a las de los filtros de muy bajas frecuencias, pero cuyas zonas de utilización son inversas, como se puede visualizar por las zonas cortadas.
8º -Generador (audio-generator Heathkit de Heath Company)
Permite en todo memento el control de nuestras frecuencias, tanto en
intensidad real como en localización exacta.
9º -Amplificador de cadena de alta fidelidad
10º -Sistema FOTOGRAFICO:
Permite fijar las imagines que van apareciendo en el tubo catódico
Los diferentes montajes se presentan esquematizados según la prueba exigida en el curso de nuestro programa.
6
Las 3 frases utilizadas se han pronunciado a 80 dB de intensidad
global. Y son: 1º.- la primera es rica en sonoridades graves:
“J’entends lentement” (Yo oigo lentamente) 2º.- la segunda es rica en sonoridad media:
“elle arrive là” (ella llega allí)
3º.- la última es rica en sonoridades sibilantes: “saucisson sec” (salchichón seco)
1.- Fonograma y audiograma de un sujeto normal
Se trata de un sujeto francés que pronuncia tres frases en francés, al modo como lo hacen los franceses, naturalmente. Su audiómetro,
excelente, presenta la curva siguiente en su audición diestra (oído derecho):
El sujeto pronuncia las siguientes frases:
- “J’entends lentement”
- “elle arrive là”
- “saucisson sec”
7
Frecuencias
Pérdida en decibelios
Respecto de un
Patrón tipo
FOTO Nº 1: el sujeto pronuncia “j’entends lentement”
Nos revela una acumulación de las frecuencias graves con una cúpula enorme a 800 c/s (hertzs), otra a 1.200 c/s testimonio de la fuerte
nasalización francesa, aparecen algunos salientes todavía aunque poco importantes hacia los 4.000 c/s. Son el testimonio del sonido “j” de
J’entends.
8
FOTO Nº 2: El sujeto pronuncia: “elle arrive là”
Presenta una banda de graves menos compacta. La densidad de los graves disminuye, mientras que presenciamos una distribución más amplia
hacia las frecuencias más elevadas, que se expresa por las amplias puntas hasta 6.500 c/s.
FOTO Nº 3: El sujeto pronuncia: “saucisson sec”
Es rica en sibilantes hace adivinar un manojo de frecuencias elevadas que va creciendo de 2.500 c/s para alcanzar su apogeo hacia los 6.500 –
7.000 c/s. y continuar, de manera más atenuada hasta cerca de los 12.000 c/s.
9
La curva envolvente se hace, evidentemente, con la superposición del
prefil de estas tres imágenes. Se crea así una síntesis del conjunto. Encontramos aquí una curva casi lineal reuniendo los puntos. Una ligera
acentuación la encontramos en las frecuencias que se inscriben entre 800 y 1.500 c/s.
Las curvas envolventes y los audiogramas son superponibles siempre
con una aproximación que obliga a buscar las relaciones más estrechas entre la audición y la fonación.
10
2.- Fonograma y audiograma de un sujeto deficiente que
presenta un escotoma auditivo.
El mismo montaje nos sirvió para poner en evidencia las íntimas correlaciones que conectan la audición y la fonación de un oyente deficiente.
Reunimos aquí debajo el audiograma y el fonograma que se hizo del análisis panorámico de la voz del sujeto examinado que pronunciará su
nombre y su dirección
Se trata aquí de un antiguo tuberculoso
curado por dosis considerables de
estreptomicina. La percepción de los
agudos quedó fuertemente alterada,
expresado audiométricamente por
un escotoma por
encima de los 500 c/s.
El análisis que se hizo de las sibilantes en la palabra “Est” ( Este, punto cardinal). El espectograma muestra hasta qué punto todo queda
alterado, con densificación de la zona de los graves en detrimento de la distribución sobre las demás frecuencias, se mantuvo el umbral de
los 80 dB.
11
3.- Creación experimental de un escotoma auditivo.
En un individuo normal por perturbación auditiva o por aplicación de un filtro. Prueba fonográfica: Efecto Tomatis.
En el sujeto del experimento, dotado de una excelente audición, provocamos un corte brutal, a través de un filtro Krohn-Hite desde 500 c/s,
con una pendiente de 24 decibelios/octava, creando así electrónicamente una hipoacusia del tipo de percepción que podemos denominar
experimentalmente funcional.
Audiograma normal del sujeto
Fonograma normal del sujeto
Audiograma después del escotoma
Fonograma después del escotoma
12
4.- Desplazamiento del escotoma auditivo.
En la gama de frecuencias con ayuda de un filtro. Audiograma y
fonograma. Efecto Tomatis.
El montaje utilizado en el caso presente fue el siguiente:
Se instalaron tres micrófonos ante el sujeto:
El primero ataque el sonómetro y asegura el nivel sonoro constante.
El segundo inyecta un amplificador lineal que conecta su salida al filtro Krohn-Hite y permite la escucha al sujeto sometido a la experiencia, gracias
a los cascos. El tercero permite la grabación simultánea de todo lo que el sujeto
emite, con las imposiciones auditivas deseadas.
Luego gracias a la repetición sistemática del bucle grabado, la imagen panorámica se desarrolla sobre tubo catódico y se puede fijar sobre una
placa fotográfica.
Pudimos pues desplazar a voluntad la banda pasante o gama sonora,
sobre una audición que sabíamos excelente.
13
Se practicaron las mismas pruebas experimentales:
- por un lado en voz cantada
- por otro lado en voz hablada.
a) El sujeto emite un sonido mantenido en las tres pruebas siguientes. Se
trata de una “la medio” sobre una “a”, a 100/105 decibelios.
La primera foto representa la imagen del sonido emitido por
el sujeto cuando el filtro corta todas las frecuencias superiores
a 1.000 c/s.
b) El sujeto aquí ya no es un cantante. Ya no emite un sonido continuo sino
que pronuncia una misma frase mientras que sin que él lo sepa nosotros modificamos su audición, su
auto-control.
Partimos de una frase
rica en frecuencias medias y agudas: “cinq-cents, cinc-
cents” (quinientos,
quinientos).
La primera imagen es la obtenida sin la acción de los filtros. Podemos
ver una distribución equilibrada de frecuencias en todo el espectro, del tipo francés.
14
Luego modificamos la audición:
1.- Cortamos todas las frecuencias por encima de 500 c/s.
Obtenemos la imagen que
muestra un perfil ridículamente
cortado, con condensación en la zona de los graves que nos
indica una voz apagada, pálida
El sujeto repite:
“cinc cents, cinc cents” (Quinientos, quinientos)
2. Cortamos audición desde los 1.000 c/s.
Vemos un desbloqueo de la
acumulación en los graves y ya un
aspecto de mayor amplitud del espectro, sin embargo limitado a no
sobrepasar los 1.000 c/s.
El sujeto repite:
“cinc cents, cinc cents” (Quinientos, quinientos)
3.- Mantenemos el canal abierto hasta 1.500 c/s.
Ofrece ya un aspecto muy diferente
de la curva. Se constata la
desaparición de la zona de frecuencias, extremadamente
graves, laringeas.
El sujeto repite:
“cinc cents, cinc cents” (Quinientos, quinientos)
15
4.- Cuando mantenemos apertura auditiva hasta 2.000 c/s
Las frecuencias reunidas en la
zona media se distribuyen cada vez más, ampliando el canal que
se les ofrece en el autocontrol
auditivo.
El sujeto repite:
“cinc cents, cinc cents” (Quinientos, quinientos)
Nuestro experimento continúa con el mismo sujeto y emitiendo la misma
frase, mientras nosotros modificamos su audición utilizando ahora un sistema de corte inverso.
5.- Cuando eliminamos las frecuencias por debajo de 1.000 c/s. permitiendo
las frecuencias por encima.
Constatamos la aparición inmediata
de frecuencias subyacentes, extremadamente abundantes y
ricas.
El sujeto repite:
“cinc cents, cinc cents” (Quinientos, quinientos)
6.- Cuando dejamos abierto para el oído un canal entre 2.000 y 6.000 c/s.
El manojo de frecuencias que entonces se inscriben en el tubo
catódico, presentan una cúpula con continuidad en un lado y en el otro
de los límites de nuestra apertura diafragmática.
16
5.- Fonogramas de idiomas étnicos.
Utilizamos la misma estructura de aparatos: grabadora, analizador y sonómetro.
a) Fonogramas de frases inglesas:
-“Rain, rain, rain” :
Emitido por un hombre inglés.
Notaremos la riqueza de frecuencias elevadas a pesar de la ausencia de
sibilantes.
- “This is the most important”
Emitido por una inglesa
La densidad de frecuencias elevadas atestigua la presencia de
sibilantes.
La adición de las cúpulas muestra el aspecto general de la curva
ascendente inglesa
b) Fonogramas de frases rusas:
Emitido por un hombre ruso.
Reparto regular desde los graves a los agudos hasta 5.000 c/s., con
predominio de los graves por debajo de los 400 c/s.
17
Voz de mujer rusa.
El mismo comentario se aplica a la imagen catódica que presentamos,
correspondiente al análisis de una
frase emitida por una mujer rusa.
c) Fonogramas de frases españolas:
- “Hoy, como una naranja” emitido
por un hombre español.
Ausencia completa de frecuencias
elevadas, dejando espacio a las frecuencias graves en especial las
situadas entre 100 y 400 c/s. correspondiente a sonidos
laríngeos.
- “Hoy, como una naranja” emitido
por una mujer española
Imagen absolutamente idéntica y un
envolvente similar.
18
6.- Efecto del Oído Electrónico sobre la audición y sobre
la fonación. Efecto Tomatis.
Las condiciones experimentales son idénticas. Se requiere el mismo
montaje, los mismos instrumentos. Solamente se introduce además el Oído
Electrónico, que permite modificar a voluntad el auto-control del sujeto.
19
El sujeto repetirá la misma frase: “j’entends lentement” con el efecto o sin
el efecto del Oído Electrónico.
El sujeto francés pronuncia
libremente la frase:
“j’entends lentement”,
con la pronunciación normal, a la francesa.
De repente, sin advertir al sujeto, que por su parte puede
no darse cuenta, se modifica la
audición y se la transforma, por ejemplo, en la de un inglés.
Asistimos entonces a una reorganización de la distribución
de frecuencias. Se hace una especie de transferencia o
transportado hacia los agudos de una manera evidente y
manifiesta.
Por el contrario si imponemos una audición diametralmente opuesta,
como la española, asistiremos a una traslación hacia los graves, mientras que las frecuencias elevadas desaparecen en su totalidad.
El sujeto pronuncia:
“j’entends lentement”
con pronunciación española
20
Una segunda frase rica en sibilantes, que ya se ha utilizado “saucisson sec”,
como recordaremos daba el cliché catódico siguiente, en el que las sibilantes a la francesa se inscribían entre los 2500 c/s y los 6.500 c/s.
Si la audición se modifica gracias al Oído Electrónico y se le sobre-impone una audición a la inglesa, asistimos a una inmediata e impresionante
aparición de frecuencias elevadas que alcanzan fácilmente los 12.000 c/s.
Es interesante volver a
encontrar ahí la curva envolvente que habíamos
notado en los fonogramas del inglés.
“saucisson sec” pronunciado a la inglesa.
21
7.- Efecto del Oído Electrónico sobre el deprimido:
audiograma y fonograma.
Por regla general, los deprimidos, los asténicos, presentan una
audición modificada en su estructura en detrimento de los agudos,
predominando los graves.
El audiograma que hemos presentado más arriba es el de un
deprimido de 54 años, director del servicio de personal de una banco de tamaño grande. Su voz es monocorde, apagada, blanca, sin armónicos, lo
que confirma el fonograma. Por otra parte cuando obligamos al sujeto a percibir solamente de un
modo brillante y claro, la voz se ilumina, se vuelve cálida y rica, como se visualiza considerablemente en el fotograma a continuación.
22
8.- El Oído Rector o director.
Demostración de su existencia por los fonogramas
a) El sujeto emite la frase: “Je parle avec vous ce soir” (Hablo con usted esta tarde). El Oído izquierdo se ha eliminado del circuito por un efecto de
enmascaramiento (masking), solo funciona el oído derecho, en este caso se
trata aquí de un sujeto manifiestamente diestro.
El espectograma que se desprende es el siguiente:
b) El oído derecho a su vez es eliminado por un nuevo efecto de
enmascaramiento (masking). Esta vez es el oído izquierdo el que se transforma en dominante, pero no rector o director, la voz queda
desnaturalizada, se apaga pues de 80 dB pasamos a 60 dB de modo espontáneo. Si exigimos una voz de la misma intensidad, el timbre no será
el que era anteriormente y el fotograma siguiente nos lo muestra, es el testimonio.