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EXIT/paradise

paloma pájaro

proyecto EXIT/paradise

paloma pájaro

2010

fig. 001: "Cómo destruir una bola de nieve"tinta sobre papel, año 2010

SEMÁNTICA

El proyecto EXIT/Paradise (2009/10), mantiene en susmotivaciones originales la reflexión acerca de los espaciosvirtuales de la felicidad, entendidos éstos como posiblesámbitos de proyección de los deseos de bienestar y felicidadfutura del individuo.

El núcleo conceptual de EXIT/Paradise terminaconcentrándose, sin embargo, en torno a la idea clásica de'paraíso' (creación divina/ imaginación y función de lasutopías), aplicando estas reflexiones en la construcción deobjetos hiperidealizados y tratando de poner enexperimentación, a través de las mecánicas del arteinteractivo, resortes de desactivación de esa mismaposibilidad de felicidad.

Si los proyectos precedentes ('OCCITENTE'y 'Quédate díafeliz'), empleaban para la construcción de esos posiblesespacios virtuales para la felicidad, objetos extraídos delimaginario colectivo playesco (apartamentos de playa,bañistas, gafas de bueco, flotadores, etc.), EXIT/Paradiseintroduce un nuevo referente: las 'water ball' o bolas denieve', un popular objeto decorativo de estilo kitsch que sesuele comercializar como souvenir y que, generalmente,representa escenas idílicas y de ensoñación placentera.

El análisis semántico y formal de las water ball ha dadoorigen al proyecto EXIT/Paradise.

Motivado, asímismo, por la necesidad de mantener métodos de produccióntradicionales en la construcción de estéticas y conceptos contemporáneos, elproyecto EXIT/paradise se interesa por cierta variedad de belleza, aquéllaque, sin renunciar a la idea convencional de 'lo bonito', trata de forzarla,desacralizándola y desarticulando ciertos juicios previos en torno al trabajoartesanal, laborioso o talentoso.

Hiperparaiso/ trampantojo de la hiperrealidad virtual: el paisaje aparece enestas piezas como motivo de excepción y resulta del tratamiento pictóricotradicional de imágenes seleccionadas desde las bases de datos de interneta partir de tags relacionados con la idea del paraíso: 'wallpapers', 'high quality','naturaleza exótica', 'landscape', 'reserva natural', 'virtual Paradise', '3D images',etc. Estas imágenes son sometidas a un doble proceso de sublimación: el queofrecen por defecto este tipo de búsquedas on-line y el que se ejecutaconscientemente sobre la tabla al forzar determinados mecanismos pictóricos,como la saturación de algunas gamas cromáticas, el antinaturalismo en eltratamiento de la luz, la manipulación de ciertos elementos compositivos, laanulación del efecto 'píxel', etc. Todo objeto de origen animal o humano hasido eliminado en la construcción de estos paisajes (paisaje 'sublime' o'cósmico').

El montaje y la percepción: a través de un juego de antagónicos EXIT/paradiseintenta alterar ciertos estados contemplativos inherentes al hecho artístico,tratando de conectar 'lo bonito' con 'lo grotesco'; 'el orden' con 'la complejidad';'lo absurdo' con 'la logica de la mecánica', la artesanía con la tecnologíaavanzada, etc.

INTERESES TÉCNICOS Y ESTÉTICOS

EXIT/paradise se centra en la revisión de ciertos planteamientos pictóricos tradicionales (el paisaje y eltratamiento naturalista de los motivos), así como en sus posibilidades de cohabitación/destrucción/resurrecciónuna vez incorporados a soportes, contenidos, técnicas y tecnologías contemporáneos. En este sentido sehan ensayado diversas modificaciones sobre el estátus convencional de la imagen pictórica con el fin detransformarla en objeto multifuncional, capacitado para interactuar con los múltiples planos sensibles delespectador.

DESCRIPCIÓN TÉCNICA DEL OBJETO EXIT/paradise

Definición: objeto hiperidealizado y reactivo, habilitado para interferir en los procesos contemplativos delespectador.

Función: la pieza se activa cuando el espectador acciona el pulsador 'EXIT/paradise' (salida del paraiso). Se tratade una sencilla placa de metacrilato decorado (texto 'EXIT/paradise'), conectado a un mecanismo tradicional decajita de música oculto detrás de la tabla pintada. Todo el dispositivo sonoro está modificado con la intención dealterar el sonido natural que se espera de estos pequeños mecanismos, logrando melodías casi irreconocibles yaltamente ruidosas y grotescas.

Soporte: pintura sobre tabla.

Motivo: el paisaje (paisaje idealizado o paisaje 'sublime').

Técnica: pintura acrílica para las bases de color/ lápices de color para el modelado de los volúmenes, las tonalidadesy las texturas/ barnices de protección para la superficie frontal y selladora para la superficie posterior y cantos.

Montaje espacial de las piezas: mural.

Medidas totales de cada pieza: 120 x 120 x 10 cm. + lazo (medidas variables)

Elementos de montaje: ver gráficos 001 y 002.

Descripción del dispositivo sonoro:

Modificación 1: los peines de las cajas de música están intercambiados. Por ejemplo, el tambor que correspondea 'Danubio azul' suena con el peine de 'La vie en rose'.

Modificación 2: cada caja de música lleva incorporado un pequeño módulo electrónico distorsionador y amplificadordel sonido. Un pequeño micrófono recoge la señal sonora directamente de la cajita de música al tiempo que unosmini altavoces posibilitan el aumento de volúmen necesario. Este módulo puede funcionar con baterías oconectado a la red.

Modificación 3: la propia tabla pintada funciona como caja de resonancia, sin embargo, cada una de las piezaslleva incorporado un plato metálico para reforzar el efecto sonoro distorsionado.

moldura estilo holandésde madera negra+ listón en oro viejo

pulsador en metacrilato

lazo cubrecables demedidas variables (estructurade madera forrada de tela)

tabla pintada (100 x 100 cm.)

fig. 002: cara delantera de la pieza EXIT/paradise

caja de resonancia de maderaforrada en tela negra: amplificadornatural del sonido+ decoración+ estructuras de anclaje al muro.

plato de porcelana (metal):amplificador naturaldel sonido.

mecanismo tradicional decaja de música

módulo distorsionador de sonido:velleman MK 171 (kit cambiador de voz)

micro + efecto vibrato + pitch+ amplificador +salida altavoz

minialtavoces

fig. 002: cara posterior de la pieza EXIT/paradise

Acrílico y lápices sobre tabla/ pulsador 'EXIT/paradise' en placa de metacrilato/caja de resonancia/caja de música (cuerda)/circuito electrónico/altavoces/telas bordadas/120 x 120 x 10 cm + lazo de medidas variables/año 2009

EXIT/paradise nº 1


EXIT/paradise nº 2

Acrílico y lápices sobre tabla/ pulsador 'EXIT/paradise' en placa de metacrilato/caja de resonancia/caja de música (cuerda)/circuito electrónico/altavoces/telas bordadas/120 x 120 x 10 cm + lazo de medidas variables/año 2009.

EXIT/paradise nº 3


EXIT/paradise nº 4

DESCRIPCIÓN TÉCNICA DEL OBJETO WONDERUL/water ball

Definición: objeto hiperidealizado habilitado para interferir en los procesos contemplativos del espectador.

Soporte: pintura sobre tabla.

Perforaciones: agujeros huecos y mirillas (detalles en páginas siguientes).

Motivo: el paisaje (paisaje idealizado: paisaje 'sublime' o 'cósmico').

Técnica: pintura acrílica para las bases de color/ lápices de color para el modelado de los volúmenes, las tonalidadesy las texturas/ barnices de protección para la superficie frontal y selladora para la superficie posterior y cantos.

Puesta en escena en caja oculta: en la cara posterior del cuadro queda instalada una caja donde se representan,a escala de casa de muñecas, mínimas escenas domésticas, desconcertantes como mínimo, siniestras casi siempre(detalles en páginas siguientes). Estas escenas están iluminadas (detalles en páginas siguientes).

Funcionamiento: el montaje expositivo mantendría la pieza en penumbra mientras que sólo sería visible la pocoluz que asoma detrás de las perforaciones. Tras las amables representaciones pictóricas se esconden las escenassiniestras de las cajas a las que el espectador puede acceder asomándose por los huecos y las mirillas de la tabla.

Montaje espacial de las piezas: exento, separado del muro.

Medidas totales de cada pieza: aprox. 80 x 60 x 20 cm. + lazo (medidas variables)

Elementos de montaje: ver gráfico 004.

caja de madera forrada de tela negra:no sólo camufla (circuitos luminosos) y decora sino quesirve como estructura de sujección de la piezaal muro.

marco ornamentado

tabla pintada + perforaciones

estructura lazo cubrecables: madera + telasmedidas variables.

caja oculta: en su interior se representauna mínima pero desconcertanteescena doméstica.

fig. 004: descripción técnica del montaje de una pieza WONDERFUL/water ball

Acrílico y lápices sobre tabla taladrada (4 agujeros + 1 mirilla)caja oculta: recibidor con cadaver y bombilla led blanca + luz estroboscópica/telas bordadas/ 60 x 50 x 20 cm + lazo de medidas variables.

WONDERFUL/water ball nº 6

Acrílico y lápices sobre tabla taladrada (4 agujeros + 1 mirilla)caja oculta: salita de estar con ardillas + cadaver + luz estroboscópica + bombilla led blanca/telas bordadas/ 60 x 50 x 20 cm + lazo de medidas variables.


Acrílico y lápices sobre tabla taladrada (4 agujeros + 1 mirilla)caja oculta: lavadero con insecto + luz estroboscópica + bombilla led azul y blanca/telas bordadas/ 60 x 50 x 20 cm + lazo de medidas variables.


Acrílico y lápices sobre tabla taladrada (11 agujeros)


Acrílico y lápices sobre tabla taladrada (4 agujeros )

WONDERFUL/water ball nº10

Ficha técnica

imágenes y edición del vídeo: Paloma Pájaro.música para piano y electrónica: Iñaki Estrada Torío (piezaI + D).piano: Alberto Rosado.electrónica: Grégoire Lorieux.con la colaboración de Gobierno Vasco: subvención parala pieza sonora.con la colabroración de Caja Mediterráneo: financiacióndel vídeo.

duración: 9'11''

sistema de audio del dvd: estéreo.sistema de audio para la exhibición en directo: cincocanales + piano en directo (se adjunta plan de trabajo).

valores generales:

video Settings:

frame size: 720h 576v (1.422).frame rate: 25.00 frames/second.pixel Aspect Ratio: D1/DV PAL Widescreen 16:9.Widescreen PAL video (16:9 interlaced).

audio Settings:

sample rate: 48000 samples/second.48kHz (16 bit) audio.

vídeo EXIT/paradise

paloma pájaro

2010

La parte visual de esta obra podría definirse como una alegoría de la Creación, en el sentido cósmico o religioso.Partiendo de la idea de 'paraiso' sobre la que se construyen las pinturas 'EXIT/paradise', me interesaba establecerun sentido de avance, de movimiento cíclico como forma de representación de las dinámicas que rigen el devenirde los sucesos a escala cósmica, atómica y, finalmente, humana así como la neutralización de un significado moralprogramado en el desarrollo de tales hechos (el Bien contra el Mal).

Primera línea de construcción (convencional): las altas concentraciones de materia densa y caliente (el rojo, loabstracto), evolucionan hacia un universo sólido y reconocible (superficies planetarias); el entorno natural de laTierra es representado en su faceta más violenta e implacable: magmas/CO2/microrganismos acuáticosfotosintetizadores/oxígeno/la variedad/la complejidad/la agresividad/la depredación/la velocidad de la vidahumana/etc.

Segunda línea de construcción: establece una dinámica permanente de entradas y salidas del 'paraiso' (paraiso/salidadel paraiso/catábasis o resurrección): secuencias de imágenes naturales y exóticas extraídas de internet en sumayoría, son interrumpidas por interferencias y por los cambios de posición, tiempo y dirección a las que sonsometidas digitalmente.

la línea de audio que acompaña a las imágenes es responsable absoluta de establecer un ritmo trepidante yenergético a toda la pieza.

Autor: Iñaki Estrada Torío.

"(... ) lo que más me motiva últimamente, y eso se lo debo a mis amistades en el mundo del jazz, es la interacciónde la escritura con la improvisación. Yo soy compositor, escribo. Pero tengo tantas influencias del entorno del jazzque finalmente me planteo el cómo sería posible escribir algo que pareciera improvisado. Esto nos lleva a intentarinsertar un estilo dentro de otro. Tomo del jazz, por tanto, el fraseo, la línea, pero trato de exportarlo al interiorde un mundo armónico personal. El sumatorio de estos dos registros se ve suavizado por la electrónica creandoun híbrido entre dos mundos. Y esos dos mundo se ven a su vez reflejados en las dos partes definidas de la pieza.En la primera lo importante es el sonido en sí, dejando que éste vibre, que se transforme y desvanezca en undevenir incierto, en una sucesión de paisajes sonoros sin dirección alguna. Ya se encargará la segunda parte demostrar esa direccionalidad.

Por tanto I+D es un sumatorio de 'no direccionalidad-direccionalidad'. Estos dos términos no son opuestos, sinoque son dos estados diferentes en relación al tratamiento del material. Para igualar y dar más fuerza a cada parte,la electrónica (tanto en tiempo diferido, es decir, pregrabada, así como la generada en tiempo real a partir de loque el piano toca), se convierte en el coagulante que posibilita que todo vibre, resbale y se suavice".

DESCRIPCIÓN DEL VÍDEO grabación de imágenes y edición de Paloma Pájaro.

DESCRIPCIÓN DE LA PIEZA SONORA 'I + D', música para piano yelectrónica.

EXIT/paradise es un proyecto becado y financiado por la Obra Social Caja Mediterráneodentro de su programa de ayudas Colección CAM de Artes Plásticas.

convocatoria 2009/10

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