Evolucin y esttica del instrumento

Evolucin y esttica del instrumento

Piano

Andrada Suarez Eduardo Ezequiel

INTRODUCCION La palabra piano deriva del nombre original enitalianodel instrumento,pianoforte(piano: suave yforte: fuerte), asignado por su primer constructor,Bartolomeo Cristofori y que hace referencia a la capacidad del piano para producir sonidos con diferentesintensidades.El piano es un instrumento de teclado de cuerdas percutidas, y constituye una de los instrumentos ms complejos, completos y hermosos desde el punto de vista fsico y musical. Este nos permite tocar desde una simple meloda, hasta remplazar las voces de una gran orquesta. Su evolucin durante la historia, lo ha convertido en una verdadera pieza de ingeniera que refleja no solo el progreso tecnolgico, sino tambin el desarrollo musical y mental reflejado en el sinfn de increbles y complejas obras maestras que los virtuosos idearon y crearon a partir de este instrumento. Para conocer el origen del piano debemos remontarnos a la consideracin de algunos otros instrumentos musicales ms antiguos de los cuales el piano es, de alguna manera, una evolucin. Para comprender de mejor forma esta cronologa y con el fin de organizar conceptos, abordaremos su evolucin a partir de dos grandes puntos de vista, los cordofonos y los teclados, cuyo desarrollo individual y posterior conjuncin llevaran al origen del primer piano rudimentario. Posteriormente con el pasar de los aos y el advenimiento de nuevas tecnologas este sufrira grandes cambios, lo que nos conducira hasta el majestuoso piano actual.FUNDAMENTACIONLos cordofonosCitara

El instrumento musicalms antiguoque inicia la lnea evolutiva que culmina en lo que hoy conocemos como piano es la Ctara. Este instrumento es originario de frica y del sudeste de Asia y se remonta a la Edad de Bronce (alrededor del ao 3000 a.C.). Consista en un conjunto de cuerdas dispuestas a cierta altura sobre una pequea tabla, que eran puestas a vibrar mediante las uas de los dedos o algn otro elemento punzante.En frica podemos encontrar las siguientes citaras:

Tzetze: citara primitiva de una cuerda con una calabaza como caja de resonancia y trastes q permiten diferentes tonos.

Citara africana forma de cuna: echas en una pieza de madera con una larga cuerda en zigzag encima. Caja de resonancia recubierta de cuero. Cuerdas de seda, tripa o crin de caballo.

Valiha: citara redonda de Madagascar, con catorce cuerdas separadas por piezas de bamb. Las cuerdas se afinan con un pequeo puente movible.

En el lejano oriente aparecen distintos tipos de citaras cuyas principales caractersticas son: una mayor cantidad de cuerdas, y se diferenciaban en dos tipos, una que se afinan por puentes mviles y otras que se acortan por la accin de los dedos.

En el oriente prximo se encuentra la citara turca, plana pulsada por un plectro, precursora de las citaras europeas.

En Europa el nombre de citara se utiliza genricamente para designar un numeroso grupo de instrumentos cuyas cuerdas se extienden sobre una caja de resonancia (citara, salterio).En Europa con los aos la citara evoluciono, y vara en cuanto a formas de construccin nmero de cuerdas y afinacin. Posee una caja de resonancia y sus cuerdas se pulsan con los dedos, un plectro o se percuten con baquetas. Entre ellas encontramos el Gusli, una ctara alemana cuyo cordal se encuentra dispuesto en forma de arpa con una forma muy parecida al dulcemel. Las cuerdas se extienden sobre un resonador plano trapezoidal de madera.

Si imaginamosun instrumento musical que sea como una gran ctara, con una gran cantidad de cuerdas que, en lugar de ser puestas a vibrar por las uas de los dedos o por algn elemento punzante, son puestas a vibrar mediante la percusin de un pequeo martillo sobre las mismas. El instrumento imaginado sera un piano.Monocordio

Un instrumento posterior a la ctara, aunque con ligeras variaciones, fue el Monocordio. Su construccin se basaba en la colocacin de una sola cuerda (de all su nombre: Mono=una Cordio=cuerda) considerablemente ms larga que las de la ctara, vibrando sobre una pequea caja de resonancia construida de madera. Posea un puente desplazable en diferentes posiciones sobre una regla calibrada. Se utilizaba en la edad media como instrumento didctico para la afinacin del canto. Sobre este instrumento fue que Pitgoras, el famoso filsofo griego, realiz sus estudios sobre las relaciones entre los intervalos musicales, entre otros.

Con el tiempo se le aadi ms cuerdas y se desarrollo el policordio, del cual se desarrollo posteriormente el clavicordio. Salterio

El siguiente paso evolutivo lo constituy el Salterio, un instrumento construido sobre los principios de la ctara pero con una forma trapezoidal en funcin de las distintas longitudes de sus cuerdas. Posea una les y rudimentaria tabla armnica y pequeos puentes tonales. La forma trapezoidal del salterio es la que ms tarde se hace presente en el diseo de los primeros clavecines. Se pretenda encontrar algn tipo de mecanismo que hiciera que las cuerdas no estuvieran en contacto con los dedos

En oriente prximo se encuentra el salterio iran (santur) es un instrumento trapezoidal de cuerdas de metal y un puente que las divide. Algunos modelos posteriores se tocan sobre una mesa y posee un pedal amortiguador. Es un instrumento tradicional persa. Dulcimer y otrosEs una variacin del salterio. Los primeros instrumentos de cuerda percutida fueron losdulcmelesque procedan delsantur, un instrumento musical tradicionalpersa. Tiene una caja de resonancia trapezoidal o rectangular, y utiliza multiple cuerdas (tres o cuatro cuerdas por cada nota). Las baquetas pueden variar en cuanto forma y tamao pero las ms utilizadas son las cucharas. Su extensin es de cuatro octavas cromticas completas. Su sonido es brillante y enrgico, permite ejecucin de acordes rpidos.

Durante laEdad Media, hubo varios intentos para crearinstrumentos de tecladocon cuerdas percutidas.El primero de ellos fue lazanfona, que tiene origen incierto. Estaba formado por una caja de resonancia con una o dos cuerdas meldicas afinadas al unsono. Las cuerdas se acortaban mediante unas teclas de madera que se presionaban con la mano izquierda Posea tambin dos o cuatro cuerdas no acortadas afinadas al unsono llamadas bourdons, que hacan el papel de bajo. Las cuerdas meldicas sonaban por el efecto del borde resinoso de una rueda de madera que se hacia girar con una manivela situada al extremo del instrumento. Estaba equipada con ocho teclas. Del siglo XIV son las primeras referencias al Escaque, instrumento poco conocido cuyo mecanismo (descrito en un manuscrito deHenri Arnault de Zwolle) podra anticipar el del piano.

Los tecladosPor otro lado, los teclados surgieron como solucin lgica para accionar el mecanismo que diriga las corrientes de aire a travs de los tubos de los rganos. El arquitecto Vitruvio (S. I a.C.) escribi acerca de teclas rudimentarias usadas en los hydraulis, organos de agua griegos de su poca. En el siglo II d.C., Heron de Alejandra construyo un rgano con teclas provistas de muelles, que las devolva a su posicin inicial.

Durante la edad media se doto al monocordio de Pitgoras de un teclado, de tal forma que cada tecla era en realidad una palanca en uno de cuyos extremos tena fijado un pequeo puente (llamado tangente), que al golpear la cuerda la divida en la proporcin adecuada y la haca sonar.Evolucionando

El piano tal cual lo conocemos hoy en da se basa, entonces, en los principios de construccin de los instrumentos mencionados, cuyas cuerdas no son ya tocadas con las manos sino percutidas por diversos elementos.Hay una serie de elementos constitutivos de todos ellos que, si bien han ido variando de forma, tamao y material de construccin, se hallan presentes en el piano. Estos elementos se pueden resumir en los siguientes: un bastidor, esqueleto o estructura, un variado nmero de cuerdas tensadas a travs de l que vibran a una determinada altura de una tabla o caja que se ocupa de amplificar su sonido. En los instrumentos ms antiguos, salvo en el dulcimer, estas cuerdas, afinadas convenientemente y de muy distintas maneras a lo largo de la historia y de las regiones geogrficas, son tocadas con los dedos. A partir de lo analizado, deducimos que los cordofonos evolucionaron independientemente de los teclados.

La idea de interponer algn tipo de aparato mecnico entre las cuerdas y los dedos, de tal modo que aquellas no tengan ya que tocarse directamente con los dedos, no es tan antigua y conforma uno de los ltimos pasos en la evolucin del piano. Se supone que los primeros intentos en este sentido tuvieron lugar alrededor de los siglos XII y XIII a partir de la invencin de los siguientes instrumentos:ClavicordioEs un instrumento en el cual las cuerdas eran puestas a vibrar mediante un pequeo clavo o aguja metlico. Este clavo o aguja era puesto en movimiento desde un teclado accionado por los dedos. Este teclado, mediante sistemas ms o menos complejos de piezas de madera o metal, resortes y paos, transmita su movimiento al clavo o aguja. Este ltimo "enganchaba" la cuerda y la liberaba inmediatamente ponindola a vibrar. Esto permita un control efectivo del volumen y color del instrumento. Su timbre era metalico. El instrumento se colocaba sobre la mesa, luego se ideo un soporte especial y al final se le aadi patas. Se desarrolla de dos formas en Europa:Con trastes: se poda utilizar varias tangentes para percutir las mismas cuerdas.

Sin trastes: haba una tecla separada para cada cuerda. Clave

Un desarrollo posterior aunque contemporneo al Clavicordio produjo un instrumento llamado Clave (harpiscordio, clavecn, clavicmbalo). Es una evolucin del salterio. La diferencia que encontramos entre ambos es que en este ltimo las cuerdas eran puestas a vibrar mediante un plectro o con la nervadura de plumas de aves que posteriormente fueron remplazadas por cuero o metal. Los plectros pulsan las cuerdas y su contactos son interrumpidos de inmediato, lo que ocasiona una rpida reduccin del sonido al soltar la tecla. Las cuerdas tiene una longitud variable y los plectros la pulsan en el mismo sitio como en el mecanismo del piano. Su sonido es ms intenso pero ms montono que el clavicordio, pues el volumen y calidad del sonido no son afectados por la fuerza de la tecla pulsada por el intrprete. Por cada nota el clavecn tiene hasta cuatro cuerdas activadas por palancas o metales. Siglos de trabajo (XVI al XVIII) sobre el mecanismo del clave, en particular, han mostrado los medios ms eficaces para construir lacaja de resonancia, el puentey el teclado.Virginal y espineta

Virginal y espineta: instrumentos de teclados con cuerdas pulsadas por medio de plectros., similares al clavecn pero de menor tamao. El virginal es rectangular, y se crearon con teclados dobles y el espineta puede tener distintas formas. PianoforteAlrededor del ao 1695 un italiano llamado Bartolomeo Cristofori comenz a construir un instrumento que, aunque bsicamente era de una especie similar al Clavicordio y al clave, inclua en el diseo de su mecanismo un concepto revolucionario. Puesto que tanto el Clavicordio como el Harpiscordio ponan a vibrar las cuerdas mediante algn tipo de pa o plectro, las cuerdas comenzaban a vibrar siempre con el mismo volumen y tono independientemente de cuan rpida o lentamente se presionaran las teclas. En el instrumento desarrollado por Cristofori el elemento que pona las cuerdas a vibrar era una pieza de madera con la forma de un martillo cuya punta estaba recubierta de cuero y fieltro. Esto no produca un sonido metlico y estridente como en sus antecesores sino un sonido mucho ms dulce y sostenido. Adems, el mencionado martillo tena un sistema de escape mediante el cual, luego de la percusin inmediatamente dejaba libre la cuerda. En este instrumento estaba notablemente aumentada la capacidad expresiva musical ya que en l no era solamente posible producir un determinado sonido siempre al mismo volumen y tono, como se mencion acerca de los dos instrumentos que anteceden al piano, sino que tambin era posible producir sonidos con ms o menos volumen que otros y producir una muy ligera variacin tonal. Y todo esto era posible hacerlo desde el teclado, segn como ste se tocara. Movimientos rpidos y bruscos de la tecla producan sonidos de gran volumen y brillantes; movimientos lentos y apaciguados producan sonidos de menor volumen y ms dulces en cuanto al tono.

Este fue entonces el primer piano que se construy Bartolomeo Cristofori al cual lo llam "Forte-Piano", nombre que no significaba nada ms que hacer referencia a lo que acabamos de decir como sus principales caractersticas: que el instrumento poda producir sonidos fuertes (forte) y suaves (piano). Hoy en da utilizamos ms comnmente la palabra Piano para referirnos a este instrumento.

Bartolomeo Cristofori construy tres pianos en toda su vida, el ms antiguo de los cuales se conserva en el Museo Metropolitano de Arte de New York y data de 1720

Desde los primeros pianos del italiano hasta los pianos actuales muchas mejoras y avances se han hecho, pero el concepto y la idea fundamental para su construccin continan siendo las mismas. Se han optimizado materiales para lograr una mejor calidad de sonido, se ha aumentado paulatinamente el nmero de notas para ampliar la capacidad musical del instrumento y se ha mejorado el diseo para lograr una mejor perfomance. Pero el concepto fundamental de Forte-Piano como un instrumento capaz de lograr sonidos fuertes y suaves permanece siendo el mismo.

Desde el piano de Cristofori hasta el piano moderno

Como recientemente mencionamos, el piano de Cristofori fue el primero en poseer un sistema de mecanismo con martillo que poda lograr tanto sonidos fuertes como suaves.

Hacia 1726 Cristofori introduce un nuevo elemento en sus pianos, el sistema "una corda" que permanece hasta nuestros das. Se basaba en la posibilidad de permitir al ejecutante mediante un comando especial desplazar el mecanismo de tal modo que cada martillo golpee sobre una menor cantidad de cuerdas de lo que habitualmente hace para lograr un sonido muy suave. En los pianos modernos actuales el "una corda" permite que el martillo del piano golpee sobre solo una cuerda de cada grupo.

Las primeras composiciones especficas para pianos hacen su aparicin en 1732. Son las famosas 12 sonatas para piano de Giustini.

Juan Sebastin Bach toma contacto por primera vez con un piano hacia el ao 1750. El piano estaba construido por Gottfried Silbermann quien construa pianos desde 1725.

Este era un constructor de rganos de la ciudad de Freiberg, en Saxonia. Tom contacto con el piano de Cristofori hacia finales de la dcada del 20 lo que lo movi a construir los suyos propios. Bach se puso en contacto con l y le pidi que alivianara el mecanismo y que reforzara el volumen del sonido en las octavas superiores. Silbermann concret el pedido lo que produjo que Bach se convirtiera en Agente de ventas de estos pianos.

Desde el taller de Gottfried Silbermann se desarrollaron las famosas escuelas de construccin de pianos conocidas como la "Escuela alemana" y la "Escuela inglesa".

Dos discpulos de Silbermann llamados Johannes Zumpe y Americus Backers emigraron a Londres donde desarrollaron un piano que posea el mismo mecanismo que el de Cristofori aunque con notables modificaciones. Este mecanismo evolucionado fue el ms tarde se llam "Mecanismo ingls". En este mecanismo, los martillos conectados a las teclas por un sistema de palancas, se mueven en la misma direccin que las teclas. Las teclas solo producen la transmisin. El resto del trabajo es resuelto por el mecanismo de palancas. Este mecanismo permite un sonido intenso y agradable. Las teclas se mueven con facilidad lo que posibilita la repeticin de notas. Es el mecanismo de los pianos de cola modernos.

Otro discpulo de Silbermann llamado Stein, tal vez el ms notable de ellos, realiz otras variantes al mecanismo original de un diseador llamado Schroter. Este mecanismo fue el que ms tarde se conoci como "Mecanismo alemn o Vienes". En este mecanismo, los martillos situados en el dorso de las teclas se movan en la direccin opuesta cuando una tecla se presionaba, el martillo suba para golpear y la cuerda y luego regresaba al lugar. Este sistema hacia al teclado pesado, y produca un sonido alargado y aflautado.

Entre los aos 1760 a 1830 hubo una gran expansin en la construccin de pianos. En 1762 se produce el primer concierto de piano en toda la historia realizado por Henry Walsh en Dublin. El piano cuadrado, una variante especial del piano de cola, hace su debut en 1776 por construccin de Sebastin Erard.

En 1773 se publican las famosas sonatas para piano Opus 2 de Muzio Clementi que intentan utilizar al mximo los recursos del piano. En 1775 se construye el primer piano en los Estados Unidos de Amrica en una fbrica instalada en Filadelfia.

En 1795 se desarrolla en Londres en primer piano vertical. Su diseador era William Stodart. Este fue un elemento escencia de las salas de estar europeas a lo largo del siglo IX.

En 1808 Sebastin Erard, un diseador de pianos Francs de origen alemn, patenta su famoso mecanismo de simple repeticin y presenta el agrafe que permita permanecer a las cuerdas en su exacto lugar luego del golpe de martillo. En 1810 Sebastin disea el mecanismo de pedales tal como llega hasta nuestros das. En 1822 introduce su mecanismo de doble repeticin que permita una gran velocidad de repeticin entre sus teclas.

En el ao 1828 Ignaz Bsendorfer funda su fbrica en Austria. Estos pianos se encuentran actualmente entre los ms destacados del mundo. El ao 1853 marca un hito en lo que se refiere a formacin de fbricas de pianos que hoy son de renombre. El alemn Heinrich Steinweg emigra a los Estados Unidos de Amrica y funda Steinway and Sons en New York. Julius Blthner funda su fbrica en Leipzig y Carl Bechstein hace lo suyo en Berln.

En 1863 Steinway disea y construye el piano vertical moderno con cuerdas cruzadas y una sola tabla armnica. En 1874 perfecciona el pedal Sostenuto. En ese mismo ao J. Blthner patenta su famoso sistema aliquot que incrementa la resonancia de las cuerdas al introducir una cuarta cuerda adicional a cada grupo de tres, aunque ms elevada. Esta cuerda no es percutida por el martillo sino que vibra en simpata.

En 1880 Steinway abre una sucursal en Hamburgo comenzando a competir en el mercado europeo con sus dos fuertes contrincantes: Bechstein y Blthner.

Piano elctrico

El piano elctrico pertenece a la categora de los instrumentos electroacsticos. La vibraciones generadas en sus cuerdas o pas son percibidas por pastillas similares a la de la guitarra elctrica y reproducidas como un sonido a travs de un altavoz. Este instrumento no requiere de una tabla de resonancia .

Dentro de la familia del piano elctrico se encuentran dos tipos diferentes:

Una versin temprana de la primera familia del instrumento basadas en las cuerdas, es el piano neo-Bechstein 1931, fabricado por Bechstein Siemens. Tiene forma de piano de cola, emplea pastillas magnticas, y usa una sola cuerda por nota. Tiene dos pedales, uno que eleva el volumen y otro los apagadores.

El otro tipo es la forma clsica Fender-Rodhes, inventado en EE.UU en 1960. Las cuerdas se remplazan por pas de acero, una por cada nota. Los principales pianos elctricos actuales son de este tipo.

GENERALIDADES DEL PIANOLa produccin del sonido tiene lugar por medio del martillo que el mecanismo del teclado lanza contra las cuerdas. En la actualidad existen mecanismos muy diversos, para intensificar el sonido se utilizaron cuerdas ms gruesas y una tensin mayor (hasta 18 toneladas), lo cual dio por resultado el procedimiento de construccin masiva de piano con marcos de hierros de fundicin (EE.UU., 1824), posee adems 2 pedales , el derecho para levantar los apagadores y el izquierdo para la ejecucin en sordine, lo cual en el piano vertical se logra acortando el mecanismo percutor y en el piano de cola, desplazando los martillos hacia la derecha de modo que slo golpeen una o dos cuerdas, dispuestas en nmeros de dos o tres por nota, respectivamente. Adems algunos pianos cuentan con un tercer pedal ubicado en el centro de dos habituales llamado "pedal sostenido", que opera para sostener nicamente aquellos tonos cuyos apagadores estn ya elevados por el mecanismo de las teclas. Adems, El teclado est compuesto de 52 teclas blancas y 36 negras, con un total de 88 teclas.Los pianos modernos

Cuando hablamos del piano moderno nos referimos fundamentalmente a los pianos diseados y construidos desde la ltima dcada del siglo pasado hasta el presente. Dentro de los pianos modernos encontramos los pianos verticales y los de cola.

Los pianos verticales se caracterizan por poseer el arpa, las cuerdas y los martillos perpendiculares al piso, los cuales regresan por resortes luego de ser disparado. Como resultado de esto nos encontramos con un piano en el cual su apariencia exterior es la de un mueble "parado".

Los pianos de cola se caracterizan por poseer el arpa, las cuerdas y los martillos paralelos al piso, los cuales regresan por gravedad al ser disparados. En este caso el tipo de mueble resultante esta "acostado" y el mueble en su parte posterior tiene forma de cola.

Estos dos tipos de piano pueden variar en su tamao.

Hay pianos de 85, 88 y 97 notas.

Generalmente el nmero o cantidad de notas nos da solamente una referencia aproximada a la edad del piano. Sin generalizar se puede decir que la mayora de los pianos construidos entre fines del siglo XIX y la primera dcada del siglo XX tenan 85 notas. Luego de ese perodo los pianos se construyeron y an hoy se construyen con 88 notas. PARTES DEL PIANO

Piano de cola

1. (Lado exterior) Anilla, aro2. Fondo3. Soporte pata 4. Pata5. Zcalo6. Soporte de lira 7. Base de lira 8. Puntales de lira9. Pedal izquierdo10. Pedal central 11. Pedal de resonancia 12. Varilla empujadora de pedal izquierdo 13. Varilla empujadora de pedal central 14. Sobre abatible delantero 15. Listn del sobre 16. Sobre 17. Roseta 18. Puntal largo de tapa 19. Puntal corto de tapa 20. Bisagra 21. Atril 22. Base atril 23. Panel frontal 24. Cilindro 25. Marca de fbrica 26. Fieltro de guarnicin cilindro 27. Mazas 28. Listn frontal 29. Teclas blancas30. Teclas negras31. Placa de hierro32. Banqueta

1. (Lado exterior) Anilla, Aro

2. Tapa armnica

3. Placa de hierro

4. Bulones fijacin de la placa de hierro

5. Tornillos fijacin de la placa de hierro

6. Marca de fbrica

7. Guarnicin de pao para las cuerdas

8. Listn tapa armnica (agudos)

9. Puntas de anclaje de cuerdas

10. Puente

11. Puente bajos

12. Suplemento puente bajos

13. Base suplemento puente bajo

14. Bordones

15. Clavijas

16. Barra cejilla

17. Fieltro apoyo cuerdas

18. Agrafes

19. Apagadores de los bajos

20. Apagadores de los agudos

21. Barra gua de apagadores

22. Nmero de fabricacin

23. Maza agudos

24. Maza graves

25. Teclas blancas

26. Teclas negras (sostenidos)

27. Panel frontal

28. Gua del atril

29. Pernos gua tapa

30. Bisagra tapa

31. Guas desplazamiento de teclado

32. Cerradura

33. Bisagra barra soporte tapa

34. Tornillos del clavijero

35. Listn frontal

1. Anilla-aro2. Tabla armnica3. Tabla armnica4. Barras armnicas 5. Rosetas 6. Barraje7. Contrafuerte del barraje8. Refuerzo del fondo9. Tornillos 10. Patas11. Ruedas12. Soportes patas13. Tornillos patas14. Eje de transmisin del pedal celeste 15. Palanca de transmisin del pedal celeste

16. Mecanismo del pedal de resonancia17. Mecanismo del pedal de resonancia18. Varilla empujadora del pedal de resonancia19. Varilla empujadora del pedal tonal 20. Palanca de transmisin del pedal tonal21. Varilla empujadora del pedal celeste22. Pedal de resonancia23. Pedal tonal24. Pedal celeste25. Base de lira26. Ejes de pedal 27. Cuerpo de lira28. Puntales de lira29. Soporte de lira30. Fondo de tecladoPiano vertical

1. Puerta 2. Traviesa3. Consola 4. Pies5. Zcalo 6. Fondo de teclado7. Listn frontal8. Barra de sostenidos, listn tope teclado9. Cilindro (tapa del teclado)10. Vidriera (panel superior)11. Brazo de la lmpara12. Pantalla de la lmpara13. Sobre14. Puntal sobre15. Roseta del puntal, anclaje del puntal16. Atril17. Bisagra del atril18. Orificio cerradura19. Teclas blancas20. Teclas sostenidos negras21. Placa de hierro22. Barra transmisin pedal23. Barra soporte de fondo24. Apoyo del fondo25. (Pedal izquierdo) Celeste26. (Pedal central) sordina, tonal o retencin27. (Pedal derecho) fuerte, resonancia28. Espiga roscada p/regulacin movimiento del pedal29. Tornillo de regulacin del movimiento del pedal

30. Tornillo de regulacin del movimiento del pedal31. Balancn para el pedal fuerte, derecho32. Tirante para movimiento del pedal fuerte (Trengla)33. Balancn para el pedal izquierdo o piano34. Tirante para movimiento pedal izquierdo35. Cuerdas de acero36. (Puntas de enganche de cuerdas) Anclaje37. Puente38. Bordones39. Maza izquierda del teclado40. Bscula41. Martillos42. Barra-martillos43. Horquilla-barra-martillos44. Soporte lateral de la mquina (bajos)45. Soporte medio de la mquina46. Botn-tuerca soporte de la mquina47. Espiga tope de la vidriera48. Espiga para cilindro 49. Lado50. Clavijas51. Cejilla (agudos)52. Cejilla (graves)53. Placa con la marca54. Soporte polea transmisin para 5555. Polea transmisin56. Cable de transmisin-pedal sordina

MECANISMO DEL PIANOEn el mecanismo del piano de cola se percute la cuerda en direccin vertical y es bsicamente el mecanismo de Cristofori. Se observa que el martillo no esta directamente fijado a la tecla.

En primer lugar la tecla es pulsada, el martillo recibe el impulso de la tecla a travs de la palanca de escape. Despus, el martillo se separa de esta, sigue su curso libremente hasta alcanzar la cuerda, liberada de su apagador correspondiente en el momento justo antes de su percusin. Una vez producido el ataque del martillo en la cuerda se produce el sonido. De esto se concluye que el martillo no esta en contacto con la tecla en el momento en que golpea la cuerda, hecho crucial del que se derivan las caractersticas interpretativas del piano. El martillo, al rebotar tras percutir la cuerda, retrocede hasta una posicin intermedia regulada por el soporte posterior, dejando a la cuerda vibrar libremente. Al soltar la tecla, tanto el soporte posterior como como el martillo, apoyado en l, as como el apagador, retroceden a su posicin original por el solo efecto de la gravedad.

En el caso del piano vertical, el retroceso solo puede ser conseguido con resortes, razn por la cual se considera este segundo mecanismo menos natural y de inferior calidad.

Mecanismo simplificado del piano de cola. El mecanismo de repeticin no se incluye en el esquema.

Mecanismo simplificado del piano vertical. El mecanismo de repeticin no se incluye en el esquema.

CUERDAS

Disposicin de las cuerdas

Las cuerdas en el piano estn tensadas en paralelo al cuerpo resonador. Por otro lado, el cuerpo resonador del piano no es una caja, sino una tabla de resonancia, o tabla armnica. La vibracin de las cuerdas se transmite hacia ella a travs del puente, situado cerca del extremo contrario a la parte de la percusin.

La longitud efectiva de la cuerda, es decir, la que determina su frecuencia, se mide entre la llamada barra Capo dastro y el puente. La cuerda contina en ambos extremos hasta las clavijas de afinacin y de sujecin, fuertemente ancladas en el marco de hierro.

En el piano moderno, las cuerdas son deaceroal carbono templado, tambin conocido como "acero de resorte". Este material permiti, en la constante bsqueda histrica de potencia sonora, una mayor tensin, y por lo tanto, un mayor volumen. En conjunto, la tensin de las cuerdas de un piano de cola puede llegar a ser de 30 toneladas, y en uno vertical de 14 toneladas. Al aumentar el volumen contribuyen tambin las dobles y triples cuerdas aunque, como se vera, tambin tienen un efecto inesperado sobre el timbre. En general, las cuerdas simples y las dobles, que constituyen el registro grave, estn envueltas en cobre. Este entorchado es tanto mas grueso cuanto mas grave es la cuerda, llegando incluso al doble entorchado en las notas mas bajas. Otra caracterstica importante en la disposicin de las cuerdas es el sobreencordado, que consiste en el cruce de las cuerdas mas graves por encima de las cuerdas del registro medio. Esto supone que las cuerdas graves, por un lado, y las medias y agudas por otro, tendrn puentes independientes.Los pedales

El pedal derecho, o pedal fuerte, no solo tiene el efecto de controlar el tiempo de cada manejando los apagadores, sino que tiene tambin consecuencias tmbricas. Al permitirse la vibracin libre de todas las cuerdas, aquellas que se aproximen mas a los parciales de una determinada nota tocada vibraran por simpata y alteraran el sonido total. La simpata se produce en parte a travs del aire y en parte a travs del puente. Las cuerdas ms agudas, al no tener apagadores debido a su corto tiempo de cada, siempre estarn expuestas a la vibracin simptica producida por las otras notas, pero su efecto es casi inapreciable. Por otro lado, al tocar las notas sin apagadores, el efecto de pisar el pedal derecho es ms que notable, ya que las vibraciones simpticas de los parciales de las cuerdas mas largas son relativamente fuertes.

Muchos compositores modernos han utilizado el fenmeno de la vibracin por simpata como recurso compositivo.

El pedal izquierdo del piano de cola, o pedal una corda, desplaza todo el mecanismo de manera que el martillo solo golpea dos de las tres cuerdas en los grupos. Esto no tiene el comnmente credo efecto de disminuir la potencia total del sonido. Si suponemos que tenemos un par de cuerdas, y percutimos una de ellas, la otra comenzara a vibrar en oposicin de fase debido a la transmisin a travs del puente. La potencia del sonido inmediato se vera, efectivamente, reducida, debido a que solo la primera cuerda participa en el. Sin embargo el nivel sonoro de la resonancia se vera notablemente incrementado con respecto al de una percusin normal. El verdadero efecto de este pedal es, pues, aumentar la proporcin de resonancia con respecto al sonido inmediato, lo que produce un sonido ms suave. En los pianos verticales se obtiene un efecto parecido acercando los martillos a las cuerdas.

LA TABLA ARMNICA

Como en todo instrumento musical acstico, la funcin del cuerpo resonante del piano es la de amplificar el sonido, y la de radiarlo adecuadamente. Tras numerosas pruebas a lo largo de la evolucin tecnolgica del piano, se llego a la conclusin de que los mejores resultados para un instrumento de estas caractersticas los ofreca una tabla armnica, en vez de una caja de resonancia. La caja del piano, es decir, la estructura que alberga el teclado, el marco y la tabla armnica, recibe muchas veces de manera incorrecta el nombre de caja de resonancia, a pesar de no tener funciones de amplificacin.

La tabla armnica se fabrica actualmente de picea laminada o de abeto. El abeto tiene el mejor coeficiente entre la resistencia mecnica para soportar las altas presiones de las cuerdas y la ligereza para absorber las vibraciones ms sutiles de las cuerdas.

Esta atravesada, en direccin perpendicular a la fibra de madera, por nervaduras o costillas del mismo material. Esto tiene como objetivo el igualar la rigidez de la tabla en ambas direcciones. Su anchura oscila en torno al centmetro.

La amplia tesitura del piano requiere una tabla armnica que sea capaz de amplificar uniformemente un gran rango de frecuencias. Los avances industriales han permitido obtener tablas con respuestas en frecuencia relativamente planas. Para conseguir esto, es necesario que cada modo de vibracin de la tabla pueda ser excitado por un amplio margen de frecuencias. En general, cuanto mas cerca este una cuerda del centro de la tabla, mejor se vera amplificada. Esto justifica en parte la disposicin de las cuerdas en dos niveles (sobreencordado). Al separar el puente del registro grave y colocarlo en una posicin mas central, se mejora notablemente la amplificacin de los graves. Para la posicin de los puentes,

CONCLUSION

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