evolución de la guitarra eléctrica-amplificación
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7/23/2019 Evolución de La Guitarra Eléctrica-Amplificación
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T1 evolución de la guit eléctrica
La guitarra eléctrica fue inventada en Estados Unidos en el primer lustro delsiglo XX, consecuencia de la aparición del amplificador. A partir de esemomento fueron muchos los instrumentos que sufrieron alteraciones en su
diseño acústico tradicional e incorporaron algún tipo de sistema eléctrico.
La guitarra fue uno de los primeros en adaptarse , a pesar de que variasmarcas innovaron en esa dirección en poco tiempo, la manufactura de laprimera guitarra eléctrica se le puede atri!uir a la marca "ic#en!ac#er.
Los primeros músicos en adoptar este sistema para tocar fueron guitarristasde operetas $a%%, quienes previamente no conta!an con los medios para quesu instrumento se escuchara dentro de las orquestas.
Leo &ender diseñó la primera guitarra eléctrica sólida con m'stil desmonta!le
pocas pie%as, para que los intérpretes no tuvieran pro!lemas al tener quecam!iar pie%as del instrumento gastadas o rotas por el uso. Era el nacimientode la &ender (elecaster, primera de muchas guitarras eléctricas de cuerposólido.
)*a+ Alfredo )ela i#ipedia
A-L/&/0A0/12
La amplificación es el proceso de multiplicar la señal eléctrica y hacerla audible por medios electrónicos.
Este proceso se produce en varias etapas hasta llegar al altavoz que es el último eslabón de la cadena.
El timbre de la guitarra electrica se modifica por cuatro principales factores: la guitarra las pastillas
la etapa de potencia y los altavoces. Los amplificadores pueden funcionar
mediante v!lvulas o transistores. "nicialmente incorporaban v!lvulas pero con la aparición de las nuevas
tecnolog#as en la electrónica fueron paulatinamente sustituidas por transistores de menor tamaño y coste.
$in embargo el sonido caracter#stico que proporcionan las v!lvulas especialmente cuando se distorsiona
el sonido hace que éstas sean la opción preferida por muchos guitarristas y ha sido la causa de que
continúen fabric!ndose. %un as# el precio de estos equipos es siempre m!s elevado: un amplificador &o'
%()* de )* vatios equipado con v!lvulas puede costar m!s del triple que un &o' pathfinder de igual
potencia equipado con transistores siendo ésa la principal diferencia entre ambos +,unto con el uso dealtavoces (elestion -lue en el %()* y una réplica m!s económica en el athfinder/.
Los amplificadores de transistores se enfocan por tanto m!s al mercado del músico aficionado mientras
que los de v!lvulas se dirigen tanto a profesionales como a aficionados. or lo general es e'traño
encontrar un amplificador de gama alta que no esté equipado con v!lvulas.
ara la amplificación en público la toma puede realizarse directamente de la salida de guitarra lo que
dar#a una separación óptima respecto al resto de los instrumentos. La salida de la guitarra debe ir a la
entrada de l#nea de la mesa pudiendo suceder que la señal entregada sea muy débil y necesite una
fuerte amplificación en cuyo caso deber! encaminarse a la entrada de micrófono de la mesa. uesto que
la salida de la guitarra puede ser de alta impedancia +por e,emplo )0 1ilo2ohmios/ habr! que situar en
funcionamiento el atenuador %3 de la entrada de micrófono de la mesa lo que eleva la impedancia de
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entrada de ésta y reduce la fuerte ganancia del amplificador de MIC . $i esto no es suficiente se puede
utilizar un transformador reductor de impedancia +direct2bo'/ que por e,emplo presente *0 1ilo2ohmios a
la salida de la guitarra y 400 ohmios al cable que va a la entrada de micrófono de la mesa este mismo
transformador puede realizar la transformación de l#nea asimétrica a simétrica.
La mayor#a de los músicos prefieren el sonido de su amplificador y monitor al que se obtiene por una
cone'ión directa. En estos casos la toma deber! realizarse con un micrófono el cual se situar! a una
distancia reducida +*250 cm/ del altavoz del monitor. $i se desea obtener un sonido duro cargado a los
tonos medios es recomendable alinear el e,e del micrófono al e,e del altavoz6 para lograr una sonoridad
m!s dulce con mayor presencia de agudos apta para guitarras r#tmicas se puede alterar el !ngulo del
micrófono en relación al e,e del altavoz hasta obtener el tono deseado. $i bien algunos recomiendan
ocupar el amplificador a ba,o volumen para evitar la distorsión que suelen introducir muchos guitarristas
gustan del sonido de la distorsión producida por la sobrecarga del amplificador por lo que ser!
recomendable tener equipos que pueden responder de manera adecuada ante altos volúmenes.
7ambién puede realizarse una mezcla con ambos tipos de toma si a la salida de guitarra se les conecta un
transformador doble en 8 que permita dar señal adaptada al canal de la mesa y al amplificador de
guitarra6 en este caso se podr! ,ugar con el balance de ambas tomas. 3ebido a que ambas tomas se
realizan en directo o muy cerca del altavoz no se capta reverberación que deber! suministrarse
artificialmente.
9uchos guitarristas incluyen efectos a su sonido para colorearlo o darle un matiz personal o especial a
algunas de sus canciones. Esto se logra con procesadores de efectos o pedales de efectos +digitales o
analógicos/ incluidos en alguna etapa de la amplificación. Efectos usados son la anteriormente nombrada
reverberación delay +retraso o eco/ chorus +efecto de coro/ phaser +variador de la fase de onda/ ah2
ah trémolo octavadores compresión de audio etc.
Los guitarristas dan tanta importancia al instrumento como al amplificador llegando a crear tri!ngulos
artista2guitarra2amplificador como por e,emplo: 7he -eatles2;ohn Lennon<&o' %(50 (lapton<=ibson
$=<9arshall )>*> $lash<=ibson Les aul<9arshall %ngus 8oung<=ibson $=<9arshall 9att
-ellamy<9anson<9arshall$lash<=ibson Les aul<9arshall ?alter =iardino < @ender $tratocaster <;immy
age<=ibson E3$2)AB* formando parte intr#nseca de su sonido particular y usando diferentes modelos y
marcas según sus necesidades creativas o tonales .
Gallardin