estereotipos de lost
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Influencia de programas televisivos sobre la percepción de aceptación y/o rechazo
cultural de las personas
Valentina Ramírez Vanegas
En el artículo Recepción de los estereotipos de la serie norteamericana Lost entre jóvenes
que habitan en Monterrey, México, escrito por Beatriz Elena Inzunza Acedo, se hace un
análisis de recepción de los personajes del programa televisivo con jóvenes en Monterrey.
Con esto en mente, el objetivo del texto es identificar en las audiencias regiomontanas el
grado de aceptación y/o rechazo de cada uno de los personajes pertenecientes a diversas
culturas. La tesis de la autora es que existe una actitud ingenua por parte de los jóvenes al
opinar positiva o negativamente sobre los personajes, puesto que no hay una reflexión
crítica respecto a los estereotipos, debido al apego emocional por parte de los espectadores
o a elementos humorísticos del guion.
La serie norteamericana Lost es considerada como un fenómeno televisivo que logró captar
la atención de fanáticos alrededor del mundo, producto de una innovadora propuesta
“transmediática de contenidos” (Inzunza Acedo, 2012). Esta serie presenta un elenco
multicultural junto con las vivencias de los personajes luego de sufrir un accidente aéreo y
caer en una peculiar isla desierta.
De esta manera, y con el fin de probar la tesis, la autora elige acertadamente el escenario
de Lost para realizar un estudio con el cual evalúa y analiza las lecturas receptivas de un
grupo de 29 jóvenes en Monterrey. Este estudio lo hace a través de la interpretación de
personajes en cuanto a su representación de estereotipos femeninos, raciales y de la tercera
edad (Inzunza Acedo, 2012) y la forma en que estos jóvenes se identificaron, se sintieron
atraídos o se involucraron emocionalmente con ellos.
De acuerdo a lo anterior, para la interpretación de estos resultados, la autora parte del
postulado de la proximidad cultural, en el que prevé habrá una tendencia de aceptación con
mayor naturalidad hacia los personajes que pertenezcan a la cultura más similar. Y por otra
parte, surgirán críticas hacia los estereotipos culturales con los cuales logren identificarse,
contrariamente de aquellos que no logren distinguir. Además, Inzunza Acedo utiliza como
base del postulado inicial el modelo de Palmer y Hafen (1999) cuyas categorías de lecturas
van desde la aceptación ingenua hasta la deconstrucción, pasando por la aceptación
justificada y el rechazo sofisticado.
Para ilustrar lo anterior, durante los resultados del estudio, los jóvenes regiomontanos
mostraron un alto grado de aceptación hacia un noble personaje de raíces mexicanas,
ingenuo y supersticioso de nombre Hurley, pues inspira ternura y logra imprimirle a la
historia un toque de humor. Esta percepción de los participantes confirma la validez del
postulado de la proximidad cultural pues ejerce influencia en el juicio de valor que tienen
los participantes sobre los personajes de la serie.
Por otro lado, al considerar los estereotipos femeninos, la autora menciona que existe un
sesgo en la serie que favorece a los personajes masculinos, puesto que únicamente
participaron cinco mujeres, las cuales en su mayoría eran relegadas al liderazgo de algún
hombre y cumplían con un ideal de belleza. Particularmente, con relación a los estereotipos
de género, las jóvenes participantes de los grupos de discusión lograron identificar los casos
en los que el ideal de mujer sumisa no se cumplía, puesto que hacen mención de personajes
como Kate, Sun y Ana Lucía caracterizadas por ser independientes y de carácter fuerte. Sin
embargo, para las participantes estos rasgos las hacían ver “poco femeninas”.
Análogamente, las jóvenes rechazan las relaciones amorosas de Kate y Sun con dos sujetos
masculinos distintos; no obstante, ninguna crítica negativa surge al percibir la misma
actuación por parte de algunos hombres en la serie. Sin lugar a dudas, lo expresado
anteriormente por las jóvenes regiomontanas sirve como muestra para reconocer la
sociedad patriarcal donde viven los participantes. Sociedad en la que las mujeres asumen,
permiten y fomentan el machismo en su entorno.
Paralelamente, dentro de los estereotipos raciales, Inzunza Acedo destaca la presencia de
los “chinos que no son chinos” utilizando esta expresión para referirse a una pareja de
esposos coreanos, donde la mujer representa el típico papel de esposa relegada y sumisa
ante su cónyuge. Ahora bien, cuando los participantes se refieren a estos personajes lo
hacen identificándolos como los “chinitos” o “japonesitos”, sin asumir ninguna diferencia
entre ambas culturas, y aceptan a su vez el estereotipo oriental de cultura machista pues
afirman que “así son ellos" y por lo tanto no reprueban su comportamiento. Con lo anterior,
se comprueba una vez más el postulado inicial de la autora, puesto que la aceptación de este
tipo de prácticas por los jóvenes está ampliamente relacionada con su bagaje cultural, ya
que al no saber distinguir las culturas se ven limitados a poder criticarlas.
Llegado a este punto, y de acuerdo a lo presentado anteriormente, la sección de resultados
de la investigación muestra un estudio concienzudo de las relaciones existentes entre las
hipótesis iniciales planteadas por la autora y el modelo de Palmer y Hafen con relación al
grado de aceptación o rechazo de tipo ingenuo que tienen las audiencias hacia los
personajes de un programa televisivo. Lo anterior se hace evidente en la medida en que los
jóvenes regiomontanos se refieren a los personajes como si fueran conocidos o amistades
suyas, hasta cuando se toman los acontecimientos de la serie como situaciones naturales en
su vida cotidiana. Esto evidencia una falta de distinción entre realidad y ficción, lo cual
hace que los espectadores justifiquen los estereotipos, aun cuando se suelen reconocer.
No obstante, se vio reflejado en los discursos de los entrevistados la carencia de
argumentos, puesto que no se ahondó en la razones de la aceptación sobre alguna cuestión
relacionada con el contenido de la serie. Sin embargo, lo anterior se demuestra en la
sección de comentarios finales, donde la autora se anticipa a las posibles críticas sobre las
limitaciones del estudio.
Finalmente, continuar con este tipo de estudios es oportuno en la medida que revela las
implicaciones que los fenómenos televisivos podrían tener en la percepción de aceptación o
rechazo cultural de las personas, puesto que en ocasiones es el único referente que se tiene
con respecto a alguna cultura o nacionalidad. En otras palabras, es a través de estos
referentes que se construyen los ideales e imaginarios con respecto a determinadas culturas
o nacionalidades ajenas.
LISTA DE REFERENCIAS
Inzunza-Acedo, B. (2012). Lecturas de aceptación y de rechazo de la serie norteamericana" Lost" entre
jóvenes de Monterrey, México. Global Media Journal, 9(17), 30-43.
Inzunza Acedo, B. E. (2013). Reception of Stereotypes of the American Series Lost Among Young People
Living in Monterrey, Mexico. Signo y Pensamiento, 32(62), 16-31.
Palmer, A. W., & Hafen, T. H. O. M. A. S. (1999). American TV through the eyes of German teenagers.
Images of the US around the World. A Multicultural Perspective, 135-146.