espacio objetivo david serrano - universidad de murcia · sobre la representación pictórica de la...

david serranoespacio objetivo

Catalogo DAVID SERRANO LEON 8/11/11 18:48 P�gina 1

espacio objetivo


Campus de La Merced - Edificio ParaninfoTel.: 868 88 82 12/13/14 - Fax 868 88 82 08

E-mail: [email protected] - http://www.um.es/cultura/exposiciones

ESUM

espacio para el arteuniversidad de murcia

AgradecimientosServicio de Cultura

EXPOSICIÓN

ComisarioFrancisco Caballero Cano

ProyectoUniversidad de Murcia

MontajeJuan Madrid

ORGANIZA

Universidad de Murcia, Vicerrectoradode Extensión Universitaria yAdministración Electrónica

LIBRO DE ARTISTA

EditaPictografía EdicionesUniversidad de Murcia

Dirección y coordinación editorialFrancisco Caballero Cano

TextosJuan Ignacio de la Fuente Cevasco

AutorFrancisco Caballero Cano

ImpresiónPictografía

ISBN: 978-84-15107-24-8Depósito Legal: MU-1.354-2011


david serrano

Área de Artes Plásticas

Vicerrectorado de Extensión Uiversitaria

y Administración Electrónica

libros de artista

del 17 de noviembre al 10 de diciembre de 2011


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«La pintura es, más directamente que cualquier otro arte,una afirmación de lo existente, del mundo físico al queha sido lanzada la humanidad»

John Berger

«No olvidemos que detrás de la simulación de lo realestá la realidad de la pintura, que nunca escapa a susombra»

Jean Baudrillard

Cuando conocí a David Serrano supe enseguida que me había encontrado conuna persona fascinante y con un pintor excepcional. Él era entonces profesorde la asignatura de Taller de Pintura en la facultad de Bellas Artes dela Universidad de Murcia y en sus clases se proponían algunas directricesque no son las «habituales» en la enseñanza de la pintura actual: sosiegoy tiempo.

Frente a la inmediatez de cierta pintura contemporánea preocupada más porsus aspectos performativos y apriorísticos, entendemos que la obra de DavidSerrano nos invita a poner en cuarentena algunas de las afirmaciones acercade la idoneidad o no de la pintura como medio para conocer algo acercadel mundo real que nos rodea. Cuarentena ésta que, en ningún caso, aspiraa la recuperación de dos clichés ya muy gastados: uno muy «bellas artes»y otro muy «romántico». Tal y como afirma Yves Michaud «el cliché ‘bellasartes’ es el de la tontería pictórica, con algo de ‘perdónenlos porque

Juan Ignacio de la Fuente Cevasco

Crear (creer) la realidad.Pinturas de David Serrano León


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no saben lo que hacen’. Porque los pintores son unos tontos que se quierenquedar así. No entienden nada, ni a la historia del arte ni al espíritude su tiempo. Obnubilados por el color, siguen con su aventura solitaria»[1].El otro cliché es aquel que, derivado del anterior, considera al pintorcomo maldito e incomprendido por una época y un público que lo ignora.La ignorancia no es la característica del público de hoy. De nuevo Michaud:«Este público ya no es el público burgués vulgar del siglo XIX fascinadopor el academicismo en su gloria sino el público burgués del siglo XX,en la onda, aficionado al video, la música techno, la comida mixta y eldiseño»[2].

¿Qué es entonces lo que nos propone David Serrano con su pintura de hoyal público de hoy? Pues precisamente que aprovechemos la especificidadde su pintura para mirar no más, sino mejor; para retardar la mirada acercade las cosas. A David no se le puede encasillar en ninguno de los clichésantes mencionados, pues se sabe muy de su tiempo (¡Cómo no iba a ser asíen un pintor joven como él!) y es por esto por lo que su pintura nosresulta original e incluso radical en su concepción acerca de la realidad.David cree en la realidad y cree en la realidad que crea la pintura. Eneste aforismo se condensa gran parte de la búsqueda pictórica de nuestroartista. Frente a la mirada débil hija de la postmodernidad, David seesfuerza en identificar la belleza en lo que nos rodea —aun aceptando quetodo lo que nos rodea no es bello— y activa de esa manera en el espectadoruna pulsión acerca de la valoración de las cosas que nos lleva a darlesun trato ético. La mirada de nuestro pintor no es furtiva ni pasajera.No es el «content is a glimpse» que afirmara Willem de Kooning[3].

No quiero perder el tiempo en disertaciones sobre la validez acerca de

[1] Michaud, Yves. El arte en estado gaseoso. Ensayo sobre el triunfo de la estética, FCE, México, 2007, 29.

[2] Michaud, Yves. El arte…, 29.


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la aproximación mimética en la pintura porque, entre otras cosas, lareproducción mimética y aproblemática del mundo fenoménico no es la cuestiónfundamental en el trabajo de David Serrano. Si pretendemos valorar su obraexclusivamente por el grado de parecido con la realidad o por el nivelde destreza técnica (que los tiene ambos), es que estamos entendiendo pocoo nada acerca de la lucha que supone para David su encuentro con larealidad. En las pinturas que en esta exposición se nos muestran, reconocemosla importancia que tienen para David los motivos que representa y cómolas imágenes de estos motivos, surgen del propio conflicto que se da ensu construcción pictórica. Ahí radica la particularidad de David y de supintura. Todo lo que aquí vemos, se ordena en base a esa (re)presentaciónde la realidad bajo el prisma de esas directrices que señalábamos alcomienzo de este texto: sosiego y tiempo.

Sosiego, como actitud serena de confianza a la hora de interrogarse acercade la realidad que nos circunda. Cada una de las obras de David es unadeclaración particular de intenciones acerca de su condición humana, desus sentimientos, de sus sueños… que se convierte en universal cuandoaquellos que apreciamos sus trabajos nos identificamos en/con ellos puestoque —y en palabras de Kuspit— «un artista es ante todo un ser humano quecon su arte nos permite penetrar en su experiencia personal más profunda[…] lo cual va más allá de toda lectura formalista de la obra»[4].

Y tiempo, el necesario del propio proceso pictórico, como identidad deuna pintura que reivindica su condición táctil en un juego sensitivo idealya que el hombre «sólo puede encontrarse con aquellas realidades que poseenel relieve que les concede el tener dos vertientes: la sensible y la

[3] «El contenido es una ojeada». De Kooning, W. Écris et propos, Éditions de l’Ensb-a, colección Écrits d’artistes, París, 1992, 90.

[4] Entrevista a Donald Kuspit «Donald Kuspit o la reivindicación subyugadora de la pintura», citado en Guasch, Anna María. La crítica dialogada. Entrevistas sobre artey pensamiento actual. (2000-2007), CENDEAC, Murcia, 2007, 25.


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inteligible»[5]. David pone de manifiesto un tiempo-otro de la pintura enla que la realidad es construida mirada a mirada, pincelada a pincelada,mancha a mancha… desterrando la necesidad de inmediatez en detener el mundoante nuestros ojos (como así hacen otros medios plásticos aparentementemás acordes con los tiempos que corren), puesto que David acepta que lapintura son muchos momentos.

Los cuadros que hoy tenemos el placer de contemplar hablan por si solosde esto. Basta con comprobar las modificaciones que ha sufrido Karlos hastaconvertirse en aquello que, por ahora, aprehende mejor al amigo retratado.O los fragmentos que abren el campo de visión y hacen crecer —literalmentehablando— a la Estantería del sótano. La mirada panóptica de David Serranono es la mirada foucaultiana que vigila; es una mirada contemplativa quequiere llevarnos de la mano, de la representación de los entes singularesa la representación de la esencia de las cosas. Es aquí cuando la existenciase nos hace presente y nos asegura, nos ancla en el mundo.

La mirada de David es, de igual manera, una mirada que cuestionan la propiafisicidad del que mira, de modo que siempre queda claro que la realidadsólo puede ser vista por ojos humanos confirmando que la realidad no esconstruida hasta que no es vista. En palabras de Barthes, «describir espor lo tanto colocar el marco vacío que el autor realista siempre llevaconsigo (aún más importante que su caballete) delante de una colección ode un conjunto de objetos que, sin esta operación maníaca (que podría hacerreír como un gag) serían inaccesibles a la palabra»[6]. David Serrano seha cuestionado mucho y muy bien el simulacro que conlleva la representaciónde la realidad, dejando buena cuenta de ello en su magistral tesis doctoraltitulada De la perspectiva artificial a la visión natural en la obra deAntonio López García. Análisis sobre los sistemas de representación espacial

[5] López Quintás, Alfonso. La experiencia estética y su poder formativo, Universidad de Deusto, Bilbao, 2004, 72.

[6] Barthes, Roland. S/Z, Siglo XXI, Madrid, 1980, 44-45.


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y metodologías (2011, Universidad de Sevilla). En esta tesis ha sabido–insisto, con original maestría y rigor académico en el campo de las BellasArtes– condensar las cuestiones intelectuales y prácticas más importantessobre la representación pictórica de la realidad, apoyado en uno de lospintores realistas vivos más importantes como es el manchego Antonio LópezGarcía por quien David siente una profunda admiración.

Para finalizar, no puedo dejar de señalar que la propuesta pictórica deDavid Serrano sólo puede tener sentido dentro de lo que se ha convenidoen denominar pintura del natural. David trabaja exclusiva y confiadamentedel natural, es decir, con los motivos a representar delante de él. Esto,que a algún malinformado le podría parecer algo trasnochado o fuera detiempo, a mi juicio termina de redondear la excepcional valía que sientopor la obra de David. Si decíamos que la pintura realista de David nopretende congelar el instante fugaz, sino profundizar en lo mucho ocultoque hay en las cosas (tanto en la individualidad irrepetible del modelocomo del conjunto que forma con las condiciones bajo las cuales esrepresentado), entenderemos como es capital otorgar un protagonismo destacadotanto al modelo original como a su propio proceso de beligerante construcciónpictórica. Poco a poco las manchas, marcas y trazos que conforman la pinturade nuestro artista se van desprendiendo de su fisicidad para «dar existenciaa una realidad sensible de una clase específicamente diferente, en la cuallas calidades de la materia despliegan una inteligibilidad perceptiblepara el sentido»[7].

Tengo la certeza de que vamos a disfrutar mucho con esta exposición yconfío en que nos pueda oxigenar un poco a aquellos que amamos la pinturasin estridencias. Pero sobre todo siento la alegría de que tú, generosolector, puedas ver estas últimas obras de David Serrano porque él, queuna vez fue mi profesor y ahora es mi amigo, tiene mucho que ofrecer através de la pintura. Esta exposición es la evidencia.

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[7] Gilson, Etienne. Pintura y realidad, Eunsa, Pamplona, 2000, 223.


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ESTANTERÍA DEL SÓTANO, ESTADIO I

ESTANTERÍA DEL SÓTANO235 x 200 cm / óleo sobre tabla


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OBJETOS EN LA VENTANA80 x 100 cm / óleo sobre papel encolado a tabla

ESTANTERÍA(inacabado)

162 x 114 cm / óleo sobre tabla

Pág. 4:

LA COCINA(en proceso de ejecución)


Pág. 6:

MESITA DE NOCHE(en proceso de ejecución)


Pág. 8:

BODEGÓN CON BOLSA DE PLÁSTICO(inacabado)

54 x 73 cm / óleo sobre lienzo encoladoa tabla

Pág. 10:

ESTANTERÍA DEL SÓTANO(en proceso de ejecución) (detalle)

Págs. 12/13:

KARLOS(en proceso de ejecución) (detalle)

Págs. 20/21:

OBJETOS EN LA VENTANA(inacabado) (detalle)

Págs. 24:


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KARLOS, ESTADIO I

KARLOS120 x 120 cm / óleo sobre tabla


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•EXPOSICIONES

2007. Exposición Colectiva en elXXXV Concurso de Pintura “Paisajes de Alcalá”. Alcalá de Guadaíra. Sevilla.

2005. Exposición Colectiva, Bodegas Viña Extremeña, Almendralejo.

Exposición Colectiva en elXI Premio Nacional de ArtesPlásticas “Universidad deSevilla”.

2004. Exposición Colectiva de laXXII Convocatoria del “PremioPenagos de dibujo”, Madrid.

2003. Exposición Colectiva en elPremio de Pintura “Ateneo deSevilla”, Fundación Ramón Areces de Sevilla.

Exposición Colectiva de losganadores del Premio de Pintura Ateneo de Sevilla.

2002. Exposición Colectiva conmemorativa del Cincuentenario del Club Náutico de Sevilla. Sala

Velázquez. Excmo. Ateneo deSevilla.

Exposición Colectiva en laXIV Edición de Pintura “Gustavo Bacarisas”, Sevilla.

2001. Exposición Colectiva en elIII Concurso Nacional de Pintura. Ciudad de Montilla.Córdoba.

Exposición Colectiva en elIX Certamen de Pintura Cajasur-Casa de Galicia “MaestroMateo”. Córdoba.

2000. Exposición Colectiva MemorialÁlvaro. Galería Álvaro, Sevilla.

Exposición Colectiva en elVIII Certamen de Pintura Cajasur-Casa de Galicia “MaestroMateo”. Córdoba.

Exposición Colectiva en elXXXII Certamen Nacional dePintura del Círculo de BellasArtes de Pozoblanco. Córdoba.

Exposición Individual en los

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David Serrano León nace en 1975 en Ferrán Núñez

(Córdoba). Doctor en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla

(2011), en la especialidad de Pintura. Licenciado en Bellas Artes

por la Universidad de Sevilla (1999), en la especialidad de Pintura.


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Salones del Ayuntamiento deFernán-Núñez. Córdoba.

1999. Exposición Colectiva del Curso de Pintores del Palaciode Quintanar en el Torreónde Lozoya. Segovia,

Exposición Colectiva en elI Concurso de Pintura del Colegio Oficial de AgentesComerciales, Córdoba.

Exposición Colectiva “Muestrade Arte Ornamental” en la Facultad de Bellas Artes dela Universidad de Sevilla.

Exposición Colectiva en elVI Premio de Artes Plásticasde la Universidad de Sevilla.

Exposición Colectiva en elXII Premio de Pintura GustavoBacarisas. Sevilla.

Exposición Colectiva en elVII Certamen de Pintura CajaSur-Casa de Galicia “Maestro Mateo”, Córdoba.

Exposición Colectiva en elII Concurso Nacional de Pintura “Ciudad de Montilla”,Córdoba.

•PREMIOS

2007. Mención de Honor en el XXXVConcurso de Pintura “Paisajes

de Alcalá”. Alcalá de Guadaíra. Sevilla.

2005. Premio de Dibujo en el XI Premio Nacional de Artes Plásticas “Universidad de Sevilla”.

2003. Premio de Pintura “Ateneo deSevilla”, Fundación Ramón Areces de Sevilla.

2002. II Premio en la XIV Ediciónde Pintura “Gustavo Bacarisas”, Sevilla.

1999. II Premio del I Concurso dePintura del Colegio Oficialde Agentes Comerciales, Córdoba.

Mención de Honor en el II Concurso Nacional de Pintura“Ciudad de Montilla”, Córdoba.

Accesit en el VII Certamende Pintura CajaSur-Casa deGalicia “Maestro Mateo”, Córdoba.

Premio en el VIII Certamende Pintura rápida “Caja Segovia”.

1998. Adquisición de obra pictóricade la Excma. Diputación deCórdoba.

I Premio de Pintura “Día delpaisaje”, Córdoba.

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