equipamiento para la limpieza superficial.pdf

DiseodeunEquipamientoparalalimpiezasuperficial

depinturaSobrecaballeteM

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Antonietta amposBustosrofesorGuaOsvaldoMunz

CP

LittleWordsIVWassilyKandinsky

Gracias...atodosaquellosquemeapoyaronincondicionalmente

parapoderrealizaresteproyecto.

EnparticularalosprofesoresOsvaldoMuozClaudioCorts

yEnriqueMonteroporsuorientacin.

Introducci nC p.1Antecedentes

1.1Conservaci nyrestauraci n1.2Lapinturasobrecaballete1.3Deteriorosenlapinturasobrecaballete1.4Intervencionesenlapinturasobrecaballete1.5Lalimpieza1.6Usuarioycontexto

C p.2PlanteamientodelproyectoElproblemaObjetivogeneralObjetivosespec ficosRequerimientos

C p.3ElproyectoPropuestaconceptualDefinici ndeformas

C p.4ElproductoVisualizaci nUsuarioequipamientoUsuarioequipamientocontextoMaterialidadManufacturaCostosPeso

C p.5Planimetr a

Cap.6AnexosAnexo1LosbienesculturalesAnexo2TiposdebastidoresAnexo3Detalledelaintervencionesrealizadas

enrestauraciondepinturaAnexo4RecomendacionesergonmicasAnexo5PesorecomendadoAnexo6TallasestandarizadasAnexo7Antropometradeltrabajadorchileno

Cap.7GlosarioCap.8Fuentes

INDICE

45671220222941424242434546477274757881858687

90

130131132135

139141142143

145151

Las pinturas sobre caballete, como obras de arte y bienes culturales , poseen valorsocial, que hacen de ellas objetos significativos, nicos e insustituibles. Estos valoresculturales atribuidos a ellas, crean la necesidad de cuidarlas, y mantenerlasadecuadamente, para as, asegurar la permanencia de los valores intrnsecos del quees portadora la pintura.

Las operaciones de limpieza constituyen, una de las intervenciones directas de larestauracin y de la conservacin ms caractersticas, cuyas acciones estn orientadasa suprimir el polvo acumulado, los hongos, los aadidos, entre otras cosas, quedesvirtan la imagen o la integridad original del objeto. Dada las diversas dimensiones ycondiciones presentes en las obras sobre caballete, su manipulacin y proceso delimpieza, es dificultoso para el restaurador, teniendo muchas veces que recurrir amtodos alternativos de restauracin. El principal problema que se presenta en eltrabajo de limpieza tanto en la restauracin y la conservacin, es el del alcance de lasherramientas utilizadas a todas las zonas de las pinturas considerando que muchas delas obras no pueden ser trabajadas sobre mesones por sus dimensiones, es decir, lascasi nulas posibilidades de adaptacin de las mismas herramientas a los diversoscontextos, como por ejemplo trabajo a diversas alturas, distintas posiciones de lasobras.

Considerando este cuadro general en la restauracin se hace propicio el desafo degenerar una solucin a esta problemtica desde la perceptiva del diseo industrial.

La Memoria desarrollada a continuacin expone, tanto antecedentes que sonfundamentales al momento de proyectar; Como el desarrollo producto de diseo, quelleva consigo decisiones de forma, consideraciones materiales y ergonmicas, entre otrasdirectrices de diseo con el fin de dar solucin a las necesidades y requerimientos de lalimpieza de pintura sobre caballete.

Con el paso del tiempo y las condiciones ambientales, las pinturas sobre caballetepadecen procesos de deterioro que amenazan su integridad, estos deterioros puedenponer en riesgo la subsistencia de la obra, o la correcta decodificacin de su contenido,lo que lleva consigo la prdida de los valores histricos y artsticos que se deseanconservar.

Con este fin primordial de resguardar los valores que lleva consigo la pintura, es que serealizan intervenciones tanto en conservacin como en restauracin. Siendo enparticular las intervenciones de conservacin, tanto las indirectas, para adecuar elambiente y las condiciones cercanas a la obra; como las intervenciones directas, como lalimpieza por medios qumicos o fsicos, de gran importancia, ya que estos cuidadosbsicos preventivos aseguran la perduracin original de la obra. La restauracin por suparte, interviene en forma directa sobre la obra para reestablecer la unidad formalperdida, con la finalidad de hacer posible su interpretacin.

2

INTR

ODUC

CIN

1 Los bienes que integran el patrimonio cultural existen desde el mismo momento en que el hombre deja testimonio material desu presencia y actividades Su reconocimiento como objeto valioso es reciente en el siglo XIX, cuando este patrimonio culturalse simboliza en los llamados monumentos nacionales. Conservacin de Bienes culturales, Teora, historia, principios y normas,Ignacio Gonzles varas, 1999ed. .Lavel s.a. Manuales de Arte Ctedra.

2 Intervencin Indirecta o Preventiva: cuando se acta sobre el entorno del objeto.Intervencin Directa: cuando se acta con medios fsicos o qumicos sobre la pieza.

4

INTRODUCCIN

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ANT

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CEDE

NTES

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ANTECEDE

NTES

ANTECEDENTESCaptuloN1

Este captulo tiene por objetivo entregar conceptos y antecedentes necesariospara comprender el desarrollo de la Memoria.

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1.1R

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Elobjetivodeestecapituloesmanifestarelreatemticaenelcualseinsertael proyecto,yexponeralgunosconceptosesencialesparacomprendersudesarrollo.

RestauracinyConservacin1.1V

alo

res

cult

ura

les

surgendelreconocimientodesupertenenciaalpasadohistrico

V consisteenelreconocimientoyapreciodelossignosimpresos

representaunaetapadeterminada,enciertomodoindividual,enlaevolucindeloscamposcreativosdelahumanidad

elvalorqueelmonumentointentadenoserolvidado,estandosiemprepresenteenlacotidianeidad.

valorotorgadoconindependenciaalvalordelpasado,satisfaciendonecesidadesmaterialesoespiritualesdemodosimilaralosnuevas

creacionescontemporneas

valorotorgadoenconsideracinasuutilidad.

valorsubjetivoyvariasegnlaapreciacinyeltiempoenelqueseleinterprete.

Valoresrememorativos:

Valoresdecontemporaneidad:

.

.

.

alordeantigedad:

Valorhistrico:

Valorrememorativointencionado:

Valorinstrumental:

Valorartstico:

Fuente:ElCultoModernoaLosMonumentos,Aloisriegls,1903viena.

CuadroN1

La restauracin es una disciplina que se encarga dereparar y prevenir los deterioros que sufren losBienes Culturales con el fin de preservarsus valores

Para llevar a cabo esta tarea, esta disciplina, seconstituye tanto de ciencia y tecnologa, cienciascomo la qumica, la biologa, la fsica y susherramientas tecnolgicas, ciencia tericas como lasemitica, la psicologa del arte, la historia del arteentre otras. Y en la unin de estas disciplinas seencuentra el restaurador, profesional que es elnexo de estos diversos conocimientos con latcnica adecuada, es decir, ms que ciencia, estticao historia, la restauracin es la unin prctica deestas disciplinas a travs del restaurador.

Restauracin es un concepto amplio que en su actuarengloba tanto acciones de restauracin y deconservacin.

Las acciones de Conservacin nos hablan de todaslas medidas que se adoptan con la finalidad prolongary mantener el mayor tiempo posible los materiales delos que esta hecho el objeto , implica, entonces,todas las medidas que se toman para evitar la accinnegativa de factores internos a la obra (calidad ycualidad de la materia) o externos ( humedadexcesiva, contaminacin ambiental, incendios,ataques, suciedad entre otras.) que daan losobjetos y alteran su autenticidad.

Por otro lado en Restauracin, son operacionescuya finalidad es la restitucin o mejora de lalegibilidad de la imagen y el restablecimiento de launidad potencial si esta se hubiera perdido odeteriorado , teniendo cuidado de no hacer del biencultural una falsificacin artstica o histrica, paraesto el restaurador, no debe permitirse ningunaintromisin que perturbe la realidad, debiendofundamentar sus operaciones en los principios derestauro crtico

(Anexo N1)

(Ver Cuadro N1).

(Ver Cuadro N2).

3 Conservacin de Bienes Culturales, Teora, Historia, principios y normas,Ignacio Gonzlez Varas. 1999 ed. Lavel s.a., Manuales deArte Ctedra.

4 Ob. Cit. Gonzles Varas.

1- Originalidad:

2. - Diferenciacin:

3- Compatibilidad materica:

4- Reversibilidad

5- Caso a caso:

6- Mnima intervencin:

7- La cuarta dimensin o Ptina:

.

lamateriaoriginalnopuedenuncaserreemplazada,eslaqueledavaloralaobrayesloqueseconservayrestauraeventualmente.

paraevitarunafalsificacinsedebediferenciarlamateriautilizadaenlaintervencinsinqueestacobreunvalormayorenlaobratotal,debeserintegrada.

nodebegenerarseunaincompatibilidadfsico-qumicaentrelosmaterialesoriginalesylosusadosenlarestauracin.

: Todoslosmaterialesusadosenunaintervencindebensersusceptiblesdesacar.Esdecirquepermitannuevasintervencionesafuturosincausardaos.

Sedebeconsiderarcadaobracomocasonico.

Slodebeintervenirseunaobraqueaslorequiera,para

podermantenerseafuturo

Estaserefierealaaccindeltiempoenunaobra,suhistoricidad,lacualnodebeeliminarsejams.

Fuente:Pricipiosytcnicasdeconservacinyrestauracinaplicadosaobrasdepinturadecaballeteypinturamural,EstelaTodescat,Stgo,chile,2003

Pri

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CuadroN2

3

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Estecaptuloabordainformacinconducenteacomprenderqueeslapinturadecaballete,conocersuestructuraycualidades,conelfindereconocerlascaractersticassobrelas

cualestrabajarnloselementosproyectados.

LaPinturaSobreCaballete1.2

Si definimos en una forma tradicional el trminopintura, se puede decir, que es una expresinartstica que imprime imgenes sobre un soporte. YSegn estos soportes las pinturas puedenclasificarse en pintura mural sobre un soporte fijo ola pintura sobre caballete realizada sobre soportemvil.

SoportesMviles SoportesFijos

SoportesdePinturas

Orgnicos OrgnicosInorgnicas Inorgnicas

FlexiblesRgidos RgidosSemiRgidos

Tip

osd

eS

oport

e

Esquema que planteo sobre la base de Estela Todescat, en su tesis Principios yTcnicas de conservacin y restauracin Aplicados a obras de pintura decaballete y pintura mural, 2003, Universidad de Chile.

CuadroN4Estructura de la pintura sobre caballete

Al observar una obra, se reconocen bsicamente dossuperficies, el anverso que es la zona expuesta paraser apreciada, y el reverso bsicamente se observael sostn de la pintura.

Si nos preguntamos Qu es la pintura realmente?,se puede decir que hay dos instancias que se debenconsiderar, una es la materia que la constituye, y laotra la esttica e imagen visualizada en el obra.

Toda pintura en su parte material, se compone deestratos (definicion en anexo), los cuales se puedenclasificar en soporte, base o capa de preparacin, lacapa pictrica y barniz o capa de proteccin (Vercuadro N5).

Y por otra parte, este mismo conjunto de estratos,es el que lleva intrnseco la imagen creada por elartista, es decir el cdigo plstico-pictrico que lacaracteriza

En conclusin, materia e imagen estn ntimamenteligadas, y la deterioracin de la materia (componentede la obra, sobre la que acta la conservacin y larestauracin) implica la perdida de la imagen que eslo que hace de este objeto un bien cultural.

(Ver cuadro N6).


SoporteBasedePreparacin

CapaPictrica

CapadeProteccin

CortedelosEstratos

EstratosdeunaPintura

CuadroN5

Soporte

BasedePreparacin

CapaPictrica

CapadeProteccin

7

Con el fin de comprender cada estrato sobre elque se trabaja en la restauracin y la conservacinde la pintura, a continuacin har una descripcin decada componente, identificando sus caractersticasy estructura.

Es la base sustentante sobre la que se realiza unapintura o capa pictrica, puede ser tela, madera yen algunos casos tambin se usa metal. Estos a suvez, estn presentes en diversos formatos que vandesde los pocos centmetros a metros.

Muchos de los soportes necesitan de unaestructura adicional, el bastidor, que es laestructura que soporta la tela, tiene forma demarco y generalmente es de listones madera. Estosbastidores pueden ser fijos, o flexibles quepermiten estirar la tela cuando esta se dilata.

Los bastidores modernos generalmente son demadera de pino y con cuas. Las dimensionesordinarias suelen ser unos 4 cm de anchura y 2 cmde grosor. Los bastidores ms slidos y duraderosmiden unos 6 cm de ancho y slo estn biselados porun lado.

Existen varios tipos de bastidores segn su tipo deensamble los ms usados son: el tipo Espaol, tipoFrancs, tipo Belga.(Anexo N2)

El Soporte

Bastidorfijocontravesaocentral.Ensambleamediamadera

Bastidorflexible.EnsambleenU,conclavijaspara

extenderelsoporteensituacionesqueaslorequieran5

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5 Principios y Tcnicas de conservacin y restauracin Aplicados a obras de pintura de caballete y pintura mural,Estela Todescat,2003, Tesis del posttulo de Restauracin, Universidad de Chile.

6 Materiales, Procedimientos Y Tcnicas Pictricas, Antoni Pedrola, Citado por, Estela Todescat.

6


X= Tcnica (formas de ejecucin):empastes, aguadas, capas de color,formatos y movimientos de pincel.

Y= Temtica(proposicin-asunto):comoel contenido dado en el discurso yextensin de la imagen.

Z= Lenguaje plstico: manera comomaneja individualmente el espacio, laluz, la sombra y las medias tintas: lacomposicin de paleta y las figuras.

Fuente: influencias de las patrologas de lapintura en la decodificacin de la imagen.ClaudioCortsLpez,ConservaN6,2002.

. .

EstructuradelCdigoPlstico-Pictrico

CuadroN6

8

Los bastidores en su forma, dan cabida a muchosintersticios, como los creados por ngulos de unin ,los cuales acumulan polvo y son nidos de insectos,estos son difciles de limpiar, ya que crean espaciospoco accesibles.

Intersticios presentes tambin en los ensambles yzonas de unin, como tambin en las cuas queregulan el tamao del bastidor.

En estos espacios antes nombrados, responden auna composicin ms bien plana, es decir, sonzonas rectas y angulares.

IntersticiosPlanos

Listnrectangular

A

B

ListnAchaflanado

AnguloqueprovocamarcasenelsoporteBzonaintersticialqueacumulasuciedad

El ngulo interior de los listones, estn en la mayorade los casos biselados para no daar la tela, por loque la suciedad e insectos se colocan en esteespacio, siendo una zona delicada de limpiar, porestar junto a el soporte de la pintura.

Tambin se debe considerar las distintas condicionesen que se encuentra, como por ejemplo torceduras, opuede presentar faltantes que crean reas sperascreando espacios muy pequeos a los cuales es muydifcil acceder.Este segundo tipo de espacios intersticiales que secrean en el bastidor se podran describir como zonasirregulares, con cavidades pequeas.

A

IntersticiosIrregulares


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Soporte de tela:

Las telas son los ms utilizados dados suscaractersticas de bajo costo, menor peso queposibilita un transporte ms cmodo que la madera, yla posibilidad de crear formatos mayores que llegan ametros. Por lo tanto las obras realizadas ensoportes de tela al momento de ser restauradas,presentan diversas instancias para ser trabajadas,pudiendo las pequeas ser trabajadas sobre unmesn en el laboratorio y con las herramientasacordes a estas dimensiones y requerimientos; comopor ejemplo con mesones de apoyo para colocar loselementos como bisturs, microscopios o aspiradoras.Pero las obras de grandes dimensiones deben sertrabajadas en forma vertical, apoyadas en unapared o en el mismo sitio al cual pertenecen, eneste caso se presenta la dificultad de adaptar loselementos de trabajo a las nuevas caractersticasespaciales donde se esta trabajando.

Las telas se ven deterioradas por los insectos porser una fuente de alimentacin para estos, por eso,es importante desinfectarlas, limpiarlas confrecuencia, y controlar el ambiente en el cual seencuentran.

Soporte de Madera

Para utilizarlos como soporte de pinturas, seacostumbraba a aserrar la madera en tablas de 1 a 5cm de espesor. Las piezas se ensamblan en forma dearistas vivas o machihembradas.Dadas la caracterstica de absorber y desprenderhumedad de este material, es propenso a sufrircambios dimensionales, la tablas especialmentecuando estn compuestas de varias piezas demadera ensambladas, son proclives a cuartearse ocurvarse. Y estos cambios de contraccin ydilatacin provocan en el soporte incluso fracturasy grietas.

Estas deformaciones en los soportes de madera aligual que en el bastidor, crean espacios pequeos,que acumulan elementos deteriorantes para laobra.

Aristasvivas

Machihembradas

Tablascurvadas

Trabajoenhorizontaloverticalporlasdistintasdimensiones


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Capa de Preparacin e Imprimacin

La Capa Pictrica

Capa de Proteccin Barniz

Es el fondo o preparacin aplicada al soporte parahacerlo ms receptivo a la pintura y as asegurar unamayor durabilidad de sta.

La preparacin tiene una doble funcin: fsicamente,acta como intermediario entre el soporte y la capade pintura, refinando la superficie del soporte yproporcionando una capa estable y consistentepara la pintura; estticamente su naturalezadetermina la textura y a menudo, los efectoscromticos de la obra terminada.

La causa principal de quelas preparaciones sufran deterioro con el tiempo esla presencia de la cola, pues es sumamente sensible alos cambios de humedad, alimenta el moho y losmicroorganismos.

Es la capa de pintura impresa por el artista, es decirel la tcnica pictrica que en artista plasma.

Se pueden realizar diversas intervenciones en lacapa pictrica como consolidacin y limpieza de lacapa para eliminar suciedad superficial, barnices yrepintados antiguos .

Esta capa pictrica, por la tcnica del artista estridimensional, es decir tiene relieves dependiendode la pincelada, el tipo de aglutinante utilizado

El barniz de un cuadro es una capa de proteccin quese aplica sobre la capa de pintura, para protegerla delos efectos que provocan la luz y el ambiente, comodecoloracin, manchas, gratitud entre otras.

Una caracteristica importante de los barnices, es quese adaptan al contorno de la capa pictrica, es

,

decira la tcnica del artista., por lo que la suciedad quese pueda pegar al anverso de la obra, se depositasobre esta capa protectora y se ve retenida en losrelieves propios de la capa pictrica.

(VerCuadro N8).

7

7 Ob. Cit. Estela Todescat.

Relievedelacapaportcnicadelartista.

Tiposde Aglutinantes.

Tipoacuoso(Pinturasal Temple).TipoIntermedio(emulsionesotemperasoleosas).TipoSinttico(Polmeros)

CuadroN8


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8 En el trmino Deterioro englobare tanto Patologas, enfermedades que puedan afectar a los materiales, Alteraciones, modificacionesqumico ambientales de los elementos y Deterioros daos fsicos (relativo a la constitucin y naturaleza corprea) de los elementos

Causas de los deterioros

Las causas de los deterioros que se encuentran el lapintura de caballete responden a tres factores,principales, hay que destacar que estos factores dedeterioro son nacidos desde el ambiente, y al decirambiente me refiero tanto a las condiciones Medio-Ambientales tal como humedad, calor, luz, insectos;como tambin las circunstancias fsicas en la que seencuentra inserta la obra, como posicin,movimientos, traslados, fuerzas, presiones y porultimo tambin cuando me refiero a ambienteconsidera los factores humanos, como descuido,mala manipulacin. (Ver cuadro N9)

1.3D

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Elobjetivodeestecaptuloesidentificarlosdiversosdeteriorospresentesenlapinturadecaballete,conocersuscausasycomoestasmodificanlamorfologadelapintura,yen

consecuenciasumanipulacinenrestauracin.

DeteriorosenlapinturaSobreCaballete1.3

Humedad

Sequedadexcesiva

Dixidodeazufre

Sulfurodehidrgeno

Holln

Manchas

Polvo

Cambiosrpidos

Contaminacindeaire Negligencia

Accidente

Exposicinalaluz,alcaloryalahumedadescesivos

Manejoyembalajepococuidadosos

Decoloracinreblandeci-miento

Plagas

HongosBacterias

Polillas Carcomasylepismas

Termitas,etc.

Ratasyratones

Calorhmedo

Humedadexcesiva

Fragilidadinducidaporladesecacin

Deterioracindelamarquetera

Aflojamientodellienzo

MovimientosdematerialeshigroscpicosAbarquillamientodelamaderaDesconchamientodelamaderaActivacindelassalessolubles

EnnegrecimientodelospigmentosdeplomoEmpaamientodelosmetales.

DebilitamientodelosadhesivosPutrefaccindelacolaManchasdelpapel,pergamino,etc.DecoloracindelastintasEnmohecimientodelcueroActivacindelacorrosinmetlicaPerdidadeadherenciadelasiluminacionesAdhesindelospapelescargadosEstiramientodellienzo

CausasdeDeterioracindelosObjetosdeMuseo

(SegnPlenderleith,1956,pg.15)

CuadroN9


8

12

Las causas nombradas anteriormente puedendesembocar en deterioros tanto biolgicos como lasplagas; fsicos como los rasgados y cortes; omecnicos como los grietas; y estar en cualquierestrato de la pintura de caballete, inclusoprolongarse de uno a otro.

A continuacin clasificar los distintos deteriorossegn el estrato en el cual se manifieste. Estospueden ser en la pintura, en el soporte

Como deterioro en la pintura considerar a todoaquel, que limite la correcta interpretacin de laobra, puede estar presente en la capa pictrica, enla capa de preparacin o en la capa de proteccin.

Deterioros en la pintura

Craqueladuras: o cuarteado (tambin craquel ocraquelure) red de grietas, que puede estarcompuesta de varias y diversas grietas.

Entre las intercesiones de sus gritas y sudesplazamiento en la pintura, se crean tanto curvas,ngulos agudos, recto y obtusos; y lneas rectas.

Su profundidad varias segn la causa de estascraqueladuras, pudiendo ser por secado o mecnicas.

1.3D

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Grietas:

Grietas de secado:

Grietas mecnicas:

fractura que se produce en una o ms capaz.En ellas se acumula polvo, holln, grasa, bacterias.

suceden en la capa pictrica o deproteccin, durante el proceso de secado.En general estas grietas tienen bordes redondeadoso inclinados y no presentan desprendimientos. Suprofundidad no supera el milmetro. Siendo gritaspoco retentivas de suciedad.

son causadas por movimientos otensin dentro de las diversas capas de la pintura.Y en algunos casos son causadas por golpes en elanverso o reverso de la obra.Sus bordes son agudos, ya que la fractura seproduce cuando la pintura ya esta seca.Su profundidad va desde menos de un milmetro avarios milmetros, dependiendo de la cantidad dematerial ocupado por el artista y del nivel del dao.

GrietasDeSecado

GrietasMecnicas

Suciedad


13

Grietas de tipo telaraa:

Grietas tipo pluma:

Grietas en espiral:

Grietas finas:

Lagunas / perdida de capa pictrica:

Restauraciones anteriores:

Levantamiento

patrn circular de grietasmecnicas, causada por un golpe a la pintura.

patrn de grietas mecnicas, quese caracteriza por ramificarse desde una lneacentral. Son provocadas por un golpe en el anversode la obra

grietas mecnicas en forma deespiral, se producen por fuerza mecnicas dentro delos estratos de la pintura.

grietas presentes en el barniz, que notraspasan a la capa pictrica, estas grietas provocanperdida de transparencia. Se producen porenvejecimiento del barniz o mala tcnica deaplicacin.

prdida depedazos de la capa pictrica o la base de preparacin.Estas prdidas pueden haber afectado a el reaadyacente a la prdida, pudiendo estar desprendida,por lo que hay que hacer un tratamiento previo a lalimpieza o reintregacin , que es la consolidacin ,para no provocar un dao mayor a la obra.

restauraciones en malestado o mal efectuadas.Esto tambin es considerado un deterioro, ya que norespeta la legibilidad y en algunos casos laautenticidad de la obra.

: pedazos de la capa pictrica, o desta y la base de preparacin, que se desprendenparcialmente y se levantan sobre la superficie.

GrietastipoTelaraa

GrietastipoPluma

GrietastipoEspiral


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EsquemaenCortedeLagunas

EsquemaenCortedeLevantamiento

Soporte

BasedePreparacin

CapaPictricaCapadeProteccin

BasedePreparacin


Soporte

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Falta de adherencia Desprendimientos:

Abolsados:

Veladuras o Pasmado:

Oxidacin del barniz:

Suciedad superficial:

,

eldesprendimiento del soporte, formndose grietas yquedando levantada la preparacin.As se forman en la pintura cazoletas cncavas conbordes levantados que despus provocan sudesprendimiento en escamas.Por haber pintado o hecho una reintegracin sobreuna superficie sin la debida limpieza o lijados previos.

son otra de las alteraciones ms comunesen la preparacin y tienen su causa en la prdida delaglutinante. Son levantamientos sin grietas por loque no se desprenden de la pintura.

Es la alteracin, de tipoqumico, cuyo motivo principal es la humedad de laatmsfera que acta sobre el barniz degradndolo,deformando la imagen y color de la obra afectada.Aparecen zonas blanquecinas, casi opacas, que velanla transparencia de la capa de proteccin, la cualproduce, a veces, colonias de hongos en la capapictrica.

la pelcula de barniz se vuelvefrgil, pierde su transparencia y toma un coloramarillento que perturba los efectos cromticos dela pintura subyacente. A causa de factores biolgicoso del tiempo. Este deterioro se corrige quitando elbarniz, qumicamente y aplicando una nueva capa deproteccin. No afecta la manipulacin de la obra, solola lectura.

Se denomina suciedadsuperficial a los sedimentos que se depositan sobrela capa de barniz de un cuadro. Estos sedimentos nosolo contienen partculas de suciedad del aire, sinotambin productos de actividades biolgicas comoinsectos muertos, huevos, hongos y bacterias. Lalimpieza se puede llevar a cavo mecnicamente con laayuda de un bistur, aspirando, y tambin conproductos qumicos.

9 Receptculo Pequeo.

9


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BasedePreparacin


Soporte

EsquemaenCortedeFaltadeadherencia

EsquemaenCortede Abolsados

BasedePreparacin

Aire

Aire


Soporte

EsquemaenCortedeSuciedadSuperficial

Soporte

BasedePreparacin

CapaPictrica

SuciedadSuperficialCapadeProteccin

15

Manchas de moho:

Fisuras:

Alabamientos o deformaciones:

Deterioros en el soporte

(tipo de hongo), la razn de laaparicin de mohos radica en que las obras puedenestar depositadas en lugares hmedos, con esto yque de por s, la misma obra proporciona alimento almoho, se crea un habitad ideal para el moho.El micelio (cuerpo del hongo) puede notarse en lasmanchas claras u oscuras segn el tipo de actividaden que se encuentre. Los hongos si estn en estadopasivo, se ven como manchas claras y estos puedenser retirados del cuadro idealmente por aspiracin,que evita la aspersin de las esporas por el ambienteu otra parte del cuadro. Cuando el moho esta activo,debe eliminarse la humedad y ser puesta a luzcontrolada, para que no siga causando dao.

Grietas que no llegan a separar los pedazosson provocadas por el secado y por las variacionesdel clima, estas pueden romper la paca pictrica. Enellas se anidan insectos, ser acumula polvo, y otrassuciedades.Su profundidad llega a ms de un centmetro, y suancho depende del dao, pudiendo ser desde unafisura milimtrica o varios milmetros de ancho.Esta fisura puede ser tanto lisa o presentarirregularidades, como las fibras abiertas.

curvas en el soporteprovocadas por una sequedad excesiva del ambiente,tambin son frecuentes los deterioros o la presenciade problemas diversos en los listones de la tabla,como la abertura de las uniones o de las juntas entrelas tablas, la presencia de fisuras. Estos deteriorosmodifican la forma inicial del soporte, curvndola, yseparndola en algunos lugares, por lo que, losespacios intersticiales que en ella se generan,aumentan de tamao, se crean reas cncavas, yespacios irregulares.


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BasedePreparacin


Soporte

EsquemaenCortedeFisuras

Alabamientoenlistndelbastidor

Alabamientoensoporte

BasedePreparacin


Soporte

16

Oxidacin.

Friabilidad o resecamiento:

Ondulacin:

Cortes:

Rasgado:

EI soporte de tela se oxida con el oxgenodel aire "se quema", reducindose la resistencia al50%, por lo tanto la manipulacin de la obra debe serms cuidadosa, para no romper el soporte. Parasolucionar este problema se debe limpiar todasuciedad presente en el anverso de la obra, y seprocede a reentelar con un nuevo lienzo.

De las fibras del soporte(madera - tela) pierden su elasticidad y que vuelvequebradizo. Al igual que en el deterioro anterior, lamanipulacin debe ser cuidadosa, teniendo precaucinen no forzar el soporte en el movimiento ya que sepuede romper, afectando as a la capa pictrica, lasolucin para esto tambin es el reentelado.

deformacin del soporte a causa delmovimiento mecnico del bastidor.

rotura causada por un instrumento afiladodejando los bordes limpios. En esta zona quedaexpuesto, los distintos estratos de la pintura, parasolucionar esto de recomienda parchar con otrolienzo la zona rota, posterior a una limpieza en lazona de parchado, lo ideal es sostener con una manola zona a limpiar, para no provocar ms daos consacar capa pictrica. Al momento de limpiar, es deciral limpiar se pueden mover en forma no adecuado losestratos dandolos, por lo que es recomendablesujetarlos.

Es el lugar que se ha separado a lafuerza la tela, dejando bordes dentados oirregulares. Las precauciones y soluciones deldeterioro son las mismas que en el corte.


1.3D

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EsquemaenCortedeOndulaciones

Imagencorte

EsquemaenCortederasgados,cortesyperforaciones

Estosdeteriorosatraviesantodaslascapaspictricas

BasedePreparacin

CapaPictrica

Soporte

CapadeProteccin

17

Perforaciones:

Abollones:

Loshongos:

Lasbacterias:

Terrario:

Bordes no Biselados

agujeroqueatraviesadeunladoaotro,causadaporelementoexterno.

deformacindelsoporteproductodeungolpeoestiramientoporelementoexterno.

sonplantasquecarecendeclorofilayquenonecesitanluz.Alposarsesobrelatelasealimentandeloscomponentesorgnicosdelapreparacinydescomponenlatela.

Seidentificanporlaaparicindemachasquedebilitaneltejido,seoscurece,pierdeelasticidadyresistencia.Elprimerpasoensutratamientoesladesinfeccinyluegoelreentelado.

Presentes en el espacio formado entre telay bastidor, se componen de polvo del ambiente,restos de colepteros, arcnidos, entre otros. Elespacio que ocupa provoca un movimiento mecnico enla tela y la deforma.

en el bastidor/ Aristas vivas:provocan la ruptura de la tela en estas zonas y en elproceso de tensado de la tela al bastidor;cuando las tensiones no se distribuyen por igualen toda la superficie, se producen "lineas detensin", que despus se notan en lapintura deformando la imagen ms y ms a medidaque aumenta el proceso de envejecimiento, enalgunos casos se recomiendo el cambio del bastidor,para evitar que se agrave el dao.


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18

Insectos Xilfagos: Los que atacan la madera sedenominan Xilfagos y se dividen en Ispteros yColepteros. Se alimentan de la madera, de celulosao de las sustancias de reserva y tambin utilizan lamadera como hogar adaptndola para la anidacin dehuevos.Los Ispteros ms conocidos como Termitas, son

plagas destructoras de la madera de difcilerradicacin. Perforan el interior de sta, enbusca de alimento, dejando la capa exteriorintacta, atacando la albura de la madera ,degradndola completamente por dentro. Sudesarrollo se favorece con la oscuridad, calor yhumedad.Algunos insectos parsitos pequeos miden menos de0.25 mm de longitud, y otros que atacan las obrasllegan a medir algunos centmetros, como lascucarachas. Su eliminacin es por desinfeccin lascual los pulveriza y luego mecnica con brochas yaspiracin.


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EsquemaenCortedebastidorconperforacionesprovocadasporlosinsectos

19

Frente a los deterioros, que ponen en riesgo lasupervivencia de la obra, es que se desarrolla ladisciplina de la Restauracin, la cual acta conintervenciones tanto preventivas en conservacin; ode anlisis y reparacin en restauracin.

Este esquema que desarrollo a continuacines para entender el orden de los pasos,

aunque hay que considerar, el punto caso a caso, delrestauro crtico, donde se expresa que se debeconsiderar cada obra como caso nico. Por lo tanto,en cada caso de restauracin no se procede aefectuar todos, ni los mismos pasos, sino segn lanecesidad de la obra.

(Esquema

pgina sig.),

En el esquema destaco en rojo las reas donde seinserta en proyecto. Quedando inscrito en larestauracin de un bien artstico histrico como lo esla pintura sobre caballete y versa concretamentesobre las intervenciones directas de limpiezasuperficial.

Pudiendo el restaurador , al momento de limpiarverse enfrentado a diversos escenarios, como loscreados por los deterioros anteriormentenombrados, es decir, pinturas con poco cohesin,rasgaduras entre otras alteraciones.

1.4Int

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ncione

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IntervencionesenlapinturaSobreCaballete1.4


20

ExamenQumicos

Examenespuntuales

Desmontaje

Reenteladoenzonas

Reenteladocompleto

Consolidacin

Desinfeccin

Delbastidor

Delacapapictricaydelsoporte






Desinfeccin

RayosX RayosX

RayosUV RayosUV

Limpiezasuperficial

Reacondicionadoocambio

Invasivos

Consolidacin

Desinfeccin

Desmontajedelbastidor

Reentelado

Poraspirado

Mecnica

Qumica

Noinvasivoconistrumentos

RayosInfrarojos RayosInfrarojos

Termografa Termografa

RestauracinenBienes ArtsticoseHistricos

PapelTela PinturaEscultura Madera Ceramicas

Intervenciones

Pinturamural

Conservacin

Indirectas

Ficha

FichaFotogrfica

Ficha

FichaFotogrfica

Inventarios

Catlogos

ExamenOrganolptico ExamenOrganolptico

LuztransmitidaLuztransmitida

ConLentesdeaumento ConLentesdeaumento

Microfotogrfia Microfotogrfia

Examenestereoscopico Examenestereoscopico

LuztangencialLuztangencial

Indirectas

Pinturadecaballete

Restauracin

Directas Directas

Metales

Disciplina

reas

Subrea

Acciones

1

2

3

4

6

5

7

8

9

10

11

12

13

Resanado

Repintes

Barnizado

Controldelambiente

LimpiezaenHmedoymecnicaDesbarnizado

Resanado

Repintes

Barnizado

Prevencin

Registrar

Diagnstico

Noinvasivoasimplevista

Noinvasivoaconapoyo

DetalledeprocesosVerAnexoN3

1.4Int

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1.5L

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Enestecaptulosedeclaralasdefinicionesdelimpiezasuimportanciaparalaconservacinylarestauracin,sumaneradeproceder,conelfindecomprenderquetipodeintervenciones

sonlasqueserealizarnsobrelaobrayloselementosnecesariosparaesto.

LaLimpieza1.5

Las operaciones de limpieza constituyen una delas intervenciones directas de la restauracin mscaractersticas. La limpieza incluye todas aquellasacciones orientadas a suprimir la suciedad o losaadidos que desvirten la imagen o la integridadoriginal del objeto.

Estas operaciones son de gran importancia tanto enConservacin, para prevenir deterioros y eliminar lasuciedad superficial y tambin en Restauracin,donde es necesaria, al momento preparar la obra,para su posterior intervencin.

Debo destacar, que la limpieza, es el proceso msdelicado en todo el tratamiento de restauracin yconservacin; y es el proceso que ms atencinrequiere, debido a su Carcter irreversible.

Por esto y con el fin de no arrancar el valor deantigedad posado en el objeto, es que la limpiezadeber detenerse cuando se alcance el nivel de laPtina (Ver Cuadro n10), es decir, la limpiezaidealmente debe ser solo superficial.

se define como la eliminacin de todos los elementosajenos a los estratos de la obra desde el momentoen que el autor la termin.Estos elementos ajenos son el holln, polvo, heces(de insectos, moscas, ratones), insectos, micropartculas ambientales, moho, hongos y grasa.

Limpieza superficial

9 10

11

9 Ob. Cit. Gonzlez Varas.

10 La remocin de barnices oxidados y el retiro de restauraciones mal efectuadas, se trata como limpieza en algunos textos, y derestauracin en otros, en esta investigacin, se considerada estas operaciones, partes de otra intervencin, no de limpieza, sino deldesbarnizado.

11 Artculo desarrollado por J. Pereira y Olalla L, en revista electrnica. Keros conserva y restaura

LaPtina

La ptina es, una especie de lustre o barniz quetoman ciertos objetos con el paso del tiempo, lahumedad o el uso.

Su importancia para conservarla es que es elregistro del paso del tiempo en la obra, es decir , elvalor de Cultural deAntiguedad.Adems de ser un hecho lgico por su valor, yesttico por su apariencia, estas zonas grancantidad de informacin a nivel histrico, marcasde fundicin, pelos de pincel, polen, firmas,araazos...los cuales pueden ser datossignificativos para ayudar a trazar la vida de unobjeto y su elaboracin.

CuadroN10

22

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Tipos de limpieza superficialLimpieza superficial por aspirado

Limpieza superficial mecnica

Limpieza superficial Qumica

Moho

Limpieza que se caracteriza por no invadir la obra, yaque retira por succin los agentes extraos, comopolvo, holln, moho, micro partculas ambientales ygrasa. La aspiracin en algunos casos se complementacon un barrido con pinceles o brochas finas paraayudar a desprender la suciedad. El caso en que la obrapresente deterioros que tengan elementos sueltos, seutiliza un pao para impedir la succin de estos.

Esta limpieza es para retirar los elementosincrustados en la obra que la aspiracin no logro sacar,como heces, hongos.El procedimiento mecnico es lento y requiere una grandestreza manual, sin embargo permite precisin yeliminacin de partculas slidas, es una limpieza msprofunda, donde se utiliza bistur, brochas, pinceles,cepillos, arena, lser.

Limpieza qumica o condisolventes, complementa a la limpieza en seco (poraspirado y mecnica) y se realiza mediante el empleo deagentes qumicos que pueden ser desde agua con jabn,a disolventes o complejas substancias enzimticos quemaneja y conoce el restaurador. Es para eliminar,grasa en profundidad y algunos qumicos ajenos a laobra.Idealmente la limpieza mecnica debe complementarsecon la aspiracin para evitar que las partculas que sedesprenden queden en el ambiente.

Es un trmino que se utiliza comnmente para describiruna sustancia de aspecto aterciopelado, originada, pordiversas especies de hongos. Producen grandescantidades de esporas que se dispersan con losmovimientos del aire.

El moho cuando esta inactivo es seco y polvoriento,la eliminacin recomendada, debe hacerse poraspiracin as se evita que el moho, se incruste a lamateria, ya que los medios mecnicos, aunque mnima,ejercen una presin sobre la pintura.Es importante que este mtodo de aspirado, nodevuelta las partculas al ambiente para evitar la

Suciedad y Aadidos

Mohoinactivo

Escala1/2.75*10-4

Limpiezamecnicadeunsoporte

Limpiezaqumica

LimpiezaporAspirado

23

dispersin del moho, por lo que debe tener un filtropara micro partculas; y al momento de extraer lasuciedad, no se debe tener contacto con los residuos,ya que algunas especies de microorganismos puedenson infecciosos o pueden provocar problemas desalud, como irritacin crnica a los pulmones oafecciones alrgicas.

Se denomina polvo a un conjunto de partculas finas,pudiendo estas ser, sustancias orgnicas einorgnicas en suspensin en la atmsfera. Comopor ejemplo fibras animales y vegetales, polen, slice,bacterias y holln.

El mtodo de limpieza puede ser por aspirado, omecnico utilizando brochas y pinceles para barrer lasuperficie, aunque este mtodo implica, poner ensuspensin partculas que se adherirn a otrassuperficies o puedan ser aspiradas por elrestaurador.El mtodo ideal, es retirarlo con aspirado y ayudamecnica de un pincel o brocha de cerdas suaves.

Cuando el moho no se aprecia a simple vista, seutiliza luz ultravioleta, bajo esta luz losmicroorganismos tienen un aspecto luminiscente yson fcilmente identificables.Si el moho se encuentra activo, se debe realizar laintervencin de desinfeccin (que en este caso selogra mediante un secado), previo a su aspiracin,para detener el dao sobre la obra y hacer ms fcilsu extraccin.

Los materiales infectados deben manejarse conextremo cuidado, usando mscaras y guantes queposteriormente se desecharn, en le caso de que loselementos no puedan ser eliminados se debendesinfectar despus de su utilizacin.

Las esporas de las distintas especies muestranvariaciones considerables de tamao, oscilando desdepoco ms de una micra en algunas especies dePenicillium hasta unas 200 micrones, las de mayordimensin, en ciertas especies de Helminthosporium.Pero hasta las mayores esporas son losuficientemente ligeras para poder sertransportadas a distancias considerables por lascorrientes de aire.

Polvo

Mohoactivo

Escala1/2.75*10-4

Escala2/1

DiversasEsporasdeMoho

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12 Detritus de insectos: Son los residuos de insectos, puede ser tanto heces, restos de insecto muerto, huevos, los cuales seencuentran sueltos; o mezclados con el polvo o el terrario.Detritus de animales: Residuos animales que pueden ser pelos, o heces. Estos tambin se encuentran mezclados en el polvo o en el

terrario.

TerrarioEs una suciedad compacta de polvo, detritus deinsectos y animales, virutas de madera y pelusas.Su tamao vara segn el tiempo en que se tuvo laobra sin limpieza, y el tamao de la misma, pudiendotener ms de un centmetro de grosor.

Su eliminacin se hace removiendo mecnicamente conbistur, en algunos casos de guarda un trozo en unabolsa de polietileno, para su posterior anlisis;despus del retiro del terrario se produce a limpiarnuevamente los residuos con brochas pinceles yaspirado.

Terrario

Bastidor

Tela

Cortedebastidorytela

11

Grasa

Manchas de sales

Hongos

Compuestos orgnicos que se producen de formanatural, son sustancias oleaginosas, grasientas ocerosas, ms ligeras que el agua e insolubles en ella.Por lo que su remocin, es mediante un hisopoimpregnado de productos qumicos que disuelvan estagrasa sin disolver o provocar dao a algn estratode la obra.

Un gran nmero de disolventes son voltiles ydainos para el ser humano, por lo que se recomiendaque esta limpieza se haga en un lugar ventilado, conun elemento que succione los gases o con campanasde extraccin.Los hisopos utilizados deben ser botados en unrecipiente que impida la salida de los gases alambiente.

Se originan al ser transportadas las sales en lahumedad del ambiente, y al secarse esta humedad lassales quedan depositadas en la superficie pictricaen forma de aureolas.Su eliminacin es sencilla y se hace mecnicamentecon brochas para desprender las sales de la obra.

Son removidos mecnicamente con bistur, yeliminados en bolsas de polietileno. Previo al paso dedesinfeccin o secado correspondiente. Susdimensiones varan desde milimtricos a centmetros.

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25

Utensilios usados en la limpieza Superficial

Para la seguridad del restaurador

Para extraer la suciedad

MascarillasImpiden la inhalacin de microorganismos y qumicosdainos.Las mascarillas mdicas deben ser reemplazadascada 2 horas, despus de esto pierden su efectividadpara filtrar.

GuantesProtegen de infecciones y alergias al restaurador,como tambin la obra de la manipulacin.

PincelesAyudan abarrer espacios pequeos y difciles deaccederSu tamaos van de 0 al 12 y son ocupados los decerdas semi blandas en zonas delicadas y duras parabarrer adecuadamente en zonas bien conservadas.

BrochasAyudan a limpiar reas ms grandes y planas surigidez es media, para arrastrar la suciedad, sinsacar zonas frgiles como desprendimientos.

BistursHerramienta de presin y precisin, ocupada paracortar, y desprender pequeas zonas adheridas a laobra.

PunznOcupados para romper zonas como el terrario.

PinzasAyudan a levantar los trozos sueltos, o incluso aretirar suciedad adherida.

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AspiradoraHerramienta que levanta la suciedad, y la atrapa, sindaar la obra. Y sin dispersar la suciedad.

HisoposOcupados para limpiar qumicamente la suciedad.

Bolsas de polietilenoDonde se recolectan las muestras a analizar o sedeposita en primera instancia la suciedad.

Receptculos de basuraFrascos para depositar los elementos quedesprenden gases.

No son propias de esta intervencin, ms biencomunes en restauracin.LupasEscalinatasLmparasMesonesCaballetes

Para contener la suciedad

Herramientas de apoyo para la limpieza

1.5L

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1.Hidrocarburosalifticos(bencina).2.Hidrocarburosaromticos(tolueno,xileno).3.Hidrocarburoscclicos(trementina).4.Hidrocarburosclorados(tetraclorurodecarbono,trcloroetileno).5.Alcoholes(etanol).6.Cetonas(acetona,cclohexanona).7.Esteres(acetatodeetilo).8.teres(etilglicol).

Compuestosdehidrocarburos

Compuestosnitrogenados(dimetilformamida).Bases(amonaco).cidos(cidofrmico).

Disolventesempleadosenrestauracin.

27

Clasificacindeloselementosutilizadosenlalimpieza

Uso

Apoyo

UsoApoyo

Propiasoexclusivas Comunes

AspiradoraBoquillasdeaspirado

BisturesPinzasHisoposPunzn

LamparasMesonesCaballeteExtractordeGasesEscalinatas

LuzUVmanualReceptculodehisoposContenedordequmico

LentesdeaumentoBolsasdepolietilenoMascarillaGuantes

Propias:Comunes:Uso:UsoApoyo:Apoyo:

sonelementossoloocupadosenlimpiezaocupadasenlimpieza,yenotrasintervenciones

sonactivasenlalimpiezaayudanaqueelementosdeUso,completensuaccin

sonpasivasenlalimpieza.Esdecirlalimpiezaesindepedientedeellas

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La intervencin de limpieza se realiza con distintoselementos, algunos de ellos, son con los que serealiza la limpieza propiamente tal, es decir, las quepermiten la eliminacin directa de la suciedad, estaslas clasificar como herramientas de uso, y sonindispensables al momento de llevar a cabo laintervencin.

Elalgunoscasosestasherramientaspropiasdelalimpiezanecesitandeotrasparapoderseraplicadas,comoeselcaso,delalimpiezadelmohoinactivo,elcualnoesfcilmentevisible,perosi,conelapoyodeunaluzUV.Porlotantoestaluz,ayudaaquelalimpiezaselleveacaboenformacorrecta,esporestoquetambinlasconsiderocomonecesariasalmomentodeproyectarunequipamientodelimpieza.

28

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Losobjetivosdelcaptulosoncomprenderlascondicionespresentesalmomentodelimpiaryreconocerlosgestosrealizadosporelrestaurador.

UsuarioyContexto1.6

Por seguridad se debe trabajar el proceso de limpiezasuperficial, usando guantes y mascarilla, parea evitarinfectarse con los residuos extrados.

Las herramientas mviles con ruedas que seencuentren e , deben tener frenos, para nodesplazarse por el taller por accidente y causar daos alas obras.

Es ideal que las fuentes de energa para abastecer losherramientas puedan ser extradas desde el suelo ycercana a la zona donde se trabaja, para as, no dejarcables extendidos por el taller, que provocarantropiezos.

Pero aun as en muchos casos, en que no se puedetrabajar en el taller, las fuentes de energa presentanproblemas tanto de abastecimiento com

n el taller

o de seguridadpara la obra o el restaurador.

Ladistanciaentrelazonadetrabajoylafuentesdeenergacrea,situacionesderiesgoparalaobrayelrestaurador.

El restaurador debe disponer de dos condicionespara poder operar, una es alcanzar la zona arestaurar, y la otra es que los utensilios yherramientas tambin alcancen esta zona. Es decir,que las herramientas tambin permitan eldesplazamiento en diversos contextos.

Situacin que muchas veces, no se puede realizar, yaque estos utensilios condicionan, a una altura odistancia.

29

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El trabajo que se realiza, es minucioso y se debecontar con una gran prediccin, para no arrancarpartes de la obra.

Se opera entre 20 y 40 cm. aprox. de distancia entreobra y restaurador.

Con una mano para ejecutar la accin de limpiar, y laotra sirve de apoyo para otras acciones comosujetar trozos rotos, aplanar superficies, ayudarcon la presin o sostener el bastidor.

Seavanzaenreaspequeas,porlaminuciosidadconqueseestalimpiando,enalgunoscasossetrabajaconmsdeunrestauradorporobraconelfindeavanzarenmenostiempo.

30

La extremidad superior para tener un mayor controlde la motricidad fina necesita un punto de apoyo queayude a la estabilidad. (1. Apoyando en brazo en eltronco, acortando el alcance, 2. apoyando la mano enel cuadro. 3. apoyando el codo en el mesn detrabajo, de existir.)

1.6U

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Elreadeoperacinodeintervencin,estadadaporelalcancevisual.

31

Otra rea es la del alcance a las diversasherramientas, dado por el alcance del brazo. La cualdescribeunasuperficiedemediacircunferenciaencada brazo. Tanto en el plano horizontal como en elvertical.

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El cuadro se coloca tanto en posicin horizontal, comovertical.Al estar en posicin horizontal, el trabajo se velimitado por alcance visual del restaurador, y alalcance sobre la obra.

32

En el caso de los cuadros de mayor dimensin, laforma optima de trabajo es colocarlos en vertical,as el restaurador alcanzar todas las zonas,incluso las centrales (las de ms difcil alcance.) enuna forma frontal, ayudndose de una escalinata,andamio u otro.

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Al arrastra suciedad de la obra, si se hace con elsoporte horizontal, se puede depositar en el mesn osobre un papel, pero en vertical o en la limpieza en eltecho, esta suciedad se dispersara en el ambiente.

33

En ocasiones se utiliza dos herramientas mecnicas ala vez, lo que impide ir aspirando los desechos de sernecesario. , este problema tambin se presenta alcuando el restaurador debe sujetar un trozo de laobra para trabajar, con lo que solo queda una manopara limpiar.

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Las obras de grandes dimensiones, son difcilmentetrabajadas, ya que el restaurador al alcanzar el reaa trabajar, debe a su vez considerar el alcance detodas sus herramientas, o incluso compartir elespacio con otros restauradores, lo que dificultadan ms la disposicin de sus utensilios.

En ocasiones el restaurador necesita de un ayudanteque sujete alguna parte de la obra o alcance lasherramientas necesarias para continuar con laoperacin. Solucionando esta dificultad, perocomprometiendo tiempo y otra persona.

34

El rea de desplazamiento del restaurador vara segnla dimensin de la obra, desplazndose de centmetrosa metros, por lo que las herramientas no lo deberananclar a un punto fijo.

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Se trabaja en equipo comnmente en obras de grandesdimensiones, cada integrante realiza intervencionesindependientes sobre la obra, pudiendo en algunas zonasestar trabajando en limpieza en seco, aspirado oqumica a la vez. Es importante que el equipamiento queutilice cada restaurador no interfiera con la tarea deotro, ni en la obra, ni en el desplazamiento por la obra.

Conelfindeaproximarlamiradaalaobraelrestauradorseinclinasobreellaflexionandoparaestolacolumnayelcuello.

35

1.6U

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Altrabajarenformahorizontal,conelfindeobtenerunamayorprecisin,elrestauradorapoyalamuecay/oelantebrazosobrelaobra.

Altrabajarenformavertical,elrestauradorapoyalamuecayenmuypocoscasostrabajasinapoyo.

Segeneraunaabduccinyflexindelhombro,sumadoconlaflexindelcodo,yaquesenecesitalamanoconlaherramientacercadelreavisual,yaqueesuntrabajopreciso.

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Al asir las herramientas se reconoce la presa digital.

Una presa digital de tres dedos, la que se utilizacomunmnete para tomar un lpiz, y una presa denominadatetradigital.Ambas responde a un trabajo de motricidad fina, sudiferencia radica en el ngulo en el cual se deseautilizar la herramienta.

Por ejemplo, el bistur se toma con la presa digital detres dedos, estas permite que la herramienta hagacontacto con la obra en una forma mas perpendicular,por lo tanto con menor rea de encuentro entre ellas.

13

13. Fisiologia del cuerpo Humano, J. Kapandji, 1985

Presatetradigital

En cambio los hisopos se toman con la presa tetradigitalcon el fin de obtener un mayor ngulo de contacto paraque se adhiera ms suciedad alrededor del algodn.

37

1.7E

rgon

omiay

fisiologa

ANT

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Losobjetivosdelcaptuloreconocercriteriosycondicionesfsicas,tantoergonmicascomofisiolgicasqueguiaraneldiseoposteriordelproductodediseo.

ErgonomayFisiologa1.7

ngulodevisinvertical

14

HiperextensinyFlexin

FlexinyExtensin Desviacin Flexin

Inclinacinlateral14

15

ngulodevisinHorizontal

14 www.mtas.esArt. Diseo ergonmico

15.Las dimensiones Humanas en los espacios Interiores Julius Panero, Ed. Gustavo Gili, 2001, Mxico.

60

Espaciodevisinadmisible

30 30

3535

0VisinPreferida

VisinAdmisible

ngulosdeconfortvisual

MovimientosArticulatorios

Cuello

Muecaydedos

65

30 404040

70

1530

110

45

90

DerechaIzquierdaFlexin

Flexin

Hiperextensin

Extensin

38

InclinacinLateral

Prono-supinacin Flexin

Hiperextensin Flexin

ColumnaVerebral

Hombro

Codo

40 70

30

1.7E

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omiay

fisiologa

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9086

145

RotacinHiperextensinYFlexin

45

90

Externa

Pronacin

Interna

Supinacin

39

Enelplanofrontalestaabduccincombinadaconunaflexindelhombroydelcodo,

permitealcanzarlatotalidaddeltroncoenformafrontal.

FisiologadelasExtremidadesSuperiores 16

16. Fisiologa Articular: esquemas comentados de la mecnica humana A.I. Kapandji, Ed. Medicina panamericana,1998.

Laabduccinabsolutaesmecnicamenteimposibleacausadela

presenciadeltronco.

Elhombroeslaarticulaciondotadademayormovilidaddelcuerpohumano.se

desarrollanenlostressentidosdimensionales.

Graciasalcodo,elbrazoyelantebrazoformanuncomps permiteacercaroalejar

lamanodelcuerpo.

1.7E

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fisiologa

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40

PLANT

EAMIENT

ODE

LPR

OYEC

TO

PLAN

TEAM

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ODE

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PLAN

TEAM

IENT

ODE

LPR

OYEC

TO

PLANT

EAMIE

NTO D

ELPR

OYECT

O

PLANTEAM

IENTODEL

PROYECTO

PLANTEAMIENTODELPROYECTOCaptulo N2

PLANT

EAMIENT

ODE

LPR

OYEC

TO

ElProblema

ObjetivoGeneral

Objetivos especficos

Al realizar las intervenciones de limpieza, el restauradornecesita libertad de movimientos para poder alcanzar lasdistintas zonas de una obra, y la disponibilidad de losutensilios cerca del rea de trabajo para poder operar,pero esta libertad, depende de las herramientas detrabajo, ya que el restaurador tiene que adecuar stas alcontexto para poder trabajar, y no son stas las que seadecuan a los distintos contextos.

Facilitar el trabajo del restaurador, en la limpieza de laspinturas sobre caballete, a travs de la generacin de unequipamiento que permita trabajar con independenciarespecto del contexto en el cual se trabaja.

Permitir la libertad de movimientos y desplazamiento delusuario.

Disponer de todos los elementos necesarios para lalimpieza.

Manipular el equipamiento, sin la necesidad de unayudante.

Prescindir de un mesn de apoyo cuando se ocupan loselementos.

Permitir trabajar con una mano, para que la otra quedelibre como apoyo.


PLANT

EAMIENT

ODE

LPR

OYEC

TO

42

Requerimientos

Para la limpieza de las pinturas

Para la seguridad de la obra

Limpiar, tanto en pinturas en forma horizontal comovertical.

El nivel de succin del aspirado, debe ser regulable parano extraer zonas frgiles.

Separarlasvibracionesdelmotordelareadeejecucinyastenermayorcontroldelosmovimientosalintervenir.

Eliminarelcabledirectodelatomadecorriente,elcualpuedeprovocaraccidentes.

Las herramientas deben llegar a las diversas morfologasen la obra, pudiendo limpiar zonas amplias y planas, comointersticios y zonas pequeas.

Posibilidad de trabajar con cualquier tipo de limpiezasuperficial.

Debe incorporar elementos para barrer la suciedad.

El equipamiento no debe obstruir la visin.

Debe tener elementos de extraccin y corte, como bistursy punzones.

Incorpora una luz ultravioleta para detectar la presenciade moho no distinguible a simple vista.

Los accesorios deben estar cerca del rea de trabajo,para operar con rapidez.

Poseer elementos de limpieza para zonas delicadas comopinceles de cerdas suaves.

Los elementos de limpieza debe poder ser sometidos aesterilizacin.

Dado que se trabaja con soluciones qumicas deben serresistente a stas.

No debe tener bordes ni partes corto-punzantes.


PLANT

EAMIENT

ODE

LPR

OYEC

TO

43

Para la seguridad del usuarioDebefiltrarpartculasfinas,paraquenosedevuelvanalambienteyalusuario.

Nodebetenercontactoconlasuciedadalmomentodesacarladelequipamiento.

Noexcederelpesomximorecomendadoparaseguridaddelacolumna15kg.

Sedebecontarconunreceptculoparaloshisoposutilizados.

Liberar ambas manos, cuando no se este interviniendoen limpieza, para permitir el desplazamiento Ej. Subirescaleras.

(AnexoN5)


PLANT

EAMIENT

ODE

LPR

OYEC

TO

44

ELPR

OYEC

TO

ELP

ROYE

CTO

ELP

ROYE

CTO

ELPR

OYECT

OEL PROYE

CTO

PROY

ECTO

ELPROYECTOCAPTULON3

PROY

ECTO

ELPROYECTOCAPTULON3

Propuestaconceptual.

Un equipamiento que brinde al modo del buzo.Portable Autonoma

Referentes

Autonoma:Condicindequien,paraciertascosas,nodependedenadie.

Portable:accinyefectodeportar.Portar:LlevaryTraer.

Buceoautnomoconaparatos (ScubaDiving)ElSCUBADiving,eslaaccindepenetrarenelmarayudndosedelequipoautnomoderespiracinbajoelagua.Bucearesunaactividadquerequieredeciertoequipamientoespecfico;quepermitanrealizaractividadesdeinmersinseguraseindependientesalbuceador.

46

En este captulo defino, la forma bsica del equipamiento sobre la base de distintos criterios; Se defineforma en cuanto a tamao, peso, forma-funcin, accesos entre otros.

DefinicindeltipodeAccesoalosElementos.

Se consideramos, la necesidad de que los herramientas estndonde el restaurador los necesita, es decir, al alcance delmesn de trabajo, que no molesten al estar frente a uncaballete o incluso permitan al restaurador trabajar enaltura; deberamos analizar entonces el tipo de alcance msadecuado.

Llevarlosconsigoyocuparlossegnsunecesidad

Ellargodeloselementosdalaposibilidaddeocuparlos

Cargarlosmientrasseocupan,sino,apoyarlosenotrolado

Lasherramientasestnsiempredisponiblesalllevarlosconsigo.

Seliberanlasmanoscuandonosenecesitanloselementos,loqueposibilitaintercalaracciones,comosujetar,trasladar,inclusoafirmarsedelasescalerasoandamios.

Nointerfiereconotrosrestauradores.Nosenecesitadeunayudantequealcanceloselementos.

Permite llevar a diversasinstancias, pero necesita de un apoyo

adicional al estar en desuso.Alserutilizadosnecesitandeambasmanos,unaparaoperarylaotraparacargar

Nosecargan,peroen

algunoscasossenecesitadeun

ayudantequelasalcance,oiryvenirporellas.Interfiereconlacirculacineneltalleroreadeintervencin.Ademassudistanciaaldetrabajocreasituacionesderiesgo,comocablesextendidos,entreotros.

ELPROYECTOCAPTULON3

ELP

ROYEC

TO

47

Definicindeltipodetransportabilidad.

Ya definido que las herramientas deben ser llevados por elrestaurador, analic las posibles soluciones corporales detransporte.

Elpesosecargacorrectamente,yaqueestacercanoalcentrodelcuerpo.Loselementospuedenservisiblesenlazonasdelantera.Dejalibreextremidadessuperioresyeinferiores.

Impiden la visibilidad delas herramientas a

ocupar, no dandoposibilidad a la seleccinde ser necesario.

Orejas,CuelloyCabeza

Tronco.

CaderasyextremidadesInferiores.

Dedo

s,m

anos

,mu

ecas

,br

azo

yan

tebr

azos

.

Dificultanelmovimientolibredelasextremidadessuperiores,lascualesnecesitanlibertaddemovimientoynocargarconpesoparaevitarlafatigaprematura.(AnexoN4)

Sedebegirareltroncopara

alcanzarlasomirarlas.(Noadecuado,anexoN4).

Sisetrabajaenunmesnimpidelavisibilidaddelasherramientas.

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

48

ClasificacindeUtensiliossegnsunecesidaddeacceso

Connecesidaddeacceso Sinnecesidad

BoquillasHisoposMangobisturhojasdebisturesPinzasPunznPincelesybrochasContenedordequmicocontrolesdeaspiradora

MascarillaGuantesVolsasdePolietileno

LuzUV

Receptculodehisopos

MotoraspiradoraReceptculobasuraaspiradoraBateraycargadordelaaspiradoraReceptculodehisopossuciosReceptculodebasuramayor.

Acces

ibles

yse

lecciona

bles

Acces

ibles

Definicinde

Los elementos que debe el restaurador llevar consigo paraejecutar la intervencin, no necesariamente deben seraccesibles, ni visibles, es por ello que segn este criteriodefino zonas y elementos.

Lapartefrontaldeltronconopresentaproblemasdeaccesoparalosmiembrossuperiores,claroqueenfuncindeposibilitarelacercamientodelrestauradoralaobraelespacioaocuparnodebesuperarlos5cm.Yaquelacercanaconquetrabajaelrestauradorvadesdelos20cm.

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

49

ZonasdeAccesibilidad

Accesible

NoA

cces

ible

NoA

cces

ible

Accesib

le

Acces

ible

ZonasdeVisibilidad

Zonaslibrespormovimientos

Zonasestimativaparaelementos.

Considerandoloscriteriosdeconfortvisual,ylaflexindelcuello,elreafrontalsereducealavisible.

reasquedebenquedarlibresdeelementosparapermitirlosmovimientos

40 Flexindelcuello

60confortvis

ual

40 inclinacinlateralcuello

InclinacinlateralFlexindelbrazo

Inclinacinlateralcolumnaflexincolumna

Flexincuello

Flexinehiperflexincolumna

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

50

GnesisFormal.

Arns,consoportehorizontalparalosutensilios.Pocoespaciotilparalosutensilios

Novisible

reaparautensilios

Curvabajoelbrazo

Considerando que el antebrazo con el brazo actan comocomps, se decide que los utensilios estn dispuestos en formaradial en el torso, para un acceso ms neutral.

reanovisibleporqueelvolumendelosutensiliosdel

otrosoportelimitanlavista.

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

51

stadisposicinparalasherramientas,necesitadeunajustequeasegurequeesta

bandoleranosemuevasiesqueelrestauradorse

inclina,porloqueseproyectauncinturnde

seguridad.

Sedecideaprovecharelcinturndeseguridadgenerado,paracolocar

utensiliosaccesiblesperonoseleccionable.

Considerandoelmovimientoarticulatoriodeinclinacindelacolumna,sedisminuyeelgrosorenlapartelateralparafacilitarstemovimiento.

Sedecideensancharelcentrodelabandainclinada,conelfindeobtenermayorespacioparautensilios,semantieneelanchoenelhombro,pormotivosdemovimientosarticulatoriodelhombroyelcuello.

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

52

DefinicindeTipodeAjusteyCierre.

Ya que los restauradores presentan diversas contexturas,se decide hacer un equipo ajustable para no generar variadastallas , sino solo dos que cubran estas necesidadesdimensionales.

Conhebillas,huinchassueltas

Su ajuste es buenoya que alcanza varios niveles, peropresenta muchas partes que cuelgan ypodran provocar enganche en otroslados provocando un accidente o golpearla obra.

Porpr

esin

como

cint

illo

ost

rech

Ventajas,nodejantirantessueltos,permitendargranvariedaddeajuste,nosedenfcilmente.

Permitenqueelajusteseaintegradovisualmentealaprenda

ModosdeAjuste

17. Proyecto que desarrolle en Taller de 6 semestre, Profesor Osvaldo Muoz, 2004Aspiradora para Museos

Hebillasdeslizantessinhuinchassueltas

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

17

Altrabajarporpresinsedeberangenerarvariastallas,sinounrestaurador

detallamayorquedaramuyestrechoyunpequeoconelequipoancho,loquenoesrecomendableergonmicamente. (AnexoN4)

53

ModosdeCierreCordones

Cierranbien,nosedenconlosmovimientosalestarbien

cerrados,peroesmuylentoyengorroso.

Ganchos

Brochesimantados

Pocaresistenciaalapresinejercidaporlos

movimientos.

Belcro

Sucierreesrpido,ynosedenconlosmovimientosdelusuario,peroun

factornegativoessuabertura,yaqueestaespormediodeunhaln,porlo

quelamanipulacindelasherramientasoelpesodelosmismas

puedeabrirlo.

GanchosconSeguro

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Nocedenconelmovimiento,niconelpeso.Sondefcilyrpidautilizacin.

Resistenlatensin,comounhaln,perorepresentandemasiadovolumen,esdecir,amayortamao,mayorseguridad.

SondefcilutilizacinTtienenpocovolumen.

Nocedenconelmovimiento.

54

Utensilios

Uten

silio

s

Al hacer el equipamiento ajustable, se debe tener cuidado, de que losutensilios no se desplacen o queden fuera del alcance visual de losrestauradores. Para esto la bandolera no debe subir ni bajar,para no alejar de la vista, o poner los elementos sobre elhombro. Y el cinturn, debe seguir en la zona frontal, por loscierres involucrados, el alcance de elementos en l y nodificultar el movimientos, por quedar la parte ms ancha delcinturn al costado.

Paraadaptarlacinturaadistintosdimetros,secolocaunajustelateral,

seobservaqueste,desplazaloselementoshaciauncostado,porlo

quesecolocanajusteaambosladosparacentrarlosutensilios.

Formafuncin

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Losajustesdebenvariasdesdelos62,2cm,paraunatallapequeaenmujer,hastalos111,8cmparaunatallagrandeenhombre.Considerandoquelapartefrontalesestndar,porquellevaelementos,losajustenlateralesnoalcanzana

cubrirestavariacindecm,porloquesegenerandostallas;unaquevariaenlosajustesparalasmedidasXS,S

yM,ylaotraparaL,XlyXXL. (AnexoN6)

55

Elajusteenellargodeltrax,variasolo4cmentreel5yel95percentil,yestamedida,divididaen

dostallas,esirrelevante,considerandoqueelarnssubeobajasolo2centmetrosdesdelacinturaenelusuario.Yestonoafectanielgesto,nielalcance.

Inclinarlosbolsillos,permitequelamuecahacialacualseinclinan,puedaaccederaellosenposicinneutra.Encambiolamuecacontrariapresentaunaflexinmuymarcada,porlotantoestaraznseprivilegialaposicinparalelaalejedelcuerpo,yaqueestapermiteaccedersinunaflexinmarcatantoalamanoderechacomoalaizquierda.

Losobjetoscolocadosenlosbolsillos,debensobresalirdestos,paraconservarlaposicinneutradelamueca,yaquealestarcompletamenteguardadosseobligaaflexionarlamuecaparaintroducirlosdedosalosbolsillosoensudefectoforzarlaelevacindelbrazo.

Flexindelamueca

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Elevacindelbrazo

56

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

LaAspiradora

Enganche para colgarycargarlasbateras

Conexin del tubo deaspirado y las conexioneselctricas del encendido

Ranuras de ventilacin del motordel motor.

Contenedorparalosresiduosdelaspirado

Mecanismo para abriry sacar los residuos

Laaspiradoraestaposicionadaenlaespalda,yaqueesunelementosinnecesidaddeaccesomientrasestenuso.Elcontroldeencendido,seextiendeatravsdeltubodeaspirado,haciaelreadetrabajo,parapermitirsuaccionarexpedito.

Laaspiradoraconelarnssecuelganalsoporteancladoalapared,deformalateral,yaquesenecesitaaccesofrontalpararetirarlosresiduosdelaspirado,yposteriorparaaccederalosutensiliosdelarns.

AccesoalArnsyutensilios

Accesoalosresiduosdelaspirado.

Cargadorancladoapared,paradeelarnsyaspiradorasecuelguenenl,comoenunperchero.

57

Considerandoquesetrabajaaunadistanciaentre20y40cmdelaobra,yelngulodeconfortvisualesde30gradossobre

ybajolahorizontalproyectadaporlosojos.Secalculaellargonecesarioparael

ductodeaspiracinquedandoen47cm,desdeel

Hombro.

Paraqueeltubodeaspiradonoquedesuelto,cuandonoseestaaspirando,sediseaunretenedorparaste.

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

40cm30

LargodelductodeaspiradoNecesidaddelargodelductoesquemadeltrabajovertical

Necesidaddelargoesquemadeltrabajohorizontal

Paraestadecisinseconsideraelalcancetantoparazurdoscomoparadiestros.

Anchodehombros46cm.(95percentil,anexoN7)

20cm.Deholguraparaeltrabajolateral

81cm.

47cm.

Cortedeltubodeaspirado

Conducto para extenderla energia de encendidode la aspiradora la mango

Ductodeaspirado

58

Utensilios

Seescogeunmangotubular,yaquepermitemayorprecisinenlosgirosqueunopoligonal,quedaporcentajesdegirodefinidos.

Encendido.Controldelniveldesuccin,en

lazonadetrabajoparasumanipulacin.

Portaboquillas,Estriadoparatenerunazonadeagarre

paraejecutarelgiro

Zonadeoperacindelasdiversasboquillasyutensilios.

Uninporrosca,quepermiteintercambiarlosdiversasboquillasycambiareltubocuandoseanecesario,comofacilitarlalimpiezadelmango.

Tubodesuccin

Mangoaspirado

Z

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

59

PortaBoquillas

BoquillaparazonasPlanasybastidores

Elportaboquillaspermiteocuparlosutensiliosdelimpiezamecnicaenconjuntoconelaspirado,ydalaposibilidaddeintercambiarlosdiversosutensiliosnecesariosparaestaslimpiezas.

Carrilcentral,quepermitenintroduciryasegurarlosdiversosutensiliosdelimpieza.

Alobservar

herramientasmanualesde

trabajodeprecisin(comolasmdicasy

dentales)seobservaquelazonaoperativaestacentradarespectodelmango,estoayudaalcontrolyprecisin,porloque,loselementospuestosenlasboquillasdebenquedarenelcentro.

45Elapoyodelamanoenlaobra,juntoconlainclinacindelmago,aproximalazonadecontactodelaboquillaaunos45 .

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

60

BoquillaparaCraquelures

Boquilla corta para mayorcercana al rea de trabajo

Cerdas cortas y semi rgidas,para oponer mayor resistenciay barrer la suciedad en loscraquelures.

Boquillaparazonasdelicadasypequeas

Boquilladezonadesuccinreducida,paramayorseleccindeloselementosaaspirar.Yparatenercontrolenlaaspiracinenzonasdelicadascomocortesydesprendimientos. Boquilla flexible para adaptarse a los agujeros

y grietas en el soporte.

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

61

Brocha

Pinzas

Las pinzas son finas en las puntas para poder tomar objetos pequeos, estriada en la parteinterna de las mandbulas para que, una vez tomado el objeto este no se suelte al retirarlo.

Se encaja en el porta boquillaspor la parte externa, ya que seejerce mayor presin alarrastrar la brocha.

Cuandoelrestaurador

barreconlabrocha,lascerdasde

staseflexionan,porloquelazonadeaspiradodebeestarmsarribaqueelniveldelascerdas.

Zonadeaspirado

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

62

BoquillaparaAbolsados

LuzUV

Para limpiar las cazoletas provocadas por lo abolsados se necesitan de brochas semi rgidas paraarrastar la suciedad, pero stas deben ser largas para adoptarse a los contornos presentes

Se necesita de una luz UV, para inspeccionar si el reaa sido limpiada correctamente de moho.Luz

Roscaparacambiodepilas

ON/OFF

PortaBistur

LosPortaBistures,secolocanenlaboquilladeaspirado,para

complementarlasdosacciones.Seenganchaenformainternaenlaboquilla,yluegoelbistur,enl.

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

63

Punzn

DispensadorQumico

Elpunznesrgido,parasepararzonasduras,comoelterrario.

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Transparenteparaobservarhastadondemojarel

hisopo.

Se presiona el hisopo hacia el interiordel tubo para mojarlo y se retira sinnecesidad de abrirlo, esta tapa evitael derrame del liquido.

Boquilla flexible paraintroducir el hiposo

Cierreconroscaparalimpiezayllenado

Tubocontenedor

Gancho para sujetar alarns.

64

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Receptculodebasuraehisopos.

65

Zona de presinpara el ingreso delos residuos.

Contenedorderesiduos

Enganche,parasujecinalarns

La basura se desliza alinterior del receptculo alpresionar la tapa.

Resortedetorsinqueprocuramantenercerradoelreceptculo,paranodejarsalirlosgasesqumicos.

Contenedordebasura

Depositodelabasuraohisopoenprimerainsctancia

El contenedor se ubica en el cinturn del arns, ya quees la zona para utensilios de mayor volumen.

Ingreso delos Residuos

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Ubicacindelosutensilios.

Paraordenarlosutensiliossobreelarns,seclasificanestos,segnsusnecesidades,ylasposibilidadesqueotorgalabandolerayelcinturn.

Recu

rren

ciade

uso:

Alta:

ms

de20

vece

s,Med

ia:m

enos

de20

vece

s,Ba

ja:m

enos

de3ve

ces

.*re

curren

ciaob

serv

ada,

insitu

,con

losre

stau

rado

resCa

rlos

RojasyAlexa

nder

Stem

pell

Mango

Boquillas

Brochas

Bistures

LuzUV

Pinzas

Punzn

Hisopos

Qumico

Basurero

Muestras

Mascarilla

Guantes

Masc.Qumica

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

Media

Media

Baja

Media

Baja

Baja

Baja

Alta

Alta

Baja

Baja

Baja

Baja

Baja

100*14*14

80*10*10

80*40*400

4(1*50*1)

80*14*14

100*30*40

1*4*75

80*110*50

20*65*20

80*110*50

70*50*2

10*2*7

10*10*2

10*2*7

Utensilios Seleccin Alcance Recurrencia TamaoAprox.

reanovisible

Alcanceyvolumenmenor

Alcance,VolumenRecurrencia

AlcanceDistinguibles

readeutensiliosdemenorvolumenparanoentorpecerelacercamientoalasobras,.

reademayorvolumendelosutensiliosyaqueestazonaeslaqueenmenorgradoseaproximaalasobras.

Arns,partefrontal

66

Mayor necesidad de recurrencia, por lo que presentan ms instancias deobservacin de los utensilios. Se escoge esta zonapor el menor esfuerzo visual.

Menor recurrencia, pero aun necesidad de seleccin de los utensiliospor lo que no se alejan de la zona de visin confortable.

rea que responde a la necesidad de volumen yrecurrencia, y como la recurrencia influye en lacantidad de uso, el centro es el rea idneapara el alcance tanto por la mano derechacomo izquierda.

Elementos de volumen medio y recurrencia baja.

Muetras

Guantes

Masc.Qumicos

Mascarilla

Mango

Boquillas

Bisturies

LuzUV

Pinzas

Punzn

Hisopos

Qumico

Basurero

DistribucinUtensiliosenzonaFrontal

Partefrontaldearnsanverso

PartefrontaldearnsReverso

Arns,reaposterior

Sinvisibilidad.

Sinalcance.

Sinrecurrencia.

Grancapacidaddevolumen. Aspirado

ra

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

67

Definicindelossustentculosparalosutensilios

Sustentculosparalasboquillas

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Posibilitaelreconocimientodelasboquilla;Yaqueestssonreconociblesporsuparteoperativa,quequedaalavista.

readereconocimiento.

Sustentculo

Zonadeencaje

Entrelossustentculosquesostienenlasboquillas,hayseparacionesquepermitanelagarredelasboquillas.

Espacioparaelagarre

Sujetaporpresinla boquilla

Zona que permite que laboquilla no se gire en elarns, procura un reade resistencia al giro

El sutentaculo debe oponerresistencia a la gravedad o presionque se ejerce sobre la boquilla

Inclinacin hacia el arnspara crear una inclinacin enla boquilla que asegure suposicin pegada al arns.

Inclinacin, hacia afuera delarans para facilitar elencaje de la boquilla.

68

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Definicindelossustentculosparalosportabistures

Definicindelossustentculosparalashojasdebistures

Cabeza a la vista parael reconocimiento

Angosto en la parte inferiorpar evitar que el portabistur caiga.

Parte inferior no costurada,para que la suciedad que sepueda acumular caiga.

La toma el utensilio con una prensar digital,Por lo que tambien se considera espacio entrelos utensilios par toder prensarlos.

ArnsSustentculo

Portabistur

Si el borde superiordel sustentculo estamuy pegado al arnsno permite un ingresorpido, es por eso quese genera en el bordeuna inclinacin para elingreso.

El imn va dividido, para que los bisturesno se inclinen y sea difcil sacarlos

Nmerodeidentificacin

rea sin filo, de donde sesostiene para guardar

rea de corte, cubierta por elsustentculo para evitar cortesal restaurador y a la obra.,

El sustentculo tiene un bordems alto, para no corta elarns al introducirlo.

Bordeinclinadoparanodificultarelguardadodelahoja.

69

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Definicindelsustentculoparalaspinzas

DefinicindelsustentculoparalosmangosylaluzUV.

Elsustentculoestaabiertoenlaparteinferiorparaposibilitarelusoconunaboquillapuesta

Elsustentculoseagudizaenlaparteinferiorparqueelmangonolotraspase.

Estossustentculosestnseparadosparapoderasirlosindificultad,porlosotrosmangos.

Elsustentculoestadivididoensuinteriorparadetenerlapinza,yquesusmandbulasnoquedendescubiertas.

Zonacorto-punzantecubierta.

Zonadeagarredescubiertayvisible.

70

ELP

ROYEC

TO

ELPROYECTOCAPTULON3

Definicindelsustentculoparaelpunzn

Definicindelsustentculoparalabrocha

Definicindelsustentculoparalosreceptculosdebasuraehisopos.

Se necesita acceso por los tres ejes, por lo que, losreceptculos deben quedar solo por la parte posteriorcubiertos.

Receptculo

Ganchodelreceptculo

Arns

Sustentaculo

Zonapunzante

Zonadeagarreyreconocimiento

Punzncubiertoporseguridad

Visibleparaelreconocimiento

El sustentculo se angostapara evitar el deslizamiento

Curva que empuja labroca hacia el arns

Curva para permitir en encajede la brocha sin resistencia

rea ensanchada para sujetarpor presin la brocha

Ingresodelabrocha

Brochaenelsustentculo

71

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

ELPR

ODUC

TO

ELP

RODU

CTO

ELP

RODU

CTO

ELPR

ODUCT

OEL PRODU

CTO

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

Equipamiento

73

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

74

Equipamientovistaposterior

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

Usuario-Equipamiento

Postura

75

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

UsodelRetenedordeltubodelaspirado

DesusodelEquipamiento

76

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

AccesosColgado

77

Accesoalosutensilios

Accesoalreceptculodebasuradelaspirado

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

Usuario-Equipamiento-Contexto

Relacinenusohorizontal

Relacinenusovertical

78

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

Usuario-equipamiento-otrosusuarios

Usuario-equipamiento-Accindeapoyo

79

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

Usuario-Equipamiento-Desplazamiento

80

Materialidad

La decisin material, debe ir en virtud de requerimientos,tcnicos y ergonmicos.

Requerimientosmaterialesparaaspiradora:

Rgidaparasostenerelmotor.

Impermeable,paraquenoatraviesenelmateriallasposiblesbacteriasomoho.

Aislanteparaprevenirunadescargaelctricaalrestaurador.

Posibilidaddeesterilizacin.

Excelenteterminacinsuperficial,poresttica.

Resistenciaqumicaporposiblesderrames.

Liviano

RequerimientosmaterialeselArns.

Flexibleparaadaptarsealcuerpo.


Resistenciaalarotura,parasoportarlosmovimientosdelrestauradoralusarlo.

Resistenciaqumicaporposiblesderrames.

Suaveparaelcontactoconelcuerpo.

Liviano

Requerimientosmaterialesdelasboquillasylabrocha


Liviano.

Uninaotrosmateriales.

Requerimientosmaterialesdelaspinzas,elportabisturyelpunzn.


Resistentealapresinejercidaalocuparlos

Requerimientosmaterialesdeltubodeaspirado.

Flexibilidad


RequerimientosmaterialesdelLashebillasybroches.

ResistenciaLivianoEsterilizableBuenaterminacinsuperficial.

Requerimientosmaterialesdelbasureroderesiduos


Liviano.

Requerimientosmaterialesdelmangoyportaboquillas

Liviano

Rgido


ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

81

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

Neopreno (policloropreno)

Paraelarns

Caractersticas:

Resistenciaqumica.Resistenciaalarotura.Resistenciaalaabrasin.Resistenciaaldesgarro.Flexibilidad.Suavidadaltacto.

18.Www.cauchos-elastomeros.com/neopreno.html

18

82

PET (PolietilnTereftalato)

Caractersticastiles:PropiedadesdelPETExcelenteterminacinsuperficial.Procesableporsoplado,inyeccin,extrusin.Aptoparaproducirfrascos,botellas,pelculas,lminas,planchasypiezas.Transparenciaybrilloconefectolupa.Excelentespropiedadesmecnicas.Barreradelosgases.Biorientable-cristalizable.Esterilizableporgamma,autoclaveyxidodeetileno.BajoCosto/Altaperformance.RanqueadoN1enreciclado.LivianoDureza

Paralaaspiradora,elmango,elportaboquillas, elbasurero, elreceptaculodehisopos.

lashebillas,brochesy

Estosutensilios,tienennecesidadesmaterialesqueelPETlograconjugarysatisfacer.

ELP

RODU

CTO

ELPRODUCTOCAPTULON4

19.Www.Textoscientficos.com

19

83

Paralaspinzas,elpunznyelportabistures.Sobreestosutensiliosseejercepresinyconsiderandosupocoespesor,

equipamiento para la limpieza superficial.pdf

Documents