entrega salas de ballet
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ACÚSTICA EN SALAS DE ENSAYO
DE BALLET
Facultad de Arquitectura
Urbanismo y Arte
INTEGRANTES:
ORELLANA ROSALES Angela
MUCHA CASTRO Roussel
ACUSTICA 2013-I
INTRODUCCIÓN
El ballet es una danza clásica que incluye danza, mímica y teatro, con un control absoluto del cuerpo,
cuyo ensayo exige una ardua disciplina y gran técnica, lo que involucra el tema acústico, por diferentes
razones, como el que las salas se encuentren adyacentes, sino que el sonido debe ser sentido por los
bailarines para poder expresarlo corporalmente, los materiales usados son especiales puesto que los
pasos de ballet requieren un tratamiento especial. Por ello el presente informe tratará sobre las
principales características acústicas de estas salas de ensayo, distinguiéndolas de otros tipos de salas,
pero considerando la parte común o teórica que contribuya a ello.
ACUSTICA 2013-I
ÍNDICE
1. Consideraciones generales
1.1. Conceptos generales
1.2. Características de la sala de ballet
1.2.1. Tiempo de reverberación
1.2.2. Niveles de ruido
1.2.3. Aislamiento acústico en bruto
1.2.4. Generadores electrónicos
1.3. El ruido
1.3.1. Tipos de Ruidos
2. Aislamiento
2.1. Aislamiento en pisos
2.2. Aislamiento en muros
2.2.1. Recomendaciones
2.3. Aislamiento en techos
2.4. Materiales acústicos, acabados
3. Otros materiales
3.1. Vidrios
3.2. Cortinas absorbentes
4. Ejemplos en el mundo
4.1. Escuela Nacional de Danza Clásica - Mexico
4.2. Escuela de danza Oleiros – España
4.3. Paris Opera Ballet School
4.4. Escuela Nacional Superior de Ballet
4.5.
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1. CONSIDERACIONES GENERALES
1.1. Conceptos generales
Para un local cerrado como lo son las salas de ballet
existen paredes sobre las que chocarán las ondas
sonoras, parte de la energía de la onda se absorberá por
la pared y otra parte se reflejará nuevamente a la sala,
por lo que el sonido llegará a los escuchas no sólo por la
fuente original de sonido, sino también de los diversos
rebotes en las paredes y techos. La reflexión de las ondas
en las paredes y techos del local dependerá de la forma,
tamaño y material del que están hechos. Estas reflexiones
consecutivas dan lugar a las ondas estacionarias del
recinto, que las podemos entender como las frecuencias
(agudos, medios o graves) que más se refuerzan en una
sala y que en ocasiones vician nuestro sonido. La explicación es que habrá ondas reflejadas que
se encuentre en fase con la onda original y habrá otras que estén fuera de fase.
Las reflexiones en fase reforzarán el sonido, y las fuera de fase, lo debilitan (amplitud de onda).
Una relación de dimensiones correcta permite una distribución de las frecuencias resonante.
Una sala pequeña o mediana con paredes paralelas como generalmente lo son las salas de
ensayo de baile, presenta un gran número de frecuencias resonantes que se ubicarán en la
zona de graves. Como consejo general, es conveniente, siempre que sea posible, evitar el
paralelo entre paredes, techo y pisos. Con adaptación de desniveles en el techo, falso
paralelismo en paredes con tabla roca y la ubicación estratégica de muebles y ornamentos,
evitarán gran cantidad de ondas estacionarias.
1.2. Principios del aislamiento acústico
En cualquier aislamiento acústico hay que tener muy presentes 4 principios básicos:
Principio de los puentes acústicos: Deben eliminarse todos en la medida de lo posible. La
presencia de alguno de ellos pone en riesgo el resultado del conjunto. Insonorizar por partes
ayuda a reducir la transmisión de ruidos aéreos, pero solamente la insonorización integral lleva
a resultados óptimos en los que también se aíslan los ruidos de impacto.
Principio de la ley de masas: Se puede aislar ruidos vecinales colocando muros macizos de gran
densidad, si la obra es nueva. Este aislamiento actúa por el principio de ley de masas, cuanto
mayor la densidad del material, mayor el aislamiento. En rehabilitación en conjunto con
tabiques pladur se usan placas de plomo, mucho mas finas pero también muy densas.
Principio de desacoplamiento acústico: Efecto debido al uso combinado de tabiquería tipo
pladur o falso techo y forjado, muro de albañilería. El efecto desacoplador ayuda
sustancialmente a reducir la transmisión de ruido.
4Principio del material fonoabsorbente: Tiene que ser un material poroso o fibroso, de poro
abierto, con coeficiente próximo a 1, que por rozamiento molecular convierta la energía del
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ruido en calor. No puede ni debe ser espuma de celda cerrada, ya que ésta descompensa el
principio de desacoplamiento acústico, al unir todos los elementos de forma rígida, y ser de
poro cerrado
1.3. Características de la sala de ballet
1.3.1. Sobre el tiempo de reverberación recomendable
Cuando se pretende tener valores de TR específicos,
se debe demostrar que en la fase de proyecto
mediante cálculos, que el local debe contará con
estos valores, en casos de educación como es las
salas de ballet, se debe tomar en cuenta las
recomendaciones internacionales como La Nacional
Acoustic Code1
1- Instituto Nacional de la Infraestructura física Educativa (INIFED, Gobierno de Mexico), Normas Y Especificaciones
Para Estudios Proyectos Construcciones Instalaciones, Vol 3 habitabilidad y funcionamiento, Tomo IV
acondicionamiento Acustico 2011 – Pg
Factores que influyen en el tiempo
de reverberación
CONDICIONES ACÚSTICAS
FAVORABLES PARA LA VOZ ACONDICIONES ACÚSTICAS
DESFAVORABLES PARA LA MUSICA =
Tiempos óptimos de reverberación
Fuente: Normas Y Especificaciones Para Estudios Proyectos Construcciones Instalaciones, Vol 3 Pg 8
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De acuerdo a la tabla anterior, consideraremos el intervalo pata salas de concierto
semiclásicos y grupos corales son sistema de sonido, TR óptimo es: 1.2 – 1.6 segundos.
1.3.2. Sobre los niveles de ruido de fondo:
Es el valor con el que se describe la
intensidad de ruido dentro de un
espacio. En las salas de danza, es un
aspecto importante, por la
concentración de los bailarines.
Los ruidos pueden ser generados
por emisores externos al local, por
la vibración de la estructura, o por
un espacio adyacente, e incluso por
las instalaciones.
El siguiente cuadro muestra la cantidad de niveles de ruido en ambientes educativos, en el que
la sala de ensayo de ballet se considerará como el cuarto de música, y se llega a tolerar de 20 a
30 dB.
1.3.3. Sobre el aislamiento acústico en bruto
Para comprender los límites del sonido es
necesario relacionar dichos niveles con
categorías que nos permitan clasificar los
niveles sonoros de forma cualitativa, como
se muestra en la tabla
Clasificación de las paredes
Fuente: Normas Y Especificaciones Para Estudios Proyectos Construcciones Instalaciones, Vol 3 Pg 14-15
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La vecindad favorable de los locales dependerá de la actividad que realicen por lo que se
clasificara los muros dependiendo de su coeficiente de reducción del ruido, de eso depende
dentro de que categoría entra p que tan beneficioso es acústicamente hablando.
Para el siguiente grafico tomaremos el ítem de música, en el que como se verá se necesitará
muros aislantes de ruidos fuertes, medianos y débiles de acuerdo al uso adyacente
Sala
de
lect
ura
bib
liote
ca
Cla
ses
Ad
min
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n
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tern
a
Sala
p
oliv
alen
te
Res
tau
ran
te
Construcciones adyacentes
II II III II III III III III III
Restaurante
III III IV b III IV b IV b IV b IV b IV b
Sala polivalente
II III IV b III III III III III III
Dinámica limitada
I I III o IV b II II II II II II
Música
I I I o II II II II II II II
Dinámica relativamente
elevada II II III IV b IV b IV b IV b IV b IV b
Dinámica intensa
II II III IV b
Circulaciones
II III
Clases y administración
II III
Lectura
III IVa
1.3.4. Sobre los generadores electrónicos:
Al tener generadores electrónicos, no es necesario conservar la energía sonora emitida. Todo
el estudio de la forma se resume a las cuestiones siguientes:
Evitar los ecos que oscurezcan la audición
Distribuir las energías sonoras con una uniformidad suficiente.
El gimnasio, salas de música, danza o baile, guarderías, salas de ensayo, etc. no son locales de
pública concurrencia, pero debido al tipo de uso y ruido que generan, la normatividad las
equipara a un uso similar, debido al ruido que generan, la normativa las equipara a un uso
similar.
1.4. El ruido
El Ruido es un sonido molesto que nos produce una sensación de incomodidad y que sufrimos
habitualmente bien en nuestro lugar de residencia o en nuestro trabajo.
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1.4.1. Tipos de Ruidos
Ruido de Impacto: Este ruido es causado por un golpe de los danzantes al suelo,
propagándose a través de la estructura.
Aislamiento al impacto: Es la medida de la capacidad del entrepiso para bloquear la
transmisión del ruido a través de la estructura hacia un espacio interior
Rigidez dinámica: Está asociada
al rango de frecuencias en las que l
material es efectivo en la atenuación al
ruido del impacto. Cuanto menor sea el
valor de rigidez dinámica mayor será la atenuación del ruido de impacto. Valores adecuados se
consideran alrededor de 20 MN/m3
Espesor: Asociado al rango de frecuencias. Cuanto mayor sea
el espesor del material menor será la frecuencia de
resonancia del sistema y previsiblemente mayor será la
atenuación del ruido del impacto.
Resistencia a la compresión: Indica la resistencia a la deformación o pérdida de espesor
producida por una carga repartida de forma uniforme. Habitualmente el dato se toma para
una deformación del 10%.
Ruido de vibraciones: Este ruido es causado por el movimiento
de algún objeto unido directamente a un medio sólido y que se
propaga a través de la estructura, para el caso de salas de ballet,
los parlantes se encuentran adheridos a las paredes, y al chocar
con la columna, se propaga en la estructura
Ruido aéreo: Es todo ruido que tiene origen en el aire y se
propaga a través del mismo. Se requiere materiales aislantes de un
ambiente a otro pero absorbentes en la misma sala
Densidad: el aislamiento es proporcional a la densidad, los valores de
densidad adecuados son a partir de 600Kg/m3
Rigidez
Atenuación de impacto 20 MN/ m3
Rigidez dinámica:
Espesor:
Frecuencia de resonancia
Atenuación de impacto
Aumento de los niveles de aislamiento al impacto
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2. AISLAMIENTO
2.1. SISTEMAS DE PISOS:
Se pueden utilizar sistemas de pisos flotantes con el fin de lograr los niveles de aislamiento
deseados. En algunos casos según indique el especialista se puede utilizar un sistema de
alfombras. En el caso de usar los pisos flotantes se debe tener cuidado con los zoclos, los
cuales deben ser de vinil o materiales similares (elásticos) y n el caso de utilizar un sistema con
capa de poliestireno, esta no sea menos en su espesor a 2 cm. En el caso de salones de alto
impacto que se encuentren en la parte superior de un aula, deberá considerar un sistema de
muretes ligados al piso flotante, con el fin de contener los impactos horizontales.
Clasificaciones: según su poder de transmisión de ruidos de impacto
2.1.1. PISOS FLOTANTES:
Se denomina tarima flotante a los pavimentos de madera que no están pegados ni clavados al
soporte. No confundir con suelos laminados
Las salas de danza deberían estas equipadas de un pavimento flexible.
Tradicionalmente, los suelos de danza, tanto en la escena como en salas de ensayo o la
escuela, son de tarima de madera (roble, haya, abedul) soportadas sobre rastreles de madera.
Es el que predomina en los teatros más antiguos, no obstantes, es evidente que estos suelos
no proporcionan una flexibilidad constante en toda la superficie. Así tanto las exigencias
actuales como el potencial técnico y tecnológico existentes, ofrecen muchas más posibilidades
para evitar los riesgos de accidentes en la acción de danzar. 2
2 Asociación cultural amigos de la danza Terpsícore, prevención de riesgos laborales en la danza, estudio sobre los
suelos de danza Oct 2010 Pg 4
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Los escasos estudios científicos sobre suelos óptimos para bailar indican que el suelo
ideal sería uno totalmente suspendido en el aire y capaz de absorber la energía
desarrolla por los movimientos “terrestres” del bailarín.
Se recomienda establecer un semi-fondo elástico cubierto por un tapiz igualador
antideslizante.
Una solución muy habitual es la estructura de doble tablero con apoyo elástico
(normalmente acucho sintético) para aumentar la elasticidad. Las dos capas de
tableros se colocan en direcciones perpendiculares para aumentar la elasticidad de la
estructura.
DESLIZAMIENTO Y COEFICIENTE DE FRICCIÓN DE LOS SUELOS O TAPICES DE DANZA
El coeficiente de fricción y el de abrasión están
interrelacionados al producirse el deslizamiento entre dos
superficies, pavimento y zapatilla de media punta,
pavimento y pie descalzo, etc.
Los materiales utilizados para fabricar los tapices de danza
suelen ser de PVC, linóleo, vinilo y últimamente, para
instalaciones permanentes, pavimentos sintéticos flexibles
basados en la mezcla de caucho y poliuretano
NORMAS
Los principales fabricantes de suelos usan la norma DIN 1832 – II para certificar sus taimas o
suelos base, por otro lado, por otro lado el Consejo Nacional de Deportes utiliza la norma UNE-
EN 14904:2006 para las especializaciones de los sueños deportivos multiusos de interior.3
3 Asociación cultural amigos de la danza Terpsícore, prevención de riesgos laborales en la danza, estudio sobre los
suelos de danza Oct 2010 Pg 8
1- Reducción de energía de impulsión – Reducción de fuerza máxima. Reducción de la energía aplicada en un pavimento en comparación con un suelo inflexible. La norma aplica un mínimo del 53%. Algunas tarimas de danza reivindican una absorción del 67% sobre la energía
de impulsión.
2- Deformación estándar (DE)* (RESILENCIA) Define la deformación vertical del pavimento deportivo cuando se actúa sobre él. Debe ser como mínimo de 2,3 mm. La UNE – ENE 14808 TIPO 4 determina una elasticidad combinada de ≥2,3 mm, <5 mm. EL factor real de recuperación
de la deformación del suelo (tiempo) dependerá de varios factores no
especificados en este apartado.
3-Propiedades de deslizamiento. Describe la propiedad de un pavimento a permitir giros de un deportista (bailarín) y, al mismo tiempo, evitar un deslizamiento incontrolado. Distancia de deslizamiento exigida: 0,4-0,5 mm.
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CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES QUE DEBE TENER UNA SALA DE DANZA
1. Elasticidad
2. Resistencia al deslizamiento
3. Durabilidad
SISTEMAS DE PISOS FLOTANTES:
SISTEMA DE PISOS FLOTANTES CON
POLIESTIRENO:
SISTEMA DE PISOS FLOTANTES CON FIBRA DE
VIDRIO
El coeficiente de fricción debe evitar resbalones pero al mismo tiempo, permitir el deslizamiento
controlado del bailarín
TARIMA FLOTANTE SOBRE BLOQUE DE
ELASTÓMERO
TARIMA FLOTANTE SOBRE PLANCHA DE
ELASTÓMERO
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2.2. AISLAMIENTO EN MUROS
La reducción de sonido depende de una serie de factores tales como el tipo de material, la
densidad del material, el número de capas y la separación entre capas. La fibra de celulosa
puede ser instalada en una densidad relativamente alta, y con una hermeticidad excelente que
mejora la amortiguación acústica. Una buena configuración de la solución permite una gran
reducción de sonido.
Proceso de aislamiento (de acuerdo a la intensidad)
En el caso de las salas de ballet es necesario tener materiales absorbentes para obtener un
ambiente seco, además es necesario aislarlo de los ruidos exteriores para que se escuche
únicamente la melodía para seguir los pasos de baile.
En los siguientes gráficos se mostraran métodos de aislamiento acústico, tomados del manual
de la empresa TECSOUND, por lo que todas las descripciones se encontraran con este nombre.
TECSOUND® SY es una lámina sintética insonorizaste con base polimérica de alta densidad, sin
asfalto, visco elástica y de gran adaptabilidad, para aplicación como elemento aislante acústico
en los diversos elementos constructivos. Lleva incorporada una capa autoadhesiva que
permite su aplicación directa en la mayoría de superficies. Dimensiones diseñadas
especialmente para su aplicación sobre placa de yeso laminar.
Aplicaciones
• Aislamiento de ruido aéreo en paramentos verticales de baja masa superficial (tabiques
ligeros o paneles de diversos materiales).
• Aislamiento de ruido aéreo en techos.
• Reducción del nivel de ruidos de impacto en todo tipo de forjados, en formación de suelos
flotantes.
• Amortiguación de ruido de impacto producido por agentes atmosféricos en cubiertas
metálicas.
• Combinado con materiales fonoabsorbentes, da lugar a productos de elevadas prestaciones
acústicas.
• Sus aplicaciones en el sector industrial abarcan desde la insonorización de cabinas hasta
aislamiento de cuartos de máquinas, conducciones de bajantes, amortiguamiento acústico de
chapas metálicas, etc.
• Especial para medidas de placas cartón-yeso
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Modo de empleo
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En las descripciones anteriores se utilizan en la superficie paneles de yeso laminar, estos deben
ser absorbentes para evitar la reverberación en los ambientes , por ello se usan placas con
perforaciones que le otorgan características fonoabsorbentes y estéticas. Están revestidas en
su cara posterior con un velo de fibra de vidrio que reduce la reverberación y crea una barrera
contra polvo y partículas
De acuerdo a los fabricantes estos tienen diferentes características absolventes, los
proveedores siempre mostraran tablas como las veremos a continuación como parte de sus
especificaciones térmicas.
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2.2.1. Recomendaciones:
2.3. MATERIALES ACÚSTICOS, ACABADOS
Estos materiales se muestran como alternativa de solución a
espacios ya construidos, que son acondicionados
acústicamente para alguna función específica, en el caso de
las danzas de ballet pueden ser adheridos sobre los muros o
colocados en areas que requieran refuerzo y se presenten
como decoraciones.
VENTAJAS
Mejora de la respuesta absorbente y tiempos de
reverberación para todo tipo de locales donde las soluciones
estándar no son posibles. Fácil instalación. Diseño innovador.
Amplia carta de colores que se pueden combinar para
obtener ambientes estéticos, bellos y elegantes.
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2.4. AISLAMIENTO DE TECHO
Inicialmente podríamos definir el cerramiento de mayor aislamiento acústico como el que
tenga mayor masa. Es decir, podríamos imaginarnos un “bunker”, de suelo paredes y techo de
hormigón armado de 50 centímetros y tendríamos un local muy bien aislado acústicamente.
(al margen del acondicionamiento interior, que trataremos más abajo).
Aunque esto es irreal, en una ocasión hemos realizado un aislamiento acústico de un local de
culto por medio de disponer un trasdosado de ladrillo. Es decir, que adosado por dentro de los
muros del local construimos otro muro de 25 cm de espesor de ladrillo tosco (con mucha
masa), tapando bien las juntas con mortero para que no quedaran huecos, y dejando una
cámara entre los dos muros rellena con lana de roca, que es un material absorbente. El
sistema funcionó bien.
La cuestión es, por una parte, que este tipo de soluciones quitan espacio, y cuando el local es
pequeño viene a ser significativo; por otra parte, existen en el mercado materiales que actúan
como membranas, que combinados con materiales absorbentes nos dotan de un buen
aislamiento acústico con menor espesor.
Una solución muy completa seria, desde el forjado de techo hacia abajo
1.- Material compuesto de lana de roca y lámina elastomérica adherido al techo.
2.- Falso techo de placa de cartón yeso colgada del forjado superior mediante anclajes
elásticos
3.- Cámara de aire, con dos capas de lana de roca.
4.- Segundo falso techo descolgado del primero, con doble placa de cartón yeso y lámina de
caucho intercalada.
Proceso de aislamiento (de acuerdo a la intensidad)
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MATERIALES ABSORBENTES PARA TECHOS (PANELES ABSORBENTES)
La misión de los materiales absorbentes acústicos es evitar la reflexión del sonido que incide
sobre ellos. Toda fuente de ruido en el interior de un local produce más ruido que en el
exterior, debido a que el local impide la salida del ruido y actúa como amplificador. Fábricas,
teatros, restaurantes, auditorios, etc., deben tener la absorción suficiente para evitar
problemas de ruido.
Dependiendo del local es recomendable colocar uno fijo o uno desmontable o registrable. En ambos casos es muy importante que el techo tenga propiedades fono absorbentes para poder reducir el tiempo de reverberación de la sala y conseguir que los danzantes escuchen la música tal cual
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2.4.1. Recomendaciones
Se recomienda espesor a partir de 80 mm de aislante para que el material absorbente actúe
sobre todas las frecuencias de focos sonoros aéreos, tanto las frecuencias bajas como las
frecuencias altas.
3. OTROS MATERIALES
3.1. VIDRIOS
Una de las soluciones que puedes usar para los problemas de ruidos en, locales. son
las ventanas acústicas, unas ventanas compuestas por vidrios de aislamiento acústico que,
debido al espesor del mismo, al ser vidrios pesados y flexibles, impiden que pasen todos los
sonidos del exterior haciendo que la casa no tenga tantos ruidos externos y permita una buena
insonorización.
Así, nos encontramos con que las ventanas han de estar preparadas para poder colocar vidrios
más gruesos o incluso una segunda ventana. Dependiendo del tipo de ventanas que se tengan
podrá saber si están indicadas para las ventanas acústicas ya que, al existir varios tipos de
ventanas, puede tener diferentes soluciones para poder llevar a cabo el aislamiento acústico
integral.
Los Cristales INSULADOS son paneles compuestos por dos hojas de cristal selladas
herméticamente por una cinta termoplástica, existiendo entre ambas capas una cámara de
aire deshidratado que brinda mayor aislamiento acústico y térmico en comparación a un cristal
simple.
TIPOS Y CARACTERISTICAS
La fabricación de este laminado se diferencia de un laminado normal, en que sustituye el PVB por uno de especiales prestaciones acústicas. De esta manera se consigue un
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aislamiento de los sonidos exteriores que pueden ser molestos en la actividad diaria o la tranquilidad del hogar.
Para conseguir un buen aislamiento acústico en la ventana son especialmente importantes los diferentes espesores de vidrio, vidrios pesados y flexibles, la buena hermeticidad y un montaje profesional.
Aspecto fundamental en el vidrio: MASA (espesor)
Estudios y ensayos realizados por distintos organismos y fabricantes, nos demuestran
que:
Las ventanas tienen mayor aislamiento cuanto menor permeabilidad al aire.
Las ventanas tienen mayor aislamiento cuanto menos partes móviles tienen.
Los vidrios monolíticos aumentan el aislamiento al aumentar su espesor.
Los dobles acristalamientos se comportan mejor con lunas desiguales.
Los vidrios laminares se comportan mejor que los monolíticos a mismo espesor.
Los vidrios laminares acústicos mejoran a los laminares tradicionales.
3.2. CORTINAS ABSORBENTES
Las cortinas absorben un poco el sonido, pero esta absorción depende de la tela que elijas, de
cómo cuelgues la cortina y de si está colgada directamente contra la pared o ventana o a unas
pulgadas de distancia.
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Datos
Las cortinas absorben mejor las frecuencias altas que las
bajas, que son aquellos sonidos graves con una longitud de
onda larga. Mientras más gruesa esté tu cortina, mejor
absorberá las frecuencias bajas
Beneficios
Las cortinas absorbentes de sonido pueden reducir el eco y la
reverberación y reducir la interferencia de los ruidos
exteriores
TIPOS 1
Telas para cortinas acústicas y transparentes
Absorción del ruido (alfaw 0.5 – 0.6)
Este tipo de cortinas transparentes y acústicas, que
absorben el ruido cinco veces más que las telas para
cortinas transparentes comunes. Los tejidos
mejoran la acústica de la estancia donde se colocan
las cortinas, son levemente translúcidos, ignífugos
(Trevira CS), duraderos, ligeros y muy resistentes.
Una combinación que hacía falta en el mundo de la
arquitectura moderna.
Es muy habitual utilizar telas para cortinas finas y
transparentes en proyectos de decoración modernos. Sin embargo, suelen tener unas
propiedades de absorción del ruido muy deficientes. Hasta ahora, no existía una solución
adecuada para estancias donde se necesitaba luz y también mejorar la acústica pese a su
transparencia y su ligereza, tienen un valor de absorción del ruido alfaw de 0,5 y 0,6. El uso de
estas telas para cortinas reduce la resonancia, amortigua el nivel de ruido y permite oír mejor
en ambientes técnicos, como despachos, salas de reuniones, restaurantes, vestíbulos de
hoteles o salas multiusos. Estas telas están hechas de hilos de Trevira CS, por tanto, tienen
propiedades ignífugas, y cumplen las normas europeas más estrictas para edificios públicos (B1
según DIN 4102).
TIPOS -2
Cortina acústica 4B de 4,9m de ancho x 2.9m alto
Aislamiento acústico de DnT,W(C,Ctr)=8(1.-1)
Coeficiente de absorción medio=0.98 alpha w=0.90 clase A NRC0.90 SAA 0.88
Cortina acústica 4B de 4,9m de ancho x 2.9m alto
Cortina compuesta por loneta Duero negra de 200g por las dos caras y corazón de lana de poliéster de 10mm. Gosor total de 12mm. Peso de 0.8kg/m2.
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Aislamientio acústico cortina simple de DnT,W(C,Ctr)=8(1.-1)
Cortina doble DnT,W(C,Ctr)=15(0.-3)
Coeficiente de absorción medio=0.98 alpha w=0.90 clase A NRC0.90 SAA 0.88 Opacidad la luz,
Resistencia al fuego Euroclase BS1D0
RIEL OPCIONAL: Riel AT611 aluminio (600-800 gr/m2) con correderas, de sección 40x25mm. Accionamiento manual. Fijación al techo con clips y a la pared con escuadras, ambas fijados con tacos adecuados y tornillos.
TIPOS -2
Cortina Acustica 224 cm (ancho ) x 160 cm (alto) con
vuelo de 85 % (pliegue). El ancho total de tela
consumida es de 415 cm. Incluye confeccion de
cortina con cinta de 5 alturas, ganchos metalicos
colocados cada 10 cm, bajo de 10 - 15 cm y riel.
Cortina Acústica formada formada por tela acústica
ignífuga, de facil instalación, económica.
Recomendada para reducir la reflexiones producidas
sobre ventanas o cristales. Recomendadas como
elemento constructivo según el CTE-HR. Permite
rebajar el tiempo de reverberación, mejorar la inteligibilidad, y conseguir confort acústico en
salas como restaurantes, salones....Se puede personalizar al gusto del cliente, con
estampaciones, pinturas especiales... Coeficiente de absorción acústica según DB-HE alfa
medio = 0,62. + Conjunto completo de riel simple de accionamiento manual. 100 % aluminio.
4. EJEMPLOS EN EL MUNDO
Las siguientes imágenes mostradas son de salas de ensayo de ballet del Perú y otros países en
los que solo se describirá el material utilizdo:
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Paneles absorventes
Tapiz de danza
Paneles Absorbentes
Espejo absorbente
Ventanas de aislamiento acústico
Cielo raso absorbente
Paneles acústicos Espejo absorbente Parlante externo al
muro
Cielo raso absorbente
Tapiz de danza
Parlante empotrado
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Tapiz entero sobre piso flotante
Paneles absorventes Cortina acústica
Espejos absorbentes
Ventanas de aislamiento
acústico
Techo absorbente
Tapiz entero sobre piso flotante
Cortina acústica
Espejos absorbentes
Piano vertical
Paredes absorbentes
Baldosas acústica
Ventanas de aislamiento
acústico
ACUSTICA 2013-I
Espejos
Paneles absorbentes
Tapiz de danza