11 de noviembre de 2013

Ensambles, Técnicas y Materiales

Docente: Nereyda Comas Julio de 2014

MADERA

COLA DE MILANO PASANTE

Más seguro y de mayor resistencia mecánica para ensamblar dos tablas.

Fueron utilizados durante los siglos XVI, XVII y XVIII

ENSAMBLES

<<que ningún oficial pueda hacer puertas, ventanas o arcas que no tuviesen las juntas a macho y hembra o a esquina de pez o a media

junta con inglete>>

“…El conjunto de procedimientos y recursos que utilizaron los artesanos en la fabricación de las cajas refleja el arte, la pericia y la habilidad para materializar esas prácticas. El desarrollo progresivamente de las técnicas a través de los siglos XVI, XVII y XVIII fue enriqueciéndose por una serie de descubrimientos producto del mestizaje…”

María del Pilar López

Se asoman las partes de las tablas por ambas superficies exteriores

Impronta: María del Pilar López, Bogotá 1996. Libro: En torno al estrado: Pág. 42

Cabezas o dientes

Colas

A TOPE

A cantos rectos: Se emplean en la construcción de cajas de pequeñas dimensiones en los que las maderas se aseguraban con pequeños taquitos de madera, clavos de chonta o macana, sin utilizar clavos de hierro.

A cantos longitudinales: Utilizados en cajas de

mayores dimensiones en las que la estabilidad y estructura de la articulación se lograba clavando las maderas y utilizando herrajes a manera de refuerzo.

A ESPIGO

Utilizado en cajas de estructura panelada, y que consistió en una forma de construir por medio de bastidores y paneles.

Este sistema permitió que la caja no se deformara y se pudieran remplazar las partes que sufrían algún daño.

TÉCNICAS

Artesanos: Batihoja

LAMINILLA DE ORO

Batir el oro

Con Mazos

Hasta formar

una hoja Cuchill

o

Bruñidor Brocha

(Pan de oro)

“Oro limpio”

“Oro Estofado”

ACABADOS

Garfio

Luz

La superficie era preparada previamente con una base que contenía tierra roja y pegajosa

Colores

“Embutido hecho con pedazos menudos de chapa, madera, concha, nácar y otras materias”

TARACEA

“Es un adorno, bordado o pintado de dos colores dispuestos como escaques o cuadritos o como manchas de igual proporción”

“imitar trabajos de mosaicos, por medio de la combinación de maderas de diferentes colores”

“Disposición de una cosa de dos colores echados como a manchas con proporción y hermosura”

Las piezas se superponían a las superficies

Clavadas

Incrustaban sobre la madera

1. 2.

DESARROLLO DE LA TÉCNICA

Se realiza esencialmente sobre placas de hueso o marfil utilizada para embutidos y chapas.

EL GRABADO

Se aplica sobre la cara frontal de las cajas

Forman recuadros laterales

Que enmarcan nichos e imágenes

Grabado calcográfico

<<Sobre la lámina del marfil se traza el dibujo que señala la línea sobre la cual la gubia debe dejar un surco más o menos profundo según la intensidad

que se deseo obtener, el surco es luego relleno de tinta o de otra sustancia oscura que una vez seca producirá la perfecta impresión del negro sobre el

blanco. Se trata de un grabado que no llega a traducirse en imagen estampada>>

El grabado se aplico sobre placas de CAREY

CAREY

ORIGEN AMERICANO

SE INTRODUCE EN ESPAÑA EN EL S. XVI

Utilizado para enchapar muebles

La técnica de calentamiento de la concha para obtener

las placas de carey fue enseñada por los

indígenas a los españoles

Vasos, adornos, y otros objetos… para uso en rituales sagrados

EL BARNIZ DE PASTO

Mopa mopa: resina vegetal

Barniz brillante – relieves – juegos de luz y sombra

Lámina de Manuel María PazBarnizadores en su tienda de Pasto.Siglo XIX.Nótese el barniz sobre el pilche o calabazo

1. Recoge en pequeños racimos

2. Se golpea sobre el suelo envuelto en un costal, con una maceta

3. Se limpia de las hojas y otras “impurezas”

4. Se golpea nuevamente

5. La masa luego se calienta y ablanda por medio de la masticación (se repite varias veces)

6. Se estira sujetándola con los dientes y las manos

7. Se procede a limpiar nuevamente

8. La masa se golpea y se reparte en pedazos (según las necesidades de uso)

Cofre.Barniz colonial siglo XVII.Juego en el bosqueColección privada.Pasto.20 x 11 cms

Tapa de arca.Barniz colonial siglo XVIII.

El disco evoca el simbolismo solar de las sociedades

precolombinas.Colección Museo de San

Francisco.Quito. 48 x 41 cms.

Bargueño.Barniz colonial siglo XVIII.Presencia aborigen en un escenario de flora y fauna

europea y americana.Colección privada.

Pasto.46 x 26 x 41 cms.

El barniz se podía teñir de varios

colores / se recreaban

figuras y paisajes

• Se aplicaron sobre superficies rojas, blancas o verdes

• Superficies negras (XVIII)

LÓPEZ Pérez, María del Pilar; En torno al estrado, Cajas de uso cotidiano en Santafé de Bogotá siglos XVI al XVIII; Instituto Colombiano de Cultura, Convenio Andrés Bello, Universidad Nacional de Colombia; Museo Nacional de Colombia; Bogotá; 1996.

Museo de arte colonial ; Arte y naturaleza en la Colonia; Ministerio de Cultura, Universidad Nacional de Colombia; Bogotá; 2001

OTROS:

Revista Credencial Historia, (Bogotá - Colombia). Edición 138. Junio 2001

SITIOS WEB:

http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/bar/bar3.htm

BIBLIOGRAFÍA BÁSICA

1. https://www.youtube.com/watch?v=dMI4G0MtPq4&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ

2. https://www.youtube.com/watch?v=b_Wj3Ed-ZMs&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ

3. https://www.youtube.com/watch?v=6Bg6QY1dcnI&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ

4. https://www.youtube.com/watch?v=zqUGGlZxWYg&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ

5. https://www.youtube.com/watch?v=o87dKXw5m8g&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ