F 5 1 / T A T L I N C H A I R

Estético Formal-F51 posee formas geométricas-Su forma se basa en una gri l la. -Posee un contraste entre el volumen y la l inealidad del marco. -Para Gropius, en todos sus diseños la forma sigue ala función.

-Sil la Tatl in era de madera doblada - Cambia a acero tubular, debido a la imposibil idad de producir un marco de madera con la formalidad de la curva necesaria. -Su forma es orgánica.

Tecnológico Productivo-Ambos son diseños producidos industrialmente, -El primer prototipo de Tatl in fue hecho artesanalmente con madera -Dificultaba un diseño sofisticado y su producción en serie.-Los diseños soviéticos estaban l imitados por las capacidadesde la producción industrial y la obtención demateriales.

Walter Gropius, 1920 Vladimir Tatl in, 1927

Sociales y económico

Postura del grupo

Nos parece más interesante la silla de Tatlin ya que podemos decir que es un diseño dinámico, que sufrió cambios dado el contexto social en el que fue diseñada y producida. Posee una historia sugestiva debido a que Tatlin experimentó desde la base de las distintas materialidades hasta un diseño más democratizado, para el pueblo soviético; teniendo una visión del arte como algo más práctico que sólo estético.Él trabajó con distintos conceptos entre ellos los soportes estructurales mínimos, máquinas aladas y leyes sobre aerodinamismo.

Discursivo e ideológico-F51 se basa en un diseño funcional, todo componete del si l lón se integran para formar un todo. Gropius, como director de la Bauhaus e influenciado por el movimiento de Sti j i l , uti l iza la geometria como base para sus diseños.-La si l la de carácter modular y unificado (un bloque) representa el deseo Bahuaus de “unificar todas las artes”. Además esta pensada paraser agrupables con otras y así generar encuentro entre actores.

-Tatl in, en el contexto soviético y del constructivismo como el arte úti l , se basa en un diseño que enaltece la tecnología.-Busca el provecho máximo de los materiales. -La Vjutemás en pos de la revolución entre arte y sociedad y de crear al “hombre nuevo”, esta al servicio de la Unión Soviética, pasando de un diseño experimental modernista al diseño práctico en su apogeo.-Ambos diseños siguen el concepto de artistas y artesanos trabajando juntos para la creación de un nuevo futuro, pero difieren en el contexto social y polít ico de la época.

-Ambos países, Alemania y URSS pasaban por un período de crisis económica tras la Primera Guerra Mundial y la Revolución Rusa. -En 1919 surge la Bauhaus, en medio de una crisis de la modernidad; orientándose hacia una producción artíst ica que intenta solventar las necesidades de las clases sociales.-Vjutemás creada en 1920 buscaba preparar maestros como artistas calificados para levantar la sociedad bolchevique.

Trinidad Bunster/Camila Ortega/Antonino Reinoso/Jhordan RomeroEntrega II Historia del Diseño

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Encargo Historia del Diseño.pdf 1 05-10-15 19:27