¿Cómo es tu procesode composición?Siempre soy muy progresivo. Por ejemplo, ‘checo’ un snare y desde ahí empiezo el beat, o ‘checo’ una a cape-la, la sueno hasta que me da un moody luego ya sobre ese mood compon-mood compon-moodgo. Incluso he hecho beats a partir de una percusión. Creo que mi onda sí es totalmente progresiva, cien por ciento. Siempre me gusta llevar las cosas a este nivel que en cierto punto te sofoca. Me gusta extremar con eso, porque a fi n de cuentas es un juego, y si lo logras y la banda te dice: ‘¡Eh! Es que qué onda, con esto siento que me va a dar una pe-sadillas’ es cuando dices:‘¡Bien!, ahí ya funcionó algo’. A mí se me quitó rápido eso de los beats ‘noventas’, pero tienes que tenerlos también al día. También de repente tienes que aventarte un gallito noventero para seguir como que en el ajo. Pero así es de mi interés, de cómo quieres que la gente tenga ese recuerdo de ti.

En una era digital, ¿por qué arriesgarse a publicar un casete como El Vato con Gotas?Por lo mismo, por esta onda de es-tar siempre a contracorriente, esta rebeldía que te queda ya después de ser grafi tero. Ahora ya todos quie-ren estar en Spotify y yo busco hacer otra cosa. El puro hecho de que sea un casete la entrega (aunque tam-bién tiene s u versión digital) exige, le exige a la audiencia, por ejemplo, que tiene que conseguir un walk-man y a lo mejor baterías. O sea, la experiencia misma del casete te hace más íntima la interacción musi-cal, porque tienes que aventarte una cierta misión para poder escucharlo. No es como que nada más sacas tu teléfono, te acuestas, vas a Spotify y le das play. Creo que el casete le quita esa frivolidad a escuchar mú-sica, porque hasta para escuchar música tienes que tener estas ganas, ya no nada más es la inercia de que

te levantas, pones algo y te pones a hacer cualquier cosa. Sí te está sonando en la cabeza pero no se te queda nada. La banda trabaja horas y horas, ponen Spotify, pero ya ni es-cuchan las rolas, sólo es para tener algo sonando. Hay una frialdad tan fea que, me parece, se está haciendo a la hora de escuchar música, que por eso la música dura menos. Es como un matadero de res. Una rola que es buena dura en el reproductor una semana, cuando antes la traías todo el año. Ese creo que era el chiste y que por eso la banda que nos tocó escuchar inclu so en walkman de ca-walkman de ca-walkmansete y de CD, teníamos que cuidar nuestros discos, nuestros audífonos, era como muy íntimo todo. Era una sensación de ‘¡Me estoy quedando sin pilas!’ y te ponías de malas, con-seguías unas recargables o incluso las mordías y cuidabas tu walkman. Ahorita no, ahorita se te cae el celu-lar, ahí lo traes con la pantalla que-brada, lo desechas, compras otro y ya. Yo hasta tengo discos de cuando estaba morrillo que Rap en Español vol. 1, y ahí está el disco todo raya-

do, pero no lo tiras. Piensas ‘con este disco yo me iba a la escuela’, o sea te acuerdas, ese disco es parte de ti. Los medios digitales sí ayudan, son también una herramienta, pero creo que por ese grado de desapego te ol-vidas fácil de las canciones nuevas y te vas a las canciones que realmente cuidabas.

¿El Sastre también saldrá en casete?Sí, de hecho la o-card, que es la que envuelve al casete, la quiero de piel. Un casete negro con detalles de una galaxia, unos detalles de sastrería, la portada, todo en orden, el librito (Booklet). Ese sería lo que sigue. Va a llevar rap, pero va a ser un rap como picarón, por ejemplo a alguien que rapee tempos lentos lo voy a poner hacer tempos rápidos, o si al-guien no ha hecho trap lo hará, o si no ha hecho muchas cosas lo pondré a rapear sobre techno, será algo más picante. La estructura de El Sastre va a ser una sola y las colaboraciones se van a dar sobre eso que yo ponga en la mesa. Twitter: @BeatsoulRdz

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