Es un criterio razonable, y es el utilizado en la digitación de Chiesa de la Sonata No. 16, en mi mayor. Pero existe la posibilidad de usar tambin el dedo !, y as" ahorrar espacio en el mo#imiento y permitir mayor $luidez a gran #elocidad. %ay muchas situaciones en las obras de #iol"n de Paganini &ue presentan este tipo de mane'o de la mano iz&uierda. Esta es la situación en el siguiente pasa'e de la Sonata No. 16, primer mo#imiento, compases ( y 1). *ncluyo directamente la &ue pienso &ue podr"a muy bien corresponder a la de Paganini+ Como se #e, la digitación propuesta tiene en cuenta la trayectoria no lineal de la escala, apro#echando las repeticiones para utilizar alternancias de blo&ues 1! -/. Esto re&uiere $lexibilidad en la disposición de las distensiones internas de la mano dentro de una posición, ya &ue se deben #ariar las presentaciones con mucha $luidez. Pero como hemos #isto ya, esta $lexibilidad es una de las caracter"sticas del paradigma guitarr"stico de Pagan ini. 0a digitación p ropuesta obliga adems a una articulación espec"$ica y #ariada, en #ez del dtachuni$orme del paradigma moderno. El dedo com2n no tiene por &user siempre el mismo+ se ahorra espacio con laalternancia de dedos comunes y el uso de blo&ues 3hacer traba'ar con'untamente, por e'emplo, 1 y contra ! y /4 y por ende se gana en $luidez. Nótese &ue el pasa'e re&uiere una p resentación 5#iolin"sticade la mano iz&uierda, en la cual la mano se presenta en una diagonal respecto a las cuerdas, y no longitudinalmente. 7e este modo las extensiones son mucho ms $ciles de realizar. El apro#echamien to del espacio $"sico entre dos notas, y su traducción en tiempo cuando se # a de una a otra nota para la articulación, es una caracter"stica $undamental del lengua'e guitarr"stico de Paganin i, lo mismo &ue lo es del lengua'e de Scarlatti en el cla#e. *gnorar esta caracter"stica tiene como consecuencia, en ambos casos, una e'ecución plana e indi$erenciada. 0a digitación de las terceras no sigue tampoco el paradigma moderno, sino &ue usa pragmticamente las cue rdas al aire y los distribución de los dedos en los espacios. Comprese por e'emplo el comienzo del primer mo#imiento de esta sonata en la digitación de Chiesa, con criterio absolutamente moderno 3nótese por e'emplo el barrpropuesto en el tercer tiempo del segundo comps, claramente innecesario ya &ue todas las notas del acorde
