7/25/2019 En Busca de La Tcnica Guitarrstica Paganini 7

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La distribucin interna de las distensiones en posiciones que abarcan ms de cuatro espacios

es un aspecto importantsimo de la prctica guitarrstica de Paganini. A ttulo de ejemplos

ilustrativos, veamos algunos pasajes que se presentan en el Minuetto che va chiamando

Dida, M.S. 104. EsteMinuetto no forma parte de las Sonatas, pero es la nica obra suelta de

Paganini para guitarra sola cuya exigencia tcnica es similar al de ellas, y evidentemente fue

escrito en la misma poca y con los mismos fines. El minueto est dedicado alla Sgra. Diday la meloda hace un obvia referencia a este apodo, llamndolo no menos de ocho veces

en los cuatro primeros compases:

Una idea divertida y pintoresca, y esperemos que la seora Dida se haya sentido

debidamente halagada dicho sea de paso, no se sabe quin era, a pesar de los esfuerzos de

varios estudiosos de Paganini. Pero lo que nos interesa aqu, desde el punto de vista tcnico,

son las escalas en fusas de los terceros tiempos en el primero y segundo comps. Si las

queremos realizar fluidamente, no es posible utilizar una presentacin longitudinal moderna,

que abarque solamente cuatro espacios, porque deberamos trasladar en algn momento en

el medio de la escala, y el efecto sera ms bien torpe. Parece mucho ms prctico utilizar

una presentacin que abarque todos los espacios de las cuerdas pisadas y distribuir los dedos

segn sea necesario para lograr esta presentacin. Por ejemplo, en los dos primeros

compases podemos utilizar las siguientes presentaciones:

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En las cuales, le primera presenta el esquema 4-3-vaco-2-1, y el segundo es el mismo

que habamos encontrado en la sonata en do menor, con el semitono dado por 2 y 3 y el tono

entre 1 y2, y 3 y 4 respectivamente: 4 vaco 3-2- vaco -1. De hecho, el movimiento del 1

al fa natural significa solamente ampliar la extensin, que se debera realizar con algo de

rotacin de la mueca. La continuacin de este movimiento de rotacin hace por s solo el

traslado al fa natural, concibiendo as toda la escala como ocurriendo en una primera

posicin ampliada. Todo el pasaje se realiza as de un modo a la vez completamente

heterodoxo y muy efectivo.

Los arpegios del acompaamiento requieren la alternancia de pulgar e ndice,

reservando probablemente el anular para la meloda. Muy probablemente, estas escalas eran

ejecutadas con alternancia de i-m, comenzando la primera con m y la segunda con i. La

alternativa de ejecutarlas por ligaduras de la mano izquierda no funcionara bien aqu, pues

se trata de rasgos con personalidad meldica independiente y peso especfico mayor al de un

rasgo ornamental. La escala rpida funciona, en realidad, como un motivo: un ejemplo tpico

del procedimiento compositivo dePaganini de tomar un elemento que se considera

habitualmente secundario, ornamental o accesorio, y volverlo musicalmente funcional.

El tercer comps presenta una situacin problemtica: cmo hacemos para digitar la

presentacin del acorde de fa sostenido menor? Chiesa lo resuelve de acuerdo al paradigmamoderno, con barr en II. Pero colocar el barr implica un traslado transversal muy rpido y

un cambio de posicin que resulta algo pesado para la mano, que estaba dirigida hacia la

primera cuerda para realizar la escala anterior. Pienso que es ms natural digitarlo del modo

que aparece en la segunda opcin del ejemplo que sigue, para poder llegar fluidamente

desde lo que ocurre antes, y (factor nada menor) para mantener el esquema de digitacin de

la mano derecha, que acta con un movimiento muy rpido.

Cualquiera sea la digitacin escogida, se requiere de todos modos una marcada separacin

entre el primero y segundo tiempo de este comps; el primero es un final, y el segundo

comienza una nueva serie de llamadas a Dida un caso de la articulacin asimtrica que se

encuentra a menudo en Paganini.

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