7/25/2019 En Busca de La Tcnica Guitarrstica Paganini 2

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En busca de la tcnica guitarrstica Paganini 2

En este trabajo dejo de lado las composiciones de cmara, porque, al menos desde el punto

de vista tcnico, las partes de guitarra no presentan ninguna novedad con respecto a las

composiciones solsticas. De hecho, en casi todas ellas la dificultad es notoriamente menor

que en las Sonatas, y all donde se podra hacer un argumento a favor de la igualdad de nivel(como en la Gran Sonata para guitarra con acompaamiento de violn) los recursos tcnicos

que se exigen no superan a los que aparecen en las Sonatas. La ambicin formal es

evidentemente diversa, pero el manejo de la forma en las Sonatas, entendiendo forma en

el sentido de la organizacin del material musical, de la construccin de las frases y del

manejo de las expectativas del oyente, revela una imaginacin fuera de lo comn.

El problema metodolgico ms serio que se enfrenta al intentar establecer cules eran

las caractersticas del paradigma guitarrstico de Paganini es que, simplemente, no tenemos

las digitaciones originales. La situacin es completamene diferente de aquella que

encontramos en Sor, Aguado o Giuliani: si bien estos autores muy pocas veces indican la

digitacin en las ediciones de sus obras, los tres escribieron Mtodos, y nos proporcionan enellos criterios de digitacin bastante detallados. Sor lo hace explcitamente en su Mtodo

(estableciendo paradigmas de digitacin de sucesiones de terceras, escalas, etc.) e

implcitamente en sus obras, aunque muchas veces la solucin no es obvia. Giuliani, tanto en

sus diversas series de Estudios como en el Mtodo op.1 (y tambin en los Essercizi que

aparecen en este ltimo), lo hace implcitamente al presentar diversos casos

paradigmticos, de los cuales podemos deducir muchos elementos de su tcnica. En el caso

de Aguado, tenemos suficientes digitaciones en sus (pocas) obras publicadas, aparte del

Mtodo, como para formarnos una buena idea de cmo proceda. En resumen, en estos tres

autores podemos contar con elementos previos tericos que nos permiten formar hiptesis

bastante fundamentadas sobre la digitacin original de una obra concreta: y no es que el 99%de las ediciones modernas lo hayan hecho.

Pero la obra de Paganini existe solamente en manuscritos (para nada pulidos) y por supuesto

no incluye ningn tipo de digitacin, dado que estaba destinada a su uso personal. Cmo se

puede entonces establecer cules eran las digitaciones? Lo nico que podemos hacer es

tratar de encontrar procedimientos y criterios que se puedan deducir de las obras mismas.

Para esto debemos, por supuesto, considerar las variantes de digitacin posibles y ver cules

son no solamente practicables fsicamente sino funcionales desde el punto de vista musical.

Ahora bien, para poder deducir digitaciones que cumplan con estas dos condiciones,

necesitamos examinar los pasajes con una mentalidad abierta. Con esto quiero decir:

debemos desprendernos de los hbitos, o dogmas, aceptados por los guitarristas desde fines

del siglo XIX.

Enumero a continuacin algunos de ellos, necesariamente extrapolados de varios

mtodos establecidos, entre ellos los de Pujol y Carlevaro, como de la atenta observacin de

las digitaciones de Segovia, Llobet y Pujol. Quisiera tambin sealar que estos dogmas, o

axiomas, son comunes a escuelas guitarrsticas completamente distintas en otros aspectos

una afirmacin que intento demostrar en otra parte y permanecen vigentes en la prctica

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moderna, si bien no son explicitados a menudo, justamente porque son aceptados en forma

prcticamente universal.

la presentacin longitudinal de la mano izquierda (un dedo por espacio, abarcando

por lo tanto cuatro espacios en una misma cuerda) es la norma; las distensiones o

contracciones son evitadas en lo posible; no se permiten cruces de dedos (si el dedo N de la mano izquierda est en la cuerda

m, el dedo N+ , si est en el mismo espacio, debe estar siempre en la cuerda m+1

el caso inverso est, si no prohibido, mal visto);

se prefieren las digitaciones que impliquen posiciones estables a las que

implican movimiento continuo, y en consecuencia con esto, se prefieren los barrs a

las posiciones que implican superposicin de dedos en un mismo espacio;

en un arpegio, se prefieren siempre las posiciones de mano izquierda que permitan

abarcar en una sola posicin todas las notas del mismo, evitando los cambios de

posicin en el interior del arpegio;

en una escala se prioriza la estabilidad de la posicin sobre los cambios depresentacin; en la tcnica de mano derecha, se prioriza la alternancia de i-m, y se

intenta igualar con ellos la accin del anular.

El ataque repetido de un mismo dedo de la mano derecha est prcticamente

prohibido, excepto en el caso de acordes o bicordes repetidos.

se evitan los cruces (asignando los valores 1 a i, 2 a m, 3 a a, si el dedo N acta en la

cuerda M, el dedo N-1 debe actuar en la cuerda M+1)

en principio, el pulgar se usa para las cuerdas graves (4a, 5a, 6a) y los dedos i, m, a

para las restantes tres cuerdas. Se prefiere la estabilidad de la presentacin de mano

derecha.