EllasyEllosoEllosyEllas.Novelas cortas de Carmen de Burgos "La Colombine" CARMEN DE BURGOS

PrólogodeBabyRivero

“Me gusta lo impensado; me atrae lo desconocido. Nocomprendo laexistenciade laspersonasque se levantan todoslosdíasa lamismahoraycomenelcocidoenelmismositio.Siyo fuera rica, no tendría casa. Una maleta grande y viajarsiempre”(…)1 Cuesta creer que la autobiografía de Carmen deBurgos,queescribieraapeticióndeRamónGómezdelaSerna,pertenezcaaunamujerdelsigloXIX.Parecieraunespíritudeluzperdido,quevinoprematuramenteainsertarseenunasociedadquenolapodíaentenderycontralaqueluchóparadeshacersus

1DeBurgos,Carmen:”Autobiografía”.En:Mismejorescuentos.PrólogodeConcepciónNúñezRey.Ed.Año…P…

normasprimitivasnegadorasdelaemancipacióndeltalento,dela capacidad, de la inteligencia y la sensibilidad en favor de losderechos universales, del voto femenino, del valor de lamujerparaeldesarrollodelasociedad.

Nada puede extrañarnos sobre la vida de Carmen de Burgosquien,sinabandonarsutrabajocomopedagoga,desarrollóunaintensalaborperiodísticaendiarioscomo“ElGlobo”;“ElHeraldode Madrid”; “La correspondencia de Madrid”; “El DiarioUniversal”y“ABC”,enlosqueseríalaprimeramujerredactora.En todos utilizó seudónimos diferentes: “Gabriel Luisa”, paratratartemaspolíticos;“Pericoelde losPalotes”,en lascrónicasdeprensadel“HeraldodeMadrid”ysegúnGómezde laSerna,también empleó pseudónimos “ingenuos y románticos” como“Raquel”, “Honorine” y “Marianela”.

Un día de 1907, el destacado periodista Augusto Figueroa, a la salida del Diario Universal, le propuso que ella debía firmar “Colombine”, personaje de la Commedia dell’Arte, ambiguo en su sexualidad de hombre y mujer. Como si el talento y la valentía que le eran celebrados, fuesen rasgos privativos de la masculinidad.

De cualquier manera ya sería para siempre Carmen de Burgos, “Colombine”, pseudónimo que usó por primera vez en la revista Prometeo, de Gómez de la Serna. Más tarde fundó y dirigió su propia revista Crítica, en 1908, y desde sus páginas defendió las reivindicaciones judías y creó unasociedad de la “Alianza hispano-israelita”, cuya finalidad eracontactarycolaborarconlascoloniasjudíasdiseminadasporelmundo.TareaquecontinuódesarrollandoenPrometeo,cuandoCríticadejódeexistir.

Tambiénfue“Colombine”quienel23deagostode1909viajóaMelilla, como corresponsal de guerra del “Heraldo deMadrid”,parapublicarlossucesosdelaguerraentreEspañayMarruecos,destacandocomolaprimeraperiodistaespañolaqueasumióesapeligrosamisión.

Probablemente las duras vivencias de su vida personal yprofesional influyeran en el rango realista y crítico de suescritura,queladestacaroncomounafigurafundamentaldelasletrasenEspañayEuropadurantelasprimerastresdécadasdelsigloXX,desaparecidadelámbito literariodespuésde laguerracivil, período en el que fueron censurados sus libros. Loinexcusable es que muchos investigadores la omiten de suspanoramas literarios, sin valorar los aportes de su obranarrativa, periodística, biográfica. No la destacan ni en lageneracióndel98,nienlade1914,nienladel27.

Cuandocomencéa leer loscuentos deColombine;ahurgarenlos datos de su biografía, y en lo aportado por algunos pocosestudiosos2desuvidaydesuobra,comprendíqueestabaanteunempeño fabulosoydeenormecomplejidad.Comotodas laspersonalidades únicas, Carmen de Burgos tiene la grandeza deuna protagonista de su época, y como todas las mujeresdiferentes, salidas del redil, la condición del Ser para latrascendencia.

Carmen de Burgos y Seguí había nacido en Almería el 10 dediciembrede1867, vivióenRodalquilar,Níjar,donde supadre,Vicecónsul de Portugal en Almería, era dueño de tierras, de

2SalvaesaausencialacatedráticaConcepciónNúñezReyconprofundasyseriasinvestigacionesendiferentestítulospublicadosyprólogossobrelaobradeCarmendeBurgos.TambiénaportadatosdeinteréselprólogodeAmparoHurtadoen:CarmendeBurgos.“Colombine”Lamujerfríayotrosrelatos.MaestrosModernosHispánicos.ColeccióndirigidaporEduardoMendoza.CírculodeLectoresS.A.Barcelona,1996

minasydelCortijoLaUnión.Suniñezyadolescenciahabíansidofelices, pero le nacieron muy tempranamente las ansias deindependencia. En 1984, conoció al periodista Arturo ÁlvarezBustos, que era doce años mayor que ella, pero le escribíapoemas y cartas amorosas que encantaron a la adolescente.Carmen pidió a su padre permiso para el matrimonio y él senegó, tanto insistió ella que el padre le dio su consentimiento,con la condicióndequeno laacompañabaa la iglesia.CarmendeBurgos,consolo16años,vestidadenoviacaminósolahastael altar, es una imagenque recorrería después su vida toda. ElmatrimoniofueunadesilusiónparaCarmen,desaparecieronlospoemasylascartasdeamor,sufrióincomprensionesymaltratosdesuesposoyeldolorsehizoinfinitoporlamuertedetresdesuscuatrohijos,razonespor lasquedeterminósepararsedesumarido en 1900. Ocultamente había estudiadomagisterio, trasobtenersutítulodeMaestraesdestinadaaGuadalajaraen1901,añoenelquesetrasladaaMadriddesdeAlmería,teníaentonces34años,viajóconsuhija,laniñaMaríaÁlvarezBurgos,yconsuhermanaKetty,CatalinadeBurgosySeguí.

Instalada en Madrid, a la vez que se desempeñaba comomaestra, encontró trabajo como periodista y en 1903 seconvirtióenlaprimeramujerredactoraen“ElDiarioUniversal”,dondetenía lacolumna fija“Lecturasparamujer”desde laqueabordabatemasdiversos.Tambiéntuvolaideadeanunciarenelperiódicolacreacióndeun“Clubdematrimoniosmalavenidos”,fundadoparareclamar la leydeldivorcio.Suobjetivoerahaceruna campaña entrevistando a varias personalidades, pero lacolumnageneróunescándaloenormeya laspocassemanassetuvoquesuspender.Sinembargo,lasprotestashicieronfamosaa Carmen, que cumplió de todas maneras su propósito y ese

mismo año publicó en forma de libro “El divorcio en España”,conopinionesdeEmiliaPardoBazán;FranciscoGinerdelosRíos;AntonioMaura;PíoBaroja;MigueldeUnamuno; JoséMartínezRuíz,Azorín,yotros.

El año1905 fue fundamental para la formaciónde CarmendeBurgos que ganó una asignación para ampliar estudios en elextranjero.Viajósoladuranteunañoenelque visitó Francia,Italia y Suiza. El contacto con la intelectualidad de estos paísesafianzó sus ideas sobre la modernidad y confirmaron susobservacionesacercade lasenectudde lasociedadespañola.AsuregresodeEuropa,en1906, intentócontinuarsusreunionescon artistas e intelectuales españoles, como lo había hecho enlospaísesquevisitó.Perolasférreascostumbresdelasociedadespañola de principios del siglo XX no admitían que una damaparticipara en las tertulias de los artistas en los cafés. ParaCarmennofueunatragedia,nadiepodíaobligarlaaconvertirsusideasenutopíasvanas,entoncesfundóunatertuliapropia:“Losmiércoles de Colombine”, y durante varios años recibió en sucasa, juntoasuhermanaKetty.Unmiércolesde1907llegóalatertulia Ramón Gómez de la Serna con quien, a partir del añosiguiente, inició una relación amorosa que duró veintiún años.CarmeneraveinteañosmayorquedelaSerna,peroelidealdepareja que compartieron pasaba por encima de todas lascronologías,eraunamorlibre,independiente,enriquecidoporlapasión que ambos compartían por la escritura. A través deRamón Gómez de la Serna, Carmen se relacionó con loscreadores e intelectualesmás importantes de la época: BenitoPérez Galdós; Blasco Ibáñez; Juan Ramón Jiménez; CasinosAssens;JulioRomerodeTorresyJoaquínSorolla,entreotros.

ParaCarmendeBurgos el año1907 significó el encuentro condos grandes amores: Ramón Gómez de la Serna y la creaciónliteraria que comenzó a ejercer de manera asidua en lapublicación “El cuento Semanal”, iniciativa del periodista yescritorEduardoZamacoisqueeditabacadaviernesunanovelacorta.Alanuevaideasesumaronmuchosautoresreconocidosyotrosnóveles.Pero,sinlugaradudas,fueColombineunadelasmás sobresalientesdeestegéneronarrativo, yescribiónovelascortas para las múltiples revistas que se fundaron con estepropósito.3 Demanera que sus obras dedicadas a este génerosuperanelcentenardetítulos,entrenovelascortasylargas.

La selección de las novelas cortas para esta publicación de laEditorialHuso,devinountrabajodifícilanteunaobraabundantey desigual, de enorme diversidad temática; con diferentesconstrucciones narrativas; con hallazgos para concebir fábulasinéditas, junto a reiteraciones de ideas, conceptos y recursosexpresivos.

Después de la ardua tarea, junto a la publicación de laAutobiografíadeCarmendeBurgos,“Colombine”,conformanellibro las siguientes novelas: El abogado (1915); El artículo 438(1921);VillaMaría(1916);Loshuesosdelabuelo(1922);EllasyEllosóEllosyEllas(1917);Elperseguidor (1917);Lamejorfilm(1918)yPuñaldeclaveles(1931)

Varios fueron los elementos tenidos en cuenta para elegir lostítulos incluidos. Por un lado, la defensa de nociones éticas devaloruniversal,quefueranelcentrovitalenlavidayenlaobra3 Otras colecciones que imitaron la idea de Zamacois fueron “Los contemporáneos”, “LaNovela de Hoy”, “La Novela Corta”, “La Novela Semanal”, entre otras. A la iniciativa deZamacois y sus seguidores se debió que se produjera en España, lo que algunos handenominadoelboomdelanovelacorta.

delaescritoraentodoslosgénerosquecultivó,dígasecrónicas;noticias; ensayos; artículos; biografías; novelas cortas y largas.Por otra parte, una selección que lograra exponer desde suhuella literaria las que fueron sus obsesiones: la defensa de laimportancia y del valor social de la mujer, la necesidad de suinclusión en la vida social activa, las prédicas destinadas aeducar,incentivaryencauzarlasvirtudespropias,laluchaporlavida; así como sus conceptos filosóficos y políticos que lahicieronunarepublicanaauténtica,unamujerdelamodernidad.Y añadido a todo lo anterior, las particularidades del tejidonarrativo, entre las que destacan un lenguaje descriptivo querenuncia al romanticismo, al irracionalismo, a la percepciónsubjetiva, oponiéndole a tales recursos el análisis objetivo yracionaldelosproblemasplanteados,elsentimientoequilibradodelartistaqueobservacondetenimientoyexactitudlasaccionesyactitudesdesuspersonajes,comosifueranobjetodeestudio,parapermitirleunaparticipaciónmásdemocráticaal lectorquetendráqueacudirasu intelectoparaaprehender losvaloresdelashistoriascontadasavecesasaltos,sinunordencronológico,con un desinterésmanifiesto por lo anecdótico, explícito en laabundancia de digresiones. Rasgos todos distintivos delNovecentismo que, junto a la anterior Generación del 98(noventayochismo), y la posterior Generación del 27, formaronparte de lo que los estudiosos han denominado la “Edad dePlata de la Literatura Española”4. Se ha dicho quecronológicamenteCarmendeBurgosfuelafigurafemeninadelageneracióndel98,sinembargo,loselementosqueconformansupoéticaestánenmayorcorrespondenciaconlasparticularidadesnarrativasdelnovecentismo.

4UrrutiaCárdenas,Hernán:LaEdaddePlatadelaLiteraturaEspañola(1868-1936).Univ.DelpaísVasco.RevistaCauseNum.22-23,1999-2000.Pp.581-595

El abogado (1915) y El artículo 438 (1921) aunque difieren enlos relatos creados, se refieren ambas a las limitaciones de lasociedad española y constituyen una crítica al Código Civil de1870, de absoluta concepción patriarcal que dejaba a lamujerindefensaantecualquieractitudquecontraellapudieraasumirsu marido o amante. En el primer caso devela tanto lasomisiones injustas del cuerpo legal, como la corrupción de losabogados que deben hacerlo cumplir y no utilizarlo, comoocurre, para su enriquecimiento personal en detrimento de lapobrezadeunamujerabsolutamentedesprovista.EnElartículo438 llaman la atención algunas referencias a la vida deColombine.Comoleocurrióalaescritora,laprotagonista,Maríade las Angustias, se enamora de un hombremayor que ella elcual aparentaba ser un caballero educado con un gustoexquisito.Tantoen lanovela,comoen lavidadeColombine,elpadre de la protagonista no está de acuerdo con que su hijacontraiga matrimonio con este personaje, la insistencia de lajovenlograsupropósitoyconsiguematerializarlasnupcias,peroelpadredesconfiadohabíadejadoensutestamentolacondicióndequesolosuhijapodíaautorizarsonsufirma laventadesuspropiedades. El acontecer posterior delata la historia de unainfamia y tras la máscara del caballero educado aparece elverdadero rostro de un hombre de costumbres disolutas queúnicamente quería utilizar la herencia de la esposa paraentregarse a sus perversiones. Habilidosamente consigue queMaría de las Angustias accediera a firmar la venta de laspropiedadesconlaamenazadequitarlealahijadeambosydesometerla a tener con él relaciones sexuales. A través de loscriados, controla la casa desde la lejanía, y aparece en elmomentoenquela jovenabandonadaestabaenlacasaconsuamante, un hombre que de verdad la amaba, era la excusa

perfecta para asesinarla. Alegando infidelidad él tenía lajustificaciónapropiadaysoloseríacondenado aldestierro encumplimiento del Artículo 438 que lo protegía. La novela seconvierteenunalegatoparaexigirlaleydeldivorcio.Locontadono es una excepción, es una generalidad con variantes, todasagresivascontra lamujer, convertidaporelCódigoCivilenunaesclavadeloshombres.

LaluchadeCarmendeBurgos,juntoaotrasdestacadasmujeresintelectuales,porlainclusióndelaLeydelDivorcioenelCódigoCivilnosematerializóhasta1932,durantelaIIRepública.

EnVillaMaría(1916)yLoshuesosdelabuelo(1922)laescritorase interesa por el análisis ético referido a dos aspectosfundamentales:encuantoa laprimerase trata,esencialmente,de lacríticaa labanalidadpor laposesiónque leshacecreeralospersonajesenlaposibilidaddealcanzarunacondiciónsocialsuperior y en Los huesos… la ausencia del esfuerzo para laconstruccióndeundestinodesdelaluchapersonal,sintenerqueacudiralamemoriadelabuelofamosoparaalcanzarunestatussocialrespetable.

EnVillaMaríalafamiliaintegradaporDonPedro,DoñaMaríaysus tres hijos, Juanito (el primogénito), Rosario y Encarnación,pueden vivir holgadamente con el salario del padre, pero lamadre recibe una pequeña herencia y este es el hecho quedesencadena toda la trama. La familia decide entonces laconstrucción de un hotelito para crear un patrimonio familiar,pero esta idea, en principio inteligente, por la forma que vantomando los acontecimientos se transforma en el cauce deldrama.Entrelosaspectosmásinteresanteseneltejidonarrativode la novela destaca la sabiduría de la autora para trasladar el

protagonismo de la Señora María, al Hotel Villa María que seconvierte en un símbolo portador de los significados. Losintegrantesde la familia van consumiendo todoel capital de laherencia porque va increcendo el apetito por la ostentación.DoñaMaría sufreen silenciomientrasvapidiendopréstamosyempeñandosusjoyasparasatisfacercadanuevanecesidaddelaconstrucción, hasta que la desmesura familiar terminamatándola sin que ninguno comprenda la causa delfallecimiento.Despuésdeunosmesesdelutoporlamuertedelamadre, comienzan las fiestas casi diarias y las invitaciones acomidas para familiares y amigos. A la vez, deciden unaampliacióndel hotel y DonPedrohabla con el vecinopara laventa de un terreno. La negativa del vecino genera lacompetencia enloquecida de Don Pedro que comienza aaumentar el tamaño de la tapia de su hotel para quitarlevisibilidadaldelvecino.Esunaguerraquedejaendeudadaa lafamiliayestanotendráotraopciónqueabandonarlacasaqueelbancolehavendidoaotrapersona.Antesdedejarelhotel lospersonajes son presa de una esquizofrenia colectiva, rompenparedes, destrozan el jardín, arrancan molduras, sienten quedejanallíasumadreydesesperananteelsentidodelapérdidade todo cuanto poseían y no supieron cuidar. Pasadas unassemanas,Encarna,lahijamenor,seacercaalanocheceralaquefue su casa, ya no hay cartel de Villa María, no hay jardín, niluces,el lugarestáoscuroeinhabitado.Colombinehacreadoelmensaje: nadamaterial es trascendente, la vida esmuchomásquecualquierposesión,lajovenlohacomprendidodegolpe,lacriada,queyaseencontrabaenellugarcuandoEncarnallegó,semarchaconella,satisfechadequelajovencomprendieraloquesucondiciónhumildelehabíaenseñadohacíatantosaños.Enelsentidodelapérdidahayunasutilironía.Paraunapersonalidad

como la de nuestra escritora que prefiere una maleta grandeparaviajarynounacasa,todoprocesoqueconducealahybris(exceso), y establece la irracionalidad por la posesión materialúnicamentepodía culminar en la pérdida, como justo castigo atodoloqueseoponealorazonableyequilibrado.Ysilanovela,aun cuando contiene elementos dramáticos, no alcanza ladimensión trágica, se debe a la dosis de ironía con que sedescriben las comportamientos de los personajes, porque,obviamente,susconductasnopersiguenobjetivossublimes,hansido creadaspara satirizar sus comportamientos extremos ynopara escriturar la profundidad de los modelos a que aspira lacondicióntrágica.

Pero donde la ironía se convierte en un recurso expresivofundamental de la narración es En los huesos del abuelo. Elabuelo, Don Luciano del Campo Grande, había sido un granhombre del siglo XIX. Por su cultura enciclopédica alcanzó ungrannivelenelperiodismonacienteyenlapoesíadramática.Susepelio fue una muestra de dolor por parte de todos losintelectuales que fueron sus contemporáneos. El escritor habíatenidodoshijos:FranciscoyPepita,peroellosseenterarondelaimportanciadelpadredespuésdesumuerte.AFrancisconadamás le interesaban los negocios de la banca e incrementar sufortunaysoloutilizóelnombredeCampoGrandeparacontraernupciasconlaMarquesadelGuayarcal,demaneraquesuhijaMatilde fue heredera de millones y vivió encerrada en susmurallas de dinero, pero hizo todo lo posible por quitarle aConcha,lahijadesutíaPepita,laposibilidaddetenerherencia.

Pepita sobrevivió porque, con el nombre de su padre, obtuvouna pensión que después dejó a su hija Concha la cual pudosostener a sushijos Paquito y Pepita explotando la valía de los

huesosdelabuelo,primerologróplazasparaellosenlosmejorescolegios,despuésutilizósunombreparamantenerunestatusyrelacionarseconfuncionariosesgrimiendoelpretextodequeloshuesos de su abuelomerecían descansar en el Panteón de losIlustres.

Paraelevarsuposiciónsocialasistíaaencuentrosyfestividadesde la clase funcionaria y desarrolló amistades conministros ypersonalidades del poder. Cuandoparecía que yaConcha iba alograrsupropósitoyestabaprevistoelactoparael trasladodeloshuesosdelabuelo,elcementerio,queveníaderrumbándosepor varios lugares sin quenadie seocuparadel problema, esemismodíasufrióelderrumbedelaúnicaparedquesesosteníaubicada en la zona donde se encontraba la lápida del abuelo.Todaslastumbasquedarondestruidasysemezclaronlosrestosde los enterrados. Se supo, por la oportuna aparición delcronista,queenelcajóndondetrasladabanlosrestosdeCampoAlegre había tres fémures y dos esternones. La noticia fueacompañada de fotografías y constituyó la ruina de losdescendientes,elrecuerdogloriososehabíaapagadoylafamiliaquedó en la orfandad. Los restos fueron trasladados “acencerrostapados,habíadesaparecidoelprestigiodeloshuesosdelabuelo”5. Coneste final laautora,queyavenía ironizandolasartimañasdeConcha,culminalanovela.Tantaperseveranciade la protagonista y tanto derroche de capacidades paraconstruirsuvidaacostadeltalentodesuantecesorenlugar,almenos, de poner su inteligencia para ordenar y conservar laescritura de quien había engrandecido con su obra la culturaliterariadesupaís.

5DeBurgos,Carmen:Loshuesosdelabuelo.(buscarpag.Finaldelaedición.

EnEllasyEllosóEllosyEllaslaacciónsedesarrollabásicamenteen el salón de fiestas del Magestic. Único sitio donde podíanmezclase, sin problemas, las damas aristocráticas conpretensiones burguesas de la clase media que, a su vez,aceptaban “la aproximación de una sociedad decadente deartistas y mujeres a la moda, en los que el éxito disculpa losatrevimientos”.6 Un ambiente promiscuo rodeado por unasociedad madrileña de trabajadores y clases venidas a menosqueveíanconojerizaatodoslosqueentrabanenelMagestic.

Hay varios aspectos sobresalientes en la novela que, sinrenunciara lasformasnarrativas,seconstruyecomounensayoexploratorio sobre la diversidad de la homosexualidad, demaneraquesutítuloEllasyEllosóEllosyEllas,bienpudohabersidounainterrogación,sinlapretensióndelaautoradedarunarespuestadefinitiva.Yestoes loqueocurre.CarmendeBurgosque no fue la única, pero también fue una adelantada en estatemática,sedetieneenlosrasgosdeloscomportamientosylasmaneras de conducirse y tratarse entre los gais y entre laslesbianas.Lasformasparalaseducción,suscambiosdeparejas,las gracia de alguno de los personajes, construidos comoarquetipos y el comentario en torno a ellos que se estableceentre personajes heterosexuales que entablan una especie deparadojasobreeltema:“Nosesabequiénessonellos,niquienesson ellas”7, dijo la Sra. Loreto, y el Sr.Humada le contestó: “lomalo es que la gente se preocupe tanto por eso. LamoralidadinglesaresultaantipáticacuandocondenaaOscarWilde”8.A loquelaSra.Loretoriposta:“Wildeesungenioytienederechoa

6_______________:EllasyEllosóEllosyEllas.(buscarpaginiciales)7_______________________:EllayEllosóEllosyEllas.Pag.iniciales8________________________:____________________________-p.30edanterior

todo”9. Entonces el Sr Humada le responde con una fraselapidaria: “Lamoralidad solo se aplica a quienes no tuvieron lasuertedellegaraunaalturaenvidiableeintocable”.10

Luego de describir el ambiente del Magestic llega Manuel, elprotagonista,derangoexclusivo,quienvaalMagesticsóloparabuscar a Luisa, la pareja de Juana que la espera en la casa. Eljoven tiene 25 años, es delgado, parecía unamujer vestida dehombre, dócil y amoroso, se había enamorado y casado conMercedes,unamujerheterosexualquetambiénloamó.Perolafamilia de la joven se negó a la relación y logró que ella lodejara. Él sufre por su ausencia, está perdido, no entiende lavida, ni el placer lejos de Mercedes, aunque nunca tuviesenrelacionessexuales.

Manuel llevaaLuisayasuhijopara lacasay Juanarecibea lajoven con una paliza, porque la sabe infiel. Más adelante leexplica a Manuel, lo que para ella es la esencia de lahomosexualidad:

“_ ¡Pobrecillo! _ Tú eres un enfermo como yo, porque yotambién quisiera ser hombre de verdad. Nuestros amigos sepasanlavidaimitandoálasmujeres,delascualesabominan;yo,envidiando á los hombres, que desprecio. Este dolor no esnuestro. Es el mal de esta generación heredera de todas lasvirtudes de nuestros antepasados…esas virtudes que hanformadoestadegeneración,estadebilidad,estosseresindecisosquenosesabesinsonEllosoEllas…Sufrimosunaequivocacióndelanaturalezaquenosdioalmasdesexodistintoalnuestro…

9________________________:____________________________p-30ed.anterior_10________________________:_____________________________p-30ed.anterior

no somosviciosos…somosdoloridos… fatalmentedoloridos… ¡Yseríendenosotros!”11(p.)

Con este parlamento Colombine expone la forma en que laliteratura realista,desdeelúltimoterciodel sigloXIXydurantevariasdécadasdelsigloXX,reflejólahomosexualidaddesdeunaóptica negativa. Influyen en este sentido el positivismo italianoque protagonizó Cesare Lombroso el cual consideraba que lahomosexualidad conducía a la delincuencia, así como eldegeneracionismo francés de autores entre los que figurabanMoreloMagnanquienesrechazabanlahomosexualidadporqueera contraria a la procreación y a la continuidad de la especiehumana.Otra tesis influyente, enunavisiónnegativa,proveníadel doctorWesthphal, de la escuela clínica alemana, elmédicosostenía que la homosexualidad era una enfermedad y así fuetratada en la mayor parte del mundo, incluyendo, en muchoscasos,tratamientosdeelectroshock.

La no aceptación de su condición por parte de Juana, quienconsideraquesuorientaciónsexuales“unaenfermedad”,“unaequivocación de la naturaleza” que los convierte en seres“doloridos”,de losque,sinembargo,“seríentodos”,contrastacon la aceptación conque otros asumen su condiciónhomosexualcomoAdela,labaronesa,ysusamigas,oAdolfo,ungay joven,excéntricoydivertido,queseconvierteencentrodelasfiestas.

La amargurade Juana se desata cuandopierde a Luisa, y en lafiesta de disfraces traslada toda su frustración a Manuelcontándole queLuisaestáconMercedes.ComoOtelo,Manuelenloquece por los celos y corre a encontrar a la pareja, pero

11__________________________:EllosyEllasóEllasyEllos.Pp.52-53ed.anteriornueva

antesdedescubrirlas,otrogaylointerceptaylohacebeber.LabebidaformaunaligafulminanteconloscelosycuandoManuel,enunestadolímite,lasencuentraenelpalco,mataaLuisa.Coneste hecho, totalmente inesperado, culmina la novela. Todoscritican a Manuel, nadie entiende su amor por Mercedes, unamorespiritual,asexuado,queCarmendeBurgosclasificódelamanera siguiente: “La naturaleza había hecho de él un seraparte, un género distinto”.12 Partidaria de las diferencias, lasideas que se debaten en esta novela explican que Colombineentendió que la homosexualidad tenía orígenes diversos yexpresiones distintas, por lo que era imposible llegar a unaconclusión única sobre la sexualidad homosexual. Con estanovela participamos de una narración de tema complejoreflejadosinrecatosnieufemismos,a lavezquepresenciamosunatragediaporladefensadelamor,noimportaentrequienes,loqueinteresaalaautoraeslahonduradelsentimiento.

ComoEllasyEllosóEllosyEllas, Elperseguidor, tambiénestáescrito en 1917, pero difiere tanto en el tema, como en lacreacióndeltejidonarrativo,sienEllasyEllos…elprotagonistaaparecíayaavanzadalacaracterizacióndelambientesocialenelque transcurre lanovela,paradeestamaneradiferenciarlodelcontexto, en El perseguidor, Matilde, la protagonista, decondiciónigualmenteatípica,eslaqueiniciaelrelato.Lajoven,nacidaenCórdoba, sehabía casadoparaescapardel tormentoquesignificabaparaellavivirdosmesesdecaceríaenelCortijode laSierra,alquesetrasladabatoda la familia.Peroa lostresmesesenviudóynoconsiguiósusueñodevivirenMadrid.Comoposeía bienes, quiso ser libre y se enfrentó a las más ácidascríticas para lograr supropósitode irse a vivir sola a la capital.

12___________________________:EllayEllosóEllosyEllasp.44ed.anterior

Después de pasar el invierno en Madrid regresó a Córdoba yencontró insufrible la vida en su ciudad natal, con todas lasironías y comentarios insolentes de quienes habían formadoparte de su círculomás cercano. Regresó aMadrid pero a lospocosmesesleresultóaburridayfuecuandodespertóenellalapasiónporviajar.

Las estancias en diferentes ciudades europeas educaron susgustosycultivaronsuintelecto,viajabacontinuamentebuscandonuevas impresiones y nunca había sentido la sensación desoledadhastalaNochebuenaenVenecia,conloqueseinicialanarración de la novela. A partir de ese momento Matildecomienza a sentir que es perseguida, y veía la silueta de unhombredepueblo, vulgar,degranestatura, conunapellizadecuello alto que le impedía distinguir la cabeza. Huyendo de lasombra del hombre viajó a Nápoles, visitó Pompeya, donde lavolvió a asaltar el miedo por el hombre que no lograba vercompletamente. Su terror enfermizo la hizo pasar un año enMadrid, después, creyéndose curada, emprendió nuevamentesus viajes. En otoño marchó a Suiza, pero sintió otra vez lapresencia de su perseguidor y se refugió en las cartas de suenamorado Daniel quien le hablaba de una vida tranquila enMadrid,queellanoveíacomoproyectoposibleporquepensabaquenoquería“unavidademolusco,pegadaaunaroca(…)Noquiero saber en qué cementerio me han de enterrar”13. Demanera que no contestó la carta y continuó sus viajes, desdeBarcelona, se fue a Marsella, atravesó la Alemania medieval,pasandoporHamburgo,Noruega,Londres,peroentodaspartesla asustaba la sombra de su perseguidor. Comprendió que elperseguidor era el lamento de su soledad, su aislamiento, su

13___________________________:Elperseguidor(p.181delaotraedición)

tendencia a encerrarse en sí misma y determinó regresar aMadrid.EncontróaDanielesperándola,secasóinmediatamenteque él se lo propuso y volvió a viajar con su marido porqueDanielleconfesóqueéltambiéncompartíaestapasión.

Quizá lo más interesante de esta novela es la lucha entretradiciónymodernidad,el idealquedeseaalcanzar lamujerdeser autosuficiente, reñida con la tradición de matrimonio yfamiliaqueecharaícesenunmismoespacio.LapropiaCarmendeBurgosresuelveladicotomíaalfinaldelprocesoterriblequele hace vivir a la protagonista y que la llevan a la siguienteconclusión:

“Veía con claridad que era vano luchar contra el amor ypretender esa vida artificial, egoísta, que suelen tener algunasmujeresporunexcesivocelodesu independencia.Unextremodesujeciónlahacíacaerenotroextremodelibertadexageradahastaloabsurdo.”14

De esta forma Colombine explicita su concepto de labienaventuranza delmatrimonio por amor y por comunióndegustoseintereses,razónporlaquesalvaalaprotagonistadelasoledadydelfracaso.

EnLamejorfilm,de1918,unatroupedeactoresconeldirectory los camarógrafos llega a un pequeño pueblecito del interiorcatalánparafilmarunapelículadelcinesilente.Entrelosactoressedestacan lasdosactricesprincipales,yunconjuntopequeñode actrices y actores que podían asumir papeles protagónicos,entreellosAlfonsoVidal,quienhabíasidounnotabletenordelaópera, pero la pérdida de su voz lo obligó a retirarse del bellcanto.AAlfonso,porsufísicoalgopasadodepesoysuexpresión14__________________________:Elperseguidor.(p-193delaotraedición)

de tristeza y desilusión, por lo general “le tocaban los papelesnoblesdelvirtuosoperseguidoodelprotectordeinocentesquesiemprenecesitabalapelícula”15

Elpersonajenuncaquedabaconformeconladistribucióndelospapelesdeterminadaporeldirector.Habiendovenidodeunartecomplejo con el que se había presentado en los mejoresescenarios europeos, se sentía superior al resto de suscompañeros,conquienesnoteníacomunidaddeinteresespuesAdolfo no había acudido al cine para ganar algunas pesetasmientrasaparecíanotrasofertas,comoeraelcasodelamayoríadelosactores.Élhabíaelegidoelcineporquesiendosilentenonecesitaba de su voz, pero sí de su talento con el que podíalograr actuaciones que dejaran un testimonio de su fuerzacreativaydesuamorporelarte.

Alfonsosufríaamargamentelascontradiccionesqueleimponíanlas características propias de una expresión artística quedependía no sólo de la escritura y la actuación, sino de unatecnología que en estos primeros años el cine no habíadesarrollado, de manera que era necesario aprovechar la luznatural para la creación de los ambientes que exigía la acción.Por otra parte, la sencillez de las historias impuso la normadeque los actores sólo conocieran los parlamentos que lescorrespondían sin tener una noción de los argumentos,faltándoleestainformaciónesencial,Alfonsonopodíacrearunahistoria del personaje para elegir la gestualidad y expresiones,desdeunasentidaemoción.

Comoexplica laescritora:“(…)Nose les leíamásque laescenaquedebíanhacer”16

15__________________________:Lamejorfilm.(p.126delaotraedición)

No obstante, en Alfonso persistían sus esperanzas de dejar eltestimoniode sus capacidades creativas y aun cuando laordenfuese: “-Usted hace un conde que saluda a la marquesa y leofrece un ramo de flores”-,17 él se empeñaba en llenar esemomento de emoción, aunque estaba consciente de que nisiquierapodíaconseguirloconnaturalidad.

Durante la novela, el personaje se convierte en un héroe dehonduratrágica,luchandocontraunimponderable.Perollegaunmomento,enelacontecerdelaacción,enelquelapelículasetornaauténticaa travésde las interpretaciones. Ladistribucióndelospersonajesseacercabaensuscaracterísticasyobjetivosalas individualidades de los actores que comenzaron a vivir suspropias emociones. La perseguida era Margarita, el defensorAlfonso,queduranteelrodajedelacintasehabíaenamoradodeella,yDolores,quesiemprehabíaenvidiadoaMargarita,erasuperseguidora “(…) Las escenas salían maravillosas. Eraninmejorableslasmiradasdeodiodelasdosmujeresylosgestosamorosos,deunamordulceydigno,delosdosprotagonistas.Larealidadmisma.”18

En laescena finalMargaritayAlfonsoestaban tan involucradosen sus personajes, que en el encuentro de ambos, luego deterribles peripecias, Alfonso expresó toda su emotividad, susufrimiento, sus contrariedades y su amor por Margarita, deformatalqueconsiguióarrastrarlaaellaasusentidodeverdad,lograndoasí“unmomentosolemne,trágico,culminantequelosuníaensuabrazo,(pero)elpuñalbrillóenlasmanosdeAlfonsoyseescuchóungritoterrible”19,escuandodemaneramagistral

16__________________________:Lamejorfilm(pagposteriorala126)17__________________________:___________(p.129anterioredición)18__________________________:___________(p-147ediciónenterior)19__________________________:_____________(pag.Finalesed.Anterior)

seunentantoenelcuentocomoenlacintarealidadyficción,elinstantepreciosoenqueaparecióelpastor,queantesvigilabasuganado,peroviendoalamujerenpeligrodemuerte,llegójuntoa ellos en pocosmomentos y “clavó la faca que llevaba en lacintura en la espalda de Alfonso”20 “El artista, -comentaColombine-unióasugestosupremodeamorelespasmode lamuerte.Habíallegadoallímitedesuarte”21

“Y aquel gesto tan buscado, aquel gesto tan sublime, aquelúltimo gesto, quedaba fotografiado, perdurable, porque enmedio de su estupor, el operador, mecánicamente, habíaseguidoimpresionandolasplacas”22

En Laúltima film, actorypersonaje se fundenenunaentidadúnicaeindivisible,loslímitesentreelunoyelotrodesaparecen.Estamosenpresenciadel triunfodelarte realista,enelque lascontradicciones vividas por el personaje dejan la huella de unavisión del mundo que, según lo narrado, están destinadas adesapareceryes lacondiciónqueleconfierealprotagonista lalegitimidaddehéroetrágico.

En la novela son de notable interés las opiniones de“Colombine”conrelaciónalarecepciónquehaciaelpúblicodelos espectáculos demenor valía en contraposición con losmáscreativos.Laautorahacereferenciasaltemaenelmomentoenque presenta los actos de imitación de animales que hace elpersonaje de Sanchíz, a las que respondía el público con gransatisfacción. Alfonso es el personaje elegido para analizar lasdiferencias en este sentido. El actor confiesa a Margaritaencontrarsedesanimado(…)“Causapena-dice-sentirunanhelo

20____________________________:Lamejorfim.P-156edanterior.21____________________________:__________p-156ed.anterior22____________________________:___________p-156ed.Anterior.

noble de arte, consagrarse a él… pensar a veces que noscomprenden…yverluegoqueesepúblicoparaquiensetrabajaes el mismo público que ríe las payasadas , compra los librosestúpidos y se deleita con las chocarrerías de cualquierarribista.”23

Laautorarelacionasuidealartísticoconlasvirtudesquedeberíaexhibir una sociedad construida con inteligencia y decoro, sinmascaradaspolíticasyconhombresymujereshonorables.Eselsignificadoqueencierrael siguientediscursodeAlfonso:“¿Quéfalta hacían las farsas y los histriones? ¿Era la mentira unelemento tan necesario de la sociedad que tenían quealimentarla en el arte? El arte puro, el arte noble no necesitamentiras ni ficciones. La obra es real siempre; el cómico, larepresentación,elarteescénico,larebajabanylaenvilecían”.24

“Se debían cantar las óperas sin trajes, sin escenario, sindecoraciones.Bastabaparaquetriunfasesupropiabelleza.Nadaqueesmentiraesarte.Perolaficciónloinvadíatodoyasítantaintriga,tantamentira,tantagloriafalsa,tantonecioytriunfante.Dabaascocómotodosmanteníanelengaño,comoseplegabanaloconvencional.”25

“Selevantabanídolos,porquedelosídolosvivenlossacerdotes.Se hacían pedestales a los inútiles, porque cuanto más loselevaranmayorsombraproyectaríansobrelosquelosrodeasen.Nohabíaengaño.Estabantodosenelsecretodequeaquellosaquieneserigíanengloriaspatriaseranvanosfantasmones.”26

23____________________________:____________pp.143-144ed.anterior24_______________________:Lamejorfilm.P.14425_______________________:__________p.14426_______________________:___________p.145

“-Sonlossinvergüenzaslosquellegan,(…)Elméritoesinútil”27

LafuerzaquealcanzaenCarmendeBurgossumisiónsocialdedenunciar todo la falsedad que gobernaba en la sociedadespañola de su época, su vocación pedagógica de enseñar apensaryaprofundizarenloscontenidoslallevaatransgredirloanecdótico,convirtiendo,sinrecato,asupersonajeprotagónicoenvocerodelosconceptosqueconsiderafundamentalesparalamodernizacióndela EspañadeprincipiosdelsigloXX. Aunquepodemos convenir en que sus ideas trascienden el momentohistóricoyparecenestarescritasnosóloparaEspaña,sinoparaelmundodeestesigloXXI.

Puñal de claveles, de 1931, es una novela sobre el amor, susansiedadesylaresoluciónenlaeleccióndelapareja,rompiendocon todas las convenciones de la vida rural de Andalucía. Lanarraciónsedivideencincopartes,ytodalaacciónseorganizaentornoalcasamientodePuraCruzyAntonioPeneque.

Pura era la joven más bella del campo de Níjar, pero habíallegado a los veinte años soltera por haberse negado almatrimonioconlosmuchospretendientesquetenía.Era laquemejor bailaba y, además de hermosa, tenía un espíritu “fino”,“llenodeinquietudes”.ÚnicahijadelmatrimoniodeFrancoCruzyAntoniaquienesdesirvientes,porungolpedesuerte,pasaronaserlospropietariosdelCortijodelMonje.Antonio,de40años,erasóloAntonio,leacompañabanelnombreconPeneque,peroniél,ninadiedelafamiliasabíasuapellido,poseíaelCortijodelos Tollos por su “suerte en el contrabando”. Rodeaban a losnoviosunconjuntodepersonajestípicos:elpadreylamadredePura,lasprimaspobresCándidaeIsabelylasvecinasquehacían

27_______________________:____________p.145

las funcionesdecriadas,RosayEncarnación.Antoniosumabaaestosasusdosgrandesamigos JoséyCeferino,quesiempre loacompañaban en sus visitas a la novia, aparentementeinteresados por las primas. Completan el elenco el Vendedor,quesacabapartidoparasucomerciodelanunciadocasamiento,ylosperrosZaidaySola,quienesavisabanlallegadadetodoslosvisitantes. Todo esto nos lo cuenta “Colombine” en la primeraparte,nombrada“LasAmonestaciones” loqueexplicaquePurano pueda ir a la fiesta a la que asistirán los otros jóvenes queestán en el cortijo. Ella se quedará, como lo establece lacostumbre, con su novio, vigilados por la madre. Durante eltiempodeesperaparairadormir,Purareflexionasobretodoloqueibaaperderconelcasamiento,comprendíaquecasarseeranecesarioperosepreguntabasicasarse“¿erairalamoroerairalfastidio?”28

La duda de Pura, que se irá acrecentando en la narración, seconvierteenleitmotivdelanovela,yenlaparteII:“Elramodeflores”seprofundizaporlasangustiantesideasqueatormentanalajoven.Siporunlado,Puragozabadelasvanidadesportodoloquetenía,porotro“seponíatristecadavezquerevolvíasusarcas. Por un sentimiento casi inconsciente le parecía que loteníatodoparasubodamenosalnovio”29yotrasvecespensabaen la vida de las ciudades y enque los hombres que allí vivíaneranmásfinos,ahondandoconestospensamientosensududaysu temoralmatrimonioporque“Sunovio, tanmayorparaella,tanrudo,noeraparadespertarsupasión.Estavivíasoloensucerebro.”30 Aparece entonces el enorme ramo de claveles

28_________________________:Puñaldeclaveles.P-24ed.anterior29__________________________:_______________p-31ed.anterior30__________________________:Puñaldeclaveles.p-31

reventones color sangre de toro de lasmanos de Joseíyo, que,segúnél,seloenviabaAntonio.

En la parte III: “El embrujamiento del perfume”, el ramo declaveles comienza a asumir funciones connotativas por elprotagonismo que alcanza en el ámbito de los subtextos. Elperfume de los claveles le producía a Pura dos sensacionesencontradas: “el placer y el malestar”31 los claveles “la poníannerviosa”32,“lequitabanelsueño”33,“ledabandeseosde llorarsinsaberporqué”34.Losclavelesysuperfumeseconvirtieronen“unasensaciónfuerteypoderosa: laposeían losclavelesconelaroma que le penetraba como un puñal.”35 En el plano de larealidad para Pura el ramo de claveles era el regalo que másestimaba de los que le había hecho el novio, “era el primermensaje que le hablaba de amor”36. Más adelante, cuando lehablóaAntoniodelramodeclavelesquelehabíamandadoconJoseíyo,supo,másbienconfirmó,quenohabíasidoél.

PorelramodeclavelesqueleentregaraJoseíyoaPura,Antoniosientecelosdelamigo,pero José tiene laexcusaperfecta:Purahabíadichoquelegustabanlasfloresnaturales,ycomoAntoniono podía visitarla el domingo, él se lo llevó en su nombre.Antoniocreeenelamigoy leagradeceelgestoa lavezque locomprometecomotestigodelcasamiento.Joseíyoprometequeiráalaboda,ysemarchatomandouncaminodiferentedelquele había dicho a Antonio. Así se da paso a la parte IV: “Larevelación”, en laque José sedirige a la tapiadeMontano, la

31__________________________:_____________P.apartirdela3132___________________________:______________----------------------33___________________________:______________:____________34__________________________:______________----------------------35__________________________:-______________---------------------36__________________________:-______________---------------------

única finca cultivada como jardín que estaba llena de claveles,cortómuchasfloresconsufacaytomóelcaminodelCortijodelMonje.SedirigióalaventanadePura,quitódelpucheroelramode claveles marchitos y puso el que acababa de cortar. Semarchó sin responderle a la jovenquehabíapreguntado si eraAntonio.Pura,sinverlo,“habíaadivinadoqueera José.EraélynoAntonioelque“laenvolvíaen sucaricia conaquelperfumepenetrantecomounpuñalquepenetrabaensucarne”37

LaparteIVconducelanarraciónalaintriga:¿quévaaocurrir?LoslectoresconocedoresdelaobradeCarmendeBurgos,estánpreparados para lo inesperado por las múltiples variantes quepuede idear la autora para solucionar el conflicto, más por laafirmaciónque ellamismahace refiriendoque “no era raro enesascomarcasqueunantiguonovio,robasealadesposadadesuboda,enelmomentosupremodeiraperderla,yqueunabodapreparadaconalegría,podíaterminarconsangre”.38

En laparteV: “Doblepasión”, la autora intensifica la intriga. Eldíaantesde laboda lleganAntonioy JoséalCortijodelMonje.PurayJosénosehablancon laspalabras,sinocon lasmiradas,hay entre los jóvenes un silencio de deseos. Cuando todos seacuestanalasdocedelanocheJoseíyodicequevaaapacentaraloscaballos.EnrealidadseibaaescaparparanovermásaPura,para cambiar lo que sus sentimientos consideraban inevitable,pero no puede resistirse a la idea de verla por última vez, sedirige a la ventana de su cuarto y la llama, ella lo estabaesperando, se confiesan su mutuo amor y él le pide que loacompañe. Pura logra sortear los obstáculos y se monta en lajacaconJosé.Losjóvenesconsiguenmarcharse,mientrastodos

37__________________________:Puñaldeclaveles.P.43ed.anterior38___________________________:------------------------pp.54-55

dormían.Elcírculodelafatalidadserompe, laautorasalvaa laparejadelamuerte,dicequevanhaciaotrocontinente,“haciala promesa de una vida nueva, olvidados de todos (…) en unaingratitudsupremaporelpasadoyenvueltosenlaoladeaquellapasión duplicada por el triunfo sobre todos losconvencionalismos y por el puñal afilado del aroma de losclaveles.”39

Apenasunañoantesdesumuerte,CarmendeBurgossalvaalaparejadeun final trágico, el valorpara romper coneluniversorural rígido loshacemerecedoresdecompartirelamorque losune,noestáncondenadosaservíctimasdeldestinoniaerigirseen personajes trágicos, sin embargo se convierten enmodelosauténticos porque la pasión que sienten los conduce aldesprecioporlasimposiciones,queesunaformadereclamarelderechoacambiarlasnormasinstituidas.

Un recorrido por las novelas cortas aquí incluidas nos permitecomprenderlahonduraconlaqueCarmendeBurgosestudiólosdesignios sociales que marcaron su época y las diferentesactitudes asumidas por los personajes que crea explican sufilosofíadevidaylasrazonesdesuluchacomorepublicanaquellegó a militar en el PSOE en los años veinte y en el PartidoSocialistaRadicalalfinaldesuvida.

Convencida de que la sociedad podía ser deconstruída paraconcebirlademaneramás justaencausósuobrapordiferentestemasyprocedimientosnarrativos,todoscomprometidossonsuideal de renovación social. Convirtió en víctimas a lasprotagonistas de El abogado y de El Artículo 438 comopruebasparademostrarlaindefensióndelamujerenelCódigo

39___________________________:-------------------------p.55delaed.Anterior.

Civil de 1870, y la exclusión de las mujeres como vocesimportantesdelasociedad.Criticólaenloquecidacarreraporlasposesiones y el interés de ocupar lugares en los altos estratossocialesenVillaMaríayLoshuesosdelabuelo.EnEllasyEllosóEllosyEllasencontrólosrecursosnarrativosydecaracterizaciónpara explicar que la homosexualidad no era una sexualidadúnica, sinodiferenteen cada serhumanoy salvóaManueldelridículoalquelocondenabanelrestodelospersonajes,porqueera capaz de sentir un amor limpio, raro para los demás, peroverdadero.EnLamejor film, conviertea suprotagonistaenunhéroetrágico,paravalidarelmodelodequiennopuededialogarcon la decadencia social, pero le concedió el sueño derealización artística que dejará la huella eterna del actor queamóelarteporsobretodaslascosas.HizosufriraMatildeenElperseguidor el conflicto entre tradición y modernidad,salvándoladelasoledadporqueencontróunhombreconelquepodía compartir en condición de igualdad su vida. Por el amorapasionadorompióelcírculodelafatalidadquesecerníasobrePurayJoséenPuñaldeclaveles,lossacóatrotedejacadelasconvenciones de los campos de Níjar para conducirlos a otroscontinentes, otros países en los que no protagonizaran lasfuerzasretrógradas.

Me complace pensar, y no lo considero irresponsable, que ladefensadelamor,enloscuentosaquíeditadosyenotrossobreeste tema, ha sido concebida por un espíritu deshacido deresentimientos,ysiCarmendeBurgosnopudoolvidareldolorque Ramón de la Serna le causó cuando en 1929, después deveintiúnañosdeconvivenciaamorosa,semarchóparavivirunacortarelaciónconsuhijaMaríaÁlvarezBurgos,esevidentequeensucondicióndemujerapasionadaleconcediómásvalorala

unión sentimental de profunda complicidad de la que ella y elescritordisfrutarondurantetantosaños.

Sin frustraciones, habiéndose entregado a una lucha cotidianapor los cambios sociales, en contradicción con todas lasconvencionesque sealiabanpara recrudecer los caminoshaciaeldesarrollo,CarmendeBurgossiguióapostandosiempreporeltriunfo del humanismo y de una sociedad con igualdad departicipación para mujeres y hombres. Su discurso depolemizadorafueelmismoqueledioelvaloralos16añosparacaminarsolahaciaelaltarapretandosuramodeflores,quenoledieronunmatrimoniofeliz,perolesirvieronparacreerenquelaapertura hacia una sociedad liberada de convencionalismoscontrariosalanaturalezahumanaeraposible.AsífueCarmendeBurgos, “Colombine”, hasta el 9 de octubre de 1932, cuandodespués de su intervención en una reunión del Círculo RadicalSocialista, falleció de un ataque. De esta manera quedóinterrumpida su campaña para ser Diputada por el PartidoRepublicanoSocialistaenlassiguienteselecciones.EldiarioElSoldestacabaensunotanecrológicaqueensusúltimosmomentosexpresósucontentopormorirrepublicana,otroshandichoqueantes de morir expresó: “Muero contenta porque muerorepublicana.¡VivalaRepública!

BabyRiveroAbril-Mayo2016