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EN ELMONASTERIOEL RELOX VIEJO

DE VERUELA

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EL RELOX VIEJODE VERUELA

El contacto con un espacio cisterciense debe tener en cuenta al!o fundamental: el monasterio es una idea muy sabia, es un espacio aislado, delimitado y or!anizado para que un !rupo de monjes pueda dedicarse a Dios en una jornada re!lamentada, con TIEMPO y espacio autónomos.

La vida monástica que es, ante todo, una vida privada, precisa una residencia res!uardada del exterior, en un lu!ar despoblado, y en su interior el desarrollo de la jornada pide que los espacios estén bien distribuidos y resulten funcionales. El día a día de un monasterio exi!e una administración del TIEMPO que esté dentro de un en!ranaje mecánico impersonal. La vida monástica ha de estar or!anizada de tal manera que los monjes no sean para las normas sino al revés.

Por todo ello, la distribución de las diferentes dependencias en el recinto no se dejaba al azar y, por supuesto, la jornada de 24 horas tenía previsto hasta los mínimos detalles. La actividad de los monjes se centraba en tres aspectos fundamentales: el oficio divino, el trabajo y el descanso. El obli!ado silencio sólo se veía roto por el repicar de una campana, y posteriormente por el sonido de un reloj mecánico que amenizaba sus intervalos. El control del horario durante mucho tiempo se hizo con relojes de sol, por lo que resultaba muy difícil el cálculo de las horas nocturnas. Las variaciones en la luz solar ocasionadas por el discurrir de las estaciones, obli!aba a introducir cambios, existiendo así un horario de verano y otro de invierno, que comportaba cambios.

La necesidad de explicar a un visitante del Monasterio de Santa María de Veruela la disposición arquitectónica y su relación con el modo de vida de los monjes, así como el sorprendente hallaz!o de la esfera del Reloj mecánico del propio monasterio, han hecho posible que ambos conceptos se unan y sea el !uión de este proyecto, titulado: “El tiempo en el Monasterio. El Relox viejo de Veruela”.

Pretendemos, uniendo ambos elementos, explicar el día a día de un monje cisterciense de Veruela, al!o que hasta el momento no se ha abordado, se!uramente porque el hallaz!o es único e insólito. Un visitante, el público en ! eneral, conocerá, utilizando el término de Le Corbusier, el monasterio como una “máquina de espiritualidad”, cuya construcción responde a un plan, un plan que !ira en torno a un reloj: “El Relox viejo de Veruela”.

Juan José Borque

EL TIEMPO EN EL MONASTERIO

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Procedente de la parroquia de la Asunción de Nuestra Señora de Pozuelo de Ara!ón (Zara!oza), como parte del pro!rama de restauración acordado por la Diputación Provincial para la Escuela-Taller “Juan Arnaldín”, se procedió al traslado e intervención de un lienzo conservado en el coro en el que aparecía San Antonio Abad.

El denominado como Lienzo de San Antonio Abad es una pintura al óleo adherida a tabla. Representa a dicho santo er!uido, barbado y apoyado sobre un lar!o bastón, ataviado con las vestimentas propias de la orden que lleva su nombre. El paisaje en el que se encuentra localizado es un fondo ima!inario en el que se distin!uen una pequeña i!lesia y elementos propios del campo, señales de la vida ascética y eremítica que llevó. Por último, a sus pies aparece un lechón, elemento icono!ráfico que caracteriza al santo.

Se!ún los historiadores José Carlos Sancho Bas y Pedro Luis Hernando Sebastián el pintor podría tratarse de Cristóbal Espinosa, de profesión tallador, haciendo referencia a la obra de Jesús Criado Mainar Las Artes plásticas del Segundo Renacimiento. Pintura y escultura 1540-15801 en la que aparece dicho personaje en dos noticias documentales sobre sendos pleitos entablados con los maestros Juan Catalán y Juan de Landerre.

Lo verdaderamente curioso y peculiar de esta pintura, fue la aparición bajo el lienzo des!arrado de un eni!mático rostro que, por su forma y características, parecía ser propio de una pintura de tradición !ótica del si!lo XV.

UN OBJETO FUERA DEL TIEMPO…

El eni!ma

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Los trabajos previos a la restauración, mediante rayos X , revelaron que este eni!mático rostro pertenecía nada más y nada menos que a uno de los múltiples elementos icono!ráficos de un reloj bajomedieval oculto bajo la tela lienzo que permanecía inte!ro. La sorpresa y asombro del descubrimiento, además de la importancia del hallaz!o en sí, propiciaron la anhelada intervención de la obra, cuyas medidas a partir de ese momento se orientaron a levantar y conservar el Lienzo de San Antonio Abad para dejar ver el reloj que se escondía bajo sus pinceladas. Evidentemente, este hecho descartó la línea de investi!ación hipotética relacionada con Blasco de Grañén, prescindiendo de que se tratara del desaparecido retablo encar!ado al reputado maestro para la i!lesia de Santa Ana.

Con una nueva línea de investi!ación abierta, había lle!ado la hora de averi!uar el por qué de la existencia de un reloj disimulado custodiado en la parroquia de Pozuelo de Ara!ón, sabiéndose de antemano —!racias a las radio!rafías— que se trataba de una pieza de !ran valor y calidad artística. Sólo podía haber una entidad que pudiera permitirse la realización de este tipo de maravillas tecnoló!icas medievales en los alrededores de la localidad: el Monasterio de Veruela, institución eclesiástica que a su vez fue señora temporal del municipio desde su nacimiento.

Por lo tanto, la investi!ación histórica tuvo que centrarse principalmente en la vía abacial; aunque todavía era aventurado decantarse por una única opción. Hubo que esperar a la total limpieza de las tablas, que se!uían parcialmente cubiertas bajo la fi!ura de San Antonio, para salir de dudas.

Tras el laborioso trabajo de levantamiento y si!lado de los fra!mentos de la tela del Lienzo de San Antonio Abad , quedaron al descubierto las pinturas al temple de las tablas del reloj bajomedieval. De !ran calidad técnica y sorprendentemente bien conservadas tras si!los ocultas bajo una ! ruesa capa de adhesivo, se pueden distin!uir en ellas varios elementos icono!ráficos cristianos, dos escudos heráldicos y, cómo no, un círculo donde se reflejaban las veinticuatro horas del día distribuidas de doce en doce.


La investi!ación

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El elemento más distin!uido y que articula toda la composición es un ! ran sol de color rojizo y facciones humanas colocado en el centro del reloj. En el propio eje del mismo, se observa el hueco dejado por los restos del inicio de la manecilla que marcó las horas. Además, parten de él veinticuatro rayos que quedan distribuidos de tal manera que alcanzan cada una de las horas, a modo de !uía, marcándolas de manera consecuente y radial. Alrededor del sol, un !ran círculo anacarado aloja las veinticuatro horas del día en ! randes números romanos cali!rafiados en letras !óticas. Plasmadas de doce en doce, todavía hoy se puede distin!uir sobre ellas las marcas del paso reiterado de la manecilla, símbolo de su uso prolon!ado. Es más, en un nivel más exhaustivo, también se pueden apreciar las marcas preparatorias que se usaron para dibujar los rayos del sol .

Flanqueando el conjunto formado por el sol y las horas, sur!en dos pequeñas fi!uras astrales con ras!os faciales humanos en representación de dos de las fases lunares: llena y men!uante. La luna llena aparece completa, mientras que la men!uante aparece seccionada a la derecha por media luna en representación de dicha fase. Ambas muestran un rostro sereno y ausente, en el que se pueden distin!uir ras!os femeninos como unos labios carnosos y de cierto tono carmesí.

Se!uidamente, en cada una de las esquinas, están representadas las cuatro fi!uras aladas símbolo de los evan!elistas o Tetramorfos, plasmadas con un nivel de detalle di!no de cualquiera de los maestros del si!lo XV. De izquierda a derecha, y de manera descendente, aparecen las fi!uras de San Mateo, San Juan, San Marcos y San Lucas, portando una filacteria en la que se menciona su nombre, también en carácteres !óticos .

Por último, los escudos heráldicos localizados entre los Tetramorfos dan la clave para identificar quién o quienes fueron los responsables de encar!ar y donar la obra. Des!raciadamente, nada se sabe del maestro que la realizó. En cuanto a las familias a las que pertenecen dichos escudos, uno de ellos se trata de los característicos palos de Ara!ón. En campo de oro, los cuatro palos de ! ules de la casa de Ara!ón demuestran que el reloj fue encar!ado por un miembro cercano a la familia real de la Corona, en honor a ellos, o que se hizo bajo su auspicio y protección . El otro escudo heráldico representado sobre un báculo abacial, indica que fue una autoridad eclesiástica influyente la que financió la realización de este artilu!io, asunto que se aclarará más adelante y que resultó determinante para la datación, localización y reconstrucción histórica de la obra. Además, todos los elementos se encuentran sobre un fondo azul estrellado que contrarresta con el azul celeste que baña la zona entre el sol y las horas, símbolos del ful!or de su luz y, a su vez, del día y de la noche.



El descubrimientoDIP

UTACIÓN P

ROVINCIA

L DE Z

ARAGOZA

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Finalmente, un elemento a tener en cuenta es el imponente marco que sostiene las tablas. Gracias a las labores de restauración, se sabe que posee hasta cuatro capas de pintura. La primera y más reciente de ellas corresponde a una capa de pintura plástica contemporánea. La se!unda es sencillamente un repite de la capa subyacente. La tercera es una capa que concuerda con la realización del Lienzo de San Antonio Abad en 1563, ya que los pi!mentos y la decoración que aparece coinciden con su época. La cuarta y más oculta de ellas, de la que quedan unos pocos restos, es sin duda la que acompaño al reloj en su uso ori!inal. Todo el marco, salvo un pequeño añadido en la parte superior, es el que alojó a las tres tablas del reloj desde el primer momento, siendo el único soporte que se ha observado. Esto indica que detrás de las tablas, a falta de mayores análisis, se encontrarían toda la red de tuercas, en!ranajes y maquinaria que harían funcionar al instrumento ya que, de haber habido al!ún travesaño que las reforzara, indicaría que se encontraba exenta. En lo que respecta al pequeño añadido de madera que completa el marco, apunta a que esa parte debió de alojar al!ún tipo de decoración perteneciente al reloj, teoría confirmada por la prolon!ación de al!unos de los trazos pictóricos de forma ascendente hacia ese lu!ar.


Un marco con historia

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A la vista de las certezas descritas que se han tenido en cuenta hasta ahora, manteniendo básicamente un método de descarte, es muy posible que el mecenas del reloj viejo de Veruela fuera Gonzalo Fernández de Heredia y Bardají, abad comendatario del monasterio de Veruela desde 1475 .Nacido en la localidad turolense de Mora de Rubielos en 1450 , era descendiente directo —tataranieto— del maestre de la Orden de San Juan de Jerusalén Juan Fernández de Heredia. Hermano del primer conde de Fuentes, sus padres fueron Juan Fernández de Heredia —antes llamado Gonzalo— y Juana Bardají y Pinós, proveniente, como se ha dicho, de otra de las familias más importantes del Reino de Ara!ón .Aunque poco se sabe de su infancia y educación, salvo al!unos datos acerca de sus preceptores y mentores, aparece ya en 1463 como camarero de la basílica de Nuestra Señora del Pilar de Zara!oza. En 1475 recibirá por ! racia del futuro Fernando II el Católico el car!o de abad del monasterio de Veruela, título que mantendrá hasta el día de su muerte. De hecho, fue el se!undo de los llamados abades nombrados o comendatarios del monasterio, siendo el primero el ! ran capitán del ejército y arzobispo de Zara!oza Juan de Ara!ón, que inició una lista de ! randes abades tales como Pedro Ximénez de Embún, Mi!uel Ximénez de Embún o los propios Hernando de Ara!ón y Lope Marco.

Sin embar!o, Gonzalo Fernández de Heredia nunca lle!ó, en teoría, a pisar suelo verolense, ya que ese mismo año fue enviado a vivir a Roma en calidad de embajador por orden de Juan II a fin de prestar obediencia al Papa en su nombre y resolver varios asuntos relacionados con su hijo y su yerna Isabel. Tres años más tarde, en 1478, fue nombrado, previa recomendación real, obispo de Barcelona por el papa Sixto IV, car!o que ejerció casi nominalmente al i!ual que ocurrió con Veruela, ya que su papel como diplomático, ámbito en el que destacó, lo requería constantemente en Roma y Nápoles, ciudad en la que en 1494 pasó a ser consejero de la reina viuda Juana de Ara!ón, hermana del rey Católico. .

EL RELOX VIEJODE VERUELA El misterioso escudo heráldico

En 1486 fi!uraba ya como enfermero de la catedral de Tarra!ona bajo el arzobispado de Pedro Ximénez de Urrea y Bardají, personaje al que sustituyó en 1490, cuando fue él mismo nombrado arzobispo de Tarra!ona por orden de Inocencio VIII. No sería hasta 1500, diez años más tarde, cuando Gonzalo se hiciera car!o del arzobispado de facto, ya que con motivo de la elección de Alejandro VI, fue nombrado capitán de la !uardia del Cónclave y hasta terminado el si!lo residió en Nápoles, con el objetivo de reprimir las revueltas que la envolvían. Mientras duró su ausencia, celebró los oficios su auxiliar don Lorenzo Pérez, obispo de Nicópolis y abad de A!er. Al mes de estar en Tarra!ona, con!re!ó al cabildo para exponer las causas de su ausencia y la necesidad de retirarse al castillo de Escornalbou, próximo a la ciudad, por su delicada salud y para poder solventar las deudas contraídas en sus campañas al servicio de la Corona. Allí permaneció la mayor parte de su tiempo, salvo raras excepciones, para atender sus asuntos como diputado al frente de la Generalitat entre 1504 y 1506. Gonzalo Fernández de Heredia murió en el castillo del Valls en 1511. Su cuerpo fue trasladado en procesión desde la i!lesia de Santa Ma!dalena, a las orillas del Francolí, hasta la catedral de Tarra!ona, donde fue enterrado al pie de la puerta principal de la misma y cuya lápida fue mandada construir por Lorenzo Pérez a Dionisio Ver!onyós.

A la vista de los acontecimientos ori!inados por el hallaz!o del reloj viejo de Veruela, y a pesar de las numerosas apreciaciones ne!ativas ! eneradas por la historio!rafía del monasterio, el hecho de que Gonzalo Fernández de Heredia pudiera haber donado el reloj como muestra de buena voluntad, en calidad de abad comendatario del imponente centro cisterciense, es perfectamente plausible.

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Restaba conocer dónde estuvo alojado ori!inariamente el reloj dentro de los amplios salones del monasterio cisterciense de Veruela. Una vez sabido que el reloj fue encar!ado indiscutiblemente por un abad, teoría demostrada por la exacta similitud entre los escudos heráldicos apreciados en el recién hallado reloj y la lauda sepulcral de la Sala Capitular, faltaba por averi!uar dónde pudo estar situado el complejo armazón que debió de alojar el reloj para el uso y disfrute de los monjes .

El primer dato a tener en cuenta fue el hecho de que Veruela contara con una torre, ahora desmochada, que fuera conocida popularmente como la Torre del Reloj, dato ineludible si se quería inda!ar en la historia material del descubrimiento.

La llamada Torre de San Mi!uel o, como se ha dicho, del Reloj, fue eri!ida dentro del marco de las ! randes reformas arquitectónicas renacentistas realizadas por los ! randes abades don Hernando de Ara!ón y fray Lope Marco. Tras llevar a cabo el recrecimiento de la imponente Torre de Santia!o en 1549, el famoso abad decidió levantar una torre completamente nueva aprovechando la potencia que le ofrecía el flanco sudoriental del transepto, esquina que comunicaba i!lesia, habitaciones y armarium, para alojar el reloj que había de re!lar la vida de los habitantes del monasterio. Las obras concluyeron en a!osto de 1550 tras invertir 16.000 sueldos en su estructura y otros 6.971 en la fundición de su campana que, junto con otras dos, serían bendecidas por Hernando de Ara!ón a mediados de 1554.

Fue reformada y recrecida durante el primer mandato del abad fray Martín de Vera (1676-1680), siendo más tarde desmochada y transformada en observatorio meteoroló!ico por los reli!iosos de la Compañía de Jesús entre los años 1877 y 1973. En la actualidad cuenta con dos cuerpos superpuestos de planta octo!onal reforzados por pilastras. El primero presenta todos sus lados lisos, mientras que el se!undo ofrece una sencilla decoración mediante diseños romboidales de ladrillo, entre los que aún se pueden distin!uir al!unas huellas dejadas por varias hiladas de azulejos.

Sin embar!o, lo verdaderamente importante para la investi!ación fue que, a raíz de la erección de la Torre de San Mi!uel o del Reloj, el abad fray Lope Marco aprovechó para liberar del hastial meridional del transepto de la i!lesia el “assiento del Relox viejo”. En la recopilación documental de sus memorias, a raíz de dichas labores de construcción, menciona lo si!uiente: “En este mes deshize el pretil de la escalera que de la yglessia sube al dormitorio porque era de piedra y occupaua mucho y el assiento del Relox viejo y devaxo dicha escalera hize catorçe caxones costo 1150 sueldos […]”.

EL RELOX VIEJODE VERUELA La historia del relox de Veruela

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La anotación hace clara referencia a la existencia de un reloj anterior al alojado en la nueva torre situado en el muro meridional del transepto , próximo a la localización de las desaparecidas escaleras que comunicaban la i!lesia con los dormitorios, cuya marca impresa ha quedado hoy en día parcialmente oculta tras la monumental entrada barroca de la sacristía del si!lo XVII . De hecho, con el espacio que obtuvo tras la eliminación tanto del anti!uo reloj como de las escaleras, se dice que construyó nuevos cajones para colocar los ornamentos, sin duda por la falta de espacio que había venido ofreciendo hasta entonces el armarium medieval, situado precisamente entre el muro meridional de la i!lesia y la Sala Capitular.

Las reducidas dimensiones de este espacio entre el templo y Sala Capitular, habían convertido al citado armarium en un espacio cuyo ejercicio de sus funciones debió de lle!ar a un punto imposible. En cualquier caso, la solución que tomo fray Lope tan sólo lo!ró retrasar la adopción de medidas más drásticas. Aproximadamente cien años después, se construiría la nueva sacristía por los abades fray Bernardo López y fray Orencio Borruel en la década de 1660, quedando rele!ado el espacio del anti!uo armarium a una simple antesala, tal y como se puede contemplar hoy en día .

En definitiva, aquel fue el reloj que marcó el ritmo de la vida monástica desde el crucero sur de la i!lesia antes de la construcción en 1550 de la Torre de San Mi!uel. Aquel reloj citado en las memorias de Fray Lope Marco debió de ser, con toda probabilidad, el reloj hallado y restaurado bajo el Lienzo de San Antonio Abad por la Escuela-Taller “Juan Arnaldín”.

La cronolo!ía coincide perfectamente. Si el reloj, como es muy posible, fue encar!ado durante el abaciado de Gonzalo Fernández de Heredia (1475-1511), fecha que coincide con el análisis histórico artístico de las tablas, debió de ser el último reloj que poseyeron los monjes antes de colocar el de la Torre de San Mi!uel durante su construcción. Además, el año de realización del Lienzo de San Antonio Abad, tal y como indica su inscripción, fue 1563, apenas trece años después de la colocación del nuevo reloj sobre el monasterio de Veruela.

Por tanto, es muy probable, siendo esta la principal hipótesis del estudio, que el reloj viejo de Veruela, el mismo que ha sido descubierto por la Escuela-Taller “Juan Arnaldín”, una vez eliminado de su privile!iada localización en el muro del crucero sur de la i!lesia a raíz de la construcción de la Torre de San Mi!uel junto con la escalera de comunicación, fuera reaprovechado trece años después al quedar obsoleto por la existencia de otro reloj más nuevo alojado en la torre, colocando sobre él un lienzo dedicado a San Antonio Abad.


Hoy día aún se conserva la huella de la impronta de la escalera que daba acceso al anti!uo dormitorio.Estaba situada junto a la torre del reloj y por ella también se accedía a la maquinaria interior

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Por otro lado, en cuanto a la localización exacta del reloj en el muro del crucero sur de la i!lesia, hay que tener en cuenta varios factores. Uno de ellos es el ! ran volumen que debió de alcanzar el reloj dadas las medidas de las tablas que han lle!ado hasta hoy, ya que éstas eran simplemente la cabecera decorativa de toda la red de instrumentos que lo hacían funcionar. Los únicos relojes mecánicos conocidos en el Medievo eran los relojes de pesas, aparte de los de resorte en espiral que permitieron más tarde la invención del reloj portátil. Su funcionamiento consistía en controlar el empuje de las pesas atraídas por la ! ravedad mediante un mecanismo oscilante de escape que permitía la caída a intervalos repetidos e i!uales, intervalos que se convertían en las unidades de tiempo. La instalación de este complejo mecanismo requería la construcción de un armazón, un “asiento” como dicen las memorias de Lope Marco, para prote!erlo y sostenerlo. Por ello, otro de los factores es que todo lo anteriormente comentado requería de la colocación de un acceso para su correcto mantenimiento, lo que se ha confirmado por el descubrimiento de quemaduras de vela en la parte trasera de las tablas, producto de varias inspecciones rutinarias de los monjes.

En resumen, ambos factores indican que lo más factible habría sido colocar el reloj en un lu!ar cercano a las escaleras de acceso al dormitorio, un lu!ar que permitiera a los monjes acceder a él sin demasiados problemas y que fuera lo suficientemente elevado para que el reloj pudiera ser observado correctamente. Uno de los ejemplos comparativos mejor conservados y más cercanos al reloj viejo de Veruela quizá pudiera ser el reloj medieval de la catedral de Beauvais (Francia). Construido en el si!lo XIV, su localización dentro del templo coincide con la hipótesis del de Veruela, amén de que sus tablas —repintadas en el si!lo XV— ofrecen una disposición decorativa muy similar, ya que aparecen también los escudos heráldicos de la realeza y del mecenas, además de tener representadas cuatro fi!uras an!elicales que encuadran al reloj.

Nada sabemos de la maquinaria ni del resto de los elementos del reloj verolense pero si creemos haber localizado una pesa del reloj, que con fortuna nos ayudará a saber el tamaño de los en!ranajes de la maquinaria.

Texto extraído por Juan José Borque de artículo inédito en prensa deJuan Juan José Pina Lucindo

Javier Royo Rueda


Una de las pesa de la maquinaria del reloj han aparecido en la últimas investi!aciones del monasterio.El eni!ma continúa…

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EL RELOX VIEJODE VERUELA Los colores del si!lo XV


Una escrupulosa restauración di!ital ha hecho posible, en forma de simulación, recuperar los vivos colores que el reloj luciría en el si!lo XV.

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UN OBJETO FUERA DEL TIEMPO…EL RELOX VIEJODE VERUELA Referencias

1 Miniatura de un reloj semejante al de Veruela. Está extraída del la Bodleian Library de Oxford. Procede de un manuscrito fechado en 1456 y redactado por Christine Pisan. En él se observa un pedestal de piedra que sostiene la maquinaria. La esfera es de metal pintado y el círculo horario esta rodeado, al i!ual que el de Veruela, de los cuatro evan!elistas.2 Reloj de la Catedral de Beauvais, en Francia cuya esfera es posterior al relox de Veruela.

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El apoyo de Patrimonio Nacional

Carta de la experta de Patrimonio NacionalAmelia Aranda Huete, conservadora de relojes, por la que confirma

la excepcionalidad de la pieza como una de las más anti!uas de Europa y un hito en la historia de la relojería española, así como el apoyo al proyecto

y el compromiso de su colaboración y la de Patrimonio Nacional


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MEMORIATÉCNICA

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EL RELOX VIEJODE VERUELA CONCEPTUALIZACIÓN

EL TIEMPO EN EL MONASTERIO es una intervención sobre cuatro espacios del Palacio Abacial del Monasterio de Veruela que recorre cuatro experiencias en torno a un concepto, EL TIEMPO, y una pieza única, EL RELOX VIEJO DE VERUELA.

Es un paseo de experiencias que respeta su entorno arquitectónico y también el silencio del monasterio. Experiencias que recorren desde la museolo!ía clásica con la contemplación de la la tabla ori!inal, a otras interactivas que permitirán descubrir el proceso de restauración, pasando por la inmersión audiovisual de un !ran visionarium, la experimentación y el jue!o.

Cuatro espacios diferentes pero todos relacionados a las dos temáticas principales: el relox viejo y el concepto del tiempo. Se conciben de forma autoconclusiva pero todos están unidos por estos dos nexos comunes que recorren el discurso y los contenidos de la intervención.

Un recorrido de experiencias en torno al tiempo y una pieza única, el relox viejo de Veruela.

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IMPLANTACIÓN ESPACIALEspacios expositivos y contenidos temáticos

Entrada del Palacio Abacial de Veruela. Señalizadas las correspondencias con las salas

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1 SALA 1 LA PIEZA LA TABLA ORIGINAL Y EL RELOX VIEJO DE VERUELA

2 SALA 2 LA MEDICIÓN DEL TIEMPO LA EVOLUCIÓN DE LA MEDIDA DEL TIEMPO hasta el s. XV

3 SALA 3 LA VIDA EN EL MONASTERIO LA VIDA Y EL TIEMPO EN EL MONASTERIO DE VERUELA

4 SALA 4 LA RESTAURACIÓN EL PROCESO DE DESCUBRIMIENTO Y RESTAURACIÓN

PROGRAMA CONTENIDO TEMÁTICO

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DISEÑO DE MOBILIARIO. CONCEPTO

Para el diseño de todo el mobiliario expositivo se ha optado por un concepto de líneas rectas, simplista, que se adapta a la arquitectura del espacio, dejando el prota!onismo a las piezas ori!inales, reproducciones y contenidos.

Se trata de elementos con !randes superficies lisas, de manera que se da importancia al nivel de acabados y a los materiales utilizados. A este respecto, se combinan materiales en bruto como la madera, que evoca la ima!en de la tabla del propio Relox, con otros como el vidrio, que contrasta por textura y brillo.

En concreto se utilizan tres tipos de materiales principalmente:

✓ Madera maciza, teñida y barnizada. Se trata de transmitir el concepto de memoria, del tiempo pasado, de los materiales nobles, auténticos. Además, dado el diseño, dota al conjunto de una ima!en de robustez y de sobriedad.

✓ Vidrio transparente y vidrio tintado. Permite ju!ar con los elementos ! ráficos en varias capas, de manera que se !eneran niveles de información. Además proporciona ! randes superficies lisas que ! eneran reflejos y hacen que el espacio resulte más amplio.

✓ Pletina acero rayada. Aporta el toque actual, y evoca la ima!en de los mecanismos de los relojes, la parte de la precisión. Se utiliza principalmente a modo de detalle y señalización del mobiliario.

La disposición del mobiliario en las distintas salas pone en valor las piezas ori!inales y las reproducciones, que siempre ocupan el lu!ar principal. La información !ráfica se coloca en elementos lineales verticales u horizontales dependiendo del tipo de sala, a modo de paneles individuales que permiten una cate!orización de la información.

Los elementos audiovisuales de la exposición quedan inte!rados en el diseño del mobiliario, de manera que solamente son visibles cuando se encuentran en funcionamiento.

DISEÑO INDUSTRIALMobiliario expositivo y auxiliar

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INSPIRACIONES Ideas para el diseño

DISEÑO INDUSTRIAL SALA 1 SALA 2

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INSPIRACIONES Ideas para el diseño

DISEÑO INDUSTRIAL SALA 4SALA 3

EL AMBIENTE

EL ORIGINAL

LA INFORMACIÓN / Saber más…

LA REPRODUCCIÓN DEL RELOJ

Se conceptualiza como una sala donde hay tan solo dos puntos de atención. Por una lado la pieza ori!inal con esceno!rafía de obra de ! ran valor artístico. Por otro, la reproducción a escala del Relox Viejo del Monasterio de Veruela. La sala puede contemplarse desde la entrada. Tiene una iluminación tenue, como el entorno ori!inal del reloj, situado a la entrada del dormitorio, en el anti!uo monasterio..

En el interior de un mobiliario especialmente diseñado con controles de humedad y temperatura se sitúa, casi flotando, la pieza ori!inal muy levemente iluminada. Desde la entrada, el espectador podrá ver el reverso de la pieza. Un “mapa de pistas” que nos da muchas de las claves de cómo se utilizaban los relojes de la época. Al aproximarse a la pieza la iluminación por leds que la rodea va !anando intensidad para poder contemplar con total definición la pieza ori!inal.

El mobiliario, sin solución de continuidad, desarrolla unos ele!antes sistemas de cristales combinados con una iluminación lateral inte!rada por leds que también quedan en modo reposo, con una leve iluminación, cuando no hay visitantes en la sala. Los soportes !ráficos desarrollan la temática “El Relox Viejo de Veruela”. Es… la historia del reloj más anti!uo de la península, quién lo encar!ó, dónde estaba situado, cual era su función, porqué se destruyó… Los datos que han hecho de este reloj una pieza única.

Al fondo de la sala, a uno de sus lado, se reproduce a escala el relox viejo del monasterio.

¿Qué puede hacer un !uía didáctico?

• Explicar la pieza ori!inal y su historia.

• Explicar la función del reloj en el monasterio.

¿Qué puede hacer el visitante?• Contemplar de cerca la pieza ori!inal de !ran tamaño .

• Saber más… sobre la pieza y sus funciones en el monasterio.

• Contemplar la reproducción del reloj y su maquinaria.

LA PIEZA SALA 1ELTIEMPO

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CONTENIDOS

La experiencia: la contemplación

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LA PIEZA SALA 1

DISEÑO INDUSTRIAL

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LA PIEZA SALA 1

Los soportes ! ráficos de cristal están iluminados lateralmente por leds provocando un suave efecto de luz sobre la pared de la sala. La información también alber!a códi!os QR y otros formatos de información aumentada.

La iluminación por leds se activa con la presencia del visitante y rodea a la pieza para preservar su conservación y permitir una óptima visualización cuando se desea observarla de cerca.

DISEÑO INDUSTRIAL

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LA PIEZA SALA 1

DISEÑO INDUSTRIAL

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LA PIEZA SALA 1

DISEÑO INDUSTRIALReproducción del reloj a !ran escala

Reproducción con los colores ori!inales de la tabla de la esfera del reloj para que el visitante pueda apreciar los colores que se verían en el si!lo XV cuando se instaló en el monasterio.

EL AMBIENTE

LOS SISTEMAS


Se trata de una “sala activa” donde el visitante podrá tocar y experimentar sistemas físicos de medición del tiempo anteriores al reloj que acaba de contemplar. El tiempo, o más bien, la !nomónica, la reflexión sobre la medida del tiempo y cómo ha ido cambiando nuestra vida cotidiana es el discurso de fondo de esta sala que, sin embar!o, invita al jue!o, la interacción y la diversión.

Los sistemas de interacción y las reproducciones de relojes anti!uos se sitúan a lo lar!o de la sala embebidos en el mobiliario de diseño que ! enera un recorrido para el visitante y lo sitúa en la puerta de salida hacia la si!uiente estancia. Si!uiendo la línea de los sistemas de información de la propuesta los soportes de cristal se inte!ran en el mobiliario de exposición y disponen de iluminación por leds inferior que baña el soporte con un ele!ante efecto.

A lo lar!o del recorrido no solo se desarrolla la temática de la evolución de los relojes y los sistemas de medición del tiempo hasta la aparición del reloj mecánico. En paralelo, si quieres… “saber más…” la temática también reflexiona sobre los cambios que ésta evolución ha provocado en nuestras vidas y en nuestra forma de pensar a lo lar!o de la historia. Experimentar la carrera hacia cómo cómo hemos lle!ado a medir hasta el más mínimo fra!mento de tiempo comienza por conocer el apasionante… ori!en de la medición tiempo.

LA MEDICIÓN DEL TIEMPO SALA 2ELTIEMPO


DE VERUELA

CONTENIDOS

¿Qué puede hacer un !uía didáctico?

• Acompañar a los visitantes en su experiencia

• Explicarles la evolución de los relojes

• Explicar la forma de medir el tiempo

¿Qué puede hacer el visitante?• Tocar y experimentar con los sistemas “ju!ables”.

• Saber más… sobre la forma de medir el tiempo.

• Saber más… sobre cómo ha influido en nuestra vida.

La experiencia: la experimentación

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LA MEDICIÓN DEL TIEMPO SALA 2

DISEÑO INDUSTRIAL

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DISEÑO INDUSTRIALSistemas ! ráficos inte!rados iluminados por leds que permiten una re!ulación sostenible en el caso de que la sala se encuentre sin visitantes.

Mobiliario inte!rado que alber!a las zonas de dispositivos físicos de jue!os y experimentación. La disposición obli!a al visitante a un recorrido por la sala hasta lle!ar a la si!uiente estancia.

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DISEÑO INDUSTRIAL

EL AMBIENTE

EL VISIONARIUM

La sala es una espectacular estancia abovedada que ofrece una perspectiva acelerada y una puesta en escena inmersiva. Se accede a ella desde la sala 2 y está levemente iluminada por unos leds que bañan la bóveda y el suelo. Al fondo… un cielo estrellado. A nuestra izquierda, el reloj viejo de veruela a tamaño real. Un sonido de maquinaria parece que pone en movimiento la única saeta de su mecanismo. Suena la llamada a maitines… el oficio nocturno. Comienza… la vida en el monasterio.

Los sistemas de exposición de la sala alber!an un espectacular visionarium que ofrece una ima!en única y espectacular. El pro!rama “La vida en el monasterio” es un paseo visual a lo lar!o de un día en la vida del monasterio. Ofrece diferentes escenas a modo de poema visual y comienza el mismo día que el hermano relojero apa!a la última de las velas de aquel viejo reloj. Ahora… la nueva maquinaria sería la encar!ada de señalar las “horas”. Solo tenía un defecto… era perfecta…

A partir de aquí… se van sucediendo las imá!enes que ilustran las si!uientes horas con especial incidencia maitines, laudes, prima, tercia, sexta, nona, vísperas, y completas.

El discurso del pro!rama además de ser didáctico y visual reflexionará levemente sobre el cambio que supuso para la vida monástica, pero también social y económica, el reloj viejo del monasterio de Veruela.

LA VIDA EN EL MONASTERIO SALA 3ELTIEMPO

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CONTENIDOS

¿Qué puede hacer un !uía didáctico?Acompañar a los visitantes en su experiencia inmersiva ·

Explicar la vida en el monasterio ·

Explicar la influencia social del reloj de Veruela ·

¿Qué puede hacer el visitante?

• Sentarse en el banco corrido de diseño y contemplar reloj

• Experimentar la inmersión audiovisual del visionarium

La experiencia: la inmersión audiovisual

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LA VIDA EN EL MONASTERIO SALA 3

DISEÑO INDUSTRIAL

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DISEÑO INDUSTRIAL

Banco corrido para que los visitantes puedan sentarse y disfrutar de la experiencia inmersiva de la visualización del visionarium,

Reproducción del relox viejo del monasterio que funciona con el pro!rama audiovisual y los contenidos de las horas que marca.

P ro! rama aud iov i sua l que o f rece una espectacular panorámica en un pro!rama que recorre un día en la vida del monasterio de Veruela re!ido por las horas que marca el relox.

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DISEÑO INDUSTRIAL

EL AMBIENTE

EL DESCUBRIMIENTO


La sala es un lu!ar que invita a una disposición central y en círculo de los visitantes. Una estancia bien iluminada y con un carácter muy diferente al anterior. Es un lu!ar de investi!ación, de descubrimiento. Frente a nosotros, el cuadro ori!inal. En medio de la sala una !ran mesa donde se proyecta el proceso de descubrimiento y el elaboradísimo proceso de restauración que se ha realizado sobre la pieza ori!inal. Una forma de “ver” la restauración muy semejante al modo en que trabajan los propios restauradores y a los a!entes de policía científica. La disposición invita a la comunicación entre los visitantes y a la utilización didáctica del !ran dispositivo. La sala tiene un ambiente participativo, aunque también alber!a contenidos para “saber más…” sobre todo el proceso de descubrimiento y restauración del reloj.

Los sistemas de exposición de la sala continúan la línea de diseño ! eneral. Un !ran panel frontal que replica la iluminación de la pieza de la sala 1 nos muestra el “cuadro encontrado” con San Antonio. A partir de aquí, el pro!rama de la ! ran mesa central comienza a explicar el proceso que llevo primero a descubrir la esfera del reloj y después todo el proceso de limpieza, documentación, estudio de color, trazado y el delicado proceso de restauración.

Pero… si quieres “Saber más”… los sistemas ! ráficos de cristal e iluminados por leds con un diseño semejante a las anteriores salas alber!arán más datos, links, QR’s, foto!rafías, ! ráficos y links para, si el visitante lo desea, conocer todo este apasionante proceso.

EL DESCUBRIMIENTO Y LA RESTAURACIÓN SALA 4ELTIEMPO

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CONTENIDOS

¿Qué puede hacer un !uía didáctico?Explicar la réplica del cuadro de S. Antonio AbadExplicar el proceso de descubrimiento

Explicar la restauración en la !ran mesa central

Guiar los jue!os interactivos de la !ran mesa central·

¿Qué puede hacer el visitante?

• Descubrir el proceso del hallaz!o y restauración del cuadro

• “Saber más…” sobre el descubrimiento y restauración

La experiencia: el descubrimiento

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EL DESCUBRIMIENTO Y LA RESTAURACIÓN SALA 4

DISEÑO INDUSTRIAL

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DISEÑO INDUSTRIAL

Reproducción de la tabla del si!lo XVI de San Antonio Abad en el estado en que se encontró antes del descubrimiento. En él se podrán observar de cerca las pistas que condujeron al !ran hallaz!o.

Los sistemas ! ráficos inte!rados en los cristales iluminados por leds permitirán “Saber más…” en torno a todo el fascinante proceso del descubrimiento y la posterior restauración de la tabla.

Gran mesa central de disposición horizontal para facilitar la visión conjunta de los visitantes dispuestos a su alrededor. Su ! ran definición permitirá observar de cerca el proceso de restauración de la tabla ori!inal.

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DISEÑO INDUSTRIAL

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IMAGENGRÁFICA

IMAGEN GRÁFICADiseño básico de ima!en corporativa del proyecto

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IMAGEN GRÁFICA

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DE VERUELA

IMAGEN GRÁFICA

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La tipo!rafía Bariol propuesta para la ima!en ! ráfica del anteproyecto posee una construcción sólida y ele!ante, con cortes circulares que suavizan sus bordes y diferentes combinaciones y ! rosores se convierte en una fuente con muchas posibilidades de aplicación. Es una tipo!rafía de formas redondeadas, li!eramente condensada, amable y transmite una ima!en cercana sin ser excesivamente blanda. Posee una buena le!ibilidad incluso en tamaños pequeños, !racias a sus formas sobrias y su construcción sencilla. Los pesos más li!eros tienen una ! ran ele!ancia que incluso se hace más evidente en los medios !rados y dispone de diferentes alternativas estilísticas y de li!aduras que la hacen muy aconsejable para su utilización en paneles !ráficos de !ran formato.

IMAGEN GRÁFICATipo!rafía BARIOL

DESCRIPCIÓN

BARIOL

IMAGEN GRÁFICA

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A efectos de la selección de los colores a utilizar en la señalética de recorrido y en los paneles ! ráficos de información se su!iere inspirarse en el estudio de colorimetría y pi!mentación por medio de análisis químico realizado sobre la tabla ori!inal por Ana Isabel Martín Usón. y del cual reproducimos al!unas muestras

Dicho estudio resalta la presencia de:

✓ Amarillo oro pimiente✓ Azul celúreo✓ Azul ultramar✓ Blanco✓ Rojo

Se recomienda el estudio detallado del análisis para establecer los cantones di!itales correspondientes y elaborar en base a esta tabla de colores los contenidos !ráficos de los espacios.

IMAGEN GRÁFICATendencias de color de los contenidos !ráficos

IMAGEN GRÁFICA

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PROGRAMASAUDIOVISUALES

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PROGRAMAS AUDIOVISUALESDiseño básico de pro!ramas audiovisuales

SALA 1

TítuloEl sonido del monasterio

DescripciónAmbiente acústico de monasterio

DuraciónBucle de 20 minutos constante

Especificaciones técnica

Sonido estéreo formato wave a 41 Khz 16 bits

Sistemas de Reproducción1 REPRODUCTOR DE AUDIO DIGITAL PROGRAMABLE2 UNIDADES DE ALTAVOZ: POTENCIA 100 WRMS - 50HZ a 20KHZ

ContenidosSuave sonido ambiental del monasterio que reproduce las campanadas del reloj, el murmullo de los monjes, lejanas oraciones y cantos ! re!orianos…. Se trata de un ambiente acústico muy a!radable, casi inaudible que remarca el sentido de silencio del entorno.

SALA 3

TítuloLa vida en el monasterio

DescripciónVisionarium de visión inmersiva

DuraciónDe 5 a 7 minutos

Especificaciones técnicaVídeo 9:16 HD

Sistemas de Reproducción

1 DISPOSITIVO DE CONTROL AUTÓNOMO PROGRAMABLE:2 ALTAVOZ: POTENCIA 100 WRMS - RESPUESTA 50HZ@20KHZ1 SERVIDOR VIDEO: TECNOLOGÍA ESTADO SÓLIDO / HD MONITORES VÍDEO: TECNOLOGÍA LED - TAMAÑO MÍNIMO 42” RESOLUCIÓN 1920X1080 - CONEXIÓN HDMI1 MECANISMO RELOJ - ALIMENTACIÓN 220VAC/50Hz

ContenidosPro!rama espectacular que muestra un recorrido visual por la vida en el monasterio a partir de la introducción del reloj mecánico. A partir de aquí… se van sucediendo las imá!enes que ilustran las si!uientes horas con especial incidencia en maitines, laudes, prima, tercia, sexta, nona, vísperas, y completas.

SALA 4

TítuloEl descubrimiento y la restauración

DescripciónGran pantalla horizontal

DuraciónDe 7 a 10 minutos

Especificaciones técnica

Vídeo 16:9 HD

Sistemas de Reproducción1 DISPOSITIVO DE CONTROL AUTÓNOMO PROGRAMABLE2 ALTAVOZ: POTENCIA 100 WRMS - RESPUESTA 50HZ@20KHZ1 SERVIDOR VIDEO: TECNOLOGÍA ESTADO SÓLIDO / HD1 MONITOR VÍDEO: TECNOLOGÍA LED - TAMAÑO 50” RESOLUCIÓN 1920X1080 - CONEXIÓN HDMI

ContenidosPro!rama donde se explica el proceso de descubrimiento y restauración del cuadro de San Antonio Abad hasta que se descubrió la esfera del reloj. A partir de aquí también se explica detalladamente el proceso de restauración del cuadro que los visitantes podrán observar con todo lujo de detalles ! racias a la !ran pantalla central.

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INGENIERÍA DEINSTALCIONES

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DISEÑO DE INGENIERÍA. CONCEPTOS - LA ILUMINACIÓN

Los criterios que se han se!uido para proponer la in!eniería de sistemas e instalación han tenido en cuenta varias necesidades que la temática y el espacio imponía.

Por un lado, la consideración de obra de !ran valor artístico requiere de unos sistemas de conservación y humedad controlados, pero también de una iluminación en concordancia con su valor histórico y sus necesidades de conservación. Por ese motivo se ha optado por la última tecnolo!ía de iluminación por leds que permite una re!ulación específica por zonas y ofrece un consumo ener!ético sostenible en el tiempo.

La iluminación por leds, permite, además realizar efectos de color ! racias a la tecnolo!ía RGB que inte!ra y se puede embeber en el mobiliario de exposición de forma sencilla y técnicamente viable.

Por último, esta tecnolo!ía permitirá realizar el efecto de “bañado lateral” de luz en los cristales que soportan la información !ráfica y textual !enerando un efecto lumínico de !ran impacto visual.

DISEÑO DE INGENIERÍA. CONCEPTOS - AUDIOVISUALES Y CONTROL

Para las instalaciones audiovisuales y los sistemas de control se ha propuesto un diseño que permite una ! ran modularidad y comportamientos diferentes del espacio. Se opta por sistemas de control individual por sala que permiten confi!uraciones de “reposo” o de “actividad” se!ún el número de visitantes en la sala.

En la especificación de cada uno de estos elementos también se ha tenido en cuenta que en al!unos casos, como los de los sistemas audiovisuales y las pantallas, la evolución tecnoló!ica y de mercado puede hacer mejorar, por la misma valoración, las posibilidades que ahora se ofrecen.

Por último, cada sala posee un sistema de control individual pero que está preparado para poder sincronizarse con el resto de las salas para confi!urar una visita !uiada de tiempos concretos que, no obstante, no se recomienda en este espacio.

INGENIERÍA DE INSTALACIÓNMemoria básica de instalaciones técnicas y audiovisuales

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INGENIERÍA

SALA 1

LA PIEZA

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INGENIERÍA

SALA 2

EL ORIGEN DEL TIEMPO

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SALA 3

LA VIDA EN EL MONASTERIOINGENIERÍA

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SALA 4

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INGENIERÍA

LISTADO DE ELEMENTOS DE INGENIERÍA DE INSTALACIÓN Y CONSUMOS ESTIMADOS SALA 1 CONSUMO ELÉCTRICO TOTAL ESTIMADO 7.000W

4 UDS TOMA DE CORRIENTE: 220VAC / 50Hz / 16A2 UDS DISPOSITIVO DE CONTROL AUTÓNOMO PROGRAMABLE: 2 ENTRADAS DIGITALES – 4 SALIDAS DIGITALES - 1 SALIDA AUDIO – 1 SALIDA DMX5122 UDS DISTRIBUIDOR ALIMENTACIÓN CONTROLABLE: 1 ENTRADA 220 VAC/16A - 4 SALIDAS 220VAC/16A2 UDS DETECTOR DE PRESENCIA: TECNOLOGÍA INFRARROJOS Y VOLUMÉTRICO - COBERTURA 180º - ALCANCE 20 MTS2 UDS ALTAVOZ: POTENCIA 100 WRMS - RESPUESTA 50HZ@20KHZ45 MTS TIRA LED RGB: TECNOLOGÍA LED - POTENCIA 6W/M - COBERTURA 120º - CONTROL DMX 5124 UDS PROYECTOR SPOT RGB: TECNOLOGÍA LED - POTENCIA 50W - COBERTURA 20º - CONTROL DMX51280 MTS CABLE 0,6/1KV 3G1,5 - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO80 MTS CABLE DATOS 2X0,22 APANTALLADO - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO20 MTS CABLE DATOS 4X0,22 APANTALLADO - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO30 MTS CABLE 2X2,5 OFC - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO20 MTS CABLE RED: CAT05 NOT CROSS - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO

SALA 2 CONSUMO ELÉCTRICO TOTAL ESTIMADO 3.500W

2 UDS TOMA DE CORRIENTE: 220VAC / 50Hz / 16A1 UDS DISPOSITIVO DE CONTROL AUTÓNOMO PROGRAMABLE: 2 ENTRADAS DIGITALES – 4 SALIDAS DIGITALES - 1 SALIDA AUDIO – 1 SALIDA DMX5121 UDS DISTRIBUIDOR ALIMENTACIÓN CONTROLABLE: 1 ENTRADA 220 VAC/16A - 4 SALIDAS 220VAC/16A1 UDS DETECTOR DE PRESENCIA: TECNOLOGÍA INFRARROJOS Y VOLUMÉTRICO - COBERTURA 180º - ALCANCE 20 MTS2 UDS ALTAVOZ: POTENCIA 100 WRMS - RESPUESTA 50HZ@20KHZ56 MTS TIRA LED RGB: TECNOLOGÍA LED - POTENCIA 6W/M - COBERTURA 120º - CONTROL DMX 5128 MTS PIXEL LINE RGB: TECNOLOGÍA LED - POTENCIA 30W/M - COBERTURA 25º - CONTROL DMX 512100 MTS CABLE 0,6/1KV 3G1,5 - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO100 MTS CABLE DATOS 2X0,22 APANTALLADO - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO20 MTS CABLE DATOS 4X0,22 APANTALLADO - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO30 MTS CABLE 2X2,5 OFC - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO20 MTS CABLE RED: CAT05 NOT CROSS - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO


3 UDS TOMA DE CORRIENTE: 220VAC / 50Hz / 16A1 UDS DISPOSITIVO DE CONTROL AUTÓNOMO PROGRAMABLE: 2 ENTRADAS DIGITALES – 4 SALIDAS DIGITALES - 1 SALIDA AUDIO – 1 SALIDA DMX5122 UDS DISTRIBUIDOR ALIMENTACIÓN CONTROLABLE: 1 ENTRADA 220 VAC/16A - 4 SALIDAS 220VAC/16A1 UDS DETECTOR DE PRESENCIA: TECNOLOGÍA INFRARROJOS Y VOLUMÉTRICO - COBERTURA 180º - ALCANCE 20 MTS2 UDS ALTAVOZ: POTENCIA 100 WRMS - RESPUESTA 50HZ@20KHZ14 MTS TIRA LED RGB: TECNOLOGÍA LED - POTENCIA 6W/M - COBERTURA 120º - CONTROL DMX 51224 MTS PIXEL LINE RGB: TECNOLOGÍA LED - POTENCIA 30W/M - COBERTURA 25º - CONTROL DMX 5129 UDS SERVIDOR VIDEO: TECNOLOGÍA ESTADO SÓLIDO / HD - CAPACIDAD 128GB - CONEXIÓN HDMI - CONTROLABLE RED RJ549 UDS MONITOR VÍDEO: TECNOLOGÍA LED - TAMAÑO 50” - RESOLUCIÓN 1920X1080 - CONEXIÓN HDMI1 UDS MECANISMO RELOJ - ALIMENTACIÓN 220VAC/50Hz90 MTS CABLE 0,6/1KV 3G1,5 - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO90 MTS CABLE DATOS 2X0,22 APANTALLADO - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO20 MTS CABLE DATOS 4X0,22 APANTALLADO - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO60 MTS CABLE 2X2,5 OFC - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO80 MTS CABLE RED: CAT05 NOT CROSS - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO9 UDS CABLE HDMI


2 UDS TOMA DE CORRIENTE: 220VAC / 50Hz / 16A1 UDS DISPOSITIVO DE CONTROL AUTÓNOMO PROGRAMABLE: 2 ENTRADAS DIGITALES – 4 SALIDAS DIGITALES - 1 SALIDA AUDIO – 1 SALIDA DMX5121 UDS DISTRIBUIDOR ALIMENTACIÓN CONTROLABLE: 1 ENTRADA 220 VAC/16A - 4 SALIDAS 220VAC/16A1 UDS DETECTOR DE PRESENCIA: TECNOLOGÍA INFRARROJOS Y VOLUMÉTRICO - COBERTURA 180º - ALCANCE 20 MTS2 UDS ALTAVOZ: POTENCIA 100 WRMS - RESPUESTA 50HZ@20KHZ190 MTS TIRA LED RGB: TECNOLOGÍA LED - POTENCIA 6W/M - COBERTURA 120º - CONTROL DMX 5121 UDS SERVIDOR VIDEO: TECNOLOGÍA ESTADO SÓLIDO / HD - CAPACIDAD 128GB - CONEXIÓN HDMI - CONTROLABLE RED RJ541 UDS MONITOR VÍDEO: TECNOLOGÍA LED - TAMAÑO 60” - RESOLUCIÓN 1920X1080 - CONEXIÓN HDMI80 MTS CABLE 0,6/1KV 3G1,5 - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO80 MTS CABLE DATOS 2X0,22 APANTALLADO - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO20 MTS CABLE DATOS 4X0,22 APANTALLADO - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO30 MTS CABLE 2X2,5 OFC - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO40 MTS CABLE RED: CAT05 NOT CROSS - COMPOSICIÓN CERO HALOGENO1 UDS CABLE HDMI

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TIPOLOGÍAS DE VISITA Y COMPORTAMIENTOSRecorridos y tránsitos

TIPOLOGÍAS DE VISITA Y COMPORTAMIENTOSCapacidad de car!a

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EVALUACIÓNECONÓMICA

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EVALUACIÓN ECONÓMICA DE LA EJECUCIÓN

TOTAL

1 MOBILIARIO DE EXPOSICIÓN 56.750,00 €2 REPLICAS Y FICTIOS 45.750,00 €3 ILUMINACIÓN DE EXPOSICIÓN 16.750,00 €4 SISTEMAS AUDIOVISUALES 76.750,00 €5 SUMINISTRO DE SISTEMAS DE INGENIERÍA 16.750,00 €6 CONTENIDOS GRÁFICOS 29.750,00 €7 CONTENIDOS AUDIOVISUALES 70.750,00 €8 DIFUSIÓN Y COMUNICACIÓN 24.750,00 €

TOTAL EJECUCIÓN 338.000,00 €

CANTIDADES CON I.V.A. 21% INCLUIDO

el tiempo en el monasterio - diputación de...

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