8/17/2019 EL SAXOFÓNhistoria

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EL SAXOFÓN: Una mirada a su historia y su presencia enEL SAXOFÓNUna mirada a su historia y su presencia en la creación contemporánea en Chile!or "i#uel $illa%ruela

&i'o de un %a(ricante de instrumentos musicales) Antoine *oseph Sa+) conocido por Adolphe Sa+) nacióen ,inant) -.l#ica) el / de no0iem(re de 1213 4niciado desde muy 'o0en en la %a(ricación deinstrumentos y en la interpretación del clarinete) perci(e las imper%ecciones de .ste y se dedica aremediarlas Un ideal o(sesiona(a a Sa+ mientras diri#5a el taller de su padre: in0entar un instrumentode 0iento 6ue 7por el carácter de su 0o8 pueda apro+imarse a los instrumentos de cuerda) pero6ue ten#a más %uer8a e intensidad791;ra(a'ando so(re modi%icaciones para lo#rar una mayor calidad de sonido y resol0er al#unos de los pro(lemas acaló: 7Es este para m5 el ideal del sonido79 El sa+o%ón comen8ó a aparecer en composicionessin%ónicas y oper5sticas de la .poca) por solo mencionar al#unas podemos citar: Le ,ernier Doi de*uda) de eor#es Gastner 9121H=12/I) estrenada en 1233 &amlet de Am(roise ;homas 91211=12J/)creada en 12/2 El rey de Lahore y La $ir#en) de *ules "assenet 9123?=1J1?) en 12II y so(re todo LaArlesiana) de eor#es -i8et 912@2=12I) en 12I?) donde alcan8ó #ran .+ito El inter.s 6ue desperta(ael nue0o instrumento acarreó a su in0entor mos dee+clusión pro0ocado por cam(ios de r.#imen en Francia) resur#e nue0amente en esas %ormaciones en12@) al punto de 6ue Adol%o Sa+ %ue nom(rado) en 123) 7%a(ricante de instrumentos musicales de laCasa "ilitar del Emperador7En 12I se crearon cátedras especiales para inte#rantes de las (andas militares en el Conser0atorio de!ar5s) a(ri.ndose la clase de sa+o%ón) encar#ada a Adol%o Sa+ Entre 12I y 12IH se %ormaron en ella1@H sa+o%onistas Se compusieron más de treinta o(ras como pie8as de concurso del Conser0atorio)escritas en su mayor5a por *ean -aptiste Sin#el.e y *ules ,emerssemann Otros compositores 6uecrearon pie8as para sa+o%ón en la .poca %ueron Cressanois) Sa0ari) !etit) enin) Si#nard y Colin) lamayor5a de ellos directores de (andas Las o(ras escritas para sa+o%ón a %ines del si#lo X4X eran%undamentalmente %antas5as y 0ariaciones so(re temas di0ersos 9especialmente de óperas Da8ones%inancieras pro0ocaron el cierre de la clase de sa+o%ón creada por Sa+ en 12IH) pese a la protesta de;homas) en ese entonces ,irector del Conser0atorio Ese hecho in%luyó ne#ati0amente al desarrollo delsa+o%ón) ya 6ue sin 0irtuosos un instrumento musical no puede imponerse y ello lo demuestra laescase8 de o(ras entre 1JH y 1J@H

Un papel esencial en la creación de un repertorio para sa+o%ón a comien8os del si#lo XX corresponde aElise &all) nacida en Francia en 12@ y casada con un eminente m.dico norteamericano!or ra8ones de en%ermedad) 9ten5a una de%iciencia auditi0a y %ue aconse'ada por los m.dicos a estudiar un instrumento de 0iento comen8ó a estudiar sa+o%ón a

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los 3I a>os) dedicando su 0ida a desarrollar el Clu( Or6uestal de -oston y a di%undir el instrumento6ue ama(a En tanto 'e%a (ene%actora del Clu() comisionó cerca de ?H o(ras para sa+o%ón) deentre las 6ue se destacan: la Dapsodia) para or6uesta y sa+o%ón alto) de Claude ,e(ussy 91JH@=1JH)La Coral $ariada) de $incent dK2?1I4ndy 91JH@ y la Leyenda Op // de Florent Schmitt 91J12) por 

solo citar las más a%amadas entre otras de di0ersos compositores) tales como Loe%%ler) ilson) Caplet)etc Fue con nota(le des#ano 6ue ,e(ussy reci(ió el encar#o de escri(ir una o(ra parasa+o%ón Elise &all era persistente En 1JH3 tocó en !ar5s la Coral $ariada) de ,K2?1I4ndy y,e(ussy declaró 6ue resulta(a rid5culo 0er a una mu'er 0estida de rosado tocando un instrumentodi%5cil de mane'ar En una carta a su ami#o !ierre Louys se e+cusa por la demora en escri(irle) porsu preocupación con la composición de un tra(a'o 6ue descri(e como una Fantas5a) 6ue le ha(5an pa#ado un a>o antes y 6ue se ha(5a comido ya ,urante al#unos d5as escri(ió: 7 ,ado 6ue esta Fantas5aha sido encar#ada) pa#ada y comida desde hace un a>o) me parece 6ue estoy retrasado El sa+o%ón esun instrumento de ca>a cuyas costum(res no cono8co (ien M Ama el romántico dul8or de losclarinetes7 Un a>o despu.s escri(ió:

7"rs E &all) la "u'er=Sa+o%ón) me reclama cortesmente su Fantas5a) 6uisiera contentarla) pues

merece una recompensa por su paciencia79/En otra carta a "essa#er) elo#ia la permanente pacienciade la "u'er=Sa+o%ón: 7La tenacidad de los americanos es pro0er0ial y la dama del sa+o%ón hadesem(arcado hace ocho o die8 d5as en !ar5s) calle Cardinet 2) re6uiri.ndome noticias de su tro8o

 Naturalmente) le ase#ur. 6ue) despu.s de Dams.s 44) eso era lo 6ue más ocupa(a mi atención Noo(stante) he tenido 6ue dedicarme a la tarea y h.me a6u5 (uscando desesperadamente com(inaciones)las más in.ditas y apropiadas al intento de destacar ese instrumento acuático7 9ILa persistencia dela Sra &all %ue %inalmente recompensada con una o(ra 6ue para siempre preser0ó su nom(re en lam5as de%a(ricantes Conn y -uescher lan8a(an anuncios tan sorprendentes como los si#uientes:Si usted puede sil(ar una tonada) usted puede tocar sa+o%ón ;res lecciones #ratis le permiten una0ance ;o6ue escalas en una hora) tonadas en una semana ;odo el mundo puede aprender rápido a tocar aires populares en el sa+o%ón !opularidad) placer) pro0echo) todo es suyo cuando toca un sa+o%ón Conn Entreten#a a sus ami#os;o6ue pro%esionalmente todo o una parte 9J &acia 1J12 el sa+o%onista Dudy iedoe%t ad6uirió un#ran ni0el t.cnico interpretati0o en la mos de la pos#uerra Secon0irtió en un renom(rado 0irtuoso de su tiempo) 6ue lo#ró el entusiasmo del p

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e inspiró a muchos otros int.rpretes a e+plotar la e+presi0idad y el potencial t.cnico del sa+o%ónDecopiló una serie de solos adecuados a su talento y con la ayuda de 0arios arre#listas) escri(ió nue0ossolos reco#idos en sus populares #ra(aciones entre 1J1/ y 1J@1 ,e(ido a la inmensa popularidad delsa+o%ón y su %uer8a en el mercado) las or6uestas (aila(les comen8aron a a>adirlo para aumentar la

sonoridad del con'unto"uchas personas atri(uyen la popularidad del sa+o%ón os ?H 6ue el uso del sa+o%ón comen8ó a ser aceptado como nue0o m.todo para eldesarrollo comercial del 'a88 El 'a88 desarrollado en Gansas) al declinar el de Nue0a Orleans) part5a dela concepción de las tres 0oces y las secciones r5tmicas) pero %ue creciendo lentamente hasta alcan8ar laidea de la (i# (and) 6ue inclu5a #rupos de cada instrumento Entre los instrumentos indi0iduales 6ue sedesarrollaron por s5 mismos en los a>os ?H) el sa+o%ón es ampliamente el más importante

Con el arte de la impro0isación practicado en las 'am sessions se desarrolló el sa+o%ón comoinstrumento insupera(le para los solistas de 'a88 Cuando los m

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ori#inales) ?HHH o(ras sin%ónicas con uno o más sa+o%ones y más de @HH transcripciones En laactualidad e+isten más de @HHH compositores 0i0os 6ue han escrito so(reHHH o(ras ori#inales para sa+o%ón Entre ellos: Luciano -erio y Garlhein8 StocQhausen) por sólo citar al#unos

A partir de la reapertura de la cátedra de sa+o%ón en el Conser0atorio Nacional Superior de "an8as de "ule) o de sus disc5pulos la maestr5a 6ue ha permitido acercar a nue0os compositores a la sonoridad del sa+o%ón La 0ersatilidad del sa+o%ón esamplia y a 1/H a>os de su in0ención nos muestra su prota#onismo como instrumento de 'a88) de m

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  !errin) "arcel: Le Sa+ophone Son histoire) sa techni6ue) son utilisation dans lK2?1Iorchestre Les4ntrou0a(les Editions dK2?1Iau'ourdK2?1Ihui 92@ 1?H !lan de la ;our 9$ar1JII 1/I pá#

,eslo#es) *ac6ues 7Elise &all et la Dapsodie de ,e(ussy7As Sa Fra 9Association des a+ophonistesde France -ulletin No / 1JI @1 pá# il="arche+) &enri: ;res "