EL ROMANTICISMOEL ROMANTICISMO

ROMPIENDO CON TODOROMPIENDO CON TODO

CONCEPTOCONCEPTO

El Romanticismo es un movimiento El Romanticismo es un movimiento cultural y revolucionario en todos los cultural y revolucionario en todos los ámbitos vitales, nacido en Alemania, ámbitos vitales, nacido en Alemania, y que se extendió por Europa en la y que se extendió por Europa en la primera mitad del S. XIX. En las artes primera mitad del S. XIX. En las artes rompe con los esquemas establecidos rompe con los esquemas establecidos en el Neoclasicismo, defendiendo la en el Neoclasicismo, defendiendo la fantasía, la imaginación y las fuerzas fantasía, la imaginación y las fuerzas irracionales del espíritu. irracionales del espíritu.

Los precursores del Romanticismo fueron Los precursores del Romanticismo fueron Rousseau (*1712†1778) y el dramaturgo alemán Rousseau (*1712†1778) y el dramaturgo alemán Goethe (* 1749†1832). Bajo el influjo de estas Goethe (* 1749†1832). Bajo el influjo de estas figuras los románticos se encaminan a crear figuras los románticos se encaminan a crear obras menos perfectas y menos regulares, pero obras menos perfectas y menos regulares, pero más profundas e íntimas. Buscan entre el más profundas e íntimas. Buscan entre el misterio e imponen los derechos del sentimiento. misterio e imponen los derechos del sentimiento. Su lema es la Su lema es la libertadlibertad en todos los aspectos de la en todos los aspectos de la vida.vida.El Romanticismo en España fue tardío y breve, El Romanticismo en España fue tardío y breve, pero más intenso, pues la segunda mitad del siglo pero más intenso, pues la segunda mitad del siglo XIX lo acapara el Realismo, de características XIX lo acapara el Realismo, de características antagónicas a la literatura romántica.antagónicas a la literatura romántica.

Génesis del movimiento Génesis del movimiento romántico.romántico.

El Romanticismo no fue sólo una renovación en el campo literario, sino toda

una forma nueva de entender la vida, el mundo, la política y el arte en general. Si el s.XVIII creo un nuevo tipo de hombre que hizo de la razón el eje de su vida, el Romanticismo también creará un hombre nuevo, capaz de plantearse los problemas de su existencia y del mundo desde un punto de vista más emocional y subjetivo. La llegada del Romanticismo supone la crisis de los ideales ilustrados; una crisis que surge en Inglaterra y Alemania a mediados del s. XVIII, aunque la plenitud del movimiento no se alcanzará hasta la década de 1830-1840. Será a partir de 1850 cuando pueda considerarse superado el Romanticismo en casi toda Europa.

La aparición del Romanticismo va ligada a tres tipos de factores que la

determinan: 1.FACTORES POLÍTICOS: Liberalismo y Nacionalismo 2. FACTORES

SOCIOECONÓMICOS. El triunfo de la burguesía sobre

las demás clases sociales como grupo dirigente de las naciones que adoptará un talante liberal provocado por el contacto con la ideología romántica.

3. FACTORES CULTURALES. Desde el punto de vista

filosófico, el Romanticismo procede del Idealismo alemán que comienza a gestarse a finales del s. XVIII

MARCO SOCIAL− POLÍTICO−ECONÓMICO.

ECONOMÍA.− Marcada por la Revolución Industrial (surge el proletariado). SOCIEDAD.− Nobleza, Burguesía y Proletariado. POLÍTICA.− Contrarrevolución (para restaurar el Antiguo Régimen) y desarrollo de los

nacionalismos. Liberalismo y Romanticismo prácticamente se identifican en esta época, ya que

los componentes de la ideología romántica son incompatibles con el absolutismo o con el despotismo ilustrado del XVIII. Prolonga muchas ideas ilustradas: libertades individuales, soberanía popular (socialismo utópico). Pero condena los abusos del capitalismo liberal y busca la igualdad.

Otro acontecimiento político ligado a la aparición del Romanticismo fueron los movimientos nacionalistas, puesto que venía promovidos por los sectores más revolucionarios y liberales.

EL PENSAMIENTO EUROPEO DE LA ÉPOCA. LA FILOSOFÍA.− Tras la muerte de Kant, la filosofía presenta dos caminos: · Idealismo.− Procesos del espíritu, exaltación del yo. Máximo representante

HEGEL. · Materialismo.− Que niega la existencia del espíritu. Máximo representante

FEUERBACH. Aparecen los primeros desarrollos de las doctrinas socialistas y comunistas (Marx

y Engels).

EL ROMANTICISMO EL ROMANTICISMO EN LA LITERATURAEN LA LITERATURA

EUROPA Y ESPAÑAEUROPA Y ESPAÑA

EL TÉRMINO EL TÉRMINO “ROMANTICISMO”“ROMANTICISMO”

El origen del término "romanticismo" dista mucho de ser claro, El origen del término "romanticismo" dista mucho de ser claro, además, la evolución del movimiento cambia según el país. además, la evolución del movimiento cambia según el país.

En el Siglo XVII aparece ya en Inglaterra con el significado de "irreal".En el Siglo XVII aparece ya en Inglaterra con el significado de "irreal". Samuel Pepys lo emplea en el sentido de "emocionante" y "amoroso". Samuel Pepys lo emplea en el sentido de "emocionante" y "amoroso". James Boswell lo utiliza para describir el aspecto de Córcega.James Boswell lo utiliza para describir el aspecto de Córcega. RomanticRomantic aparece como adjetivo genérico para expresar lo "pasional" aparece como adjetivo genérico para expresar lo "pasional"

y "emotivo". y "emotivo". En Alemania, sin embargo, fue empleado por Johann Gottfried Herder En Alemania, sin embargo, fue empleado por Johann Gottfried Herder

como sinónimo de "medieval". El término como sinónimo de "medieval". El término romanhaftromanhaft (novelesco) fue (novelesco) fue reemplazado por reemplazado por romantischromantisch, con connotaciones más emotivas y , con connotaciones más emotivas y pasionales.pasionales.

En Francia, Jean-Jacques Rousseau lo utiliza en una descripción del En Francia, Jean-Jacques Rousseau lo utiliza en una descripción del Lago de Ginebra. En 1789, el Diccionario de la Academia Francesa Lago de Ginebra. En 1789, el Diccionario de la Academia Francesa recoge el sentido natural y el sentido literario de recoge el sentido natural y el sentido literario de romantiqueromantique. .

En España hay que esperar hasta 1805 para dar con la expresión En España hay que esperar hasta 1805 para dar con la expresión romancistaromancista. Durante los años 1814 y1818, tras sucesivas polémicas, . Durante los años 1814 y1818, tras sucesivas polémicas, se usan, aún con indecisión, los términos de se usan, aún con indecisión, los términos de romanesco, romancesco, romanesco, romancesco, románicorománico y y románticoromántico..

CARACTERÍSTICAS DE LA CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICALITERATURA ROMÁNTICA

Rechazo al Neoclasicismo Enfrentamiento entre lo

emocional/irracional frente a lo racional. Individualismo y Subjetivismo. Búsqueda del absoluto. Sentimiento de Rebeldía y Libertad. Desengaño Evasión. Nacionalismo. Enfrentamiento del individuo contra la

sociedad y rechazo de las normas sociales Compromiso político liberal Incorporación del paisaje y proyección

en la naturaleza Atracción por lo nocturno y misterioso y

el mundo de ultratumba Visión del amor como pasional, ciego,

destructivo, furioso

Rechazo al Neoclasicismo

Frente al escrupuloso rigor Frente al escrupuloso rigor y orden con que, en el s. y orden con que, en el s. XVIII, se observaron las XVIII, se observaron las reglas, los escritores reglas, los escritores románticos combinan los románticos combinan los géneros y versos de géneros y versos de distintas medidas, a veces distintas medidas, a veces mezclando el verso y la mezclando el verso y la prosa; en el teatro se prosa; en el teatro se desprecia la desprecia la regla de las regla de las tres unidadestres unidades (lugar, (lugar, espacio y tiempo) y espacio y tiempo) y alternan lo cómico con lo alternan lo cómico con lo dramático.dramático.

Dª. LEONOR.Dª. LEONOR.¡Ay! me partís el alma... ¡Ay! me partís el alma...

D. ÁLVARO.D. ÁLVARO.Destrozado tengo yo el corazón... Destrozado tengo yo el corazón... ¿Dónde está, dónde,¿Dónde está, dónde,vuestro amor, vuestro firme vuestro amor, vuestro firme juramento?juramento?Mal con vuestra palabra correspondeMal con vuestra palabra correspondetanta irresolución en tal momento.tanta irresolución en tal momento.Tan súbita mudanza...Tan súbita mudanza...No os conozco, Leonor. ¿Llevóse el No os conozco, Leonor. ¿Llevóse el vientovientode mi delirio toda la esperanza?de mi delirio toda la esperanza?Sí, he cegado en el puntoSí, he cegado en el puntoen que alboraba el más risueño día.en que alboraba el más risueño día.Me sacarán difuntoMe sacarán difuntode aquí, cuando inmortal salir creía.de aquí, cuando inmortal salir creía.Hechicera engañosa,Hechicera engañosa,¿la perspectiva hermosa que falaz ¿la perspectiva hermosa que falaz me ofreciste así deshaces?me ofreciste así deshaces?¡Pérfida! ¿Te complaces¡Pérfida! ¿Te complacesen levantarme al trono del Eterno,en levantarme al trono del Eterno,para después hundirme en el para después hundirme en el infierno?infierno?... ¿Sólo me resta ya?...... ¿Sólo me resta ya?...

Enfrentamiento entre lo emocional/irracional frente a lo racional.

Individualismo y Subjetivismo.Búsqueda del absoluto.

Derivándose de la concepción del YO el hombre romántico pensó que la realidad auténtica no estaba fuera del ser humano, sino en su propio espíritu, siendo una realidad no perceptible por los sentidos. De aquí arranca el culto al YO individual que llegaría a caer en el egocentrismo.

El romántico pensará que el arte es una forma de conocimiento, y el artista, un "descubridor"

El individualismo romántico fomentó también la exaltación de los sentimientos, la tendencia a abandonarse en las emociones violentas o suaves.

Sea cual sea el género de la obra, el alma exaltada del autor vierte en ella todos sus sentimientos de insatisfacción ante un mundo que limita y frena el vuelo de sus ansias tanto en el amor, como en la sociedad, el patriotismo, etc.

Como consecuencia de la sobrevaloración del YO, el artista romántico se debatirá entre dos polos opuestos. Por un lado, el deseo de alcanzar el Absoluto, es decir, lo eterno; pero por otra parte se encontrará con la imposibilidad de transcender lo puramente material y finito, la realidad.

El resultado de este proceso fue, casi siempre, en desencanto y la frustración, resultado que originará lo que se ha llamado el "mal del siglo", una especie de sentimentalismo enfermizo que llegó a ponerse de moda.

Angustia ante lo incompleto de la vida humana, fugacidad de la vida e inconsistencia de la misma.

•

Sentimiento de Rebeldía y LibertadEnfrentamiento del individuo contra la sociedad y rechazo de las normas

Compromiso político liberal El héroe romántico salta por

encima de las normas del comportamiento, como revés a este ansia de libertad está la obsesión por el destino.

La insatisfacción ante la realidad engendra también la rebeldía contra lo establecido. Como consecuencia de este sentimiento de rebeldía, los artistas del Romanticismo querrán verse reflejados en una serie de personajes que son símbolos o ejemplos máximos de esa rebeldía contra lo establecido: Prometeo, Satanás, Caín, Don Juan…

CANCIÓN DEL PIRATA Que es mi barco mi tesoro

que es mi dios la libertad,mi ley, la fuerza y el viento,mi única patria la mar.Allá muevan feroz guerraciegos reyes

por un palmo más de tierra,

que yo tengo aquí por míoque yo tengo aquí por míocuanto abarca el mar bravío,cuanto abarca el mar bravío,a quien nadie puso leyes.a quien nadie puso leyes.Y no hay playaY no hay playasea cualquiera,sea cualquiera,ni banderani banderade esplendor,de esplendor,que no sientaque no sientami derechomi derechoy dé pechoy dé pecho

a mi valor.a mi valor.

Desengaño y Evasión.Desengaño y Evasión.

El romántico es El romántico es un eterno descontentoun eterno descontento, está en desacuerdo con el mundo., está en desacuerdo con el mundo. Sus ideales son Sus ideales son el ansia de libertad y de felicidad, que acaban en el ansia de libertad y de felicidad, que acaban en desengaño. De desengaño. De aquí surgirán: la rebeldía aquí surgirán: la rebeldía y la evasión −que como forma extrema presenta el suicidio−y la evasión −que como forma extrema presenta el suicidio−

El rechazo de la sociedad burguesa en la que les ha tocado vivir, lleva al romántico a evadirse El rechazo de la sociedad burguesa en la que les ha tocado vivir, lleva al romántico a evadirse de sus circunstancias, imaginando épocas pasadas en las que sus ideales prevalecían sobre de sus circunstancias, imaginando épocas pasadas en las que sus ideales prevalecían sobre los demás o inspirándose en lo exótico. Se puede decir que el romántico huye de la realidad y los demás o inspirándose en lo exótico. Se puede decir que el romántico huye de la realidad y escapa hacia otros mundos creados por su imaginación, fruto del desencanto de su propio escapa hacia otros mundos creados por su imaginación, fruto del desencanto de su propio tiempo. tiempo.

En el terreno literario podemos hablar de cuatro evasiones posibles:En el terreno literario podemos hablar de cuatro evasiones posibles:

Evasión en el espacioEvasión en el espacio: Será un espacio natural tormentoso, oscuro, escarpado, cargado de : Será un espacio natural tormentoso, oscuro, escarpado, cargado de misterio. Por otra parte, muchos autores gustarán de localizar sus obras en lugares exóticos y misterio. Por otra parte, muchos autores gustarán de localizar sus obras en lugares exóticos y alejados para así evadirse de la triste y decadente Europa.alejados para así evadirse de la triste y decadente Europa.

Evasión en el misterioEvasión en el misterio: Los románticos siempre estarán abiertos al enigma, al misterio y a lo : Los románticos siempre estarán abiertos al enigma, al misterio y a lo desconocido.desconocido.

Evasión en el tiempoEvasión en el tiempo: El pasado, y la Edad Media en concreto,a/ Evasión en el espacio.-este : El pasado, y la Edad Media en concreto,a/ Evasión en el espacio.-este interés por lo misterioso se manifiesta en el gusto por una escenografía característica: la interés por lo misterioso se manifiesta en el gusto por una escenografía característica: la noche, los ambientes sepulcrales, las ruinas, las calles de las viejas ciudades medievales, noche, los ambientes sepulcrales, las ruinas, las calles de las viejas ciudades medievales, etc...etc...

Evasión en el mundo del sueñoEvasión en el mundo del sueño: El artista encontrará en los sueños la posibilidad de eludir la : El artista encontrará en los sueños la posibilidad de eludir la realidad ordinaria, para viajar por un mundo cargado de misterio, de indefinición, de belleza realidad ordinaria, para viajar por un mundo cargado de misterio, de indefinición, de belleza romántica, en definitiva.romántica, en definitiva.

Al brillar de un relámpago nacemos,Al brillar de un relámpago nacemos, y aún dura su fulgor cuando morimos, y aún dura su fulgor cuando morimos, ¡tan corto es el vivir! ¡tan corto es el vivir! La gloria y el amor tras que corremos, La gloria y el amor tras que corremos, sombras de un sueño son que sombras de un sueño son que perseguimos.perseguimos. ¡Despertar es morir! ¡Despertar es morir!

G. A. BécquerG. A. Bécquer

Nacionalismo.

Interés por lo popular y las peculiaridades Interés por lo popular y las peculiaridades nacionales. nacionales.

Se interesan por las tradiciones, costumbres, Se interesan por las tradiciones, costumbres, cantares, lengua...cantares, lengua...

Se exalta lo peculiar de cada país, fruto de ello Se exalta lo peculiar de cada país, fruto de ello son el costumbrismo y preferencia por temas son el costumbrismo y preferencia por temas legendarios e históricos. legendarios e históricos.

Como una pintura se reflejan las costumbres y Como una pintura se reflejan las costumbres y ambientes populares y su modo de vivir ambientes populares y su modo de vivir (escenas, verbenas, sin crítica social) refleja el (escenas, verbenas, sin crítica social) refleja el folclore. Estos cuadros costumbristas servirán a folclore. Estos cuadros costumbristas servirán a la consolidación del Realismo.la consolidación del Realismo.

Incorporación del paisaje y proyección en la naturalezaAdaptado al sentir del autor: si éste es feliz, la naturaleza Adaptado al sentir del autor: si éste es feliz, la naturaleza aparece tranquila, sosegada. Si el autor no lo es, paisajes aparece tranquila, sosegada. Si el autor no lo es, paisajes tétricos, melancólicos..tétricos, melancólicos..¡Cuán hermosa es tu vega, oh Padrón, oh Iria Flavia!¡Cuán hermosa es tu vega, oh Padrón, oh Iria Flavia! Olas gigantes que Olas gigantes que os rompéis bramando os rompéis bramando Mas el calor, la vida juvenil y la savia en Mas el calor, la vida juvenil y la savia en las playas desiertas y remotas, las playas desiertas y remotas, que extraje de tu seno, que extraje de tu seno, envuelto entre la sábana de espumas, envuelto entre la sábana de espumas, como el sediento niño el dulce jugo extrae como el sediento niño el dulce jugo extrae ¡llevadme con vosotras! ¡llevadme con vosotras! del pecho blanco y lleno […] del pecho blanco y lleno […] Rosalía de Castro Rosalía de Castro G. A. Bécquer G. A. Bécquer Atracción por lo nocturno y misterioso y el mundo de

ultratumba Los románticos sitúan sus sentimientos dolientes y Los románticos sitúan sus sentimientos dolientes y

defraudados en lugares misteriosos o melancólicos, defraudados en lugares misteriosos o melancólicos, como ruinas, bosques, cementerios... De la misma como ruinas, bosques, cementerios... De la misma manera que sienten atracción hacia lo sobrenatural, manera que sienten atracción hacia lo sobrenatural, aquello que escapa a cualquier lógica, como los aquello que escapa a cualquier lógica, como los milagros, apariciones, visiones de ultratumba, lo milagros, apariciones, visiones de ultratumba, lo diabólico y brujeril... diabólico y brujeril...

Desde entonces dicen que cuando llega la noche Desde entonces dicen que cuando llega la noche de difuntos se oye doblar sola la campana de la de difuntos se oye doblar sola la campana de la capilla, y que las ánimas de los muertos, capilla, y que las ánimas de los muertos, envueltas en jirones de sus sudarios, corren como envueltas en jirones de sus sudarios, corren como en una cacería fantástica por entre las breñas y en una cacería fantástica por entre las breñas y los zarzales. Los ciervos braman espantados, los los zarzales. Los ciervos braman espantados, los lobos aúllan, las culebras dan horrorosos silbidos, lobos aúllan, las culebras dan horrorosos silbidos, y al otro día se han visto impresas en la nieve las y al otro día se han visto impresas en la nieve las huellas de los descarnados pies de los huellas de los descarnados pies de los esqueletos. Por eso en Soria le llamamos el Monte esqueletos. Por eso en Soria le llamamos el Monte de las Ánimas, y por eso he querido salir de él de las Ánimas, y por eso he querido salir de él antes que cierre la noche.antes que cierre la noche.

G. A. G. A. BécquerBécquer

Visión del amor como pasional, ciego,

destructivo, furioso… con entregas súbitas,con entregas súbitas,

totales, y rápidos abandonos. La totales, y rápidos abandonos. La exaltación y elexaltación y el

hastío. hastío. ¡Oh Teresa! ¡Oh dolor! ¡Lágrimas ¡Oh Teresa! ¡Oh dolor! ¡Lágrimas

mías,mías,¡ah!, ¿dónde estáis que no corréis a ¡ah!, ¿dónde estáis que no corréis a mares?mares?¿Por qué, por qué como en mejores ¿Por qué, por qué como en mejores días,días,no consoláis vosotras mis pesares?no consoláis vosotras mis pesares?¡Oh!, los que no sabéis las agonías¡Oh!, los que no sabéis las agoníasde un corazón que penas a millaresde un corazón que penas a millares¡ay! desgarraron y que ya no llora,¡ay! desgarraron y que ya no llora,¡piedad tened de mi tormento ahora! ¡piedad tened de mi tormento ahora!

EsproncedaEspronceda

PRINCIPALES TEMAS EN LA PRINCIPALES TEMAS EN LA LITERATURA ROMÁTICALITERATURA ROMÁTICA

La vida como conflicto, el amorLa vida como conflicto, el amor ( (un amor-pasión, un amor sentimentalun amor-pasión, un amor sentimental)) no no correspondido, que lleva al suicidio, el frenesí de las pasiones, sentimiento correspondido, que lleva al suicidio, el frenesí de las pasiones, sentimiento de no plenitud, deseo de evasión, amores imposibles, pasiones ilícitas, de no plenitud, deseo de evasión, amores imposibles, pasiones ilícitas, venganzas, marcados todos por la fuerza trágica del destino.venganzas, marcados todos por la fuerza trágica del destino.

Motivos histórico-legendariosMotivos histórico-legendarios.-.- Las costumbres y el folklore.Las costumbres y el folklore. La muerte y su peculiar escenografía (cementerios, cipreses, tumbas, ...) La muerte y su peculiar escenografía (cementerios, cipreses, tumbas, ...)

era un sentimiento familiar para el hombre romántico, que la consideraba, era un sentimiento familiar para el hombre romántico, que la consideraba, muchas veces, como una liberación de la vida, como la única salida al muchas veces, como una liberación de la vida, como la única salida al desengaño y al pesimismo de su existencia.desengaño y al pesimismo de su existencia.

La religión.La religión. La preocupación política y social: Libre expresión del pensamiento, La preocupación política y social: Libre expresión del pensamiento,

defensa de la libertad del pueblo contra el absolutismo. Pondrán su arte al defensa de la libertad del pueblo contra el absolutismo. Pondrán su arte al servicio del pueblo, denunciando situaciones e injusticias , dedicando sus servicio del pueblo, denunciando situaciones e injusticias , dedicando sus versos a personajes marginales, como versos a personajes marginales, como la Canción del reo la Canción del reo de Esprocedade Esproceda

www.los-poetas.com/j/espro1.htm

ESTILO Y LENGUAJE DEL ESTILO Y LENGUAJE DEL ROMANTICISMOROMANTICISMO

• Preferencias léxicas.− Sustantivos (procedentes de Preferencias léxicas.− Sustantivos (procedentes de los campos semánticos del dolor, insatisfacción, los campos semánticos del dolor, insatisfacción, muerte: frenesí, arrebato, quimera, ilusión, tumba...) y muerte: frenesí, arrebato, quimera, ilusión, tumba...) y adjetivación (misterioso, lánguido, tétrico, horrendo...)adjetivación (misterioso, lánguido, tétrico, horrendo...)

• Abundante, sino abusiva de: Exclamaciones, frases Abundante, sino abusiva de: Exclamaciones, frases entrecortadas, hipérboles (debido a esa gran fuerza entrecortadas, hipérboles (debido a esa gran fuerza sentimental y expresiva),sentimental y expresiva),

• Gusto por Gusto por arcaísmos.arcaísmos.

DOS VERTIENTES DELDOS VERTIENTES DELROMANTICISMOROMANTICISMO

Romanticismo tradicionalRomanticismo tradicional Se basa en la ideología de Se basa en la ideología de la Restauración que se origina tras la caída de Napoleón la Restauración que se origina tras la caída de Napoleón Bonaparte, y defiende los valores tradicionales representados por Bonaparte, y defiende los valores tradicionales representados por la Iglesia y el Estadola Iglesia y el Estado. . Exaltan, pues, el Cristianismo, el Trono y la Exaltan, pues, el Cristianismo, el Trono y la Patria, como máximos valores.Patria, como máximos valores.

Se incluyen Walter Scott (Inglaterra), Chateaubriand (Francia), Se incluyen Walter Scott (Inglaterra), Chateaubriand (Francia), y el Duque de Rivas y José Zorrilla en (España).y el Duque de Rivas y José Zorrilla en (España).

Romanticismo revolucionarioRomanticismo revolucionario o o liberalliberal Como ciudadanos libres, combaten todo orden establecido, en Como ciudadanos libres, combaten todo orden establecido, en

religión, arte y política. Reclaman los derechos del individuo frente religión, arte y política. Reclaman los derechos del individuo frente a la sociedad y a las leyes.a la sociedad y a las leyes. Sus representantes más destacados Sus representantes más destacados son Lord Byron, (Inglaterra), Víctor Hugo (Francia) y José de son Lord Byron, (Inglaterra), Víctor Hugo (Francia) y José de Espronceda en España.Espronceda en España.

Keats

AUTORES EUROPEOSAUTORES EUROPEOS

Víctor Hugo

(Francia)

Wordsworth(Inglaterra)

Novalis(Alemania)

ETA Hoffman

(Alemania)

Leopardi (Italia)

Manzoni (Italia)

De Vigny(Francia)

Pushkin (Rusia)

Himnos a la Noche

Pero me vuelvo hacia el valle,a la sacra, indecible, misteriosaNoche.Lejos yace el mundo –sumido en una profunda gruta–desierta y solitaria es suestancia.Por las cuerdas del pecho soplaprofunda tristeza.En gotas de rocío quierohundirme y mezclarme con laceniza. NOVALIS

Ten compasión, piedad, amor! ¡Amor, piedad!...

¡Ten compasión, piedad, amor! ¡Amor, piedad!Piadoso amor que no nos hace sufrir sin fin,amor de un solo pensamiento, que no divagas,que eres puro, sin máscaras, sin una mancha.Permíteme tenerte entero... ¡Sé todo, todo mío!Esa forma, esa gracia, ese pequeño placerdel amor que es tu beso... esas manos, esos ojos divinosese tibio pecho, blanco, luciente, placentero,incluso tú misma, tu alma por piedad dámelo todo,no retengas un átomo de un átomo o me muero,o si sigo viviendo, sólo tu esclavo despreciable,¡olvida, en la niebla de la aflicción inútil,los propósitos de la vida, el gusto de mi menteperdiéndose en la insensibilidad, y mi ambición ciega!

KEATS

El ROMANTICISMO EN ESPAÑAEl ROMANTICISMO EN ESPAÑA

En España, el Romanticismo fue un movimiento relativamente tardío que nosllega cuando Alemania, Francia o Inglaterra estaban ya evolucionando hacia

otrasTendencias. Triunfó tras la muerte, en 1834, del rey absolutista Fernando VII. tras la muerte, en 1834, del rey absolutista Fernando VII.

A partir deA partir de

1850, con la llegada del Realismo inicia su declive.1850, con la llegada del Realismo inicia su declive. Podemos establecer tres fases en el desarrollo de la literatura romántica

española: 1. Transición del Neoclasicismo al Romanticismo: Una serie de escritores

que, aunque formados en las ideas de la Ilustración, adoptaron el estilo romántico después de sus contactos en el exilio Europeo

2. Madurez: Los autores nacidos entre 1800 y 1815(Larra, Espronceda). 3. Final o post-romántica: Los autores u obras que continúan los gustos delRomanticismo cuando en toda Europa ya se han abandonado, es decir, a

partir de 1850.

Los géneros literarios más importantes dentro del romanticismo Los géneros literarios más importantes dentro del romanticismo españolespañol

serán la poesía y el teatro seguidos por la prosa romántica serán la poesía y el teatro seguidos por la prosa romántica estructurada enestructurada en

tres tendencias: el costumbrismo, la novela histórica y la prosa tres tendencias: el costumbrismo, la novela histórica y la prosa doctrinal. doctrinal.

La literatura romántica española se caracterizó, sobre todo, por una La literatura romántica española se caracterizó, sobre todo, por una importanteimportante

renovación estilística:renovación estilística:

1. Se desarrollan mucho los elementos narrativos, tanto en la novela como 1. Se desarrollan mucho los elementos narrativos, tanto en la novela como en la poesía.en la poesía.

2. Abundante empleo de recursos efectistas y declamatorios ( poesía y 2. Abundante empleo de recursos efectistas y declamatorios ( poesía y teatro).teatro).

3. Combinación en una misma obra de valores contrapuestos: 3. Combinación en una misma obra de valores contrapuestos: trágico/cómico, feo/bellotrágico/cómico, feo/bello

amor/odio, etc...amor/odio, etc...

4. Enriquecimiento del lenguaje literario con una gran abundancia4. Enriquecimiento del lenguaje literario con una gran abundancia

de recursos expresivos (retoricismo).de recursos expresivos (retoricismo).

Vías de entradaVías de entrada Las nuevas ideas europeas comienzan a conocerse en España a partir de 1810, gracias a la difusión de los escritos sobre teatro español del s. XVII que hacen los alemanes Federico y Guillermo Schlegel. Sin embargo, la penetración del movimiento romántico no fue un proceso tan simple, sino que se desarrolló durante varios años y fue posible a través de tres puertas de acceso.

1. Levante.-Barcelona era el centro cultural. Vinculado a Francia. 2. Andalucía.-El foco cultural más innovador se situó en Cádiz. El

Romanticismo que penetra por Andalucía tuvo un carácter más liberal y revolucionario. Influenciado por Lord Byron.

3. Los emigrados: El reinado de Fernando VII provocó el exilio masivo de políticos, intelectuales y literatos. Estos exiliados tuvieron que refugiarse en países donde ya había triunfado el Romanticismo, de manera que, cuando vuelven a España en 1830 (muerte de Fernando VII), estos intelectuales traerán consigo las nuevas ideas.

FUENTES E INFLUENCIAS EN FUENTES E INFLUENCIAS EN EL ROMANTICISMO ESPAÑOLEL ROMANTICISMO ESPAÑOL

En el Romanticismo español influyeron autores

extranjeros, entre los que destacan: El alemán Wolfgang Goethe (Fausto, Werther)

y el inglés Lord Byron, prototipo del poeta maldito (D. Juan, Manfredo)

LA POESÍA ROMÁNTICALA POESÍA ROMÁNTICA Polimetría (mezclan versos y estrofas Polimetría (mezclan versos y estrofas de diferente medida)de diferente medida) Temas como el amor ideal, la pasión, Temas como el amor ideal, la pasión, la soledad del individuo,la soledad del individuo, las reivindicaciones sociales…las reivindicaciones sociales… Lenguaje retóricoLenguaje retórico(exclamaciones, interrogaciones, apóstrofes)(exclamaciones, interrogaciones, apóstrofes)

Conviven dos tipos de poesía:

Una poesía narrativa, historias basadas en leyendas. Destaca José de Espronceda con “El El estudiante de Salamanca”estudiante de Salamanca” y “El diablo mundo”El diablo mundo”

Una poesía lírica, que expresa los sentimientos y la visión del mundo del poeta. Destacan G. A. Bécquer con “Rimas”“Rimas” y Rosalía de Castro con “Follas Novas”Follas Novas” y “Cantares Cantares gallegosgallegos”

ESPRONCEDA, BÉCQUER Y ROSALÍA.ESPRONCEDA, BÉCQUER Y ROSALÍA. Nació en1808, en Almendralejo,

Badajoz. Fundóla sociedad secreta de Los numantinos. Se

une con losexiliados liberales. Allí conoce a Teresa

Mancha.Lleva una vida disipada, plagada de lances

yaventuras, por lo que Teresa Mancha lo

abandonaEstaba a punto de casarse con otra

amada, cuandoTeresa fallece. Canción del pirataCanción del pirata, El , El

verdugo, Elverdugo, Elmendigo, Canto del cosaco…mendigo, Canto del cosaco…

Nació en Sevilla. A los 18 años se instala enMadrid y a los 21 años contrae tuberculosis.

Obtuvoun cargo burocrático pero fue despedido. Se

separa desu esposa, que le es infiel. Tiene dos hijos.Bécquer escribe en pleno auge del realismo.

Dosconstantes dominan la vida del lírico la pobreza

y elsufrimiento. RimasRimas..− Son 84 poemas breves

de metrosVariados

Gallega. Una de las máximas figurasDel Rexurdimento. Escribió En castellano y gallego. Su vida estuvo llena de dificultades, a lo queNo ayudó ser mujer.“Cantares Gallegos”,Cantares Gallegos”,““Follas Novas” y Follas Novas” y ““A orillas del Sar”A orillas del Sar”

LII Volverán las oscuras golondrinas en tu balcón sus nidos a colgar, y otra vez con el ala a sus cristales jugando llamarán. Pero aquellas que el vuelo

refrenaban tu hermosura y mi dicha a

contemplar, aquellas que aprendieron nuestros

nombres, ésas... ¡no volverán! Volverán las tupidas madreselvas de tu jardín las tapias a escalar y otra vez a la tarde aún más

hermosas sus flores se abrirán. Pero aquellas cuajadas de rocío cuyas gotas mirábamos temblar y caer como lágrimas del día.... ésas... ¡no volverán!

Volverán del amor en tus oídos las palabras ardientes a sonar, tu corazón de su profundo sueño tal vez despertará. Pero mudo y absorto y de rodillas, como se adora a Dios ante su altar, como yo te he querido...,

desengáñate, ¡así no te querrán!

XXI ¿Qué es poesía?, dices mientras

clavas en mi pupila tu pupila azul. ¿Que es poesía?, Y tú me lo

preguntas? Poesía... eres tú. G. A.

Bécquer

  ORILLAS DEL SAR                I   A través del follaje perenne

Que oír deja rumores extraños, Y entre un mar de ondulante verdura, Amorosa mansión de los pájaros,       Desde mis ventanas veo       El templo que quise tanto.            

El templo que tanto quise... Pues no sé decir ya si le quiero, Que en el rudo vaivén que sin tregua       Se agitan mis pensamientos,       Dudo si el rencor adusto Vive unido al amor en mi pecho.

Rosalía de Castro

LA PROSA ROMÁNTICALA PROSA ROMÁNTICA Dentro de la prosa destacan variasFormas importantes:1. Novela histórica: El nacimiento deeste género se explica por el interés de lorománticos hacia lo pasado, especialmente Hacia la Edad Media. - El doncel don Enrique el dolienteEl doncel don Enrique el doliente, de Larra.- Sancho SaldañaSancho Saldaña, de Espronceda.- El señor de Bembibre,- El señor de Bembibre, de Gil y Carasco.2. La leyenda en prosa: Es un género querecogerá el gusto romántico por el misterioy el fuerte sentimentalismo.-Las leyendasLas leyendas, de Bécquer.

3. El costumbrismo: Es la manifestación

más importante de la prosa románticaespañola y servirá de base a la futuraLiteratura realista. Es fruto de lapreocupación por lo popular y

folklórico.-El cuadro de costumbresEl cuadro de costumbres (se refiere a

ladescripción de situaciones

pintorescas másque de personas/Mesonero Romanos

yEstébanez Calderón). El periodismo: Son artículos de costumbres, que contiene

generalmenteuna intención más crítica y reflexiva.-Los artículos,Los artículos, de Larra.

Estaba poniéndose el sol detrás de las montañas que parten términos entre el Bierzo y Galicia. Doña Beatriz clavaba sus ojos errantes y empañados de lágrimas, ora en los celajes del ocaso, ora en los árboles del soto, ora en el suelo, y don Álvaro, fijos los suyos en ella, de hito en hito, seguía con ansia todos sus movimientos. Ambos jóvenes estaban en un embarazo doloroso, sin atreverse a romper el silencio. Se amaban con toda la profundidad de un sentimiento nuevo, generoso y delicado, pero nunca se lo habían confesado. Los afectos verdaderos tienen un pudor y reserva característicos, como si el lenguaje hubiera de quitarles su brillo y limpieza. Esto cabalmente es lo que había sucedido con don Álvaro y doña Beatriz, que, embebecidos en su dicha; ni habían pronunciado la palabra amor. Y, sin embargo, esta dicha parecía irse con el sol que se ocultaba detrás del horizonte, y era preciso apartar de delante de los ojos aquel prisma falaz que hasta entonces les había presentado la vida como un delicioso jardín.

El señor de Bembibre. Gil y Carrasco

Sobre el Duero, que pasaba lamiendo las carcomidas y oscuras piedras de las murallas de Soria, hay un puente que conduce de la ciudad al antiguo convento de los Templarios, cuyas posesiones se extendían a lo largo de la opuesta margen del río.

En la época a que nos referimos, los caballeros de la Orden habían ya abandonado sus históricas fortalezas; pero aún quedaban en pie los restos de los anchos torreones de sus muros, aún se veían, como en parte se ven hoy, cubiertos de hiedra y campanillas blancas, los macizos arcos de su claustro, las prolongadas galerías ojivales de sus patios de armas, en las que suspiraba el viento con un gemido, agitando las altas hierbas. […]

Corre, corre en su busca, llega al sitio en que la ha visto desaparecer; pero al llegar se detiene, fija los espantados ojos en el suelo, permanece un rato inmóvil; un ligero temblor nervioso agita sus miembros, un temblor que va creciendo, que va creciendo y ofrece los síntomas de una verdadera convulsión, y prorrumpe al fin una carcajada, una carcajada sonora, estridente, horrible.

El Rayo de luna. G. A. Bécquer

MARIANO JOSÉ DE LARRAMARIANO JOSÉ DE LARRA

VIDA: Nace en Madrid (1809). Hijo de un médico afrancesado, pasa su infanciaY su educación transcurre en Francia. Su formación es Neoclásica, pero a él le toca vivir

elRomanticismo. Regresa a España con 19 años y empieza a publicar folletos. También sededica a traducir dramas franceses. A los 20 años se casó pero resultó un fracaso.Lanza otra serie de folletos satíricos y publica artículos con el seudónimo Fígaro (más de200 artículos). Las traducciones de teatro y la prensa fueron sus medios de vida. Suamante, Dolores Araujo, lo hace sufrir, y tras devolverle ésta sus cartas de amor, se

disparaun pistoletazo con 28 años.

OBRA: Escribió en todos los géneros, novela, poesía, teatro… pero por lo que destacó

fue por sus artículos periodísticos. Los artículos de Larra están escritos con claridad y vigor.

Son satíricos y agresivos cuando la censura lo permite.Un tema muy común es la falta de educación y temas autobiográficos. Tres

meses antes desu muerte publicó un artículo de su suicidio.

“El día de difuntos de 1836.Fígaro en el cementerio”

Larra, 1836 […] ¿Qué es esto? ¡La cárcel! Aquí reposa

lalibertad del pensamiento. ¡Dios mío, en

España, en elpaís ya educado para instituciones libres! Con

todo,me acordé de aquel célebre epitafio y añadí,involuntariamente: Aquí el pensamiento reposa, En su vida hizo otra cosa.Dos redactores del Mundo eran las figuras lacrimatorias de esta grande urna. Se veían en

elRelieve una cadena, una mordaza y una

pluma. Estapluma, dije para mí, ¿es la de los escritores o

la de losescribanos? En la cárcel todo puede ser. La

calle dePostas, la calle de la Montera. Estos no sonsepulcros. Son osarios, donde, mezclados y

revueltos,duermen el comercio, la industria,la buena fe, el negocio […]

EL TEATRO ROMÁNTICOEL TEATRO ROMÁNTICO Rechazo de las reglas neoclásicas: No respeta la regla de las tres unidades(5 actos, lo que rompe la reglaNeoclásica de las tres unidades) Mezcla de lo trágico y lo cómico. La división de actos no es uniforme. Conviven el estilo sublime y el estilo llano. Mezcla prosa y verso. Polimetría. TEMAS legendarios, caballerescos, aventureros, siempre dramáticos. El ambiente: abundancia de escenas nocturnas, sepulcrales, cárceles, bosques, suicidios y desafíos.

Sus protagonistas: Mezcla de clase alta y baja. El protagonista es un héroe misterios, siempre marcado por un destino trágico e inevitable..

Estilo retórico y efectista

OBRAS Y AUTORES Martínez de la Rosa, La La

conjuración de Venecia.conjuración de Venecia. Antonio García Gutiérrez, El El

Trovador.Trovador. Harztenbusch, Los amantes Los amantes

de Teruel.de Teruel. Duque de Rivas, Don Álvaro Don Álvaro

o la fuerza del sino.o la fuerza del sino. Zorrilla, Don Juan TenorioDon Juan Tenorio. Larra, Macías.Macías.

JOSÉ ZORRILLAJOSÉ ZORRILLA VIDA: Nació en Valladolid, 1817 y

murió en Madrid, en 11893. Inició su carrera literaria leyendo unos versos en el entierro de Larra, con los que ganó gran fama. Contrajo matrimonio con una viuda dieciséis años mayor que él, pero fracasó y, huyendo de ella, marchó a Francia y después a México, donde el emperador Maximiliano lo nombró director del Teatro Nacional. Al regresar a España en 1866 fue acogido con entusiasmo. Volvió a casarse y, con constantes penurias monetarias, no tuvo más remedio que malvender sus obras.

OBRA: Traidor, inconfeso y mártirTraidor, inconfeso y mártir Don Juan TenorioDon Juan Tenorio Leyendas como: Margarita la Margarita la

Tornera y A buen juez, mejor Tornera y A buen juez, mejor testigo.testigo.

Don Juan: Partid los días del añoentre las que ahí encontráis.Uno para enamorarlas,otro para conseguirlas,otro para abandonarlas,dos para sustituirlasy una hora para olvidarlas.Pero la verdad a hablaros,pedir más no se me antoja,y pues que vais a casaros,mañana pienso quitarosa doña Ana de Pantoja.

Don Luis: Don Juan, ¿qué es lo quedecís?

Ángel de Saavedra, duque de RivasÁngel de Saavedra, duque de Rivas

VIDA: Córdoba, 1791† Madrid, 1865. Luchó contra la invasión francesa y, en política, actuó como progresista exaltado. Por ello fue condenado a muerte, aunque consiguió escapar. En Malta conoció a un crítico inglés, que le hizo valorar el teatro clásico y lo convirtió al Romanticismo. Vivió en Francia durante su destierro, y regresó a España diez años más tarde.

OBRA: Don Álvaro o la fuerza del sinoDon Álvaro o la fuerza del sino LeyendasLeyendas

DON ÁLVARO (Solo) ¡Qué carga tan insufrible es el ambiente vital para el mezquino

mortal que nace en signo

terrible! ¡Qué eternidad tan

horrible la breve vida! Este

mundo, ¡qué calabozo profundo para el hombre

desdichado a quien mira el cielo

airado

con su ceño furibundo!