el neoclasico historia 2

8/18/2019 El Neoclasico Historia 2

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EL NEOCLASICOLAS NUEVAS FORMAS DEL NEOCLASICO Y SU ADAPTACION AL

MEDIO

HISTORIA Y CRITICA D

Arq. Castillo Diestra

INTEGRANTES:

MIRANDA YRAIT

PLASENCIA VAL

ROJAS GUTIÉRR

LOPEZ ATERO A

PEÑA VILLALBA


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La arqui!"ura N!#"$%&i"a !& u' !&i$# arqui!"('i"# qu! )r#*u+# !$N!#"$%&i"# qu! "#,!'.( a ,!*ia*#& *!$ &i/$# 0VIII1 "#,# r!a""i(' "#'ra

#r'a,!'a$!& 3 *!"#rai-#& *!$ Barr#"# 3 !$ R#"#"(4 S! )r#$#'/# *ura'!

SUR!IMIENTO "

Vu!$a 5a"ia $aa'i/6!*a* "$%&i"a

7Gr!"ia 3 R#,a8

D!9*i*%"i!'! u

$a "#-a$#r!

La Arqui!"ura N!#"$%&i"ar!)r#*u"! /!'!ra*a& )#r$#& /ri!/#& 3 $#& r#,a'#&1,a& '# ar*a !' &u)ri,ir

#*a r!9!r!'"ia a $a&,!*i*a& *!$ "u!r)#1)r!ri!'*# !$ 'u!-#&i&!,a ,


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EL NEOCLASICO(finales s. XVIII/ Inicios s. XIX)

Orígenes del término “neoclasicismo” La Lustración

“La Enciclopedia Fra

Significado de la reacción neoclásica

• El reca!o " desprecio de la est#tica del$Anti%uo %i'en (onar*u+a a,soluta / -arroco)• El arte co'o instru'ento $educatio del pue,loal sericio de deter'inados alores #ticos " irtudes c+icas


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EL NEOCLASICO

factores istóricos:

• Cuestionamiento y crisis del anti%uo %i'en.• La &eolución Francesa y el I'perio Napoleónico(1789181!"#

Otras circunstancias:• $f%n &or restaurar el “erdadero arte”'

arueti&o de la ,elle!a " de la ra!ón# )orello' se *uel*e a los 'odelos %rie%os "ro'anos paradi%'as de lo $cl0sico#• +l descu,rimiento de las ciudadesromanas de 1o'pe"a y 2erculano&ro&icia el desarrollo de las e3caacionesar*ueoló%icas y el estudio de la aruitecy' en general' las o,ras cl0sicas de laantig-edad#• +l auge y difusi.n de tratados so,re elarte anti%uo contri,uye a lainternacionali!ación del estilo#• +l alem%n 4inc5ell'en con su o,ra”Historia del Arte en la Antigüedad consolida entre las élites los ideales cl0side ,elle!a.

+l papel del Estado:• Creaci.n de “ Academias”ue con*ertir%n lo cl0sico ennor'a.• /undaci.n de “Museos”#


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LA A&67I8EC87&ANEOCL9SICA

+n esencia' la aruitecturaneocl%sica re&roduce las formas

generadas &or los griegos y losromanos (&aradigma del auténticoarte' de la *erdadera ,elle0a"' mas notarda en su&rimir toda referencia a lasmedidas del cuer&o umano'&refiriendo el nue*o sistema métricodecimal ado&tado &or los franceses y

fa*oreciendo la monumentalidad#2sa los sím,olos y moti*os

redescu,iertos en los mue,les yedificios de )om&eya y 3erculano'cuyas e4ca*aciones comien0an amediados del s# 56' im&ulsadas &orel ue ser% ey Carlos #


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L$ /2S; +L +S


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EL NEOCLASICO " PERULa arq#ite$t#ra en el Per% sie&'re (a si)o* +aria)a * (a i)o e+ol#$ionan)o )es)eel anti#o Per%, El I&'erio In$a * elVirreinato )el Per%.

Esta se (a i)o a)a'tan)o a las -or&a )e+i)a q#e la so$ie)a) )is'ona, no solo en lorelati+o a -or&as, ta&a/os * &ateriales#tili0a)os 'ara s# e)i1$a$i2n sino en las-#n$iones q#e $#&'len.

Son $(os los e+entos q#e in3#en$iaronen el $a&4io )e la Arq#ite$t#ra 'ore5e&'lo la e6'erien$ia )e terre&otos *te&4lores, )i$(os a$onte$i&ientos&ar$aron $a&4ios -#n)a&entales en laso4ras 'er#anas.

A 'artir )e 7889 a 7:;9 se 'ro)#$e laa)e$#a$i2n )e ti'os tra)i$ionales )ee)i1$a$iones a las n#e+as )e&an)as )e laso$ie)a) q#e esta en 'ro$eso )e $a&4io(a$ia #na $#lt#ra &as #ni+ersal,


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ARQUITECTURA NEOCLASICA EN PERU

I!LESIAS DE LA COMPA>?A DEAREQUIPA

CATEDRAL DE AREQUIPA

I!LESIAS SAN A!

PALACIO DEL MATA!

AR>UITECTURA CIVIL

AR>UITECTURA

RELIGIOSA

AR>UITECTURARELIGIOSA

AR>UITECTURARELIGIOSA


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TRATAMIENTOS VOLUMETREN LAS ESCUELAS MAS

REPRESENTATIVAS

LA CIUDA


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EPRESIONES ARQUITECTONICLA CIUDA

I/$!&ia *! Sa' Fra'"i&"#

E&a )$a.a &! i'au +u$i# *! @ "#' ,#i-# *i'*!)!'*!'"ia *!$ P!r4 E$9u! #=ra *!$ arqui!&)a#$ Ma'u!$ Piqu!ra& C#

A$ 'a$ *!$ &i/$# 0VIII &ur/! !$ !&i$# arqui!"('i"#neo$lBsi$o qu! u-# &u i'&)ira"i(' !' $#& ,#$*!& *!

$a Gr!"ia a'i/ua 3 $a r#,a i,)!ria$4 C#rr!&)#'*! a!&! !&i$# $#& r!a=$#& *! $a Ca!*ra$ *! Li,a1 $a9a"5a*a *! $a i/$!&ia *! Sa' P!*r#1 !$ a$ar ,a3#r *!$a I/$!&ia *! Sa' Fra'"i&"#1 !"4


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ARQUITECTURA NEOCLSICCIVIL EN LIMA

Según García Bryce, indica que, hacia 1800 el estiloneoclásico apareció en Lima gracias a la presencia delpresítero !atías !aestro, comerciante con dotes dearquitecto, quien llegó a Lima hacia 1"#0 y quepronto $istió los háitos eclesiásticos%

&uando se trata de arquitectura ci$il lime'a neoclásica, se encuentran di$ersos esresol$er% García Bryce, tomando como e(emplo dos casonas muy importantes y coson) el *+alacio* orre agle y la &asa de -quendo .u -samela/, las cuales se ecinales del 2333 y comien4os del 3, e5plica que el clasicismo se $io en el dise'ore(as y alcones donde alcan4an un mayor grado de pure4a al usar ormas se$erade carácter grecorromano pero que se operaran mayores camios en la distriuciódimensiones y las proporciones de las pie4a6 .1#7")#/%

C C O C O O !


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ICACION " PALACIO TORRE TA!LE

La T#rr! Ta/$! !&a u=i"a*a !' Jir(' U"a3a$i1 !' $a "a$$! Sa' P!*r# a'!& "#'#"i*a

"#' !$ '#,=r! *! C#$!/i# *! $a C#,)a;a *! J!&&

P l i T T l


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Pala$io Torre Tale+l )alacio de


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Pai# i'!ri#r+l &atio &rinci&al se encuentran &rimorosostienen los corredores de los altos en

is&one de catorce a,itaciones comedor cocina una ca&illa


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is&one de catorce a,itaciones' comedor' cocina' una ca&illa&eue>a' con un altar ,arroco dorado a fuego' adornada con es&eDosy elegantes salones' los decorati*os e interesantes a0uleDos

CarruaDe a0ul y r

del ?arués de <


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I'!ri#r

Las ménsulas resaltan &or sus im&resionantes tallasla,radas en madera centroamericana


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E'ra*a

$ntes de cru0ar el um,ral de la &ortada toda


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Pu!ra *! $a 9a"5a*a $ntes de cru0ar el um,ral de la &ortada' toda ue' segEn aseguran' fue traída desde )anamsu&erior' se encuentra el escudo no,iliario de &uerta de madera est% adornada con dos alda

B $LA CIUD


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Ba$"#'!&

Los ,alcones fueron tallados en fina madera' uese &resume fue traída de Fuatemala o ;icaragua:

Son dos am,os asimétricos' les da la agilidad yarmonía' igualmente en el interior del )alacio#

V!'a'a&


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V!'a'a&

Las *entanas de la &arte ,aDa de la c

con reDas de fierro forDado' as&ecto esmerado y *ariado tra,aDo de los ,a

E&"a$!ra&LA CIUD


24/66

E&"a$!ra&

La escalera esta eco de &iedra ue

segundo &iso' contiene a0uleDos del la&rimer tramo.

LA CIUD


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$l su,ir uince &elda>os y des&ués de&rimer descanso' sigamos siete escalonallí a&reciaremos a la dereca un &eue,alconcito ue es una *erdadera filigrancual' se &resume' ue *eía el due>o desus *isitantes#

LA CIUD


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C#rr!*#r!&

Sus cuatro corredores' est%n circundados &or a0uleDos#Sus ,arandas con &eue>os ,alaustres de madera decao,a' tra,aDadas naturalmente a mano'

LA CIUD


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+l corredor &rinci&al' el ue nos lle*a a la gran s

a&recia,le e4tensi.n ue nos &ermite des&la0arolgura# +n sus &aredes a&arecen los &rimeros GarrimaderosG aderidos como todos ellos a sus testigos de amenas carlas' &rolongados descan&olíticos# +stos &oyos los encontramos igualmencorredores y ,alcones#

+l fino artesonado de sus tecos' se an reali0acedro' es considerado como uno de los meDores6irreinal#

(


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Los mue,les de este sal.n de reestilo *irreinal' resaltando las silcuero re&uDado' ue se las conode Gsillas frailerasG# e su teco

l%m&aras de cristal#

Sa$(' )ri'"i)a$ ESCULTURA


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So,re la *entana ue da a la &ortada' ad*ertimos unaconca o *enera &intada de a0ul a>il y de rosa' coloresmuy lime>os# +ste adorno es tí&ico en las *ieDas casonasy en nuestras glesias construidas en el siglo 56#

S $ * T *LA CI


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+n el centro se encuentra la mesa en la ccancilleres del )erE an eco onor a lanuestro &aís al estam&ar sus firmas en doalta trascendencia &ara nuestra *ida interdes&ués de la segunda década del &rese

Sa$a *! Traa*#&

Sa$a U'a'u! 3 Ora#ri#LA CIUD


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Sa$a U'a'u! 3 Ora#ri#

$ltar de madera cu,ierto con &an de oro' lo decoran&eue>os es&eDitos ue an caracteri0ado el arte del6irreinato del )erE a tra*és de su mesti0aDe#

PLANOS 7PRIMERA Y SEGUNDA PLANTA8


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ICACION " CATEDRAL DE LIMA


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La Ca!*ra$ *! Li,a !&a u=i"a*a !'r! !$ Jir(' Hua$$a/a 3 Jir(' Ju';'1 3 qu! a &u 9r!'!

i!'! $a P$a.a *! Ar,a& *! Li,a

ICACION " CATEDRAL DE LIMA


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ANALISIS DE LA CAT

DE LIMA LA CIUDAD DE

CATEDRAL DE LIMA


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CATEDRAL DE LIMA

E' /!'!ra$1 $a Ca!*ra$ *! Li,a a )!&ar *! &u u'i*a* arqui!"('i"a1 )#&!!-ari#& !&i$#&1 *!&*! !$ G(i"# Tar*;#1 !$ R!'a"!'i&a 5a&a !$ Barr#"# 3N!#"$%&i"#4 P#r $a 9!"5a *!$ i'i"i# *! $a "#'&ru""i('1 !$ !&i$#arqui!"('i"# !& r!'a"!'i&a4 Si' !,=ar/#1 "a=! *!&a"ar &u& =(-!*a& *!"ru"!r;a 3 &u )#ra*a )ri'"i)a$ "#' a*#r'#& )$a!r!&"#&4

4 Ca)i$$a *!$ Cri&# *!$ Au2i$i#4@4 Ca)i$$a *! T#*#& $#& Sa'#&44 Ca)i$$a *! $a Ca'*!$aria44 Ca)i$$a *! Sa'# T#ri=i#444 Pu!ra *! Ju*;#&44 Ca)i$$a *! Sa'a A'a44 Ca)i$$a *! $a Vi&ia"i('44 Ca)i$$a *! $a& A$,a& *!$ Pur/a#ri# 7$a& K'i,a&84 Ca)i$$a *! $a A&u'"i('44 Ca)i$$a *! Sa' Bar#$#,<4 D!a,=u$a#ri#4@4 Ca)i$$a ,a3#r44 Cru"!r#44 Ca)i$$a u&a*a "#,# *!)(&i#44 Ca)i$$a *! Sa'a A)#$#'ia44 Tr%'&i# a $a a'!&a"ri&;a44 Ca)i$$a *! $a C#'"!)"i('44 Tr%'&i# a$ )ai# *! $#& Nara'+#&44 Ca)i$$a *! Sa'a R#&a4@4 Ca)i$$a *! $#& R!3!&4@4 Ca)i$$a *! Sa' J#&


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CATEDRAL DE LIMA

E$ !2!ri#r *! $a Ca!*ra$ !&*! !&i$# r!'a"!'i&a1 a $#$!+#& $a )#ra*a1 $u"!=a&a'! &!'"i$$a &i'!,=ar/#1 lo Neo$lBsi$o &!-!r;a &i u'# &! a"!r"a &!)u!*! '#ar $a =!$$!.a *! &u)(ri"#r!a=$#1 a$$a*# !'

)i!*ra1 &! -! !$ '# ra=a+#r!a$i.a*# !' !$1"#'-iri


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CATEDRAL DE LIMA

PUERTA PRINCIPAL

LA CIUDAD DE

CATEDRAL DE LIMA


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CATEDRAL DE LIMA

Na+es

La Ca!*ra$ *! Li,a )#&!! 'a-!&3 @ 'a-!& a*i"i#'a$!& *#'*! &!a=r!' $a& "a)i$$a& $a!ra$!&4E,)!.a'*# )#r $#& !2!ri#r!&1!'!,#& !' $a 9a"5a*a )#ra*a&1"#,# $a ,a3#r;a *! "a!*ra$!&4 La)ri'"i)a$ 7$a *!$ "!'r#8 &! $a $$a,aPortada del Perdón4A*!,%& 5a3 @ $a!ra$!&1 u'a qu! *aa $a Calle de Judíos 7$a*# *!r!"5#8 3#ra qu! *a a$ Patio de los Naranjos 7)ai# i'!ri#r a'!2# a $a Ca!*ra$84E' $a )ar! )#&!ri#r *!$ !,)$#7Calle de Santa Apolonia8 &! a=r!'#ra& @ )#ra*a&: $a *! Santa Apolonia 3 $a *! San Cristóbal4

L#& i'!ri#r!& *! $a "a!*ra$ *! Li,a1 a )!&ar *! &u au&!ri*a*1 !&%"#'&i*!ra*#& !'r! $#& ,!+#r!& *!$ "#'i'!'!4

Na-! Pri'"i)a$

LA CIUDAD DE

CATEDRAL DE LIMA


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CATEDRAL DE LIMA

R!a$i.a*# )#r Ma;a& Ma!&r#1 !& u'5!r,# Ba$*aqui'# *! ,a*!ra "#''u,!r#&a& )ar!& $a,i'a*a& !' #r#*! @@ i$a!&4 E$ &a/rari# *! !&!a$ar !&a r!a$i.a*# #a$,!'! !$)$aa1 !' $a )ar! &u)!ri#r &!

!'"u!'ra 'u!&ra Sra4 *! $aA&u'"i(' 3 !& 'a$,!'! "#r#'a*#)#r u' %/ui$a qu! r!)r!&!'a a Sa' Jua' E-a'/!$i&a 4

Altar Ma*or"

LA CIUDAD DE

ARTE INTE!RADO


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ARTE INTE!RADO Ma#soleo )e Fran$is$o Pi0arroE$ i'!ri#r *!$ =a)i&!ri# !&a #a$,!'!"u=i!r# )#r ,#&ai"#& -!'!"ia'#& 3)!qu!a& $a,i'i$$a& *! #r#4 U' ,ura$ qu!r!)r!&!'a a Pi.arr#1 !' $a i&$a *!$ /a$$#15a"ia u' $a*# !$ +u'# "#' $#& *!$ /a$$#Q13 5a"ia !$ #r# $#& qu! '# $# &i/ui!r#'1 qu!a)ar!"!' *!&'u*#& )ara r!,ar"ar $a i*!a *!)#=r!.a 7'# !& "#,# a$/u'#& )i!'&a' qu!!&! !&"$a-i.a'*#Q a $#& i'*i#&81 3 !' $a)ar! i'9!ri#r a)ar!"! &u !&"u*# *! ar,a&1"#' u' 9#'*# #a$,!'! r!a$i.a*# !')!qu!a& $a,i'a& *! #r# 4

Par!&u)!ri#r *!$a u,=a*! Pi.arr#

LA CIUDAD DE

CATEDRAL DE LIMA


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CATEDRAL DE LIMA

R!a=$# Vir/!' D! LaCa'*!$aria Si/$# 0VIII

R!a=$# *! Jua'Baui&a Ca)i$$a *!Sa' Jua' Baui&a:

Cr!a*a )#r !$ ,i&,# Jua' Mar;'!.M#'a


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ARTE INTE!RADO

E&aua r!a$i.a*a "#' !$ '# ,%r,#$ *! Carrara

LA CIUDAD DE

ARTE INTE!RADO


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ARTE INTE!RADO

A$ar *! N&ra4 Sra4 *! $a E-a'/!$i.a"i('

H!r,#& r!$i!-!& *! $a Si$$!ria CBa&i$i"a Ca!*ra$ *! Li,a4

Sa$a R!$iqB!aPa=$#


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RQUITECTURA NEOCLSICA EN AGARQUITECTURA RELI!IOSA

ICACION " CATEDRAL DE AREQUIPA


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La Ca!*ra$ *! Li,a &! !'"u!'ra u=i"a*a!'r! $a& Ca$$!& Sa'a Caa$i'a 3 Sa'

Fra'"i&"#1 9r!'! a $a )$a.a *! Ar,a& *!Ar!qui)a4

Q

Cate)ral )e Areq#i'a


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Cate)ral )e Areq#i'a

CONSTITUIDA POR"


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Su facada est% constituida &or setentacolumnas con ca&iteles corintios' tres&ortadas y dos grandes arcos laterales#+st% rematada &or dos altas torresrenacentistas y estili0adas#

+n su interior se encuentra el altarmayor' eco con m%rmol de Carrara yconfeccionado &or /eli&e ?aratillo#

+n la na*e central se destaca elincom&ara,le &El&ito tallado en maderade encina &or el artista uisine igot'

en Lille' /rancia y se *e a Cristoderrotando a la ser&iente maligna#

$l fondo' ay un .rgano de origen,elga' cuyo *alor radica en ser uno delos m%s grandes de $mérica del Sur# Laca&illa del Se>or del Fran )oder es muyfrecuentada &or los lugare>os#

MODIF TRAVES

TIEMPOA>O 78

PEOR LUEN RE

FACHADA"


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; !ran)es Ar$os

laterales

J9 $ol#&nas )e$a'itelesGCorintio

; !ran)es Torres, q#e se $ara$teri0an 'or se* estili0a)as * en )on)e sit#a4an los

$a&'anarios

PLANTA IN!RESOPOSTERIOR


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CAPILLA

CORO

IN!RESO

PRINCIPAL

CRIPTA

NAVE CENTRAL

ATRIO

LOSETASDE

MARMOL

INTERIORES


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ALTAR MAYOR

ALTAR M3eco con

de Carrara y c&or /eli&e

INTERIORES


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NAVE CENTRAL

+n la na*e central se destaca &El&ito tallado en madera deartista uisine igot' en Lille' /Cristo derrotando a la ser&iente

INTERIORES


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CORO GOR!ANO

$l fondo' ay un .rgano de origen ,elga' cuyo *alor radica en ser uno dlos m%s grandes de $mérica del Sur#

INTERIORES


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La ca&illa del Se>or del Fran frecuentada &or los lugare>os

E$ S!#r J!&& *!$ Gra' P#Ar!qui)a La I,a/!' &! a$$( !$ a# 5!r,a'#& Va$!';' 3 D#,i>ui'# !' $a "iu*a* *! Ar!La O=ra 9u! !'"ar/a*a )#*! $a "iu*a*1 M#'&!#r L!R#*r;/u!. Ba$$('4 Pa&a'*#

A$ar Ma3#r *! $# qu! !ra Ca'('i/#&1 5#3 *!$ S!#r

CAPILLA DELSE>OR DEL !RAN

PODER

Col#&nas )e $a'iteles

U4i$a$i2n " I!LESIA DE LA COMPA>


54/66

U4i$a$i2n "@AREQUIPA

S! !'"u!'ra u=i"a*a !'r! !$ P#ra$ *! $aMu'i"i)a$i*a* 3 !$ P#ra$ *! F$#r!&4

FACHADA


55/66

FACHADA Consta de dos &isos o cuer&os


56/66

+l frontis&icio su&erior al,erga otrad l t d l l ,


57/66

delante de la cual' y so,re su res&edestaca una escultura de sillar de S


58/66

#

Los intercolumnios' es decir' las calleslaterales' est%n decoradas con relie*esde ueru,ines y unos escudos con las&ala,ras en el a>o 1H98#


59/66

So,re las do,les columnas e4teriores de este &rimer &iso' encima del enta,lamiento' &odemos *er ufrontones cur*os y &rominentes' so,re ellos unos &in%culos' ligeramente des*iados#+n el segundo &iso se re&ite el Duego decorati*o' en las do,les columnas y en el enta,lamiento ue diferencia de las molduras en las columnas' ue son en es&iral# +n el friso se allan escul&idos los aBosé' a los costados' y de BesEs al centro#

FACHADA LATERAL +sta facada fue dise>ada y construarrientos en 1HA!# +st% considerad

antiguas muestras del arte mesti0o a


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#antiguas muestras del arte mesti0o ase>ala &untos de &artida &ara el comfacada &rinci&al#

2n front.n muy a,ierto y ele*ado so,re el arcode medio &unto de la &uerta' al,erga ,aDo unagran conca de *enera (sím,olo del santuario


61/66

gran conca de *enera (sím,olo del santuariode Santiago $&.stol de Com&ostela"#

+n la &arte inferior del front.n ay una ménsulala,rada' sostenida &or dos sirenas con alas de%ngel#

Las columcorintios &arte infe0ig0ag#

Son tam,ién de mencionar loscasetones ue adornan las

Dam,as y el arco de la &uerta'elementos decorati*os m%sfrecuentes a comien0os del siglo56#

La distri,ución interna de la i%lesia


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Corres&onde a la &lanta ,asilical Desuítica' con una na*e &rinci&al centroy dos menores a los lados' cE&ula de media naranDa en el crucero',.*edas de ca>.n' santuario' sacristía y coro alto#


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2na serie de semi columnas D.nicas adosadas agruesas &ilastras se&aran los arcos y sostienen uns.lido enta,lamiento' con aluitra,e' frisos y cornisas#

So,re las cornisas' contrasdel sillar de los muros y ,.*,alaustrada circula &or tododel tem&lo#

+l sagrario es de &ura &lata re&uDada o,ra


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Buan de Salas utili0. &ara su reali0aci.n !!7 &ie0as decedro y ro,le' J1 alisos y algunos &alos de sauce y lloue#

So,re la mara*illa del tallaco,ertura generosa de &an

+l sagrario' es de &ura &lata re&uDada' o,raeca &or )edro Futiérre0#


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+n la na*e dereca ay otro reta,lo' tam,ién tallado enmadera so,redorada# Se le llama “el eta,lo de los/undadores”' &ues en él ay im%genes de *ariosfundadores de .rdenes religiosas#

Cerca del reta,lo se alla el &El&madera y ,a>ada en &an de oro


66/66

!RACIAS P

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