el montaje

14
El Montaje en el Cine El Montaje en el Cine Sergei M. Einsenstein

Upload: lesquinas

Post on 24-Jul-2015

304 views

Category:

Education


2 download

TRANSCRIPT

El Montaje en el CineEl Montaje en el CineEl Montaje en el CineEl Montaje en el Cine

Sergei M. Einsenstein

El Montaje en el CineEl Montaje en el CineEl Montaje en el CineEl Montaje en el Cine

Desde los inicios del 7º Arte, muchos Desde los inicios del 7º Arte, muchos han sido los directores que han han sido los directores que han contribuido al desarrollo de este nuevo contribuido al desarrollo de este nuevo lenguaje.lenguaje.

Esta presentación quiere recordar a Esta presentación quiere recordar a aquellos que con su trabajo aquellos que con su trabajo contribuyeron a su evolución, contribuyeron a su evolución, caminando por una nueva tierra aún por caminando por una nueva tierra aún por conquistar. conquistar.

Desde los inicios del 7º Arte, muchos Desde los inicios del 7º Arte, muchos han sido los directores que han han sido los directores que han contribuido al desarrollo de este nuevo contribuido al desarrollo de este nuevo lenguaje.lenguaje.

Esta presentación quiere recordar a Esta presentación quiere recordar a aquellos que con su trabajo aquellos que con su trabajo contribuyeron a su evolución, contribuyeron a su evolución, caminando por una nueva tierra aún por caminando por una nueva tierra aún por conquistar. conquistar.

Los hermanos Los hermanos Los Hermanos Lumière, realizaron , realizaron sus primeros films según el sus primeros films según el procedimiento más sencillo: procedimiento más sencillo: escogiendo un tema que a su escogiendo un tema que a su juicio pudiera tener interés, juicio pudiera tener interés, situando la cámara frente al situando la cámara frente al sujeto y dando vueltas a la sujeto y dando vueltas a la manivela, hasta que el rollo de manivela, hasta que el rollo de película, quedaba impresionado película, quedaba impresionado en su totalidad (15 mts). La única en su totalidad (15 mts). La única ventaja sobre la cámara ventaja sobre la cámara fotográfica era que se podía fotográfica era que se podía captar el movimiento.captar el movimiento.

Los hermanos Los hermanos Los Hermanos Lumière, realizaron , realizaron sus primeros films según el sus primeros films según el procedimiento más sencillo: procedimiento más sencillo: escogiendo un tema que a su escogiendo un tema que a su juicio pudiera tener interés, juicio pudiera tener interés, situando la cámara frente al situando la cámara frente al sujeto y dando vueltas a la sujeto y dando vueltas a la manivela, hasta que el rollo de manivela, hasta que el rollo de película, quedaba impresionado película, quedaba impresionado en su totalidad (15 mts). La única en su totalidad (15 mts). La única ventaja sobre la cámara ventaja sobre la cámara fotográfica era que se podía fotográfica era que se podía captar el movimiento.captar el movimiento.

El PremontajeEl PremontajeEl PremontajeEl Premontaje

Sus primeras ObrasSus primeras ObrasSus primeras ObrasSus primeras Obras

Llegada a la Estación Salida de la Fábrica

Otras obras…

Los primeros pasos…Los primeros pasos…Los primeros pasos…Los primeros pasos…

Cuando los Lumiére, consideraron Cuando los Lumiére, consideraron que el cinematógrafo era un que el cinematógrafo era un invento sin futuroinvento sin futuro, decidieron , decidieron venderlo, y venderlo, y George Méliès George Méliès vió en él, vió en él, un nuevo medio de expresión que un nuevo medio de expresión que nos aportó obras muy interesantes nos aportó obras muy interesantes como su como su Viaje a la LunaViaje a la Luna..

Su concepción del espacio Su concepción del espacio cinematográfico todavía bebía de cinematográfico todavía bebía de las fuentes del Teatro.las fuentes del Teatro.

Cuando los Lumiére, consideraron Cuando los Lumiére, consideraron que el cinematógrafo era un que el cinematógrafo era un invento sin futuroinvento sin futuro, decidieron , decidieron venderlo, y venderlo, y George Méliès George Méliès vió en él, vió en él, un nuevo medio de expresión que un nuevo medio de expresión que nos aportó obras muy interesantes nos aportó obras muy interesantes como su como su Viaje a la LunaViaje a la Luna..

Su concepción del espacio Su concepción del espacio cinematográfico todavía bebía de cinematográfico todavía bebía de las fuentes del Teatro.las fuentes del Teatro.

Viaje a la LunaViaje a la LunaViaje a la LunaViaje a la Luna

El Nacimiento del El Nacimiento del MontajeMontaje

El Nacimiento del El Nacimiento del MontajeMontaje

S. Porter, tuvo la genial S. Porter, tuvo la genial idea de montar por idea de montar por separado: Una serie de separado: Una serie de escenas de archivo de escenas de archivo de incendios y acciones de incendios y acciones de los bomberos con los bomberos con secuencias tomadas por secuencias tomadas por él mismo. El resultado él mismo. El resultado fue, probablemente, la fue, probablemente, la primera película de primera película de montaje de la historia montaje de la historia del cine Vida de un del cine Vida de un bombero americano bombero americano (Life of an American (Life of an American Fireman, 1903). Fireman, 1903).

S. Porter, tuvo la genial S. Porter, tuvo la genial idea de montar por idea de montar por separado: Una serie de separado: Una serie de escenas de archivo de escenas de archivo de incendios y acciones de incendios y acciones de los bomberos con los bomberos con secuencias tomadas por secuencias tomadas por él mismo. El resultado él mismo. El resultado fue, probablemente, la fue, probablemente, la primera película de primera película de montaje de la historia montaje de la historia del cine Vida de un del cine Vida de un bombero americano bombero americano (Life of an American (Life of an American Fireman, 1903). Fireman, 1903).

Western y acciónWestern y acciónWestern y acciónWestern y acción

S. Porter, comienza a S. Porter, comienza a dibujar lo que más dibujar lo que más tarde sería un género tarde sería un género cinematográfico: el cinematográfico: el Western, creando así Western, creando así la primera secuencia la primera secuencia de acción de todos los de acción de todos los tiempos.tiempos.Este aspecto se Este aspecto se observa observa perfectamente en su perfectamente en su obraobra The Great Train The Great Train Robbery Robbery

19031903

S. Porter, comienza a S. Porter, comienza a dibujar lo que más dibujar lo que más tarde sería un género tarde sería un género cinematográfico: el cinematográfico: el Western, creando así Western, creando así la primera secuencia la primera secuencia de acción de todos los de acción de todos los tiempos.tiempos.Este aspecto se Este aspecto se observa observa perfectamente en su perfectamente en su obraobra The Great Train The Great Train Robbery Robbery

19031903

El final de la película es otro avance El final de la película es otro avance indiscutible: el primer plano del actor indiscutible: el primer plano del actor George Barnes, jefe de los bandidos, George Barnes, jefe de los bandidos, que apunta su revólver hacia el que apunta su revólver hacia el público, y dispara.público, y dispara.

El final de la película es otro avance El final de la película es otro avance indiscutible: el primer plano del actor indiscutible: el primer plano del actor George Barnes, jefe de los bandidos, George Barnes, jefe de los bandidos, que apunta su revólver hacia el que apunta su revólver hacia el público, y dispara.público, y dispara.

D.W GriffithD.W Griffithhacia un Lenguaje hacia un Lenguaje CinematográficoCinematográfico

D.W GriffithD.W Griffithhacia un Lenguaje hacia un Lenguaje CinematográficoCinematográfico

Desde 1908 rodó Desde 1908 rodó infinidad de cintas, infinidad de cintas, hizo todos los hizo todos los experimentos experimentos concebibles en la concebibles en la época. Fue un época. Fue un realizador con una realizador con una tarea decisiva: tarea decisiva: descubrir, expandir y descubrir, expandir y consolidar gran parte consolidar gran parte de lo que hoy se de lo que hoy se considera como considera como lenguaje lenguaje cinematográficocinematográfico

Desde 1908 rodó Desde 1908 rodó infinidad de cintas, infinidad de cintas, hizo todos los hizo todos los experimentos experimentos concebibles en la concebibles en la época. Fue un época. Fue un realizador con una realizador con una tarea decisiva: tarea decisiva: descubrir, expandir y descubrir, expandir y consolidar gran parte consolidar gran parte de lo que hoy se de lo que hoy se considera como considera como lenguaje lenguaje cinematográficocinematográfico

D.W GriffithD.W GriffithD.W GriffithD.W Griffith

Algunas de sus Algunas de sus obras:obras:

-El Nac de una El Nac de una NaciónNación-IntoleranciaIntolerancia-AméricaAmérica-Lirios RotosLirios Rotos-Las Dos HuérfanasLas Dos Huérfanas

Algunas de sus Algunas de sus obras:obras:

-El Nac de una El Nac de una NaciónNación-IntoleranciaIntolerancia-AméricaAmérica-Lirios RotosLirios Rotos-Las Dos HuérfanasLas Dos Huérfanas

D.W GriffithD.W GriffithD.W GriffithD.W Griffith

Con su película El Con su película El nacimiento de una nacimiento de una nación (The birth of nación (The birth of Nation, 1915) el cine Nation, 1915) el cine comienza una nueva comienza una nueva era, que pasa de los era, que pasa de los balbuceos de sus balbuceos de sus pioneros a adquirir pioneros a adquirir técnicas y lenguaje técnicas y lenguaje propios. propios.

Con su película El Con su película El nacimiento de una nacimiento de una nación (The birth of nación (The birth of Nation, 1915) el cine Nation, 1915) el cine comienza una nueva comienza una nueva era, que pasa de los era, que pasa de los balbuceos de sus balbuceos de sus pioneros a adquirir pioneros a adquirir técnicas y lenguaje técnicas y lenguaje propios. propios.

IntoleranciaIntoleranciaIntoleranciaIntoleranciaLa película relata alternativamente cuatro La película relata alternativamente cuatro historias de injusticia: la matanza de los historias de injusticia: la matanza de los hugonotes en Francia la noche de San hugonotes en Francia la noche de San Bartolomé de 1572, la pasión y muerte de Bartolomé de 1572, la pasión y muerte de Jesucristo, una huelga de trabajadores Jesucristo, una huelga de trabajadores contemporánea y la caída de la Babilonia del contemporánea y la caída de la Babilonia del rey Baltasar en el año 539 ante el ataque de rey Baltasar en el año 539 ante el ataque de Ciro II el Grande, rey del Imperio Persa. La Ciro II el Grande, rey del Imperio Persa. La película es un intento de profundización en el película es un intento de profundización en el montaje alterno y la técnica de la persecución montaje alterno y la técnica de la persecución y el rescate en el último minuto, que eran las y el rescate en el último minuto, que eran las marcas de fábrica del cine de Griffith, y le marcas de fábrica del cine de Griffith, y le habían dado tan buen resultado en anteriores habían dado tan buen resultado en anteriores filmes. filmes.

La película relata alternativamente cuatro La película relata alternativamente cuatro historias de injusticia: la matanza de los historias de injusticia: la matanza de los hugonotes en Francia la noche de San hugonotes en Francia la noche de San Bartolomé de 1572, la pasión y muerte de Bartolomé de 1572, la pasión y muerte de Jesucristo, una huelga de trabajadores Jesucristo, una huelga de trabajadores contemporánea y la caída de la Babilonia del contemporánea y la caída de la Babilonia del rey Baltasar en el año 539 ante el ataque de rey Baltasar en el año 539 ante el ataque de Ciro II el Grande, rey del Imperio Persa. La Ciro II el Grande, rey del Imperio Persa. La película es un intento de profundización en el película es un intento de profundización en el montaje alterno y la técnica de la persecución montaje alterno y la técnica de la persecución y el rescate en el último minuto, que eran las y el rescate en el último minuto, que eran las marcas de fábrica del cine de Griffith, y le marcas de fábrica del cine de Griffith, y le habían dado tan buen resultado en anteriores habían dado tan buen resultado en anteriores filmes. filmes.

By Lilapavza at en.wikipedia

El Lenguaje maduraEl Lenguaje maduraEl Lenguaje maduraEl Lenguaje maduraPero no será hasta la llegada de los Pero no será hasta la llegada de los soviéticos, cuando este nuevo Lenguaje soviéticos, cuando este nuevo Lenguaje alcance cotas expresivas de gran altura. alcance cotas expresivas de gran altura. Podemos citar entre otros a:Podemos citar entre otros a:

- Sergei M. Einsenstein (El Acorazado - Sergei M. Einsenstein (El Acorazado Potenkim)Potenkim)

- Zsiga Vertov ( El hombre de la cámara - Zsiga Vertov ( El hombre de la cámara ))

- Kuleschov- Kuleschov- Vsévolod Pudovkin (La Madre)- Vsévolod Pudovkin (La Madre) … …..

Pero no será hasta la llegada de los Pero no será hasta la llegada de los soviéticos, cuando este nuevo Lenguaje soviéticos, cuando este nuevo Lenguaje alcance cotas expresivas de gran altura. alcance cotas expresivas de gran altura. Podemos citar entre otros a:Podemos citar entre otros a:

- Sergei M. Einsenstein (El Acorazado - Sergei M. Einsenstein (El Acorazado Potenkim)Potenkim)

- Zsiga Vertov ( El hombre de la cámara - Zsiga Vertov ( El hombre de la cámara ))

- Kuleschov- Kuleschov- Vsévolod Pudovkin (La Madre)- Vsévolod Pudovkin (La Madre) … …..

Pero entre todas ellas Pero entre todas ellas hay que destacar el hay que destacar el movimiento creado por movimiento creado por Zsiga Vertov, “El Cine Zsiga Vertov, “El Cine Ojo” que abrió las Ojo” que abrió las puertas a un Lenguaje puertas a un Lenguaje moderno cuya frescura moderno cuya frescura todavía perdura en la todavía perdura en la ctualidad.ctualidad.

Pero entre todas ellas Pero entre todas ellas hay que destacar el hay que destacar el movimiento creado por movimiento creado por Zsiga Vertov, “El Cine Zsiga Vertov, “El Cine Ojo” que abrió las Ojo” que abrió las puertas a un Lenguaje puertas a un Lenguaje moderno cuya frescura moderno cuya frescura todavía perdura en la todavía perdura en la ctualidad.ctualidad.