EL JARDN DE CRISTAL: ACERCA DE LA CONFERENCIA DE EINSTEIN, DE FABIN SOBERN

Por Edgardo H. Berg.

En abril de 1925, Albert Einstein visita la Argentina, durante la presidencia de

Marcelo T. De Alvear y en la poca de la llamada belle epoque argentina. Es el perodo

que sigue a la sbita fama que el cientfico adquiri tras el anuncio, en 1919, de los

resultados de la expedicin cientfica a Sobral, en Cear, que confirmaron sus

previsiones sobre la deflexin de la luz de las estrellas al pasar por las proximidades

del Sol. Llega al puerto de Buenos Aires a bordo del barco capitn Polonio, tras una

escala en Ro de Janeiro y en Montevideo. Tena 46 aos y viaj acompaado de su

mujer y prima Elsa. Eduardo L Holmberg presidente de la Aacademia de Ciencias

Exactas y Naturales, quien reemplazara en su cargo a Carlos Berg cuando este fallece

en 1902, en una carta fechada el 27 de marzo de 1925 le cursa una invitacin. La

Academia le brinda un homenaje y la Universidad Nacional de Buenos Aires lo nombra

Doctor Honoris Causa. Pienso en el nombre propio que aparece en el ttulo yme parece

que nada relaciona mejor a la novela de Sobern que el nombre propio de Albert

Einstein. La novela toma prestada como ttulo la ancdota de la visita de Albert

Einstein a la Argentina y los entretelones de una conferencia que dictara en la

Universidad de Buenos Aires, prologada por los buenos oficios de Coriolano Alberini. El

intento de pensar la realidad en todas sus irradiaciones posibles no permite la

sujecin a un modelo genrico nico. Una novela extremadamente poroso e inestable

donde los registros se cruzan y se yuxtaponen, como un espacio de coleccin y

generacin de enunciados posibles.

Personajes sonmbulos extravados, atrapados por la utopa o el pasado. La

novela de Fabin Sobern, por momentos coincide con la filosofa o se encuentra en

relacin con ella, no slo por la familiaridad y el parentesco discursivo, sino tambin

por el ideal de la novela problema. Y al hablar sus personajes se transforman en

filsofos o en tericos.

Al leer la novela recorro un espacio estereogrfico. Enredos laterales, tramas

paralelas, duplicacin incesante de historias que se superponen y que rara vez se

completan. Relatos sin terminar y en suspenso como si fueran escalas microscpicas

del mundo. Fracto acto. Las historias son anillos o constelaciones de una historia si se

quiere de desencuentros; o mejor, la catarata de relatos, en distintas modulaciones y

registros, que cuenta la novela deja un casillero vaco.

La novela debe considerarse como una novela recitada. Sobern es un

traficante de enunciados y el trfico convierte al texto en un negocio de citas, no slo

por los fragmentos que migran de un texto a otro, por las citas alteradas, robadas o

invertidas, sino por la vocinglera que puede pensarse como estereofnica y

estereogrfica en el registro de voces. La voz sabia del erudito, la voz enigmtica del

cientfico, la voz evangelizante y proftica del astrlogo.

Un profesor de ciencias (el Profesor Berg) que argumenta sobre el orden matemtico

del mundo y suea la utopa perfecta de una isla cientfica, resaltando los

desencuentros entre la poltica y la fsica atmica en la modulacin pigliana, en la

mentira cientfica de Richter a Pern, un astrlogo (Juan Exler) que intenta forjar como

el Astrlogo arltiano una sociedad secreta de fracasados, neurticos, conservadores,

psicpatas, millonarios arruinados y busca en el canto disonante de las ballenas la

clave del pasado, un pintor (Pablo Graneros) que escribe verdaderos biografemas

sobre Caravaggio, El Bosco, Rembrandt, William Turner, Pollock, un fillogo (Herbet

Smith o Alberto Estvez) como versin anticipada de un crtico literario contemporneo

que busca eliminar la influencia de Borges por el spanglish y producir el contracanon

en la inversin genealgica de las relaciones literarias entre Europa y nuestras

pampas a partir de la serie Mansilla-Proust, un estudiante de Ciencias (Ariel Soldati)

que entre papeles, cartas y fotos desteidas busca la sombra imposible de su padre

(Antonio Soldati), un cientfico que escribe en 1950, desde un observatorio

astronmico al sur de la provincia de Tucumn, en el desierto, su diario.

Citas inimaginables, encuentros ocasionales en un bar, paseos, viajes, reflexiones

tericas y un asesinato aflor de piel. Escuchar el texto como un intercambio

tornasolado de voces y registros que se intercambian.los personajes de la novela

intercambian rplicas. El modelo es siempre la escena definida por el enfrentamiento

de cdigos. Las voces van y vienen, se superponen; se eclipsan y vuelven a aparecer.

De la misma manera que la ciencia de Einstein obliga a inducir en los objetos

estudiados la relatividad de los puntos de referencia, en esta novela caleidoscpica,

cada personaje tiene una historia que contar y el narrador es tambin un personaje

que marida las duraciones y cruza los destinos.

Espacio estereogrfico y vocinglero de la escritura de la novela. La voz de la ciencia, de

los saberes ocultos o la astrologa, de la literatura y la pintura. La concurrencia de las

voces y de los cdigos devienen en escritura alucinante y por momentos alucinada, ya

que por momentos no se sabe si es el delirio del saber o el saber del delirio el que

prolifera a modo de ensayo, de relato. Un mar de historias se dira, o mejor un

archipilago, un islote que se multiplica en varios por la descarga ntica que enuncia

la posibilidad de mundos posibles y alternos.

Partir-viajar. De Rosario a Tucumn, de Tucumn a Puerto Madryn y de alla a

Punmamarca y a la Quebrada de HumahuacaEl miedo al olvido es lo que engendra la

lgica de las acciones y la bsqueda de un nombre.

La sombra benfica de Piglia atraviesa de varias maneras la novela de Sobern.

Sobern es un traficante de enunciados y el texto novelstico se convierte en un

negocio de citas. No se habla con la boca llena, dice el lugar comn. Nada tan ajeno al autor de esta novela voluminosa, simultnea, estereogrfica. Sobern narra con la

boca llena de saberes y en este sentido, La conferencia de Einstien es un tratado

narrativo sobre la fascinacin del conocimiento.

La experiencia del pasado relacionada con la recuperacin del legado paterno genera

una bsqueda de inteleccin. El relato principal es devorado por los otros,

interrumpiendo una historia con otra.

La progresin narrativa es un continuo de breves episodios, encuentros-

desencuentros y situaciones-prlogos. Se trata, ms bien, de una progresin engaosa

de historias inconclusas y truncas.

La sintaxis fracturada, quebrada e intermitente en el uso verbal, escenifican una

escritura teida de rugosidades, pliegues y asperezas que trasciende la lisura del

plano, la lnea o el volumen contorneable. Y si la potica de Sobern niega la

progresin lineal de la intriga novelesca es porque inserta, en cualquier punto o

instante, el flujo de constelaciones narrativas. Como ars combinatoria, como expansin

de un discurso ajeno (la versin de ) o como versin de la historia del ausente

configura el perpetuo movimiento en espiral que impide que cualquier relato,

fragmento se imponga sobre las dems.La novela se resiste a las resoluciones, a los

ciclos o a los tiempos cerrados. Y la fisura que abre el relato inicial no cicatriza por

ningn lado. Cuando el sentido del final acecha cae en el tiempo dbil del comps; se

convierte lisa y llanamente en una interrupcin.

Eltexto cede a la inflexin del relato escnico, con la transcripcin de las citas

del dilogo entre personajes. La ficcin literaria exaspera los mundos posibles; ms

an, dice los imposibles: encuentros apcrifos entre personajes de la historia cultural,

cruzando lo emprico con lo imaginario y (con)fundiendo datos histricos con ilusorios.

Las polmicas, muchas veces, adoptan la forma popular de la discusin de caf que

evoca, de un modo desviado, el contrapunto oral de la gauchesca. Ejerce un uso

estratgico de la tradicin

La estratagema del secreto, deca Maurice Blanchot, consiste bien sea en mostrarse, en hacerse tan visible que no se ve (por tanto en extinguirse como secreto),

o en dar a entender que el secreto es secreto tan slo all donde falta todo secreto o

apariencia de sentido.1 Texto hbrido: dialogos, reflexiones, esbozos, citas robadas, mximas literarias y formulaciones tericas, todo inconcluso y a medio terminar.

En tiempos en que en la bolsa literaria los tasadores y peritos del buen gusto dirimen las alzas y las bajas del mercado de bienes simblicos, Fabin Sobern

escribe una novela por fuera de la agenda temtica dominante, la recta via, los

estereotipos y los clichs literarios actuales; y, sorprendentemente, se inserta, con

maestra y devocin, en la mejor tradicin novelstica argentina: Macedonio Fernndez,

Roberto Arlt, Leopoldo Marechal, Ricardo Piglia y Alberto Laiseca parecen ser los faros

privilegiados, las pistas y las seales de trnsito de su recorrido literario. En este

sentido, La conferencia de Einstein no genera una potica del consenso; sino ms

bien, produce como efecto de sentido el extraamiento y el shock, al producir

combinatorias imprevistas y realizar mutaciones imposibles sobre el material cultural

preexistente. Si es verdad que los relatos sostienen y apuntan las prcticas sociales y

circulan como monedas de transaccin y cambio, las pginas de esta novela son los

lugares donde el dinero (la plusvala del gnero) no duerme. O para decirlo de otro

modo, Fabin Sobern se arriesga y hace una apuesta literaria: La conferencia de

Einstein o la msica novelesca que vendr .

1 Cfr. Maurice Blanchot. La escritura del desatre. Caracas: Monte Avila Editor, 1990, p. 117.