el guiÓn radiofonico
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EL GUIÓN RADIOFÓNICO
SEMINARIO DE PRODUCCIÓN
PUBLICITARIA
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JULIANA VILLAMONTE
2011UNIVERSIDAD DE PANAMÁ
FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIALDEPARTAMENTO DE ESTRUCTURA
EL GUIÓN RADIOFÓNICO
SEMINARIO DE PRODUCCIÓN
PUBLICITARIA
Material Didáctico y de Apoyo Docente
POR: JULIANA VILLAMONTE
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SEGUNDO SEMESTRE ACADÉMICO DE 2011
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Introducción
El guión radiofónico es el guión que se hace para la radio.Además la radio ha sido un medio de comunicación muy importante
durante más de cien años. A través de esta se transmite música e
información variada que se presenta en programas y horarios
diferentes.
Para redactar un Guión Radiofónico Literario, te damos algunas
pautas importantes que debes tener presente:
Como primer paso, por lo general se escribir en 5 líneas la sinopsis
de la historia, donde se pueda reconocer al personaje y su conflicto.
Posteriormente se hace un Story Line, que cuenta con un inicio, un
final, el desenlace, y los personajes, etc. Después se escribe el
argumento que consta de la historia pero con más detalles, y al
mismo tiempo se escriben los personajes, para conocerlos y poder
armar la historia final.
Seguidamente, se escribe el Guión Literario, no sin antes pasar por
la revisión del tutor, quien supervisa este trabajo.
Se supone que este guión es más complejo, se toman en cuenta los
tiempos, espacios, movimientos, además de todo lo anterior.
Después se realiza el guión técnico y finalmente el plan de
grabación, que tiene una función importante en la producción y
realización, para tener un orden, seguir una pauta, ahorrar tiempo y
dinero y mejorar el trabajo en equipo.
Manos a la obra…
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Contenido
Introducción
1. El Guión Radiofónico
1.1 Generalidades
1.2 Características del Guión Radiofónico
• Claridad
• Concisión
• Brevedad
1.3 La forma del Guión Radiofónico
2. Tipos de Guiones
2.1 Guión Literario
2.2 Guion Técnico
2.3 Guiones Técnicos-Literarios
Glosario
Cibergrafía
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I. EL GUIÓN RADIOFÓNICO
1. Generalidades
El guión es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa
radiofónico y, especialmente, para prever todo el material sonoro que
será necesario para su producción.
En el guión se detallan, por tanto, todos los pasos a seguir y, en
función del programa al que nos vayamos a enfrentar, será más o
menos exhaustivo. Además, el guión es la pieza clave para que
locutores y técnicos de sonido se entiendan y sepan qué es lo que
configura un espacio en cada momento. En la radio, el guión es el
soporte literario del mensaje a emitir. Es el instrumento que sirve para
planificar cualquier programa radiofónico.
En el guión se detallan todos los pasos a seguir y, en
función del programa al que nos vayamos a enfrentar, será
más o menos exhaustivo. Además, el guión es la pieza
clave para que locutores y técnicos de sonido se
entiendan y sepan qué es lo que configura un
espacio en cada momento.
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En los últimos tiempos el carácter reivindicativo de las emisoras libres,
los nuevos estilos menos encorsetados y la preeminencia del fondo
sobre la forma, han primado la improvisación en detrimento del texto
escrito. En consecuencia, se observa en la radiodifusión convencional
una tendencia a prescindir del guión. Sin embargo, tradicionalmente,
ha sido uno de los pilares diferenciadores del medio y aún hoy resulta
indispensable para según qué producciones.
El guión es portador de una doble comunicación: por un lado, contiene
el texto que se hará llegar al oyente y por otro, el código de
entendimiento entre las diversas personas que intervienen en su
puesta en antena. De hecho son dos los tipos de código que conviene
cuidar, ya que de ellos depende la inteligibilidad del mensaje.
Hay algo muy interesante, y es que en la radio se debe partir de la
evidencia que el locutor/a no habla a nadie conocido. No sabe quién
es el receptor de sus palabras. No parten de experiencias comunes o
de presupuestos consabidos. Por otro lado, si la articulación de ese
lenguaje no tiene lugar en las condiciones óptimas, por más que su
código resulte accesible, la traducción no se producirá y el receptor no
comprenderá el contenido del mensaje.
Por lo tanto, se deduce que a la hora de ponernos a escribir un guión
radiofónico, debemos cuidar las dos vertientes según sean los
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destinatarios: el contenido ( pensando en los oyentes) y la forma
(que han de interpretar los compañeros del programa).
1.2 Características del Guión
Radiofónico
Dadas las características de la radio, hemos de tener en cuenta que,
a la hora de formular un concepto debemos hacerlos de forma:
clara, concisa y breve.
• Clar idad : el barroquismo está reñido con la radio. Las
florituras literarias, el exceso de sinónimos, las metáforas, laserudiciones, los giros, las siglas... entorpecen la comprensión.
• Conc is ión : se debe ir al núcleo de la idea. En la radio noexiste el gesto que refuerza o matiza la comprensión. Las palabras, por tanto, tienen un valor sustantivo y absoluto. Enuna lengua, cada palabra quiere decir una cosa concreta y conviene saberla utilizar en su justa acepción. Las frasesdeben ser cortas, sin abusar de las subordinadas y losconceptos deben exponerse separadamente.
• Brevedad: lo que se dice en la radio, se dice en esemomento y posiblemente no se volverá a repetir. El oyente se
puede incorporar cuando la idea ya se ha iniciado o marcharsecuando aún no se ha acabado. Una exposición con rodeos y divagaciones aburre y distancia al destinatario del mensaje.
1.3 La forma del Guión Radiofónico
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La fugacidad del medio radiofónico, le imprime un ritmo acelerado
que, al tiempo que lo identifica y singulariza, comporta un riesgo de
error considerable. La gran diversidad de elementos sonoros que
intervienen en una audición, y la técnica que los genera, requieren de
una previsión meticulosa y, sustancialmente, de un acuerdo exacto
entre los distintos profesionales que intervienen en su confección. Por
todo ello, se deduce la conveniencia de unificar los formatos en los
guiones.
Estos formatos tienen las siguientes
características:
• En el encabezamiento del guión se indicará todo aquello que sirva
para identificarlo (emisora, título del programa, fecha de grabación o
emisión, hora de radiación, autor, locutor o locutores, realizador/a o
redactor, control de emisión o grabación).
• A continuación viene la careta de presentación del programa. Es
siempre la misma, por lo que suele ir grabada, con su sintonía de
identificación incluida.
• En el margen de la izquierda, se escribirá quien/es intervienen así
como las indicaciones sobre la música o efectos que hay que poner.
En el margen de la derecha se escribirá todo lo que se vaya a decir.
El guión radiofónico se escribe una vez planificado el programa, es
decir, una vez definidos el propósito, la audiencia, el contenido y la
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duración del mismo.
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http://segismundo-uriarte-dominguez.suite101.net/el-guion-
radiofonico-a63654#ixzz1YYD7ykY4
2. Tipos de Guiones
En radio se puede establecer una tipología de guiones en función de
tres variables:
• La Información que Contienen;
• Las posibilidades de realizar modificaciones sobre ellos y
• La forma en que se nos presentan.
2.1 Los Guiones literarios:
Son aquellos que dan una importancia fundamental al texto que
deberá leer el locutor o los locutores. Excluyen las anotaciones
técnicas relativas a planificación, figuras de montaje, etcétera, y en él
solo se señalan, generalmente en mayúscula, los lugares en los que
aparecen músicas y efectos sonoros. Por otra parte, en el guión
constan indicaciones para los radiofonistas, semejantes a éstas:
Locutora 1 (melancólica): "El estaba allí, sentado junto a mí"
Locutora 2 (riendo): "No digas eso. Jamás estuvo contigo".
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2.2 Ejemplo de Guión Literario, cerrado y americano
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2.2 Los Guiones Técnicos:
A
diferencia
del
anterior, en
este tipo de
guiones
imperan
las
indicaciones técnicas, mientras que el texto verbal sólo aparece a
medias y, en algunos casos, ni siquiera eso. De hecho, lo que van a
decir los locutores se expresa en forma de ítems (locutor 1: entrada
noticia; locutor 2: cuerpo noticia, locutor 1: despedida, etcétera),
como si se tratase de una simple pauta.
Este tipo de guión es el más usado en la radio actual, sobre todo en
programas informativos y magazines.
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2.3 Los Guiones Técnicos-Literarios: Son los que contienen toda la información posible. En ellos
aparece el texto verbal completo, así como el conjunto de las
indicaciones técnicas.
Según la posibilidad de realizar modificaciones, hablamos de guiones
abiertos y de guiones cerrados. Los primeros están concebidos para
que puedan ser modificados en el transcurso del programa, por lo que
presentan una marcada flexibilidad. Los segundos, en cambio, no
admiten modificación alguna. Trabajar con uno u otro dependerá de la
complejidad de la producción y, sobre todo, de las características del
espacio.
Según la forma que presenten, hablamos de guiones americanos y de
guiones europeos.
El guión americano se presenta en una sola columna, separando las
indicaciones del técnico y las de los locutores mediante párrafos
sangrados. En estos guiones, las anotaciones técnicas se subrayan,
mientras que el nombre de los/las locutores/as aparece en mayúscula.
Además, se acostumbra a dejar un margen a la izquierda para señalar
posibles modificaciones.
3.2 El guión europeo, en cambio, se presenta en dos o más
columnas. La de la izquierda se reserva siempre para las indicaciones
técnicas, mientras que el resto (que puede ser una o más), se destina
al texto íntegro de los locutores, o al texto en forma de ítems, etcétera.
Es muy importante que tengas en cuenta que estas tres variables son
perfectamente combinables, de tal forma que puedes elaborar un
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guión técnico-literario, cerrado y europeo; o un guión técnico, abierto y
europeo; o un guión literario, cerrado y americano..., y así
sucesivamente. Una vez más, todo dependerá del programa quevayas a producir.
3.3 Ejemplo de Guión Técnico, abierto,
europeo
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3.4 Glosario A continuación te presento algunos términos, que de seguro aclarará
algunos conceptos olvidados. Veamos:
Acústica
La ciencia y el estudio del sonido; condiciones sonoras de un estudio.
Audiencia potencial
Es el mayor número de personas que pueden acceder a un medio decomunicación concreto en un tiempo por determinar, ya sea un día,
una semana etc... (En el caso de la radio el tiempo máximo con el que
se puede trabajar es de 30 días).
Cuadratura
En el argot radiofónico, se denomina así a la que podría considerarse
como la figura ideal del montaje músico-verbal. Utilizada con
frecuencia en las radiofórmula musicales, la cuadratura consiste en
combinar armónicamente la presencia/ausencia de la voz del
radiofonista sobre la música. Para conseguir una buena cuadratura es
imprescindible respetar los compases y las frases musicales, y no
pisarlos con la locución.
Cuña
Es la fórmula de transmisión de contenidos publicitarios que impera
en la radio. La cuña equivaldría al spot televisivo. En radio, la llamada
cuña publicitaria se presenta como un anuncio breve y compacto,
susceptible de repetirse cuantas veces se quiera. En general, la cuña
no guarda relación alguna con el programa en el cual se inserta, por lo
que sus contenidos son igual de válidos para cualquier momento de la
emisión.
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DAB (Digital Audio Broad casting)
Sistema europeo de radio digital estandarizado por el EuropeanTelecomunications Standardización Institute. Este sistema es capaz
de eliminar de la recepción los ecos y las interferencias, al mismo
tiempo que posibilita la multiplicación de los canales de emisión y la
incorporación de servicios multimedia.
Emisión radiofónica
Transmisión a distancia del sonido a través de ondas hertzianas o
radioeléctricas.
Entonación
Es el resultado de las variaciones de tono que se van sucediendo
mientras hablamos.
Equipos de baja y alta frecuencia
El primer grupo lo integran todos aquellos aparatos que generan,
captan y manejan la señal (el sonido) que posteriormente ha de ser
transmitida. Los micrófonos, los giradiscos o platos, los CDS, la tabla
de mezclas... son equipos de baja frecuencia.
En la alta frecuencia encontramos los equipos transmisores que son
capaces de modular y transmitir la señal, en forma de ondas
electromagnéticas que viajan por el espacio, que los equipos de baja
frecuencia han generado.
Equipo transmisor
Equipo de alta frecuencia necesario para llevar a cabo una emisión
radiofónica. Está integrado por un limitador (necesario para evitar
distorsiones y posibles interferencias), un codificador (sólo en el caso
de emisión estereofónica), un modulador (útil para modular la señal en
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amplitud o en frecuencia), un excitador (válido para llevar la señal al
amplificador) y un amplificador final (elemento que hace llegar la señal
a la antena).
Estudio de audio
El estudio de audio es el lugar donde se lleva a cabo la locución de
los programas de radio.
Estudio de radio
Sala de audio donde se controla la realización de un programa de
radio, ya sea emitido en directo o grabado. En este estudio se
controlan todas las fuentes sonoras que en un espacio radiofónico se
generan.
Estudio General de Medios (EGM)
Es un estudio multimedia (medios impresos, radio, televisión, cine e
Internet), que, a partir de más de 40.000 encuestas repartidas en tres
oleadas (primavera, otoño e invierno), ofrece información no sólo de
los índices de seguimiento de los diferentes medios, sino de las
características socio-demográficas y estilos de vida de las personas
que forman parte de la audiencia en cuestión. El EGM está inscrito en
la Asociación para la Investigación de los Medios de Comunicación
(AIMC).
Expresión fonoestésica
Es la expresividad sonora que transmiten todos aquellos caracteres
no verbales que acompañan a las palabras habladas (tono, timbre,
intensidad, ritmo, énfasis, inflexión, etc.) y que informan sobre el
gesto, la actitud, el carácter, el aspecto físico y el contexto del emisor,
o bien sobre la forma, el tamaño, la textura, el color, el movimiento,
etc. de aquello que describe oralmente el emisor.
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Grupo fónico
Secuencia mínima del discurso oral con sentido completo y situadaentre dos pausas.
Heinrich Hertz
Nacido en la ciudad alemana de Hamburgo en 1857, este físico
germano produjo las ondas electromagnéticas (1887) y demostró que
tenían las mismas propiedades que la luz. De este modo, abrió el
camino de la telegrafía sin hilos. Ese mismo año, Hertz descubrió el
llamado efecto fotoeléctrico y, en 1892, observó que los rayos
catódicos podían atravesar láminas metálicas finas
Hertz
Apellido del físico alemán Heinrich Hertz que en 1887 pudo poner en
práctica la hasta entonces teoría de que las oscilaciones eléctricas de
alta frecuencia (una de las características principales de las ondas
electromagnéticas o radioeléctricas) podían viajar y propagarse por el
espacio.
Hertzio
Unidad básica que mide la frecuencia de las ondas radioeléctricas.
Imagen auditiva
O imagen mental que el oyente recrea a partir de los sonidos
radiofónicos que escucha. La imagen auditiva es la percepción del
mundo real o ficticio que evocan dichos sonidos en la mente del
receptor.
Insonorización
Los estudios de una radio deben de estar construidos con materiales
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que consigan insonorizarlos para evitar la filtración de ruidos externos,
ya sean producidos en el mismo edificio en donde está instalada la
emisora por el propio personal de la radio, por el sistema de aireacondicionado, por las puertas que se abren y se cierran... o bien los
ruidos procedentes de la calle. Hay que conseguir que los sonidos no
deseados no sean captados por los micrófonos.
Magazine
Es un espacio contenedor, en tanto que, en un sólo programa, se
explotan distintos contenidos (información, entretenimiento, música,
etc.) y diferentes géneros (entrevista, reportaje, tertulia, etc.).En la
actualidad, los magazine matinales conducidos por prestigiosos
radiofonistas como Iñaki Gabilondo o Luis del Olmo son los
programas estrella de la radio española.
Modulación
Proceso o paso absolutamente necesario para conseguir que las
ondas hertzianas, de frecuencia mucho más alta, sirvan de vehículo
para transportar las señales de audiofrecuencia (sonido) del emisor al
receptor.
Las formas más utilizadas para modular una señal de audio, sobre
todo en la radio comercial, son en Amplitud (AM -Amplitude
Modulation-) y en Frecuencia (FM -Frequency Modulation-).
Montaje radiofónico
Es la combinación ordenada de todos los componentes del lenguaje
radiofónico que se presentan en una determinada emisión, aunque su
objeto principal es combinar distintos sonidos con el fin de generar
una acción. El profesor Mariano Cebrián Herreros define el montaje
como la disposición y combinación de dos o más sonidos radiofónicos
o planos sonoros simultáneos y/o continuos conforme a un tiempo,
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espacio y ritmo, en los que cada uno adquiere su valor por la relación
que establece con los anteriores, posteriores, o con ambos.
Noticia radiofónica
Es la principal forma de transmisión de los contenidos de actualidad,
es decir, el género informativo radiofónico por excelencia.
Ondas hertzianas
Ondas electromagnéticas que al viajar y propagarse por el espacio
sirven de vehículo para transportar el sonido.
Paisaje sonoro
Serie de sonidos organizados narrativamente que generan en el
oyente de radio la percepción de un determinado espacio. El paisaje
sonoro siempre es el resultado de una interpretación por parte del que
escucha y de una recreación por parte del que emite. En realidad, en
la radio no existen ni los objetos, ni el espacio, ni las distancias.
Parrilla de programación
Es la síntesis de la oferta programática de una emisora.
Generalmente, las parrillas son como una especie de plano que
contiene el título de los programas y el espacio temporal que
ocupan, así como el día en el que se emiten. Observa, por ejemplo,
cómo es la parrilla programática de Radio Nacional de España, Radio
1, entre las 14.00h. y las 22.00h.
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Período de desconexión
Se trata de un espacio de tiempo en el que las emisoras asociadas a
las grandes cadenas ofrecen a sus oyentes programación propia, de
carácter autonómico y/o local. En función de la hora en la que se
produce la desconexión, estos períodos son más o menos extensos.
Así, por ejemplo, durante la emisión de los grandes magazines
matinales, las desconexiones se suceden generalmente cada hora,
pero solo durante unos cinco minutos en los que habitualmente se
ofrece información autonómica y/o local y publicidad local. En las
franjas del mediodía y de la última hora de la tarde, las desconexiones
son mucho más amplias (de una a dos horas), por lo que las emisoras
disponen del tiempo necesario para ofrecer programas de mayor
entidad.
Punto Aquí
Es el punto de referencia en el que se sitúa al oyente y desde el que
se construye todo el escenario acústico. Este concepto respondería a
la pregunta ¿desde qué punto estamos escuchando la escena y cómo
se sitúan cada una de las personas y los objetos que participan en la
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acción con respecto a ese punto?. Del correcto planteamiento del
punto aquí -el sonido o los sonidos que lo conformen deberán estar en
Primer Plano-, dependerá toda la coherencia narrativa espacial decualquier historia radiofónica.
RDS (Radio Data System)
Sistema que permite la trasmisión de una señal digital que aprovecha
el ancho de banda de la Frecuencia Modulada. Este sistema ofrece
distintas posibilidades, como recibir mensajes breves de texto, estar
permanentemente informado de la situación del tráfico, saber qué
emisora se escucha en cada momento, etcétera.
Real Audio
Uno de los programas de software que permite escuchar la radio en
tiempo real a través de la Red.
Redundancia
Es una técnica de redacción que consiste en reiterar las ideas más
importantes con el fin de que el oyente las fije en su mente. Las
específicas características de los mensajes radiofónicos -fugacidad,
no retornabilidad, etcétera-, aconsejan el uso de esta técnica, que en
ningún caso debe ser entendida como mera repetición.
Retroalimentación ó Feedback
Trasmisión de información en dos direcciones que busca compartir
contenidos entre el emisor y el receptor.
Ritmo
Es el resultado de una actividad perceptiva capaz de captar una
estructura determinada por una sucesión de fenómenos, aislados o
asociados, que se repiten regular o irregularmente en el tiempo. En el
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caso del lenguaje verbal, estos fenómenos serían las sílabas, las
pausas, etc.
Ritmo de la voz
Está estrechamente relacionado con los movimientos de la realidad
que se pretenda describir, pero también resulta ser crucial para atraer
y mantener la atención de los radioyentes, para recrear estados de
ánimo, o para comunicar diferentes sensaciones. Cualquier discurso
verbal presenta una estructura rítmica interna determinada por la
duración de las sílabas, la longitud de los grupos fónicos y la duración
de las pausas que separen dichos grupos fónicos. En función de la
sensación que queramos despertar en el oyente, la simple
manipulación de la estructura rítmica interna será suficiente para que,
al sonorizar un texto, en la mente del receptor se genere una imagen
de tranquilidad y sosiego (pausas largas, grupos fónicos extensos,
etc.) o, por el contrario, una impresión de nerviosismo y tensión.
• CONSEJOS PARA UNA BUENA LOCUCIÓN
1. Sonrisas, manos y gestos corporales pueden ser escuchadosdurante su interpretación. Use estas herramientas y recursosdurante la lectura
2. Cuando el técnico de sonido o el productor está probando losniveles de audio y demás cosas, no diga “probando probando, un,dos, tres...” con una voz humilde y sin pretensiones. En lugar de eso,comience directamente a leer el texto con el mismo volumen einflexión que usted usará durante el trabajo.
3. Asegúrese de dejar unos segundos de silencio antes de
comenzar a leer. Separe su respiración desde la primera palabra y
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ventile sus pulmones tranquilamente después de la última, sin perder la concentración en el trabajo ni el tono. Esto le dará a los técnicos desonido, un tiempo precioso para editar. Asegúrese también de que los
papeles del guión no se escuchen en la grabación de locuciones.
4. Cuando tenga la opción de estar sentado o de pie para hacer un trabajo de locución, elija de pie. No sólo le dará más amplitud asu diafragma sino que obtendrá un mayor control de la respiración.También tendrá más libertad de movimientos para expresar con lasmanos y el cuerpo, lo cual le añadirá mucho más dinamismo a su lectura.
5. Pasee mientras repasa su texto para relajarse y estudiar lainterpretación. Recuerde que usted tiene que leer el texto al menosdos veces antes de grabarlo. Esto le permitirá que su cabeza lea másrápido que su boca. Para tener más soltura a la hora de locutar y ajustar mejor los tiempos de la grabación. Usted debe practicar leyendo el texto en voz alta.
Cuidados básicos de la voz Estas son algunas recomendaciones para cuidar la voz:
• Comer y beber adecuadamente: hidratar las cuerdas vocalestomando al menos dos litros de líquido diarios, procurando queno esté excesivamente frío. También se debe evitar que losalimentos sólidos que tomemos estén demasiados fríos oexcesivamente calientes.
• Descansar y dormir las horas necesarias: durante las horas desueño, el aparato fonador descansa. El cansancio altera larespiración, haciendo esforzar demasiado la voz.
• Evitar los cambios bruscos de temperatura ambiental.
• Hablar pausadamente y respirando correctamente ayudará aque el discurso sea audible y comprensible en lo que a la
emisión de la voz se refiere. También se deben evitar los gritos
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y levantar innecesariamente el tono. Mantener un tono de vozcalmado es signo de buena educación.
• En lo que a la respiración se refiere, el aire siempre debe entrar por la nariz y salir por la boca.
• Se debe huir del tabaco, el alcohol y otras sustancias dañinasen general.
Cómo cuidar la voz | Suite101.net
http://www.suite101.net/content/como-cuidar-la-voz-
a15012#ixzz1YXzym1OG
Cibergrafía
• El Guión Radiofónico. Disponible en:http://es.wikipedia.org/wiki/Guion_radiof%C3%B3nico. Citado5/6/ 2011.
• Tipos De Guiones Radiofónicos. Disponible en:
http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/bloque5/pag7.html.Citado 5/6/ 2011.
• El Guión Literario. Disponible en:http://nosolofilm.blogspot.com/2009/11/el-guion-literario.html.Citado 5/6/ 2011.
• Taller de escritores. Disponible en:• http://www.tallerdeescritores.com/ejemplo-guion-literario.php. .
Citado 5/7/ 2011.
• Guión Técnico. Disponible en:http://ronruedadavid.blogspot.com/2010/11/guion-tecnico-radial_08.html. Citado 5/7/ 2011.
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Anexo. 1
• Palabras por minutos en la radio
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