el fausto criollo

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O famoso texto em versos de Estanislao

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  • El Fausto Criollo

    Cmo Estanislao Del Campo

    despolitiz el gnero gauchesco

    Charline Mertens

    Ugent Letteren en Wijsbegeerte: Master Taal- en letterkunde Frans- Spaans

    academiejaar 2013-2014

    Masterscriptie ingediend tot het behalen van de Master in de Taal- en Letterkunde Frans-Spaans door Charline Mertens Promotor: Prof. Dr. Ilse Logie

  • 2

    Agradecimiento

    En mi Mster de letras tuve la suerte de habitar la tierra argentina por algunos meses.

    Estudi en la Universidad Nacional de La Plata, un lugar mgico que rezumaba un aire

    de revolucin americana. En locales mucho menos cmodos que los de la universidad

    de Gante, segu, junto con unos veinte compaeros argentinos y algunos europeos, entre

    el mate y el ruido de la ciudad catica, las clases de Literatura Argentina. Fue

    apasionante. Viajamos desde los comienzos de la literatura argentina hasta el dandismo

    de Cambaceres. Aprend mucho, de una literatura de la que hasta entonces lo ignoraba

    casi todo y de la poltica argentina que no pareca haber cambiado tanto desde entonces.

    Del gran Sarmiento, de los versos perfectos de Echeverra, y sobre todo de la gauchesca.

    Me fascin cmo se haba formado un lenguaje literario a base del habla popular y

    cmo se haba usado esta poesa para fines polticos y propagandsticos, cmo,

    finalmente, se form una literatura propiamente argentina: una literatura de ellos, de los

    argentinos. En tierra americana todo parece an ms nuevo, se puede sentir bien que las

    cosas todava estn en evolucin, hay una dinmica increble. La creatividad con la cual

    se combinan elementos de diferentes culturas: la europea y la indgena, y adems las

    distintas culturas europeas entre s, me llam mucho la atencin. Creo que la mezcla

    debe ser la razn por la cual me gusta tanto la literatura latino-americana. El Fausto de

    Estanislao del Campo, la obra que he tomado como objeto de este estudio, muestra por

    definicin este procedimiento de mezcla, y el afn de los escritores argentinos de crear

    una identidad propia. En mi trabajo expongo cmo esta obra gauchesca anticipa a

    Borges y a toda una tradicin, en su naturaleza rebelde y en su objetivo de crear una

    obra argentina. Me alegra haber podido terminar mi estudio con ngel Rama, un crtico

    uruguayo muy interesante. Su teora de la transculturacin sintetiza perfectamente lo

    que quera demostrar con mi anlisis del Fausto Criollo. Esta obra ya tiene todos los

    elementos tpicos de la literatura latinoamericana, que ha desplegado una lucha tenaz

    para constituirse como una de las ricas fuentes culturales del universo. (Rama 2007:

    25)

    Agradezco mucho a mi directora de tesis, la profesora Ilse Logie, que nos ha dado la

    oportunidad de pasar una temporada en Argentina. Adems le agradezco por su

    paciencia y ayuda en el proceso de escribir. Tambin quiero agradecer a mis profesores

    argentinos de La Plata, a Maria Minellonno, a Sergio Pastormerlo y a Rubn

    Dellarciprete, por las clases apasionantes y por la inspiracin que me han dado.

  • 3

  • 4

    Contenido I.INTRODUCCIN ........................................................................................................................... 5

    II. LA GAUCHESCA .......................................................................................................................... 8

    2.1. Nacimiento de la literatura argentina ................................................................................ 9

    2.2. La gauchesca facciosa ....................................................................................................... 15

    2.3. El funcionamiento del gnero .......................................................................................... 21

    2.4. Los rasgos formales del gnero ........................................................................................ 23

    III.EL FAUSTO ............................................................................................................................... 25

    3.1. Estado de la cuestin ....................................................................................................... 25

    3.1.1. La polmica entre Borges y los nacionalistas ............................................................ 26

    3.1.2. Imbert y las cinco formas interiores .......................................................................... 28

    3.1.3. Bonilla Cerezo y la herencia de cultura alta .............................................................. 30

    3.2. Investigacin .................................................................................................................... 33

    3.2.1. La teora de Josefina Ludmer : la despolitizacin de la gauchesca ........................... 34

    3.2.2. El funcionamiento poltico del Fausto Criollo ........................................................... 44

    3.2.2.1. El gaucho en la ciudad ....................................................................................... 45

    A. La gauchesca bufonesca ........................................................................................ 45

    B. La esencia polmica del gnero .............................................................................. 47

    C. La imagen del pblico y del escritor en Fausto ...................................................... 50

    3.2.2.2. La Parodia y su contexto .................................................................................... 52

    3.2.2.3. El mensaje poltico en el Fausto ........................................................................ 56

    3.2.2.4. Futura investigacin ........................................................................................... 59

    V.CONCLUSIN ............................................................................................................................ 60

    VI.BIBLIOGRAFA .......................................................................................................................... 65

    (24 339 palabras )

  • 5

    El Fausto Criollo, de Estanislao del Campo (1866)

    Cmo esta obra despolitiz el gnero gauchesco

    I.INTRODUCCIN

    Durante la guerra de independencia en Argentina, que dura de 1810 hasta 1825,

    surge un nuevo gnero literario: la gauchesca. En 1821 Bartolom Hidalgo escribi su

    Dilogo Patritico. Se trata de una conversacin entre dos gauchos en la cual un

    gaucho explica a otro los derechos y deberes que uno tiene como ciudadano de la

    nacin, o sea que dos personas marginadas conversan sobre poltica. Con este poema

    Hidalgo abre el ahora llamado gnero gauchesco. Josefina Ludmer, crtica destacada en

    el dominio de la gauchesca, define este gnero literario como el uso letrado de la

    cultura popular (Ludmer 1988: 11) o sea el uso de la voz del gaucho por parte de la

    clase culta. En este trabajo nos proponemos investigar una obra particular dentro de la

    gauchesca: El Fausto Criollo de Estanislao del Campo.

    En 1866 Estanislao del Campo escribi su Fausto, conocido como el Fausto

    Criollo. Del Campo ya haba publicado artculos bajo el seudnimo de Anastasio el

    Pollo. Cuando en 1866 asisti a la obra de Charles Gounod, una versin operstica de la

    historia de Goethe, su amigo Ricardo Gutirrez, hermano de Eduardo Gutirrez y testigo

    de la viva fantasa de Del Campo, lo incitaba a escribir sus impresiones gauchescas de la

    obra. Ese mismo ao Del Campo public en el Correo del Domingo y luego como

    folleto, su versin rural de la pera.

    El poema cuenta la historia de un gaucho Anastasio el Pollo (el nombre bajo el

    cual Del Campo ya haba escrito antes) que relata a otro gaucho, Laguna, lo que ha visto

    en el teatro Coln de Buenos Aires. Ninguno de los dos parece saber distinguir bien

    entre teatro y realidad. Por consecuencia quedan muy emocionados por la historia. El

    relato consta de seis partes, la primera parte es una introduccin por parte de un

    narrador y las cinco siguientes representan cronolgicamente los actos de la pera

    contada por Pollo. La pera en cuestin es la obra vista por Del Campo, Fausto.

    Originalmente estaba escrita en francs pero la que vio Del Campo en el teatro Coln (y

    Pollo en el relato) se daba en italiano. 1

    1 Astutti (online)

  • 6

    No est escrito el texto para un pblico gaucho, sino para la clase culta de

    Buenos Aires que entendiera la nota de humor. Porque la risa est justamente en el

    hecho de que los gauchos no sepan distinguir entre lo representado y lo real. Por lo

    menos, es lo que pensaramos despus de una primera lectura. Pero el texto es ms

    complejo de lo que parece ser a primera vista. Josefina Ludmer postula que esta obra

    despolitiz el gnero gauchesco. La gauchesca es un gnero literario fuertemente

    vinculado con la poltica. Naci en la guerra de independencia como literatura

    independentista y representar despus las distintas fracciones polticas de un pas

    internamente dividido. Pero contrariamente a la dems gauchesca, los gauchos en el

    Fausto no discutan sobre asuntos polticos, sino que conversan sobre una pera vista en

    Buenos Aires, un tema puramente cultural.

    El Fausto, dice Ludmer, es una parodia del gnero gauchesco. Y la parodia,

    siendo un conflicto cultural, opone dos culturas: la cultura alt