el cine, el crítico, la internet y su audiencia

8/18/2019 El cine, el crítico, la internet y su audiencia

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Trabajo Final Integrador

El cine, el crítico,

la internet y su audiencia

Alejandro Hugolini

2014


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“Hablar de sueños es como hablar de películas, ya que el cine utiliza ellenguaje de los sueños; los años pueden pasar en segundos y se puedesaltar de un lugar a otro. Es un lenguaje hecho de imagen. Y en elverdadero cine, cada objeto y cada luz significan algo como en un sueño”

Federico Fellini

“La mayor parte de los periodistas digitales seguimos pensando con lascategorías del medio tradicional en la cabeza, creemos que la portada denuestra web es la portada del diario, pero hay 19 maneras más de entrara nuestras noticias y los jóvenes, que constituyen el sector de usuariosmás creciente de la red, utilizan cada vez más esos canales”

Guillermo Culell

“Mientras que en los viejos medios los elementos están fijados de un

modo inamovible a una única estructura y ya no conservan su distintaidentidad, en el hipermedia los elementos y la estructura están separadosentre sí”.

Lev Manovich

“Cuando pueden, los bárbaros construyen a su imagen los sistemas con

los que viajar: la red, por ejemplo. Pero no se les oculta que la mayorparte del terreno que deben recorrer está hecho de gestos que heredandel pasado: viejas aldeas. Lo que hacen entonces es modificarlos hastaque se convierten en sistemas de paso: a esto nosotros lo llamamossaqueo”

Alessandro Baricco


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PARTE I:

Introducción, objetivos, antecedentes y marco conceptual


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El cine, el crítico, la internet y su audiencia

Para los amantes del cine, el jueves es el mejor día de la semana: la

renovación de la cartelera se convierte en una zona de promesas. Elantiguo ritual de ir hasta el kiosco a buscar el diario o recibirlo bajo lapuerta de casa, fue reemplazado para muchos por la consulta en la PC, latablet o el teléfono celular.

La información, la entrevista, la crítica y otros géneros del periodismocultural llegan hoy a través de nuevos medios y con recursosmultimediales e hipertextuales, y en plataformas interactivas.

Esta accesibilidad de los blogs y páginas de Facebook desdecomputadoras y dispositivos móviles ha cambiado los hábitos de granparte de la audiencia que, ahora digital, consume, produce y compartecontenidos de acuerdo a sus necesidades y preferencias.

Asimismo, los nuevos medios han permitido publicar a periodistas que notenían un lugar en los medios tradicionales. La publicación de contenidos,

prácticamente sin costo, ha posibilitado la aparición de un gran número desitios digitales dedicados al periodismo de cine.

Ante este escenario nos proponemos como objetivo principal describir,para la ciudad de Rosario, en el período 2009-2013, cómo configuranagenda los periodistas cinematográficos de la web.

También tenemos como objetivos:

1) Analizar los sitios o plataformas que publican producciónperiodística,

2) Caracterizar para estos sitios la “idea central organizadora delcontenido de las noticias” (Sádaba Garraza, 2001:165), y

3) Reflexionar sobre las estrategias orientadas a seducir a laaudiencia digital.


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En el relevamiento de antecedentes encontramos tres grandes líneas deproducción de conocimiento que refieren al cine, al trabajo periodístico y ala web como nuevo medio.

Hacemos una referencia a Rosario como “ciudad cinéfila”, entendiendoque este hecho da un marco ineludible a nuestro objeto de estudio.

El trabajo periodístico en el cual se centra este TFI, será abordadoteniendo en cuenta, entre otros materiales, la propuesta de modeloperiodístico para la web (Canavilhas, 2008), el lenguaje de los nuevosmedios de comunicación (Manovich, 2006), las prácticas “mutantes” de

los bárbaros (Baricco, 2008), los criterios para evaluar calidad informativaen internet (Gómez Diago, 2005), la teoría del encuadre (Sádaba Garraza,2001) y los cambios en el periodismo cultural y el cine (Fogel, 2010).

Tras una evaluación de los sitios existentes, se seleccionaron tres para eltrabajo de investigación. Los motivos de esta decisión, junto con el trabajode campo, se exponen en la segunda parte de TFI.

En la tercera parte se expresan las conclusiones y se detalla labibliografía, y en la cuarta parte se anexan los perfiles, entrevistas ycapturas de imagen de las portadas de los sitios web.


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Muere un siglo y nace el cine… y su crítica

Un 28 de diciembre de 1895, en una fecha hábilmente elegida entre laNavidad y el Año Nuevo -cuando el Boulevard des Capucines está llenode posibles espectadores-, los hermanos Lumiere hacen la primeraexhibición pública de cine. Y no lo hace en una gran sala de teatro, sinoen el sótano del Grand Café de París, regido por un italiano de apellidoVolpini.

El programa múltiple, la sala a oscuras, las butacas, el cobro de laentrada, los invitados especiales y los afiches exhibidos en el exterior del

local iban a configurar un formato que perduró, con agregados, hastanuestros días. Ante el éxito extraordinario del Cinematógrafo Lumiere, notardó en aparecer un cronista del periódicoLe Radical , quien fascinadoaseguraba “Cualquiera que sea la escena así impresionada y por grandeque sea el número de personas sorprendidas en los actos de su vida,ustedes los vuelven a ver, en tamaño natural, con los colores (sic), laperspectiva, los cielos lejanos, las casas, las calles y toda la ilusión de lavida real”. (Gubern, 1983: 45).

El cine, arte plebeyo

El nacimiento plebeyo del cine, sus turbulentos inicios sostenidos por elimpulso de inventores y empresarios como Lumiere, Edison y Pathé,sumados a su primigenia sencillez argumental, no le permitieron una gran

consideración en el periodismo cultural europeo de comienzos del S. XX.Como medio novedoso para registrar la realidad, el cinematógrafocomenzó su desarrollo con películas documentales (La llegada del tren ala estación, La salida de los obreros de la fábrica Lumiere) que dabancuenta de escenas comunes y costumbres de la época. Pero fue con laficción (El regador regado) que los Lumiere comenzaron a vislumbrar losdeseos del público. El argumento era sencillo (un chico pisa la manguera

de un jardinero que termina mojándose a sí mismo), pero de gran efecto


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cómico. En poco tiempo, el cine comenzó a registrar eventos públicoscomo el carnaval de Venecia y las coronaciones de reyes. Se instaló enlas clases populares como entretenimiento y a poco de andar empezó amanifestar sus corrientes testimoniales y ficcionales, muchas vecesentremezcladas por la picardía de sus creadores1.

El cine: arte, industria cultural y modernidad

El cine, como arte e industria “sigue siendo una invención que comoninguna antes ha permitido circular cantidades inmensas de relatosdirigidos a públicos aún más innumerables y diversos en toda la vastedaddel planeta”, (Protzel, 2012:1). La vocación trasnacional del cinenorteamericano, se sostuvo por “…la singular y temprana relación que enese país se estableció entre industria cultural, nación y modernidad”,situación que no se replicó de igual manera en Latinoamérica”. (Protzel,2012:2)

América Latina (como así también Europa) está perjudicada por suposición cercana frente al cine norteamericano. Su escasez de recursoses paliada en parte con la intervención estatal. Y con las innovacionestecnológicas que vienen produciendo grandes cambios en el modo dehacer cine.

En la búsqueda de la identidad, los cines nacionales enfrentan elconcentrado complejo Producción-Distribución-Exhibición, el bombardeo

de los “tanques” de Hollywood y cierto adocenamiento del gusto depúblico. Y el periodismo de cine no ha sido ajeno a la concentracióneconómica que incluye a los medios de comunicación.

Los primeros cineastas intuyeron rápidamente que podían hacer uso de la doblenaturaleza del cine. Así, el norteamericano Amet simuló en 1898 una batalla naval -enuna bañera- que fue presentada como una filmación real. El propio Meliés recreó lacoronación de Eduardo VIII de Inglaterra, exhibiéndola como real el 9 de agosto de 1902,

el mismo día en que se producía. (GUBERN, 1983: 52-53)


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El cine de autor y el esplendor de la crítica

El reconocimiento del cine como séptimo arte, o bien el arte del S. XX, fue

la consecuencia de una evolución técnica y estética que atravesó diversasetapas. En un posible recorrido por la historia del cine cabe señalar, endistintos momentos, el predominio de las compañías productoras(estudios), de las estrellas del “Star Sistem” (años ’30, ’40 y parte de los’50), la influencia de los géneros definidos (documental, aventura, terror,histórico, western, ciencia ficción, musical, humor, etc.), de losmovimientos (expresionismo, nouvelle vague, neorrealismo, etc.) y de losdirectores (años ’60 y ’70). A la vez todos estos factores han convivido -yaún conviven- en el universo del cine.

El periodismo cinematográfico fue -al comienzo en los medios gráficos yluego en los electrónicos- testigo de esta constante evolución, que en losúltimos 30 años se vio influida fuertemente por los cambios tecnológicos,dando un lugar especial a los responsables de los efectos especiales enlos estudios cinematográficos.

Como género, la crítica tuvo su esplendor en paralelo con el llamado cinede autor de los años ’60. Jorge Carnevale afirma que “En los 60, el críticotenía claro que los autores estaban de lado de Fellini, Antonioni, Pasolinio Truffaut. En los 90, Tim Burton parece ser tan respetado como Gus VanSant…” (Carnevale, 1993: 191).

El periodismo cinematográfico y la irrupción de la web

El periodismo cinematográfico, como el conjunto de la profesión, estáatravesando una etapa de cambios profundos, a partir de la aparición delos nuevos medios. Históricamente, en la producción de los mediostradicionales, las empresas distribuidoras y exhibidoras de cine brindabanel material informativo a través de gacetillas en papel y copias de fotos.Junto a las funciones de prensa, es decir las exhibiciones previas para el


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periodismo (Fraire, 2010) constituían los elementos con que el crítico operiodista realizaba su trabajo. Más adelante, con la aparición de losarchivos digitales y el mail, paulatinamente las gacetillas se transformaronen “pressbook” (archivos de texto de hasta 30 páginas incluyendoinformación, fichas y entrevistas) que junto a fotos en HD se grababan enCDs y se distribuían entre los medios y críticos de cine. En la actualidad,la información está disponible en la web, así como el trailer y ficha oficialde la película que terminará alojándose en la base de datos IMDB.

A partir de 2008/2009, con la popularización de los weblogs (blogs) y laaparición del Facebook en español, se amplió de modo extraordinario laposibilidad de publicar una producción periodística sin dependencia de lasgrandes empresas del rubro. A esto debemos sumar el carácter“amigable” de las plataformas (en términos técnicos) y su accesoprácticamente gratuito para productores y consumidores del materialperiodístico.

Esta expansión de la web ha venido a intervenir en el ejercicio del

periodismo de cine, dominado por los medios gráficos, radiales ytelevisivos. Se comenzaron a generar nuevos espacios de publicación enel momento en que se verificaba un proceso de retraimiento delperiodismo cultural, muchas veces reemplazado por el marketing y ladifusión publicitaria.

El acceso creciente de los usuarios -y su posibilidad de publicar- ponenen crisis la función del periodista y plantean interrogantes. “Podemos

convenir en que la función del crítico está en crisis (y, por lo tanto,obligada a repensarse y adecuarse a los nuevos tiempos y medios), perome pregunto: ¿Las reseñas de los diarios y revistas serán suplantadaspor los 140 caracteres de Twitter? ¿El Amante morirá en manos de los‘me gusta’ de Facebook?” (Batlle, 2010)


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Rosario, ciudad cinéfila

La ciudad de Rosario llegó a superar, a mitad del S. XX, las 50 salas de

cine distribuidas en casi todos sus barrios. Era común encontrar cines con1000 y hasta 1500 butacas como el Gran Rex (San Martín 1139), América(San Martín 3227), Radar (Córdoba 1130) y Real (Bv. Oroño y Salta).

Tras el progresivo cierre de salas, y su posterior ocupación por comercioso iglesias evangélicas, llegó la hora -de la mano de la economía demercado de los ’90 en adelante- de los complejos multisala. En la ciudadse instalaron, asociados a centros comerciales, los complejos Village

(1998, 13 salas), Showcase (2005, 14 salas) y Sunstar (2009, 9 salas). Elcine Monumental se transformó en Complejo Monumental, una multisalacon 9 pantallas y el complejo Cines del Centro (cerrado y reabierto variasveces, 4 salas) se fundó siguiendo la lógica que asocia el Shopping y lassalas de exhibición.

Además, diversas instituciones culturales suelen organizar ciclos de cine yexhibiciones. Podemos nombrar, sin ser exhaustivos, el CCPE (CentroCultural Parque de España), el CCRB (Centro Cultural RobertoFontanarrosa) y La Facultad Libre de Rosario.

La reapertura del histórico cine Arteón (2009), como espacio INCAA ycentro cultural, vino a completar el panorama.

La nota distintiva la da, sin duda, el Cine El Cairo. Este cine público delGobierno de Santa Fe, que ofrece ciclos, estrenos nacionales no

comerciales y películas gratuitas los domingos, fue posible gracias a unaley de expropiación dictada en 2007 y aplicada dos años más tarde.

Rosario cuenta en la actualidad con una sede de la EPCTV (EscuelaProvincial de Cine y TV) que este año cumple 30 años; con un FestivalLatinoamericano de Video, el FLVR, que en 2013 cumplió 20 años; y conuna Escuela para Animadores dependiente del CAR (Centro AudiovisualRosario).


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Además, no podemos dejar de mencionar el Cine Club Rosario, que fuefundado el 13 de agosto de 1950, y funciona actualmente en el auditoriode la Asociación Médica (España 401). Ofrece preestrenos, películas queno ingresan al circuito comercial y reposiciones.

En este marco de “ciudad cinéfila”, la web rosarina representa un espaciopoco explorado del periodismo cinematográfico y en consecuencia unaoportunidad de generar conocimiento nuevo.

Marco conceptual

Para analizar el trabajo periodístico que nos ocupa, consideramos loafirmado por Manovich, en cuanto a que los nuevos medios representan“la convergencia de dos recorridos históricamente separados, como sonlas tecnologías informática y mediática”. (Manovich, 2006: 4)

El autor describe cinco características fundamentales: representaciónnumérica (los objetos se describen por una función matemática y sevuelven programables), modularidad (estructura fractal, donde loselementos se representan como colecciones de muestras discretas),automatización (de bajo y alto nivel, desde las plantillas hasta la“inteligencia artificial), variabilidad (existencia de diversas versiones de unobjeto, posibilitada por la representación numérica y la modularidad) ytranscodificación (una imagen entra en diálogo con toda la culturahumana, pero su archivo informático entra en diálogo con otros, en la

lógica propia del ordenador).

Esta última característica, la transcodificación, resulta clave para este TFI,ya que “se puede pensar en los nuevos medios en general como siconstaran de dos capas diferenciadas: la ‘capa cultural’ y la ‘capainformática”. Aquí entran en juego, en el periodismo de cine en la web, laformación del periodista y su capacidad -y voluntad- de apropiarse de losnuevos medios, de dominar la “capa informática”. (Manovich, 2006: 18).


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El material periodístico en la web presenta características dehipertextualidad, interactividad y multimedialidad, ya que está sostenidopor “un conjunto de nodos de información unidos a través de enlaces. Pornodo se entiende una unidad autónoma de información –texto, video,audio, etc.- que incluye enlaces para volver o avanzar hacia otros nodos”.(Canavilhas, 2008: 60)

En otros términos, Alessandro Baricco sostiene que “…los bárbaros vandonde encuentran sistemas de paso. En su búsqueda de sentido, deexperiencias, van a buscar gestos en los que sea rápido entrar y fácilsalir”. (Baricco, 2008)En cuanto a la calidad del trabajo periodístico, tomamos los tresparámetros planteados por Gloria Gómez Diago, es decir: credibilidad,cobertura y novedad. (Gómez Diago, 2005)Para analizar específicamente el encuadre, la configuración de la agenda,utilizamos los criterios de selección, énfasis, exclusión y elaboración.(Sádaba Garraza, 2001)También consideramos el papel del periodista cultural y la interacción conla audiencia, entre los diez cambios postulados por Jean Francois Fogel(Fogel, 2014)Tras un período de predominio de la PC, y luego de las computadorasportátiles, se verifica en este momento un auge –que se percibe comoduradero- de los dispositivos móviles: tablets y teléfonos celularesprincipalmente. La implementación de las tarifas “planas” o de muy bajocosto favorece el consumo de la información online. Roberto Igarza ha

analizado el fenómeno sosteniendo: “Ocio y producción ya no sonactividades que ocurren de manera disociada. A lo largo de una ampliamayoría de las horas que el usuario está activo o despierto, la pantalla dela computadora ofrece una grande cantidad de contenidos de ocio yentretenimiento. La participación que está teniendo el usuario en Internetdeja entrever el perfil de un consumidor que alterna con más facilidad queantes entre el rol pasivo y un rol más activo como productor, como nodo

de un sistema plural en el que la información que surge de la


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conversación con los pares resulta más confiable que la proveniente delas fuentes tradicionales” (Igarza, 2010: 59).

Cabe señalar también, que con respecto a los consumidores del materialperiodístico de la web se verifica la misma indefinición que, para lossuplementos culturales de los diarios, señalan Pablo Chacón y JorgeFondebrider. “… una de las mayores preocupaciones de los directores delas páginas de cultura de los diarios la constituyen, precisamente, loslectores. Más específicamente -si acaso tuvieran uno y ese fuera único ypudiera promediarse- su perfil”. (Chacon-Fondebrider, 1998: 104)


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PARTE II:

Relevamiento de la producción rosarina,

selección y análisis de de sitios


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La ciudad presenta un interesante universo de blogs, páginas web y deFacebook, dedicadas al periodismo cinematográfico. Estos sitios seactualizan con diferentes frecuencias, reciben visitas/comentarios, ytienen suscriptos mediante sistemas de RSS u otros medios de alertapersonalizados, como por ejemplo los newsletters. Abordan los géneroscrítica, ensayo, reseña, entrevista, etc., organizados por secciones yetiquetas. También cuentan con un importante archivo de materialespublicados desde 2009 en adelante.

Quienes ejercen el periodismo cinematográfico en la web provienen dedistintos ámbitos: el periodismo propiamente dicho, la realización, lasletras, el teatro y la docencia entre otros.

El relevamiento nos permitió detectar estos actores:

• Rosario cine, (http://www.rosariocine.com.ar, Luis María Fittipaldi).

• Espacio Cine, (http://espaciocine.wordpress.com, Fernando Varea).

• Cine Club Rosario, https://www.facebook.com/pages/Cine-Club-Rosario/249655068447134, Alfredo Scaglia).

• Linterna Mágica, (http://linternamagicaradio.blogspot.com.ar,Leandro Arteaga).

• Fantápolis, (https://www.facebook.com/fantapolis, Diego Barcia).

• Mirar y Ver, (http://miraryver.wordpress.com, Fernando Herrera).

• Ficciones Narrativas, (http://ficcionesnarrativas.blogspot.com.ar,Marcelo Vieguer),

• Apóstrofe, (http://pifiada.blogspot.com.ar, Pablo Makovsky).

• El séptimo continente, (http://el7continente.wordpress.com, JuanAguzzi y Gustavo Galuppo).

•

Central Mutante, (http://www.centralmutante.com, Cristian Oliva).


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• Qué mira Rosario, https://www.facebook.com/quemira.rosario(Germán Gentile).

En la observación del universo de diez sitios web producidos en Rosario ydedicados al periodismo cinematográfico, discriminamos si se trata desitios que pueden llamarse periodísticos, en base a –precisamente- laregularidad de actualización en el período estudiado (2009-2013).

Muchos de estos sitios son de aparición más reciente, o bien responden auna necesidad comunicativa de sus autores que no llega a constituirsecomo trabajo periodístico, por su carácter esporádico e irregular.

Para la selección de los sitios, y de acuerdo al planteo de Gómez Diago,se consideraron su credibilidad (verificación del autor en Google, enlacesa webs de referencia, relación con la publicidad), su cobertura(actualizaciones, acceso a distintos tipos de usuarios) y su novedad(comparación con otros medios, con webs similares y originalidad de lopublicado). (Gómez Diago, 2005)

Tres sitios fueron elegidos como objeto de estudio: Espacio Cine, LinternaMágica y RosarioCine. Cabe señalar que si bien se utilizó idénticoformulario para todos los entrevistados, en el caso de Rosario Cine elmismo se desdobló, en función de la división de tareas que se verifica enla realización del sitio.


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Espacio Cine (Fernando Varea)

(Todas las citas de este apartado pertenecen a la entrevista a Fernando

Varea que se publica en “anexos”)

Espacio cine surgió en diciembre de 2008, como un blog (plataformaWordpress) con acento en la producción de crítica y entrevistas adirectores. “Surge por la necesidad de tener un espacio donde poderpublicar cosas desde mi punto de vista”, afirma Varea. Y agrega: “Era unanecesidad personal y profesional, porque tener un sitio propio hace queno dependas de un medio”.

El blog está organizado en categorías, según el siguiente detalle:

• Animación e historietas• Cine argentino• Cine documental• Cine en Santa Fe• Clásicos• Columnistas invitados• Críticas• Directores• Festivales• Maestros• Publicaciones• Reflexiones• Reportajes• Televisión

También están destacados los comentarios más recientes, el acceso alarchivo y las notas recomendadas.


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Actualizaciones

No registra un número extraordinario de posteos, destacándose en

cambio la calidad de información y el trabajo de reseña en muchosde ellos. Una revisión de la actividad permite visualizar la frecuenciade actualización:

2009 2010 2011 2012 2013

Enero 6 3 4 1 4

Febrero 6 4 6 5 5

Marzo 6 6 4 6 4

Abril 6 6 4 2 1

Mayo 6 4 4 6 3

Junio 4 6 62 4 5

Julio 5 4 4 6 3

Agosto 6 5 5 2 4

Setiembre 5 5 4 4 4

Octubre 3 6 4 6 4

Noviembre 5 6 6 63 3

Diciembre 3 (E) 3 (E) 3 (E) 3 (E) 4 (E)

Se alcanzaron las 50.000 visitas - Encuesta sobre TV.

Se alcanzaron las 100.000 visitas.


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En total se realizaron 262 posteos en 60 meses, lo que da unpromedio de 4,36 posteos por mes, más de uno por semana.

Con respecto a la calidad de la información, el autor ha publicado deproducción propia notas especiales por el BAFICI, los premios Oscary el Festival de Cine de Mar del Plata. También incluye reseñas depublicaciones (libros y revistas), reportajes a directores y visitantes(como Jacques Ranciére).

Se cuenta con columnistas invitados y una muy meticulosa selecciónde invitados para la encuesta anual, que se concreta en diciembre

de cada año.

La agenda de espacio Cine

Varea es claro respecto a la conformación de la agenda, selecciona“Lo que me parece valioso, interesante de destacar… cuando elegíshacerle una entrevista a alguien, entonces estás eligiendo destacar aesa persona o las declaraciones de esa persona”. “No me gustapublicar algo porque sí, publicar una nota sobre Hitchcock porquetengo ganas, tiene que haber algo de actualidad…cuando se repuso‘El Padrino’ busqué material para poner… en el caso de lasentrevistas también tienen que ver con la actualidad, generalmentecon el estreno de la película. Por ejemplo, cuando ocurrió lo delPapa argentino, escribí una nota4 porque yo veía que se enunciaba

pero nadie analizaba la influencia de la Iglesia Católica en la cultura”.

“Se excluyen cosas que seguramente no me interesan a mí, comoperiodista, del mundo del espectáculo. Cosas que para mí no tienenrelevancia, como hablar del casamiento de una figura”. No hayexclusión de géneros, afirma, aunque “quizás sin darme cuenta le

De Papas, curas gauchos y niñas santas”, en


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voy dando más importancia a unas películas que a otras, o adeterminados directores que a otros”.

La producción de materiales está afectada por la necesidad deactualizar el blog y los estrenos de la semana. El proceso deescritura es “armar un borrador con algunas ideas sueltas ydespués, a partir de eso, lo voy enriqueciendo, mejorando ycompletando”.

Si se trata de entrevistas “depende muchas veces de la venida de undirector a Rosario”. Los que no vienen a nuestra ciudad son

abordados en los festivales de cine de Mar del Plata y Buenos Aires.

Para las reseñas de libros, la condición excluyente es haberlo leídocompleto y tener interés en su difusión.

Multimedialidad, Hipertextualidad, Interactividad.

Espacio Cine no pone un especial acento en la multimedialidad delmaterial. Sólo implementa la inclusión de fotografías en los textos,con formato similar en cada posteo.

Respecto a la hipertextualidad, el blog cuenta con pocos y muyprecisos links internos en los textos publicados, con una barra deartículos recomendados (como forma de rescatar material valiosoque va quedando en archivo), otras de archivo ordenado por fecha y

categorías. También se destacan comentarios de los usuarios y seestablecen links externos a páginas de cine o bases de datos comoIMDB.

La interactividad está limitada a los comentarios que pueden publicarlos usuarios.

Consultado sobre la importancia de lo multimedial, Varea afirma: “A

lo mejor no le doy demasiado espacio, porque no sé si los


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contenidos lo necesitan tanto. Sí ha habido siempre links a videos, oa notas anteriores. Cada vez que subo una crítica o un reportajetrato de agregar al final el link al sitio de ese director o de esapelícula. O al trailer de la película”

Redes sociales

El blog cuenta con una réplica en Facebook, desde el 02/01/2011.Pero el autor nos indica que la relación entre ambas plataformas noestá automatizada. En FB se agregan trailers de películas que noestán en el blog.

También existe una posibilidad de seguir al autor en Twitter, en@fgvarea. Aquí los contenidos son independientes de las otras dosplataformas, siguiendo el criterio del autor de no vincularlas de modoautomático. Tanto Facebook como twitter son accesibles desde laportada del blog.

Información, Opinión, Publicidad

Espacio Cine no incluye publicidad ni información como cartelerasde cine o eventos. Su fuerte es la opinión, entrevistas y encuestas.

El usuario del sitio

“En eso estoy más tranquilo ahora, al principio era más cuestaarriba, sobre todo los dos primeros años. Ahora voy descubriendoque hay gente a la que le interesa el cine y lo sigue. Hace poco unestudiante de Humanidades me pidió publicar algo en el blog porqueno encontraban medios donde hacerlo. Otra vez, otro, que habíapasado raudamente por la Escuela de Cine (EPCTV), dejó un


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comentario muy piola y muy extenso en el blog: a raíz de eso yo locontacté y ya publicó varias notas. Eso me gusta, descubrir que haygente que sigue el blog, como un estudiante de cine, brasileño, quevive en Buenos Aires y que deja comentarios habitualmente en elblog y en el FB. También lo sigue gente del medio local. Me pareceinteresante este dato: realizadores locales que empezaron en algúnmomento a alcanzarme sus películas para que las vea y escribasobre ellas. Eso también está bueno, porque empieza a verse comoun espacio donde se escribe sobre el cine local; no hay otros o haymuy pocos”.

Las estrategias de seducción de audiencias

Varea utiliza el envío de mails, pero “el tema de las suscripciones nolo controlo y sinceramente no sé muy bien cómo funciona”.“Acostumbro dejar comentarios en otros blogs o sitios web, dondequeda el link a mi blog. Es una forma de interactuar, incluso en FB oen Twitter…siempre sirve para que otros terminen en tu blog,terminen leyendo lo que vos escribís. Facebook me parece un mediointeresante para este tipo de cosas”. Y agrega: “También, unaestrategia para aumentar la cantidad de lectores y darle onda esorganizar encuestas (por ejemplo la de fin de año, para elegir lasmejores películas y para la cual consulto a críticos y realizadoresincluso de Buenos Aires). Es algo que, si hablamos de cine o TV,

nadie hace actualmente en los medios locales”.

Accesibilidad del sitio y del autor – Buscador Google

Espacio Cine: 24.200.000 resultados

Fernando Varea: 236.000 resultados

(ver capturas de pantalla en “anexos”, págs. 51-52)


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Linterna Mágica (Leandro Arteaga)

(Todas las citas de este apartado pertenecen a la entrevista a

Leandro Arteaga que se publica en “anexos”)

Linterna Mágica (Cine, Historietas & Radio) surgió en marzo de 2008(plataforma Blogspot), como un sitio de réplica de diversosmateriales producidos por el autor en otros medios. Así, setranscriben las notas que publica en papel y web en Rosario/12, selinkean los audios de entrevistas realizadas para Radio Universidadde Rosario (103.3 Mhz) y se puede también escuchar en programaen vivo (viernes de 21 a 23 en http://nubroadcast.com/universidad/).

Los columnistas invitados en radio son Mariano Abrach, EmilioBellon, Manuel Bendersky, Daniel Bussi, Gustavo Milano, FrancoStagni, Esteban Tolj. La producción está a cargo de María José VanDen Dooren.

Afirma Arteaga: “En tanto apéndice, fui volcando en el blog las notas

que iba haciendo en la radio: entrevistas y muchos contenidos queahí me daba cuenta de que el blog aparece como un lugar que tepuede redimensionar esos mismos contenidos. En tanto en la radioel contenido aparece y termina en la misma emisión, en el blog esemismo contenido pasa a estar indeterminadamente”.

El sitio está organizado con las siguientes etiquetas:

• Alfaguara• Alianza• Crack Bang Boom• Crítica de Comics• Crítica de Films• Críticos-Investigadores• Crónica• Cátedra• Dibujantes• Dibujos Animados•

Edhasa


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• Ensayos• Entrevistas• Entrevistashttp://www.blogger.com/img/blank.gif• Escritores• Factoría de Ideas• Fichas comics• Fotografía• Guionistas• Historieta• Libros de Cine• Literatura• Mondadori• Música• Radio Dossier• Radio Fantástica• Realizadores• Suma de Letras• Teatro• Televisión

Actualizaciones

Las actualizaciones del blog, en el período estudiado, son: Año 2013 (91)- Año 2012 (66) - Año 2011 (91) - Año 2010 (98) - Año 2009 (139). Eltotal de 831 posteos para 260 semanas implica 3,20 posteos por semana

Agenda de Linterna Mágica

Arteaga aclara que “Primero tiene que haber una publicación ‘oficial’ deuna nota, si la hice para Rosario/12 o para la radio. Tiene que ser uncontenido que tenga que ver con el cine o con las historietas. Por eso noincluyo otras notas de índole cultural, que hago para la radio o el diarioque no necesariamente cuadran con el contenido. Ese es el perfil: quetengan que ver con el cine y con el cómic”.

Asimismo afirma: “Yo sigo poniendo el énfasis en los medios clásicos: la

radio y el periódico en papel. La internet funciona como un derivado.


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Pienso también que el diario tiene su sitio web. Entonces no dejo de verque hay un diario en papel, un sitio web de ese diario y una réplica en elblog, donde hay un link al diario. Creo que el énfasis en los mediostradicionales tiene que ver con la formación -o deformación- que unotiene”.


Linterna Mágica limita la multimedialidad a fotos y links a la escuchaonline y descarga de material de audio.

Dice el autor: “Incluímos los audios de entrevistas, por supuesto, ahora losmismos servidores dan la posibilidad de la escucha o la descarga en unmismo link. Eso me lo resolvió el propio servidor, no es que yo lo hayabuscado, soy muy demorado en hacer ese tipo de actualización y ver quéposibilidades hay.

No involucro imágenes en movimiento, porque el blog, tal como lo tengopensado es algo escrito. Y es muy fácil recurrir al trailer. Que ponga unpoco de juicio propio el que lee, que tenga su impresión también. Si va aleer la nota de la película, va a leer un texto. La película quizás la vio, oquizás la pueda ver. Si no la vio y la quiere ver, no hace falta que uno loinstruya acerca de cómo hacerlo. Se mete en YouTube, lo que sea y ve eltrailer, o va al cine que es lo más aconsejable”.

Además, afirma convencido: “Creo que el trailer ahí dispersa, distrae. Siestá leyendo no puede estar viendo a la vez, son dos textos diferentes.Prefiero que si tiene ganas de leer que lea y si no tiene ganas de leer queno lea lo que uno ha escrito. Es jugar un poco con qué le pasa al lector enla cabeza cuando está leyendo, siempre hay una imagen obligada sobrela película. También a nosotros nos gustaba, cuando íbamos al cine, veresa foto fija que aparecía y que ahora no hay más. Y muchas veces esosfotogramas no existían en la película, eran fotos hechas para la


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promoción. Y uno armaba una película a partir de eso, también. Y másganas de meterse a ver la película. Muchas veces no coincidía la películaque uno se había hecho con eso que se veía en la sala”.

La hipertextualidad se verifica en links externos, fundamentalmente aRosario/12.

También se incluyen links a páginas de comercios como Videoteca yBuchín Libros, afines al tema del blog. Y a los llamados “links amigos”.

La interactividad se limita a los comentarios.

Redes sociales

Linterna Mágica está en FB (en https://www.facebook.com/linternamagicaradio?fref=ts), donde los contenidos se publican en formaautomática. Curiosamente desde el blog no hay ningún link para acceder.

“Lo que noto es que a partir del Facebook, los comentarios no aparecenmás en el blog salvo esporádicamente. Es porque hay un programa quepermite que al hacer una actualización en el blog, al colgar una nota, esanota aparezca reflejada automáticamente en todas las páginas deFacebook que yo quiera. Entonces me ahorro de tener que estarposteando en el Facebook una nota que publiqué en el blog. Lo que notengo garantía es de que a partir de lo que aparece en el Facebook esapersona cliquee para meterse en el blog y leer. Aparece la referencia con

una fotito y un título. Hay un FB personal y otro del programa de radio. Enesos dos se publica”.

No se utiliza Twitter.

Información, Opinión, Publicidad


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Linterna Mágica no incluye publicidad ni información como carteleras decine o eventos. Su fuerte es la crítica y las entrevistas.

El usuario del sitio

“Intuyo, descubro que hay gente que sigue los comentarios que uno hace.Lo pienso como un elemento más con respecto a los otros espacios en losque estoy trabajando.

Creo que hay un lector/oyente disperso por varios espacios. Lo que me

interesa, por los medios de comunicación y su lógica, es el aparecersiempre un día más: de uno van a seguir hablando si el nombre de unosigue apareciendo. Y no lo digo por vanidad, sino que uno tiene queposicionar su trabajo en donde está: Arteaga, Arteaga, Arteaga, las másde las veces sin ganar un buen sueldo, pero eso posibilita que se vayaarmando ese nombre-personaje. Pero uno sabe que es así.

De todo esto lo que más me interesa es aquel que se mete a profundizar,a ver este tipo qué escribió. Y que discuta con eso que se escribió, no quelo asuma porque lo dijo Arteaga, sería una estupidez. En el medio de todoeso aparece para mí el blog, como un engranaje más. Pero no lo tengopensado como un espacio para quien lea el blog específicamente, porqueya el punto de partida es el blog como un apéndice de todo lo otro quevengo haciendo”.

Las estrategias de seducción de audiencias

“En la radio se dan referencias del blog. No envío mails, hay algo ahí detiempo, nadie me hace producción periodística, pero es cierto quenecesitaría un ingreso que me permitiese algo semejante”.


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Artega asegura que no hace control de las estadísticas, y que sólo sabeque “Actualmente hay 90 personas que aparecen como seguidores delblog”.A nuestra solicitud, Arteaga consulta las estadísticas del blog encontrandoque hay aproximadamente 3000 visitas mensuales (con variaciones enmás o en menos) en el período considerado para este trabajo.


Linterna Mágica Radio: 19.300 resultados

Leandro Arteaga: 1.220.000 resultados(ver capturas de pantalla en “anexos”, pags. 62-63)


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Rosario Cine (Luis María Fittipaldi-Fernando Cuadrado-SebastianBeribe)

Rosario cine surgió en 2001 como una página de internet(http://www.rosariocine.com.ar/), y es la única que cuenta con un equipode tres personas.

Fernando Cuadrado es responsable del desarrollo técnico, laprogramación y la idea original. Desde el año 2001 (toda una odisea, ensus palabras), creando las interfaces y manteniendo el servidor.

Luis María Fittipaldi es el Director de Contenidos, desde el 2001 escribesobre cine y es responsable de todo el material publicado en la extensabase de datos.

La página se presenta con una fuerte apuesta por los servicios al usuario,fundamentalmente con las carteleras de cine y televisión, de rigurosaactualización. También posee un buscador de películas, que permiteacceder al archivo de críticas subidas desde 2001.

La cantidad de publicaciones aún no ha sido informada por elprogramador del sitio.

Las secciones de la página son: Cartelera, Televisión, Críticas, Próximosestrenos, Noticias, Enlaces, Staff y Contacto.

El diseño de la página es dinámico (cambian en forma constante las

imágenes -que son afiches originales- de la crítica principal y de lospróximos estrenos) y permite desde el inicio completar un formulario yrecibir el newsletter semanal con la cartelera actualizada. En cabeza depágina hay un buscador de películas, y los íconos para consultas, accesoa Facebook y Twitter.


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Actualizaciones

Rosario Cine ingresa anualmente 290 películas a su base de datos, es

decir un promedio de 5,57 posteos por semana, al ritmo de la renovaciónde la cartelera local. A la fecha (abril de 2014) hay cargados 3485registros de películas con datos de título, título original, sinopsis, director,año, país, actores y género. También incluyen en su archivo 1184 críticas,1248 trailers y 2163 horarios.

La agenda de Rosario Cine“Todas las semanas subimos los estrenos de las películas que es por loque entra la gente”, afirma Fittipaldi. “Aunque vamos agregando sinopsisde películas clásicas, no perdemos de vista lo popular: la gente quieresaber a qué hora pasan una película en un determinado complejo. O encuántos complejos están pasando determinada película. También, porejemplo vi que esta semana pasaban “Los Goonies”, una película dirigida

por Spielberg que marcó a una generación, entonces aprovechamos paracompletar el archivo y subimos el material. Lo bueno es que tengo lalibertad de poner el material que quiera y cuando quiera”.


La multimedialidad de Rosario Cine está implementada a través de fotos ytráiler de películas.

Luis Fittipaldi puntualiza que: “Ahí aparece un problema bastante grave,con los trailers o fragmentos de películas, porque a veces hay problemasde derechos con el material de Youtube. Pasa que vos subiste un materialy ante un reclamo de derechos, el video queda anulado. No porque yo lodiga, pero la web es como un gran supermercado, donde te vas sirviendo


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y vas intercambiando: sacás una sinopsis y le ponés tu idea propia,después alguien te cita…”

La hipertextualidad está presente en una gran cantidad de links, tanto ainformación como a opinión.

La interactividad está basada en la posibilidad de comentarios, losnewsletters y las promociones/sorteos que la página organizaperiódicamente.

Redes sociales

Rosario Cine tiene página de FB, que se creó el 24/08/2010. En abril de2014 que alcanzó la cifra, elocuente de por sí, de más de 26132 fans “Enforma totalmente natural, no ha habido ninguna inversión de anuncios nininguna otra táctica de marketing, más allá de los posteos referidos alséptimo arte”, afirma Fernando Cuadrado, responsable de programación.Allí se replican automáticamente los contenidos de la página, se agreganlinks de imagen y audio, se publican fotos de cine y se aporta otra vía decomunicación con los usuarios.

También, en cada crítica de cine, un link para que el usuario publique unlink en su Twitter personal.

Información, Opinión, PublicidadLa información fundamental es la cartelera de cine y televisión.

La opinión está volcada en las críticas. También, bajo cada crítica, sereplican los horarios de la película.

La publicidad ocupa un lugar destacado, con anunciantes muyimportantes (Fibertel, Netflix, Cruceros, etc.), pero cabe señalar que

información/opinión y publicidad está claramente diferenciadas.


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Rosario Cine Cine: 9.130.000

Luis María Fittipaldi: 237.000(ver capturas de pantalla en “anexos”, pags. 68-69)


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PARTE IIIConclusiones


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Podemos concluir, en primer término, que el blog Espacio Cine configurasu agenda en base a un criterio personalísimo de su autor de lo que esculturalmente valioso. Las películas en la tradición del cine de autor, loslibros innovadores, y las visitas destacadas constituyen la materia primaelegida para su tarea periodística. Si bien hay acciones dirigidas a fidelizare incrementar una audiencia digital, como los mails e intervenciones ensitios afines, no se observa una actividad sostenida y planificada en talsentido.

Espacio Cine ofrece un contenido elaborado y con alto grado deespecialización, acorde con la capacitación de su autor (ver perfil en“anexos”), pero presenta un uso limitado de los recursos del periodismodigital, en especial en lo que refiere a la multimedialidad. Este uso limitadoresponde a una íntima convicción, expresada en la frase “no sé si loscontenidos lo necesitan tanto”.

En el caso de Linterna Mágica, concebida como un apéndice de trabajosen radio y diario papel del autor, la agenda está configurada por laselección de notas radiales y la crítica semanal de un estreno de lacartelera local. Así, el sitio replica otros medios, valorizando unaconcepción analógica del periodismo. Aquí también hay una decisión,sostenida por afirmaciones como “Creo que el trailer ahí dispersa, distrae.Si está leyendo no puede estar viendo a la vez, son dos textos diferentes”.No hay lugar aquí para la idea de un texto integrado y multimedial: “Creo

que el énfasis en los medios tradicionales tiene que ver con la formación -o deformación- que uno tiene”, afirma Arteaga. Aparece también undesinterés por las estadísticas y suscripciones, se destaca la ausencia deuna política de seducción de audiencia.

En los casos de Espacio Cine y Linterna Mágica, la primacía de la “capacultural” sobre la “capa informática” es más que evidente. En ambos sitios,“el campo de batalla para la competición entre la base de datos y la


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narración” presenta un claro ganador: la narración. Ambos autoresseleccionan lo que merece ser contado, sin pretensión de completud nitotalidad. (Manovich, 2001: 301)

Rosario Cine representa la inversión de los parámetros respecto de losblogs analizados. Concebida en origen como una página web, con trabajoen equipo y proyecto de explotación comercial, configura su agenda alritmo de la renovación de la cartelera cinematográfica en la ciudad. Estacartelera es la que determina la publicación de horarios, sinopsis, trailers ycríticas. En menor medida, la cartelera televisiva representa unaoportunidad análoga de subir materiales a la página. Si bien hay unafuerte presencia de lo multimedial, básicamente por la inclusiónsistemática de trailers, no se verifica un texto multimedia, sinocompartimientos separados.

RosarioCine, por lejos el sitio con más visitantes en el periodismo de cinede la ciudad, tiene una clara estrategia de seducción de su audiencia:brindar el servicio de información precisa, detallada y de rápido acceso,

sobre lo estrenos cinematográficos. Ofrece una doble posibilidad deacceso al usuario en búsqueda: ver las películas que ofrece un complejode salas con sus horarios, o bien ver todos los lugares y horarios en queuna misma película se exhibe. Esto permite una búsqueda “geográfica”(por complejo de salas) y otra por película, ambas incluyen horarios. Losfans de Facebook y los suscriptos por mail a la cartelera semanal hablana las claras de que los servicios y el modo de acceso que ofrece Rosario

Cine fueron ampliamente aceptados por un público que, como señala suprogramador Fernando Cuadrado, accede en buena parte desdedispositivos móviles.

En Rosario Cine la “capa informática” gana ampliamente la batalla a lanarración. Las críticas no alcanzan la profundidad ni el valor formativo quetienen en Rosario Cine y Linterna Mágica, pero -junto a la accesibilidad detoda la página- están adaptadas a la concepción “bárbara” que describe

Baricco, “algo que tiene forma de sirga, de secuencia, de trayectoria:


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supone un movimiento que encadena puntos diferentes en el espacio delo real”. (Baricco, 2008: 132)

La acción de organizar preestrenos y de sortear merchandising de lasgrandes compañías contribuyen a reforzar la permanencia de unaaudiencia digital, que ha respondido favorablemente a estas iniciativas deRosario Cine.

Volviendo a Baricco, y considerando los datos relevados, puedeconcluirse que el trabajo periodístico de Rosario Cine responde a unaaudiencia como la que describe esta cita: “Con la complicidad de una

determinada innovación tecnológica, un grupo humano esencialmentealineado con el modelo cultural del Imperio accede a un gesto que leestaba vedado, lo lleva en forma instintiva a una espectacularidad másinmediata a un universo lingüístico moderno, y consigue así darle un éxitocomercial asombroso”. (Baricco, 2008: 54)

Respecto a la buscabilidad -findability, en inglés-, hay que destacar quelos tres sitios han logrado “…un óptimo posicionamiento en losbuscadores”. Todos aparecen en la primera posición del buscadorGoogle5. (Gómez Diago, 2005:2)

Las diferencias de enfoque y de contenidos a la hora de configuraragenda, entre los distintos espacios analizados remite, aunque no demodo absoluto, a “una línea de fractura preliminar y todavía en curso, apesar de las apariencias. La línea deslinda pares de conceptos opuestoscomo: elite/masa, cultura especializada/cultura general,tradición/modernidad, palabra/imagen, erudición/vulgarización,homogeneidad/heterogeneidad”. Si a esto le sumamos los irrupción de lodigital, que exacerba la velocidad y cambia los modos del consumo


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cultural, tenemos un panorama de las reales diferencias que se verifican.(Rivera, 1995: 21)

Finalmente, podemos vislumbrar que en el futuro cercano se acrecentaránlas tendencias al acceso rápido, hipertextual, multimedial e interactivo.Los nativos digitales serán en poco tiempo una amplia mayoría de losnavegantes de la web, imponiendo sus formas de agrupamiento yrelaciones a través de las redes sociales. Jean Francois Fogel hapuntualizado que “Es muy difícil que una reseña periodística compita conuna recomendación personal de cada individuo. Es el reto que tenemos”.Intentar en este marco, mantener las formas clásicas del periodismo decine, será un camino seguro hacia un consumo selectivo y minoritario,reservado a los cinéfilos, especialistas y críticos. (Fogel, 2014)

La integración del periodismo cine especializado, su profundidad y valorcultural con los nuevos medios y modos de consumo cultural constituyeun desafío para las prácticas de los trabajadores de prensa, y un temaposible de investigación a futuro.


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Bibliografía

LIBROS

BARICCO, Alessandro, 2008 (2006),Los bárbaros (ensayo sobre lamutación) , Barcelona: Anagrama.

CARNEVALE, Jorge, 1993,Así se mira el cine hoy (del cine de autor a losefectos especiales), Buenos Aires: Beas Ediciones.

CHACON, Pablo E. y FONDEBRIDER, Jorge, 1998,La paja en el ojoajeno (El periodismo cultural argentino 1983-1998) , Buenos Aires:

Ediciones Colihue.

GUBERN, Román, 1983,Cien años de cine , Tomos 1 y 2, Barcelona:Bruguera.

MANOVICH, Lev, 2006 (2001),El lenguaje de los nuevos medios decomunicación , Buenos Aires: Paidós.

RIVERA, Jorge, 1995,El periodismo cultural , Buenos Aires: Paidós.

LIBROS DIGITALES

CANAVILHAS, Joao, 2008,Webnoticia, propuesta de modelo periodísticopara la www , Covilha: Livros LabCom,, fecha de publicación 2008, fecha deacceso 12/05/2012

ARTICULOS DE REVISTAS ESPECIALIZADAS y PUBLICACIONESPERIÓDICAS – VERSION DIGITAL

IGARZA, Roberto, 2010, “Nuevas formas de consumo cultural: Por qué las

redes sociales están ganando la batalla de las audiencias”, en Dossier


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Comunicação, mídia e consumo San Pablo, Vol .7, N°20 p. 59 - 90,

PROTZEL, Javier, 2012, “Los cines de América Latina frente a los rigoresdel cinema único”,Diálogos de la Comunicación - Felafacs, Cali, Nº 74,

SÁDABA GARRAZA, Ma. Teresa, 2001, “Origen, aplicación y límites de la“teoría del encuadre” (framing) en comunicación”,“Comunicación ySociedad” Facultad de Comunicación. Universidad de Navarra. Pamplona,Vol. XIX-N°2-páginas 143-175,

GÓMEZ DIAGO, Gloria, 2005, “Tres criterios para evaluar calidadinformativa en Internet: credibilidad, cobertura, novedad”, enGlobal MediaJournal-Edición Iberoamericana . Instituto Tecnológico y de EstudiosSuperiores de Monterrey. Monterrey, Vol. II – Nº 4.

WEB

BATLLE, Diego, 2010,“La crítica de cine en la era de Facebook, Twitter yYouTube” , , fechade publicación 04/06/2010, fecha de acceso: 14/09/2013.


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FOGEL, Jean Francois, 2014, “10 cambios en el periodismo cultural y elcine” – Videoconferencia Beca Gabriel García Márquez, Cartagena deIndias 11-19 de marzo, < http://reddeperiodismocultural.fnpi.org/2014/03/27/10-cambios-del-periodismo-cultural-y-el-cine-jean-francois-fogel-en-la-beca-ggm-2014>,fecha de publicación 27/03/2014, fecha de acceso 10/05/2014.

FRAIRE, Martín, 2010 “El trabajo periodístico de los críticos de cine deRosario ante la falta de funciones de prensa” , Trabajo Final Integrador delPostítulo en Periodismo y Comunicación – Lic. en periodismo UNR, <

http://www.postituloperiodismo.com.ar/tfi/id/37/title/El-trabajo-period%C3%ADstico-de-los-cr%C3%ADticos-de-cine-de-Rosario-ante-la-falta-de-funciones-de-prensa>


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PARTE IV

Anexos


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Perfil de Fernando VareaFernando Gabriel Varea nació en Rosarioen 1961.

Es licenciado en Comunicación Social,egresado de la Universidad Nacional deRosario y profesor egresado de la EscuelaNormal Superior Nº 2 “Juan MaríaGutiérrez”. Realizó además su capacitacióndocente en el Instituto Superior Nº 28 “OlgaCossettini”.

Como periodista es colaborador en los diariosLa Capital (suplementoSeñales ) y El Ciudadano , y en otros medios gráficos y programasradiales.

Coordina cursos y seminarios. Durante 2012 programó ciclos de cine en elCentro Cultural Parque de España, de Rosario (junto a FernandoHerrera), y durante 2013 en la Facultad Libre de Rosario.

Ha publicado los librosEl cine argentino en la historia argentina1958/1998 (Ediciones Del Arca, Rosario, 1999) yEl cine argentinodurante la dictadura militar 1976/1983 (Editorial Municipal de Rosario,2006), este último ganador del Primer Premio del Concurso Municipal deEnsayo en el año 2005.

Es colaborador en Cine Club Rosario, y, como tal, co-autor con Alfredo

Scaglia de la publicaciónRosarinos en pantalla (CEPIC, 2008).

En su actividad docente es profesor deComunicación y visión , Semióticaaudiovisual e Historia Analítica de los Medios audiovisuales argentinos ylatinoamericanos (en la carrera Producción y Realización Audiovisual), yde Redacción Periodística II (en Periodismo), en la Universidad AbiertaInteramericana sede regional Rosario, y de Cultura ArgentinaContemporánea en la Escuela Provincial de Cine y TV de Rosario.


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Fue jurado en el Certamen de Cortos del 1º Festival de Estudiantes deCine de Rosario (OSDE/EPCTV, 2005), en el Festival Latinoamericano deVideo de Rosario (2006 y 2008), en el Concurso Rosario en Diez MinutosII (2010), en el 2º Festival Internacional de Cine Independiente deCosquín (2012) y en el 7º Pizza, Birra y Cortos (2012).

Desde 2008 produce y dirige Espacio Cine.

(datos brindados por el autor y publicados en su blog)


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Entrevista a Fernando Varea

¿Cuál fue la razón por la que se fundó el espacio periodístico y cómo

ha sido su desarrollo?Surge por la necesidad de tener un espacio donde poder publicar cosaspersonales, desde mi punto de vista. Descubrí que no era tan difícil tenerun blog propio. Lo estuve pensando por un tiempo hasta que en unmomento me decidí y lo hice. Había participado en una experiencia previade un sitio web compartido con colegas, que después dejó de hacerse.Entonces me había quedado con las ganas de hacer algo similar, era una

necesidad personal y profesional, porque tener un sitio propio hace queno dependas de un medio.

El formato de blog, en forma gratuita, no da demasiadas posibilidades demodificar muchas cosas. Pero varias veces modifiqué la portada y eldiseño. En un primer momento le había puesto un nombre que no meconvenció mucho y no se puede cambiar. Me dí cuenta rápido y a los dosmeses directamente cerré ese blog y abrí otro. Era “Despertando a lavida” al principio, el nombre de una película que nadie recordaba. Cuandoyo consultaba tampoco lo relacionaban con el cine, se quedaban mediopensativos, medio dudosos. Me di cuenta de que estaba a tiempo y medije, vamos a cambiarlo ahora antes de que sea demasiado tarde. Ycambié por Espacio Cine, que era una idea más clara.

¿Cómo se conforma la agenda de Espacio Cine?Por un lado hay un criterio personal: lo que me parece valioso, lo que meparece interesante de destacar, porque también ahora está la posibilidadde Facebook y de Twitter, de difundir de esa manera las notas que subís.Entonces cuando vos elegís hacerle una entrevista a alguien estáseligiendo destacar a esa persona o las declaraciones de esa persona poralgún motivo. Elegís opinar sobre una película, dejar sentada tu opiniónen la web. Hay un sitio que se llama “Todas la críticas.com” que lo hacen


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en Córdoba desde hace tres años y también sirvió mucho para darledifusión al blog. Es el sitio que reúne las críticas de cine de distintosmedios y muchos entran a ver cuál es la opinión de mi blog sobredeterminada película. Y después está el tema de la actualidad, que megusta que tenga que ver siempre con la actualidad. No me gusta publicaralgo porque sí, publicar una nota sobre Hitchcock porque tengo ganas,tiene que haber algo que pasó con Hitchcock. Por ejemplo cuando serepuso “El Padrino” busqué un material para subir. Si muere algún directorimportante trato de busca o rearmar una nota.

¿Y en el caso de las entrevistas?

Las entrevistas también tienen que ver con la actualidad siempre,generalmente con el estreno de la película.

Por ejemplo cuando ocurrió lo del Papa argentino, escribí una nota,porque yo veía que se enunciaba pero nadie analizaba la influencia de la

Iglesia Católica en la cultura6

.Se excluyen cosas que seguramente no me interesan a mí, comoperiodista, del mundo del espectáculo. Cosas que para mí no tienenrelevancia, como hablar del casamiento de una figura del espectáculo.

No hay exclusión de géneros, aunque quizás sin darme cuenta le voydando más importancia a unas películas que a otras, o a determinadosdirectores que a otros.

Para elaborar el material, en las películas voy viendo los estrenos de lasemana, veo si necesito actualizar el material. A veces voy a ver unapelícula sin pensar en escribir, pero cuando la veo me dan ganas desentar mi opinión. El proceso de escritura pasa por armar un borrador con

De Papas, curas gauchos y niñas santas”, en


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algunas ideas sueltas y después, a partir de eso, lo voy enriqueciendo,mejorando y completando.

En las entrevistas es distinto, depende muchas veces de la venida de undirector a Rosario que me interesa. O también puede ser una entrevista aun director rosarino o santafesino. Cuando voy a un festival de cine enMar del Plata o Buenos Aires también trato de aprovechar y hacerle notasa gente que es difícil que venga a Rosario.

Y en lo libros de cine depende de que los haya leído y que me interesehacer una reseña.

¿Cuál es el diseño del sitio: secciones, links, etc.?Me gustaría que tuviera un diseño más moderno o más atractivo, pero esodepende de las posibilidades que te da Wordpress, que es el servicio queyo uso, gratuito. Trato de todas maneras de cuidar el tamaño de laimágenes, que sean de tamaño igual o similar. Por ejemplo los títulos delas entrevistas siempre son el nombre del entrevistado con una frase suyatextual, encomillada. Hay pequeños detalles que trato de cuidar y miintención es que no sean textos demasiado largos, que seanrelativamente amenos, a medio camino entre lo –no sé si decir-académico, de algo más analítico, más serio y algo más superficial, másrápido de leer, creo que en la web se tiende a eso, no podés hacer algotan extenso.

¿Cuáles son las fuentes?Para algunas notas recurro a recortes o revistas que yo tengo, revistas decine. También se recurre mucho a internet, pero hay cosas que no estánen internet, que tenés que tenerlas vos o buscarlas por tu cuenta.

¿Diferencian claramente información, opinión y publicidad?


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Hay dos cosas que no tengo. Nunca me lo propuse como un sitio quetenga información, salvo indirectamente: que se estrenó una película o sehizo un festival. Pero no una cartelera, hay otros sitios, otros lugaresdonde conseguirlo. Y publicidad no se puede tener en los blogs gratuitos,en servidores gratuitos. Sí logro que me acrediten en festivales o salas decine, para ejercer el oficio. Pero no puedo incluir publicidad.

¿Cuánta importancia tiene lo multimedial? ¿Considera que deberíaincrementarse?En el sitio mío a lo mejor no le doy demasiado espacio porque no sé si loscontenidos lo necesitan tanto. Sí ha habido siempre links a videos, o anotas anteriores (links internos). Cada vez que subo una crítica o unreportaje trato de agregar al final el link al sitio de ese director o de esapelícula. O al trailer de esa película.

¿Por qué el link al trailer y por qué no la inserción del video deltrailer para que alguien lo pueda ver en la misma página?

Empecé haciéndolo así y me parecía que eso le daba como un estilo, quelos videos había que hacer el clic. Una vez que lo empecé a hacer así noquería mezclarlo con recursos diferentes. Es texto e imagen lo que se veahí.

¿Pensás que sería beneficioso incrementar los recursos multimedia?

A lo mejor sí, se podrían agregar encuestas, que el servidor te da laposibilidad de agregar algunas cosas que yo no uso. Tampoco lo quierocargar tanto, sí por ejemplo agregué una página de Facebook para elsitio, un link para Twitter.


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¿Cuáles son las vías de interacción con el usuario/consumidor?Además de poder dejar comentarios hay un correo donde poder escribir.También está el espacio en Facebook y una cuenta personal de Twitterque figura también en el blog para que alguien la pueda utilizar.

¿El FB replica los contenidos del blog? ¿Está automatizado?Se replica pero no está automatizado. En el FB subo cosas que no estáen el blog (en el blog no subo cosas todos los días). Por ejemplo muereAlan Resnais, y no tuve tiempo de hacer una nota para el blog, pero enFB pongo una mención y alguna escena de una película suya.

¿Cómo imagina al consumidor del sitio?En eso estoy más tranquilo ahora, al principio era más cuesta arriba,sobre todo los dos primeros años. Ahora voy descubriendo que hay gentea la que le interesa el cine y lo sigue. Hace poco un estudiante deHumanidades me pidió publicar algo en el blog porque no encontrabamedios donde hacerlo. Otro, que había pasado raudamente por laEscuela de Cine (EPCTV), dejó un comentario muy piola y muy extensoen el blog: a raíz de eso yo lo contacté y ya publicó varias notas. Eso megusta, descubrir que hay gente que sigue el blog, como un estudiante decine, brasileño, que vive en Buenos Aires y que deja comentarioshabitualmente en el blog y en el FB. También lo sigue gente del mediolocal. Me parece interesante este dato: realizadores locales queempezaron en algún momento a alcanzarme sus películas para que lasvea y escriba sobre ellas. Eso también está bueno, porque empieza averse como un espacio donde se escribe sobre el cine local; no hay otroso hay muy pocos.

¿Cuáles son las estrategias para construir audiencia?Utilizo los mails, el tema de las suscripciones no lo controlo ysinceramente no sé muy bien cómo funciona.


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También acostumbro dejar comentarios en otros blogs o sitios web, dondequeda el link a mi blog, es una forma de interactuar, incluso en FB o enTwitter. Interactuar sirve siempre para que algunos lleguen a tu blog, yterminen leyendo lo que vos escribís. Facebook me parece que es unmedio interesante para ese tipo de cosas.

También, una estrategia para aumentar la cantidad de lectores y darleonda, es organizar encuestas (por ejemplo la de fin de año, para elegir lasmejores películas, para la cual consulto a críticos y realizadores incluso deBs As). Es algo que, si hablamos de cine o TV, nadie hace actualmenteen medios locales.

¿Qué control hacen de las estadísticas?El control lo hago diariamente. Veo los ingresos, a qué nota más entraron,cuáles notas son más visitadas, incluso se puede ver desde dónde llegan,qué ponen en el buscador para llegar a tu blog. Una de las notas que másme sorprendió que haya tenido tantas visitas, por ejemplo, es un reportajeque yo le hice el año pasado acá, a Marcelo Panozzo, que es el actualdirector del BAFICI. Algunos amigos de él la recomendaron –lo noté enFB y Twitter- y a raíz de eso, y acaso también porque era una nota quetenía preguntas y respuestas interesantes, tuvo una cantidad de visitasque yo no esperaba.

¿Ese tipo de eventos sirve de algún modo para seleccionar quémateriales producir, cuáles entrevistados elegir?

Las entrevistas para mí son más fáciles que las críticas, a lo sumo tenésque pensar buenas preguntas y después simplemente transcribir.Obviamente que hay que hacer una trabajo de coordinar el encuentro,pero me gusta eso de charlar. La entrevista siempre implica un encuentrocon alguien, conocer a esa persona. La crítica es más difícil porque tenés


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que pensar mucho más las palabras, en la entrevista el que piensa es elotro, es la palabra del otro.

Yendo a la pregunta: sí. Puede pasar que una película, de la que todo elmundo habla, se vuelve interesante para escribir porque alguien puedeestar interesado en leer mi opinión.


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Perfil de Leandro Arteaga

Leandro Sebastián Arteaga nació en

Rosario en 1974.

Su formación incluye varias disciplinasrelacionadas. Es Técnico Superior enPublicidad, egresado del Instituto Superiordel Profesorado Junín y RealizadorAudiovisual egresado de la EPCTV(Escuela Provincial de Cine y Televisión de Rosario).

Además es Licenciado en Comunicación Social egresado de la Escuelade Comunicación Social de la UNR (Universidad Nacional de Rosario).

Actualmente, y en el ámbito de la UNR cursa el tercer año de la carrera deFilosofía en la Facultad de Humanidades y Artes, materias pedagógicascorrespondientes al Profesorado de Comunicación Social, y Profesoradode Filosofía, y la Maestría en Educación Artística, con mención en Bellas

Artes, Facultad de Humanidades y Artes, UNR.

Como docente se ha desempeñado en la educación media, en materiascomo “Publicidad y Marketing” y “Lenguaje Multimedial”.

En el ámbito terciario, como docente de “Artes y Espectáculos” (TEA),“Historia del Cine Animación” e “Historia del Cine” (Escuela paraAnimadores del Centro Audiovisual Rosario).

En el ámbito universitario, se desempeña como adjunto a cargo de lasmaterias “Fotografía y Cine” (desde 2007), y “Comunicación Audiovisual”(desde 2010) de la Licenciatura en Ciencias de la Comunicación,dependiente de Facultad de Humanidades, Universidad Católica de SantaFe.

Está a cargo de la materia “Seminario Taller Integración II: Práctica Pre-

Profesional en Periodismo Gráfico”, correspondiente a la Lic. en


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Periodismo de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la UAI(Universidad Abierta Interamericana, Rosario), desde 2012. También, enla misma institución, de la materia “Panorama Histórico y Social del Arte”,correspondiente a la Lic. en Producción y Realización Audiovisual.

En 2009 Dirigió la tesis de grado “Ciencia Ficción: El redimensionamientodel género desde los ‘60”, del alumno: Juan I. Novak, en la carrera:Ciencias de la Comunicación de la Facultad de Humanidades de laUniversidad Católica de Santa Fe.

En 2011/2012 dirigió el proyecto de investigación “Argentina, serie negra.

El cine policial argentino durante las décadas 1940 y 1950”, con sede enUCSF.

En radio, conduce desde 2007 a la fecha el programa "Linterna mágica",emitido por Radio Universidad Rosario (FM 103.3), los viernes de 21 a 23hs. Ha sido columnista de varios programas de radio locales

Es redactor y cronista cinematográfico en Rosario/12.

Entre variadas actividades ligadas al mundo del cine y del cómic, fuemiembro organizador de “Crack Bang Boom: 1º Convención Internacionalde Historietas” , en 2010, junto con el Centro de ExpresionesContemporáneas (Municipalidad de Rosario), el CC Parque de España yla Secretaría de Cultura y Educación de la Municipalidad de Rosario.

Ha coordinado y dictado numerosos talleres de crítica y análisis

cinematográficos.

Fue jurado de la Muestra Oficial Competitiva de Videos Rosarinos del XII,XIII, XIV, XV Festival Latinoamericano de Video Rosario 2005, 2006,2007, 2008.

Ha publicado artículos periodísticos y colaboraciones en formato libro,entre las que mencionamos "Nombres y peripecias de un género" en “No

fue nada fácil… tras las huellas del Inspector Clouseau”, Laborde Editor,


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Rosario, 2005; “El Cairo: un mundo para habitar” en Cine El Cairo, Sergio,Ciudad Gótica, Rosario, 2007 e “Increíbles aventuras en la selva rosarina”en “Rosarinos en pantalla”, CEPIC, Rosario, 2008.

Fue compilador del libro “Historietas y Películas (cuadritos enmovimiento)”, Ciudad Gótica, Rosario, 2011.

Es autor de “La pantalla dibujada. Animación desde Santa Fe”. CiudadGótica, Rosario, 2012. (Libro ganador del Subsidio Estímulo del Ministeriode Innovación y Cultura de la Provincia de Santa Fe, 2011.) y de“Historietas a la deriva. Rosario y más allá”, a publicarse durante 2014 por

Puro Comic Ediciones. (Libro ganador del Subsidio Estímulo del Ministeriode Innovación y Cultura de la Provincia de Santa Fe, 2013.)

Desde 2008 produce y dirige Linterna Mágica.

(Datos brindados por el autor)


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Entrevista a Leandro Arteaga


ha sido su desarrollo?El blog surge como consecuencia del programa radial “Linterna mágica”, osea como un apéndice del programa. Ahí aparecen las complicaciones:primero, la de relacionarme con las nuevas tecnologías, aprender cómohacer un blog, que no es nada del otro mundo pero hay que empezar aensayar, con prueba y error. Y entre esas cosas descubrir que un nombrecomo “Linterna Mágica” ya existía como blog. Y eso me llevó a poner“linterna mágica radio”, sin saber que cuanto más corto es el nombre esmejor. Pero quedó con ese nombre porque no se puede rebautizar el sitio:hay que hacer todo el proceso de nuevo. Esto habla también de mirelación con las nuevas tecnologías.

En tanto apéndice, fui volcando en el blog las notas que iba haciendo enla radio: entrevistas y muchos contenidos que ahí me daba cuenta de queel blog aparece como un lugar que te puede redimensionar esos mismos

contenidos. En tanto en la radio el contenido aparece y termina en lamisma emisión, en el blog ese mismo contenido pasa a estarindeterminadamente. El mismo proceso se dio con las notas que vengohaciendo en Rosario/12, todo desde el vínculo común del cine. Haycríticas y algún esporádico contenido que empezaba a haceroriginalmente para el blog. Pero a medida que el tiempo iba pasando medemandaba un trabajo que no me redituaba económicamente. Entonces

lo terminé dejando como un lugar que articulara mis otros lugares detrabajo.

¿Cómo se conforma la agenda de Linterna Mágica?Primero tiene que haber una publicación “oficial” de una nota, si la hicepara Rosario/12 o para la radio. Tiene que ser un contenido que tengaque ver con el cine o con las historietas. Por eso no publico otras notas de


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índole cultural, que hago para la radio o el diario que no necesariamentecuadran con el contenido. Ese es el perfil: que tengan que ver con el ciney con el cómic.

Yo sigo poniendo el énfasis en los medios clásicos: la radio y el periódicoen papel. La internet funciona como un derivado. Pienso también que eldiario tiene su sitio web. Entonces no dejo de ver que hay un diario enpapel, un sitio web de ese diario y una réplica en el blog, donde hay unlink al diario. Creo que el énfasis en los medios tradicionales tiene que vercon la formación -o deformación- que uno tiene. Descubrí no hace muchoque el diario tiene corrector en papel pero no tiene corrector en la ediciónweb. Para mi blog le hago las correcciones si son necesarias, y algunasveces, en particular, cuando no estoy conforme con lo escrito, puedomodificar el texto para el blog.

¿Cuál es el diseño del sitio: secciones, links, etc.?Las secciones tienen que ver con el material que tenía disponible, en

función de las etiquetas que ya ofrece el blog. Hay entrevistas, notas,ensayos.

Hay links amigos, pero tengo la impresión de que es nada más unacuestión de corrección política, al ver un blog no consulto los otros blogsque esa persona tiene linkeados.

¿Cuáles son las fuentes?El material en una primera instancia, por el ritmo periodístico, por losplazos es lo que tengo en la cabeza, y de lo que me fío mucho. Internet essiempre una ayuda como disparador o para resolver alguna duda denombres o fechas. En ese sentido lo que uno lleva adentro es de larelación inmediata con los libros, mi relación de fuentes es siempre conlos libros, que los tengo dando vueltas conmigo en un montón deestantes, bibliotecas y demás, es decir, es como una carga muy pesada


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en un punto, cuando uno se muda y todo eso, y de espacio, porque te vaacotando, pero no puedo pensarme sin los libros.

El blog me permite muchísimo más, pero la preferencia mía está en lootro.

El blog me da también la posibilidad de tener una referencia inmediata: simando mi nombre como firma, porque le pido trabajo o si le quiero haceruna nota, aparece el link del blog y ahí está todo el material que yo vengoproduciendo en otros ámbitos.

También tiene consecuencias insospechadas, uno tiene gente que te leey no tenés idea, siempre alguien lee, como en la radio siempre alguienescucha. Eso me interesa más que saber cuánta gente te lee.

¿Diferencian claramente información, opinión y publicidad?No lo pienso como un blog informativo, no trabajo la cartelera, aexcepción de lo que significa una crítica de cine, que indirectamente dacuenta de un estreno. Entonces por ahí en la ficha técnica de la películaaparecen las salas, si es que, cuando publico la crítica en el blog estátodavía en cartel la película. Tengo el cuidado de poner la crítica despuésde que salió en el diario. Básicamente es un blog de difusión, dediscusión, es un parecer muy personal.

¿Cuánta importancia tiene lo multimedial? ¿Considera que deberíaincrementarse?Están los audios de entrevistas, por supuesto, ahora los mismosservidores dan la posibilidad de la escucha o la descarga en un mismolink. Eso me lo resolvió el propio servidor, no es que yo lo haya buscado,soy muy demorado en hacer ese tipo de actualización y ver quéposibilidades hay.


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No involucro imágenes en movimiento, porque el blog, tal como lo tengopensado es algo escrito. Y es muy fácil recurrir al trailer. Que ponga unpoco de juicio propio el que lee, que tenga su impresión también. Si va aleer la nota de la película, va a leer un texto. La película quizás la vio, oquizás la pueda ver. Si no la vio y la quiere ver, no hace falta que uno loinstruya acerca de cómo hacerlo. Se mete en Youtube, lo que sea y ve eltrailer, o va al cine que es lo más aconsejable.

¿No piensan que el trailer ahí puede ser atractivo para el usuario?

Creo que el trailer ahí dispersa, distrae. Si está leyendo no puede estarviendo a la vez, son dos textos diferentes. Prefiero que si tiene ganas deleer que lea, y si no tiene ganas de leer que no lea lo que uno ha escrito.Es jugar un poco con qué le pasa al lector en la cabeza cuando estáleyendo, siempre hay una imagen obligada sobre la película.

También a nosotros nos gustaba, cuando íbamos al cine, ver esa foto fija

que aparecía y que ahora no hay más. Y muchas veces esos fotogramasno existían en la película, eran fotos hechas para la promoción. Y unoarmaba una película a partir de eso, también. Y más ganas de meterse aver la película. Muchas veces no coincidía la película que uno se habíahecho con eso que se veía en la sala.

¿Cuáles son las vías de interacción con el usuario/consumidor?

Hay posibilidad de comentarios. Lo que noto es que a partir del Facebook,los comentarios no aparecen más en el blog salvo esporádicamente. Esporque hay un programa que permite que al hacer una actualización en elblog, al colgar una nota, esa nota aparezca reflejada automáticamente entodas las páginas de Facebook que yo quiera. Entonces me ahorro detener que estar posteando en el FB una nota que publiqué en el blog. Lo

que no tengo garantía es de que, a partir de lo que aparece en el FB, esa


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persona cliquee para meterse en el blog y leer. Aparece la referencia conuna fotito y un título. Hay un FB personal y otro del programa de radio. Enesos dos se publica.

¿Cómo imagina al consumidor del sitio? Intuyo, descubro que hay gente que sigue los comentarios que uno hace.Lo pienso como un elemento más con respecto a los otros espacios en losque estoy trabajando: en la radio con Linterna Mágica, y también comocolumnista en Radiofónica. En mi espacio hablo de lo que quiero y como

quiero, y cuando estoy como columnista el cine está más acotado y sehabla de cualquier otra cosa. Y al cine se lo banaliza todo el tiempo,también. Tengo que jugar un poco en ese espacio pero de pronto quienme escucha ahí no me escucha en el otro lado y siempre sabemos queinternet es un lugar de búsqueda, aparece el FB, el blog. Creo que hay unlector/oyente disperso por varios espacios. Lo que me interesa, por losmedios de comunicación y su lógica, es el aparecer siempre un día más:

de uno van a seguir hablando si el nombre de uno sigue apareciendo. Yno lo digo por vanidad, sino que uno tiene que posicionar su trabajo endonde esté: Arteaga, Arteaga, Arteaga, las más de las veces sin ganar unbuen sueldo, pero eso posibilita que se vaya armando ese nombre-personaje. Uno sabe que es así. De todo esto lo que más me interesa esaquel que se mete a profundizar, a ver este tipo qué escribió. Y quediscuta con eso que se escribió, no que lo asuma porque lo dijo Arteaga,

sería una estupidez. En el medio de todo eso aparece para mí el blog,como un engranaje más. Pero no lo tengo pensado como un espacio paraquien lea el blog específicamente, porque ya el punto de partida es el blogcomo un apéndice de todo lo otro que vengo haciendo.

¿Cuáles son las estrategias para construir audiencia?


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En la radio se dan referencias del blog. No envío mails, hay algo ahí defalta de tiempo, nadie me hace la producción periodística. Pero es ciertoque necesitaría un ingreso que me permitiese algo semejante.

¿Qué control hacen de las estadísticas? Ninguno. Sólo sé que actualmente hay 90 personas que aparecen comoseguidores del blog.


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Perfil de Luis María Fittipaldi

Luis María Fittipaldi nació en Olavarría (Pcia. de

Bs. As.) en 1958.Cursó estudios terciarios de Dirección Teatral yProducción de Espectáculos en la EscuelaSuperior de Teatro de la Universidad de Tandil.

Su formación artística se complementó, desde1981 a la fecha en diversos talleres dedramaturgia (Ricardo Halac, Mauricio Kartun entre otros), de direcciónteatral, actuación, mimo, pantomima y clown, manejo de la voz y canto.

Como actor de teatro participó, desde 1982 a la fecha en obra como “Elacompañamiento”, de Carlos Gorostiza, “Toda la verdad” de RobertoFontanarrosa, “La Varsovia” de Patricia Suárez. y “Krioya”, de su autoría.

Desde 1982 ha dirigido teatro, incluyendo obras como “Con sabor aGelatina” de Jorge Maestro, “Lazarillo de Tormes” (adaptación propia), y“Estocolmo” de Pablo Albarello. En 2014 dirigió “Embovedados”, deDamián Campechini.

Como actor de cine ha trabajado en películas y series, entre las quepodemos nombrar: “Los chicos de la guerra” (1984), “Luna caliente”(1985), “Rosarigasinos” (1999), ¿De quién es el portaligas? (2006). En2014 ha participado de “Hasta hacernos pelota” (serie para web, direcciónde Tomás Doblas) y Momento II (serie, dirección de F. M. Carbonell).

Como actor de televisión, Fittipaldi ha participado en unitarios, telenovelasy series, entre ellas “Ficciones”, bajo dirección de Sergio Renán (1985,ATC), “Mi nombre es coraje” (Productora Crustel, 1988) y “La ventanainfinita” (1996, EPCTV para Cablehogar de Rosario).

Desde 2001 es Director de Contenidos de Rosario Cine.

(Datos brindados por el autor)


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Entrevista a Luis María Fittipaldi


ha sido su desarrollo?Esto comenzó con tres personas, dos chicos jóvenes que venían delámbito de la informática. Uno de ellos analista de sistemas, les gustaba elcine, pero necesitaban alguien que tuviera memoria y archivo de cine. Yasí nos juntamos, el primer formato fue una página web simple, donde loúnico que se ponía era las fichas de los estrenos. Después yo lespropuse, ya que me gustaba explayarme a mí, hacer una dirección decontenidos, que es lo que hago ahora. Incorporamos películas más allá delos estrenos, películas de archivo. Empezamos incorporando las películasque pasaban por televisión. Ese fue el criterio para seleccionar, ahísubíamos una pequeña fichita, una sinopsis que generalmente sereproduce en un montón de webs de cine. Pero para mí lo rico no era“copie y pegue”, para mí lo rico era tener la opinión personal deRosarioCine. Pero me impusieron que fuera breve y sintético, no muydistinto de mi experiencia en 1974, a los 14 años, cuando empecé aescribir críticas de cine en un diario de mi ciudad. Películas buenas,malas, mediocres: corto y sintético pero con mucho humor.

¿Cómo se conforma la agenda de RosarioCine?El criterio es que se va dando. Todas las semanas subimos los estrenosde las películas que es por lo que entra la gente. Aunque vamos

agregando sinopsis de películas clásicas, no perdemos de vista lopopular: la gente quiere saber a qué hora pasan una película en undeterminado complejo. O en cuántos complejos están pasandodeterminada película. También, por ejemplo vi que esta semana pasabanen televisión “Los Goonies”, una película dirigida por Spielberg que marcóa una generación, entonces aprovechamos para completar el archivo ysubimos el material. Lo bueno es que tengo la libertad de poner el

material que quiera y cuando quiera.


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¿Cuál es el diseño del sitio: secciones, links, etc.?(ver entrevista a Fernando Cuadrado)

¿Cuáles son las fuentes?La fuente principal es internet, uno sabe que se estrena una película,buscás una sinopsis. Generalmente las distribuidoras dan la información,duración, género, sinopsis, etc. También IMDB sirve para chequearduración, género, etc.

¿Diferencian claramente información, opinión y publicidad?Sí, se diferencian claramente. La publicidad tiene un encargado en el sitio.Nosotros durante los primeros 8 ó 9 años no ganamos un peso. A veceshabía un ingreso mínimo. Pero después empezamos a tener un ingresobimensual para las tres personas que trabajamos en el sitio.

¿Cuánta importancia tiene lo multimedial? ¿Considera que deberíaincrementarse?Ahí aparece un problema bastante grave, con los trailers o fragmentos depelículas, porque a veces hay

el cine, el crítico, la internet y su audiencia

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