El Buscón o la picaresca en el ADN

ALBERTO OJEDA | Publicado el 27/02/2015

La compañía Teatro Clásico de Sevilla, con Alfonso Zurro al frente, sirve en el Fernán Gómez una nuevaversión que acredita la intemporalidad de la novela de Quevedo. Casi 60 personajes conforman esteretablo de la avaricia.Volvemos a encontrarnos en las tablas madrileñas con Pablos, el intemporal pícaro de Quevedo. Lo vimoshace unos meses en el Infanta Isabel encarnado por Jacobo Dicenta, que recorría, a través de unmonólogo, su aperreada existencia. Ahora emerge en el Teatro Fernán Gómez (a partir del miércoles 4 demarzo), en un montaje de la compañía de Teatro Clásico de Sevilla que saca a la palestra 59 personajes dela novela. Pablo Gómez-Pando monopoliza el papel del joven arribista y otros seis actores (ManuelMonteagudo, Manuel Rodríguez, Antonio Campos, Juan Motilla, Mª Paz Sayago y Paqui Montoya) sereparten el resto.

Alfonso Zurro orquesta el trepidante baile de identidades. También firma la peculiar versión del clásicobarroco, compuesta por 30 historias, que ubica en los comienzos del siglo XVII y en la épocacontemporánea. A partes iguales: 15 en cada periodo. Zurro las va intercalando a un ritmo vertiginoso:“El formato no tiene nada que ver con el sketch televisivo. La velocidad la marca el propio pícaro, quesiempre va por delante de la sociedad. Cuando un ciudadano normal va, él ya ha vuelto variasveces. Ya sabemos que la trampa siempre aventaja a la ley”, explica a El Cultural.

La mitad de las secuencias son fieles transposiciones de la narración quevediana. La otra mitad son, encambio, de su propia cosecha. Eso sí, siempre parten de una frase, de una idea, de un detalle... explicitadoen el texto original. Zurro asume que “la fidelidad dramatúrgica a las grandes novelas clásicas siempre esrelativa”. Inevitable tajar descripciones, reflexiones, circunloquios, remansos de inacción...

El curtido director reconoce haber intervenido en la literalidad de la novela con la armas de un pícaro.“Arramplar, construir, refundir, deconstruir, romper, enlazar, pegar, inventar, recopilar...”. Todoeso ha hecho para traducirla a un lenguaje teatral (oral, sintético, inteligible...). Con un objetivopreciso: electrizar a la audiencia, que no tenga un segundo para dispersar su atención sobre el escenario.

A pesar de la cirugía, mantiene la evolución cronológica de los acontecimientos trazada por Quevedo.Pablos va dejando atrás pueblos y ciudades (Segovia, Alcalá de Henares, Torrejón, Cercedilla, Madrid,

Sevilla...), impulsado por sus ansias de medrar y acuciado por la autoridad. En Sevilla de hecho tiene queacogerse a sagrado tras mancharse las manos de sangre en un crimen. Es el momento en que ladegradación moral del personaje alcanza su cénit.

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El montaje de Zurro carga la suerte en la capital hispalense. No puede ser de otra manera habiendomanado el proyecto de la Compañía Teatro Clásico de Sevilla, formación privada que intenta poner enórbita el siglo de oro en la ciudad desde hace más de una década. Su intención era recrear aquel caladerode pícaros, aventureros y buscadores de fortuna en que se convirtió durante el siglo XVII, cuando casitodo el oro de América era distribuido desde su puerto fluvial.

Todos querían meter la zarpa en tan suculento botín. También Pablos. Este retablo de la avaricia encajamilimétricamente con la España actual. Hasta el punto que Zurro termina fundiendo los dos planostemporales. Llega un momento en que resulta imposible deslindarlos en su puesta en escena. “No hemoscambiado mucho. Leyendo El Buscón impresiona la similitud de las tramas y corruptelas deentonces con las que nos cuentan en los telediarios o leemos en los periódicos. No fue casualidad quese acuñara aquí el género de la literatura picaresca. Siempre hemos tenido mucho material en ese terreno”.

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