el arte en el concejo mieres

Arte en el Concejo de Mieres

1

Arte en el

Concejo de

Mieres Aida Sainz Colodrón


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4

Introducción

Si bien parece probable la existencia de grupos de

población autóctona anteriores a la época de la

dominación romana, las primeras noticias históricas

de Mieres se refieren a la presencia romana en su

territorio. No existen vestigios de la dominación

visigoda. En cambio, en el período monárquico y, en

general, en toda la Edad media, el nombre del

territorio de Mieres se halla inscrito en múltiples

documentos. A partir del S. XI, por Mieres pasaba

uno de los caminos más transitados por los romeros

que venían de León a San Salvador de Oviedo para

continuar a Santiago.

Hasta el año 1836, en que Mieres se constituyó en

Ayuntamiento, dependía del Concejo de Lena.

Durante la guerra contra Francia, en Mieres se

organizan guerrillas de gran efectividad, dada la

topografía del territorio.


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Mieres pasó, a mediados del S. XIX, de ser una

pequeña localidad cuya vida dependía de la

agricultura, a convertirse en la pionera de la

industrialización española y del movimiento obrero.

En 1844, se establece en Mieres la "Asturiana Mining

Company", una de las primeras siderurgias del país,

que en 1852 fue comprada por la "Compañía Hullera

y Metalúrgica de Asturias". Los activos de esta

empresa fueron adquiridos en 1870 por el empresario

francés Numa Guilhou quien funda la Fábrica de

Mieres que permaneció en funcionamiento hasta

1968.

Un siglo y medio de labores mineras y actividad

industrial transformaron la vida de los vecinos y el

paisaje, con innumerables testimonios de este pasado

reciente.


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Índice

Casa Duró .............................................................. 9

Ermita Nuestra Señora del Carmen ................ 11

Palacio Camposagrado ...................................... 12

Pepa La lechera................................................... 16

IES Sanchez Lastra ............................................. 17

Ayuntamiento de Mieres .................................. 18

Busto de Guillermo Schülz ............................... 20

Escuela de Capataces ......................................... 22

Grupo Escolar Aniceto Sela .............................. 23

Plaza de Abastos ................................................ 27

La Casa del Pueblo ............................................. 29

Edificio América ................................................. 29

Iglesia San Juan Bautista ................................... 30

Monumento a Teodoro Cuesta ........................ 32

La Plaza de San Juan de Mieres ....................... 33

El Escanciador de Sidra ..................................... 34

Casa del Guardavías .......................................... 34

La Casa nº31 C/Jerónimo Ibrán ........................ 35

Caudal I, Caudal II ............................................. 36

Jesús el Pirulero .................................................. 36

Antigua Estación del Vasco .............................. 37

Edificio La Mayacina ......................................... 37

Monumento a Goya ........................................... 38


8

Universidad de Mieres ..................................... .39

Monumento al Minero....................................... 39

Mieres en el Ayer ............................................... 41 ¡Error! Marcador no definido.

Palacio de Arriba ................................................ 50

Palacio de Abajo ................................................. 52

Palacio del Vizconde de Herredia ................... 54

Palacio de los García Tuñón de Viade............. 55

Santuario de Los Mártires ................................. 56

Iglesia de Bustiello ............................................. 62

Monumento al Marqués de Comillas .............. 64

Puente Bustiello .................................................. 64

Casas .................................................................... 66

El Sanatorio, la farmacia y escuela de niñas ... 67

El Casino .............................................................. 69

El Economato ...................................................... 69

Iglesia La Rebollada ........................................... 73

Iglesia Santa Eulalia de Ujo .............................. 79

Puente de Santullano ......................................... 85

Casa Natal de Aniceto Sela ............................... 86

Palacio de Figaredo ............................................ 90

Chalet de Figaredo ............................................. 91

Casa Cortina ........................................................ 92

Rioglass ................................................................ 95

San Pedro de Loredo .......................................... 99

Bibliografía ........................................................ 102


9

Dentro del casco urbano, en la parte más al sur de la ciudad, en el

histórico barrio de La Villa nos encontramos edificios como la Casa Duró

del S.XVII, el Palacio del Marqués de Camposagrado, también del s. XVII.

Apenas a unos pasos de este palacio, nos encontramos con las antiguas

instalaciones del pozo Barredo, cuya chimenea hecha en 1916 y

perteneciente a una central térmica es ya un símbolo de la arqueología

industrial en la comarca, y con el campus universitario de reciente

inauguración y que está diseñado en armonía con su industrial entorno.

Justo enfrente se encuentra el Monumento Internacional Minero, homenaje

a todos los mineros que han perdido sus vidas en la mina.

Título: Casa Duró

Arte: Barroco

Cronología: Siglo XVII

Ubicación: La Villa, Mieres

Material: Sillares de Piedra y

mampostería.

También la capital del concejo cuenta

con inmuebles de Interés, como la denominada Casa Duró, que es

un interesante edificio que data del s. XVII, con reformas y revoques

posteriores. La casa Duro, también llamada Palacio de los Álvarez

Castañón, familia de la que poseemos escasas referencias

documentales. Se emparentan con los Castañón de Arriondo y en su

blasón figuran las armas de los Quirós, Argüelles y Quiñones,

nobles linajes asturianos. Según consta en una inscripción bajo el

escudo ‘’Esta casa izo y reedificó Fernando Álvarez Castañón

Argüelles año 1689’’ y este escudo se puso el/Año de 1700’’, según


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recogió Benxa en su laminarium de la comarca. En 1977 fue

restaurado según el proyecto de arquitectos Macario Gonzalez

Astorga y Rogelio Ruiz Fernandez, esperándose ahora su destino

para usos culturales municipales. Se trata de una casona rectangular,

volumen paralepipédico y dos pisos, que responde a pautas

tradicionales y rurales aunque se abra a un entorno urbano; ante ella

una antojana se cierra con un muro de piedra.

La mampostería de su caja de muros aparece enlucida y pintada en

tono ocre, haciendo destacar el sillar bien labrado de las esquinas y

de la embocadura de vanos. Se cubre a cuatro vertientes con teja

árabe y se resguardan los frentes con alero de cierto vuelo sobre

sencillas ménsulas. La fachada meridional, precedida de un espacio

pavimentado con cantos de río, sigue un modelo popular: se divide

en sendos cuerpos, el derecho abierto en portal y galería de madera

y cristal (en sustitución de la primitiva barrotera, calada y plana) y el

izquierdo macizo, que recibe una ventana en el piso bajo y un balcón

en haz con antepecho de madera en el piso noble. También se

dispone la piedra armera, decorada con plumas y perlas enfiladas y

acompañada de las mencionadas inscripciones. Las restantes

fachadas tienen un menor interés; al este los vanos se abren sin

orden, y en la trasera se adosa una galería sobre pies derechos de

fundición.


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Al oeste se horadan ventanas con refuerzo de sillar en los

antepechos. La distribución espacial ha sido alterada en las

sucesivas reformas, y el patrimonio mueble y documental se perdió

en los años que sufrió abandono y ruina.

Al lado de la Casa Duró hay

una ermita, Nuestra Señora

del Carmen, que data del

siglo XIX. Está hecha con

sillares de piedra, más

labrados en las esquinas. En

la portada presenta una

escalinata, una puerta

rectangular y una ventana

adintelada. También

presenta una espadaña. El

tejado de esta ermita es a dos

aguas. Conserva algunas

tallas de interés. Antes estaba

bajo la advocación de la

Virgen de las Nieves. Por

esta ermita pasó la reina Mª Cristina, quien donó un manto para la

Virgen. En 1858 también pasaron la reina Isabel II, su esposo D.

Francisco, las infantas y el Príncipe de Asturias (Alfonso XII)


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Título: Palacio de Camposagrado

Arte: Barroco

Autor: Desconocido

Ubicación: La Villa, Mieres

Cronología: Siglo XVII

El Palacio de Camposagrado fue la casa solariega de los Bernaldo de

Quirós, Marqueses de Camposagrado. Su origen está en una torre

de defensa edificada hacia el siglo XIII, una de las primeras

construcciones de las que se tiene memoria en Mieres y que estaba

situada en el extremo de un puente que servía a una calzada de

probable origen romano, en cuyas proximidades había una iglesia

dedicada a Santa Marina. En épocas sucesivas se le fueron

agregando edificaciones hasta que en el siglo XVII se construye el


13

palacio que ahora conocemos, de arte barroco, en cuyo ángulo

suroeste pervive el antiguo torreón medieval.

El Palacio alcanzó su máximo esplendor al emparentar los

marqueses de Camposagrado con la familia real a través del

matrimonio de dos de sus hijos, con los hijos de la Reina regente,

María Cristina de Borbón, viuda de Fernando VII, y don Fernando

Muñoz. Con motivo de estos lazos familiares, Isabel II se detuvo en

el palacio en numerosas ocasiones durante sus viajes al Principado.

También sirvió de dormitorio para Jovellanos.


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Con el inicio de la industrialización en Mieres fue disminuyendo

paulatinamente la influencia secular de los Marqueses de

Camposagrado, que hicieron sus visitas al Palacio cada vez más

esporádicas. En 1926, siendo alcalde don José Sela, fue adquirido el

Palacio con sus jardines y terrenos

anexos para destinarlo a parque

infantil, hasta que en el período

republicano se convirtió en sede

de un destacamento de Guardias

de Asalto, y así se ve inmerso en

los sucesos revolucionarios de

octubre de 1934. Terminada la

guerra civil en Asturias, el Palacio pasa a ser cuartel de tambores de

Regulares, encargados de la represión del maquis que actuaba en la

zona, con lo que se acelera su ruina. A comienzos de 1943 se

acomete una reconstrucción y ampliación para habilitar el Palacio

como Hogar Infantil. Prácticamente se construye un nuevo edificio,

ya que sólo se respetan las paredes que rodean el patio y los huecos

de la fachada principal; se añade un piso más, se altera por completo

la distribución interior y se derriba la torre vieja para alzar una

nueva que poco tiene que ver con la anterior. El Hogar Infantil se

mantiene durante unos años hasta su declive, y una vez cerrado se

decide aprovechar el edificio para un Instituto de Enseñanza Media.


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El Ayuntamiento compra nuevamente la finca a Auxilio social el 6

de julio de 1960, y la cede en usufructo al Ministerio de Educación

Nacional el 12 de agosto, realizándose algunas obras menores y

procediéndose a la inauguración del Instituto el 24 de octubre de

1960. Las obras culminan en 2008 con la inauguración del nuevo

I.E.S. "Bernaldo de Quirós", en el cual se integra el edificio del

Palacio totalmente restaurado.

La portada de este palacio es de un estilo barroco desornamentado y

está enmarcada por dos torres laterales cuadradas de tres pisos. El

cuerpo central presenta un arco de medio punto, entre pilastras

cajeadas que sustentan el balcón con una ménsula encima de cada

capitel, y en la parte superior de este, en el dintel, figura la

inscripción «Después de Dios la Casa de Quirós». Sobre ella hay un

balcón volado, con antepecho de hierro y una ménsula a cada lado.

Corona el balcón el escudo, que originariamente rompía la línea del

alero. Las ventanas de la fachada y las torres laterales se decoran con

molduras de oreja.

Las ventanas de la fachada y las torres

laterales se decoran con molduras de oreja.

La torre derecha actualmente aguarda un

museo de pintura asturiana. El claustro

central es cuadrado y presenta cuatro

columnas a cada lado, que presentan toro y

escocía, fuste liso y capitel toscano.


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En la parte superior de este claustro podemos apreciar arquitectura

del hierro. El patio central es cuadrado y presenta cuatro columnas

toscanas a cada lado.

Cerca del mencionado palacio podemos encontrar esculturas como:

Título: Pepa la Lechera

Arte: Realista

Autor: Llonguera

Ubicación: Plaza Pepa La

Lechera

Cronología: 2006

Material: Bronce

Pepa La Lechera trabajaba en un humilde negocio de reparto de

leche entre las familias obreras. La escultura de uno de los

personajes más queridos del municipio, Pepa la Lechera, fue

colocada en la plaza que lleva su nombre justo enfrente del lugar

donde ella vivió y donde vendía la leche. Es una escultura exenta,

cedida al ayuntamiento por Telecable y creada por el escultor local

Llonguera, que sólo contó con una foto de carnet que le dejaron sus

familiares para recrear los rasgos de Pepa La Lechera. Está hecha a

tamaño real.


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También podemos encontrar cerca de estas esculturas el Instituto de

Educación Secundaria Sánchez Lastra.

Título: IES Sanchez Lastra

Cronología: 1950

Material: Piedra,

ladrillo, marmol y

cristal.

Vicente Sánchez Lastra fue el

pionero e impulsor en

Mieres de la Formación

Profesional, a la que dedicó gran parte de su vida.

El Sánchez Lastra surgió

como un instituto de

formación profesional

sobre el año 1935,

aunque debido a la

guerra civil la

realización del proyecto

quedó paralizada hasta

1950. La planta de este instituto es rectangular. La fachada no

presenta decoración, y las ventanas de piso superior son triforas.


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Presenta un basamento con escalinata. La parte central de la fachada

sobresale un poco.

Antes en la parte de arriba estaba el escudo del régimen de Franco.

Siguiendo por la Calle Ramón y Cajal hacia el centro urbano, nos

encontramos con el Ayuntamiento, que data de 1862 y es un edificio de

tipología ecléctica.

Título: El Ayuntamiento de Mieres

Arte: Neobarroco

Cronología: 1862

Ubicación: Plaza de la Constitución, Mieres

Arquitecto: Lucas María Palacio

Material: Piedra, ladrillo y madera


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El Ayuntamiento, obra del arquitecto Lucas María Palacio, más

tarde se le añadiría otro piso obra de Juan Miguel de la Guardia y se

renovaría también la fachada. El Ayuntamiento de Mieres es de un

solo cuerpo, dividido en tres partes. Presenta una galería porticada

con cinco arcos carpanel sobre pilares con molduras, cinco balcones

con frontón triangular excepto el del balcón central, apoyado en

ménsulas, que es curvo y presenta el

antiguo escudo de Mieres. El

movimiento es dado a través de los

mencionados frontones.

Las ventanas del ayuntamiento son

adinteladas y están separadas por

pilastras, cuyos capiteles presentan

una alegoría a la flor de lis.

También presenta un chapitel, dos pilastras adosadas, de fuste

estriado y capitel jónico, y entre ambas se encuentra un reloj.

A cada lado de las pilastras hay una voluta de gran tamaño.

También hay una campana, añadida posteriormente, en el siglo XX.

Este ayuntamiento tiene una peculiaridad: da la espalda al pueblo.

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En el primer descanso de la escalera interior y principal del

Ayuntamiento (situada ésta frente a

la puerta principal), se encuentra el

busto de Guillermo Schülz,

ingeniero y geólogo hispano-

alemán, fundador de la Escuela de

Capataces de Mieres. De este

modelo hay dos copias: una en esta

Casa Consistorial; la otra en los

jardines de la Escuela Superior de

Ingeniero de Minas de Oviedo. Este

busto es modernista.

La casa situada en frente del

Ayuntamiento es neohistoricista, y

presenta un solo cuerpo dividido en

tres partes. Está hecha de ladrillo y

piedra. Tiene la forma de un chalet

normal, aunque antiguamente solo la

gente pudiente podría vivir en esta

casa, mientras la clase obrera vivía en

las barriadas.

La Calle Manuel Llaneza¸ anteriormente llamada Primo de Rivera, es la

calle principal de Mieres. Esta ciudad destaca por ser una perfecta

cuadricula. Desde esta calle antiguamente salía el carbón, que iba hasta el


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vasco. Cabe destacar de esta calle

varios edificios que datan de los

primeros años del siglo XX: la Escuela

de Capataces de estilo austero entre

un incipiente racionalismo y la

tradición regional, y el grupo escolar

Aniceto Sela de 1925 y que oscila

entre el movimiento moderno y el art-

decó. Tambien destaca el edificio

número 4 de la Calle Manuel Llaneza, de arte neobarroco. Este presenta

tres cuerpos, y su material es piedra y ladrillo. Data de fínales del siglo

XIX, y su autor no se conoce.


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Título: Escuela de

Capataces

Arte: Modernista

Cronología: 1884

Ubicación: Calle

Manuel Llaneza,

Mieres

Como Mieres era la

capital de la industria construyeron una escuela de minas, con el

dinero aportado por el Ayuntamiento de Mieres y la Diputación

Provincial. Se inaugura la Escuela de Capataces de Minas, Hornos y

Máquinas el 31 de julio de 1884. Su frente se asoma a la calle Manuel

Llaneza, la principal arteria mierense.

Construida con el dinero aportado por el Ayuntamiento de Mieres y

la Diputación Provincial se inaugura la Escuela de Capataces de

Minas, Hornos y Máquinas el 31 de julio de 1884. Está formada por

un cuerpo central transversal y dos salientes a los lados que hacen

una estructura en U en edificio de dos plantas y ático, de la primera

década del siglo XX, con un estilo austero entre un incipiente

racionalismo y la tradición regional y ecléctica en ornamentación y

tipos de ventanas. Presenta taqueados en la parte superior, grandes

ventanas adinteladas Actualmente es la Casa de la Cultura Teodoro

Cuesta y en ella está situada la Biblioteca Pública "Vital Aza".


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Título: Grupo Escolar Aniceto Sela

Arte: Racionalista

Autor: Avelino Diaz

Omaña

Cronología: 1925

Ubicación: Mieres,

C/Manuel Llaneza

El autor del Grupo Escolar Aniceto Sela, también llamado Liceo

Mierense, fue construido por José Avelino Díaz y Fernández

Omaña, arquitecto del Ayuntamiento de Mieres durante diez años.

El estilo de este edificio oscila entre el movimiento moderno y el art-

decó en la faceta ornamental del ladrillo

empleado en arcos y vanos de trazados característicos. El ladrillo

visto estructura y decora todas las fachadas, además de variados

elementos decorativos que le dan gran vistosidad. Esta escuela en

sus orígenes era mixta, y en época de Franco fue dividida: se

hicieron dos escuelas, uno para niñas, y otro para niños.

Este edificio consta de tres cuerpos, Presenta un plinto, una serie de

ventanales, distintos los ventanales inferiores, que son

rectangulares, de los superiores, que presentan arcos de asa de cesta,

y tres frontones, uno en cada cuerpo. En la parte superior de cada

una de las tres puertas de acceso a este edificio hay una ventana

trifora, separada por columnas, con capiteles modernistas. Todas las


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ventanas son adinteladas. Actualmente aloja en su interior dos

colegios de Enseñanza Primaria; El Liceo Mierense y El Aniceto Sela.

Avanzando por la Calle Manuel Llaneza, en dirección al parque Jovellanos

nos encontramos con estos peculiares edificios:


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Edificio Nº38. C/Manuel Llaneza

Movimiento

dado a través

de las

balconadas.

Cornisa

superior de

madera.


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Mascarón,

símbolo del

modernismo

catalán.

Todo sigue

una

simetría.

Arcos y

frontones

distintos.

Balconadas,

apoyadas en

ménsulas, que

dan movimiento

al edificio.

Edificio Nº36, C/Manuel Llaneza


27

Muy cerca del Liceo, desviándonos del Camino hacia la izquierda por la

calle Doce de Octubre o por la calle Escuela de Capataces, llegamos a uno

de los edificios más elogiados de Mieres del Camín: El Mercado.

Inaugurado en 1907, ocupa una de las privilegiadas parcelas del ensanche,

lo que permitió diseñar un edificio exento con entrada en sus cuatro

fachadas. El arquitecto, Juan Miguel de la Guardia, combinó el hormigón

con el hierro y el cristal propios de la arquitectura industrial junto a

elementos decorativos de estilo ecléctico y modernista. Tambien podemos

encontrar por esta zona La Casa del Pueblo y el edificio America.

Título:Plaza de Abastos de Mieres

Arte: Arquitectura del hierro

Autor: Juan Miguel

de la Guardia

Cronología: 1907

Ubicación: Mieres


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La Plaza de abastos de

Mieres presenta cuatro

entradas, cada una diferente

de la otra, y siendo la

entrada principal la este. En

esta entrada principal

destaca un gran arco de

medio punto, que cae en

ambos lados sobre una

imposta, y esta a su vez en

un capitel de orden

compuesto, corintio y jónico,

y una columna adosada.

Encima del arco de medio punto de la fachada principal podemos

apreciar el escudo de Mieres y volutas a cada lado de este.

También presenta dos florones en dicha portada.

Las cuatro portadas de la plaza de abastos de Mieres son distintas,

por ejemplo, la fachada norte presenta un arco escarzano y una

alegoría a la flor de lis.

Toda la parte superior de la plaza de abastos es de hierro,

presentando también influencias del arte griego.


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Título: La Casa del Pueblo

Arte: Modernista

Ubicación: Mieres

Cronología: 1917

La favorable coyuntura que para

el carbón supuso la neutralidad

española durante la Primera

Guerra Mundial (1914-1918)

hizo posible conseguir recursos para financiar la construcción de

numerosas casas del pueblo. Por ejemplo, la casa del Pueblo de

Mieres es una de las casas que hizo el PSOE en Asturias para

fomentar la cultura. Presenta tres cuerpos, como los antiguos

palacios barrocos.

Título: Edificio América

Es neo historicista. Este edificio

está situado en la confluencia de

las calles Escuela de Capataces y

Manuel Gutiérrez, a forma de

esquina. Presenta tres cuerpos. El

cuerpo central parece una torre

hexagonal. El movimiento es

dado a través de los balcones.

También presenta pináculos en la portada. Es de piedra y madera.

La cornisa del tejado está sustentada por ménsulas zapateadas.


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Paralela a la Manuel Llaneza se encuentra la Calle Carreño Miranda

segundo eje urbanístico de la ciudad, presidida por la Iglesia de San Juan

Bautista de 1928 realizada en el lugar de una románica anterior, derruida

en 1927, con un estilo neobarroco, dentro del historicismo originado en el

siglo anterior. Cercana a ella se ubica la tradicional plaza de Requejo.

Título: Iglesia de San Juan Bautista

Arte: Neobarroco

Autor: Enrique Rodríguez Bustelo

Cronología: 1928

Ubicación: Mieres

La actual construcción data de

1928. Esta Iglesia está asentada

sobre una antigua Iglesia

Románica, que fue demolida en

1927. Está situada en la plaza de

La Pasera. Es obra de Enrique

Rodríguez Bustelo, arquitecto

diocesano.

La portada románica de la

anterior Iglesia se encuentra en un palacio en Gijón. Ésta es de estilo

neobarroco, con tres naves, siendo la mayor la central y la planta de

cruz latina. Está dividida en tres alturas separadas por cornisas con

ménsulas. La fachada principal presenta un gran arco de medio


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punto con arquivolta, el dintel, un gran óculo y una cruz griega y

otras formas barrocas. Esta iglesia presenta un pódium, cuya base es

de piedra, y es el que había en la anterior iglesia Románica. La

fachada está flanqueada por dos torres octogonales cuyo chapitel

está muy recargado. Presenta varios pináculos.

La parte central de la portada presenta columnas adosadas a ambos

lados y capiteles de orden jónico. La ventana situada en esta parte

presenta una concha en la parte superior. Todas las ventanas son

adinteladas y alquitranadas. El pórtico remata en una cornisa con

ménsulas y un frontón triangular, que presenta el escudo de Mieres,

sobre pilastras superpuestas. Las ventanas se recorren con molduras

en orejas barroquistas como el resto de la ornamentación.

De su interior destaca la intervención en el retablo y todo el

presbiterio de los Talleres de Arte de Madrid, empresa del sacerdote

lenense Félix Granda Buylla que los donó a la mencionada iglesia.

En la plaza de la Pasera también podemos encontrar la escultura de

Teodoro Cuesta.


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Título: Monumento a Teodoro Cuesta

Arte: Art-Decò

Autor: Arturo Sordo

Cronología: 1931

Material: Bronce, Mármol y

Arenisca

El monumento al poeta mierense

Teodoro Cuesta, realizado por el

escultor Arturo Sordo fue trasladado

varias veces de sitio hasta la actualidad,

cerca de la casa natal del poeta en La

Pasera. Es la escultura más importante en Mieres. Es de grandes

dimensiones: son cuatro figuras de bronce asentadas en un pedestal

compuesto por varios cuerpos escalonados cuya parte inferior, sobre

el basamento, está ocupada por un friso de personajes danzando

hecho en bajorrelieve, influencia del arte romano. Estos están

bailando la Danza Prima, baile típico asturiano. Encima se asienta el

poeta y a los lados dos figuras en representación del pueblo

asturiano. El poeta está coronado por una figura femenina portadora

de una guirnalda. Sus rostros son pensativos, meditabundos, parece

que piensen en Asturias. Teodoro lleva un lápiz, que representa el

saber y la cultura. El ángel es un alegoría que representa el saber y

en la parte de abajo. Esta escultura actualmente está muy

deteriorada.


33

Título: La Plaza de

San Juan de Mieres

Popularmente conocida como, Requejo, es uno de los lugares más

emblemáticos de esta villa, así como el enclave sidrero de las

cuencas por excelencia. Ubicada en el entronque del Camino a

Langreo y diseñada entre la Iglesia San Juan y los terraplenes de la

Via a Baltasara, conserva aún un halo rural que la vio nacer. Hasta la

primera mitad del siglo XX acogió el Mercado de Ganados,

sirviendo en días alternos también como lugar para la venta del

grano. La plaza está rodeada por edificios de arquitectura típica

asturiana, con galerías acristaladas y balcones con antepechos

enrejados, los cuales reservan sus plantas bajas para comercios y

sidrerías. Su imagen actual guarda la memoria de lo que

antiguamente fue el pasado urbanita de Mieres presidida por la

escultura homenaje al escanciador de sidra.


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Título: El Escanciador de Sidra

Es obra del artista Manuel Félix

Magdalena. Esta escultura parece un

muñeco, que da el movimiento con el

pie derecho adelantado como una

escultura griega. Data de 1988. Destaca

el realismo que presenta al estar

constantemente saliendo un chorro de

agua de la botella, que se escancia en el

vaso a modo de sidra.

Título: Casa del Guardavías

La casita situada enfrente de la

Iglesia San Juan era la casa del

guardavías, y es de tipo

historicista asturiano. Es de

principios del siglo XX.

Actualmente es un quiosco

típicamente apodado’’ la

Churre’’. Su material, madera y

ladrillo.


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Título: La Casa nº31 de la Calle Jerónimo Ibrán

O mejor conocida como la que alberga el proyecto hombre, es

neogótica, y presenta características propias de este arte, como

pináculos y arcos apuntados en la balconada y la puerta principal.

Es la única casa neogótica que hay en toda la cuenca. La fachada es

a dos calles y la galería está en un lateral. Esquina está redondeada,

con balcones y balaustrada en el piso superior. Dos pisos más ático

sobre el portal, el mirador es de madera y cristal de tipo neogótico.

Remata el ático una

estructura triangular que

flanquea en unos pináculos.

Balaustrada de piedra a lo

largo de la altura de la

cornisa es de tipo

modernista, y se apoya en

ménsulas. Encima del balcón

principal hay bronce en

forma de escamas para que

el agua corra.

El 20 de marzo de 1995 se inaugura en dicho edificio, cedido por la

parroquia de San Juan y el Arzobispado de Oviedo, el Centro de

Mieres, para desarrollar en él un programa de acogida de Proyecto

Hombre.

En la zona del Caudal podemos encontrar esta desconcertante escultura,

Caudal I Caudal II.


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Título: Caudal I, Caudal II

Arte: Arquitectura del hierro

Autor: Joaquin Rubio Camín

Cronología: Siglo XIX

Esta escultura hecha en hierro por

Rubio Camín, uno de los

escultores más importantes de Asturias, con una colección en el

Museo de arte Abstracto Español, en Cuenca, quiere represetar el río

Caudal(el hierro doblado) y la industria de Mieres(el recto).

En la zona de la Mayacina tambien podemos encontrar ciertas esculturas y

singulares edificios:

Título: Jesús el Pirulero

Arte: Realista

Autor: Manuel García Linares

Cronología: 2007

Material: Bronce

Situada en el barrio de Santa Marina,

frente a la iglesia del mismo nombre, el


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ayuntamiento de Mieres, promovido por el colectivo Guajes de

Santa Marina, ha dedicó este homenaje a Jesús Saza, conocido como

el pirulero. Jesús murió en 1967 y era popularmente conocido por

vender dulces y leche en los años 50.

La escultura es obra de Manuel Linares y fue inaugurada en 2007. Es

una escultura exenta, cuyo material es bronce, y es de tamaño real.

Título: Antigua estación del

Vasco

La vieja estación del vasco es

neohistoricista, y está construida en

madera(marquesinas) y piedra.

Presenta un solo cuerpo dividido en

tres partes. La influencia más notoria

de esta estación es de la arquitectura

rural montañesa.

Título: Edificio en la

Mayacina

Arquitectos: Bernardo

Angelini y David Casino

Cronología: 2009


38

Este edificio construido en la

Mayacina rompe con la estética

de Mieres, debido a su color

negro, al patio interior de

madera y la estraña forma del

tejado, no propia de Asturias.

Se le ha otorgado el premio de

arquitectura BEAU.

En la plaza Goya podemos encontrar la escultura que le da el nombre a

dicha plaza.

Título: Monumento a Goya

Arte: Realista Autor: Félix

Magdalena

Cronología: 1984

Material: Bronce

Féliz Magdalena creó esta escultura en honor a Goya, pintor español

que destaca por sus cuadros como la Familia de Carlos IV, Los

Fusilamientos del Tres de Mayo y la Maja Desnuda.


39

Está colocada sobre una columna forrada en granito, en su parte

frontal tiene grabadas las fechas de nacimiento y muerte del artista .

Es la primera escultura que se hizo en Mieres en una plaza.

En Vega de Arriba, o popularmente

conocido como el Polígono, podemos

encontrar edificios como el de la

Universidad de Mieres, y su

respectiva residencia y centro

de investigación, de carácter

racionalista. También podemos encontrar el monumento al Minero.

Título: Monumento al Minero

Autor: Miguel Angel

Lombardía

Cronología: 1996

Material: Bronce

Realizada por suscripción popular,

fue adjudicada a Miguel Ángel

Lombardía tras la presentación de su

proyecto. En el interior, una llama

permanentemente encendida simboliza reconocimiento a la labor

penosa y arriesgada de los hombres de la mina. La obra surgió a raiz


40

del accidente ocurrido el 31 de agosto de 1995 en el pozo San

Nicolás, donde perecieron 14 trabajadores.


41


42

Escuela de

Capataces

La plaza De Abastos


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Aniceto Sela

Iglesia San Juan


44

Casa del Pueblo

C/Escuela de

Capataces


45

C/Manuel Llaneza

Palacio

Camposagrado


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48

Introducción

La verdadera belleza de Mieres radica en los valles de

que la rodean, como por ejemplo el de Cuna y Cenera,

salpicado por la riqueza y variedad de la arquitectura

tradicional, las plantaciones de manzanos, las ermitas y

los numerosos palacios que lo jalonan, vestigios de un

pasado señorial, cabe destacar palacios como el palacio

de los Bernardo de Miranda del 1.775 de un peculiar

estilo de barroco rural, el palacio de los Vázquez de

Prada, "el Valletu", que data del siglo XVIII o el Palacio

de los García de Tuñon de Viade que data del S XVII. Es

de obligada visita el Santuario de los Mártires San

Cosme y San Damián, en Insierto que data de principios

del s. XVIII y conserva imaginería de bastante

antigüedad.


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Título: Palacio de Arriba

Arte: Barroco

Autor: Díaz V. De la Rosa

Ubicación: Cenera

Cronología: 1775

Tambien conocido como el Palacio de los Bernardo de Miranda.

Este Palacio incluye la casa, unca capilla, puente y palomar en una

zona elevada próxima a la carretera que asciende hacia Gallegos.

En 1870 murió el último señor de la casa, Ramón Jacinto Bernardo

de Miranda Omaña, quien no dejó descendencia.

Se estructura según una planta rectangular desarrollada en dos

alturas, que configura un bloque sobrio y cerrado. Está ejecutada

con mampostería cargada, enlucida en el piso, y con sillar visto en

los recercos de los vanos. Cubre a cuatro vertientes muy pendientes

con teja curva y en todo el perímetro se dispone un alero de madera

sobre ménsulas. La fachada principal se ve precedida de un

pavimento de cantos de río. En el piso bajo se abre un arco

adovelado con despiece radial y una puerta arquitrabada sobre

ménsulas, así como algunas saeteras con derrame exterior que

hablan de una fábrica de cierta antigüedad. Un reloj solar se dispone

sobre la entrada en arco; está realizado en una laja pizarreña.


51

Cinco balcones enrasados cerrados con antepechos de madera

trabajados con el torno se abren en el piso noble.

En el costado este la distribución de huecos es más irregular, pero

muestra igualmente balcones en el piso alto. La parte posterior

recibe una tosca solana de madera, bajo cuyo alero se cobija un

palomar.

Del interior destacamos el portal, pavimentado con cantos de río,

que comunica mediante un arco de grandes dovelas despiezadas a

una escalera y sala con el solado de losas, y aún existe otro arco de

gran dovelaje que precede a la cocina. Ésta conserva el suelo de

losas de piedra, el horno en que se amasaba el pan que el señor de la

casa distribuía semanalmente a los necesitados de la contornada, el

serdu de avellano trenzado sobre el que se secaban los frutos.

También se sitúan en este piso terreno las caballerizas, el lagar y

cuartos para la salazón. En el piso alto destaca el curioso salón de

gran tamaño, conocido como cuarto del ajedrez: su pavimento

combina cuadrados de nogal negro y chopo blanco que crean un

damero original. Existen igualmente alcobas y otros cuartos,

remodelados para facilitar el uso residencial en la década de 1940.

La capilla se dispone exenta ante la casa, y sigue esquemas

populares.


52

De planta rectangular, conserva el pavimento de losas y el

presbiterio se diferencia mediante dos escalones, aunque se engloba

en un único volumen acusado al exterior. Su fachada remata en

espadaña de un ojo con la campana fechada en 1884, y conserva un

retablo de factura barroca que albergaba las tallas de San Francisco,

San Antonio y la Inmaculada, y sendos arcones con los blasones da

la familia. Estuvo dedicada a Nuestra Señora de la Anunciación, a

San Ildefonso y a San Antonio a lo largo de su historia, y fue

fundada en 1602 por Leonor de Miranda. En la finca se halla, en una

suave loma, el palomar: es de planta circular y cubierta cónica; el

puente de piedra, de un sólo ojo.

En el año 2007 se transformó en hotel, tras las correspondientes

obras de remodelación.

Título: Palacio de Abajo

Arte: Barroco

Autor: M.Prieto

Ubicación: Cenera

Cronología: 1736


53

Habiendo adquirido los Bernardo de Miranda los derechos de

vínculo y mayorazgo de Riosa y el solar de los Cachero en Cenera a

fines del siglo XVII, esta rama familiar decide construir su casa en la

misma localidad.

Se trata de un bloque sobrio, que no ofrece concesiones al ornato

barroco y sigue pautas tradicionales; la mampostería concertada se

presenta revocada, y en los ángulos y recerco de vanos aparece el

sillar canteado.

Cubre a cuatro amplias aguadas con teja curva y caballete paralelo

al lado largo, y un tosco alero recorre su perímetro.

La planta es rectangular y se desarrolla en dos pisos, divididos en la

fachada principal por imposta, y desván.

Destaca el frente meridional, en el que se distribuyen con

regularidad los vanos; en el centro se abre un amplio portal

adintelado en cuya clave se labra un mascarón y un motivo de

acanto, siendo de buena talla la puerta de madera de una hoja con

montante fijo.

Se flanquea por ventanas cuadradas enrejadas, algunas de las cuales

conservan los postigos de madera y contraventanas.

En el piso se abren balcones enrasados con antepechos de madera

torneados y vuela un corredor de madera sobre ménsulas, con el


54

antepecho de balaustres planos calados y pies derechos con zapatas

de talla simple.

En el centro se dispone la piedra armera, decorada en la tarja y con

timbre de yelmo.

Las restantes fachadas se ordenan en huecos simétricos aunque de

menor riqueza.

La compartimentación espacial ha sido alterada a lo largo de los

años: tras haberse dividido en cuatro viviendas fue remodelada en

el año 1997, conservándose un zaguán del que arranca la escalera

que conduce al piso alto, donde se conserva el salón espacioso.

Título: Palacio del

Vizconde de Heredia

Arte: Barroco

Ubicación: Valle de

Cuna

Cronología: Siglo

XVII-XVIII

El Palacio del Vizconde Heredia es una casa solariega con palomar,

cocheras y otras construcciones. Posee una planta rectangular y una

torre lateral.


55

Consta de cuatro pisos separados por imposta y escudo de armas en

el último. Su fachada principal está junto a la torre, dos ventanas de

medio punto y sobre ella un balcón corrido. Hacia el sur se

desarrolla una galería de madera sobre dos columnas de piedra. Se

enclava en una finca cerrada con pendiente, por lo tanto tiene un

jardín aterrazado. El edifico ha sido muy reformado. Posee una

capilla próxima al palacio.

Consta de un cuerpo cuadrangular flanqueado por torre cuadrada,

que cubre a cuatro lados, de cuatro pisos con puerta rectangular en

el bajo y balconaje en línea superpuesta para el resto. El resto de la

fachada lo ocupaban en el bajo dos ventanales en hueco de medio

punto (obra de restauraciones modernas), a los que se superponen

balcones rectilíneos como los de la parte turreiforme. Los volúmenes

armónicos y composición junto con el entorno natural hacen del

edificio uno de los más destacables de la arquitectura civil del

Concejo.

Título: Palacio de los García Tuñón de Viade

Arte: Barroco

Ubicación: Valle de

Cuna

Cronología: Siglo

XVII


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El Palacio de Viade es una casona solariega que fue levantada en

distintos periodos y modificaciones que abarcan desde el siglo XVII

hasta el XIX.

A causa del desnivel del terreno, consta de tres pisos en la fachada

posterior, presidida por una gran buhardilla-mirador y calada por

múltiples balcones.

En la fachada delantera hay un balcón. La Galería de este palacio es

de madera y cristal, sobre pies derechos y arcos de ladrillo laterales,

en uno de los lados cortos. En el bajo, portada de arco de medio

punto.

Título: Santuario de los Mártires San Cosme y San

Damian

Arte: Neoclásico-barroco

Autor: VII-VIII, actual

XVIII

Ubicación: Valle de Cuna

El Santuario de los Mártires

Cosme y Damián se alza en pleno corazón del valle. Este Santuario

hunde sus raíces en la época de la transición de la Antigüedad hacia

la Edad Media asturiana. Sus orígenes pertenecen a lo más antiguo

del cristianismo en Asturias.


57

El primer templo construido en la despejada colina del Utiru (la

leyenda cuenta que su ubicación en principio no estaba pensada

donde se encuentra hoy día, en la parte baja de la campa, sino que se

intentó edificar en el alto, pero todas aquellas piedras y

herramientas que allí se colocaban durante el día, caían durante la

noche, sin saber por qué causa, al lugar donde está hoy. Después de

varios intentos de reedificar de nuevo en la parte superior, siempre a

la mañana siguiente, encontraban todo su esfuerzo destruido, por lo

que optaron por edificar el templo primitivo en el sitio actual)

,pertenece a los siglos VII u VIII, según los arqueólogos, de ésa

época procede el rústico altar de piedra descubierto en 1960,

cuando se deshizo el anterior presbiterio para construir los actuales

altar y retablo de piedra.

El siglo XVIII, período de progreso, modernización y crecimiento de

Asturias, fue también un momento expansivo para el Santuario.

Ahora es cuando empieza su expansión acelerada. Antes hubo de

derruirse la vieja ermita, gastada por los años. En su lugar se levantó

la iglesia con su amplia nave coronada de bóvedas, terminada en un

corto ábside cuadrado, con dos capillas laterales. El conjunto forma

un templo de cruz latina y gusto neoclásico con algunos detalles

barrocos. Aunque los documentos sobre el proceso de ésta nueva

construcción se han perdido, la tradición y una inscripción que

remataba el arco de triunfo a la entrada del presbiterio, visible hasta

el incendio de 1936, indican que la obra comenzó en la segunda

mitad del siglo XVII. La piedra para la construcción fue traída,

primero desde Valcenera(aún hay restos de una calzada por la que

los vecinos la transportaron) y más tarde fue extraída junto al lugar

mismo donde se levanta el santuario. La obra se prolongó durante

bastante tiempo, con ritmo lento, según las posibilidades

económicas del momento


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59


60

Introducción

Cerca del límite con Aller se encuentra el, declarado

Bien de Interés Cultural, poblado minero

de Bustiello. Es un interesante ejemplo de poblado

artificial, construido por iniciativa de la Sociedad

Hullera Española (S.H.E), propiedad de D. Claudio

López Bru, segundo Marqués de Comillas. Fue

construido para que fuese autosuficiente, poseía

escuela de niños y niñas, iglesia, casino y economato,

viviendas para obreros y capataces e incluso un

sanatorio. Su interés radica en la combinación de

estilos historicista (iglesia), modernista e industrial

con el estilo tradicional asturiano.


61


62

Bustiello es un poblado único en Europa. Para acceder a este se atraviesa

un puente, de pilas de piedra y celosía de acero, que simula, sin llegar a

serlo, la existencia de una Calle Mayor, enmarcada con farolas de hierro

fundido de estilo modernista a la que se abren los edificios públicos más

emblemáticos.

El edificio del antiguo círculo

Obrero Católico, de menor

prestancia arquitectónica pero de

gran valor social. Inaugurado en

1895, era el espacio de ocio obrero

con actividades dirigidas por los

Hermanos de la Salle y acordes

con el ideario del Marqués: Cine-

teatro, Orfeón obrero…

Proyectado y construido por Don José Revilla. Avanzando un poco más, la

calle se abre simulando una plaza, único espacio donde se podía reunir un

grupo de gente; allí se hallan la Iglesia y el Monumento a la Memoria del

Marqués.

Título: Iglesia

Arte: Neo-románico

Autor: D. Jose Revilla

Ubicación: Bustiello

Cronología: 1894

Material: Piedra, Mármol,

Ladrillo y Madera

http://www.lasalle.es/bustiello/




63

La Iglesia de Bustiello es Neo-románica, de tres naves, siendo mayor

la central, que las laterales. Lo que más destaca de esta iglesia es el

reloj, hecho por el relojero de la Casa Real. En el interior de la iglesia

podemos encontrar un arco de triunfo, que da paso al ábside

semicircular. En este se encuentra la tribuna. Encima del Cristo que

hay en el ábside hay picos y palas en forma de halo en honor a los

mineros.

También, en el citado ábside podemos ver una bocamina, y encima

de esta, que está a modo de mesita, está la Virgen. En el altar hay un

picador, en honor al Marqués, un barco, y también una

conmemoración a la industria.

Tiene un misterio esotérico.


64

Título: Monumento a la Memoria del

Marqués de Comillas

Autor: Alfredo Mariñas


Cronología: 1925

Material: Bronce, piedra y hierro

La escultura dedicada al segundo Marqués de comillas, Claudio

López Bru, data del año 1925. Fue erigida por suscripción de los

empleados de la empresa. Está ubicada sobre un pedestal.

La escultura representa la ofrenda floral de un obrero a la figura del

patrono (parece ser que se tomó como modelo a un trabajador

apodado «Miguelón el de Entrebú»). Realizado en piedra y bronce,

la verja que rodea el conjunto está formada por picos y palas,

instrumentos de trabajo utilizados por los mineros.

El Puente de Bustiello está

hecho con los mismos mecanos

de la Torre Eiffel, y es

arquitectura del hierro. Su

constructor es Manuel Reguera.


65

Las Casas de Bustiello son racionalistas. Cada bloque de viviendas

era vigilado por un empleado de mayor rango que los otros, un

capataz, que informaba de los abusos y exigía una limpieza general

cada semana. Tales viviendas eran consideradas como una

recompensa por los niveles de

moralidad ya alcanzados, no

como medio de desarrollarlos.

Las casas estaban habitadas

por obreros modelo y los

residentes iniciales fueron

escogidos según su trabajo.

Pagaban alquileres por la casa

que habitaban o bien eran

dueños de la misma si habían

tenido la fortuna de ganar la lotería que administraba la empresa.

Este estatus se transmitía de padres a hijos. El Marqués dispensaba

favores más al estilo de un

señor feudal que de un

capitalista del XIX.

Las viviendas para los

mineros eran todas idénticas y

responden a la tipología de

casa doble con un pequeño

huerto o jardín de 200m2.


66

Cada vivienda disponía de planta, piso y desván. Cualquier

alteración de la casa debería ser aprobada por la empresa para evitar

las alteraciones del aspecto estético.

Los dos edificios de mayores dimensiones conocidos como el Chalet

Moreno y el Chalet de D. Isidro estaban destinados a residencia de

ingenieros de la empresa y sus elementos arquitectónicos siguen las

pautas de las edificaciones burguesas del momento; balcón con

fachada principal, motivos decorativos en ventanas y chimeneas,

utilización ornamental de la cerámica vidriada, etc. Se combinan con

rasgos constructivos tradicionales como las galerías acristaladas en

la fachada sur, los aleros de madera, la elevación de la buhardilla

por encima de la línea del tejado. Estas viviendas disponen de

amplio jardín y garaje, marcando la jerarquización socio profesional.


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Título: Escuela de

niños

Cronología: 1906


Fue regentada por los

Hermanos de la Doctrina

Cristiana. Construida en

1906, con una galería que

recorre toda la fachada

posterior; el alero que circunda el edificio soportado por una

peculiar estructura y la marquesina de la entrada principal confieren

al edificio de dos plantas un aire rústico en consonancia con el

entorno.

Elementos decorativos en las ventanas, fachadas con cenefas

exteriores en cerámica y ladrillo, marquesina con motivos vegetales

y zoomórficos tallados en madera. En la actualidad ha sido

restaurado y se ha convertido en albergue.

Título: El Sanatorio: farmacia y escuela de niñas

Cronología: 1902



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Edificio separado del conjunto residencial por el río. Data del año

1902 y vino a sustituir el antiguo edificio habilitado con tal fin hasta

dicho año. De gran interés arquitectónico, presenta una elegante

colección modernista aplicada en los frisos, ventanas y puertas. Al

conjunto original, compuesto

de un pabellón central, dos

laterales y uno posterior

independientes entre sí, se

añadió después un edificio a

cada uno de sus extremos. El

destinado a Farmacia de 1924

está formado por un

semisótano, un bajo y un piso que comunica con puente a la

carretera que sirve de acceso principal. Los materiales empleados en

su construcción son el hormigón armado, la teja plana, la madera en

las ventanas y los muros de ladrillo.

El cuerpo arquitectónico que acogía la Escuela de Niñas con planta

en forma de T, fue

regentado por las

Hermanas de la Caridad y

construido antes que la

farmacia, aunque sin

datación precisa, algunos

estudios apuntan la fecha

de 1921.


69

Título: El Casino

Cronología: 1895


El edificio data de 1895 y

constituía el centro recreativo

de Bustiello, sede primero del

Círculo Católico y después de

1918 del Sindicato Católico Obrero de Mineros Españoles, donde se

satisfacían las aspiraciones del personal y la estrecha relación de

unión entre jefes y obreros, dos mundos con una perspectiva del

bien y el mal, la taberna y la religión.

En 1936 se convirtió en un cuartel de la Guardia Civil y en la

actualidad es un edificio cerrado.

Título: El Economato

Cronología: 1925

Estuvo ubicado inicialmente detrás

de la Escuela de Niños pero la

riada de 1938 arrasó el edificio.

Tras finalizar la guerra civil, se

construyó de nuevo en un lugar

más próximo a las viviendas y

desapareció definitivamente con la

construcción de la nueva carretera.


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71


72

Introducción

Se encuentra situada en la ladera sur del Picu Gua,

en la margen derecha del río Caudal y dista de

Mieres 2,7 km. Es un importante hito en el camino

de Santiago, en este núcleo existió una leprosería en

el barrio de La Malatería entre los años 1266-1836.

La iglesia ‚Maria Magdalena‛ es del siglo XII y

estilo románico fue demolida en 1921 y ampliada en

1923 conservando de ella 50 canecillos colocados en

el alero, así como el arco de la puerta que esta

ubicado en el ábside. En su interior esta la talla de

madera de San Lázaro, procedente de la antigua

Malatería. Se ha reconocido una necrópolis y

petroglifos en el Pico Gua.


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Título: Iglesia María

Magdalena

Arte: Románico

Cronología: Siglo XII

La Iglesia de Santa María de la Magdalena está situada sobre un

antiguo cementerio, que ahora está debajo del altar.

Solo conserva 50 canecillos en el alero que da vista a la carretera, así

como la vidriera colocada sobre el retablo, que presenta motivos

religiosos.

Estos canecillos tienen la for ma de figuras de animales, piñas…

Las vidrieras datan del siglo XII.

Encima de los

canecillos del ábside

hay una parte tallada

que pertenecía al

antiguo iconostasis.

La portada de esta

iglesia presenta un

arco de medio punto

y está cerrada a

través de una puerta


74

de hierro que desentona con el color de los

ladrillos de la iglesia.

El tejado de la iglesia es a dos aguas, y el

techo del interior, de madera.

En la parte superior de la iglesia, podemos

ver el coro.

Los bancos son de madera y a la entrada

encontramos una pila bautismal, donde se

bau tizó el padre Ángel.


75

Son importantes los

cuadros del vía crucis, que

fueron pintados y tallados

sus marcos por el propio

párroco de La Rebollada a

principios del siglo XX

(Granda) , y una talla de

San Roque sin datar.

En el interior podemos

encontrar la Virgen de Las

Angustias, que data del

Siglo XIV. San Lázaro data

del siglo XII. Tambien hay

un Cristo, cuyo pelo es de

oro, que data del Siglo XIV.

El arco de medio punto

que da paso al altar imita a

los arcos de triunfo.

La actual reconstrucción

de la iglesia tiene 100 años.

Estaba situada en la

antigua ruta Jacobea.


76

.


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78

Introducción

Ujo es un pueblo situado en el concejo de Mieres

del Camín, en la zona centro-sur del principado

de Asturias. Tiene dos zonas bien diferenciadas: El

núcleo central y Cortina y la zona de la Estación,

ambas divididas físicamente por

el ferrocarril Gijón-Madrid (Renfe) y comunicadas

entre sí por carretera y una moderna pasarela sobre

las vías férreas.

Ujo cuenta con un importante patrimonio

arquitectónico promovido por la Hullera

Española, como FUCOMI, el Cuartel de la Guardia

Civil, el Colegio y la Casa de Ingenieros.


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Título: Iglesia Santa Eulalia

Arte: Románico

Cronología: XII-XIII

Ubicación: Ujo

En el centro urbano de Ujo se halla

el templo dedicado a Santa Eulalia,

cuyo origen se remonta al menos a

los siglos XII-XIII.

Anteriormente había una Iglesia

que estaba al otro lado de las vías, y

al situar las mismas ahí, la iglesia se

trasladó al lugar donde se encuentra

actualmente.

La traza original era de nave única y

exedra orientada al Este, precedida

de un tramo previo al ábside de

planta cuadrada de mayor anchura.

Se emparentaba estilísticamente con

el grupo románico de la zona de

Villaviciosa. Esta iglesia de Santa

Eulalia, así como los restos

conservados en Santa María de La

Rebollada, son hoy los únicos

testigos del paso de esta ruta de

peregrinación por nuestro concejo.


80

La portada de Santa Eulalia es lo más importante que tiene la

misma. Esta portada consta de un tejaroz, sustentado por ménsulas,

con canecillos y metopas con motivos circulares y estrellados.

Presenta un gran arco de medio punto,

con tres arquivoltas, la primera y la

segunda con motivos en zigzag, y la

tercera con rodillos zamoranos. También

presenta un guardapolvos, dos columnas

pareadas, de fuste liso, con capiteles (con

motivos vegetales, como piñas), aunque el

más importante es el capitel que

representa a San Daniel en el foso de los

leones, en representación del ascenso del

alma al cielo.

Las ventanas situadas en la parte superior

del tejaroz son de medio punto, con

columnas pareadas y capiteles

compuestos.

En el interior, podemos

encontrar una de las partes

románicas que quedan en

esta iglesia, el arco que

conduce al ábside. Este

presenta una arquivolta.

El ábside es semicircular.

Los capiteles del arco del

ábside presentan motivos


81

vegetales, y las pinturas datan del siglo XIX.

En el interior se aboveda en cuarto de esfera y el presbiterio se

ilumina mediante un vano estrecho abocinado.

También presenta un

tornapolvos ajimezado en

imitación al arte jaqués.

En esta iglesia hay una lapida

sepulcral del niño Velasco que

fue hallada en una excavación

realizada en 1956 junto al

templo entre otras pequeñas

sepulturas alineadas y que trae:

murió el siervo de Dios Velasco

Párvulo, 959. Hay también un

crismón con el símbolo de San

Pedro.

En el exterior hay un ábside que

está colocado en la zona

izquierda, que es el original.

Este presenta ménsulas con

canecillos.

El tejado de esta iglesia es a dos aguas. La cubierta es de artesa en

madera vista y completa su imagen un cuidado conjunto de relieves

y pinturas que remedan la decoración del prerrománico ramirense.


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83


84

Introducción

Santullano es un pueblo que no llega a los 500

habitantes y que está situado a mas de 670 metros

de altura. Dedica a sus personajes ilustres algo

para recordarles, como la casa natal de Aniceto

Sela y el monumento a Benjamín Iglesias, sitios de

ver el Palacio de los Heredia, el puente sobre el rio

Caudal.


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Título: El Puente de Santullano

Realizado entre 1789 y 1798. Se le dotó de cinco arcos; el 5º arco,

sustituido por un tramo recto de hormigón, bajo el que pasa la

actual carretera. Se levantó dentro de las obras de la carretera de

Castilla. los arquitectos fueron Manuel Reguera y Francisco

Pruneda. Jovellanos alabó en sus diarios la magnificencia de este

puente, pero criticó que no era totalmente perpendicular al río. Es

de machones muy macizos y tajamares en cuña. Ha sido mutilado

por la actual autovía.


86

Título: Casa Natal

de Aniceto Sela

Cronología: XIX

En la carretera de Santullano. Data de mediados del siglo XIX y se

realiza dentro de la tradición de casona regional, con amplia galería

lateral de madera y cristal. Consta de dos plantas, en cuadrado y se

rodea de pequeña finca.


87


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89

Introducción

Figaredo es núcleo de población de la

parroquia del mismo nombre. Tiene una

población de 630 habitantes. Se encuentra

situada en la cabecera del valle de Turón. Es

lugar de larga tradición minera y localidad natal

de Vicente Fernández y de su hijo Inocencio

Fernández, empresarios mineros que iniciaron la

explotación de las todavía activas Minas de

Figaredo. Destacan en la localidad los edificios

del palacio de los marqueses de San Esteban

del Mar o de Revillagigedo y el Chalé de

Figaredo.


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Título: Palacio de

Figaredo

Arte: Barroco

Cronología: 1646

Ubicación: Figaredo

El Palacio del Marqués de San Esteban del Mar o de Revillagigedo

data del siglo XVII. Su estructura está muy alterada por

edificaciones y restauraciones sucesivas. La parte más antigua

cuenta con arco de piedra de trazado muy abierto, sobre el camino

público. Es un bloque rectangular. El frente mira hacia la ctra. de

Turón. Hay zonas del siglo

XVII y SVIII en estilo barroco

sobrio y revoques y añadidos

de finales del XIX y principios

del XX, con cuerpos de

ventanas y ornamentación de

tipo ecléctico-modernista.

La portada es barroca,

adintelada y flanqueada por

columnas que sujetan un

cornisamento decorado. El tercer piso presenta grandes ventanales y

una soleada galería que mira al sur. Conserva la gran escalera y el

espacio de la antigua capilla —dedicada a local comercial— con

bóveda de cañón al exterior y coro de madera a los pies.


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Título: Chalet de Figaredo

Autor: Bustelo

Cronología: 1929

Ubicación: Figaredo

Los descendientes de Vicente Blanco, propietario minero, y su hijo

Inocencio, empresario, senador y diputado, gestionan el cambio de

apellido a la muerte de este último, pasando a utilizar el de

Figaredo. Vicente Figaredo (1876-1929) edifica su nueva casa, el

conocidoChalé de los Figaredo, del arquitecto Enrique Rodríguez

Bustelo, frente al antiguo palacio de Revillagigedo, justo donde

arranca la carretera AS-337, que se adentra en el valle de Turón.

El Chalé de Figaredo fue adquirido por el Ayuntamiento de Mieres

y rehabilitado.

Es un edificio de tres

plantas rematado por

buhardillas con tejados

de pizarra, que destaca

por su irregular planta

formada por seis cuerpos

semicilíndricos.


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Título: La Casa Cortina

La casa Cortina consta además

de la capilla de San Clemente

en Figaredo. Su estructura es

un núcleo antiguo rodeado de

añadidos. Su parte más

importante es la fachada principal del cuerpo, es de dos pisos y uno

bajo aprovechando el desnivel. Hay un portal profundo en el que se

abren dos puertas, la principal con arco semicircular con grandes

dovelas planas, sobre el portal se ve un corredor apoyado en zapata.

El resto de la fachada es de mampostería con dos ventanitas

cuadradas rodeadas de grandes sillares y enmarcadas por molduras

sencillas.

La capilla rural consta

de una sola nave con

cabecera plana. El

pórtico de acceso

descansa sobre dos

columnas Toscanas

apoyadas sobre murete.

Conserva un retablo

barroco del Papa San

Clemente.


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94


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Título: Nave de Sovilla (Rio Glass)

En el lugar donde confluyen los ríos Aller y Lena se extiende ante

nuestros ojos una vasta extensión de terreno denominada como ‚La

Plaza de Sovilla‛. En la actualidad es un polígono industrial donde

se asienta la moderna factoría de Rioglass, dedicada a la fabricación

de vidrio y otros componentes destinados al sector del automóvil y

también el majestuoso lavadero de carbón de la Empresa HUNOSA

que vino a sustituir al original instalado en el año 1.891 por la

Sociedad Hullera Española, antigua ‛La Montañesa‛ y cuyo

propietario era D. Claudio López Brú, segundo marqués de

Comillas.

http://www.santacruzdemieres.com/album1/images/218.jpg

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Este espacio aún conserva

parte de las antiguas

instalaciones y servicios que

eran imprescindibles para el

desarrollo de las

explotaciones hulleras

existentes y, por el contrario,

muchas de ellas han

desaparecido.

Parece ser que el prestigioso arquitecto catalán Gaudí, allá por los

años 1.883 a 1.887 realizó varios proyectos para el Marqués de

Comillas, lo que hace suponer que dicha nave fuese diseño suyo.

Otros opinan que los autores fueron otros arquitectos catalanes:

Claudio Alsina Bonafont y Oriol Mestres Espluges.


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Título: Iglesia San Pedro de Loredo

La rehabilitada iglesia parroquial de San Pedro de Loredo (pueblo

del concejo o municipio asturiano de Mieres, distante a unos 5 km

de la capital municipal), una construcción de tipología popular,

nave única y planta rectangular, guarda en su interior un

excelente retablo (recientemente restaurado por profesionales

cualificados, gracias a la aportación de vecinos, organismos e

instituciones), que ocupa el Altar Mayor. Es una obra del siglo XVII,

articulada en banco, cuerpo y ático. Se divide en tres calles y tanto la

hornacina central como las cajas albergan pinturas sobre tabla. La

talla de San Pedro –patrón de la parroquia– preside la hornacina

principal, muy superior en

tamaño al resto de

elementos arquitectónicos.

La parte superior se

remata mediante frontón

curvo. En él se inserta un

Calvario en el que se

combina la pintura sobre

tabla y la escultura policromada. No presenta movimiento en planta

y podría encuadrarse dentro del estilo denominado barroco clasicista.


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Se trata de un ejemplo único dentro del concejo de Mieres, que

perdió la gran mayoría de su patrimonio. Durante los trabajos de

restauración llevados a cabo en el retablo mayor se detectó la

existencia de pinturas o decoración mural en la plementería de la

bóveda del presbiterio.

En el interior del templo hay imágenes de sobresaliente factura,

destacando especialmente las de Santa Bárbara (muy valorada por

los expertos), a la izquierda de la talla de San Pedro, y, por su

impresionante expresividad, las de La Dolorosa y El Nazareno, que

presiden sus respectivos altares situados junto al arco de triunfo que

separa la cabecera del resto de la nave. Otras figuras interesantes

son las de San Francisco Javier, San Roque, San Antonio y Nuestra

Señora del Rosario.

También la pila bautismal tiene especial interés para los

especialistas. Así mismo, los confesionarios llaman la atención por

su magnífica labor de talla.

A la entrada del templo figura una placa en recuerdo de quien fuera

párroco de Loredo desde 1943 a 2002, D. Antonio José Fernández

Fernández.

Exteriormente, presenta un pórtico (restaurado en junio de 2009)

adosado a la derecha del frente, al cual remata una espadaña de

sillar con dos huecos alojando sendas campanas.


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Bibliografía.

Valle de Cuna y Cenera.

Revista Liño, Nº6.

La Estela del Marqués de Comillas.Un Viaje por Aller y Mieres.

Casa y Carbón. La Vivienda Minera en el Valle del Caudal.

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el arte en el concejo mieres

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