el arte como herramienta de animación sociocultural en el
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El arte como herramienta de animación sociocultural en el Trabajo Social.
Experiencia Agrupación Raipillán, Población La Legua.
Alumna: Cristina Vega González
Profesor Guía: Ana María
Galdames Paredes
TESIS PARA OPTAR AL GRADO ACADÉMICO DE LICENCIADA EN TRABAJO SOCIAL
TESIS PARA OPTAR AL TÍTULO DE ASISTENTE SOCIAL
SANTIAGO DE CHILE, ENERO 2013
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ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 5
1. Planteamiento del Problema 13
2. Preguntas de Investigación 18
3. Objetivos de la investigación 19
4. Hipótesis 21
5. Estrategia metodológica 22
5.1 Enfoque del estudio 22
5.2 Unidad de análisis 22
5.3 Universo 22
5.4 Muestra 22
5.5 Técnicas de recolección de la información 23
5.6 Técnicas de procesamiento y análisis de la información 23
6. Variables del estudio 23
PRIMERA PARTE: MARCO TEORICO 24
CAPITULO I. ANIMACIÓN SOCIOCULTURAL A TRAVÉS DEL ARTE Y LA
CULTURA 25
1. Animación Sociocultural 26
1.1 Cultura 32
1.2 Arte 40
2. Desarrollo de la animación sociocultural 43
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3. Sociedad desde una mirada psicosocial 54
CAPITULO II. PARTICIPACIÓN JUVENIL Y SOCIEDAD 60
1. Desarrollo social y cultural 62
2. Juventud 71
3. Participación juvenil 79
SEGUNDA PARTE: MARCO REFERENCIAL 86
CAPITULO III. CONTEXTO SOCIAL Y AGRUPACIÓN RAIPILLÁN 87
1. Comuna de San Joaquín 87
1.1Población La Legua 89
1.2Corporación Municipal de Cultura de San Joaquín 90
1.3Población La Legua 93
1.4Factores de Riesgo 97
2. Política cultural y participación juvenil 101
2.1. Participación y acceso a la cultura 104
3. Agrupación Raipillán 107
TERCERA PARTE: ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS 114
CAPITULO IV. PROYECTO DE VIDA, ARTE Y CULTURA 115
1. Impacto a nivel escolar 115
2. Impacto a nivel interpersonal 121
3. Impacto a nivel intrapersonal 127
4
CAPITULO V. SISTEMAS FAMILIARES 135
1. Impacto a nivel de Cohesión 135
2. Impacto a nivel de Adaptabilidad 144
3. Impacto a nivel de Comunicación 150
CONCLUSIONES 156
HALLAZGOS DE LA INVESTIGACIÓN 166
APORTE AL TRABAJO SOCIAL 168
BIBLIOGRAFÍA 172
ANEXOS 187
1. Anexo n°1 188
2. Anexo n° 2 189
3. Entrevista n° 1 190
4. Entrevista n° 2 194
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INTRODUCCIÓN
Junto al cambio institucional que significó la reinstalación de las estructuras
de representación democrática y los procesos electorales, uno de los rasgos
distintivos del cambio de Gobierno en Chile a comienzos de los 90’ fue la
reactivación de las políticas públicas. Luego del predominio de la ideología anti-
estatista y del prolongado debilitamiento de las funciones no represivas del Estado
durante la larga dictadura militar, la Concertación de Partidos por la Democracia
planteó la necesidad de renovar la acción pública, y lo hizo priorizando el área
social, ello se expresó en el crecimiento constante del gasto social del sector
público a partir de 1990 y la creación de nuevas instituciones. (De la Maza, 2004)
A partir de 1994, el énfasis del segundo Gobierno de la Concertación estuvo
centrado en la puesta en marcha de un programa nacional e intersectorial, que
involucrara a la sociedad civil en las políticas públicas del área social.
Ya durante la campaña presidencial de Lagos, se firmó un acuerdo con
personas vinculadas al círculo de las ONG, en orden a innovar en las políticas
públicas, favoreciendo el reconocimiento público y el apoyo a las organizaciones
de la sociedad civil modificando los marcos legales para éstas. La orientación
tomada por el gobierno se basó en el diagnóstico del debilitamiento de la
participación ciudadana, considerada como la “asignatura pendiente de la
transición”, como un componente rezagado del proceso democrático. (Ibíd.; 148)
Como se menciona anteriormente, la participación ciudadana o
participación de la sociedad civil, está referida a la relación activa entre los
ciudadanos y el Estado orientada al ejercicio o ampliación de sus derechos, cuyo
componente básico está constituido por la comunicación entre ambos, a través de
la circulación de información y el establecimiento de mecanismos de escucha,
consulta y control social de las políticas públicas. (Ibíd.)
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En base a lo expuesto, es necesario indicar la existencia de un rasgo
cultural destacado en la sociedad Chilena según datos obtenidos de
Latinobarómetro de 1998, que señala la persistencia de concepciones
paternalistas respecto del Estado por parte de las personas. En éste mismo
sentido la mayoría espera que “su situación personal mejore por iniciativa y acción
del Estado o bien por los contactos que puedan establecer, más que por su propio
esfuerzo”. (Martínez, 1999:15)
De igual forma según lo planteado por Pedro Güell (1999), es necesario
reconocer que no contamos con referentes de lo común social suficientemente
sólidos como para fundar y justificar una práctica y una cultura de la participación
social, ni la política, ni las Iglesias, ni el mercado, ni los movimientos sociales
logran hoy definir el mínimo común social que nos convoque e integre a todos.
“Participar viene de la palabra parte, quiere decir ser parte, tomar parte o
tener parte”. (Díaz Bordenave, 1985:22) Para que las personas puedan
incorporarse a cierto tipo de acciones colectivas, es necesario que existan ciertas
condiciones que hagan esto posible, en primer lugar, se precisa la existencia de
oportunidades de participar, luego, es necesaria la actuación de otros factores que
incentiven a la gente para que se decida a hacerlo. Esto lleva a considerar dos
fenómenos distintos, por un lado, las oportunidades de participar que una persona
enfrenta; por otro, el aprovechamiento que la persona hace de ellas. (Flisfish,
1980)
Frente a lo anterior, se precisa señalar un sector que llama la atención por
su baja participación son los jóvenes, pues la interpretación y promoción de la
participación y organización ha tenido múltiples abordajes que parten o por lo
menos reflejan una forma distinta de asumir el ser joven. Una de las perspectivas
ha considerado la juventud como un período preparatorio, los jóvenes así son
considerados como adultos en formación, en donde se prepara a personas en
desarrollo para alcanzar apropiadamente el status adulto como su estado ideal y
terminado. Así desde esta perspectiva se evidencia un vació de contenido y de
sentido de ser joven como tal, y en esa medida la participación y organización
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juvenil son un escenario de formación para que los jóvenes aprendan a vincularse
satisfactoriamente al mundo adulto.
Chile es uno de los países con la participación juvenil más baja de toda
Iberoamérica, a nivel político la cifra redonda los 7% de votantes entre 18 y 24
años, según un estudio de la Organización Iberoamericana de la Juventud (OIJ).
(Novoa, 2011)
El año 2009 la Escuela de Periodismo de la Universidad Diego Portales y
Feedback realizaron una encuesta a jóvenes entre 18 y 29 años, se trata de una
encuesta cara a cara realizada en hogares a 1000 jóvenes de la V, VIII y Región
Metropolitana, efectuada entre el jueves 10 y lunes 26 de septiembre, con un 3,1%
de margen de error. (UDP, 2009)
Esta encuesta evidencia el reduccionismo del paradigma de etapa
preparatoria que surge como una postergación de los derechos de los niños y
jóvenes, al considerarlos carentes de madurez social e inexpertos, como quien
padece de algo pero esta pronto a superarlo, de esta manera se les niega el ser
sujetos sociales y todas las intervenciones que se realizan tienden a modelos
educativos para lograr la tan necesaria formación y capacitación para que logren
ser lo que aún no. Esta perspectiva en su extremo vacía la participación y
organización juvenil de un significado y un propósito en si mismo, aunque sin
embargo en la mayoría de planes, programas y proyectos institucionales al
respecto esta es uno de los propósitos claves y es válido en la perspectiva de
construir ciudadanía. Sin embargo esta perspectiva para interpretar la juventud
favorece la visión del periodo como una edad difícil, problemática que es leída a
partir de su visibilización como drogadictos, desertores del sistema escolar y en
este sentido todo tipo de intervención se centra en la prevención y atención de
estos peligrosos problemas que viven los jóvenes.
Por otro lado, los jóvenes vienen siendo vistos como actores protagónicos
para el desarrollo considerando su gran representatividad demográfica, por
ejemplo el Banco Mundial (1996) reconoce la importancia de incrementar la
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inversión en el capital humano de las personas jóvenes para contribuir a la
emergencia de destrezas y capacidades que les permitan actuar de formas
nuevas para fortalecer el capital social, lo cual a su vez evidencia la participación y
organización juvenil como una estrategia para la construcción de capital humano a
futuro. (Acosta y Barbosa, 2005)
Los jóvenes han venido ejerciendo su ciudadanía quizás no a través del
voto, quizás no en la conformación de partidos políticos tradicionales, es decir han
diseñado diversas formas de ejercer la ciudadanía desde sus culturas, su arte, etc.
pero no por esto de una forma desvinculada de su contexto, aunque esto no sea
muy visible de esta manera. Esto sugiere entonces que los jóvenes ejercen su
ciudadanía en otros escenarios y otras maneras no formales, porque quizás las
institucionalizadas coartan su forma de ser y habitar el mundo.
De ésta forma, la realización y participación en actividades artísticas
genera oportunidades de ser, crear y transformar la sociedad, las experiencias
artísticas comunitarias y la organización barrial forman un vínculo esencial desde
el punto de vista político y estético. Es el sustento de esta nueva generación de
experiencias sociales que toman la cultura y el arte como un modo de transformar
la realidad. (Balan, 2011)
La participación juvenil no sólo requiere ser entendida desde su relación de
empoderamiento respecto del sector adulto, sino que deben reconocerse las
formas propias de empoderamiento que construyen y las transformaciones que se
han dado en la expresión de los contenidos de la participación juvenil que se
basan las identidades, orientaciones y modos de actuar juveniles, los cuales son
un énfasis en la relevancia de ciertas características, pero que no son
necesariamente contrarias o absolutamente distanciadas de los objetivos y las
motivos de la participación en general. (Acosta y Barbosa, 2005)
Es así, como constantemente el Trabajo Social se focaliza en gran medida
en las necesidades básicas de las personas, necesidades esenciales para vivir,
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como consecuencia de ello, se olvidan de otras vías de desarrollo como es el caso
del arte y la cultura.
Esta profesión se puede ubicar como una práctica de arte transformador.
El arte nace de la creatividad e imaginación y la esencia del hombre es ser
creativo. La creatividad se vincula con la capacidad de generar preguntas y
problemas, de poder modificar pautas establecidas y espacios predeterminados.
Está profundamente incorporado en el proceso real de percepción, pensamiento y
acción corporal.
De este modo, en 1945 se creó la Organización de las Naciones Unidas
para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), ésta se interesó por los
temas culturales, pues sus procesos iban teniendo cada vez más importancia,
principalmente en Latinoamérica. Se ha reconocido que la cultura es parte del
desarrollo y que el crecimiento económico, científico y tecnológico puede ser
alcanzado sin tener que sacrificar identidades culturales.
La cultura y las artes tienen un potencial rol en el desarrollo de la sociedad,
la cultura y los medios han ganado más atención en la guerra contra la pobreza en
los últimos años, esto se debe a que fortalecen a las personas brindando
información, creatividad, dignidad e identidad. Asimismo, aumentan la posibilidad
de poder influir y participar activamente en la sociedad.
La cultura entendida desde la perspectiva sociológica es el conjunto de
estímulos ambientales que generan una socialización de los individuos en el curso
de su desarrollo, así también como un elemento que conforma los procesos
sociales e integra a las sociedades, y por lo tanto, el término cultura se refiere a la
forma de vida de la sociedad.
Entendiendo así, que la cultura contiene todas las formas de arte, (artes
plásticos, danza, música, etc.) y que ésta estrechamente ligada al desarrollo
económico, social, considerando al arte una construcción mental y emocional de
las personas.
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Se considera que el arte no es solo contemplación, es una construcción
social que supone procesos de intervención y construcción por parte de los
sujetos. En éstos procesos es necesario analizar los espacios sociales construidos
para el desarrollo de las diferentes prácticas artísticas, así también, es propio
señalar que los espacios ocupados para el arte son a la vez espacios para ser,
crear y transformar, son contextos que generan múltiples oportunidades.
(Elisondo, Donolo y Rinaudo, 2012)
Es así, como esta reflexión acerca del arte y su influencia en los procesos
de transformación social y personal, motivó a enfocar esta investigación en un
grupo de jóvenes de la población la Legua, que tomaron la decisión de trasformar
su proyecto de vida a través del baile, en conjunto con la profesora de Educación
Básica Fabiola Salinas forjaron la idea de crear el 2004 la agrupación Raipillán o
Flore de espíritu.
Raipillán nació a la idea de que el arte de la danza cumpliera un rol
transformador para sus integrantes, que los alejara de todos aquellos factores de
riesgo a los que estaban y están expuestos diariamente. Esta tesis nace de la
experiencia de Raipillán, proyecto que forjo la profesora Salinas y que hasta la
actualidad, continúa siendo un motor de superación para sus integrantes y familia.
El rol de la profesora en ésta investigación es clave, pues ella ha optado por
dedicarse a promover, incentivar, diseñar y realizar éste proyecto artístico cultural.
Ella es quien toma decisiones entre un conjunto de recursos, posibilidades,
técnicas e instrumentos que se ponen a disposición de éste grupo. En esta
agrupación encontramos un conjunto de métodos y técnicas que nos hacen
referirnos a un trabajo de animación sociocultural. Una labor de animar, dar aliento
y estímulo a las personas, grupos y la comunidad.
Esta investigación desea indagar cómo el arte a través de la animación
sociocultural puede ser una herramienta de integración social para las poblaciones
excluidas, como es el caso de La Legua, y de qué forma los jóvenes de Raipillán
han logrado convertirse en un modelo a seguir por sus pares.
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El presente estudio permite sacar a relucir el rol del arte y la cultura como
herramienta de animación sociocultural, explorar y describir los proyectos de vida
de jóvenes que han logrado cambiar su contexto social y sus propias vivencias a
través de la participación social. Cabe señalar que estos jóvenes comenzaron este
proceso siendo niños, trabajando desde una corta edad en los factores
comunicaciones, de identidad, entre otros.
Se debe señalar que en éste trabajo no se pretende atomizar, reducir o
cuestionar el concepto de arte en todos sus aspectos teóricos, más bien, se
pretende focalizarlo como una herramienta eficaz para la promoción sociocultural
en la población La Legua.
En síntesis, la presente investigación despliega el planteamiento del
problema, del cual se desprenden las preguntas y objetivos a seguir, señalando
posteriormente la estrategia metodológica utilizada en la selección de la muestra.
El primer capítulo referido al marco teórico, introducirá las bases que
sustentan a la animación sociocultural como una eficiente y eficaz metodología de
intervención, vislumbrando su relación con la cultura y el arte en su amplio
desarrollo psicosocial. La segunda parte del capítulo refiere a la sociedad y su
participación juvenil, esclareciendo de qué manera el capital humano y cultural se
ha logrado desarrollar mediante técnicas de animación.
Por su parte, el marco referencia aborda antecedentes generales del
estudio, datos comunales y barriales, entendiendo que el estudio se efectúo en la
población La Legua, por tanto, dicho capítulo trata sobre el contexto psicosocial e
histórico de los sujetos tipo. La segunda parte del presente, abarca las políticas
culturales y su desarrollo en Chile desde sus inicios, sus ejes centrales, objetivos y
planteamientos.
De esta manera, el análisis de los resultados se encuentra a partir de la
tercera parte de la investigación, dividiendo ésta en dos capítulos. El primero trata
sobre los impactos a nivel escolar, interpersonal e intrapersonal de los sujetos tipo,
permitiendo analizar los factores primordiales en estos procesos. En el segundo
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capítulo se analizaran los sistemas familiares desde tres ejes, midiendo el impacto
a nivel cohesión, de adaptabilidad y comunicación.
Por tanto, mediante a éste análisis se desarrollan las conclusiones, los
hallazgos de investigación y finalmente los aportes al Trabajo Social, puntos
notables ante la comprensión de los objetivos y el problema de investigación.
Para concluir, la presente tesis desea destacar la importancia del arte y la
cultura como métodos de intervención para el Trabajo Social, ya que nuevas
cuestiones sociales requieren nuevas prácticas y la animación sociocultural es una
de ellas.
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PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
El gobierno que comprendió entre los años 2000-2006 situó a la cultura en
el centro de sus preocupaciones, entendiendo que ésta se encuentra en las
inquietudes de los ciudadanos.
Cabe señalar, que antes que la cultura los ciudadanos mencionan como sus
inquietudes el empleo, la salud, la educación y la seguridad. Ello se debe a que
esos cuatro bienes satisfacen las necesidades más básicas de la población, es
decir, aquellas que constituyen una condición para el acceso a los más
inmateriales bienes simbólicos que entrega, difunde y guarda la actividad cultural
de un país. (Lagos, 2000)
De esta manera, la política cultural constituye una nueva alarma para el
Estado, como consecuencia de ello se han ido perfilando un conjunto de acciones
de los poderes públicos, diferenciando enfoques o alcances de la concepción de
política cultural. Ahora bien, Ander - Egg (2006) señala que si la práctica de la
democracia cultural consiste en promover procedimientos de participación y de
vida asociativa, la incorporación de programas de animación socio-cultural es
absolutamente indispensable. Ello, dado que ésta se transforma en una
herramienta para generar procesos de participación, facilitando a individuos,
grupos y comunidades, los instrumentos necesarios para que éstos se conviertan
en los actores de su vida cultural.
Un referente de ello, es la población La Legua, ésta es renombrada por su
arte y cultura, así como también por su nivel organizacional. Paradojalmente, ésta
población también es visibilizada por sus problemas de drogadicción, alto grado
de narcotráfico y su pobreza.
En este sentido, la pobreza puede ser vista como un conjunto de relaciones
sociales en las cuales las personas están excluidas de participar de una vida
social normal, tanto por factores económicos, culturales y sociales.
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La Comunidad Europea ha definido la pobreza como la exclusión resultante
de la limitación de los recursos: Se considerarán pobres a;
“aquellas personas, familias y grupos de personas cuyos recursos
(materiales, culturales y sociales) son limitados a tal punto que
quedan excluidos del estilo de vida mínimamente aceptable para el
Estado Miembro en el que habitan.” “Definiciones de pobreza: Doce
grupo de significados”. (Spicker, s/n; 299)
De esta forma, Simmel (1965) señala que la pobreza en términos
sociológicos refiere no tanto a las personas con bajos ingresos, si no, a aquellos
que son dependientes, a los sujetos que reciben asistencia porque carecen de
medios de subsistencia. La exclusión estructural de los individuos de toda
participación social, en conjunto con una dependencia en relación al Estado.
(Spicker cita a Simmel)
Mallimaci (2005) explica que un resultado de las condiciones económicas
actuales es que los individuos al margen pierden control sobre sus propias vidas;
pierden la libertad.
“Las mujeres y varones que viven en relaciones sociales que no
“evolucionan” de menos a más sino que se “trasladan” entre límites
diversos al interior de un continuum. El riesgo y la incertidumbre hace
que las personas vivan al mismo tiempo en lo legal y lo ilegal, no se
distinga entre lo privado y lo público, se reciba un salario y la ayuda
social , se pase del empleo al desempleo y viceversa de un día a otro,
se viva del día y de la noche, se pida al Estado y a la sociedad, se
busca lo político y lo religioso sin distinción, se es afiliado y desafiliado
según circunstancias, se circula por las márgenes y por el centro, se
vive en el paraíso y en el infierno, se es tradicional y moderno al
mismo tiempo. Estos espacios sociales, productivos y simbólicos se
encuentran juntos, unidos, formando parte de un mismo universo de
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acción, comprensión y sentido que dan certezas y dudas al mismo
tiempo. Esto significa que se trata de des-cifrar y a su vez
comprender en cada actor, familia y grupo y en cada situación
concreta, el desde donde y el para qué del sentido de la acción
realizada evitando- lo repetimos una vez más- todo tipo de
esencialismo o naturalismo o reduccionismo o etiquetamiento”.
(Ibíd; 7)
El arte y la cultura forman a quienes la producen, transformándolos en
agentes de cambio, empoderándolos, para que éstos tengas posibilidades de
resolver problemas sociales. Esta estrategia de intervención es una herramienta
no muy tradicional, pero si efectiva y creativa para reintegrar a los sujetos y
comunidades excluidas.
No podemos entender el arte desde un proceso biológico, psicológico o
genético, pues una de las diferencias entre los humanos y las otras especies es
precisamente la cultura, que no es innata, más bien es aprendida a través del
lenguaje. Engels (1876) explica que la humanidad se desarrolló a través del
trabajo y la producción de herramientas, destacando que esto es una actividad
social, no individual. También señala que el desarrollo de la cultura a su vez,
depende del desarrollo de las fuerzas productivas.
El concepto de materialismo histórico de Marx explica que no es la
conciencia de los hombres la que determina su ser, sino que, al contrario, es su
ser social el que determina su conciencia. La antropología marxista define al
hombre como un ser con necesidades materiales y que éste las satisface
transformando la naturaleza a través de su trabajo. Humaniza la naturaleza a
consciencia, por ello la puede dirigir a su voluntad. Por consiguiente, el trabajo
crea un accionar transformador que produce medios que satisfacen sus
necesidades. Por lo demás, esta acción no se realiza en solitario, sino en conjunto
con otras personas Los hombres necesitan estar relacionados con otros para
poder compensar sus carestías.
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Es usual que el mundo de las artes y la cultura permanezca cerrado –
metafóricamente- para la mayoría de las personas, pues éstas están obligadas a
pasar ocho o más horas diarias en un trabajo esclavizante, con malas condiciones
labores y abusos de poder con la finalidad de obtener sus necesidades diarias.
En los siglos XVI y XVII el arte se quebrantó ante el poder eclesiástico y en
la Época Clásica fue subordinado a las directivas de las cortes. Con el progreso
del capitalismo y la división del trabajo, la esfera del arte se desvinculo de la
jerarquía de la iglesia y la corte. Con ello el arte se hizo dependiente del mercado,
pues el artista debió vender sus obras y lograr la estética que el mercado
demandaba.
Es así, con el paso del tiempo continuamos viviendo en una sociedad de
mercado, en ella encontramos corrupciones, desconfianza y muerte. Estos
factores provocan que el tejido social se debilite, y así las relaciones
interpersonales. Subsistimos en una época de cambios, pero los sujetos no están
preparados para ellos. Pues cada día se presenta ante nosotros de forma
diferente y constantemente de manera problemática. En vista de lo cual, hemos de
adaptarnos.
“Esta adaptación puede ser simple “adaptación/adaptativa” reducida a
la pura acomodación a lo que se va dando, o una adaptación/creativa,
es decir, consciente, critica y lo más participativa posible”.
(Ander-Egg.1991; 16)
Es la adaptación/creativa el inicio de la animación sociocultural, pues ésta
intenta desarrollar las capacidades y aptitudes de las personas en un determinado
grupo. Es así, como frente a la tendencia de pasividad en las personas, frente a la
no disponibilidad de espacios de encuentro y de relación es que nace la animación
socio-cultural, pues ésta atiende las distintas dimensiones y desarrolla todos los
ámbitos de relación; la dimensión personal, comunitaria, social, ideológica y
trascendente, pues la animación está orientada a generar procesos de
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participación y promover la responsabilidad colectiva, creando poder popular.
Pues promueve la promoción de las personas para que asuma una
responsabilidad individual o colectiva para dar solución a sus problemas, como
para la realización conjunta de actividades.
De acuerdo a lo anterior la siguiente investigación abordará a una
agrupación de la población La Legua, en donde el arte y la cultura intentan
construir y reparar la identidad dañada de los sujetos, los cuales se encuentran
expuestos a altos índices de vulnerabilidad social y estigmatización, por ello, la
creación y desarrollo artístico contribuyen en el proyecto de vida de los jóvenes de
Raipillán y sus familias a través de procesos de animación sociocultural.
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Preguntas de investigación
¿Cuál es el impacto del arte y la cultura a nivel escolar en los jóvenes que integran
la agrupación Raipillán, en la población La Legua comuna de San Joaquín?
¿Cuál es el impacto del arte y la cultura cultural a nivel intrapersonal en los
jóvenes que integran la agrupación Raipillán, en la población La Legua comuna de
San Joaquín?
¿Cuál es el impacto del arte y la cultura a nivel interpersonal en los jóvenes que
integran la agrupación Raipillán, en la población La Legua comuna de San
Joaquín?
¿Cuál sería el impacto que produce un programa artístico cultura en la dinámica
familiar de los jóvenes de Raipillán a nivel de cohesión, adaptabilidad y
comunicación?
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Objetivos I
Describir los impactos de la participación un programa de artes y cultura en el
desarrollo del proyecto de vida de los jóvenes pertenecientes a la agrupación
Raipillan en la Población La Legua comuna de San Joaquín.
Objetivos Específicos
1. Identificar impactos a nivel escolar en los jóvenes pertenecientes al
programa artístico cultural en la población La Legua.
2. Reconocer impactos a nivel interpersonal en los jóvenes pertenecientes al
programa artístico cultural en la población La Legua.
3. Distinguir impactos a nivel intrapersonal en los jóvenes pertenecientes al
programa artístico cultural en la población La Legua.
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Objetivos II
Describir los impactos de un programa artístico cultural en el desarrollo de la
dinámica familias de los jóvenes que integran la agrupación Raipillán en la
Población La Legua comuna de San Joaquín.
Objetivos Específicos
1. Identificar impacto a nivel de cohesión en la dinámica familiar de los jóvenes
pertenecientes al programa artístico cultural en la población La Legua.
2. Reconocer impacto a nivel de adaptabilidad en la dinámica familiar de los
jóvenes pertenecientes al programa artístico cultural en la población La Legua.
3. Distinguir impacto a nivel comunicacional en la dinámica familiar de los
jóvenes pertenecientes al programa artístico cultural en la población La Legua.
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Hipótesis N°1
El accionar artístico de Raipillán se orienta a la reestructuración del tejido social,
modificando el proyecto de vida de los jóvenes que participan en éste,
potenciando sus habilidades en el ámbito escolar, intrapersonal e interpersonal.
Hipótesis N°2
El programa artístico cultural Raipillán se orienta a una adaptación/creativa tanto a
nivel individual como familiar de los sujetos, fortaleciendo su dinámica familiar en
niveles de cohesión, adaptabilidad y comunicación.
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Estrategia metodológica
Tipo de estudio
El tipo de estudio es cualitativo descriptivo dado que a partir de los objetivos
planteados para ella se busca desprender la comprensión de los resultados y no la
descripción de datos estadísticos.
La metodología cualitativa se refiere en su más amplio sentido a la
investigación que produce datos descriptivos: las propias palabras de las
personas, habladas o escritas y la conducta observable. Como lo señala Ray Rist
(1977), la metodología cualitativa, a semejanza de la metodología cuantitativa,
consiste en más que un conjunto de técnicas para recoger datos, es un modo de
encarar el mundo empírico. La investigación se realiza con un nivel de profundidad
y complejidad, los tipos de estudios utilizados fueron descriptivos, pues se
pretende puntualizar en cómo se manifiestan determinados fenómenos.
Universo y Muestra
La población involucrada en el estudio comprende un total de 250 personas
que integran el programa artístico cultural Raipillán.
La selección de la muestra se realizará de manera no probabilística, la
elección de los sujetos de investigación requerirá de un registro cuidadoso y el
cumplimiento de tres criterios establecidos para alcanzar los objetivos de
investigación; tener entre 19 y 24 años de edad, llevar entre 5 y 8 años en el grupo
y vivir en la población La Legua. De la misma manera se seleccionara, de manera
no probabilística a algún integrante del grupo familiar de los jóvenes.
Como ya se señaló con anterioridad, el método de selección de la muestra
será el de sujetos-tipo, existiendo un perfil específico para el estudio,
conformando el total de la muestra en siete jóvenes.
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Técnicas de recolección de la información
Las técnicas ocupadas para recolectar la información contemplan Focus
grupales, y entrevistas semi-estructuradas, con preguntas abiertas tanto para los
jóvenes como para sus familias, es necesario señalar que las preguntas
orientadoras planteadas en el focus, se establecieron a partir de los objetivos de
investigación.
Técnicas de análisis de información
La información que se obtenga a partir de los discursos construidos por los
integrantes de Raipillán, se transcribirán, para luego identificar las categorías
emergentes en función a las distintas temáticas abordadas en el estudio,
lineamientos guiados por los objetivos planteados.
Variables de la investigación
- Participación en un programa de artes y cultura
- Proyecto de vida de los jóvenes
- Dinámica familiar
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PRIMERA PARTE
MARCO TEORICO
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CAPÍTULO I
ANIMACIÓN SOCIOCULTURAL TRAVES DEL ARTE Y LA CULTURA
Cuando una Sociedad de Clases se transforma en una Sociedad de Masas,
atribuyendo a que la primera esclarece la ascendencia o descendencia social,
pues la pertenencia a una clase u otra dependía de las propiedades e ingresos y
no del nacimiento, haciendo posible que todas las clases tuvieran las mismas
posibilidades de aumentar o disminuir sus ingresos, y ante la ley todos pagaban
impuestos proporcionales a sus riquezas. Lo más significativo de esta sociedad
es, que se lograba acceder a los puestos públicos por los méritos y no por el
origen familiar, por ello, en teoría todos tenían las mismas posibilidades.
Ante el cambio a la Sociedad de Masas o Industrial como también es
nombrada, las personas pasaron a transformarse en una masa de individuos
indiferenciados, que se aglomeraban ante las fábricas con el fin de protestar en
contra de éstas y su explotación laboral. Esta época se interpreta como el
comienzo de una estructura social originada por el desarrollo capitalista. (Valle,
1972)
Ante la metamorfosis social vivida, el individuo ha perdido el sentido de la
situación, pues todo indicio de cambio se traduce en una fuente de inseguridad
personal. Ante ello el sujeto teme de todos y todo, encerrándose en un entorno
propio, en donde la mayor parte de información que recibe viene de los medios de
comunicación, logrando así, aumentar sus miedos creando estados de
aislamiento.
Y así, de esta manera se incorpora la Animación Sociocultural a la vida
cotidiana, pues ésta, busca crear ambientes de encuentro interpersonales e
intrapersonales, en donde existan intercambio de opiniones y experiencias, aquí el
individuo se forma como sujeto logrando potenciar sus habilidades sociales
mediante la participación grupal, potenciando así, el propio desarrollo sociocultural
26
de éste. Ya que la participación en actividades artísticas y culturales genera
oportunidades de ser, crear y transformar la realidad.
En base a lo expuesto, el presente capítulo desea abarcar los conceptos
de Animación Sociocultural, Arte y Cultura, pues estas tres nociones se entrelazan
entre sí. El Arte y la Cultura en materia de animación son desarrolladas en
potencia, optimizando y fortaleciendo el rol de los actores sociales. Facilitando el
trabajo del animador y del gestor cultural. Así, la cultura constituye un eje
fundamental para precisar el campo que se desea abordar en este capítulo, dado
que la animación sin la cultura y viceversa, se convertiría en algo inerte y carente
de sentido. (Pérez Serrano, Pérez de Guzmán, 2006)
1. Animación Sociocultural
La Animación Sociocultural es un concepto dinámico que comprende
muchos significados y niveles de interpretación. Por esta razón, es muy complejo
definirla y delimitarla, debido a las diversas facetas que esta metodología posee.
En la actualidad esta concepción experimenta un proceso de revitalización, pues
los especialistas afirman que se trata de un concepto ambiguo e impreciso.
Para intentar descifrar un fenómeno y facilitar modelos de comprensión, es
necesario, en primer lugar, explicar su procedencia. En este caso, animar proviene
del griego y significa alma, soplo o aliento vital; Animación en su mismo origen
etimológico representa el sentido de la vida, de los movimientos, de la fuerza, del
poder, del impulso hacia la acción.
A través de estos asertos claramente no se explica el concepto en sí, sin
embargo, nos indica el núcleo fundamental que define la animación y el hecho de
animar.
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“La palabra animación fue empleada por primera vez el 17 de octubre
de 1954, en un decreto de la Direction de l´Education Populaire de
líEducation Nationale. Pero sólo desde los años, el término comienza
a utilizarse en Francia con un alcance profesional. Más tarde (en
Bélgica, luego Portugal, España e Italia) <<aparecen>> los
animadores. La situación del Reino Unido y Alemania es diferente, al
no existir un término equivalente en inglés o alemán, recurrieron a las
expresiones <<Community Organisation>> y <<Socialpadogogik>>
(Pedagogía Social)”. (Ander-Egg, 2006; 91)
Por consiguiente, la animación sociocultural es un mecanismo de
intervención, que surge como consecuencia de una serie de factores que
auxiliaron al surgimiento de éste método, como: el desarrollo de políticas sociales
y culturales, el desarrollo tecnológico e informático, el incremento del ocio y tiempo
libre, las nuevas formas de convivencia y la necesidad de formarse a lo largo de la
vida. Pues los elementos ya señalados han influido de una manera u otra en la
calidad de vida de sujetos y comunidades.
J. Trille (1997) describe distintas formas de caracterizar la animación
sociocultural, las cuales serán explicadas en el siguiente esquema.
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Esquema N° 1
Diferentes expresiones de ASC
Fuente: Elaboración propia (basado en J. Trilla, Ibíd.)
Lo que establecen estas caracterizaciones, es el resultando de deseos y
logros expresados en mínimas definiciones. Pues a nivel social y cultural, el
hombre siempre se ha propuesto alcanzar objetivos que favorezcan el desarrollo
de estos dos ejes.
Ander-Egg (Op. Cit.) establece cuatro campos operativos de la ASC, los
cuales dependen del tipo de objetivo con el que se desee trabajar, implicando
diferentes actividades y finalidades.
a) Formación. En la actualidad, toda la información que recibimos llega a través
de los medios de comunicación de masas, los cuales constantemente, logran
convertir al individuo en un sujeto paciente, concibiendo que sea imposible
distinguir entre lo esencial y lo banal, implicando de esta manera, una
domesticación de opiniones por parte de los emisores de información. Para
conseguir restablecer al sujeto como persona independiente, se debe trabajar con
Animación
Sociocultural
Es una acción, una intervención, una
actuación.
Es una actividad o Práctica Social.
Es un método, una manera de hacer o una técnica, un medio o un
instrumento.
Es un factor de carácter
operativo, motiva.
Es una función social, es una tarea que debiera estar presente en toda comunidad o sociedad.
Son programas o proyectos que desencadenan
actividades.
Son procesos evolutivos o
acontecimientos progresivos.
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el objetivo de lograr un aprendizaje innovativo, pues se pretende que el individuo
no almacene información por inercia, sino más bien, por comprensión.
Las técnicas a usar para lograr dicho objetivo son las siguientes.
Esquema N° 2
Técnicas de aprendizaje innovativo
Fuente: Elaboración propia (basado en Ander-Egg, Ibíd.)
Los objetivos ya mencionados, deben estar orientados a fortalecer la
participación activa de las personas, potenciando el trabajo grupal y la propuesta
en común. Sin embargo, se debe tener en cuenta el factor motivacional.
Técnicas de aprendizaje innovativo
Seminarios
Mesas redondas
Cursos
Ciclos de conferencias. Estos permiten la presentación de información sin interrupciones.
Reuniones de trabajo. Estas son de gran utilidad
para determinar si se están alcanzando los objetivos deseados.
Educación de Adultos. Este proceso contribuye al
mejoramiento de las oportunidades de
progreso de las personas y al desarrollo cultural.
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b) Difusión Cultural. Este campo se basa en transmitir al público el capital cultural
propio, para que así, los sujetos puedan comprender y valorar sus raíces. En este
cuadro también entra la cultura actual en sus diversas formas de expresión. El
principal objetivo, es que se participe en la cultura y no al consumo de ésta. Por lo
tanto, esta área va orientada a la educación para la asimilación del patrimonio
cultural. El foco de las actividades son las visitas guiadas, en ellas se expone el
arte para luego continuar con una reflexión individual y grupal sobre lo presentado.
Otros ejemplos de cultura en su expresión más viva, son los graffitys
callejeros, las apreciaciones fotográficas, la danza, entre otros. Pues toda muestra
manifiesta nuestra cultura y los cambios a la que esta se somete.
c) Creación artística−cultural no profesional. Conlleva a crear y fortalecer la
creación artístico-cultural individual y principalmente colectiva, con el objetivo de
desarrollar en las personas nuevas formas de expresión. Es en este campo, donde
nace el concepto de <<Ocio creativo>>.
“El ocio requiere y se configura también a partir de otro tipo de
condiciones. Se crea una situación de ocio cuando el hombre durante
su tiempo libre decide y gestiona libremente sus actividades, obtiene
placer y satisface necesidades personales, tales como descansar,
divertirse o desarrollarse… el ocio requiere tanto la posesión de
tiempo libre como la manifestación de las actitudes personales”.
(Puig Rovira, Trill,.1987: 20)
Para comprender la expresión de ocio creativo, es necesario señalar las
áreas en donde éste se desenvuelve, como es el caso de la música, la pintura, las
artes plásticas, el teatro, el cine, la danza, etc.
d) Lúdicas. Campo que trata sobre el entretenimiento, la recreación, el ejercicio
físico y la participación popular. Las actividades van guiadas para desarrollar el
trabajo en equipo, e instaurar identidad y pertenencia grupal, siendo el ocio un
factor de realización personal.
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Desde el método la animación tiene como fin, generar procesos de
participación grupal, por ello, entre los diversos autores que trabajan el tema existe
consenso en que la animación sociocultural debe descansar en una pedagogía
participativa. Sin embargo, se debe señalar la necesidad de hacer coherente la
metodología con los objetivos, el modo de actuar y ser del o los sujetos que
cumplen el rol animador. Y de esta manera lograr un resultado efectivo ante los
procesos sociabilizadores de las personas.
Ante la búsqueda de un accionar cooperativo, Ander-Egg (Op. Cit.) creó
tres ejes que forjan dicho sistema. En primer lugar; La superación de la
concepción bancaria de la educación. Este lineamiento transforma la pedagogía
de la pregunta a la pedagogía de la respuesta, centrada en el aprender, en
reflexionar sobre las propias experiencias, potenciar el desarrollo cognitivo e
indagar en el interés y expectativas personales.
“Toda la estrategia pedagógica se apoya en el supuesto de que los
propios participantes constituyan la fuente más rica de aprendizaje.
De ahí que todo cuanto se hace se deriva de una <<pedagogía de la
pregunta>>, o sea, de cuestiones que nacen de las necesidades y
preocupaciones específicas de los participantes”. (Ibíd.; 120)
En segundo lugar; La búsqueda de la autogestión. Es la base en la
organización del trabajo, ya que es la consecuencia inmediata de la autogestión
en sí, destacando la labor en conjunto y el aprendizaje que se adquiere de ello.
Este punto pone énfasis, en que las actividades de animación buscan desarrollar
la capacidad de creatividad, el poder dar respuesta a los propios problemas a
través del trabajo grupal, fomentando así la participación.
Por último; La marcha hacia una pedagogía de la comunicación total. En la
actualidad, se está inmersos en una sociedad en donde lo visual y la imagen lo es
todo, por eso, cuando se trabaja con personas no se debe hacer vista ciega a tal
proceso. Así, en la acción social, educativa y cultural, todas las formas de apoyo
visual existentes pueden ayudar a forjar mejores procesos comunicativos, sin
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desmerecer la comunicación no verbal, como son las expresiones corporales,
plásticas, danza, canto, entre otras varias.
De esta manera, se reafirma que la animación sociocultural es un proceso
continuo y complejo, pues está al servicio de una democracia cultural,
comprendiendo que toda persona puede asumir el rol de animador en su
comunidad, colaborando en el crecimiento cultural flotante de todos los que la
conforman.
1.1 Cultura y desarrollo psicosocial
Un concepto clave que ha girado en torno a la animación sociocultural, es el
de cultura, sin embargo, dicha palabra a obtenido a lo largo de la historia múltiples
caracterizaciones y definiciones, que en su conjunto nacen desde la antropología.
Esta rama estudia el comportamiento aprendido en las sociedades humanas, es
la ciencia que estudia el origen, desarrollo, estructura, características y variaciones
de la cultura humana tanto de las sociedades del pasado como de las del
presente.
“La cultura son muchas cosas. Está en todas partes, y configura una
compleja red de creencias, saberes, símbolos, costumbres, valores,
representaciones, hábitos, capacidades, valores, prácticas,
instituciones, aprendizajes, conductas, lenguajes, obras artísticas,
tecnológicas. A la que se ha ido acomodando una amplia gama de
connotaciones y usos”. (Caride 2005; 2)
Así también, la palabra cultura posee un origen etimológico que proviene
del participio pasivo del verbo latino, cuya conjugación contiene las formas “colo,
colis, colui, cultum”, que significa; cultivar, cuidar, tener cuidado, prestar atención,
articular la relación dinámica y constante con el lugar. (Lerma Martínez, 2006)
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Para comprender de mejor manera la noción de cultura, es necesario
indagar en sus definiciones clásicas que remontan a fines del siglo XIX, pues es
ahí donde nacen dos distinciones sobre cultura, las cuales influenciaron toda la
antropología posterior, sus autores son M. Arnold y E. Taylor.
Arnold (1869) define la cultura, como la adquisición de la perfección que
involucra una condición interna de la mente y del espíritu (dulzura y luz), a través
de lo bueno. El concepto de Arnold conlleva a un sentido creativo y estético que
encuadra lo que sería la cultura objetiva. Tylor (1871) por su parte explica que la
cultura, es aquel todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el
arte, la moral, el derecho, las costumbres y cualesquiera otros hábitos y
capacidades adquiridos por el hombre en cuanto miembro de la sociedad.
La concepción de Taylor posee afirmaciones significativas, pues señala que
el hombre adquiere su cultura en calidad de miembro de una sociedad,
subrayando que existen tantas culturas como sociedades. Revelando que la
cultura es un agregado complejo, compuesta por entidades que se fraccionan en
símbolos, ritos, normas, instituciones, etc.
“La cultura es toda la actividad consciente y deliberada del hombre
como ser racional y como miembro de una sociedad, y el conjunto de
las manifestaciones concretas que derivan de aquella actividad”.
(V.L. Grotanelli, 1965; 30. citado por Lemer Martínez, ibíd.; 27)
En esta definición la cultura figura, en la expresión del hombre como
individuo y miembro integrante de una sociedad, ya que distingue las acciones
que nacen a raíz del pensamiento y de la voluntad, de la razón. A diferencia del
resto mundo animal.
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El investigador Clifford Geertz determina a la cultura como
“...la estructura de significados, transmitidos históricamente,
materializados simbólicamente, para comunicar y desarrollar el
conocimiento humano y las actitudes para con la vida; una lógica
informal de la vida real y del sentido común una sociedad que
funciona también como control”. (Geertz citado por Lerma Martínez,
ibíd; 27)
Dentro de este contexto, existen tres aspectos cognitivos de la cultura que
se logran distinguir a través de la literatura.
a) significados operativos. La normativa, tratan de cómo se debe obrar, la
manera correcta y justo de ello.
b) significados cosmológicos. La cosmovisión del mundo, concepciones del
mundo, la vida, la naturaleza, el universo, la teología, la creencia de los pueblos, la
apertura a lo trascendental.
c) significados morales. La ética, la importancia de los valores, lo que es
anhelado, lo bueno, bello, y sus antagonistas.
Ante la existencia de dichos ejes cognitivos, emergen como consecuencias
de estos, ocho secuelas significativas para la cultural.
Es por ello, que el presente esquema tiene como finalidad, mostrar el
proceso cultural y exponer que éste siempre se encuentra en constante cambio.
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Esquema N° 3
Dimensiones del proceso cultural
Fuente: Elaboración propia. (Basado en Lerma Martínez)
Significados Operativos
Significados Cosmológicos
.
Significados Morales
EFECTOS DE ELLOS
● Previsibilidad: Patrón normalizador que permite prever cierto tipo de comportamiento en lugar de otro.
● Cambio social: Cambio en el mundo del pensamiento al que le sigue un cambio en la forma de obrar.
● Enculturación: La persona humana se convierte en cultura mediante el proceso de aprendizaje.
● Contexto y libertad: Cada persona se convierte en lo que quiere ser, en gran parte debido a los acontecimientos históricos. Pero siempre existe la posibilidad de cambiar, pues es el ser humano es libre.
● Igualdad de las culturas: Todas las culturas, en cuanto tales, son iguales.
● Normas: Ideas y conceptos de cómo se deben comportar los individuos
● Valores: Parámetros para juzgar el comportamiento.
● Sanciones: Ayudan a mantener los valores y a observar las normas.
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La vinculación de cultura y animación sociocultural, parten desde la
concepción antropológica cultural, y no de los significados comunes y restringidos.
Pues para entender de mejor manera lo que se señala, es necesario indagar en
tipos o clases de culturas, como son la cultura dominante, cultura de masas y
cultura popular.
D. Juliano (1986) realiza la siguiente caracterización de ellas.
Cuadro N°1
Clases de cultura
Cultura Oficial o Dominante
● Tiene capacidad para realizar
elaboraciones de gran alcance (por
ejemplo sistemas científicos o
filosóficos).
● Es normativa.
● Recibe y estructura aportes
individuales (sabios, artistas)
● Establece los patrones estéticos,
legales, religiosos, y económicos que
dirigen la actividad de los demás
sectores.
● Tiene poder de decisión y goza de
prestigio.
● Está basada en la producción y el
consumo estandarizado.
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Cultura de Masas
● Responde a pautas fijadas
internacionalmente.
● Se apoya en relaciones
impersonales.
● Es un producto generado por la
cultura oficial, en cierta etapa de su
desenvolvimiento.
● Está destinada a los sectores de
población que no tienen acceso a los
niveles más altos de la cultura
dominante.
● Carece de los niveles mínimos de
organización interior que permitirían
catalogarla como cultura; es una
pseudocultura (por su falta de
autonomía y de organización)
independientemente de sus contenidos.
● Basada en relaciones cara a cara.
● Responde a especificaciones locales
(o, al menos, de menor extensión que
las de la cultura dominante).
● Es una cultura desvalorizada, propia
de aquellos que no ostentan el poder,
de las clases subalternas.
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(Juliano citado por Trilla 1997; 15)
Éste cuadro simplifica en palabras sencillas lo complejo del ámbito cultural,
y con ello, las interrelaciones dinámicas que se dan en su centro. De esta
manera, al conocer estas tres particulares se puede señalar que la animación
sociocultural, tanto en su práctica como su discurso teórico, se ha definido en
oposición a la llamada <<cultura oficial o dominante>>. Ya que ésta, se ha
planteado como una opción desafiante frente a la <<cultura de masas>>.
“Si el valor intrínseco de las producciones de la <<alta cultura>> era
difícil de poner entre dicho, los productos de la cultura de masas han
sido considerados como la pura banalización de los anteriores y,
sobre todo, como instrumentos de alienación, dirigismo,
uniformización y manipulación social. Uno de los caballos de batalla
de la animación sociocultural ha sido precisamente la lucha contra
una serie de contenidos y funciones que se han visto representados
en la cultura de masas: consumismo, imperialismo cultural,
penetración de determinadas ideologías y valores rechazables”. (Ibíd.;
16)
Cultura Popular
● Carece de poder de decisión para
establecer normas fuera de su limitado
ámbito.
● Tiene cierto nivel de organización
propia (por eso puede ser considerada
cultura), pero su funcionamiento está
constantemente expuesto a ser
redefinido o manipulado según los
intereses de la cultura mayor.
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La animación sociocultural, se ha mantenido en una inquebrantable lucha
en contra de las culturas oficiales y de masas. Es por ello, que esta metodología
se rige por los principios de, fe en las personas, fe en el grupo y fe en la acción
social y política. Así pues, la cultura popular ha sido su referente más cercano. Ya
que una cosa es tomar a los individuos y comunidades como meros receptores de
la cultura, lo que recibe el nombre de difusión, a que ellos sean agentes activos de
ésta, transformándolos en animadores.
Ambos términos son antagonistas, pues la animación conlleva a una
participación activa, a una cultura en evolución, un contacto con toda la población,
una cultura confundida con política en todo sentido, no es directiva y le provee
facultad de expresión a todos. Posee lineamientos de progresismo, liberación, libre
expresión, de comunicación abierta, se ejerce en lugares públicos donde viven las
personas, valoración del grupo y por sobre todo creatividad.
Por su parte, la difusión es un consumo cultural, un patrimonio cultural, el
público está compuesto por una elite, se encuentra en contraposición a la política
y manipula a sus receptores. Posee lineamientos de conservadurismo, alineación,
pasividad, se desenvuelve en los templos culturales y recompensa el
individualismo.
La cultura es poseedora de un patrimonio que se debe conservar y por
sobre todo difundir, el problema, es que cuya producción sigue estando en manos
de sectores minoritarios del conjunto social. Se libera el consumo cultural, sin
embargo, la creación y definición sigue siendo de algunos pocos.
40
1.2 Arte e integración sociocultural
La integración del arte en las prácticas de animación sociocultural, ha
significado un alto nivel de estimulación creativa, fomentando las prácticas
culturales y el desarrollo territorial. El arte no es una abstracción, ni una
propiedad, es una construcción social que supone procesos de intervención y
construcción por parte del individuo, en su definición más sencilla. Pues el
concepto sí, trae consigo múltiples interpretaciones.
Gallino (1991) refiere al arte, como relaciones entre los contenidos y las
formas de los distintos géneros y tipos de obras de arte, entre las cuales
obviamente, se incluyen la pintura, las esculturas, y todas aquellas artes visuales,
para luego dar paso a la música, la literatura, el baile, el teatro, el cine, entre otras.
“Las interpretaciones comunes del arte mismo, los modos de fruición
por parte del público, la posición social del artista, por un lado; y, por
el otro, la estratificación social, la estructura de clase, las formas de
dominio, el planteamiento político, los fenómenos de cambio social y
cultural, la ideología de las clases dominantes y dominadas, y otras
variables microsociológicas. Dichas relaciones, son relaciones de
interdependencia, ya que se atribuye al arte la capacidad de influir
sobre aquellas variables al mismo al mismo tiempo que sufre sus
efectos”. (Ibíd.; 43)
El arte emerge como una actividad aislada, y solo en la medida en que la
sociedad considere y absorba los elementos de la experiencia y el hábito, el arte
será parte del desarrollo social, pues éste, no es un factor segundario del
desarrollo, más bien, es el eje central.
“El arte puede ser correctamente concebido como un sistema de
signos- símbolo en diversas dimensiones, canalizado por medio de
apoyos materiales (pintura, escultura), corporales (danza), sonoros
41
(música) o de una combinación de ellos (teatro, ópera). Las
características fundamentales de este sistema de signos-símbolo
son: a) el predominio que detenta en él el componente expresivo en
comparación con los instrumentales y cognoscitivos. b) la aptitud para
establecer por sí mismo las reglas de su propia coherencia interna, o
sea su propia sintaxis. c) y sobre todo una gran ambigüedad desde el
punto de vista genético, semántico, pragmático”. (Ibíd.; 43)
Para muchos autores, el arte es una fuerza instintiva de los seres humanos,
es el modo idóneo de expresión que ha logrado la humanidad y ha existido desde
las primeras civilizaciones. Éste logra proporcionar conocimientos de forma
orgánica, es decir, da a comprender las cosas sintetizándolas en una forma, en
una representación. Pues gracias al arte en su sentido visual, se ha logrado
conocer la historia de distintas culturas, ya que los artistas reflejaban en sus obras
las cuestiones sociales de la época, representaban todos los elementos del mundo
exterior.
Sin embargo, para Platón (IV a de C.) el arte es la imitación de la realidad,
es mimético, pues, el artista refleja en sus obras lo que vive y ve. Por ello, el
filósofo señala que el artista se encuentra muy alejado de lo que es la verdad. Sin
desvalorizar el tiempo en que éste tardo en realizar su obra.
Platón está de acuerdo, en que el Estado de lugar al arte, no solo para
educar, sino también para el sano esparcimiento. De esta manera, la obra artística
evidencia la mente creadora del sujeto que la realiza, elaborando una imitación de
la verdad, tomándose en consideración las emociones del hombre. Por ello, éstas
pueden ser beneficiosas pero también dañinas, ya que son fruto de la subjetividad
del individuo. Éste filósofo establece un estricto control y censura en cuanto al
arte, ya que refiere que éste, debe tener en cuenta los valores morales, por el
contrario debiese ser restringido. Así también, el arte debe ser fiel reflejo de la
42
forma de verdad, de no ser así, no valdría nada pues no serviría para los efectos
educativos.
“La doctrina platónica del a. como imitación de la naturaleza
(reaparecida después en la sociología del a. encubierta bajo el
caparazón de la teoría del “reflejo”), hacía hincapié en la dimensión
semántica de la obra de a., relativa a la correspondencia entre ésta,
asumida como representación, y los objetos representados. En la
dimensión genética, relativa a la relación entre el artista y la obra,
hacen hincapié en las tendencias de la estética que ven en el a. el
producto de una facultad especial del espíritu, o de un refinamiento
superior de la sensibilidad común del hombre”. (Ibíd.; 44)
Pues bien, es necesario señalar, que las variadas manifestaciones de arte,
han ido evolucionando en conjunto con las nuevas formas de pensamiento que
trae consigo la sociedad moderna, como es el caso, de las costumbres, las
normas, la moral, la cultura, entre otras tantas. Ante esto, es que la expresión de
arte siempre se ha visto influenciada por el medio en donde el artista viva, ya que
a través de sus obras, el artista deja en evidencia todos los vicios, defectos y
deficiencias que encuadra el sistema donde reside, muestra su universo colectivo,
su contexto social.
“El artista libera su ideología y sus emociones con una Intención de
llamado a la conciencia de su espectador (la mayoría de las veces) o
simplemente pretende despertar en su espectador la sensibilidad
hacia lo estético, delicado y puro existente en la naturaleza o en el ser
humano. Particularmente, hablando de nuestra sociedad actual, el
arte equilibra la balanza entre ciencia y tecnología - y sus
contrastantes Consecuencias - presentes en nuestra vida como
herramienta inseparable de nuestra mundo cada vez más complejo (el
lado frio y material); y la Preservación de Los valores éticos,
humanísticos y culturales del hombre”. (Anónimo, n/d; 1)
43
Dentro de este marco se ha de considerar, que el arte nace como una
acción solitaria, y solo en la medida que la sociedad reconozca este tipo de
belleza, el arte se integrara a la fábrica social. Por consiguiente, este aspecto es
un factor primordial en el desarrollo de la humanidad, es un modo de expresión, un
lenguaje, una forma de conocimiento tan valiosa como la filosofía y las ciencias,
una herramienta que solo el hombre puede crear, manipular y destruir.
2. Desarrollo de la animación sociocultural
La animación sociocultural cuenta con pocos años de vida, conociéndose
ésta por primera vez en Europa en 1950, luego, cinco años más tarde, en Francia
tuvo su primer indicio normativo, utilizándose la palabra <<animateur>> a iniciativa
de la Dirección de Educación Popular. Así en la década de los 60´, la animación
sociocultural desarrolla sus competencias hasta lograr sustituir a la Educación
Popular, gracias al Consejo de Europa, a través del Proyecto de animación
sociocultural (1972-1976) presentado por el Consejo de Cooperación Cultural,
marcando así, un hito en la evolución de dicha metodología. (Pérez Serrano,
Pérez de Guzmán, Op. Cit)
Ya en Francia, la noción de animation socioculturelle, comienza a
desarrollarse en los medios urbanos e institucionales. Buscando principalmente,
acciones de cambio, de mejora y de participación, logrando éstas por medio de la
educación social.
De esta manera Pérez Serrano (2003) señala, que la educación eficaz es
la mejor manera de resguardar el futuro de los jóvenes, pues ella genera
democracia y un buen porvenir a los hombres y a sus pueblos. La educación pone
en cuestión los problemas de identidad, tanto individual, grupal, como universal.
44
“El debate de la educación debe ser un debate social. Es decir, para
lograr desarrollar las finalidades antes mencionadas, es preciso que el
problema de la educación constituya un debate público, en el que
participen no solamente las instituciones, gobiernos y .organizaciones
no gubernamentales, sino la sociedad civil… La familia, la escuela y
los medios de comunicación social han de preparar a las personas
para convivir, colaborar y ser solidarios. Una institución sola no puede
ocuparse de esta tarea, precisa de la colaboración de todos”. (Pérez
Serrano et al, Op.Cit; 14)
J. Trilla (op.cit) señala que el concepto animación sociocultural, posee
pequeñas correlaciones semánticas conformadas por términos que se parecen
entre sí, compartiendo significados o referentes con las siguientes concepciones:
a) Educación Permanente. Esta aprehensión refiere a todo el universo aplicado a
la educación, emparentándola así a la ASC, pues de ésta manera, se vincula
dicha metodología a un carácter educativo, reforzando dicha dimensión. Cabe
señalar que el concepto de Educación Permanente posee ciertas denotaciones
similares al de ASC, ya que éste se encuentra dentro del primero ya mencionado.
b) Educación Social y Pedagogía Social. Ante estos conceptos, es esencial
hablar sobre lo social, pues para Ortega y Gasset lo social es:
“La convivencia conformada por un repertorio de usos intelectuales,
morales, políticos, técnicos, de juego y de placer en orden a un fin
común”. (Pérez Serano cita Ibíd. Op.Cit.; 124)
La Educación Social plantea formar el sentido social, su tarea radica en
despertar las relaciones entre los hombres, promoviendo las relaciones pues se
refiere al contexto de la actuación educativa. Por ello, los contextos sociales pasan
hacer <<contextos educativos no escolares>>.
45
Ante esto, el siguiente esquema clarifica los conceptos antes mencionados.
Esquema N° 4
Transición Educativa de Pedagogía Social a Educación Social
Fuente: Elaboración propia. (Basado en Pérez Serrano)
La Educación Social hace alusión a la formación de las personas en sus
procesos de integración, tanto en las comunidades como en los diferentes grupos
sociales. Esta intervención tiene como finalidad, integrar a los sujetos en los
variados grupos sociales, y de esta manera aportar a la transformación social.
Además de integrar a los sujetos, y que éstos por su parte mejoren la
calidad humana, se busca colaborar en la armonía, integración, equilibrio y
formación de todos los aspectos del individuo.
Ante esto se exponen tres objetivos esenciales para la educación. El
primero habla de Lograr la madurez social; Este objetivo conlleva a la
manifestación de la personalidad lograda y consentida, pues “la buena actuación
social se halla vinculada a la maduración de la personalidad. Cabe decir, por ende,
Pedagogía Social Educación Social Se ocupa de la
Es una metodología de
intervención, que se produce en ámbitos NO escolares.
Es una disciplina de trabajo.
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que el objeto de la Educación Social es ayudar a la persona a que alcance su
madurez social”. (Pérez Serrano Op.Cit.; 126 cita a Quintana, 1984:69)
Sanvisens (1984) define los siguientes caracteres de la madurez social;
Conciencia del fin propio y del fin común, aceptando el bien común, doblegando a
la propia conducta. Autodominio. Desarrollo armónico de las tendencias
individuales y sociales de la persona, llevando a las personas a un espíritu
solidario, de sacrificio por los demás y colaboración en el esfuerzo común.
Adaptación equilibrada de la sociedad. Servicio de perfeccionamiento. Espíritu
crítico de lo social. Comprensión hacia los demás. Deseo constructivo, buscando
constantemente la evolución. Espíritu de colaboración. Espíritu de concordia,
implicando alegría, optimismo, confianza, simpatía y amor.
La madurez social es uno de los grandes objetivos de la educación, pues
conlleva a las persona a establecer relaciones emocionales con otros individuos.
Como segundo objetivo, se encuentra la promoción de las relaciones
humanas; Éste es uno de los objetivos fundamentales de la educación social, pues
desea que todos los sujetos encuentren su lugar propicio dentro de la sociedad.
Este lineamiento ha masificado los encuentros, las reuniones y asambleas, las
personas se congregan ante el trabajo en equipo, pues los sujetos buscan su
ambiente, su círculo cercano de amistad.
Para Zavalloni (1977:10) el fin de la acción educativa es; “favorecer el
desarrollo de la personalidad humana de modo que el individuo sea capaz de
tratar adecuadamente con las demás personas.” Las finalidades de este objetivo
son, desarrollar y educar los sentimientos naturales de sociabilidad para formar
hábitos de convivencia, fomentar el respeto hacia los demás y los valores
humanos fundamentales, educar hacia una libertad individual potenciando la
actividad social.
El tercer y último objetivo es preparar al individuo para convivir en
comunidad; Este punto señala que la comunidad conforma un todo en la vida
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social, dentro de esto se encuentra el comportamiento de los sujetos, a la
capacidad de comunicación y a la manera de obrar ante el otro.
Por su parte, la pedagogía social se ocupa de la educación social del
individuo desarrollando la sociabilidad de éste. En algunos casos esta acción
educativa va guiada a sujetos en conflicto social, atendiendo así, las necesidades
educativas de los sectores marginados, prevaleciendo las carencias económicas.
Es por este motivo, que éste tipo de pedagogía se transforma en una
<<pedagogía de la necesidad >>.
“La Pedagogía implica tanto el conocimiento como la acción, y
también la técnica o tecnología de la educación social de los seres
humanos, en situaciones normales y conflictivas o de necesidad. Así,
se va configurando a lo largo de su aún corta historia, por una parte,
la Pedagogía de la Socialización, que abordaría la dimensión
integradora de lo epistemológico, lo tecnológico y lo normalizado y,
por otra, la Pedagogía de la Inadaptación y de lo especial”. (Pérez
Serrano, Op. Cit.; 73)
Determinando las similitudes y diferencias entre pedagogía y educación
social, se comprender su relación con la animación sociocultural, pues ésta no
excluye a los sectores de conflicto, sin embargo, a diferencia de los dos conceptos
ya señalados, atiende a objetivos más relacionados con el <<reino de la
libertad>>, como es la cultura por placer, el ocio, entre otros. (Trilla, Op. Cit)
c) Educación no formal e informal. Para entender este concepto, es necesario
explicar la división existente en el universo educativo, consistiendo éste en tres
áreas; la formal, no formal e informal. Encontrándose la ASC en el segmento de la
no formal, logrando también poder encontrarse en las otras dos dependiendo de la
actividad elaborada, pues;
“la ASC se aviene muy bien con las características que suelen tener
los programas educativos no formales: atención a necesidades e
intereses concretos de las poblaciones receptoras, uso de
metodologías activas y participativas, escasos o nulos requer
académicos y administrativos para el enrolamiento en las actividades,
contenidos generalmente muy contextualizados, escasa uniformidad
en cuanto a espacios y tiempos”. (Ibíd.; 27)
Fuente: Elaboración propia
A través del esquema planteado se expone el universo educativo,
encontrándose dentro de éste a la ASC. Pues se debe tener en consideración,
que los programas de animación sociocultural se realizan en contextos
institucionales no formal
de educación en tiempo libre, entre otros. Así también, se encuentra en círculos
No formal; Escenarios de
Animacion Sociocultural.
“la ASC se aviene muy bien con las características que suelen tener
los programas educativos no formales: atención a necesidades e
intereses concretos de las poblaciones receptoras, uso de
metodologías activas y participativas, escasos o nulos requer
académicos y administrativos para el enrolamiento en las actividades,
contenidos generalmente muy contextualizados, escasa uniformidad
en cuanto a espacios y tiempos”. (Ibíd.; 27)
Esquema N° 5
Universo Educativo
Fuente: Elaboración propia (Basado en Trilla)
A través del esquema planteado se expone el universo educativo,
encontrándose dentro de éste a la ASC. Pues se debe tener en consideración,
que los programas de animación sociocultural se realizan en contextos
institucionales no formales, como es el caso de universidades populares, centros
de educación en tiempo libre, entre otros. Así también, se encuentra en círculos
Universo Educativo
Informal; Escenarios
donde actuan los medios de comunicacion
y de ASC.
No formal; Escenarios de
Animacion Sociocultural.
Formal; Escenarios de escuela y de
ASC.
48
“la ASC se aviene muy bien con las características que suelen tener
los programas educativos no formales: atención a necesidades e
intereses concretos de las poblaciones receptoras, uso de
metodologías activas y participativas, escasos o nulos requerimientos
académicos y administrativos para el enrolamiento en las actividades,
contenidos generalmente muy contextualizados, escasa uniformidad
A través del esquema planteado se expone el universo educativo,
encontrándose dentro de éste a la ASC. Pues se debe tener en consideración,
que los programas de animación sociocultural se realizan en contextos
es, como es el caso de universidades populares, centros
de educación en tiempo libre, entre otros. Así también, se encuentra en círculos
49
educativos informales, como son los espacios urbanos abiertos, junta de vecinos,
centros de madres, etc. Y además en relaciones institucionales propias de la
educación formal, como son las escuelas tradicionales.
De esta manera, las actividades que genera la ASC están incluidas en los
sistemas no formales, o pueden trabajar perfectamente desde un margen informal,
como es el caso de la organización de una fiesta popular. De esta misma forma, la
ASC puede ejecutar programas educativos desde un plano formal, como es; el
motivar y facilitar ayuda a adultos para el término de su educación media.
Ilustrando el universo de la educación social, sus tres componentes y la
relación de estos con la ASC, se esclarece que ésta pertenece comúnmente al
sector no formal, sin embargo logra proyectarse a los contextos y actividades de
los otros dos sectores.
d) Pedagogía del ocio y Educación en el tiempo libre. La denominación de
animación sociocultural y pedagogía del ocio, llamada también educación en el
tiempo libre, constituyen en parte la realidad socioeducativa. Así, ambos
conceptos comparten más similitudes que diferencias, construyendo un marco
asociativo.
En primer lugar, el fenómeno del ocio involucra siempre un marco temporal,
pues el ocio presume la liberación al trabajo del tiempo libre, sin embargo, “el ocio
no es sinónimo de tiempo libre. El tiempo libre es únicamente una condición
necesaria pero no suficiente”. (Puig Roviera, Trilla, Op. Cit; 19)
La RAE (2001) define ocio como;
“1. Cesación del trabajo, inacción o total omisión de la actividad. 2.
Tiempo libre de una persona. 3. Diversión u ocupación reposada,
especialmente en obras de ingenio, porque estas se toman
regularmente por descanso de otras tareas. 4. Obras de ingenio que
alguien forma en los ratos que le dejan libres sus principales
ocupaciones”.
50
Pues bien, para Dumazedier (1971; 20) el ocio es;
“un conjunto de ocupaciones a las que el individuo puede entregarse
de manera completamente voluntaria tras haberse liberado de sus
obligaciones profesionales, familiares y sociales, para descansar, para
divertirse, para desarrollar su información o su formación
desinteresada, o para participar voluntariamente en la vida social de
su comunidad”.
Como se alude, para distintos autores el ocio es un estado del alma,
mientras que el tiempo libre se refiere a una manera específica de controlar una
determinada dosis del tiempo. Por tanto, la pedagogía del ocio investiga las
relaciones entre las condiciones sociales generales para el ocio y el
comportamiento de ocio realmente observable. (Schaub, Zenke; 2001)
Por este motivo, el ocio es planteado como un problema personal y no
temporal, pues dicho concepto se define por la actitud de quien lo vive. Pues
éste, es fundamentalmente un producto individual que se logra como resultado de
la expresión libre, creativa y satisfactoria del sujeto.
Tal como se señala, la actividad de ocio advierte un tiempo no ocupado por
el trabajo u otro tipo de obligación, también se considera que durante ese tiempo
libre el sujeto actúe con plena libertad, obteniendo así un gozo personal por su
actividad realizada.
De esta forma, el tiempo se transforma en el requisito fundamental del ocio,
es más, el hombre siempre ha destinado parte de su tiempo a realizar distintas
actividades que le son imprescindibles para un buen vivir. Cuando se está en
condiciones de reservar un fragmento de tiempo para destinar éste a cualquier
actividad social, de forma obligada o voluntaria, se está hablando de tiempo libre.
51
Puig Roviera y Trilla (Op.Cit; 51) define tiempo libre como;
“una porción de tiempo no ocupada heterónamente por ninguna tarea
o actividad, sino abierta a cualquier ocupación que decida el sujeto
que disfruta de este tiempo. El tiempo libre así concebido es la
condición primera y necesaria del ocio”.
La pedagogía del ocio es una realidad urbana, pues es en las ciudades
preferentemente, donde se ha hecho más notoria la necesidad de intervenir sobre
el tiempo libre de los sujetos. Más aún en el contexto actual, en donde las
ciudades han perdido su función lúdica, dejando a los niños sin lugares de
recreación. Siendo esto el producto del transporte, el tráfico de drogas, la
reducción de la vivienda familiar, puesto que el hogar tampoco es un ámbito
apropiado para el juego infantil. Ante ello, es que muchas intervenciones
instituciones o instalaciones educativas para el ocio pasan a ser, tipos de
indemnizaciones pedagógicas de la expropiación que los niños han sufrido de los
espacios urbanos. (Ibíd.)
El objetivo de la pedagogía del ocio es educar en, para y mediante el ocio, a
lo cual se le suele otorgar la misión de <<educar en el tiempo libre y la de educar
para el tiempo libre>>. Sin embargo, ante el primer concepto se debe señalar, que
el tiempo libre es considerado solo en un ámbito temporal en el que se ejerce
algún tipo de educación, como se había mencionado anteriormente. Y en segundo
lugar, educar para el tiempo libre, habla sobre la preparación que se entrega al
individuo, para que éste viva su tiempo disponible de una forma más valiosa.
52
Esquema N° 6
Objeto de la Pedagogía del Ocio
Dirigida a objetivos ajenos
Educar EN el al ocio (ej.: cursos de reciclaje
tiempo libre (el profesional fuera del horario laboral.
tiempo libre como
ámbito temporal Dirigida a objetivos relacionados Educación MEDIANTE
de la educación) con el ocio el ocio (ej.: ludotecas,
clubs infantiles,
Realizada en el marco colonias urbanas, etc.)
Educación PARA del tiempo libre.
el tiempo libre
(tiempo libre como Realizada en ámbitos
Objetivo educativo) que no son estrictamente de
ocio ( ej.: acción de la escuela)
Fuente: (ibíd.; 86)
Pues bien, como se acaba de explicar en los puntos ya mencionados,
existen similitudes semánticas constituidas por términos similares entre sí,
conformando de esta manera, concepciones afines a la animación sociocultural.
P. Serrano et al (op. cit.) designan tres singularidades a la ASC, estas
propiedades conllevan a un próspero desarrollo de dicha metodología. La primera
de ellas, es ser promotora de valores: Desde este punto se percibe la acción
cultural como una labor que pretende integrar valores a las personas y a los
pueblos, promoviendo la democracia cultural. Desea educar a los sujetos para el
análisis, la organización, la creación y la expresión creativa. Por lo tanto, la
animación sociocultural se caracteriza por impulsar el diálogo y la participación
entre distintas perspectivas, mediante la libertad de expresión.
53
La segunda peculiaridad es ser un elemento trasformador: Acondicionando
al sujeto para que éste pueda adaptarse a todos los escenarios sociales, y más
aún, que pueda ser un ente transformador de ellos. Proponiendo como objetivo, el
mejoramiento social eliminando las injusticias sociales.
El tercer y último punto trata sobre el cauce de la participación: La ASC
obtiene su máximo sentido cuando se elabora en base a la participación
comunitaria de los sectores sociales que se encuentran en total pobreza cultural,
social y política. Propone el concepto de cultura ligado a la participación,
desvinculándolo de la concepción de consumo, desarrollando todo el potencial de
las personas, grupos y comunidades.
Así, al llegar a este punto es necesario esclarecer que esta técnica de
intervención posee variadas modalidades, y a su vez puede ser elaborada desde
otros enfoques profesionales, como es el caso del Trabajo Social. Pues ambas
trabajan dentro del campo social, enfocando su labor al desarrollo comunitario y
regional, a la promoción comunitaria, a la educación popular, entre otras
dependiendo del escenario a tratar.
Pues las transformaciones socioeconómicas que han transcurrido a lo largo
de dos décadas han cambiado el panorama del Trabajo Social, las revoluciones
sociales, las crisis y caídas económicas que acompañan a la globalización, han
provocado un desasosiego en la población, una inseguridad laboral que agobia a
todas las personas, conviviendo con el miedo y la desigualdad. Ante esta realidad
el Estado propone estrategias asistencialistas, utilizando a los trabajadores
sociales como ejecutores de dichas tareas, cediendo bajo los retos políticos y las
restricciones instituciones.
Por ello, a pesar de los contextos y realidades frustrantes, el objetivo del
trabajo social es ser un agente de cambio, un facilitador de procesos, un
conciliador de desigualdades, un mediador social. El Trabajo Social al igual que la
54
ASC, se caracteriza por ser una profesión que surge de la práctica, de la relación
directa con el otro. De esta forma, ambas disciplinas desean fomentar el desarrollo
de la vida asociativa como columna del crecimiento y participación, ya que es
necesario debilitar todo individualismo para alcanzar el surgimiento de la vida en
comunidad. Por consiguiente, las personas lograrán ser actores y creadores de su
propia cultura e identidad.
3. Sociedad desde una mirada psicosocial
El escenario diario en que viven los sujetos, ayuda a que estos puedan
construir su subjetividad e identidad social. Dicho fenómeno está restringido al
modo en que sea percibido el entorno, y a las características propiamente
personales que posea el individuo.
Pues como declara Castro (2002; s/n)
“Todo hombre al nacer se incorpora a un mundo que preexiste a su
existencia. Sin embargo, a través de los años, cada uno va este
aspecto de la personalidad se irán sumando los modos y el sentido de
actuar que, originados en las instituciones dominantes, las personas
incorporan como propios y actúan en consecuencia a ellos,
expresando de este modo la identidad social. Ambos aspectos
precisan un espacio común para su construcción”.
Dicho en otras palabras, el contexto psicosocial es responsable de la
formación del sujeto, de esta manera, la existencia humana trasciende a través de
la familia, el trabajo, la sociedad civil y el área intrapersonal de cada individuo. Por
lo tanto, toda modificación en los escenarios puede producir un desorden en el
desarrollo de la vida.
Frente a lo planteado, es necesario enfatizar en el concepto de sociedad, ya
que ésta se presenta como una totalidad en todo los espacios sociales,
55
adquiriendo variados significados. Como sociedad humana, civil, estatal, de
mercado, de información, entre otras.
De esta manera, para Azuela (1995; 116) la sociedad en su sentido más
estricto es; “toda unión duradera y eficaz de hombres para la realización de un
objetivo o valor común.”
“La sociedad humana comprende a la humanidad como un “todo
unitario, los estados, los municipios, familias, clanes, tribus, naciones,
las multiplicidad de las llamadas asociaciones libres”. (Azuela, ibíd.;
116)
Por consiguiente, la sociedad se caracteriza por ser una unión nacida desde
la naturaleza, que se inicia de manera voluntaria, innata e instintiva, como es el
caso de la familia. Ya más tarde, se crea la sociedad civil entendiendo por esta;
“a una sociedad que ha superado la condición salvaje y preponderantemente
agrícola y se ha configurado naturalmente como sociedad comercial”. (Ferguson,
2010; 9)
El gran problema de esta sociedad, es que su crecimiento económico no va
ligado con su desarrollo psicológico y moral, provocando corrupción y un
desequilibrio importante en las riquezas del país, desestabilizando a las personas
en su proceso de vida, potenciando el individualismo y la falta de lealtad.
De esta forma Martín-Barón (1990) señala que persona y sociedad se
construyen mutuamente, sin que se logre comprender la una sin la otra, así
también, menciona que el factor socioeconómico es determinante en el ser y el
actuar de los sujetos. Afirmando que si se renuncia a éste, se posibilita la libertad
individual y grupal de los hombres, es decir, “apuesta a una liberación de la
conciencia ideológicamente enajenada de los individuos”. (Martin Baró, ibíd; 48)
56
En vista de lo anteriormente mencionado, el concepto de sociedad abarca
variados significados, sin embargo, de una u otra manera, éstos concuerdan entre
sí. En síntesis la noción de sociedad estaría enfatizada en ser una;
“Agrupación de individuos que dependen entre sí para la subsistencia
y que comparten una visión más o menos en común de la realidad a
través de un sistema social, político, económico y simbólico. La
sociedad no siempre corresponde a la idea de nación”. (Campo, 2008;
151)
Toda persona a lo largo de su vida constituye un proceso de destrezas
conductuales e integrativas por medio de la sociedad en la que interactúa, esta
fase recibe el nombre de socialización, pues;
“Es un proceso continuo que está presente a lo largo de toda la vida
social del individuo, aunque puede resultar más intenso en la infancia
y la adolescencia. Supone una capacidad de relación del individuo,
que se concreta en la convivencia con los demás y su inserción social,
por medio del aprendizaje”. (Aguirre, 1994; 216)
Dicho proceso ayuda a los seres humanos a adaptarse al medio en donde
viven, adquiriendo la habilidad de interrelacionarse con los demás desarrollando
capacidades que le permitan desenvolverse en la sociedad. Sin embargo, se debe
tener en cuenta las diversas variables que inciden de mayor o menor manera en la
personalidad del individuo. Puesto que su acción ejerce en el campo concreto de
lo cultural;
“la sociabilización es entendida como aspecto parcial de los procesos
de la enculturación. Ya que mediante el proceso de enculturación los
miembros de una sociedad conocen, aprenden y aprehenden la
estructura básica de su cultura, a través de la socialización aprender a
utilizar aquello”. (Campo, Op. Cit.; 151)
57
La socialización desde una mirada sociológica, explica que está determina
a la sociedad o a un orden social, logrando la supervivencia y la reproducción de
quienes la compongan, transmitiendo las normas, valores y principios necesarios
para la continuidad del sistema. Se postula a la sociedad como un todo, y a los
individuos como partes de esta construcción, postulando que éstos últimos son
una construcción social, un emergente del proceso de socialización.
La socialización nunca acaba, es un mecanismo que está en constante
desarrollo, aún más en el siglo XXI. En donde los procesos sociales
contemporáneos caen bajo los efectos de la alineación, definiendo ésta, como
algo ajeno al sujeto que ya no puede controlar. Haciendo de estas cosas una
condición humana, como la alineación de los hábitos, alineación del trabajo, del
tiempo libre, del consumo, etc.
Desde la visión marxista, el hombre transforma la naturaleza modificando el
mundo exterior, transformándose así mismo. Por medio de la producción material
la naturaleza se humaniza, se elabora en obra y en realidad humana. El trabajo
que realiza el hombre produce objetos que ya no le pertenecen, transformándose
en esclavos de su producción, que por demás, ya no les concierne. Frustrando al
ser, pues de todo lo que produce, nada queda para sí mismo. De esta manera el
hombre transmuta en mercancía. (Waichman, ibid.)
Aunque cabe señalar, el sujeto se siente en plena libertad cuando no
trabaja, realizando con su tiempo, lo que este estime conveniente, concibiendo al
tiempo libre:
“La propia esencia del hombre se invierte: el trabajo alineado enseña
al individuo que debe vivir para producir: así, el hombre convierte su
esencia en un medio de existencia”. (Waichman, ibíd; 25)
58
El fin del trabajo es la satisfacción del consumo, de esta forma, el hombre
consigue saciar fantasías artificias de elementos que realmente no necesita. Los
individuos consumen mercancía, en dicho ejercicio, inestabilizan sus emociones,
fecundando dependencia hacia cosas innecesarias, como la moda, la tecnología y
los objetos nuevos del año.
Realizada la aproximación a la noción de alineación como proceso de
desnaturalización del individuo, se continuara con la idea de sociedad, ahora más
bien, desde una visión psicosocial.
El hombre por naturaleza es un ser social, el contacto con los demás es
algo intrínseco y completamente cotidiano, pues para ser, debemos ser con un
otro generando procesos de identidad. Desde este punto de vista, el sujeto se
descubre en tanto se ve reflejado en otra persona; “El ser humano es un ser dual,
es un yo junto a un tú y el yo junto con los otros forma un nosotros”. (Pérez
Serrano et al, Op. Cit; 119)
Es en el nosotros la cuna del encuentro, entendiendo este último como; “la
personalidad moral constituida por la interpretación, participación y fusión parcial
de varias personas físicas”. (Pérez Serrano et al, ibíd; 122). Este proceso espacial
es atravesado por el sentimiento de identidad, pues el hombre necesita
identificarse y diferenciarse con los otros para reconocerse a sí mismo como ser
humano.
Los ambientes sociales constituyen mezclas homogéneas y heterogéneas
en diferentes ámbitos, estas combinaciones de personalidad, son aquellas que
ayudan a formar la identidad del hombre
“Así, la identidad social y la identidad individual no son realidades
separables, sino que se constituyen mutuamente; y lo hacen por
medio de lo social, cultural e ideológico que es inherente al lenguaje”.
(Ibáñez, Botella et al, 2004; 101)
59
A través de la dinámica social fluctúa el yo-tú, entre estos se crea el
nosotros por medio de las palabras, conformando una relación de reciprocidad e
intimidad, de participación y respeto. Es así, por medio de estos escenarios que
nace la ASC, potenciando y favoreciendo todo ámbito de la comunicación social,
ya que este método de intervención posee un papel importante en el desarrollo de
la sociedad, y sobre todo en el cambio social.
La sociedad moderna está ejerciendo un cambio económico y social,
modificando la calidad de vida, desarrollo personal, desarrollo comunitario y el
desarrollo laboral de los sujetos.
Para Galliano (Op. Cit; 86) cambio social es una;
“Variación o diferencia o alteración relativamente amplia y no
transitoria, aunque no necesariamente irreversible, en las
propiedades, el estado, o la estructura de la organización social de
una determinada sociedad, o bien en las relaciones entre los mayores
sistemas sociales que la componen. Ya se ubiquen en la esfera de la
economía, de la política, del estado, de la religión o de la familia”.
Cabe señalar, que muchos cambios sociales tienen relación con los
sistemas culturales, y cómo éstos se transforman por medio de la modernización.
Pues tanto los cambios sociales como culturales se producen de una manera
rápida y acelerada, demandando un mayor esfuerzo ante los proceso de
adaptabilidad familiar.
Para concluir se puede señalar, que la animación sociocultural está
estrechamente vinculada con la concepción de cambio social, asistiendo a éste
mediante la susceptibilidad e impulso a las actividades culturales. Puesto que la
sociedad del siglo XXI ha acaparado a la cultura como producto consumible. Y es
por esta razón, que la animación sociocultural tiene tanto protagonismo ante los
mecanismos de intervención, pues ésta contribuye al impulso de la vida en
comunidad, de la participación, del desarrollo, y por sobre todo desea favorecer el
manejo efectivo de la cultura.
60
CAPITULO II
PARTICIPACION JUVENIL Y SOCIEDAD
En el marco de la modernización de la gestión pública, la participación es
concebida como una estrategia básica para la consolidación del sistema
democrático, el logro del bienestar y la inclusión e integración social. En conjunto
con los principios orientadores y estratégicos del proceso de modernización, como
lo son; la descentralización, la equidad y la satisfacción usuaria.
La participación requiere, por una parte, que el sector público tenga la
apertura, genere la información y establezca espacios y mecanismos que acojan
las preocupaciones, necesidades y propuestas provenientes de la ciudadanía. Por
otra parte, la participación necesita de una ciudadanía que se involucre en las
cuestiones públicas, con organizaciones fuertes que representen toda su
diversidad, que tengan la virtud de contribuir a generar una relación de
colaboración y respeto mutuo entre el estado y la ciudadanía. Asimismo, favorece
el fortalecimiento de la sociedad civil y permite una mayor legitimidad de las
políticas públicas. (MINSAL, 2010)
Las personas se transforman en sujetos protagónicos, capaces de incidir en
la reconstrucción de su espacio, logrando de esta manera, fortalecer el tejido
asociativo de la comunidad.
“Pues los mecanismos de participación comunitaria expresan la
posibilidad de los ciudadanos y de las organizaciones comunitarias de
actuar e intervenir en defensa de sus propios intereses, de
relacionarse con el Estado y de participar en la gestión de su propio
desarrollo”. (Ceballos, Martin, 2001; 28)
61
La comunidad, es el espacio físico que da lugar a la formación de la cultura
a través de la conformación de identidad, es un paradigma de valores, de
intereses y tradiciones. Conformada por un grupo humanos que define
preferencias individuales e interdependientes, sobre la base de una identidad
colectiva y de expectativas muy variadas
El siguiente capítulo abarcará los procesos de globalización como ejes
fundamentales del desarrollo moderno, insinuando la alarmante dependencia
existente entre los individuos y los procesos tecnológicos actuales, por ello, se
indagara en la economía como estado precursor, conceptualizando el real flujo de
dinero, y los procesos bancarios. Se abordaran los lineamientos de capital social
como futuro de democrático y participativo, resaltando los climas de confianza
existentes para que este hecho se pueda crear y prolongar en el tiempo.
El segundo punto a tratar, será la juventud como motor de cambio y
transformación social, sus procesos psicosociales y su realidad actual, sus
necesidades y la importancia de la familia en sus procesos vitales de formación.
Aclarando roles y estructuras que logran potencial al sistema familiar como tal.
Por su parte, la participación juvenil es un eje infaltable en este capítulo,
enfocándola desde un marco contextual chileno, por medio de los procesos de
sustentabilidad participativa.
62
1. Desarrollo social y cultural
Esta última década ha experimentado cambios notables en el contexto
social, estallando una serie de conflictos y tensiones que afectan en gran medida a
los individuos. Como por ejemplo; los problemas en la circulación financiera, la
transnacionalización de la propiedad, los nuevos escenarios del comercio mundial,
erosión, narcotráfico y las migraciones ilegales. (Dávila et al; 2003)
Es por esto, que preocupa la interdependencia existente entre las personas,
el mercado, los medios de comunicación y la tecnología, lineamiento que trajo
consigo la tan admirada y, en otros casos tan odiada globalización.
Ésta por su parte es entendida como;
“la transferencia o intercambio intensificado de cosas entre unidades
preconstituidas, sean políticas, económicas o culturales…la
globalización es un proceso de transformación que ocurre a nivel de
sistema, afectando tanto a él como a la identidad de las unidades”.
(Fazio, 28; 2007 cita a Bartelson, 2000; 184)
Este cambio global se ha visualizado sobre todo en los focos económicos y
tecnológicos, adaptando modos de producción y de consumo capitalistas,
masificando los flujos y la competencia internacional de la economía mundial. De
esta manera, una elite de personas en conjunto con las compañías que dirigen
han logrado controlan no solo la energía, los suministros de comida, la educación
y la higiene, si no que han logrado manejar cada faceta en la vida de las
personas. Esto lo realizan a través de las finanzas controlando la fuente del
dinero.
El siguiente cuadro mostrara cómo funciona el sistema.
(Fuente; Documental THRIVE, 2011)
Como se expone en el esquema, los bancos son los máximos exponentes
de la globalización, particularmente por la forma en que trabajan, por ejemplo;
cuando las personas asisten al banco para pedir un préstamo de $100.000, se
escribe en la cuenta personal dicha cantidad de dinero, eso es todo lo que hace,
no se acuñan monedas ni se imprimen billetes, simplemente escriben en una
pantalla de computador, que la cuenta tiene $100.000. Desde ese momento la
persona comienza a pagar i
existido, que no existe y que no existirá. Pues los bancos prestan unas nueves
veces más dinero que la cantidad que en realidad guardan en sus cámaras, y esto
es posible gracias al préstamo conocido como rese
2011)
El siguiente cuadro mostrara cómo funciona el sistema.
Esquema N°7
FLUJO DEL DINERO
uente; Documental THRIVE, 2011)
Como se expone en el esquema, los bancos son los máximos exponentes
de la globalización, particularmente por la forma en que trabajan, por ejemplo;
cuando las personas asisten al banco para pedir un préstamo de $100.000, se
escribe en la cuenta personal dicha cantidad de dinero, eso es todo lo que hace,
no se acuñan monedas ni se imprimen billetes, simplemente escriben en una
pantalla de computador, que la cuenta tiene $100.000. Desde ese momento la
persona comienza a pagar intereses de una cantidad de dinero que nunca ha
existido, que no existe y que no existirá. Pues los bancos prestan unas nueves
veces más dinero que la cantidad que en realidad guardan en sus cámaras, y esto
es posible gracias al préstamo conocido como reserva fraccionaria. (THRIVE,
DUEÑOS
DE LOS
BANCOS
GRANDES BANCOS
GRANDES COMPAÑIAS Y COORPORACIONES
GOBIERNO
PERSONAS COMUNES
63
Como se expone en el esquema, los bancos son los máximos exponentes
de la globalización, particularmente por la forma en que trabajan, por ejemplo;
cuando las personas asisten al banco para pedir un préstamo de $100.000, se
escribe en la cuenta personal dicha cantidad de dinero, eso es todo lo que hace,
no se acuñan monedas ni se imprimen billetes, simplemente escriben en una
pantalla de computador, que la cuenta tiene $100.000. Desde ese momento la
ntereses de una cantidad de dinero que nunca ha
existido, que no existe y que no existirá. Pues los bancos prestan unas nueves
veces más dinero que la cantidad que en realidad guardan en sus cámaras, y esto
rva fraccionaria. (THRIVE,
64
Esta reserva funciona de la siguiente manera;
“A la reserva federal o al banco central de cualquier país, se le
permite determinar la cantidad de dinero que un banco debe tener en
sus reservas, así que, si depositas $500.000 en el banco, el banco
separa el 10% (el porcentaje puede variar según el país) es decir
$50.000, operando en el mercado con el resto. Luego llega otra
persona al banco y pide un préstamo de $450.000 para comprar una
moto, en ese momento el banco presta la cantidad de dinero que otro
individuo creo, pues bien, la persona pasa el dinero al vendedor de
motos, y este a su vez ingresa el dinero al banco que forma parte del
mismo banco central, estos $450.000 se consideran un nuevo
depósito, aumentando considerablemente la cifra inicial, continuando
el proceso cíclico”. (THRIVE, ibíd.; 55:45 min.)
Como se ha explicado, las riquezas de los bancos provienen de las
personas las cuales deben trabajar para conseguir dinero, mientras que los
bancos simplemente lo inventan. Sin embargo, si hubiese una educación
económica desde la infancia, las personas sabrían manejar el dinero sin la
necesidad de los préstamos, así, los bancos tardarían poco más de un año en
quebrar y con ellos las grandes compañías.
De esta manera los sujetos trabajan para pagar, conviviendo con el
sentimiento de insatisfacción ayudado, sin duda, por los medios de comunicación,
pues en la mayoría de los casos los dueños de estos medios constituyen
importantes grupos económicos, entrelazados con otros de mayor influencia y
poder. Logrando así, mantener a los ciudadanos entretenidos, para que éstos no
puedan ver la realidad, esto se logra creando una estructura a cada programa que
esta al aire. Por ejemplo en las noticias; corren 15 minutos de violencia y noticias
policiales, luego 15 a 20 minutos de deporte, terminando con los espectáculos y
acontecimientos bellos. Pues bien, el orden de este programa no es al alzar, en
primera instancia introducen miedo y desconfianza a las mentes de las personas,
65
luego lo solidifican con deportes para reafirmarlo con espectáculo. Así funcionan
los medios de comunicación. (Monckeberg, 2008)
“Efectivamente los cambios tecnológicos asociados a las
comunicaciones, especialmente la Tv y la computación, han
modificado de manera importante los {patrones conductuales de la
población. De la misma forma estos cambios han operado de manera
importante en los procesos y sentidos de intervención social de las
dos principales agencias de sociabilización temprana: la familia y la
escuela”. (Dávila et al, Op. Cit; 22)
La huella de ambos procesos, origina que las personas y sus familias estén
más focalizadas en sí mismas, apartándose de la sociedad civil y política,
iniciando un quiebre del capital social. Pues las teorías neoliberales apuntan a
“atacar toda planificación estatal, retomar el mercado como único
regulador, privilegiar el avance de la cultura individualista, enfrentar el
peligro de los movimientos de liberación nacional y social, abolir las
reformas sociales y laborales”. (Grana, 2004; 54)
Dichas teorías abalan la concentración de capital financiero y del
conocimiento, la división del trabajo, la transnacionalización y por sobre todo la
centralización de las grandes empresas, fragmentando de esta manera, el
desarrollo y capital social de la población.
“Por desarrollo social se entenderá; “a las pautas de conducta, a los
sentimientos, las actitudes y a los conceptos que las personas
manifiestan en relación con los demás y a la manera en que estos
diversos aspectos cambian con la edad”. (Rudolph, 2000; 21)
66
Dicho concepto es un proceso que;
“en el transcurso del tiempo, conduce al mejoramiento de las
condiciones de vida de toda la población en diferentes ámbitos: salud,
educación, nutrición, vivienda, vulnerabilidad, seguridad social,
empleo, salarios, principalmente. Implica también la reducción de la
pobreza y la desigualdad en el ingreso. En este proceso, es decisivo
el papel del Estado como promotor y coordinador del mismo, con la
activa participación de actores sociales, públicos y privados”. (Baca
Olamendi, et. al. 2000; 172)
Por su parte capital social para Putnam (2000) es entendido al como la
variable que mide la colaboración social entre los distintos grupos humanos. La
credulidad es un componente esencial dentro del capital social, pues la confianza
lubrica la cooperación. Cuanto mayor es el grado de confianza dentro de una
comunidad, mayor la probabilidad de cooperación. Y la cooperación a su vez,
refuerza ésta. Sin embargo, la confianza requerida que sustenta la cooperación
no es ciega, sino que surge a partir de la posibilidad de poder predecir en alguna
medida la conducta de los otros. No se cree en un individuo solo por sus palabras,
si no por su disposición, sus opciones disponibles y las consecuencias de ellas.
La confianza personal se transforma en confianza social y encuentra
aliados en la conformación de redes sociales y en el surgimiento de normas de
reciprocidad entre los individuos. Estas dos fuentes de confianza se relacionan
entre sí de manera que se retroalimentan generando, a su vez, niveles de
confianza cada vez más altos.
“El capital social es un medio o un recurso que facilita a los individuos
la consecución de sus propios intereses; Es inherente a la estructura
de las relaciones sociales; A partir de la realización de favores el
capital social adopta la forma de obligación y es a través de ella (de
su cancelación) que el individuo alcanza sus propios objetivos,
67
procurando que la retribución se produzca en el momento más
conveniente para él; La posibilidad de aparición de esta forma de
capital social queda sujeta a diversos factores, entre ellos el grado de
confiabilidad del entorno social, las necesidades actuales de los
individuos y el grado de cercanía [closure] de las redes sociales”.
(Fornis, Siles, Barreiro, 2004; 9)
Durston (2000) señala que el capital social se considera ante las actitudes
de amistad, las conductas de reciprocidad y cooperación dentro de una comunidad
específica, así como la habilidad de la persona o del grupo por obtener recursos y
emprender acciones conjuntas, con el fin de reducir costos de transacción a través
de la asociación, de la administración conjunta, de la compra o venta conjunta, del
uso compartido de bienes, de la obtención y difusión de información de la
reivindicación, etc. Por medio de sus lazos o redes sociales. (Durson, ibíd. citado
por Arriagada, Miranda, 2003)
Kliksberg (2007) afirma que el capital social y la cultura están
intrínsecamente interrelacionados, que las personas, las familias y los grupos son
capital social y cultura por esencia. Son portadores de actitudes de cooperación,
de valores, tradiciones, visiones de realidad que son parte de su propia identidad.
De este modo, a partir de las redes y actitudes de confianza se construye el capital
social y cultural, éstos se hacen parte de las personas y, a veces, es la fortaleza
de los lazos y de la confianza mutua construida.
“El Banco Mundial distingue cuatro formas básicas de capital: i) el
natural, constituido por la dotación de recursos naturales con que
cuenta un país; ii) el construido, generado por el ser humano, que
incluye infraestructura, bienes de capital, capital financiero, comercial,
etc.; iii) el capital humano, determinado por los grados de nutrición,
salud y educación de la población; y iv) el capital social,
descubrimiento reciente de las ciencias del desarrollo. Algunos
68
estudios adjudican a las dos últimas formas de capital un porcentaje
mayoritario del desarrollo económico de las naciones a fines del siglo
XX, e indican que allí hay claves decisivas del progreso tecnológico, la
competitividad, el crecimiento sostenido, el buen gobierno y la
estabilidad democrática”. (Kliksberg, 1999; 87)
Se han identificado cuatro formas básicas de capital social: el individual, el
grupal, el comunitario y el externo. El capital social individual se refiere al conjunto
de relaciones que “teje” una persona con otros individuos, fundadas de preferencia
en relaciones de reciprocidad, y generalmente basadas en parentesco, identidad o
familiaridad y que las personas pueden activar para su beneficio individual. Estas
redes también pueden ser verticales y de carácter clientelísticas. En el plano
económico, estas redes pueden lograr economías de transacción por sobre la
participación individual y anónima en un mercado. El capital social grupal es el que
aparece entre grupos relativamente estables y de alta confianza y cooperación en
los cuales se combinan lazos horizontales de reciprocidad con lazos verticales,
generalmente entre un líder local y un grupo que lo apoya. El capital social
comunitario alude a las instituciones socioculturales en que se ha dado un
colectivo. El capital social externo concierne las conexiones de una persona o de
la comunidad con personas o grupos fuera del propio grupo y que tienen otra
(mejor) dotación de activos. (Arriagada, Miranda, Op. Cit.)
Existe un área dentro del capital social llamada, Clima de confianza al
interior de una sociedad. Se trata de aspectos a los que no se les presentaba
mayor atención, pero que en la vida diaria colectiva e individual tienen muchísima
importancia. Tiene que ver con lo que está sucediendo en una comunidad en
términos de confianza interpersonal, de expectativas de comportamientos mutuas,
de cómo la gente percibe a los demás, si confía o no confía en ellos. (Kliksberg,
Op. Cit.)
69
Quizás esta área pertenezca al mundo de lo subjetivo, pero esto tiene
implicancias macroeconómicas, pues si la gente desconfía unos de otros, toma
precauciones ante la desconfianza y la precaución significa más dinero en gastos,
como seguridad, contratos, abogados, aparatos, etc. Que ante la desconfianza
existente garantice que se cumplan los pactos y acuerdos y que nada ni nadie los
dañara, pues todo esto cuesta a la economía y es un porcentaje significativo del
producto bruto del país.
La segunda área del capital social es la Capacidad de asociatividad. Ésta
es la capacidad de una sociedad de generar todo tipo de formas de cooperación,
de sumar esfuerzos, de generar sumas donde todos puedan ganar, desde las
formas de cooperación más básicas, como los vecinos que hacen cosas en
conjunto por el vecindario, hasta los más sofisticados modelos organizaciones
cooperativas. Es a lo que se llama la capacidad sinérgica de una sociedad, la
capacidad de producir sinergias permanentemente.
El grado de asociatividad se expresa en la densidad del tejido social. Ello
implica factores como cuántas organizaciones hay en una comunidad, cuánta
gente participa dichas organizaciones, cuántas horas dedican, que fuerza tiene el
trabajo voluntario, que compromisos adquiere la gente con la comunidad en la que
vive, entre otras. (Kliksberg, Ibíd.)
La tercera área es La conciencia cívica. Ésta se expresa en las conductas y
actitudes que las personas de una sociedad tienen frente a aspectos que son de
interés colectivo, de interés público. Que hacen respecto a la preservación de los
espacios verdes, hasta si pagan o no los impuestos. La conciencia cívica es muy
importante desde el punto de vista colectivo, pues tienen repercusiones en la
economía y en la sociedad.
Y por último, la cuarta área del capital social, son Los valores éticos, pues
son un componente decisivo en la dinámica diaria de una sociedad.
Llegando a este punto, es necesario aclarar que la participación social y el
compartir los espacios públicos, son los primeros indicios para fortalecer a la
70
comunidad, pues el espacio público constituye un lugar de encuentro, de
desarrollo de identidad y de pertenencia en todas las escalas- barrio, ciudad,
región y país-, así como de expresión de diversidad cultural, generacional y social.
Cuando ese espacio urbano, el ciudadano concurre a él disfrutando de un marco
escenográfico adecuado a su propia vida. En estos espacios elegidos, la ciudad
habla en distintos códigos: cada individuo o grupo interpreta ese lenguaje sutil que
da sentido a sus propias vidas, o simplemente disfruta mientras es parte de una
enriquecedora obra de teatro. En estos espacios no es necesario pagar, no se
obliga a comprar o consumir, se circula a toda hora y todos los días. Es un lugar
creado por muchas generaciones, que han evolucionado adaptándose a distintas
épocas. (Segovia y Dascal, 2000)
Por último es importante rescatar la idea inicial de este punto, dado que la
pérdida de capital social ha producido la exacerbación de la competencia, la
introducción del miedo, la poca participación social de las comunidades, el
desequilibrio económico, las riquezas de los grandes bancos, las deudas por
montón, entre otras variadas secuelas que trajo consigo la globalización.
71
2. Juventud y Sistema familiar
Socialmente se postula que las personas deben vivir el tiempo presente,
dicho planteamiento se potencia aún más en los jóvenes, pues algunos
antropólogos señalan que es la etapa de vida como menor durabilidad, puesto que
los criterios de edad que han definido para la división, fluctúan entre los 15 y 29
años, razonamiento propuesto por la ONU en 1983 y aceptado de manera
unánime por todos los países pertenecientes a la organización. (INJUV, 2009)
Para Margulis (ed. 2008; 9) la juventud;
“se erige en vanguardia portadora de transformaciones, notorias o
imperceptibles, en los códigos de la cultura, e incorpora con
naturalidad los cambios en las costumbres y en las significaciones
que fueron objeto de luchas en la generación anterior”.
Para Philip Rice (1997; 34) existen dos etapas significativas entre los 12 y
30 años de edad, la primera de ellas es la
“Identidad contra confusión de roles (12 a 19 años); los adolescentes
desarrollan un fuerte sentido de ellos mismos, o quedan confundidos
acerca de su identidad y de su papel en la vida. La segunda seria es
Intimidad contra el aislamiento (jóvenes y adultos entre 20 y 30 años
de edad); los jóvenes adultos desarrollan relaciones cercanas con los
demás o permanecen aislados de las relaciones significativas con
otras personas”.
Ambas fases están dentro de otras seis más, todas ellas comienzan desde
el nacimiento hasta la vejez, siendo las dos ya mencionadas, las más pertinentes
para el punto a tratar.
Ya que es en el periodo de identidad versus confusión donde se involucran
de mayor manera los proceso de identidad. Es aquí, donde el adolescente busca
un guía y apoyo, para lograr de esta manera, pasar al siguiente nivel de una forma
72
prospera y exitosa. Acudiendo a la familia y amigos como referentes más
cercanos.
En esta fase del ciclo vital, es posible identificar niveles de tensión y
ansiedad provocados por la escala de prioridades, siendo la toma de decisiones
un punto ambiguo. Sin embargo, ésta es una realidad a la que se enfrentan a
diario, pues cada decisión implica poner en juego su propia identidad y un lugar
dentro de su grupo social.
Siendo la comunicación intrapersonal un elemento básico en el desarrollo
del hombre. De Miguel (2006) explica que ésta es la comunicación elemental del
ser humano, también designada como <<habla privada>> o <<habla
introyectada>>.
“entendida como la comunicación que realiza el individuo consigo
mismo, hacia adentro (intra). Por ejemplo cuando una persona
reacciona y toma decisiones a consecuencia del debate interno que
producen las distintas voces de su mente”. (Ibid.; 94)
Esta comunicación se encuentra completamente ligada a la inteligencia
intrapersonal, entendida como;
“el conocimiento de los aspectos internos de una persona: el acceso
de la propia vida emocional, a la propia gamma de sentimientos, la
capacidad de efectuar discriminaciones entre las emociones y
finalmente ponerles un nombre y recurrir a ellas como un medio de
interpretar y orientar la propia conducta”. (Ibíd.; 95 cita a Goleman,
2000; 69)
Los estados emocionales poseen directa relación con los procesos de
aprendizaje, la falta de habilidad para equilibrar las emociones, pueden provocar
graves trastornos intrapersonales, interpersonales y académicos,
desencadenando emociones perturbadoras.
73
Se ha reconocido a nivel antropológico, biológico y psicológico la presencia
constante de las emociones en la toma de decisiones, en la construcción de
valores y expectativas, en los aprendizajes, en las relaciones sociales y por sobre
todo en el acto humano. (Carpena, 2010)
Si el joven logra conocerse así mismo, logra interactuar con su
vertiente emocional y reconocer sus estados emocionales. Podrá manejar de
forma adecuada sus aptitudes sociales y sus niveles de percepción, consolidando
su extracepción y su curso identitario.
Este proceso de identidad atiende a la configuración de roles, la que recrea
cotidianamente el joven y da como resultado su desenvolvimiento en el modo de
relacionarse con el mundo. Cuando se habla de roles, se refiriere al modo en que
el joven se instala en su entorno, la posición a partir de la cual se enfrenta a su
medio y se desenvuelve en él.
Es por ello que la familia es fundamental en el desarrollo del joven, ya que
es el primer vínculo que el hombre tiene con otros, hace referencia al origen y la
identidad, son las raíces del ser, pues las relaciones interpersonales y las
profundas comienzan en el hogar. El ser humano es el único con una conciencia
real de filiación, y esto imprime carácter, pues todos se reconocen hijos de
alguien, el ombligo se encarga de recordar ello. Siempre se está ligado a la
demás. Pues la identidad se genera, nace, crece y se desarrolla coexistiendo con
los demás. Es imposible vivir solos.
Para Aylwin y Solar (2009; 19) la familia;
“está en el centro de los cambios producidos en el proceso de
modernización y globalización y es afectada profundamente por ellos.
Si bien como institución pertenece prioritariamente al campo de la
cultura, está estrechamente conectada con la economía y la política.
En relación con la economía, la familia es productora de bienes y
servicios esenciales para la sociedad. En relación con la política, es
intermediaria entre los individuos y el Estado y desempeña un papel
74
importante en la estabilidad política y en la educación para la
participación ciudadana y la democracia”.
Fichman (1982; 85) por su parte, menciona a la estructura familiar como “el
conjunto de demandas funcionales que organizan los modos en que interactúan
los miembros de una familia.” Ya que está es un sistema que trabaja por medio de
pautas negociación, regulando así el comportamiento de los miembros del grupo
familiar.
Estas pautas se encuentran sostenidas bajo dos sistemas de coacción, el
primero trata sobre las reglas y el curso jerárquico del poder que existe entre
padre e hijo, posicionando niveles de autoridad. El segundo sistema propone a la
adaptabilidad como un medio de superación, pues si dos o más miembros de la
familia tienen problemas imposibles de negociar, provocando quiebres,
disfuncionalidad y culpabilidad al interior del grupo, es necesario que el sistema
tenga la capacidad de adaptarse cuando las circunstancias cambien de forma
positiva o negativa. (Ibíd.) Desde esta perspectiva, la familia debe responder tanto
a cambios internos como externos, de modo que debe ser capaz de transformarse
a medida que sea requerido por las experiencias vividas.
Cada persona pertenece a un subsistema familiar conformado por diadas,
como las de madre-hijo o marido-mujer, éstos por su parte poseen diferentes
niveles de autoridad, por ende “la organización en un subsistema… proporciona
un entrenamiento adecuado en el proceso de mantenimiento del diferenciado “yo
soy”, al mismo tiempo que ejerce sus habilidades interpersonales en diferentes
niveles”. (Ibíd.; 88)
Los subsistemas están construidos por reglas que delimitan quienes
participan y de qué forma. A este procedimiento se le da el nombre de límites. Por
ejemplo; Cuando una madre le dice a su hijo mayor, - no eres el padre de tu
hermano menor, no le des ordenes, si hace algo mal dímelo y yo lo regañare-.
Este ejemplo trata del subsistema parental, aquí el límite es definido por la madre.
75
Esquema N°8
M (subsistema ejecutivo)
Hijos ( subsistema fraterno)
(Fuente: figura citada de Fichman, ibíd.; 88)
El objetivo de los límites, es proporcionar funciones específicas a los
miembros del núcleo familiar, potenciando las habilidades interpersonales de cada
individuo, desarrollando destrezas de negociación y comunicación.
“Para que el funcionamiento familiar sea adecuado, los límites de los
subsistemas deben ser claros. Deben definirse con suficiente
precisión como para permitir a los miembros de los subsistemas el
desarrollo de sus funciones sin interferencia indebidas, pero también
deben permitir el contacto entre los miembros del subsistema y los
otros”. (Ibíd.; 90)
El siguiente esquema explica los tipos de límites.
Esquema N°9
___________________ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _.....................................
DESLIGADA LIMITES CLAROS AGLUTINADA
(límites abiertos) (límites normales) (límites difusos)
(Fuente: figura citada de Fichman, ibíd.; 90)
76
Es necesario discernir que la fluidez y claridad de los límites al interior de la
familia, dependen del nivel comunicacional que se tenga. Pues si esta es difícil,
las funciones preventivas se verán perjudicadas.
La comunicación como proceso social, ha tenido un gran auge desde los
tiempos antiguos, sin embargo, los canales de información siempre han sido los
mismos, emisor-mensaje-código-canal-receptor.
Para Habermas (1995; 97) “El lenguaje implica con frecuencia el camuflaje
del ser por la apariencia, lo verdadero por su caricatura, que el lenguaje es fuente
de mentira, de engaño, de autoengaño y de malentendidos”.
El lenguaje es la base de la comunicación, y sin él, ninguna sociedad
hubiese podido subsistir, los procesos comunicaciones interactúan mediante
signos y reglas semióticas similares, como por ejemplo, el idioma.
Este mecanismo puede ser leído a través de letras, señales corporales,
palabras, simbología, etc.
Existen tres estilos de comunicación, estos son; el modo pasivo, agresivo y
asertivo. El primer modo posee la característica de ser poco expresivo, la persona
no manifiesta de manera abierta, directa o concreta sus ideas y normalmente no
hablan o lo hacen de manera mínima. El segundo tipo de comunicación lo utilizan
personas que hablan de una manera directa y abierta sus ideas y opiniones, sin
embargo dañan y perjudican al receptor del mensaje. Pues el tono vocal en
conjunto con el lenguaje corporal, no son los más adecuados. El
tercero y último estilo de comunicación es el asertivo, éste es ocupado por
personas capaces de expresar ideas, sentimientos y opiniones de manera
objetiva, respetando a los otros exponentes en todo momento.
En el ámbito familiar se desea que la comunicación asertiva sea la más
recurrida, de esta manera, las crisis y problemas se podrían resolver de una forma
adecuada y eficaz.
77
Por lo siguiente, la familia es el motor principal en los procesos asociativos
del joven, y es en este sistema donde;
“los roles son usados continuamente como proceso para ordenar la
estructura de relaciones dentro de la familia. Las normas o reglas
tienen la función de garantizar que se viva a la altura de los roles,
imponiéndose sanciones positivas y negativas para que las normas se
cumplan. Las normas o reglas son la expresión observable de los
valores de la familia y de la sociedad. Tanto los roles como las nomas
son establecidos y mantenidos por medio de la comunicación”.
(Aylwin, Solar, Op. Cit; 114)
El sistema familiar constituye por sí mismo un sistema de roles, existiendo
los formales e informales. Los formales son conformados por padres, madres,
hijos, hermanos, etc. Dichos roles juegan un papel fundamental en los proceso de
evaluación e intervención familiar, ya que son ellos, quienes aportan la información
necesaria ante la dificultad que puedan existir.
Por su parte, los informales se sitúan bajo la estructura formal, siendo estos
un soporte a gran escala de la dinámica sistémica. Por ejemplo el padre
responsable, el hijo aventurero, o independiente, entre otros. Estos roles son
cualidades y características de los integrantes del núcleo, que en consecuencia
pueden favorecer o perjudicar al sistema como tal.
Ante esto, es transcendental que los roles, tanto formales como informales,
se encuentren bien definidos, de esta forma, cada integrante de la familia denotara
su labor y participación en ella.
Como se afirmó en los párrafos anteriores, la familia es el motor de los
proceso de sociabilización del sujeto, especialmente entre los 12 y 19 años de
edad, en donde éstos pasan por cambios físicos y psicológicos muy relevantes
para su vida futura.
78
En cada generación de jóvenes resalta la cultura de la época, los nuevos
códigos, la nueva moda, entre otras cosas. La juventud es una etapa sensible a
las nuevas tecnologías, pues es receptora activa de todas las transformaciones
sociales, culturales, políticas y económicas que se viven.
Por su parte, dicha etapa trae consigo contradicciones, pues son lo
suficientemente grandes para tener responsabilidades, pero demasiado jóvenes
para conseguir un trabajo estable con buena remuneración. De este modo, para la
sociedad no son agentes influyentes en la economía, no poseen gran capital, ni
altas sumas de dinero, por consiguiente, la única forma existente para beneficiarse
de ellos, es a través de la educación y su alto costo.
No obstante, la linealidad existente entre juventud, transición, trabajo y
adultez se ha visto rota ante la inexistencia de oportunidades, constatando un
18,6% de desempleo entre hombres y mujeres de 15 a 24 años de edad al año
2011. (El Mercurio, 2011)
La juventud por su parte, es vista como portadora de esperanza y futuro,
mientras que por otros, es vista como problemas y revoluciones del presente.
“ambos modelos, construidos desde la adultez, tienden a situar a los
jóvenes en la lógica del disciplinamiento – la dicotomía entre lo
esperado y lo penalizado en el marco de las lógicas de reproducción
social que el sistema hegemónico le plantea a los sujetos”. (Dávila et
al, Op. Cit.; 24)
Por consiguiente niño, joven, adulto y anciano, son etapas construidas
desde un mismo modelo, son facetas cíclicas de vida repercudiendo una tras la
otra, sin dar pie en retroceso. Así, la familia, los pares, los medios de
comunicación y el ambiente escolar, son los primeros agentes de sociabilización
que posee el sujeto, siendo estos continuos en todo el proceso de vida. De esta
manera, si se comprendiese a la juventud como una construcción social y cultural
de las transformaciones sociales contemporáneas, no se les distinguiría como
agentes de problema, sino más bien como un colectivo socio-generacional.
79
3. Participación Juvenil en Chile
Es frecuente hablar de la energía y fuerza que posee la juventud como
arranque de cambio, de ingenio y creación, pero por otra arista es considerada
como un problema del cual nadie se pronuncia. Algunos autores señalan a la
juventud como un periodo de transición y crisis que la edad termina por componer,
y sin duda alguna, dicha etapa se caracteriza por transcendentes cambios en el
ser. Sin embargo, no es mayor transición de lo que es la niñez, adultez o
longevidad. (Checkway, Gutiérrez, 2009)
De esta manera, los ciclos vitales ya indicados han venido dando renombre
desde inicios del siglo XX, así el 20 de noviembre de 1989 se constituyen los
Derechos del Niño (ACNUR, 1989), incorporando en ellos los derechos civiles,
culturales, económicos, políticos y sociales. De esta manera la ONU promulgo el
estado de protección y bienestar a todo niño o niña de países que se encuentren
bajo el tratado.
“Teniendo presente que, como se indica en la Declaración de los
Derechos del Niño, el niño, por su falta de madurez física y mental,
necesita protección y cuidado especiales, incluso la debida protección
legal, tanto antes como después del nacimiento”. (ACNUR, ibíd.; 1)
Sin embargo, a pesar de esta importante declaración que resguardaba a los
menos de 18 años, existía un tipo de incierto ante las personas mayores de esa
franja etaria, quienes se encuentran fuera del sistema productivo y en una
completa evolución hacia la adultez. Se habla de los jóvenes, en donde dichas
características los ubican al límite entre sociabilidad y misantropía.
Ya en el año 2000 en Chile, se realizó una serie de consultas en todas las
regiones del país, en donde participaron representantes de instituciones públicas,
sociedad civil, niños, niñas, adolescentes y jóvenes.
80
Por su parte el diseño de la política Nacional a favor de la Infancia y
Adolescencia
“responden a una sentida aspiración de los más diversos actores de la
sociedad chilena, desde la ratificación por parte del Gobierno de
Chile, el 14 de Agosto de 1990, de la Convención sobre los Derechos
del Niño, que en su carácter vinculante, ha sido incorporada como Ley
de la República”. (Gobierno de Chile, 2000; 2)
Por tanto, esta política abarca las alineaciones éticas, valóricas y operativas
para ejercer una política pública real y efectiva a un grupo focalizado de
individuos. A la vez el Estado ha mostrado preocupación por los infantes y
adolescentes, los cuales siempre han sido vistos desde una mirada asistencial y
no promocional. Ya que tanto los programas, servicios y beneficios dirigidos a este
grupo van destinados a la atención de los problemas y no a la prevención de
éstos. De esta manera el propósito de la política de infancia y adolescencia, es
potenciar a los niños(as) y adolescentes a participar en la resolución de sus
conflictos.
Dicha política engloba los Derechos Generales y Especiales de los niños,
niñas y adolescentes, haciendo de estos sus pilares y principios. Promoviendo los
derechos fundamentales de la vida, la libre expresión, las relaciones personales
con su familia y pares, los derechos de la propia vida cultural como en caso de las
etnias o minoría, entre otras.
A pesar de estas medidas, no existe aún una política juvenil que aborde
todas las necesidades de este grupo, y aunque se diseñen programas para los
jóvenes, como se han hecho en muchas comunas del país, se advierte la poca
participación de estos en la sociedad civil. Así, en el año 2000 las Naciones
Unidas determinaron que la participación juvenil en la vida social y económica de
los países, sería una de las áreas primordiales de atender en los años venideros.
(Checkway et al, Op. Cit.)
81
“Chile es el país con la participación juvenil en política más baja de
toda Iberoamérica y una de las más bajas del planeta, con sólo un 7%
de votantes de entre 18 y 24 años, según un estudio de la
Organización Iberoamericana de la Juventud (OIJ). Si bien la baja
participación de los jóvenes es un problema generalizado en
Iberoamérica, es un desafío en la política chilena actual motivar a más
personas a participar en política”. (Novoa, n/d)
Frente a lo anterior, es posible establecer la relación existente entre
participación juvenil y las vías que para ello se dan. Ya que en las última década,
han ocurrido diversas tensiones sociales y políticas que han debilitado el tejido
social en su composición más intrínseca. De esta forma, el sujeto pierde
credibilidad hacia las estructuras del Estado, enfrentándose con los nuevos
modelos de acción pertinentes a la participación.
“De manera especial se hace visible esta tensión al momento de
intentar someter las nuevas formas de participación social y cultural
de los jóvenes, a las viejas o tradicionales estructuras formales de
participación, en donde era el espacio político quien lograba canalizar
y procesar las demandas de actores sociales”. (Bendit et al, 2008;
299)
Un claro ejemplo de participación, fueron las movilizaciones estudiantiles
realizadas en Chile el año 2006, fecundando nuevos ideales sobre estructuras
rígidas gubernamentales, visibilizando así, toda contradicción de orden social y
educacional existente en el país. Los actores de dicho movimiento, sus demandas
y exigencias, pueden ser entendidos desde una lógica de tipo sociocultural.
Comprendiendo las características que básicamente poseen los jóvenes que
asisten al sistema público educacional.
Los jóvenes que participaron del movimiento estudiantil, demandaron a la
sociedad mayor calidad de protección social, pues a partir de la educación que
82
recibían, erguían o disminuían sus trayectorias de vida tanto a nivel escolar como
personal.
Por tanto, la participación juvenil incluye a la juventud en una serie de
situaciones y determinaciones que inquietan su vida. Incluyendo proyectos que
refieren a educación, justicia juvenil, calidad ambiental, calidad laboral, vivienda,
entre otras. (Checkway et al, Op. Cit.)
Checkway et al (ibíd; 10) refiere a la participación juvenil como;
“la influencia real de los jóvenes en las situaciones y las decisiones,
no en su presencia pasiva como sujetos o destinatarios de servicios.
Aunque los estudios sobre participación a menudo evalúan las
actividades en función de su alcance (la cantidad, la frecuencia y la
duración), la calidad es la medida más importante… La participación
juvenil incluye iniciativas de los jóvenes para planificar programas de
su propia elección; de los adultos para implicar a los jóvenes en sus
programas y actividades; y de los adultos y los jóvenes que colaboran
en asociación intergeneracional. Sin embargo, el problema no reside
en si la iniciativa está dirigida por jóvenes, por adultos o es
intergeneracional, si no en si los jóvenes ejercen una influencia
tangible sobre la realidad”.
El mundo juvenil representa iniciativas y esperanzas, en que las
trasformaciones y cambios pueden ser posibles frente a un mundo de corrupción.
Por medio del desarrollo de las personas y los grupos, se pueden llevar a cabo
procesos de inclusión e integración de todos los actores locales, sin limitaciones
de edad.
Se entenderá como actor local a “todos aquellos agentes que en el campo
político, económico, social y cultural son portadores de propuestas que tienden a
capitalizar mejor las potencias locales”. (Arocena, 1995; 26)
83
Dichos actores son portadores de herramienta muy significativas para la
comunidad, haciendo referencia a grupos, organizaciones o instituciones que
interactúan con ella. Los actores no necesariamente deben ser personales
naturales, pues su perfil encaja con organizaciones sociales, partidos políticos,
organizaciones culturales, entre otras. La descendencia de estos agentes locales,
condiciona los procesos de participación y desarrollo, resultando exitosa la
contienda entre sociedad y Estado.
La cultura actual trabaja bajo el enfoque adultocéntrico, discriminando y
sectorizando a los jóvenes, por ello;
“los jóvenes no logran asentarse en una identidad ocupacional,
comienzan a sufrir procesos de perturbación. El proceso de
socialización queda inconcluso cuando no se logra la inserción en un
puesto de trabajo”. (Salas, 2004; 56)
Cuando éstos no son integrados al régimen laboral, cuando son excluidos
del consumo y del sistema de valores, trascienden hacia dependencia y
frustración, perdiendo dignidad y desgastando su autoestima, estancando sus
deseos de superación y emancipación.
En tanto, lo jóvenes no se vinculen a la participación política, social, cultural,
etc. Y no apelen a sus derechos de bienestar y seguridad económica. Continuaran
los vacíos en el modelo de desarrollo actual, estacionando en la cima del sistema,
a los adultos, tal como se ha hecho en las últimas décadas.
Es por ello, que muchas de las manifestaciones actuales, que han tenido
como protagonistas a los jóvenes, están vinculadas a la crisis del modelo de
desarrollo, que ha desestructurado tejidos sociales, identidades y procesos de
cohesión social. Éste último entendido como;
84
“la manera de potenciar la riqueza simbólica del multiculturalismo, las
promesas de la sociedad de la información y la difusión del
imaginario democrático, con el fin de avanzar hacia sistemas capaces
de crear nuevos mecanismos de inclusión social y participación
ciudadana”. (Cepal, 2007; 13)
Tanto la sociedad no dé respuesta a las demandas de los jóvenes, éstos se
verán obligados a vivir constantemente entre el límite de la exclusión-inclusión,
sobrellevando las inseguridades labores, económicas y políticas a las que se ven
enfrentados diariamente.
Para concluir, es preciso señalar la importancia que tiene el Trabajo Social
en los procesos de participación juvenil. Por ello, dichos profesionales son quienes
poseen las mayores habilidades para trabajar en este tipo de accionar, acudiendo
a herramientas psicosociales enfocadas a los jóvenes y su comunidad. El trabajo
con grupos en una de ellas.
El actuar del trabajador social en los procesos grupales, posibilita la
transformación de su realidad de manera positiva, teniendo como objetivo, mejorar
la calidad de vida de las personas, beneficiando a toda la comunidad. Esta labor
grupal proporciona un ambiente de aprendizaje social, éste “inicial y provisional
que hace el individuo en la familia, continúa durante toda la vida de la persona por
medio de los diversos grupos en los que participa”. (Henry et al, 2006; 16)
El trabajo con grupos se opone a todas aquellas teorías opresoras de
educación, pues éste actúa primordialmente en la esfera cultural y posee un papel
influyente en la promoción de estrategias inclusivas. Por tanto, el objetivo
socioeducativo- promocional de esta labor, se orienta a producir transformaciones
concretas en las condiciones de vida de los integrantes del grupo. Contribuir al
espacio comunal, explorar y trascender en la historia, recuperar la identidad
perdida, valorar los espacios, y por sobre todo potenciar a los actores
participantes.
85
Por medio del trabajo con grupos, los jóvenes consiguen desarrollar
aquellas habilidades y destrezas reprimidas, apelando a la creatividad y la
expresión como motores de necesidad, desplegando toda experiencia vital para
hacer de este proceso, una realidad concreta y transformadora despojando a la
opresión de todos sus matices existenciales.
86
SEGUNDA PARTE
MARCO REFERENCIAL
87
CAPITULO III
CONTEXTO SOCIAL Y CULTURAL
El presente capítulo comprende contextualizar el escenario de los sujetos
tipo de investigación, sin embargo, se necesita esclarecer que ante la
reconstrucción histórica del territorio o ciertos antecedentes de la población La
Legua, se han encontrado dificultades, pues existen distintas miradas sobre un
mismo proceso, por tanto, para elaborar este capítulo fue necesario recurrir a
fuentes documentales y fuentes directas, ya que muchas veces la información
encontrada ha sido contradictoria, esto se produce por el hallazgo de muchas
fuentes con diversas versión de la historia.
Así también, los datos estadísticos han sido recabados mediante fuentes
institucionales, como lo son la Municipalidad de San Joaquín y su Corporación
Cultural, el Ministerio de Cultura y el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y
la Agencia de Calidad de Educación mediante su sistema de medición de calidad
de la educación SIMCE.
1. Comuna de San Joaquín
La comuna de San Joaquín se encuentra ubicada al norte de la comuna de
Santiago, al sur de la comuna de La Granja, al oriente con las comunas de
Ñuñoa, Macul y La Florida, al poniente por la comuna de San Miguel.
Posee una superficie de 9,7km² con un total de 97.625 habitantes, cifras
que revele el Censo del año 2002, sin embargo se estima un descenso de la
población al año 2012, como lo indica el siguiente cuadro. (BCN, 2012)
88
0 20,000 40,000 60,000 80,000 100,000 120,000
0 a 14 años
15 a 29 años
30 a 44 años
45 a 64 años
65 y más
2012
2002
Cuadro N° 2
Población total 2002 y proyectada 2012 INE
Territorio Año 2002 Año 2012 Variación (%)
Comuna de San Joaquín 97.625 hab. 75.305 hab. - 22,86
Región Metropolitana 6.061.185 hab. 7.007.620 hab. 15,61
Chile 15.116.435 hab. 17.398.632 hab. 15,10
Fuente: Instituto Nacional de Estadísticas (2012)
Dentro ésta comuna 46.708 personas son de sexo masculino, mientras
50.917 son de sexo femenino, ante las cifras señaladas solo un 22,95% tiene
entre 15 y 29 años, por tanto, la población juvenil es solo un tercio del total de la
comuna. (Ibíd.)
El siguiente gráfico muestra los rangos etarios de la comuna de San
Joaquín y su proyección 2012.
Gráfico N°1
Censo 2002 y estadísticas INE 2012
Fuente: Ibíd.
89
El gráfico estima un índice de mortalidad en los adultos mayores y una
disminución de la natalidad, Censo 2002 indica que solo un 16,59% de los
habitantes tiene entre 0 a 14 años, proyectándose para el Censo 2012 solo un
9,85%.
La comuna de San Joaquín se fundó en 1987 por medio de la división
administrativa de la comuna de San Miguel, el territorio dividido correspondía al
sector industrial, al cual transigieron instalaciones habitacionales ligadas a la
fuente productiva de las industrias, que se relacionaban con el textil y el calzado
que se ubicaron durante los años 40.
Ya en los años 50, se originaron poblaciones irregulares producto de la
crisis habitacional de la época, en donde comunidades de extrema pobreza se
instalaron en los límites de la comuna, generándose una ancha línea entre
marginalidad e integración, creándose sectores de emergencia, como lo fue en la
población La Legua.
Por su parte, San Joaquín demuestra ser un gran impulsor del desarrollo
social, o si lo refleja en su cuenta pública 2011-2012, refiriéndose a este ítem
como;
“El movimiento por la educación pública, gratuita y de calidad; los
damnificados por el terremoto que han obtenido respuestas para sus
demandas; el Consejo de Organizaciones Sociales de La Legua; que
ha logrado compromisos importantes para superar los problemas de
esa población; las familias que ya está conectadas a través de
alarmas comunitarias; las miles de personas que presenciaron un
espectáculo en el Teatro Municipal; todas ellas son expresión de
nuestra política social, que persigue que las personas y las
organizaciones puedan ejercer realmente su derecho a la educación,
la salud, la vivienda, el trabajo, la previsión social, la cultura, la
seguridad, la recreación y el deporte”.
90
Otros puntos a señalar, son los niveles de participación que posee esta
comuna, tanto a nivel cultural como deportivo, demostrando que los niños,
jóvenes, adultos y ancianos, pueden interactuar en diferentes escenarios
territoriales.
La comuna de San Joaquín muestra antecedentes de progreso y
desarrollo, tanto a nivel de salud, educación, seguridad, atención, entre otras. Sin
embargo, muestra su gran heterogeneidad a nivel territorial, coexistiendo sectores
medios con delictuales, fusionando mecanismos de adaptación.
1.2 Corporación Municipal de Cultura de San Joaquín
Ésta corporación desde sus inicios se ha preocupado del desarrollo y la
gestión cultural, dirigida en fortalecer y potenciar la identidad comunal de los
habitantes de San Joaquín, esto es posible mediante las organizaciones sociales y
artísticas, las cuales generan audiencia y masifican el arte y la cultura tanto dentro
como fuera de la comuna. La institución cuenta con infraestructura óptima para la
realización de galas, show, entre otras, siendo el Teatro Municipal y el Centro
Cultural de San Joaquín, sus principales pilares.
La Corporación propone dos lineamientos de trabajo;
“1° Consolidar el espacio como un centro de excelencia para
actividades artísticas, capacitación y desarrollo cultural de la comuna.
2° Posicionar el Teatro Municipal como un gran escenario a nivel
regional, nacional e internacional que facilite el intercambio de
nuestros actores locales y el acceso de nuestros vecinos a obras de
calidad”. (Corporación Municipal de Cultura San Joaquín, n/d)
Estas dimensiones fueron establecidas por un equipo de trabajo
encabezado por el Sr. Jonny Labra Sepúlveda, músico, autor, compositor y
fundador de la agrupación Cultural y Musical Sol y Lluvia.
A continuación se presenta el organigrama institucional.
Corporación Muni
Fuente: Ibíd.
Desde el año 2007 la corporación ha trabaj
cultura comunitaria, destacando encuentros artísticos territoriales, una oficina
comunidad, escenarios de encuentra cultura, becas de talleres, proceso FOCULT
(Fondo Concursable para la Cultura, San Joaquín) contemplando la siguie
etapas dentro del proceso; Convocatoria a las organizaciones culturales; Entrega
de formularios para postulación; Asesorías de formulación de proyecto; Recepción
de formularios; Evaluación de proyectos; Resumen e informes de evaluación de
proyectos y el seguimiento desarrollo y control de proyectos favorecidos. (Ibíd.)
Se ha propuesto ocupar los espacios públicos como escenarios de accionar
cultural en donde las organizaciones y agrupaciones culturales de la comuna
pueden hacer uso temporal de espacios
así se logra una adecuada recuperación de los espacios públicos.
A continuación se presenta el organigrama institucional.
ORGANIGRAMA N°1
Corporación Municipal de Cultura de San Joaquín
Desde el año 2007 la corporación ha trabajado primordialmente en la
cultura comunitaria, destacando encuentros artísticos territoriales, una oficina
comunidad, escenarios de encuentra cultura, becas de talleres, proceso FOCULT
(Fondo Concursable para la Cultura, San Joaquín) contemplando la siguie
etapas dentro del proceso; Convocatoria a las organizaciones culturales; Entrega
de formularios para postulación; Asesorías de formulación de proyecto; Recepción
de formularios; Evaluación de proyectos; Resumen e informes de evaluación de
el seguimiento desarrollo y control de proyectos favorecidos. (Ibíd.)
Se ha propuesto ocupar los espacios públicos como escenarios de accionar
cultural en donde las organizaciones y agrupaciones culturales de la comuna
pueden hacer uso temporal de espacios del Centro Cultural o espacios barriales,
así se logra una adecuada recuperación de los espacios públicos.
91
cipal de Cultura de San Joaquín
ado primordialmente en la
cultura comunitaria, destacando encuentros artísticos territoriales, una oficina
comunidad, escenarios de encuentra cultura, becas de talleres, proceso FOCULT
(Fondo Concursable para la Cultura, San Joaquín) contemplando la siguientes
etapas dentro del proceso; Convocatoria a las organizaciones culturales; Entrega
de formularios para postulación; Asesorías de formulación de proyecto; Recepción
de formularios; Evaluación de proyectos; Resumen e informes de evaluación de
el seguimiento desarrollo y control de proyectos favorecidos. (Ibíd.)
Se ha propuesto ocupar los espacios públicos como escenarios de accionar
cultural en donde las organizaciones y agrupaciones culturales de la comuna
del Centro Cultural o espacios barriales,
así se logra una adecuada recuperación de los espacios públicos.
92
1.3 Población La Legua
La población La Legua se ubica en las intersecciones territoriales de Av.
Carlos Valdovinos por el norte, al sur por Av. Salvador Allende, al este por Av.
Santa Rosa y al Oeste por Av. las Industrias. Su nombre se debe por que se ubica
a sólo una legua de la Plaza de Armas de Santiago.
Esta población destaca como barrio popular por su rica historia cultural
asociada a sus luchas sociales, su modo de vida, y sus producciones culturales,
elementos que en su conjunto la configuran como un territorio de un carácter
único, portador de un rico patrimonio tanto material como intangible que expresa a
partir de su particularidad y carácter únicos una muestra representativa de la
historia social y de la cultura propia no sólo de los leguinos sino también de los
pobladores del Santiago del siglo XX. (Arias, 2010)
El sector tan renombrado por los medios de comunicación, es el de
emergencia, encontrándose divido por las calles san Gregorio al este, Santa Rosa
al oeste, Carlos Valdovinos al norte y Pedro Alarcón al sur. Este lugar asoma una
alta figuración pública, pues sus altos índices delictuales han llevado a una fuerte
intervención policial.
Debido a esto, la población se encuentra bajo una intervención que mezcla
restricciones y violencia en conjunto con programas y políticas públicas dentro del
sector, se pretende disminuir la violencia y el narcotráfico, ante ello, el gobierno ha
estimado prudente que en cada esquina allá dos o más policías sosteniendo entre
sus brazos armas de corto y largo alcance. Sin embargo, muchos pobladores han
señalado que esta imagen solo entrega miedo e inseguridad. (Conversatorio
Consejo de Organizaciones de La Legua 2011)
El mapa continuación enseña sus límites territoriales más sus tres sectores;
Legua nueva, Legua vieja y Legua de emergencia.
Fuente: Subsecretaría de Prevención del Delito (2011).
El número total de habitantes de ésta población es de 14.011 personas,
correspondiendo a un 14,3% del total comunal.
La siguiente tabla muestra sus divisiones vecinales y el número de
habitantes de cada una de ellas.
Fuente: Corporación de Estudios Sociales y Educación, SUR. (2008)
Mapa N°1
Fuente: Subsecretaría de Prevención del Delito (2011).
El número total de habitantes de ésta población es de 14.011 personas,
correspondiendo a un 14,3% del total comunal.
La siguiente tabla muestra sus divisiones vecinales y el número de
habitantes de cada una de ellas.
Cuadro N° 3
Número total de habitantes
Fuente: Corporación de Estudios Sociales y Educación, SUR. (2008)
93
El número total de habitantes de ésta población es de 14.011 personas,
La siguiente tabla muestra sus divisiones vecinales y el número de
Fuente: Corporación de Estudios Sociales y Educación, SUR. (2008)
94
Como el cuadro n°3 indica, un 34,34% de la población reside en el sector
de emergencia, mientras el 65,66% restante vive en los otros dos sectores.
La Legua es una población rica en historia y patrimonio, es el asentamiento
más popular de todo Santiago, aquí predominan dinámicas significativas en el
modo de vida de los sujetos, creando actores sociales protagónicos, cuyos
valores, comportamientos y producciones materiales continúan vigentes hasta
ahora, pues sus riquezas son transmitidas de generación en generación,
consolidando la identidad leguina.
Éste sector nace inicialmente de la comuna de San Miguel, “siendo re-
insertada, después de la reforma comunal desarrollada en 1981 por la Dictadura,
como parte del actual municipio de San Joaquín”. (Conversatorio Consejo de
Organizaciones de La Legua, 2011, s/n)
Dicha población tiene sus inicios mediante tres tipos de asentamiento
territorial, para llegar a ser lo que es hoy en día, por tanto, en 1931 surge la Legua
vieja liderada por mineros y obreros cesantes originarios de salitreras nortinas,
éstos se instalan el terreno Fundo de Lata, lo que hoy recibe el nombre de calle
Salvador Allende.
Como menciona un poblador del sector Legua vieja, en la reunión del
Consejo de Organizaciones de La Legua realizada en septiembre del año 2011,
indica que;
“Todos estos eran fundos y los dueños empezaron después a
dividirlos y empezaron a arrendarlos por parte, un grupo se juntó y se
acercaron a la familia Mira para comprar terreno en el fundo La Lata”
De esta manera, en 1947 nuevas familias se integran a esta conformación
territorial, creando el sector denominado Legua nueva, participando de ello tres
grupos de pobladores.
95
“Un primer grupo arriba entre 1946 y 1947, son un número
aproximado de 38 familias, en su mayoría procedente del canal
Zanjón de la Aguada, que se instala entre la avenida Santa Rosa y la
calle Sierra, organizando y creando un Comité de Familias Sin Casa.
Un segundo grupo de pobladores llega en 1947 procedente de la
famosa Toma de Zañartu ubicada en un sitio localizado próximo a la
actual ubicación del Estadio Nacional. Cabe destacar que la de
Zañartu es considerada como la primera toma organizada de sitios en
Santiago, creada como respuesta a la expulsión de un contingente de
aproximadamente 200 personas, que residían en un conventillo
cercano a la calle Maule en el centro de Santiago. Dicho grupo
asume un rol protagónico en la urbanización del sector en un
momento donde no existían políticas de vivienda en Chile”. (Ibíd.; s/n)
Los pobladores relatan que las personas comenzaron con frazadas y nylon,
construyendo chozas para con el tiempo lograr edificarse de mejor manera;
“Ellos se formaron en manzanas, y habían nombres de manzanas
también que no recuerdo que mi papá me contaba, y ellos empezaron
a organizarse para poner llaves en donde de primera la gente hacía
fila después ya más adelantes crearon el hacer llaves para cuatro
casas, para cuatro sitios, una llave al fondo del sitio y cuatro casas la
ocupaban ¿ya? Y de ahí ya empezaron a trabajar por la luz”
(Pobladora Legua Nueva, Ibíd. s/n)
Ya en 1947 se termina por poblar el sector de Legua nueva, siendo sus
últimos integrantes, familias procedentes de la población el Peral, de la población
Sudamérica entre otras varias que no se recuerdan ya.
El fin de todos estos asentamientos ocurre en 1951, cuando la antigua
Municipalidad de San Miguel aprueba la ocupación de varios sitios en donde la
Caja Habitacional construiría de manera provisoria viviendas de emergencia para
96
nuevos familias, pues el problema habitacional hacia mucho ruido en Santiago,
fecundando una crisis que hasta el día de hoy no tiene mayor calma ni respuesta.
Son éstos asentamientos los que más tarde darían origen a la Legua de
emergencia, terreno habitado por familias provenientes de poblaciones callampas,
a la espera de una solución sobre sus viviendas, espera que hasta el día de hoy
sigue. A este sector recurrieron dos tipos de familias, unas eran aquellas
originarias de las tan renombradas poblaciones callampas o campamentos,
denominadas de esta manera, por la rápida forma en que se reproducían, al igual
que una callampa o seta las cuales aparecen muy fluidamente en los jardines y
parques.
El segundo grupo estaba integrado por 200 familias aproximadamente,
todas ellas provenían de Manzana del alto, un asentamiento de conventillos
ubicados entre el Parque Quinta Normal y la estación Yungay, ubicados a la orilla
del río Mapocho y del canal La Punta en la comuna de Independencia. Dentro del
conversatorio se mencionan familias provenientes de la población El Pino,
población Los Guindos y el sector de Alcántara con Colón.
“Yo conozco La Legua del año 51, era un niño. La Legua acá era una
hacienda. Tenía como 13 años. Mis padres venían, en realidad de
Ñuñoa, de la población Los Guindos frente a Lo Hermida. De Plaza
Egaña hacia adentro, ahí donde está Peñalolén, José Arrieta ahora,
de ahí veníamos nosotros. O sea, gente que llegó en ese tiempo
venían del Golf, venían hartos de Quinta Normal, otros venían del
Pino, de Juan Antonio Ríos, todos se vinieron para acá, y llegamos a
la Emergencia” (Poblador Legua Emergencia, Ibíd. s/n)
Una vez finalizada esta división territorial, la Legua seria reconocida por su
rica fuente histórica, patrimonial y por sobre todo cultural, el nombre de esta
población seria vinculada inmediatamente con las luchas sociales de sus
pobladores, por su modo de vida, por su unión, por sus elementos únicos que
configuran una población inigualable frente a todo Santiago.
97
1.4 Factores de riesgo
Ésta población ha sobrevivido a grandes cambios políticos, económicos y
sociales, sin embargo en sus calles aún se pueden visualizar los años de historia y
riqueza patrimonial. Más hay un sector en el cual predominan factores de riego
que inciden en el resto de la población.
De esta manera, lo que refiere a las problemáticas sociales sectoriales es
posible diferenciar las siguientes;
En primer lugar se expresa un alto índice de pobreza, considerando que
existe un 55,4% de la población total en esta situación, lo que hace más complejo
el escenario de los sujetos tipo.
El siguiente cuadro expresa el déficit poblacional referido a la pobreza.
Cuadro N° 4
Déficit poblacional referido a la pobreza
Población Total Habitantes % con mayor
vulnerabilidad
Legua Vieja 2.878 87% (1.888)
Legua Nueva 6.218 82% (4.051)
Legua de Emergencia 4.915 91% (3.089)
Fuente: Subsecretaría de Prevención del Delito (op. cit.)
La segunda problemática social reconocida es la que refiere al mercado
laboral, aquí se destaca el liderazgo femenino, tanto a nivel comunal como barrial,
pues el sector de emergencia figura con un 53,98%, mientras que en los otros
sectores resalta con un 49,29%, según datos de la ficha de protección social.
(Ibíd.)
A nivel de hombres jefes de hogar se puede apreciar que en toda la
población La Legua, indiferente de su sector, poseen un alto porcentaje de
inactividad o desocupación, bordeando cerca del 50%.
98
El siguiente cuadro muestra las ramas de trabajo en las que actualmente se
desempeñan los habitantes de La Legua.
Cuadro N°5
Ramas de trabajo en que se desempeñan los habitantes de La Legua
Fuente: Subsecretaría de Prevención del Delito (op. cit.)
Rama ocupacional Legua Emergencia
N %
Otras Leguas
N %
San Joaquín
N %
Agricultura, caza y
silvicultura
2 0,29 4 0,24 47 0,31
Explotación minas y
canteras
3 0,43 2 0,12 23 0,15
Industria manufacturera 19 2,74 89 5.42 693 4,58
Electricidad, gas y agua 6 0,87 17 1,04 140 0,92
Construcción 31 4,47 119 7,25 730 4,82
Comercio mayor, menor,
restaurantes y hoteles
283 40,84 726 44,21 7.141 47,17
Transporte y
comunicaciones
26 3,75 74 4,51 790 5,22
Establecimientos
financieros y seguros
4 0,58 20 1,22 343 2,27
Servicios comunales o
sociales
319 46,03 591 35,99 5.233 34,56
Total 693 100 1.642 100 15.140 100
99
18%
27%
28%
27%
Hogares en que algún miembro de la familia ha sido victima de algún delito
Población La Legua Comuna de San Joaquín RM País
El tercer problema se presenta bajo la percepción de temor y victimización
reconocida en el barrio, en donde un 18,2% de los hogares señala haber sufrido
un acto delictual en los últimos 12 meses.
Grafico N°2
Porcentaje de victimización comparado
Fuente: Ibíd.
El gráfico n° 2 indica que la población La Legua posee un índice de
victimización menor al que posee la comuna o la región. Sin embargo, lo que más
preocupa es el alto porcentaje existente frente a la percepción de temor,
declarando que un 11% de los habitantes menciona vivir con seguridad, mientras
un 89% de la población indican vivir con miedo y un gran temor. Dentro de las
situaciones que mayor alarma generan, se encuentran las balaceras, la venta de
drogas y el consumo de alcohol y drogas en las calles, como muestra el siguiente
gráfico.
100
Cuadro N°6
Situaciones presentadas %
Balacera 14,2%
Venta de drogas 13,7%
Consumo de alcohol y drogas en calles 13,6%
Enfrentamiento entre personas o grupos 11,9%
Asaltos en calles 11,2%
Robo en el domicilio 6,8%
Lesiones con armas 5,9%
Agresividad de los delincuentes 5,4%
Homicidio 5,3%
Violación o agresión sexual 3,6%
Amenazas de personas o grupos 3,2%
Violencia causada por jóvenes 3,2%
Actos de vandalismo o daños 1,9%
Fuente: Fundación Paz Ciudadana et al (2011)
Dichas situaciones están vinculadas con altos niveles de desconfianza a
nivel de Estado y sus instituciones, como es el caso de Carabineros de Chile y
Policía de Investigaciones, evaluando a ambas instituciones con 4.2 y 4.4 en la
escala de 1 a 7, esclareciendo la poca aprobación de éstas a nivel barrial.
101
2. Política Cultural en Chile
En el sentido más amplio, cultura puede ser considerada como como el
conjunto de rasgos, distintos, espirituales y materiales, intelectuales y afectivos
que caracterizan a una sociedad o a un grupo social, englobando además, las
artes y las letras, las formas de vida y los derechos fundamentales del ser
humano, consagrados en el Artículo. 19 de la Constitución política de Chile,
encabezado de los derechos y deberes constitucionales, asegura a todas las
personas:
“1°. El derecho a la vida y a la integridad física y psíquica de la
persona. 2°. La igualdad ante la ley. En Chile no hay persona ni
grupos privilegiados. En Chile no hay esclavos y el que pise su
territorio queda libre. Hombres y mujeres son iguales ante la ley. 3°.
La igual protección de la ley en el ejercicio de sus derechos. 4°. El
respeto y protección a la vida privada y pública y a la honra de la
persona y de su familia. 5°. La inviolabilidad del hogar y de toda forma
de comunicación privada. El hogar sólo puede allanarse y las
comunicaciones y documentos privados interceptarse, abrirse o
registrarse en los casos y formas determinados por la ley. 6°. La
libertad de conciencia, la manifestación de todas las creencias y el
ejercicio libre de todos los cultos que no se opongan a la moral, a las
buenas costumbres o al orden público.7°. El derecho a la libertad
personal y a la seguridad individual. 8°. El derecho a vivir en un medio
ambiente libre de contaminación. Es deber del Estado velar para que
este derecho no sea afectado y tutelar la preservación de la
naturaleza 9°. El derecho a la protección de la salud. 10°. El derecho
a la educación. 11°. La libertad de enseñanza incluye el derecho de
abrir, organizar y mantener establecimientos educacionales. 12°. La
libertad de emitir opinión y la de informar, sin censura previa, en
cualquier forma y por cualquier medio, sin perjuicio de responder de
los delitos y abusos que se cometan en el ejercicio de estas
102
libertades, en conformidad a la ley, la que deber ser de quórum
calificado. 13°. El derecho a reunirse pacíficamente sin permiso previo
y sin armas. 14°. El derecho de presentar peticiones a la autoridad,
sobre cualquier asunto de interés público o privado, sin otra limitación
que la de proceder en términos respetuosos y convenientes; 15°. El
derecho de asociarse sin permiso previo.16°. La libertad de trabajo y
su protección.17°. La admisión a todas las funciones y empleos
públicos, sin otros requisitos que los que impongan la Constitución y
las leyes; 18°. El derecho a la seguridad social. 19°. El derecho de
sindicarse en los casos y forma que señale la ley. La afiliación sindical
será siempre voluntaria. 20°. La igual repartición de los tributos en
proporción a las rentas o en la progresión o forma que fije la ley, y la
igual repartición de las demás cargas públicas. 21°. El derecho a
desarrollar cualquiera actividad económica que no sea contraria a la
moral, al orden público o a la seguridad nacional, respetando las
normas legales que la regulen”. (Congreso Nacional, publicada el 17
septiembre 2005)
La ley 19.891 define a la política cultural como un servicio autónomo,
funcionalmente descentralizado y territorialmente desconcentrado, mandatado a
apoyar el desarrollo de las artes y la difusión de la cultura, contribuyendo a
conservar, incrementar y poner al alcance de las personas el patrimonio cultural
de la Nación, promoviendo la participación de los sujetos en la vida cultural del
país. Su objetivo, es fomentar y potenciar la participación social de los ciudadanos,
con el fin de que éstos puedan expresar sus diversas visiones acerca de las
políticas públicas y el desarrollo cultural.
La política Cultural chilena, trabaja por medio del Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes, el cual fue creado en el año 2003 a partir del mandato de la
Ley 19.891, lo cual fortaleció al desarrollo de las políticas en Chile, potenciando la
vinculación entre institución-ciudadano.
103
Todo el proceso anteriormente señalado, comenzó en el periodo de Aylwin,
con la Comisión Aseguradora de Cultura. Luego a través de la historia, cabe
nombrar a la Ley de Donaciones Culturales y el Fondo de Desarrollo de las Artes y
Cultura (Fondart), pues durante estos periodos, se esclarecieron las diversas
dificultades que se presentaron: entre ellas, está la dispersión y duplicación de
funciones de los distintos ministerios y organismos, la descoordinación entre ellos,
su remarcada burocracia, la concentración de los recursos en la capital y la
carencia de una política global de patrimonio cultural.
El Consejo Nacional de la Cultura y la Artes, se creó a partir de un
Directorio Nacional, un Comité Consultivo Nacional, unido a instancias
conformadas por Consejos Nacionales Sectoriales, 15 consejos regionales y 15
Comités Consultivos Regionales a lo largo de todo Chile. (Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes, 2011-2016)
Ante esto, la política cultural de Chile elaboro nueve principios, que
establecen la coordinación naciente entre el Estado, Sociedad y Cultura, Estos
son:
”Afirmación de la identidad y la diversidad cultural en Chile. Libertad
de creación y expresión. Participación democrática y autónoma de la
ciudadanía en el desarrollo cultural. Rol insustituible y deber del
Estado. Educar para la apreciación de la cultura y la formación del
espíritu reflexivo y crítico. Investigación, preservación, conservación,
difusión del patrimonio cultural y rescate de la memoria. Igualdad de
acceso al arte, los bienes culturales y la tecnología. Descentralización
de la política cultural y desarrollo cultural equilibrado. Profundizar la
inserción en el mundo”. (Ibíd.; 28)
Lo anteriormente planteado, permite contextualizar el desarrollo de las
políticas culturales 2011-2016, las cuales pretenden lograr la libertad de
expresiones culturales en el país, buscando difundir las iniciativas para un mayor
acceso de las personas hacia las mismas.
104
2.1 Participación juvenil y Acceso a la Cultura
Entre los años 2004 y 2009 se realizó la Encuesta Nacional de Participación
y Consumo Cultural (ENPCC), en conjunto con el Anuario de Cultura y Tiempo
libre, y el INE. Dando como resultado que el 8.4% tiene acceso a las
presentaciones artístico-culturales, situación que se reitera en las salas de cine.
Ante el consumo de libros, indica que el 41,8% sostiene haber leído al menos un
libro en los últimos 12 meses, en tanto un 53.5% afirmo no haberlo hecho en el
mismo lapso de tiempo. Solo un 4.7% del total de personas encuestadas a nivel
nacional, nunca ha leído un libro a nivel voluntario. (Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes, op. cit.)
A pesar de las disminuidas cifras, existe un aumento en el acceso general a
la cultura, pues una expresión clara de ello, son las asistencias a conciertos de
artistas internacionales, las cuales se han ido incrementando desde la fecha hasta
ahora. La encuesta del 2009 revela un una mejoría en la percepción que tiene los
chilenos sobre la cultura y su acceso a ella, ya que el 67% de los encuestados,
señala que a la fecha señala, existe una mayor difusión e información acerca de la
cultura y su libre acceso.
Un 85% expresa que tienen mejor acceso a la cultura, en comparación a las
generaciones anteriores, como las del 80’ o 90’. De igual manera, disminuye el
porcentaje de personas que jamás han asistido a un evento de arte y cultura.
(Ibíd.)
El eje de participación que propone la política cultural 2011-2016, tiene por
función, facilitar el acceso a las manifestaciones culturales, a las expresiones
artísticas, al patrimonio cultural del país y al uso de las tecnologías que conciernen
a la producción, reproducción y difusión de objetos culturales. El objetivo de ello,
es incrementar y fomentar nuevas generaciones de hábitos, de participación
cultural y social en la comunidad. De esta manera la participación ciudadana se
comprende cómo, la relación entre el Estado y Sociedad Civil.
105
La participación de dichos sectores, reafirma la idea de expresión y
transformación, a sabiendas que todo joven es distinto, tanto en vidas,
experiencias, géneros, ideales, etnias, etc. Cada uno asume este proceso como
sus características personales lo expresen. Sin embargo, todos ellos poseen una
cualidad en común; son una generación transicional, son hijos de la transición
política a la democracia. (Bendit et al, Op. Cit.)
Todos ellos han vivido en un contexto democrático a diferencia de sus
padres, haciendo de esto, un hecho positivo ante su realidad, pues no temen
enunciar sus demandas y expresar su sentir, viven en torno a las nuevas culturas,
a la modernización, la tecnología y los medios de comunicación. Reconocen de
manera cierta las cuestiones sociales, se informan y plantean de forma elocuente
sus necesidades.
El año 2011 la INJUV realizó una encuesta a nivel nacional, con el fin de
medir la participación juvenil en el país, el resultado reflejo que 2 millones 300 mil
jóvenes (55%) de 15 a 29 años son parte de laguna organización formal o
informal. El estudio muestra que, a las principales organizaciones formales que los
jóvenes acuden, son.
“los clubes deportivos (más de un millón de participantes), centros de
alumnos (293 mil), organizaciones vecinales (177 mil), grupos de
scouts (165 mil), sindicatos y gremios (119 mil) y por último los
partidos políticos (56 mil)”. (Pérez, 2011, n/d)
Mientras que, a las principales organizaciones no formales que los jóvenes
asisten son.
“las comunidades virtuales con 523 mil miembros, seguido por las
agrupaciones artísticas (491 mil) y de ayuda (414 mil), barras de fútbol
(373 mil), grupos de juegos (301 mil), tribus urbanas (269 mil),
movimientos coyunturales (245 mil) y pro causa (225 mil)”. (ibíd., n/d)
106
Es notable el aumento que ha tenido la participación juvenil en estos últimos
años, los motivos son claros, pues los escenarios de participación se han
masificado, trayendo consigo el interés de los sujetos. Sin menoscabar por su
puesto, el auge del internet y las redes sociales, ejerciendo éstos un rol de difusión
y cooperación.
Las posibilidades de participación se han transformado en ejes
heterogéneos, constituyendo variadas actividades, como son el arte, el baile, el
deporte, la música, la política, la cultura, los voluntariados, entre otras. Incluso hay
actores que participación en más de una organización a la vez.
“Son multitasking en términos participativos, entran y salen de
agrupaciones sin tener una permanencia activa en ninguna. Un día es
Patagonia Sin Represas, otro, minorías sexuales o el club deportivo,
ellos fluyen en términos de participación”. (Pérez cita a Zarzuri, ibíd.;
n/d)
Y las estadísticas lo avalan, ya que un 23% participa de una organización,
mientras que un 19% lo hace en dos o más y un 14% además es dirigente.
Este proceso puede ser comprendido desde una mirada sistémica, los
jóvenes provienen de una educación estricta y autoritaria en donde los niños no
pueden expresar más allá de las materias aprendidas, no se les permite debatir y
solo se les enseña a obedecer. Están doce años bajo una institucionalidad que
solo les asiente opinar cuando se les es pedido, bajo un régimen completamente
jerárquico. Ya al salir del ámbito escolar, refiriéndose a la institución como tal,
pueden tomar tres caminos, continuar estudios superiores, ingresar al mundo
laboral o simplemente no realizar ninguna labor.
Estos desconocidos escenarios contagian a los jóvenes de nuevos
conocimientos ampliando y desarrollando sus horizontes, proporcionando de esta
forma, la facultad de decidir por sí mismos el que hacer de su tiempo libre. Por
ende, el surgimiento de la participación no es casual, está sujeta a estrategias de
107
escape y distracción, utilizada por los jóvenes, ante la realidad de pobreza y
marginalización.
2.2 Agrupación Raipillán
Raipillán en mapudungún significa flor de espíritu, flor es rai y pillán es
espíritu, como indica la directora Fabiola Salinas los integrantes de éste grupo
están en la flor de su edad, y necesitan espíritu y fuerza para sobrevivir en la
población La Legua. (Bienaventurados, 2012)
Raipillán se fundó el 22 de diciembre del 2004 a raíz de una discriminación,
así lo menciona la directora de la agrupación.
“hay una grabación el 22 de diciembre, en donde yo traigo al grupo de
donde pertenezco y hacemos una bonita presentación, pero dos días
antes de la fecha el grupo al que yo pertenecía y que se iba a
presentar me dicen que no pueden venir, que no quieren venir a la
población porque igual les da miedo, les da cosa y yo me veo
enfrentada en un tremendo aprieto, y recurro a mi hija y mis dos
sobrinos y les digo si me pueden ayudar y sacarme del paso y me
consigo unos trajes y armo tres bailes presentándonos en la escuela
480 para fin de año. (Ibíd.)
De esta manera, con tres adolescentes “leguinos” entre 12 y 14 años de
edad parte dicha agrupación, con nuevos sueños y aspiraciones, en donde la
danza se vuelve un ente transformador. Raipillán se ha consolidado como un
dinamismo cultural, presentándose a nivel internacional, visitando países como
Portugal, España y Francia a nivel nacional han recorriendo casi todo Chile,
siendo Rapa Nui uno de sus últimos lugares a la fecha.
A través del arte de la danza padres e hijos han encontrado un espacio para
mejorar y potencias su autoestima, habilidades y destrezas, incentivando hábitos
108
de estudio y el desarrollo adecuado de lazos familiares, pues cabe señalar, que
hay familias completas integrando ésta fundación.
Por tanto, luego de la actividad navideña en el 2004, decidieron continuar
con los ensayos, y sin darse cuenta ya tenían a dieciocho adolescentes bailando
al ritmo de la música típica de nuestro país. En diciembre del 2005 el número
había aumentado a cuarenta, y a la actualidad son doscientos cincuenta
integrantes entre 3 y 60 años de edad. Se trabajan tres áreas artísticas, en primer
lugar la danza, en segundo lugar la música y en tercer lugar el diseño y confección
de vestuario.
“El área de danza tiene nueve elencos agrupados por edades. Desde
el elenco Gabriela Mistral, con niños y niñas de tres a cinco años,
hasta el elenco Pablo Neruda, con adultos de entre 30 y 60 años.
Además, cuentan con un taller de acogida, con clases permanentes
para los nuevos integrantes de todas las edades. A cargo del
coreógrafo John Duarte está el elenco principal de 22 jóvenes, que
son los que tienen más experiencia y los que se presentan en las
galas más relevantes a nivel nacional e internacional. El área de
música, bajo la dirección de Carlos Carrión, tiene un elenco de
jóvenes y adultos entre 18 y 30 años, y un taller de instrumentos
musicales para todas las edades”. (Consejo Nacional de la Cultura y
las Artes, 2011; 120)
Ésta fundación ha logrado ser la organización social con más convocatoria
y participación en la población La Legua. En ocho años , ha logrado conformar
nueve elencos estables, incluyendo un elenco de músicos que acompaña las
presentaciones. La Parroquia San Cayetano es su lugar de trabajo, aquí se
realizan los ensayos y las confecciones de vestuario, por tanto, el apoyo del padre
Gerardo Ouisse ha sido fundamental, indicando que los bailarines de Raipillán.
109
“brotan la alegría, belleza y esperanza que un mundo nuevo pueda
nacer: el mundo de la Paz. El arte es la mejor terapia encontrada para
ayudar a los niños y jóvenes a buscar y encontrar un sentido a su vida
lejos de la droga y de la violencia, porque es una obra de amor, una
escuela de formación al respeto, la libertad y la responsabilidad”.
(Ibíd. 120)
Es por ello, que el objetivo de esta agrupación radica en la prevención de
drogas y de todos aquellos factores de riesgo presentes en el barrio, “el objetivo
de Raipillán es que los niños estudien por la vía artística”. (Ibíd.119)
Raipillán ha surgido gracias al trabajo de diez monitores y ocho mujeres
que trabajan en el taller de costura, a las cuales se les brinda un aporte de
$125.000 mensuales, suma significativa para ellas. Una de las mujeres que trabaja
en el taller señala; “por lo menos a mí me ayuda a sustentar mi casa a sacar
adelante a mis hijos, que yo tengo dos niños chicos, entonces esto es una ayuda.
(costurera, Ibíd.)
Raipillán ha significado fuerza, perseverancia y por sobre todo pasión,
cualidades que Fabiola Salinas Villa ha demostrado en estos ocho años de
trabajo, ella es una mujer de 50 años nacida y criada en Le Legua, viuda y madre
de dos hijos, estudio pedagogía general básica en la Universidad de Los Lagos,
continuando con un postítulo en lenguaje y comunicación en la Universidad
Metropolitana de Ciencias de la Educación (UMCE).
La profesora Salinas es la creadora de todo lo que hoy se puede apreciar,
sin darle mayor relevancia a los obstáculos que se han puesto por delante,
obstáculos que muchas veces tienen plena vinculación con el factor económico.
El grupo debería funcionar con $80.000.000 millones al año, tomando en cuenta la
remuneración de monitores, confeccionistas y por sobre todo las becas
universitarias que Raipillán proporciona para que los jóvenes puedan continuar
sus estudios. En la actualidad existen doce jóvenes becados por la agrupación,
por tanto, todos los años se requiere ayuda de fondos públicos y privados para
llevar a cabo esta labor. Los fondos 2013 ya se encuentran cubiertos gracias un
proyecto de subvención estatal ganado en año anterior.
El gran número de personas inscritas obligó a la directora Salinas a
replantear la mecánica de la organización, por e
Raipillán el sicólogo Patricio Fernández, conformando un equipo directivo el cual
tiene como finalidad la postulación de fondos concursables, como también tareas
de administración.
El siguiente cuadro expresa los fondos mone
manejado desde el año 2006 al 2011.
Fuente: citado de (Ibíd.; 121)
llevar a cabo esta labor. Los fondos 2013 ya se encuentran cubiertos gracias un
proyecto de subvención estatal ganado en año anterior.
El gran número de personas inscritas obligó a la directora Salinas a
replantear la mecánica de la organización, por ello, el año 2008 se incorporó a
Raipillán el sicólogo Patricio Fernández, conformando un equipo directivo el cual
tiene como finalidad la postulación de fondos concursables, como también tareas
El siguiente cuadro expresa los fondos monetarios que la agrupación ha
manejado desde el año 2006 al 2011.
Cuadro N° 7
Fondos 2006 - 2011
Fuente: citado de (Ibíd.; 121)
110
llevar a cabo esta labor. Los fondos 2013 ya se encuentran cubiertos gracias un
El gran número de personas inscritas obligó a la directora Salinas a
llo, el año 2008 se incorporó a
Raipillán el sicólogo Patricio Fernández, conformando un equipo directivo el cual
tiene como finalidad la postulación de fondos concursables, como también tareas
tarios que la agrupación ha
111
El principal eje impulsor de este proyecto, radica en que los niños del sector
puedan concluir sus estudios, si los menores bajan su rendimiento académico
(deben conseguir un promedio sobre 5,0) si poseen altos porcentajes de
inasistencia y su conducta dentro del establecimiento es reprochada, dejan de
participar en la agrupación, pues son los requisitos para la participación activa.
Las normas para los integrantes que cursan estudios superiores son
prácticamente iguales, pues no se les piden notas, más sí aprobar todas las
cátedras inscritas en cada semestre académico. A la fecha doce participantes
cursan estudio universitarios, como las carreras de derecho, fonoaudiología,
pedagogías, asistente dental, música, diseño y danza siendo, muchos de ellos, la
primera generación de sus familias en ingresar a la educación superior.
Es un hecho significado que la Fundación Raipillán ha transformado la
realidad escolar de la población La Legua, siendo actualmente un proyecto
educativo a nivel escolar, formulándose a raíz del buen rendimiento que
expresaban los niños pertenecientes a la organización, la prueba SIMCE 2011 a
los cuartos básicos fue el resultado cuantitativo de ello.
Cuadro N° 8
Resultados SIMCE 2010 Escuela básica Y Especial Su Santidad Juan Pablo
XXIII
Resultado SIMCE
4°básicos
Lectura Matemáticas Ciencias Naturales
Promedio SIMCE
2011
261 237 242
Comparación
evaluación anterior
Aumentó en
12 puntos
Se mantuvo 2
puntos
Se mantuvo 8 puntos
112
Fuente: cita SIMCE 2011, corresponde al puntaje promedio SIMCE 2010 para
Lectura y Matemática, y al puntaje promedio SIMCE 2009 para Ciencias
Naturales.
Frente a éstos resultados es necesario plantear que entre un 80,01% y
100% de los estudiantes que realizaron esta prueba se encuentran en condiciones
de vulnerabilidad social. (Ibíd.)
Es necesario indicar entonces, que Raipillán trabaja en un contexto de
conflictos sociales, especialmente vinculados a discriminación y violencia, siendo
una de las comunas más peligrosas de la RM. Su historial de narcotráfico
asciende a los líderes de éste mercado, forjándola como una población de alta
vulnerabilidad, tanto social como culturalmente.
Los medios de comunicación han propiciado la marginación y
discriminación de esta población y sus habitantes, pues muchos medios
nacionales han realizado distintos reportajes con respecto a esta situación,
difundiendo el miedo y la estigmatización, omitiendo los antecedentes históricos
que posee, como por ejemplo el hecho de ser una de las primeras poblaciones
de la capital, que surgió como producto de la propia acción de sus fundadores,
obreros venidos del norte cuando declinaba la industria del salitre y de
campesinos de la zona centro sur que llegaban a Santiago en busca de nuevas
oportunidades.
“Se podría decir que la población de La Legua es un lugar va a contra
corriente de lo que sucede en la mayor parte de la capital de
Santiago, con lo cual no se estaría engañando a nadie. En efecto,
cuando a la población se la ve desde dentro, se aprecia que los
objetos que la conforman: murales, casas, quioscos, plazas,
almacenes; los sentidos enraizados en sus tradiciones: saludos,
conversaciones, gritos, gestos, miradas, celebraciones; junto al
tiempo que ahí se huele, parecen trastocar por completo aquel
fulminante transito que el mundo de la metrópolis y su forma intentan
113
imponer. No es casual, como se dijo anteriormente, que frente al
moderno, trepidante y nuevo Santiago en el que se instaló a la
población desde sus inicios, La Legua nazca Vieja; sus angostos y
añejos recovecos de calles, sus gastados pasadizos, sus amplias y
avejentadas casas, sus plomizas estructuras manifiestan por doquier
un claro deseo de independizarse de su afuera. Ahora bien, como se
sabe, la cuasi vejez mostrada por la población La Legua no es para
nada casual, al contrario, es absolutamente intencional, es de hecho
estratégica”. (Arias, op. cit; n/d)
La agrupación Raipillán rompe con los parámetros establecidos de miedo,
violencia y drogas, entregando a niños, jóvenes y adultos la oportunidad de
participar en una organización cultural, en medio de un entorno combativo.
Cada integrante refleja el deseo de superación, destellan las aspiraciones
de un futuro próspero, alejado de armas y conflictos. Ellos son los actores
sociales en potencia, llevando sobre sus hombros la gran responsabilidad de
cambiar y transformar su comunidad.
114
TERCERA PARTE: ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS
115
CAPITULO IV
PROYECTO DE VIDA, ARTE Y CULTURA
El presente capitulo dará a conocer los resultados obtenidos en el trabajo
de campo y de estudio, realizado a la agrupación folklórica Raipillán, ubicada en
la comuna de San Joaquín, población La Legua. En función al objetivo que trata
los impactos de participación en el programa Raipillán respecto al desarrollo del
proyecto de vida de los jóvenes que integran de dicha organización.
Las técnicas utilizadas en la recolección de datos, fueron la entrevista
semiestructurada y el focus group, ambas implementadas a participantes activos
de la agrupación. Así, se realizaron siete entrevistas, con los siguientes criterios
de selección de los sujetos tipo:
• Tener entre 19 y 24 años de edad
• Cinco a ocho años de trayectoria activa en la agrupación.
De acuerdo al estudio y sus objetivos se plantearon una serie de
dimensiones que se detallaran a continuación.
4.1. Impacto a nivel escolar
La institución escolar constituye un agente socializador relevante dentro del
periodo juvenil. Aguirre (op. cit.; 215) señala que la sociabilización es; “un proceso
a través del cual el individuo aprende e interioriza los diversos elementos de la
cultura en la que se halla inmerso (valores, normas, códigos simbólicos y reglas de
conducta)”. Es un aspecto fundamental de la condición humana, siendo la escuela
uno de sus principales escenarios, pues gran parte del desarrollo del sujeto tiene
una determinación histórica social, construyendo por sí mismo su conocimiento y
su desarrollo psicológico y social.
116
Los sujetos tipo han pertenecido a la agrupación Raipillán por más de cinco
años, distribuyendo una adecuada división del tiempo libre, coordinando horarios
entre una actividad y otra. Para Waichman (op. cit.; 120) el tiempo libre consiste;
“en la sustracción por la persona de una parte de su tiempo al
heterocondicionamiento… está constituido por prácticas de descanso,
recreación y creación que si se maximizan funcionalmente entran en
contradicción con la realidad, transformándola”.
Los jóvenes entrevistados mencionan que su inserción a Raipillán fue a una
edad muy confusa, pues tenían entre 12 y 14 años de edad, viviendo cambios
físicos y psicológicos importantes para su desarrollo futuro. A nivel escolar, se
encontraban todos cursando 7° y 8° básico en la Escuela Juan Pablo XXIII, Ex -
480 en la población La Legua, siendo ésta trascendental, en los procesos de
subjetividad e identidad social de los jóvenes entrevistados, pues su contexto
psicosocial es responsable de su formación.
Ante las respuestas dadas por los entrevistados es posible distinguir dos
categorías dentro del discurso planteado, frente al impacto escolar estudiado.
La primera categoría indica que el impacto más importante estuvo referido
al rendimiento académico.
“Al llevar siete años en la agrupación se unió la enseñanza
media y las presentaciones como bailarina. Particularmente
siento que bailar en Raipillán me sirvió para mejorar mi
rendimiento escolar, ya que esto motiva a la otro”. (Integrante
n°2)
“Si bajabas las notas había retos por parte de la tía Fabiola, el
tema era priorizar”. (Integrante n°5)
117
“Mi rendimiento siempre fue normal, nunca fui un alumno
excelente pero me mantenía, cuando entre a Raipillán tuve que
ordenar mis tiempos, aprendiendo a estudiar”. (Integrante n°7)
Frente a esta misma categoría, fue posible visibilizar el apoyo de la
profesora fundadora y la cercanía que ésta ha tenido a lo largo del tiempo con los
integrantes de la organización. Ayudando con reforzamientos e imponiendo
reglas ante las notas escolares.
“Hay tres alumnos en práctica que hacen reforzamiento a los
niños de Raipillán, la tía Fabiola se preocupa de eso, como ella
es profesora quiere que a todos les vaya bien académicamente”.
(Integrante n°5)
“Mi rendimiento ha mejorado, ya que aquí me ayudan cuando
tengo que estudiar, hacer trabajos y otras cosas académicas”.
(Integrante n°1)
“En el colegio había que tener promedio arriba de cinco para
participar de los ensayos y las presentaciones, nos pedían tener
buen comportamiento y no faltar mucho al colegio. Ahora en la
universidad, nos piden no echarse ramos”. (Integrante n°3)
La segunda categoría alude al impacto referido a la actitud de
responsabilidad ante las normas de cada una de las instituciones.
“Mejore mi sentido de responsabilidad y puntualidad, aquí te
exigen empezar a la hora, o si no el coreógrafo te reta y no te
deja ensayar”. (Integrante n°4)
118
“Había veces que uno quería salir con amigos y no podía por
tener que quedarse a los ensayos, o no podía salir los sábados
por que habían presentaciones, entonces tuve que ser
responsable ante mis propias decisiones”. (Integrante n°6)
La responsabilidad es una dimensión primaria y omnipresente en la
vida de las personas, “es la capacidad de todo existente en todo sujeto
activo de derecho para reconocer y aceptar las consecuencias de un hecho
aceptado libremente”. (Arrieta et. al.; 20)
El valor representado en este tópico es muy relevante, puesto inserta
en los jóvenes la virtud de asumir las consecuencias de sus propios actos y
decisiones.
Frente a este primer tópico referido al impacto a nivel escolar, es posible
indicar que en la totalidad de los entrevistados percibe que hubo efectos positivos.
Algunos acentúan este efecto referido a los logros y exigencias académicas y
otros enfatizan una mayor adhesión a las normas y la actitud de responsabilidad.
Como indica Pérez Serrano (op. cit.) la escuela es uno de los agentes
socializadores que acondiciona a las personas a convivir, colaborar y ser
solidarios, trascendiendo en los roles y el desarrollo humano. Cohabitando con los
procesos tecnológicos que han trabajado de manera significativa en el curso de la
intervención social.
Por ello, la etapa escolar que los jóvenes entrevistados vivieron, fue
fundamental en su crecimiento, contrastando un antes y un después al programa
artístico cultural. Los sujetos tipo viven en un contexto vulnerable, a causa de la
constante presencia de actos delictuales, principalmente asociados al tráfico de
drogas focalizado en el sector de Emergencia, además de constatar una amplia
gama de problemáticas sociales asociadas a la pobreza, educación, mercado
laboral y condiciones habitacionales y urbana.
119
Lo anterior, llevo a posicionar al barrio como uno de los principales puntos
de accionar de distintos Gobiernos, donde las experiencias más significativas se
basan en abordar la seguridad pública de la población y temas asociados al
consumo de drogas, además del despliegue de un amplio operativo policial para
acabar con las redes de narcotráfico que se fueron consolidando en el territorio a
lo largo del tiempo.
El Art. 19 de la Constitución política de Chile, inciso primero, asegura a
todas las personas el derecho a la integridad física y psíquica; El respeto y
protección a la vida privada y pública y a la horna de la persona y su familia; El
derecho a vivir en un medio ambiente libre de contaminación. Es deber del Estado
velar para que este derecho no sea afectado y tutelar la preservación de la
naturaleza; El derecho a la protección de la salud; el derecho a la educación; El
derecho a la seguridad social, etc. (Congreso Nacional, op. cit.)
Frente a este artículo, surge la pregunta ¿Si acaso el Estado vela por los
derechos de los pobladores de La Legua?, pues a simple vista se visualizan áreas
verdes desbastadas, la seguridad que proporciona atemoriza más que proteger y
los habitantes poseen una pésima calidad de vida, deteriorando su integridad
física y psíquica. Acompañado de la alta desconfianza que los pobladores sienten
hacia el Estado y sus instituciones, agregando el elevado nivel de inseguridad,
sobre todo en lo que respecta a Carabineros y Policía de Investigaciones, donde
se evalúa a las mencionadas instituciones de orden y seguridad pública con un 4.2
y 4.4 respectivamente de una escala máxima de 7. (Subsecretaría de Prevención
del Delito, op. cit.)
A pesar de todas aquellas problemáticas señalas, existe un grupo de 190
personas unidas en son de trazar color y belleza - metafóricamente hablando – a
una población estigmatizada, a través de espectáculos callejeros, talleres
artísticos, pasa calles, carnavales por la paz, entre otras actividades, con la ayuda
de la Corporación Municipal de Cultura de San Joaquín, quien tiene por objetivo
gestionar la actividad cultural, fortaleciendo la identidad comunal a través de
organizaciones sociales y artísticas. Se pretende vincular a la comuna con su
• Todos los entrevistados concuerdan en que su rendimiento académico mejoro, desde que ingresarón a la agrupación Raipillán
Rendimiento Académico
propia identidad e historicidad, capacitando a todos los pobladores que deseen
interiorizar con agentes culturales.
Gracias a la corporaci
integrantes y la directora del programa artístico cultural Raipillán, se ha logrado
proyectar esperanza a las generaciones futuras, , siendo refugio de muchos niños,
jóvenes y adultos que desean evadir la
enfrentamientos entre fuerza policial y narcotraficantes, y la drogadicción y
alcoholismo que se encuentra en las calles.
Para concluir esta categoría es necesario enfatizar sobre el impacto referido
al nivel escolar de los jóvenes entrevistados. El siguiente esquema resume los
tres niveles de análisis que se trataron.
Fuente: Elaboración propia.
• Las reglas y normas impuestas por la directora del grupo, motivaron a los jóvenes a mantaner un buen rendimiento académico.
• Deben tener sobre promedio 5.0. A nivel superior no deben reprobar ninguna cátedra.
Reforzamientos e instauracion de
normas • La organización entrego a sus integrantes el valor de la responsabilidad y puntualidad, existiendo hechos cruciales que caracterizan claramente este accionar.
Valor de responsabilidad ante las normas
propia identidad e historicidad, capacitando a todos los pobladores que deseen
interiorizar con agentes culturales.
Gracias a la corporación y a los grandes esfuerzos que han realizado los
integrantes y la directora del programa artístico cultural Raipillán, se ha logrado
proyectar esperanza a las generaciones futuras, , siendo refugio de muchos niños,
jóvenes y adultos que desean evadir la realidad que los agobia, los constantes
enfrentamientos entre fuerza policial y narcotraficantes, y la drogadicción y
alcoholismo que se encuentra en las calles.
Para concluir esta categoría es necesario enfatizar sobre el impacto referido
de los jóvenes entrevistados. El siguiente esquema resume los
tres niveles de análisis que se trataron.
Esquema N° 10
Fuente: Elaboración propia.
120
La organización entrego a sus integrantes el valor de la responsabilidad y puntualidad, existiendo hechos cruciales que caracterizan claramente este accionar.
Valor de responsabilidad ante las normas
propia identidad e historicidad, capacitando a todos los pobladores que deseen
ón y a los grandes esfuerzos que han realizado los
integrantes y la directora del programa artístico cultural Raipillán, se ha logrado
proyectar esperanza a las generaciones futuras, , siendo refugio de muchos niños,
realidad que los agobia, los constantes
enfrentamientos entre fuerza policial y narcotraficantes, y la drogadicción y
Para concluir esta categoría es necesario enfatizar sobre el impacto referido
de los jóvenes entrevistados. El siguiente esquema resume los
121
4.2. Impacto a nivel interpersonal
Entre los jóvenes la socialización se produce de manera más experimental,
configurando a los grupos de pares en actores necesarios para las relaciones
interpersonales, en esta fase los amigos conforman el espacio en que las
relaciones son horizontales y más próximas que cualquier otra.
Los medios para generar procesos de socialización son variados, pero sin
lugar a dudas, los ambientes que crea la animación sociocultural son muy factibles
ante el encuentro interpersonal, existiendo el intercambio de opiniones y
experiencias, potenciando la participación grupal y el desarrollo sociocultural.
Como Trilla (op. cit) indica, la animación sociocultural es una intervención
totalmente relevante en las relaciones interpersonales de los sujetos, es una
función social que debería estar en todas las comunidades.
Los procesos interpersonales se rigen por estrategias comunicativas
dirigidas a llevar de mejor manera la relación con los otros, generando mensajes
comprensibles y fluidos, adaptándose al receptor. Estos mensajes pueden ser
verbales o no verbales, siendo este último referido a las expresiones corporales y
emocionales del sujeto.
En esta línea es importante señalar la postura de Habermas (op. cit.) frente
al accionar comunicativo, como una interacción de a lo menos dos personas
capaces de crear lenguaje estableciendo desde sí una relación interpersonal. El fin
principal de ello es entender, interpretar lo que el otro quiere decir.
Ante las respuestas dadas por los entrevistados se permiten distinguir dos
categorías dentro del discurso, frente al impacto a nivel interpersonal.
La primera categoría indica que el impacto más importante estuvo referido
al respeto por el otro.
122
“Me ha ayudado a respetar a los demás, a conocer opiniones de
otras personas y entablar comunicación con todos los miembros
del grupo. (Integrante n°1)
“Nos enseñan a respetarnos entre todos ya que eso es
fundamental, es la única forma de continuar con este estilo de
vida”. (Integrante n°5)
“Raipillán es una agrupación con gran cantidad de personas
participando, uno comporte no tan solo en el escenario, sino
también en los ensayos, actividades con los demás, por eso es
necesario tener una buena convivencia y respetarnos
mutuamente”. (Integrante n°7)
Frente a esta categoría, los jóvenes señalan la necesidad e importancia de
poder respetarse unos con otros, destacando que el programa artístico cultural
Raipillán entrego herramientas fundamentales para éste accionar. Mencionando
que el respeto y la escucha activa han sido dos factores esenciales para una
buena convivencia.
Al hablar de respeto se entienden las apreciaciones valorativas en la
calidad de ser humano, tasando diferencias y manifestando disponibilidad en
atender a las necesidades del otro, prestando atención, comprendiendo los
distintos puntos de vista que se planteen, escuchando sin interrupciones y
entregando respuestas directas y honestas para establecer un adecuado flujo
interaccional.
La segunda categoría alude al impacto referido a los procesos de
comunicación y socialización ante las demás personas.
123
“Yo personalmente nunca pensé encontrar amigos en la
población, ya es difícil salir a la calle. Pero al entrar a Raipillán y
conocer distintas historias de vida, distintas personas que jamás
pensé que conocería, todo cambio”. (Integrante n°4)
“Eh tratado de aprender de los demás y de poder entregar lo que
yo e aprendido, no solo en el ámbito artístico, si no que muchas
veces pudiendo ayudar. Por ejemplo, a los más pequeños en
algunas materias del colegio, o en sus cosas personales”.
(Integrante n°3)
“En un principio yo era de pocos amigos, no me relacionaba con
nadie que no fuera de mi entorno, con la gente que
ensayábamos. Pero después como que me abrí a todo contexto,
a poder tener ganas de relacionarme con gente que no hacia lo
mismo que yo. Aparte las charlas me han ayudado a
comunicarme mejor con los demás”. (Integrante n°6)
En esta categoría destacan los factores socializadores como motor de
empuje hacia las relaciones humanas, todos los sujetos mencionan que antes de
ingresar al programa artístico cultural Raipillán, les era difícil entablar relaciones
con otros. Situación que cambio en el tiempo, mediante charlas y actividades
lograron desarrollar su personalidad, superando el miedo al ridículo.
Ante la misma categoría fue posible entrever la realización de charlas y
actividades, para mantener y mejorar la convivencia del grupo.
“En general tengo buena relación, este elenco es el más viejo, así
que la convivencia es buena, pero claro, igual nos encerramos
un poco y discutimos. Pero nos ayudan a enfrentar esos
problemas y hablar las cosas, además viajamos y pasamos
mucho tiempo juntos, somos como una familia que va para todos
lados.” (Integrante n°5)
124
“Nos hacen charlas de cómo tratar al otro sin pasarlo a llevar por
ser distinto, de hablar con tonos adecuados y de pensar antes de
hablar”. (Integrante n°2)
Frente a este segundo tópico referido al impacto a nivel interpersonal, es
posible indicar que en la totalidad de los entrevistados se distinguen secuelas
positivas. Algunos acentúan este efecto referido al respeto por el otro, los
restantes destacan el desarrollo que han adquirido en los procesos de
comunicación y socialización ante las demás personas.
A través de este lineamiento, se puede referir al programa artístico cultural
Raipillán como un medio para llevar a cabo educación social, ya que ésta hace
alusión a la formación de sujetos en sus procesos de integración. Dicha técnica
tiene por finalidad contribuir a la transformación social, por medio de las personas
y sus organizaciones.
Los entrevistados declaran la ayuda que se les proporciono para alcanzar
la madurez social. Entendida esta como la conciencia del fin propio y del fin
común, desarrollando estados solidarios y de colaboración inquiriendo siempre en
el cambio positivo. Este factor impulsa a las personas a establecer relaciones
emocionales con los otros. Sanvisens (op. cit.)
La agrupación Raipillán ha logrado desarrollar y educar los sentimientos
naturales de sociabilidad, fortaleciendo los hábitos de convivencia, el respeto y los
valores esenciales para vivir en comunidad. Las herramientas ocupadas para
obtener dicho fin, fueron el arte y la cultura por medio del folklore y la danza
chilena. Siendo éstos mecanismos de animación sociocultural.
Serrano et al (op. cit.) designo tres características de ASC, particularidades
que claramente se pueden encontrar en el programa ya nombrado.
El siguiente esquema demuestra la relación existen
que realiza la agrupación Raipillán y las características de animación sociocultural
que elaboran.
Fuente: Elaboración propia, (basado en P. Serrano et. al op. cit.)
Para concluir esta categoría, es importante mencionar la relevancia de los
factores comunicacionales y el reforzamiento que se les ha dado a éstos por
medio de charlas, actividades y viajes, siendo éstos últimos de gran importancia
para los jóvenes entrevi
Europa presentando su espectáculo sin problemas. En agosto de éste año
viajaron a Rapa Nui, Isla de Pascua, presentándose con éxito ante los isleños.
Los viajes realizados por los sujetos tipo, ha conso
afectivos, su sentido de pertenencia e identidad grupal y por sobre todo ha
• Implica educar acreación y laherramientas quede expresión.
Promotora de Valores
• Este punto trataadaptarse a todosactividadesproporcionan mecanismosconvivencia tanto
Elemento Transformador
• La ASC obtieneparticipación comunitaria,encuentran enfrentadoes una poblaciónRaipillán un potente
Cause de Participación
El siguiente esquema demuestra la relación existente entre las actividades
que realiza la agrupación Raipillán y las características de animación sociocultural
Esquema N° 11
Fuente: Elaboración propia, (basado en P. Serrano et. al op. cit.)
Para concluir esta categoría, es importante mencionar la relevancia de los
factores comunicacionales y el reforzamiento que se les ha dado a éstos por
medio de charlas, actividades y viajes, siendo éstos últimos de gran importancia
para los jóvenes entrevistados. El año 2011 la agrupación consagro un viaje a
Europa presentando su espectáculo sin problemas. En agosto de éste año
viajaron a Rapa Nui, Isla de Pascua, presentándose con éxito ante los isleños.
Los viajes realizados por los sujetos tipo, ha conso
afectivos, su sentido de pertenencia e identidad grupal y por sobre todo ha
a las personas para el diálogo, la organización,expresión creativa. El arte y la danza
que impulsan a la participación, mediante
Promotora de Valores
trata de acondicionar a los sujetos para éstostodos los escenarios sociales. Las
que en la agrupación Raipillán semecanismos y herramientas para mejorar
tanto grupal como comunitaria.
Elemento Transformador
obtiene su máximo sentido cuando se crea encomunitaria, de los sectores sociales
enfrentado pobreza cultural, social y politicapoblación representativa de ésto, siendo la agrupación
potente cause de participación.
Cause de Participación
125
te entre las actividades
que realiza la agrupación Raipillán y las características de animación sociocultural
Para concluir esta categoría, es importante mencionar la relevancia de los
factores comunicacionales y el reforzamiento que se les ha dado a éstos por
medio de charlas, actividades y viajes, siendo éstos últimos de gran importancia
stados. El año 2011 la agrupación consagro un viaje a
Europa presentando su espectáculo sin problemas. En agosto de éste año
viajaron a Rapa Nui, Isla de Pascua, presentándose con éxito ante los isleños.
Los viajes realizados por los sujetos tipo, ha consolidado sus lazos
afectivos, su sentido de pertenencia e identidad grupal y por sobre todo ha
organización, ladanza son
mediante la libertad
éstos puedancharlas y
se realizan,mejorar la
en base a lasociales que sepolitica. La Legua
agrupación
126
fortalecido la manera en que se relacionan con el mundo, acrecentando la
confianza entre unos y otros.
Estos jóvenes no desmerecen su procedencia, por el contrario, se
enorgullecen de pertenecer y representar a la población La Legua, tanto en el
extranjero como en el territorio nacional, demostrando desde su particular visión,
que no es una población perdida en la droga, el alcohol o la violencia, si no que es
un lugar que presenta esperanza, optimismo, arte, cultura y por sobre todo una
poderosa participación social.
La política cultural actual señala dentro de sus nueve principios el “rol
insustituible y deber del Estado”, como el “educar para la apreciación de la cultura
y la formación de espíritu reflexivo y crítico” (Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes, op. cit.)
Frente a ambos principios citados, se puede apreciar el énfasis que se da
al Estado como agente de deber y responsabilidad, como también al lineamiento
que trata sobre educación en la apreciación cultural. Pues los actuales sistemas
escolares no desarrollan el espíritu reflexivo ni crítico, por el contrario, solo
enseñan a acatar. Siendo el programa ya nombrado un organismo no
gubernamental que entrega aquellos ejes que el sistema tradicional no lograr
penetrar. Con el objetivo de incrementar y fomentar nuevas generaciones de
hábitos de participación cultural y social en la población La Legua.
De esta manera, si se concentran buenas relaciones interpersonales dentro
de la comunidad, se podrán establecer mejores escenarios de participación.
A través de la dinámica social oscila el yo-tú, entre estos nace el nosotros por
medio de la comunicación, estableciendo relaciones de reciprocidad e intimidad,
de participación y respeto.
127
4.3. Impacto a nivel intrapersonal
Desde tiempos remotos el hombre ha pretendido conectarse consigo
mismo, más los cambios sociales, las revueltas y los problemas no han permitido
que éste lo haga del todo, imposibilitando el desarrollo de su estado intrapersonal.
Conocer y reconocer los estados emociones de sí mismo, indican el cruce
hacia el portal del “yo”, en este camino se han reconocido variados obstáculos,
gran parte de ellos introducidos por la sociedad, como lo son; la inestabilidad
laboral, las deudas, los problemas urbanos y de vivienda, la deficiencia
educacional, el narcotráfico, la delincuencia, la droga, entre tantos otros.
Carpena (op. cit.; 41) menciona que el objetivo del proceso
intrapersonal es;
“conducir a la plenitud, a la felicidad, a una felicidad comprometida, no
sólo con el propio bienestar sino con el bienestar del otro. Este
objetivo educativo será difícil de lograr si se continua educando sólo la
parte intelectual y la conductual, olvidando la dimensión de la persona
que acompaña siempre la esencia humana: la emoción”.
El estado intrapersonal es difícil de hallar, pues la cultura actual racionaliza
los sentimientos, inhabilitándolos y reconociéndolos como un estorbo,
acondicionando al hombre para no sentir, manejando toda emoción con frialdad y
menoscabad, incitando a la creencia de que todo sentimiento se debe reprimir o
ignorar, de esta forma, lo que no se usa se atrofia y deja de existir.
El estudio realizado a los sujetos tipo midió el impacto a nivel intrapersonal
que tuvieron éstos al ingresar al programa artístico cultural Raipillán.
Ante las respuestas dadas por los entrevistados se permiten distinguir dos
categorías dentro del discurso. La primera indica que el impacto más importante
estuvo referido al conocerse a sí mismos.
128
“Uno al pararse en un escenario siente emociones muy
llenadoras, a la vez aprende a conocer a sus compañeros y a uno
mismo”. (Integrante n°3)
“Al compartir con mucha gente te das cuenta como eres, por que
muchas veces te ves reflejada en los otros”. (Integrante n°1)
“Raipillán me ha hecho crecer como persona, ya que uno conoce
a mucha gente, viaja y conoce otras cosas que jamás pensó ver.
Este grupo lo es todo para mí, me ayudo a culturizarme y
aprender de mis propias raíces, de mi propia identidad y de mi
misma”. (Integrante n°7)
Dentro de ésta categoría fue posible vislumbrar la importancia que los
jóvenes dan al hecho de conocer a otros, como medio para conocerse así mismos.
Reflejando claramente un proceso de identidad, yo me reconozco como tal por
que me veo reflejado en el otro.
“Raipillán fue el camino que nos juntó a donde estamos ahora,
gracias esto hemos podido viajar, conocer nuevas personas,
desarrollarnos y aprender a conocernos mejor”. (Integrante n°2)
“Aquí pasamos arto tiempo y nos damos cuenta como somos en
realidad, porque vamos conociendo nuestras propias formas de
ser, mientras conocemos las maneras de ser del compañero”.
(Integrante n°6)
“Cuando se comparte con mucha gente, uno debe aprender a
aceptarlos como son y aceptarme como yo soy, que ellos me
aceptan con mis defectos y virtudes haciendo que yo me valore”.
(Integrante n°3)
129
Por medio de este tópico los entrevistados revelan como la organización
auxilio sus procesos de búsqueda de identidad., como indica el integrante n° 6, al
pasar mucho tiempo con el resto de los integrantes, logra conocerlos a ellos pero
también así mismo.
Schaub (op. cit.; 294) refiere a la identidad como:
“una construcción dinámica de la unidad de la consciencia a través de
las relaciones intersubjetivas, de las comunicaciones del lenguaje y
de las experiencias sociales. Es un proceso activo, afectivo y
cognitivo, de representación de sí en su entorno asociado a un
sentimiento subjetivo de su permanencia. La identidad satisface a las
necesidades inter e intrapersonales de coherencia, estabilidad y
síntesis que aseguran una permanencia en la existencia”.
Las funciones citadas son imprescindibles para la adaptación, impidiendo
los trastornos de personalidad e identidad, trazadas hacia la confusión y el
autodesconocimiento. Por tanto, el programa Raipillán ha sido de gran ayuda
frente a los procesos de desarrollo personal, autoconciencia y la validación del yo
frente a los otros.
La segunda categoría alude al impacto referido al reconocimiento de
capacidades personales.
“Al bailar, uno aprende a conocer las capacidades artísticas que
tiene, también a controlar las emociones, ya que se deben
interpretar emociones cuando uno baila”. (Integrante n°4)
“Cuando entre a Raipillán estaba en el segundo elenco, me
propuse entrar al primero, era una meta propia, y lo logre… Eso
me enseño a que todo lo que uno se propone lo puede llegar a
lograr si lucha y es constante”. (Integrante n°5)
130
“Poder manejar las emociones cuando se baila es difícil, pero
aquí te enseñan a poder manejar las áreas interpretativas, son
capacidades que yo no creía tener pero aquí nacieron”.
(Integrante n°1)
Frente a este segundo tópico referido al impacto a nivel intrapersonal, es
posible indicar que en la totalidad de los entrevistados se distinguen efectos
positivos. Algunos resaltan efectos referidos al conocerse así mismos, los otros
destacan el reconocimiento de capacidades personales.
Ambas categorías expresan un fuerte impacto en los jóvenes entrevistados,
el programa artístico cultural Raipillán ha proporcionado las herramientas
necesarias para la autoevaluación, la introspección y la extracepción de los
sujetos tipo.
Las actuales condiciones de vida imposibilitan el favorable desarrollo
intrapersonal del hombre, inhibiendo sus capacidades y destrezas frente a este
estado del ser. Más la actividad de ocio en el tiempo libre logra desencadenar y
facilitar el libre reconocimiento de los sentimientos y emociones.
Dumazedier (op.cit.) señala que la última función del ocio es desarrollar la
personalidad del sujeto, en ese tiempo el individuo se libera a su gusto,
desarrollando voluntariamente las capacidades de su cuerpo, mente y espíritu.
Evadiendo la rutina y el funcionamiento monótono de la sociedad, conjugando
escenarios en donde se posibilita la superación de sí mismo y la creación
comienza a transitar por la mente de los individuos.
Waichman (op. cit.) indica que el ocio es un elemento más del consumo,
que se compra y se vende como otra mercancía, sin embargo, la organización
nombrada no pasa a ser una moda del ocio, más bien es un estilo de vida, es más
que una actividad recreativa. Esta dentro del marco heterocondicionado, pues las
vivencias de la agrupación son distintas, se realizan viajes, actividades, se
131
conocen personas nuevas, coreografías nuevas, siempre condicionado por otros.
Más gracias a esto la autenticidad es un marco normativo dentro de Raipillán,
proporcionando medios de evasión ante el contexto psicosocial.
Es claro que toda actividad, sea cual sea esta dentro del margen del
consumo, pues en el caso estudio, es necesaria la confesión de trajes, el pago de
monitores y coreógrafos, el pago de pasajes de avión, entre otras cosas.
Afirmando la teoría de Waichman.
No obstante, los jóvenes han logrado desarrollar habilidades y destrezas
personales, que solos, les hubiese sido más difícil desplegar. Éstos han
sucumbido ante la recreación, como el termino lo indica “volver a crear” (Ibíd.)
El año 2004 la profesora Fabiola Salinas creo Raipillán, coloco y desarrollo
condiciones y elementos nuevos en un entorno conocido, contractando la realidad,
modificando y transformando los escenarios cotidianos de la población La Legua.
Su accionar cambio patrones conductuales, e instauro nuevos mecanismos
de reconocimiento en los jóvenes entrevistados, como De Miguel señala
“el estado intrapersonal está relacionado con el procesamiento
individual de estímulos, tanto verbales como no verbales. Dichos
estímulos pueden generarse dentro de quien percibe o fuera del
perceptor” (Ibíd.; 97)
Los individuos aluden la capacidad de controlar las emociones, siendo éste
eje muy relevante, pues al controlar voluntariamente estos mecanismos se da
respuesta irreflexiva a la unión entre emoción y racionalidad, adecuando la
reacción en acción, operando las capacidades de conducta adaptativa
“Ser consciente de la emoción y tener las habilidades suficientes para
integrar la acción con la comprensión de la emoción nos hace más
inteligentes. Se puede decir que las personas que tienen un papel
activo, que trabajan sobre las propias emociones y que determinan
qué hacer, son personas emocionalmente inteligentes. Se denomina
132
inteligencia emocional a aquella inteligencia personal y social que
incluye la habilidad de sentir y entender las emociones y los
sentimientos de uno mismo y de los demás y la habilidad de utilizar la
información que proporcionan para orientar el pensamiento y las
propias acciones”. (Carpena, op. cit.; 43)
El conocimiento más valioso que puede generar el ser, es el que puede
desarrollar sobre sí mismo, aunque es evidente que éste conocimiento es difícil de
adquirir. La sociedad envuelve, los medios de comunicación entretienen alejando
al objetivo que nos trae a escena, el trabajo agota, el mercado consume y la rutina
agota. Más el desarrollo social no va ligado con el psicológico, provocando un
desequilibrio importante en la vida de todas las personas, sea cual sea su
situación.
Llama la atención la motivación generada en los jóvenes y cómo perciben
estos un impacto en las distintas áreas de su vida, ya que han logrado identificar el
límite de sus habilidades, las capacidades de sus procesos cognitivos, los estados
de ánimo, la forma de reaccionar ante diversas situaciones, sus emociones y sus
sentimientos. Gracias al trabajo constante de ocho años, han logrado adquirir y
manejar la inteligencia emocional.
De esta forma, el tiempo que se ha ocupado en estructurar y levantar a la
organización, forma parte de requisito primordial del ocio en el tiempo libre, como
menciona Puig Roviera y Trilla (op. cit.; 88)
“Habría que reorganizar las disfunciones que hacen consumir de la
manera más absurda parte considerable del tiempo de no trabajo.
Esto permitiría un más amplio aprovechamiento del tiempo disponible
para actividades formativas y gratificantes”.
133
Los integrantes de Raipillán se han esforzado años para ver los frutos de
sus logros, coordinando horarios entre ensayos y estudio. Todos los entrevistados
se encuentran cursando estudios superiores, siendo música, danza, auditoria,
derecho, fonoaudiología, pedagogía y diseño las carreras universitarias elegidas
por estos jóvenes.
Finalmente cabe señalar, la relevancia que ha tenido la agrupación en el
proyecto de vida de los entrevistados, debido a las problemáticas sociales que se
aprecian con nitidez en el sector territorial. La Legua posee un alto índice de
pobreza considerando que existe un 55.4% de la población total en esta situación.
Siendo la vulnerabilidad una de los conceptos más característicos de tan
emblemático lugar. (Subsecretaría de Prevención del Delito, op. cit.)
Otro de los tantos problemas a los que se debe enfrentar el poblador
“leguino”, refiere a la victimización y percepción de temor que presenta el sector,
así un 18,2% de los habitantes señala haber sido victima de algún delinto en los
últimos 12 meses (Ibíd.).
Estas cifras resultan relevantes al vincularlas con el desarrollo y capital
social del barrio. La victimización fecunda desconfianza, y ésta a la vez traen
consigo inseguridades e individualidad al territorio.
La confianza personal se transforma en confianza social, como menciona
Durston (op. cit.) el capital social se considera ante las actitudes de amistad, las
conductas de dependencia y cooperación dentro de una comunidad especifica.
Los sujetos tipo revelan la confianza que sienten hacia ellos mismo y su
entorno grupal, sin embargo, no así hacia su contexto psicosocial. Afectando el
clima de confianza barrial, esto tiene que ver con lo que está sucediendo en la
comunidad, en términos de confianza interpersonal, de expectativas de
comportamiento, y de cómo las personas perciben a los demás, por ejemplo; si
confían o no en sus vecinos.
134
Otro punto a mencionar es la capacidad de asociatividad existente dentro
del territorio, pues a pesar de los conflictos y problemáticas identificadas, se puede
apreciar un fuerte tejido social, existiendo resistentes organizaciones como los son
Raipillán y Consejo de Organizaciones de La Legua.
Frente a estos escenarios trabajan los integrantes del programa, conllevado
los estigmas de una población conflictiva en constante intervención policial.
Mientras los medios muestran un panorama desalentador, los sujetos tipo
demuestran lo contrario.
Ellos son quienes más tiempo llevan en el grupo, apaleando a su sentido
de pertenencia y compromiso han logrado transformar sus vidas, declarando que
si esto nunca hubiese ocurrido, su futuro seria incierto y nebuloso. Raipillán es su
fuente de inspiración, su fuente laboral y su entorno de desarrollo psicosocial, ya
que al ser los más antiguos, ejercen el rol de monitores, realizando clases de baile
a los elencos de los niños más pequeños.
Por medio de este análisis, se afirma la relación existente entre el programa
artístico cultural Raipillán y la animación sociocultural, la primera es herramienta
de la segunda. Siendo ésta, una valiosa instrumento metodológica para trabajar e
intervenir en el campo cultural comunitario. De esta manera, el arte y la cultura se
fusionan en son de un solo objetivo; potenciar el desarrollo integral de los
individuos, grupos y comunidades.
135
CAPITULO V
SISTEMAS FAMILIARES
El presente capitulo dará a conocer los resultados obtenidos en el trabajo
de campo y de estudio, realizado a la agrupación folklórica Raipillán, ubicada en
la comuna de San Joaquín, población La Legua. En función al objetivo que trata
los impactos de participación en el programa Raipillán respecto al desarrollo de la
dinámica familiar de los jóvenes que integran de dicha organización.
Las técnicas utilizadas en la recolección de datos, fueron la entrevista
semiestructurada, implementada a familiares de participantes activos de la
organización. Así, se realizaron siete entrevistas, con el siguiente criterio de
selección:
● Ser familiar de primer o segundo grado de los sujetos tipo.
De acuerdo al estudio y sus objetivos se plantearon una serie de
dimensiones que se detallaran a continuación.
5.1. Cohesión Familiar
Desde tiempos remotos la historia de la humanidad se ha visto enlazada en
diferentes formas de organización, alcanzando modos primarios o segundarios
dependiendo de la estructura o el sistema que se componga. Siendo los grupos
primarios quienes transmiten la cultura, los valores y todos aquellos agentes que
determinan el desarrollo social del sujeto. Comprendiendo éste último concepto
como “la pauta de conductas, de sentimientos, de actitudes y la manera en que
estos aspectos cambian con la edad”. (Rudolph, op. cit.)
136
En las sociedades modernas el grupo primario básico ha sido la familia,
correspondiendo ésta a “una construcción social que adquiere distintas
características de acuerdo al contexto histórico, social, económico, político y
cultural en que se ubica”. (Miranda, 2012; 3)
La familia cumple un rol fundamental en el desarrollo de los individuos, pues
es el primer vínculo que el hombre tiene con los otros, haciendo referencia al
origen y a la identidad, la familia es el origen del ser, ya que las relaciones
interpersonales como las intrapersonales comienzan en este sistema.
Aylwin y Solar (op. cit.) menciona que la familia es un sistema, y que si se
llega a conocer al padre, a la madre o a los hijos por separado, se podrá conocer a
la familia como un todo unitario.
“El enfoque sistémico nos señala que la familia está compuesta
obviamente por cada miembro, que es parte de ella y que a su vez es
un todo en cuento individuo, pero al mismo tiempo, la familia es un
todo, en el cual la relación establecida por las partes, desde sus
respectivas características, constituye un nivel superior de
organización, que no es lo mismo que la sumatoria de los atributos de
cada miembro”. (Ibíd.; 107)
Éste sistema se verá afectado si alguna de las partes, se encuentra
inestable o flaqueando, sea un individuo o un subsistema familiar. Es una
estructura, si se muestra alguna de sus piezas endeble o quiebra, la estructura se
derrumba. El sistema familiar es exactamente lo mismo, edificado frente a tres
subsistemas, como lo son el conyugal, el parental y el de hermano.
La familia tiene el poder de crear una configuración de relaciones y una
estructura propia, la cual trabaja mediante distintos procesos que le dan forma y
movimiento frente a la sociedad.
137
Olson (1983) distingue aspectos relevantes del funcionamiento familiar,
identificando la existencia de tres lineamientos de dinámica familiar, siendo la
cohesión una de ellos. Entendiendo a ésta como la unión emocional que los
miembros del sistema tienen entre sí. (Zegers et. al 2003 cita a Olson, op. cit.)
Ante las respuestas dadas por los entrevistados se permiten distinguir dos
categorías dentro del discurso, frente al impacto a nivel de cohesión dentro de la
dinámica familiar de los jóvenes pertenecientes a la agrupación Raipillán
La primera categoría indica que el impacto más importante estuvo referido
a la unión familiar.
“Cuando mi hijo entro a Raipillán cambio su forma de ser,
acercándose más a nosotros, como familia nos ha unido mucho
más ya que el cambio sus intereses y ahora disfruta más con la
familia”. (integrante n°1)
“como familia somos súper unidos y nos sentimos orgullosos de
conocer a este grupo y ser parte de él, nos a unido en todo
sentido”. (Integrante n°2)
“Este grupo lo es todo para muchas familias, el inicio de unas
cosas y el término de otras”. (Integrante n°3)
“Raipillán a unido y ha ayudado a hartas familias, y a la mía”.
(Integrante n°6)
Frente a las respuestas entregadas por las familias de los sujetos tipo, es
posible señalar la importancia del programa artístico cultural Raipillán, en los
procesos de cohesión familiar. Puesto que, éste sistema es permeable a los
estímulos externos iniciando un intercambio directo entre estimulo-respuesta.
138
Dentro de ésta categoría fue posible reconocer la importancia que se da al
proceso de cohesión comunitaria dentro del sector.
“Raipillán ha unido arto a los vecinos, antes no conversábamos
con mucha gente, entre nosotros ni nos pescábamos, pero
cuando los niños se unieron al grupo, nos pedían estar en los
ensayos, afuera viéndolos, por si empezaba una balacera o
había que llevarlos rápido a la casa si se caían o enfermaban,
ahora todos nos conocemos y parecemos centros de
apoderados” (Integrante n°5)
“Vivir en La Legua no es fácil, tienes las tentaciones al lado, pero
este grupo ha ayudado y unido a todos, vecinos, amigos,
familias. Aquí bailan cuadras y familias enteras”. (Integrante n°7)
En este tópico fue posible percibir la magnitud de unión comunitaria
existente en el sector, a causa de los ensayos de la agrupación. Si bien, las
familias entrevistadas poseen vínculos con el sujeto tipo del estudio, señalan que
sus hijos menores también son parte del programa, relacionándose con diferentes
personas.
La cohesión comunitaria garantiza el fortalecimiento del tejido social,
conllevando ha todas las personas ha alcanzar su pleno desarrollo, siendo
fundamental las características del sujeto o grupo y el contexto donde habitan.
Por tanto, al existir mayor cohesión comunitaria, existe un alza en el capital social
grupal de los pobladores de La Legua.
La segunda categoría describe el impacto referido a la continuidad del
grupo dentro del sistema familiar.
“Bueno ha trascendido a nivel familiar, hijos, tíos, abuelos,
primos, etc. Y amistades que les encanta disfrutar de las
galas, es un orgullo”. (Integrante n°4)
139
“La historia de Raipillán tiene que ver con la historia de mi
familia, nosotros somos quienes comenzamos con esta
historia, que ahora tiene a tantos participantes”. (Integrante n°3)
“En lo personal como mamá me siento muy orgullosa de que
mis hijas y nietas pertenezcan a este grupo, así le muestran al
país que en La Legua también hay cosas buenas”. (Integrante
n°2)
Esta categoría permite reconocer patrones de orgullo por medio de la
pertenencia a la organización, también es posible rescatar la historicidad familiar
que trae consigo el programa artístico cultural Raipillán, ya que sus fundadores
tienen relaciones consanguíneas. La directora y profesora Fabiola Salinas
comenzó la agrupación con tres integrantes, entre ellos se encontraba su hija y
dos sobrinos. A causa de esto, es que algunos sujetos entrevistados señalan la
relevancia del programa en su sistema familiar.
Frente a este segundo tópico referido al impacto a nivel de cohesión
familiar es posible indicar que en la totalidad de los entrevistados se distinguen
evaluaciones positivas. Algunos resaltan efectos referidos a la unión familiar,
otros mencionan la cohesión comunitaria y la continuidad del grupo dentro del
sistema familiar.
Ambas categorías expresan un fuerte impacto en la dinámica familiar de los
jóvenes estudiados, siendo la organización nombrada un agente socializador
influyente, del mismo modo que lo ha sido la familia y la escuela.
Esta agrupación ha conseguido fortalecer el capital social de cada individuo
y de sus familias, tejiendo relaciones entre las diferentes personas que la
conjugan. Estas relaciones nacen desde la reciprocidad, generalmente basadas
en el parentesco, identidad o familiaridad. (Kliksberg, op. cit.)
Es posible medir la cohesión familiar de los sujetos tipo, a fin de evaluar
sus lazos emocionales, sus límites, sus colaciones, el tiempo, el espacio, las
amistades, los procesos de toma de decisiones, sus intereses y sus formas de
recreación. Siendo muy b
moderadamente alta o conectada y muy alta o enredada, según sus
características de medición. (Zegers et. al. op. cit)
El presente esquema refiere a dichos niveles y su descripción.
Fuente: Elaboración propia basado en (ibíd.)
Cuatro de las siete familias entrevistadas relevan una cohesión un muy
alta, comprometiendo cierta dificultad ante la permeabilidad del sistema. Las otras
Separada: Aquí prima el yo junto con el nosotros, existiendo una
moderada union afectiva.
amistades, los procesos de toma de decisiones, sus intereses y sus formas de
recreación. Siendo muy baja o desvinculada, moderadamente baja o separada,
moderadamente alta o conectada y muy alta o enredada, según sus
características de medición. (Zegers et. al. op. cit)
El presente esquema refiere a dichos niveles y su descripción.
Esquema N° 12
Fuente: Elaboración propia basado en (ibíd.)
Cuatro de las siete familias entrevistadas relevan una cohesión un muy
alta, comprometiendo cierta dificultad ante la permeabilidad del sistema. Las otras
Cohesión familiar
Enredada: En este nivel prima el
nosotros ante todo, creando una fuerte
dependencia, inexistiendo el yo
Conectada: establece el principio del
nosotros antes del yo. Aquí
existe mucha union afectiva e
interdependencia
Desvinculada: En este sistema familiar prima el yo,siendo la
ausencia afectiva uno de sus mayores
problemas.
140
amistades, los procesos de toma de decisiones, sus intereses y sus formas de
aja o desvinculada, moderadamente baja o separada,
moderadamente alta o conectada y muy alta o enredada, según sus
El presente esquema refiere a dichos niveles y su descripción.
Cuatro de las siete familias entrevistadas relevan una cohesión un muy
alta, comprometiendo cierta dificultad ante la permeabilidad del sistema. Las otras
Conectada: Se establece el principio del
nosotros antes del yo. Aquí
existe mucha union afectiva e
interdependencia
141
restantes califican dentro de una cohesión conectada, permitiendo que los
integrantes del sistema mantengan su dependencia y la representación del yo.
Cabe señalar que las familias que presentan alta cohesión son aquellas
que fundaron el programa Raipillán, siendo la historicidad un factor relevante ante
la situación declarada. Ya que dentro de la agrupación se encuentran las familias
completas, padres, hermanos, primos, sobrinos, etc. Todo su entorno se
desencadena a la organización.
Así lo propone una de las integrantes mencionando lo siguiente;
“Yo tengo un lolo de 16 años y el no está en el grupo, mi hijo
que tiene 21 desde chiquitito baila aquí, entonces en la casa no
tenemos tema para hablar con el de 16, ya que todos estamos
en el grupo menos él”. (Integrante n°4)
La dificultad que presenta la enredada cohesión familiar es la constante
búsqueda del consenso por parte de los integrantes del sistema, Como indica
Palaino-Lorente et. al. (2003), en este nivel predomina la búsqueda patogénica de
identificación total. Como el caso estudio lo revela, al existir un miembro del
sistema fuera del contexto recreacional se produce un quiebre al interior de la
dinámica comunicacional.
El cuadro que a continuación se enmarca, explica las dimensiones de
cohesión social en relación a las familias entrevistadas.
142
Cuadro N° 2
Familias con cohesión moderada o
conectada.
Integrantes n° 1, 5, 6 y 7
● Independencia: La familia presenta una moderada dependencia. ● Límites: Se presentan límites externos semi- abiertos, generacionales claros. ● Tiempo: Las familias toman importancia al estar reunidos y se permite el que el sujeto este solo. ● Espacio: Las familias maximizan el espacio familiar, maximizando el espacio privado. ● Amigos: Los miembros del sistema revelan tener amigos individuales, como amigos de universidad. Como también los amigos que comparten con su familia en la agrupación Raipillán. ● Toma de Decisiones: Las familias respetan las decisiones individuales, sin embargo la mayoría de las decisiones se toman pensando en la familia. ● Interés y Recreación: Las familias comparten actividades y programas, como Raipillán.
● Independencia: Estas familias poseen una gran dependencia entre sus miembros. ● Límites: Se revela la existencia de límites internos difusos. ● Tiempo: Las familias maximizan en tiempo para estar juntos, dejando poco tiempo para estar solos.
143
Fuente: Elaboración propia
Por medio de la evaluación familiar es posible determinar el valor de las
características del sistema, sean éstas de estructura, de relaciones inter e
intrafamiliares y de interacción con su contexto psicosocial. Por consiguiente, el
factor social es relevante frente al análisis planteado.
Las estructuras familiares van cambiando a medida que la sociedad lo
haga, siendo los hogares uniparentales, la familia nuclear con hijos y mujer activa,
la familia nuclear con hijos y mujer inactiva, la nuclear sin hijos, la nuclear
monoparental, la extensa bi-parental con mujer activa, la familia extensa
biparental con mujer inactiva, la familia extensa monoparental, la familia
compuesta y el hogar sin núcleo familiar, quienes predominan frente a los
conflictos y tensiones de ésta nueva década. Por consiguiente, para entender al
hombre en todas sus dimensiones y perspectivas es imprescindible la
comprensión de familia como sistema, estando sus orígenes y evoluciones en
estrecha relación con los cambios sociales.
Familias con cohesión alta o
enredada.
Integrantes n° 2, 3 y 4
● Espacio: Existe poco espacio de privacidad, sin embargo estas familias señalan que a pesar de ser escaso, existe. ● Amigos: Este Ítem se mantiene claro, permitiendo que los integrantes de la familia puedan tener amigos dentro y fuera del sistema. ● Toma de decisiones: Todas las decisiones deben ser tomadas en unidad familiar, o se pretende que así sea. ● Interés y Recreación: Este Ítem revela claramente la alta cohesión existente. Toda actividad es realizada por todos los miembros del sistema familiar. Familias completas participando en Raipillán.
144
Para concluir, es posible referir a la familia como el principal agente
socializador del sujeto, es el primer vínculo que se tiene con otros y para que éste
sistema pueda funcionar con normalidad, se especifican roles. Siendo éstos
quienes ordenan y estructuran las relaciones dentro del núcleo, por su parte, las
normas o reglas permiten que los roles se ejecuten con normalidad, imponiendo
sanciones positivas o negativas a las que se quebranten.
Del buen funcionamiento de los roles, de las normas, de los límites, de la
comunicación y de las habilidades adaptativas, depende la cohesión familiar que
sistema posea, cada elemento influye en otro configurando al total del sistema.
5.2. Adaptabilidad
La adaptabilidad es referida a los constantes cambios y movimientos que
sufre un sistema familiar, es un medio de superación, pues si dos o más miembros
de la familia tienen problemas imposibles de negociar, provocando quiebres,
disfuncionalidad y culpabilidad al interior del grupo, se debe iniciar un proceso
adaptativo, todo sistema debe ser capaz de adaptarse a las circunstancias tanto
positivas como negativas que se les presenten.
Ante los cambios, la familia debe poseer la capacidad de mantener la
estabilidad promoviendo la adaptabilidad de sus miembros, mediante la
retroalimentación.
Palaino-Lorente et. al. (op. cit.; 209) menciona que
“La retroalimentación positiva provee al sistema familiar de
conductas constructivas y enfatizadoras, que posibilitan su
crecimiento, creación, innovación y cambio. En esto consiste lo que
se ha dado en denominación morfogénesis (cambio) del sistema.
Por el contrario una retroalimentación negativa solo intenta mantener
145
un <<estatus quo>> familiar, lo que se conoce con el término de
morfostasis del sistema”.
Lo fundamental es que la familia pueda conservar la estabilidad mediante
la homeostasis, entendida ésta como un equilibrio dinámico, donde se buscan
nuevos estímulos y nuevos niveles de adaptación. Un sistema familiar viable, es
aquel que mantiene un constante equilibrio entre morfogénesis y homeostasis.
La continuidad del grupo familiar depende de la capacidad adaptativa que
se tenga frente al contexto, si un sistema logra desarrollar su feed-back, lograra
superar cualquier cambio que se presente.
La adaptabilidad como cualquier otra dimensión del sistema familiar, posee
cuatro sub-dimensiones, de esta manera, la adaptabilidad caótica, flexible,
estructura y rígida, posibilitan el adecuado análisis a las familias estudiadas.
Ante las respuestas dadas por los entrevistados se permiten distinguir dos
categorías dentro del discurso, frente al impacto a nivel de adaptabilidad dentro de
la dinámica familiar de los jóvenes pertenecientes a la agrupación Raipillán
La primera categoría indica que el impacto más importante estuvo referido
a la comprensión y el manejo a los cambios.
“Raipillán nos ha enseñado a valorar las cosas sencillas,
aprender de las cosas que vivimos, de los cambios y disfrutar”.
(Integrante n°1)
“La agrupación es parte de la familia ya que son tres
integrantes, donde todos asumimos roles, ya sea para los
ensayos o diferentes cosas, es una buena manera de aprender
sobre las cosas que nos pasa”. (Integrante n°5)
Este grupo ha llevado a una mayor independencia a mi esposa e
hijos, se tiene un control de sus círculo de amigos”. (Integrante
n°6)
146
Frente a las respuestas entregadas por las familias de los sujetos tipo, es
posible señalar la importancia que ha tenido el programa artístico cultural
Raipillán, en los procesos de adaptabilidad familiar. Llevando a cabo un fluido
cambio de roles, conversados y compartidos, en conjunto con la independencia
de los miembros del sistema.
La adaptabilidad sobrepone a la familia, frente a situaciones de cambio o
conflicto que se presenten mediante problemáticas sociales, como el desempleo,
problemas de urbanización, narcotráfico, alcoholismo, entre otras.
Dentro de ésta categoría fue permisible vislumbrar la importancia que se da
a las formas de control que establece la organización Raipillán para con sus hijos,
ayudando al sistema en manejo de reglas y normas.
“Raipillán es más que un pasatiempo, mi hijo baila y mi esposa
pasa arto tiempo en el taller ayudando con los trajes. Pero es
preferible que hagan eso a que estén en la calle, uno sabe
dónde están y que están seguros.”. (Integrante n°2)
“En mi caso todo fue para bien, la entrada al grupo hizo que el
chiquillo se pusiera más obediente, antes era más duro, pero
me ayudo arto, porque si se ponen difíciles no hay más grupo,
eso es rico por que como familia se recibe arto apoyo”
(Integrante n°4)
Este tópico revela como el programa artístico cultural Raipillán ha prestado
ayuda frente a las reglas y normas del sistema familiar, manejando conductas de
los sujetos tipo. Si éstos se comportaban de manera rebelde, si infringían normas,
si no eran responsables o no rendían en lo académico, se les sancionaba con la
participación en las presentaciones.
Todo individuo pertenece a una familia, la familia es parte de un contexto,
por tanto, todo sistema es parte de un subsistema o un suprasistema. Desde este
147
punto de vista, los sistemas obtienen beneficios mutuos, pues están entrelazados,
se benefician entre sí a través de sus intercambios con el medio. (Aylwin et al. op.
cit.)
“La familia y su suprasistema pertenecen a un equilibrio ecológico a
través del equilibrio de funciones, de aquellas funciones que la
familia proporciona a la sociedad, y de las funciones que la sociedad
tiene hacia la familia”. (Ibíd.; 114)
El siguiente esquema refiere a la familia como subsistema dentro de la
sociedad ejemplificando el contexto los sujetos tipo.
Esquema N° 13
SOCIEDAD
(Chile)
SUPRASISTEMA
(Población La Legua, comuna
De San Joaquín)
FAMILIA
(Familias de los sujetos tipo)
INDIVIDUO
(Jóvenes integrantes de
Raipillán)
Fuente: Elaboración propia (basado en la teoría ecológica de sistemas, Ibíd.)
148
Por ello, es tan importante la capacidad adaptativa que tenga la familia,
pues todo lo que afecte a ésta se verá reflejado en la sociedad y viceversa.
La segunda categoría describe el impacto referido al feed-back o
retroalimentación que se ha experimentado en las familias desde que sus
miembros ingresaron a Raipillán.
“Lo bueno de esto es que fue creciendo con los niños, nosotros
que somos los antiguos vimos el cambio y lo sentimos como
familia, comparamos como las cosas eran antes y como son
ahora”. (Integrante n°7)
“El niño mostro habilidades para el baile desde chico, en la
casa conversamos y tomamos la decisión de que se metiera en
el grupo, como quedaba cerca de la casa me genero confianza,
pensamos bien la situación, los pro y contra”. (Integrante n°1)
“Raipillán le a enseñado a los niños a que todo lo que se
propongan lo pueden lograr, mi hijo hasta ahora lo ha logrado
con altos y bajos pero siempre tomando las experiencias”.
(Integrante n°5)
Esta categoría permite entrever los procesos reflexivos que ha tenido la
familia en torno a Raipillán, y como esto ha ayudado a monitorear la información
que entra al sistema, logrando que éste cambie y se adapte a nuevos escenarios.
El contexto social ha experimentado constantes cambios en la última
década, viéndose la familia perjudicada en su totalidad. Por tanto, las
capacidades que ésta tenga para adaptarse y sobrellevar toda transformación, por
más drástica que sea, formula la teoría de que es uno de pilares fundamentales
de la sociedad.
Frente a este segundo punto referido al impacto a nivel de adaptabilidad
familiar, es posible indicar que en la totalidad de los entrevistados se distinguen
evaluaciones positivas.
149
Algunos resaltan efectos referidos a la comprensión y el manejo de los
cambios, otros mencionan las formas de control que entrega el grupo y los
procesos de retroalimentación. Por tanto, ambas categorías expresan un fuerte
impacto dentro de la dinámica familiar de los sujetos tipo.
La totalidad de las familias entrevistadas revela una adaptabilidad flexible,
con liderazgos y roles compartidos, una disciplina democrática y cambios cuando
se es necesario.
El cuadro a continuación trata las dimensiones de adaptabilidad que
poseen las familias entrevistadas.
Cuadro N°3
Adaptabilidad Flexible
Todas las familias presentan esta
característica.
● Afirmación: Las familias poseen un generalmente pasivo. ● Control: Existe un control igualitario con cambios fluidos. ●Disciplina: Hay una disciplina democrática. ● Negociación: Existe una adecuada negociación y una buena forma de toma de decisiones. ● Roles: Las familias poseen un fluido cambio de roles, sin embargo son compartidos. ● Reglas: Las reglas son respetadas, sin embargo existe la posibilidad que sean cambiadas. ● Retroalimentación: Las familias realizan sus propias evaluaciones. El integrar la agrupación Raipillán es evaluado de forma positiva.
Fuente: Elaboración propia.
150
A través de las dimensiones señaladas en el cuadro n°3, es posible evaluar
la adaptabilidad que presentan los jóvenes y sus familias, revelando que éstos ha
obtenido impactos positivos en su dinámica familiar desde que pertenecen al
programa artístico cultural Raipillán.
La agrupación ha desarrollado y fortalecido la retroalimentación, tanto
dentro como fuera del grupo, los jóvenes integrantes aprender a hablar sus
problemas, reconocer sus faltas, asumen responsabilidades, normas y reglas,
haciendo de esto, características particulares que dichos jóvenes comparten en su
hogar, transformando toda su dinámica familiar, pues todo lo que haga un
miembro repercute en sus sistema.
5.3. Comunicación Familiar
El lenguaje es la base de la comunicación, pues sin él ninguna sociedad
hubiese logrado sobrevivir, los procesos comunicaciones interactúan mediante
signos y reglas semióticas similares, como el idioma, las señas corporales, entre
otras. Como se indica en uno de sus axiomas, es imposible no comunicar.
Aylwin et al. (Ibíd; 104) menciona que
“los roles son usados continuamente como proceso para ordenar la
estructura de relaciones dentro de la familia. Las normas o reglas
tienen la función de garantizar que se viva a la altura de los roles,
imponiéndose sanciones positivas y negativas para que las normas
se cumplan. Las normas y reglas son la expresión observable de los
valores de la familia y de la sociedad. Tanto los roles como las
normas son establecidos y mantenidos por medio de la
comunicación, por eso es importante destacar este proceso”.
151
Por tanto, la comunicación es una de las características fundamentales del
sistema familiar, pues si se modifican los estilos y estrategias de comunicación, se
modifican por consecuencia la cohesión y la adaptabilidad del sistema.
De esta manera, si la familia posee la habilidad de manejar una adecuada
comunicación, utilizando modelos asertivos, empáticos, de escucha activa y
apoyo, lograra superar todos los cambios que trae consigo la sociedad. Por el
contrario, su manejo errado provocará quiebres, derrumbará toda estructura,
sobrepasando los límites, reglas y normas.
La comunicación determina toda dinámica, es el punto de inicio y fin de toda
una civilización, de todo foco económico, tecnológico, bancario, etc. Los códigos
de lenguaje poco claros, provocan confusión, disgusto y malestar. Puesto que, la
sociedad actual recurre al mal uso de los medios de comunicación en son de
manipular y sosegar a la población. Los medios generan miedo, temor y
desconfianza quebrantando el tejido social existente, la familia no salva de este
quiebre.
Como señala Monckeberg (op. cit.) los cambios que han traído consigo los
procesos de globalización, han modificado de manera relevante todos los
patrones conductuales de los sujetos, asociado claramente a la comunicación
como eje fundamental de esto.
Ante las respuestas dadas por los entrevistados se permiten distinguir dos
categorías dentro del discurso, frente al impacto a nivel de comunicación dentro de
la dinámica familiar de los jóvenes pertenecientes a la agrupación Raipillán
La primera categoría indica que el impacto más importante estuvo referido
a la buena comunicación familiar.
152
“Nosotros tenemos una buena comunicación y la tratamos de
mantener, ya que somos una familia ligada a la iglesia, por tanto
tratamos de conversar y enseñar a nuestras hijas a ser lo más
sinceras y claras posibles siempre en sus vidas sobre todo
ahora que son jóvenes”. (Integrante n°1)
“La comunicación en mi hogar es muy abierta, todo se
conversa, de lo bueno, de lo malo y de la vida de los chicos, de
los viajes, las presentaciones, los ensayos”. (Integrante n°3)
“Raipillán ayudo a tener más tema en común con los niños, se
conoce el ambiente entonces es fácil a ellos los ha ayudado
mucho”. (Integrante n°5)
Frente a las respuestas entregadas por las familias de los sujetos tipo, es
posible señalar la existencia de una buena comunicación, enfatizando en que
todo se conversa y los temas en común que se tienen gracias a la agrupación
Raipillán
Dentro de esta categoría fue posible revelar la importancia que se da a
Raipillán como factor común, es un tema dentro de las conversaciones familiares,
facilitando el proceso comunicacional.
“La comunicación en la casa siempre ha sido buena, eso sí,
Raipillán ayudo a tener más tema en común con los cabros”.
(Integrante n°6)
“Hay veces que nos enojamos pero hablando de las
presentaciones y el grupo se rompe el hielo”. (Integrante n°2)
Este tópico revela como los procesos comunicativos han giro en torno al
programa artístico cultural Raipillán, siendo éste un facilitador entre conversación y
conversación. Como señala el integrando n°2, cuando existen conflictos leves
entre padre e hijo, hablar del grupo vuelva a estabilizar la situación, pues es un
tema que a ambos les gusta y agrada.
153
Aylwin et al (op. cit.) refiere a las teorías de comunicación y sus maneras de
transmitir la información, como también, los efectos del mensaje. El hombre es
sensibles al ambiente y sus estímulos, siendo la comunicación uno de ellos, de
esta manera, todo uso del lenguaje causa algún tipo de efecto en nuestro sistema.
Por tanto, los grandes problemas de comunicación son parte de la errada
utilización de éste, siendo el escenario y las demás personas, dos factores no
menores.
La segunda categoría describe el impacto referido a la valoración personal
de los sujetos tipo por medio de la buena convivencia.
“Para ser cierto el grupo ayudo mucho a que los niños
cambiaran para bien, porque ellos se sienten valorados,
independientes y grandes, las charlas que les hacen y la ayuda
se nota”. (Integrante n°7)
“La comunicación en la casa siempre ha sido buena, ahora es
más fácil, se habla de los permisos, los pololeos, los estudios.
Los chiquillos están grandes y se sienten más grandes, más
queridos”. (Integrante n°4)
“En general somos bien unidos y la comunicación es buena, es
bueno saber que ellos cuentan conmigo y yo cuento con ellos,
me ayudan y se cuidan”. (Integrante n°1)
Esta categoría permite vislumbrar el tipo de comunicación que gozan las
familias entrevistadas, como también la ayuda que ha brindado la agrupación
Raipillán para que ésta sea lo más favorable posible. El integrante n°7 afirma que
su hijo cambio de manera positiva al insertarse en el programa, mientras los otros
revelan que sus hijos se sienten más aceptados y valorados dentro de éste.
Frente a este tercer punto referido al impacto a nivel de comunicación
familiar, es posible indicar que la totalidad de los entrevistados distingue
154
evaluaciones positivas ante la integración de sus hijos en el programa artístico
cultural Raipillán, señalando mejoras en sus procesos comunicativos.
Algunos rescatan efectos referidos a la buena comunicación, otros
mencionan que Raipillán es un factor común dentro de las conversaciones
facilitando dicho proceso y otros mencionan la valoración personal de los sujetos
tipo por medio de la buena convivencia.
Todos los entrevistados evalúan de manera favorable su comunicación
familiar.
El presente cuadro trata los tipos de comunicación que revela el análisis.
Cuadro N°4
Dentro de la totalidad de familias
entrevistadas fue posible reconocer
los siguientes tipos de
comunicación.
● Comunicación Asertiva: Se pudo concientizar una forma eficaz y sana de comunicación, en donde se crean parámetros claros, en son del respeto y la escucha activa. Se comunican claramente los problemas y necesidades, sin pasar a llevar a los otros por pensar de distinto. En la totalidad de las familias se reflejó comunicación asertiva, sin embargo, no fue la única.
● Comunicación Pasiva: La totalidad de los entrevistados reflejó un estilo asertivo, sin embargo, también se manifestó un estilo pasivo. En donde la comunicación se basa en conformidad evitando todo tipo de confrontación.
Fuente: Elaboración propia.
155
Las familias manifestaron dos estilos de comunicación, la asertiva y la
pasiva, ejecutándose de manera paralela entre una y otra conversación,
rescatando en todo momento que la comunicación en el hogar es buena, y que el
programa ha sido un gran motor frente a las dificultades familiares.
Para finalizar el presente capítulo, cabe señalar que los tres impactos
referidos al nivel de cohesión, adaptabilidad y comunicación han sido evaluados
de forma positiva, y que estos han transformado el sistema familiar de los jóvenes
estudiados.
La comunicación constata cómo se es en realidad, lo que se piensa, lo que
se cree, lo que se inculca, a través de un simple diálogo se puede inferir como es
una persona. Los gestos, las actitudes, el manejo corporal que éste tenga, refleja
el escenario en el cual se desenvuelve, reflejan sus miedos y temores, su familia,
amigos y entorno, pues todo ésta conectado.
Si el estilo de comunicación es malo, dificultara los procesos venideros,
como lo son la adaptabilidad y la cohesión, uno es consecuencia del otro. Si existe
una comunicación asertiva, la capacidad de adaptación será mayor, ejerciendo
una mayor cohesión conectada, lo primordial es la comunicación frente a todo.
156
CONCLUSIONES
Para finalizar el proceso investigativo, resulta oportuno mencionar que las
presentes conclusiones se encuentran guiadas por las hipótesis propuestas, las
cuales poseen una ceñida relación con los objetivos y las preguntas del estudio.
También, se precisa enunciar que los entrevistados en sus distintas
categorías: jóvenes integrantes y representantes familiares, revelan la magnitud
del proceso vivido, siendo la animación sociocultural, responsable en gran parte
de ello.
A continuación se abordaran los ejes referidos a las respuestas entregadas
por los sujetos tipo frente a los impactos causados a nivel de vida, como lo indica
la Hipótesis N°1, el accionar artístico de la agrupación Raipillán se orienta a
la reestructuración del tejido social, modificando el proyecto de vida de los
jóvenes que participan en ésta, potenciando sus habilidades en el ámbito
escolar, interpersonal e intrapersonal. El estudio demostró que efectivamente la
agrupación Raipillán transformó de manera positiva el proyecto de vida de los
jóvenes investigados. Por lo que se comprueba la hipótesis. Dicha agrupación
ocupa al arte y a la cultura como medio de animación, con el fin de desarrollar,
potenciar y fortalecer el rol de los actores sociales. (Pérez Serrano et al. op. cit.)
Éste mecanismo de intervención surge desde las nuevas problemáticas
sociales que emergen de los cambios políticos, culturales, económicos,
tecnológicos y por sobre todo de las nuevas formas de convivencia. Ya que tanto,
los sujetos como sus familias se encuentran expuestos a todas aquellas
transformaciones que sucumben a la sociedad, pues son unidades convergentes
entre sí.
La formación del sujeto se construye por medio de la información que
recibe, jugando un papel primordial en este punto, los medios de comunicación de
masas, pues estos logran configurar al individuo domesticando sus opiniones y
maneras de pensar.
157
Cuando el hombre se encuentra bajo el régimen domesticador, es
necesario e importante que éste se vuelva a reconocer como un ser
independiente. De esta manera, la animación sociocultural entrega herramientas
imprescindibles para un aprendizaje innovador, atendiendo a que éste aprenda
por comprensión y no por inercia.
Los jóvenes entrevistados emergen desde un escenario hostil, en donde
todo propósito y esperanza es derribado. La población La Legua es uno de los
sectores más estigmatizados de la región Metropolitana, poseedora de una rica
cultura pero menoscaba por los problemas de alcohol, drogas y narcotráfico.
Por medio de ésta investigación se pudo constatar que un programa de arte
y cultura, como lo es la agrupación Raipillán, puede cambiar y transformar la
calidad y proyecto de vida de quienes la compongan.
Los sujetos tipo afirman el cambio positivo y significativo que la agrupación
tuvo en ellos, siendo el impacto escolar uno de los más observables, ya que su
rendimiento académico mejoro notablemente, producto de factores motivaciones,
de reglas y normas impuestas desde la directora de la organización.
Otro punto relevante es el rol de la profesora y directora Fabiola Salinas, ya
que ella fue la creadora de tan innovador proyecto. Los jóvenes señalan que si
Raipillán nunca se hubiese iniciado, sus vidas serían muy distintas de lo que son
ahora.
La danza es ejemplo vivo de cultura en su máxima expresión, la creación
artístico-cultural que ha desarrollado éste programa, logra que las personas
desplieguen nuevas formas de expresión, potenciando sus habilidades personales
y sociales. Los sujetos han desarrollado el respeto por el otro y por ellos mismos,
siendo los procesos de comunicación un facilitador para ello. Enfatizando sobre
todo en el apoyo que ha brindado la agrupación para que esto sea posible.
El programa Raipillán trabaja desde una mirada creativa, en donde el
entretenimiento, la recreación, el ejercicio físico y la participación popular, son
158
actividades guiadas para desarrollar el trabajo en equipo, y establecer la identidad
grupal, siendo éstas un elemento de realización personal.
Como menciona Ander-Egg (op. cit.) los propios integrantes deben crear la
fuente más rica de aprendizaje, mediante la organización del trabajo se puede dar
respuesta a todos aquellos problemas que surgen desde la participación. Siendo
la educación un elemento referente dentro de esta investigación, ya que ésta
cuestiona los problemas de identidad individual, grupal y social.
Hoy en día a las personas no se les educa para comprender, se les educa
para obedecer, moldeando todo aspecto significativo y valorativo del sujeto en
doce años de su vida. La institución escolar tradicional no entrega mecanismos
adaptativos, más bien fórmula los contrarios por medio de disciplina restrictiva,
ejerciendo formas de control de conocimiento relevantes hasta el día de hoy.
Ante esto, el programa artístico cultural Raipillán ha logrado desarrollar
nuevos modos educativos, como lo es la educación social. Pérez Serrano (op. cit.)
menciona que ésta hace alusión a la formación personal del sujeto, como también
a sus formas de integración, el objetivo de esta metodología trata sobre la
capacidad que se tenga para mejorar la calidad humana de las personas.
De esta manera, el programa Raipillán ha logrado proporcionar a sus
integrantes de herramientas facilitadoras de interacción, como también,
mecanismos de madurez social. Pues las relaciones inter e intrapersonales que
los sujetos han desarrollado desde que integran la agrupación, ha favorecido la
sana convivencia al interior y exterior de éste, fomentando las relaciones humanas
y el conocimiento propio del individuo, si el sujeto es capaz de crear sus propios
mecanismos, será factible que éste ayude a la creación de otros, señalando que
los hábitos de sociabilidad son fundamentales para todo ejercicio social.
Castro (op. cit.) menciona que todo individuo nace en una sociedad que
preexiste a su existencia, el contexto psicosocial es responsable de la formación
del sujeto, por tanto, la existencia humana trasciende a través de la familia, el
trabajo, la sociedad civil y todo factor intrapersonal del hombre.
159
Como indica Martín-Baró (op. cit.) persona y sociedad se construyen
mutuamente, sin que una pueda vivir sin la otra, construyendo procesos
conductuales e integrales presentes a lo largo de toda la vida social del individuo.
La sociedad se caracteriza por ser una unión nacida desde la naturaleza,
iniciándose de manera voluntaria, como es el caso de la familia. Por su parte, ésta
forma parte del sistema socializador del individuo, creando los primeros lazos
afectivos y relacionales. La Hipótesis N°2 indica que el programa artístico
cultural Raipillán se orienta a una adaptación/creativa tanto a nivel
individual como familiar de los sujetos, fortaleciendo su dinámica familiar en
niveles de cohesión, adaptabilidad y comunicación. La investigación demostró
que efectivamente la agrupación Raipillán fortaleció gradualmente la dinámica
familiar de los jóvenes estudiados. Por lo que se demuestra la hipótesis
planteada. La familia es eje fundamental en el desarrollo del ser, siendo el primer
vínculo que éste tiene con los otros, hace alusión al origen e identidad, a las
relaciones interpersonales y a los profundos lazos emocionales, es el núcleo del
sistema humano y la base de la sociedad.
Para Miranda (op. cit.) la familia es una construcción social que posee
diferentes características según el escenario histórico en que se encuentre,
haciendo referencia a lo social, económico, político y cultural.
Éste sistema desde su perspectiva ecológica “enfatiza la relación entre las
personas y sus ambientes físicos y sociales, ocupándose del balance que existe
entre los seres vivos y sus ambientes para que pueda ser mantenido”. (Aylwin et
al.; 124)
Este enfoque explica que la conducta individual de las personas puede ser
comprendida si se conoce el contexto en que se desenvuelve, ya que los
escenarios pueden llegar a ser extremadamente complejos tanto por sus
estructuras económicas, políticas y culturales, frente a esto, los individuos deben
poder adaptarse a todos aquellos cambios que traigan consigo las estructuras
señalas.
160
Las familias entrevistadas señalan que su nivel de cohesión se mantuvo y
acrecentó frente a la inserción al programa artístico cultural Raipillán, pues el
sistema es permeable a los estímulos externos. Más allá de la existencia de una
fuerte cohesión familiar, se denotó la existencia de una cohesión comunitaria,
uniendo y reforzando el tejido social de los habitantes de la población La legua.
La agrupación folklórica Raipillán lleva ocho años de trabajo, en donde
jóvenes y sus familias se han visto integrados en este accionar, reconociendo a la
organización como un agente de cambio y socialización, tanto como la escuela o
los medios de comunicación. Los sujetos absorben todo lo que proporciona su
ambiente, desenvolviéndose según las normas, valores y reglas que establezca
su grupo de pertenencia. En este caso, los miembros y sus familias se
desenvuelven en la agrupación Raipillán, ésta establece normas y reglas
referentes a la permanencia en el grupo, como lo son el rendimiento académico,
la puntualidad, responsabilidad, la buena convivencia, entre otras.
Las familias entrevistadas mostraron flexibilidad frente a los procesos de
adaptabilidad, los sujetos tipo generaron un cambio dentro su sistema al ingresar
al programa artístico cultural Raipillán, involucrando a todos los miembros que
componen éste. Frente a los cambios, las familias deben poseer la capacidad de
mantener la estabilidad promoviendo la adaptabilidad de sus miembros, por tanto,
la retroalimentación generada por estas es fundamental en todo proceso y
dinámica.
El equilibrio sistémico que han revelado las familias entrevistadas, indica la
disposición que se tiene ante los cambios, y la viabilidad de su proceso feed-back,
ante las respuestas dadas por los entrevistados se pudo analizar y establecer su
nivel de adaptabilidad, dando como resultado una adaptabilidad flexible, en donde
la definición de roles se enmarca de manera compartida.
161
“Se afirma que los sistemas sociales se organizan de tal manera que
los individuos, las familias, las comunidades y las sociedades forman
capas o estratos de creciente inclusión y complejidad, semejantes a
las muñecas rusas”. (Ibíd.; 125)
Los sistemas son muy complejos entre sí, estando uno dentro de otro como
un ciclo o una muñeca rusa, cada nivel actúa sobre constantes cambios, siendo
los intercambios entre unos y otros, quienes posibilitan el manejo de éste, como se
indicó en el análisis de los resultados.
Por esta razón se da tanto énfasis en los procesos de adaptabilidad que
tenga un sistema, pues de ellos depende su desarrollo en el exterior. Las familias
del estudio han estado expuestas a todos los cambios que su ambiente
proporciona, aceptando y configurando éstos para un próspero por venir. El
programa Raipillán se ha transformado en el microsistema de las familias
entrevistadas, determinando actividades, roles, reglas, normas y relaciones
interpersonales que los sujetos tipo han experimentado en torno a la población La
Legua.
Otra dimensión analizada del sistema familiar fue la comunicación, el
estudio arrojo resultados favorables frente a este punto, las familias indican que su
comunicación mejoro desde que los jóvenes integran Raipillán recibiendo ayuda
frente a los proceso comunicacionales, pues la organización realiza charlas
constantemente en son de mejoras y buena convivencia grupal familiar y social.
Si las familias logran manejar una adecuada comunicación, lograrán llevar a
cabo un equilibrado nivel de cohesión y adaptabilidad, pues la comunicación es el
eje central de ambas dimensiones, si ésta falla perjudica notablemente a las
demás, si existe una mala comunicación, no se pueden entablar buenas relación
de cohesión imposibilitando la adecuada retroalimentación que conlleva a la
adaptabilidad.
162
Puig Roviera et al. (op. cit.; 150) plantea que la familia
“es una de las instituciones sociales que sin tener como objetivo
principal la organización y aprovechamiento educativo del ocio, puede
ejercer una influencia muy notable en este aspecto”.
Por tanto, la familia entra en un accionar pedagógico, sobre todo cuando
las dificultades cotidianas son sobrellevadas por medio de un buen clima de
cohesión, adaptabilidad y comunicación. Cuando los jóvenes ingresaron a
Raipillán eran tan solo niños de 12 a 14 años de edad, recayendo en los padres la
responsabilidad de articular el tiempo libre de éstos, tiempo en el que los
adolescentes se separaban físicamente de los padres y de las obligaciones
institucionales.
Los padres muchas veces temen al tiempo libre de sus hijos, más si existen
una serie de factores de riesgo que atentan contra la comunidad, como es el caso
del escenario estudiado. El programa Raipillán se creó para dar lugar a todos
aquellos niños, jóvenes y adultos que desean dar lugar a su tiempo libre
recreacional, siendo la danza una expresión de arte que impulso y motivo a sus
participantes.
Esta forma de expresión involucra movimientos corporales e interacción
social con fines artísticos recreativos, la danza es la expresión corporal de la
sensación, como señala Duncan (2003; 11)
“todo movimiento de la danza debía nacer desde el interior. Ese flujo
nacía dentro del cuerpo y fluía libremente hacia la cabeza, los brazos
y las piernas, que con sus movimientos moldeaban escultóriamente el
espacio”.
Esta expresión de arte ha significado que los sujetos interioricen más con
su cuerpo y con ellos mismos, manejando procesos de reconocimiento y
comunicación intrapersonal potenciando su inteligencia emocional.
163
Para esta investigación fue muy importante el rol de la profesora y directora
quien ha ejercido un rol educador y animador dentro del programa Raipillán,
articulando de manera efectiva dos factores fundamentales para la continuidad del
grupo en el tiempo, estos son la creación del medio y el mantenimiento de
buenas relaciones interpersonales.
El siguiente esquema expone el rol educador que ha llevado a cabo la
directora en estos ocho años de trabajo.
Esquema N° 14
Fuente: elaboración propia (basado en Puig Rovira et. al. op. cit.)
Intervención de la profesora y directora Fabiola Salinas
Valores, fines y objetivos
Su método de trabajo fue la animación sociocultural
Creación del programa artístico cultural Raipillán
Mantenimiento de una óptima relación interpersonal
Organización del tiempo, espacio, sistemas de
comunicación, reglas y normas de la agrupación
creada.
Acciones respecto a las actividades, las presentaciones,
los ensayos, las charlas, los viajes, la convivencia, la compresión y el respeto.
164
La investigación se realizó frente a la relación existente del arte como
herramienta de animación sociocultural, presentando este enunciando desde la
experiencia de la agrupación Raipillán. Por su parte el grupo pretende responder
a todas aquellas circunstancias y problemas que ha traigo el aumento del tiempo
libre en la población La Legua, como también las situaciones de pobreza en las
que se ha visto envuelta el sector, en conjunto a la brecha cultural existente entre
un nivel socioeconómico y otro.
El programa tiene por objetivo dar lugar al tiempo libre para que éste incida
de forma positiva en el modo de vida de los sujetos, potenciando el consumo
cultural, tanto individual como comunitario, desarrollando escenarios de
encuentros para las relaciones interpersonales en donde los proceso de identidad
puedan llevarse a cabo en conjunto con los intrapersonales de las personas. Por
medio del desarrollo de sujetos, grupos y comunidades, se logran llevar a cabo
procesos de inclusión e integración de todos los actores locales, sin limitantes
etarias.
El trabajo de éstos agentes locales, como lo es la agrupación Raipillán,
condiciona los procesos de participación y desarrollo, resultado provechosa la
relación existente entre sociedad y Estado. Sin embargo, las problemáticas en
torno a lo juvenil continúan en tela de juicio, con leyes incompetentes ante esta
fracción etaria. Hay derechos que resguardan a los niños, derechos que
resguardan a los adolescentes, a las mujeres, a los ancianos, a la familia, entre
otros, pero no así a los jóvenes.
El gobierno actual ha implementado nuevos mecanismos de ayuda frente
a la gran problemática que agobia a este sector, siendo el área laboral una de las
más influyentes en su proyecto de vida, a la fecha se revela un 16% de
desempleo juvenil en Chile, existiendo a lo menos dos factores influyentes de
ello, como lo son la deserción escolar, pues un bajo nivel académico imposibilita
la obtención de un trabajo, otro punto es la regulación del mercado laboral, los
salarios mínimos no son del todo alentadores para los jóvenes, siendo éstos
165
quienes toman la opción de estar desempleados a la espera de un trabajo con
mejor paga. (Beyer, 2012)
De esta forma, el desempleo juvenil se inserta en la amplia lista de
cuestiones sociales de la época, influyendo en otras tantas problemáticas como
lo son la drogadicción, el alcoholismo, narcotráfico y delincuencia, siendo éstas
las más visibles, pues la baja autoestima, la depresión, el estrés y los problemas
familiares, son en parte consecuencia del desempleo.
El programa artístico cultural Raipillán es entre otras cosas, la fuente
laboral de todos los jóvenes entrevistados, todo el tiempo libre que los sujetos tipo
poseen es dedicado a la organización, desvinculándolos de todo factor de riesgo
que posee el sector. Ésta agrupación ha logrado transformar la realidad de una
población temida, sus vecinos temen a las balas y los políticos temen a asumir la
responsabilidad social que les corresponde.
Para finalizar, se espera que esta investigación sea el inicio de una línea de
estudios referidas al arte como herramienta de intervención social, en la que la
animación sociocultural puede constituirse como una eficaz metodología de
trabajo a la que pueden recurrir todos los Trabajadores Sociales, además de
visibilizar una serie de experiencias existentes.
166
HALLAZGOS DE LA INVESTIGACIÓN
El presente punto que trae el proceso de investigación tiene por finalidad
rescatar las ideas más relevantes del estudio realizado, y que no corresponden a
los objetivos planteados aspectos que se han observados en estos meses de
trabajo.
Mencionando que los resultados analizados y las conclusiones expuestas
con anterioridad, manan de distintos elementos relacionados con los objetivos e
hipótesis de investigación, independientemente de la comprobación de ésta.
Así, es posible identificar seis hallazgos importantes, los cuales serán formulados
en los siguientes párrafos.
1. Las expresiones artísticas culturales logran ser un eficaz instrumento
ante los procesos de intervención social, al articular métodos de
animación sociocultural se desarrollan y fortalecen los ámbitos
individual, grupal y comunal de una sociedad.
2. La cultura como modo de vida, se va configurando a partir de los
escenarios cotidianos del hombre, sin embargo, las sociedades
modernas se han encargado de instaurar otro concepto de ésta,
vinculándola más hacia el consumo, que hacia su apreciación más
vivencial. Los que más han experimentado esta situación son los niños
y jóvenes, dependiendo de la tecnológia y el mercado para la
satisfacción de todas aquellas necesidades que la familia y el grupo no
logran cubrir.
3. Los programas de animación sociocultural disminuyen notablemente la
brecha que existe, ante el acceso a los productos y bienes culturales, es
injusto que solo una minoría tenga todo tipo de posibilidades de
167
beneficiarse de éstos, mientras el resto debe conformarse con lo que
muestra la televisión abierta, enfatizando en el gran poder que tienen en
la actualidad los medios de comunicación.
4. Los jóvenes son vistos como portadores de problemas y revolución,
rompiendo cada esquema que la sociedad estructura en fin de
desarrollo. A pesar de esta mirada tan menoscabada, los movimientos
juveniles han tomado fuerza en este último tiempo, demandando todos
aquellos derechos que el Estado no ha sabido proporcionar, las nuevas
generaciones se han propuesto difundir lo relevante que es la educación
cívica para la sociedad, pues para poder elegir a los adecuados
representantes, se debe tener conocimiento de su qué hacer, mientras
menos educada este la población más fácil es manipular su pensar.
5. Los jóvenes entrevistados reconocen problemáticas complejas en el
territorio, como el consumo de drogas y alcohol, sin desmerecer a las
familias completas que se dedican al narcotráfico y la manipulación
irresponsable de armas de fuego. A pesar de esto, los sujeto tipo se
muestran esperanzados en que el programa Raipillán continúe
transformando el proyecto de vida de muchos niños de la población,
alejándolos de todas aquellas personas que atenten contra su integridad
física y psicológica.
6. Las familias entrevistadas dan razón a toda herramienta utilizada en el
quehacer de la agrupación, aceptan toda regla y norma establecida en
mejoras del grupo, reconociendo el trabajo que ha tenido la directora en
su función durante los ocho años del programa, afirmando que Raipillán
transformó positivamente su sistema familiar.
168
APORTE AL TRABAJO SOCIAL
En las sociedades antiguas la vida era simple y sencilla, no habían grandes
sistemas sociales, los roles estaban claramente definidos con relaciones directas y
transparentes. Sin embargo, en las últimas décadas se han experimentado
cambios significativos en el contexto social de las personas, las relaciones
sociales son complejas, los medios de comunicación son cada vez más
poderosos e influyentes manipulando a los individuos para que no apliquen
resistencia, y las personas dependen cada vez más del mercado preocupando la
interdependencia existente entre ambos, que no refleja equidad ni justicia social.
Nuestra vida ésta marcada por intercambios, acuerdos y divergencias, en
donde la relación con los otros cobra sentido e importancia y dentro de dichas
situaciones nace el Trabajo social. Su rol y labor refiere a la intervención de éste
dentro de la sociedad como un agente de cambio, un agente transformador que
trasciende para abordar al individuo, a las familias, grupos, comunidades y
contextos sociales en vías a lograr.
El Trabajo social es una profesión con historia y carácter ideológico, su
primer precursor Juan Luis Vives data del siglo XVI, enfatizando el rol y la
responsabilidad del Estado, determinando la concepción de pobre y quienes
debían hacerse cargo de ellos. Sin embargo, a pesar de poseer una historia
significativa e importante, siempre es posible encontrar en vació teórico de ésta
disciplina, cuando se intenta responder a qué dedica. .
La idea de esta sección no es trazar una lista de todos y cada uno de los
factores que inciden en el que hacer del Trabajo social, más él estudio se orienta
al ámbito de la animación sociocultural como metodología de trabajo para los
profesionales de las ciencias sociales, además de generar conocimiento que
permita identificar todos aquellos escenarios donde se es factible la articulación
de este método.
169
Como Payne (1995; 34) señala
“La práctica y la teoría del Trabajo Social se ven influenciadas por
muchas fuerzas sociales ajenas al desarrollo académico y práctico de
la profesión. El cambio en las necesidades sociales, la influencia y
necesidad de ocupaciones afines y los cambios políticos y jurídicos,
son algunos ejemplos”.
De esta manera, es trascendental que el Trabajo Social busque su
reestructuración y reubicación, reconociendo nuevos escenarios de intervención
con enfoques multidisciplinarios. Así mismo, es importante que ésta disciplina
indague en las áreas de la animación sociocultural, pues es un campo significativo
en el desarrollo humano de las personas, lo que indica que la intervención debe
ser a través de la prevención de los problemas, siendo una forma eficaz de
contrastar los conflictos a venir.
Todo escenario que indique problemáticas sociales requiere a un
Trabajador social para ellas, por tanto, él profesional siempre requiere
aproximarse a la realidad y al contexto en que se articula su accionar con sentido
ético, moral y político. Desplegando todas aquellas herramientas que faciliten el
proceso de intervención.
Los resultados de esta investigación validan la importancia y la necesidad
de presentar a la animación sociocultural como un mecanismo de intervención,
ante las problemáticas sociales, creando nuevos lineamientos de trabajo y
redefiniendo a la profesión.
Ander –Egg (op. cit.) explica que ésta profesión debe restablecer la
importancia que se tiene hacia el desarrollo humano, articulando factores políticos,
económicos y culturales, con el fin de sacar a relucir las grandes capacidades de
las personas en son de enfrentar sus necesidades, buscando fortalecer procesos
educativos que potencien la creación de espacios de participación, en donde las
personas puedan desarrollar de manera bien común, las relaciones inter e
intrapersonales en fin de su buena calidad de vida.
170
La participación social que se ejerce a través de éstos procesos es
fundamental para el desarrollo del país, con el fin de que la ciudadanía pueda
expresar sus diversas visiones acerca de las políticas públicas y sociales, como
también evaluar el rol de sus representantes.
La agrupación Raipillán ha logrado trabajar aspectos personales, de
relación y conocimiento, abarcando el contexto orgánico ha conseguido definir y
satisfacer las necesidades y de sus integrantes, por consiguiente, las
necesidades de la familia, entendida ésta como un sistema. Y aquí entra otro
punto a señalar, el Trabajo social con familias.
La familia es quien entre el rol protector, el de relación y sociabilidad, es
quien potencia los estímulos y la afectividad, es la creación de todo el sistema
social, por tanto, mantenerla en un constante equilibrio no es del todo fácil, se es
necesario que sus estilos de comunicación sean los adecuados para
retroalimentar sus proceso de adaptabilidad, en donde los procesos de cohesión
pueden ser estabilizados y reafirmados.
El Trabajo social se inicia desde la concepción que la familia es una unidad
económica de consumo y reproductividad, respaldada en los lazos afectivos que
cada uno de sus miembros cree, existiendo jerarquías, roles, límites, normas y
reglas para una buena convivencia. Las familias entrevistadas forman parte de un
contexto de vulnerable, demostrando hasta qué punto se fragiliza la vida ante
ciertas condiciones materiales y de espacio territorial
A todo esto se suma la reestructuración de los problemas sociales y la
nueva cuestión social, debiendo como profesionales revisar y replantear las
formas de intervención que están a nuestro alcance, la investigación realizada
revela un método eficaz y eficiente en donde las personas siempre son lo más
importante.
Carballeda (2002; 37) indica que “lo moderno expresa la conciencia de una
época que se relaciona con el pasad, considerándose a sí misma como el
resultado de una transición de lo antiguo a lo nuevo”.
171
La modernidad en torno a la intervención puede ser abordada desde cinco
dimensiones que se distinguen a continuación; 1) lo político, 2) lo social, 3) lo
económico, 4) lo cultural y 5) moral.
La primera dimensión conforma a la existencia de Estado-Nación surgiendo
diferentes instituciones que dieron pie al sentido de intervenir en lo social; el
segundo punto trata sobre el concepto de individuo, ciudadano y opinión pública,
buscando que el hombre pueda tener una vida más metódica y ordenada
significando que éste pueda perder partes esenciales de su ser, entrelazando esto
con la concepción de intervención; la tercera dimensión aplica el concepto de
capitalismo en todos su ámbitos, pues este es uno de los factores que conlleva a
la desigualdad social, debiendo ser intervenida; la cuarta habla sobre la dimensión
cultural desde la modernidad, extendiendo el concepto hacia la cultura de las
tecnologías y la última implica nuevos valores asociados al bien común, al bien del
otro. (Ibíd.)
La importancia de estos ejes y su relación con la modernidad, conlleva
distintas formas de intervención, obtenido como consecuencia nuevas
problemáticas sociales, nuevos cuestionamientos y nuevas formas de trabajar. De
esta manera, frente a estos ejes de trabajo, contextos y conflictos, el Trabajo
Social se ve desafiado a buscar nuevas estrategias de intervención, métodos que
envuelven dinamismo y creación. Estos instrumentos están estrechamente
vinculados a la animación sociocultural, logrando abordar desde lo institucional,
desde lo comunitario barrial y familiar, estrategias multidisciplinarias de
intervención, en donde el arte y la cultura forman parte de un eje central de
desarrollo y ejecución.
172
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188
ANEXOS
189
ANEXO N°1
IMPACTO EN PROYECTO DE VIDA DE LOS JÓVENES INTEGRANTES DEL
PROGRAMA ARTISTICO CULTURAL RAIPILLÁN.
1.1 Nivel Escolar
1.2 Nivel Interpersonal
1.3 Nivel Intrapersonal
Rendimiento Académico
Reforzamiento e instauración de
normas
Actitud de responsabilidad ante las normas de cada una de las instituciones
Respeto por el otro
Procesos de comunicación y
socialización ante las demás personas.
Realización de charlas y actividades,
para mantener y mejorar la convivencia del grupo.
Conocerse a sí mismos.
Proceso de identidad, yo me
reconozco como tal por que me veo
reflejado en el otro. Reconocimiento de
capacidades
personales.
190
ANEXO N° 2
IMPACTO EN EL DESARROLLO DE LA DINÁMICA FAMILIAR
DE LOS JÓVENES INTEGRANTES DEL PROGRAMA ARTISTICO CULTURAL
RAIPILLÁN.
1.1 Impacto a nivel
de cohesión
1.2 Impacto a nivel de
adaptabilidad
1.3 Impacto a nivel de
comunicación
Unión familiar
Continuidad del grupo dentro del sistema familiar
Cohesión comunitaria
Comprensión y el manejo a los
cambios
Feed-back o retroalimentación que
se ha experimentado en las familias
Formas de control que establece la organización
Raipillán
Buena comunicación
familiar
Valoración personal de los
sujetos tipo
Raipillán como factor común
191
ENTREVISTA N°1
RAIPILLAN
Nombre:
Edad:
Años en la Agrupación:
Como conociste a la agrupación Raipillán:
192
Pregunta N° 1
¿Crees que el programa artístico cultural RAIPILLAN tuvo algún impacto a nivel escolar? ¿Tu rendimiento mejoro, empeoro o continúo igual?
193
Pregunta N° 2
¿Crees que el programa artístico cultural RAIPILLAN tuvo algún impacto a nivel intrapersonal en ti. (comprenderse mejor y trabajar con uno mismo, ser capaz de notar las
propias capacidades, limitaciones, cualidades y defectos). Y de qué manera lo hizo?
194
Pregunta N° 3
¿Crees que el programa artístico cultural RAIPILLAN tuvo algún impacto a nivel interpersonal en ti (interacción por medio de la comunicación que se desarrolla o
se entabla entre una persona y el grupo al cual pertenece. Es saber respetar a las personas
y compartir a través de una excelente comunicación para el alcance de objetivos
comunes). De qué manera esta programa lo logró?
195
ENTREVISTA N°2
RAIPILLAN
Nombre:
Parentesco con el integrante:
Edad:
A qué edad su hijo o familiar ingreso a Raipillán:
Como conocieron la agrupación Raipillán:
Defina su experiencia como familia, al ser parte de un programa artístico cultural como Raipillán:
196
Pregunta N° 1
¿Cree Ud. que el programa artístico cultural RAIPILLAN tuvo algún impacto en su dinámica familiar, a nivel de cohesión? (La cohesión familiar es definida como la ligazón emocional que los miembros de una familia tienen entre sí, ligazón emocional, fronteras, coaliciones, tiempo, espacio, amistades, toma de decisiones, intereses y formas de recreación) ¿De qué manera?
197
Pregunta N° 2
¿Cree Ud. que el programa artístico cultural RAIPILLAN tuvo algún impacto en su dinámica familiar, a nivel de adaptabilidad? (La adaptabilidad familiar es definida como la capacidad de un sistema conyugal o familiar de cambiar su estructura de poder, relaciones de roles y reglas de relación, en respuesta al estrés situacional o evolutivo)
198
Pregunta N° 3
¿Cree Ud. que el programa artístico cultural RAIPILLAN tuvo algún impacto en su dinámica familiar a nivel de comunicación? ¿Qué tipo de comunicación se maneja en su familia? ¿Cambió esta comunicación cuando uno de sus integrantes familiares ingreso a Raipillán?