el art nouveau pretendió romper con el pasado y proponer las bases de una arquitectura nueva

7/17/2019 El Art Nouveau Pretendió Romper Con El Pasado y Proponer Las Bases de Una Arquitectura Nueva

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El Art Nouveau pretendió romper con el pasado y proponer las bases de una

arquitectura nueva, se estaban creando las condiciones para el nacimiento de la

arquitectura moderna, que sin embargo no se alcanzó con dicho estilo. Algunos de

sus críticos como Loos despejaron el camino hacia una arquitectura sin ornamento

y racional, pero la historia de la modernidad, no se basa en la biografía de un autor

sino en la suma de muchas posiciones equivalentes.

a arquitectura moderna del !."" se reivindica a sí misma en parte bajo la

argumentación de los materiales empleados y de las consecuencias derivadas de

las posibilidades t#cnicas y e$presivas. a arquitectura moderna se construyó con

hormigón armado, acero, vidrio. %ero resulta casi imposible referirse a la

arquitectura moderna sin que est#n presente alguno de los tres.

El defensor de la posibilidad del hormigón armado fue Auguste Perret,

quien se separó de la forma tradicional de edi&car las casas de viviendas

burguesas, sus creaciones basadas en un armazón de hormigón armado con apoyos

puntuales verticales y horizontales, este esqueleto interior permitía abrir mayores

huecos en la fachada y dar mayor libertad de distribución al interior, la creación deterrazas en cubierta'

(aracterística en Perret era el uso ornamental, ya que la lógica del

hormigón no conllevaba el abandono de la decoración, durante su vida Perret se

convirtió en referencia sobre la posibilidad del empleo de hormigón, dando

muestras brillantes en obras como el teatro de los Champs elysées, o la

resolución de bóvedas de hormigón apoyadas en &nas columnas y con cerramientos

transl)cidos en la iglesia de Notre Dame de Raincy.

!er* en +rancia donde hubo m*s seguidores del hormigón, ejemplo Tony

Garnier, quien lo aplicó con car*cter visionario en su ciudad ideal, la cite

industrielle, en la cual los dibujos de los edi&cios eran simples, sin ornamentación

y con las alusiones al pasado mínimas.

A)n m*s radical fueron las consecuencias futuras que e$trajo de Perret un

joven suizo de nombre Charles-Edouard eaneret !Le Cor"usier#, del cual

hablaremos posteriormente.

Alemania contribuir* de manera decisiva en este movimiento racional, para

controlar la producción de objetos por parte de una industria cada vez m*s

poderosa contaron con la &gura de $ermann %uthesius, en cuya arquitectura

analizaría el enfoque dado desde Art san (rafts a la relación entre el artista y la

industria. %uthesius &und' Desutscher (er)und, una asociación dearquitectos, escritores, diseadores, quienes querían impulsar un trabajo artesanal

ligado a la industria, mejorar los productos industriales alemanes, superar el

individualismo artístico y contribuir a mejorar el nivel económico del país. +iel

seguidor fue Peter *ehrens ligado a la empresa AE-, para la cual diseó todo tipo

de objetos, desde l*mparas, a carteles, muebles', en /0/ comenzó su

colaboración con (alter R., fruto de esta colaboración fueron las distintas naves,

consider*ndose la sala de &a"ricaci'n de tur"inas como la principal, una gran

nave, con grandes pilares met*licos, paos, ladrillos y cristaleras denunciaban el

car*cter fabril.



No hubo que esperar mucho para que se siguieran dando los pasos en la

dirección apuntada por *ehrens, su joven colaborador de estudio (alter

Gropius, recibió el encargo de la +gus,er) , la cual diseó con su socio Adol&

%eyer, en los paos e$teriores de la +agus el protagonismo residía en uso del

vidrio, una piel transparente que recubre toda la estructura interior a la manera de

invernadero de cristal, rematado con una característica decisiva la cubierta plana.

!in duda el movimiento vanguardista que representó la apuesta m*s radical

por las nuevas formas y materiales fue el &uturismo, la aportación italiana de la

modernidad, cuya base pictórica y literaria no abandonó a las manifestaciones

arquitectónicas de este movimiento. 1anguardia pl*stica y arquitectónica se funden

en el futurismo como un movimiento artístico primer legado que se fundejunto

algunas de las im*genes de la nueva ciudad de antElia como los aeropuertos,

casas escalonadas, centrales el#ctricas'

2*s complejo fue el movimiento E/presionista, el cual presentó desde sus

inicios varias corrientes y actitudes personales, po#ticas y est#ticas, los pintores

e$presionistas pretendían alejarse de la tradición mediante el mecanismo de

deformación de su vocabulario artístico, surgieron distintos focos, 1an -ogh ser*una de las individuales m*s llamativas.

LA AR012TECT1RA DEL E3PRE24N2%4.

2*s tardío que en las dem*s artes, alrededor de /3, cuando se funda el

No5em"ergruppe, movimiento que agrupaba a varios arquitectos como Gropius6

%ies 5an der Rohe6 E.%endelshon, dispuestos a llevar las tareas de la

arquitectura al plano político, abandonar el individualismo, traspasar las fronteras

entre el mundo del arte y la necesidad popular. Establecer vínculo entre el arte y la

necesidad histórica presente.

*runo Taut7 fue el perfecto re4ejo de la arquitectura e$presionista

imposible, en sus acuarelas, así como en sus escritos Ciudad Alpina y la Corona

de la ciudad insistía en la importancia simbólica de la arquitectura de cristal,

componiendo edi&cios de este material como el pa"ell'n de Cristal.



Algunos otro de los nombres de la Nevembergruppe, como Gropius o %ies,

derivaron enseguida a una arquitectura con vocación m*s realista, comprometida

con el destino social, es decir del Nevembergruppe surgió el n)cleo que teorizó y

llevó a cabo el racionalismo moderno, en concreto a trav#s de la 5auhaus fundada

en //.

No obstante el e$presionismo arquitectónico dejó huellas materiales en la

arquitectura alemana, dicha arquitectura e$presionista se de&ne en un campo

distinto al del racionalismo, con el que por otro lado est* íntimamente ligado aun

para proclamarse anti6racionalismo. Ambas vanguardias usan el hormigón armado

como el material b*sico de construcción, pero la po#tica del e$presionismo trata de

e$traer del mismo la m*$ima e$presividad pl*stica, alejado de la ortogonalidad

racionalista, opta por unas líneas curvas, la concavidad y la conve$idad, la 4uidez

perceptible en las esquinas curvadas, el vidrio se tiió de connotaciones simbólicas

adem*s de la transparencia característica fundamental del mismo.

Eric %endelsohn arquitecto in4uido por la est#tica del Art Nouveu,

argumento que ayuda a entender la evolución formal y de materiales, en las que

permanece la tendencia hacia lo org*nico como nota com)n. En la Torre de

Einstein modela un volumen como híbrido entre la arquitectura y la escultura

abstracta, construido en ladrillo y revocado con cemento, en ella quería que fuera

una demostración arquitectónica de las teorías cientí&cas de su destinatario, que

plasmara con fuerza la 4uidez de la materia y la energía.

!e ver* en su obra, esa e$presividad y uso de la línea curva y sinuosidad que

dan continuidad al edi&cio, plagado de vidrio y ventanas horizontales que dan aun

m*s ligereza y 4uidez a la composición, ejemplos son el edi&cio destinado al cine

en *erl8n6 los almacenes choc)en6 sede del *erliner9



El cat*logo de la arquitectura e$presionista no es tan e$tenso como se podría

deducir debido a su in4uencia posterior, para muchos arquitectos jóvenes

constituyó una breve etapa de sus biografías caso de arquitectos como $aus

Poel:ig7 o $aus charoum6 del cual destacar la &larmónica de 5erlín, de gran

e$presividad org*nica y una ac)stica e$cepcional.

el art nouveau pretendió romper con el pasado y proponer las bases de una arquitectura nueva

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