aneeahr.en ese estante. Perono todo enlabi­blioteca del CENIDIM es añejo y polvOlO;en más de una ocasión me ha tocadocom­partir el espacio con los investigadoresque revisan concienzudamente los mate­riales musicales microfilmados que ah(pueden encontrarse.

El resto de la casona es igualmente in­teresante; como buena casa vieja, laquealoja las instalaciones del CENIDIM estállena de rincones y recovecos, que hansido habilitados para labores diversas.De­bajo de la planta principal, un minúsculoespacio se dedica al servicio de fotocopia­do para los usuarios de la biblioteca; elmismo nivel, pero más atrás, los oscurossalones en los que los talleres de .~o~po­

sición han ayudado a formar nuevas ge­neraciones de compos itores, bajo la gurade músicos de primera, como FedericoIbarra. Del piso principal, una escaleratanlarga como la Cuaresma nos lleva al pisosuper ior; el t rayecto es aligerado por lapresencia de algunas fotografras ~ instru­mentos relat ivos al quehacer musical ét­nico , todo ello colocado con cierta desen­fadada anarquía aquí y allá. Un furtivorecorrido por ese piso superior del .GENI­DIM nos pone en contacto con 'algunas .oficinas en las que se despachan los pe­rennes asuntos de papeles, oficios, requi­siciones y demás asuntos formales, perotambién nos permite hallar, distribuidospor los rincones, a quienes trabajan enlosproyectos musicológicos que son la mé­dula de la act ividad de la institución. Enuna esquina alejada, Hiram Dordelly y Gui­llermo Contreras se enfrascan en una po­lémica sobre el posible origen étnico 'detalo cual son, hallado casualmente en unacinta magnetofónica de grabaciones decampo, de procedencia oscura. Por acá,José Anton io Guzmán se ocupa de darco­herencia al perfil organológico de una se­rie de instrumentos musicales del virreina­to. Cerca, Aurelio Tello revisa los últimosdetalles de una partitura de Salvador Con­treras, que deberá enviar a Toluca P@8

que la obra sea estrenada por la OrquSinfónica del Estado de Méxi~o. Enparte, ante un escritorio indescriptible ymás o menos anárquico , Arturo Márq!,lZy Yael Bitrán deciden el contenldc i:Ie1~ximo boletln info rmativo del CENImientras Felipe Ramlrez dilucida la id8ffll­dad del compositor Joseph de Torres, eu­tor colonial de obras para órgano, y un si­lencioso dibujante traza con Jnfinitapaciencia , sobre Ilmpido papel albanene,los símbolos musicales de una partitura deCandelario Hulzar que pronto será edít8dil.

Todavla hay que dar algunas vueltas y

sE

Disco producido por el CENIDIM38 __

30 y los 40; ahl están los monolfticos dic­cionarios enciclopédicos alemanes, juntoal magnIfico diccionario Baker de biogra­fla musical.

y complementando estos materiales ,toda clase de manuales, tratados, histo­rias, biografras, ensayos y muchas otras

fuentes de conocimiento sobre la música.Sobre los precarios estantes que bordeanla sala de lectura, es posible hallar diver­sas colecciones de revistas especializa­das, en las que se encuentra con la pacien­cia que' el caso requiere, ese dato elusivosobre algún compositor desconocido.

En alguna ocas ión, después de un parde horas de minuciosa revisión de variasdocenas de números de la revista de laCasa de las Américas, hallé un improba­ble resumen biográfico del compositor cu­bano Enrique González Mántici, despuésde haber fatigado sin resultado alguno to­das las enciclopedias habidas y por haber.En mis frecuentes y azarosas búsquedasde materiales musicales en la cavernosabiblioteca del CENIDIM, me he topado,casi por casualidad, con auténticas mara­villas musicológicas. Y si los Indices y loscatálogos son de gran valor para estas ex­ploraciones, no lo es menos el elementohumano. En más de una ocasión, a puntode darme por vencido en la búsqueda dealgún dato, se ha cruzado en mi caminola figura de Aurelio Tello, compositor ymusicólogo de pacienc ia admirable, cola­borador fundamental del CENIDIM. A miscasi siempre angustiadas preguntas sobrearcanos temas musicales, Aurelio Telloresponde con una gran pausa que aprove­cha para entrecerrar los ojos y hacer me­moria. De pronto, su rostro se ilumina , ycon ese rastro de acento andino que to ­davla le queda, me dice: "IYa está, maes­trol Esa obra la estrenó la Sinfónica porallá en el 44 o 45, y la dirigió Revueltas.Seguro en aquel estante lo encuentras."

y casi siempre, el dato en cuestión está

Allá por la parte vieja de la colonia Juá­rez, al inicio de la calle de Liverpool, se alzauna casona vieja, muy vieja, que en los te­rremotos de 1985 vio cuartearse sus pa­redes y sus techos, pero que permanecióen pie contradiciendo valientemente las le­yes de la edad y de la gravedad . Los gri­ses muros de la casona albergan una ins­titución cuya intensa actividad parecerlaser desmentida por la pasividad exteriordel inmueble . Se trata del Centro Nacio­nal de Investigación , Documentación e In­formación Musical "Carlos Chávez", me­jor conocido por propios y extraños comoCENIDIM.

La vetusta reja de hierro forjado, cus­todiada casi siempre por un hombre casitan rústico como la casa misma, da acce­so a un largo patio en cuyo fondo se amon­tonan anárquicamente los automóvilesde investigadores y musicólogos diver­sos. Una marmórea escalera da acceso alvestfb~lo principal de la casa, y ahl dondeen otros tiempos debió estar el salón derecepciones, podemos encontrar un pe­queño pero interesante museo de instru­mentos musicales, de muy variadas pro­cedencias. Desde sus respectivas gavetasde vidrio, son testigos de latente elocuen­cia del quehacer musical múltiple de lasculturas de todo el mundo. Al otro lado delbreve museo, una desvencijada puerta conla que siempre hay que pelearse da acce­so a la biblioteca del CENIDIM, en cuyospolvosos anaqueles es posible hallar ma­teria musical escrita no sólo de gran utili­dad, sino también de gran interés. Ahl es­tán todos los documentos donados porGerónimo Baqueiro Foster y su esposaElolsa; ahl están muchas partituras funda­mentales de la historia musical de Méxi­co, y no pocas de música extranjera; ahlestán los fascinantes tomos de la enciclo­pedia Grove, indispensable herramientamusical para quienquiera que investigueasuntos sonoros; ahr están, cuidadosa­mente encuademados, los programas demano de los conciertos de la Orquesta Sin­fónica de México, de las décadas de los

Música

Por Juan Arturo Brennan

,FRUTOS ,MUSICOLOGICOS

cruzar varias puertas para llegar al reduc­to musicológico más recóndito del CENI­DIM. Al fondo de un ext raño salón cuyo

piso está cubierto por una alfo mbra de unverde inverosfmil, están los archiveros que

• cont ienen los curricula de muchísimosJcompositores mexicanos, rigurosamentealfabetizados desde Alcalá hast a Zúñiga.En la minúscula antesala de est e archivo,está la pequeña pero sustanciosa audio ­teca, en la que pueden hallarse sonidosmuy interesantes, desde cintas que con ­tienen grabaciones de obras mexicanasque nunca se han vuelto a tocar despuésde su estreno, hasta ejemplares únicos dediscos viejfsimos que aparecieron cuandoalgunas compañfas disqueras, como laMUSART, dedicaron algún esfuerzo a lamúsica mexicana de concierto. En mis úl­timas visitas a este rincón del CENIDIM,me he quedado con la impresión de quelos musicó logos que lo habitan t ienen es­pecial predilección por las versiones ant i­guas de las Carmina 8urana, que escu­chan con singular frecuencia en el viejoaparato de sonido de la audioteca.

Además de estos y otros elementos re­lativos a la musicologfa, el CENIDIM tie ­ne una dinámica de difusión que contra­dice a quienes piensan que la investigaciónde asuntos musicales es una cienc ia arca­na y abstru sa y que, sobre todo, carecede frutos tangibles . El CENIDIM desmien­te esta teo rfa a través de sus propios fru ­tos musicológicos, en la forma de librosy discos relat ivos a la música mexicana,

e , í t.I e o

Disco producido por el CENIDIM

y la edición de partituras de todas las épo­cas de nuestra historia musical. En parti­cular , los discos y los libros constituyenla forma más directa en la que la institu­ción puede comunicarse con el público in­teresado en lo que atañe a la música deMéxico. Asf, en este ámbito de la difusiónmusicológica , hallamos que al CENIDIMhapublicado tres cuadernillos dedicados aCandelario Hufzar, Ángela Peralta y JuliánCarrillo, los dos primeros escritos por JoséAntonio Alcaraz, el tercero por José Ra­fael Calva . En la misma serie, un libro deensayos musicológicos de Luis Jaime Cor­tez (actual director del CENIDIMI, una re­copilación de textos sobre el compositorMario Lavista, y una colección de notasdel mismo Alcaraz sobre diversas obras decompositores mexicanos. Hay, además,una exhaustiva biografra del compositor

Salvador Contreras, a cargo de Aurelio Te­110; los volúmenes segundo y tercero del

Tesoro de la Música Polifónica en Méxi­co; un interesantfsimo texto de Raúl Pa­vón sobre la electrónica en la música y enel arte y una selección de ensayos y pro­posic iones sobre la educación musical in­fantil en México.

En el ámbito de los discos, cuatro pro­ducc iones marcan el rumbo de los frutosmusicológ icos mencionados. En primer lu­gar, un disco que contiene los indispen­sables cuat ro primeros cuartetos de cuer­das de Manuel Enrfquez. Después, undisco dedicado a la música de cámara deCandelario Hulzar. Como complemento ala biogratra escrita por Tello, un disco condiversas obras de Salvador Contreras. yfinalmente, un álbum doble con las obrasorganrsticas del virre inato mexicano, ori­ginales de Joseph de Torres, y tocadas porFelipe Ramrrezen el órgano del Evangeliode la Catedral Metropolitana de México.

y como remate a todo esto, hay quemencionar el hecho de que, desde hace unbuen tiempo, el CENIDIM ha estado invo ­lucrado de cerca con la edición de la re­vista musical Pauta. Todos los materialesaquí mencionados, y muchos otros, estándisponibles para todo aquel que requieraconsultarlos y hacer uso de ellos, ya seapor razones profesionales, interés voca­cional, curiosidad musical, o puro gusto.No hace falta credencial de músico paraentrar a la vieja casona y descubrir la ma­teria musical del CENIDIM. o

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