dramaturgia 4; hoja de trabajo

7/27/2019 Dramaturgia 4; Hoja de Trabajo

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Chapter 4.La hoja de trabajo de la idea de la obra

- Tiendo a no empezar a una obra de teatro hasta tener una buenaestrategia sobre cmo voy a llevar al pblico travs de la experiencia de

una noche.- Michael Sller.

Planearuna estrategia funcionalaunque sea slo una corazonada yplasmarla en papel

Ideasblanco y negro.Lo importante en esta etapa es que percibas algn potencial real y que

puedas sentir un impulso en tu corazn en alguna manera significativa.Escribir una obra es un proceso, y un proceso significa moverse de un

punto a otro y posiblemente a otro.

Hoja de trabajo de la idea de la obra

1. Fecha.2. Ttulo de trabajo3. Personaje central4. Necesidad dominante del personaje central - ganar el corazn deMargaret; evadir la culpa; logros xito material.5. Otros personajes importantes6. Lugar7. Ocasin8. Conflicto / dilema principal tal como se manifiesta en la accin misma.

9. Resolucin10. Cmo cambia tu personaje central al final11. Premisa dramtica.

Ampliacin

4- Necesidad Dominante: Terminar la agona de una arraigada depresiny sentido de fracaso en la vida.

7. OcasinLa noche despus que Harold recibi su ltimo pago deliquidacin.

8. Conflicto / Dilema: Harold exige el dinero / Dave inexplicablemente seniega.- Ver la necesidad dominante manifestarse por s mismo en la accin.- Cuando el contrario pone obstculos, la combustin comienza a crecer.(Enfocar que sucede)

9. Resolucin: Confrontado con la accin de apuntar un arma a Dave,Harold se rinde y por primera vez admite que esta en problema serios.


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10. Cambios del P.C.Harold es un hombre humilde, que no se queja delmundo por sus problemas.

11. Premisa Dramtica:Admitir la derrota lleva a la recuperacin

- Ejemplos de otras hojas de trabajo (McLaughling 7880).

5- Exploracin de Los PersonajesSi no ests interesado en esas personas, entonces es una obra que no

va a ser muy interesante. Terence MC Nally.

Aqu pasamos del marco de referencia, la estrategia, a expandirla a unmundo ms rico y amplio. A excavar en las posibilidades que se hanboceteado y descubrir que es lo que tienes que hacer.

- Quines son ellos (Personajes), qu los ha moldeado, qu los hacehacer las cosas que hacen?

- Dnde comienza sus historias realmente?- Qu historias quieren ellos contar?

El siguiente paso es desarrolla la forma corta de Biografa ( ver hoja deanotacin) esta te permite tener una visin preliminar de tu personajecentral.

Cmo se ven fsicamente, cmo se relacionan y encajan en el entorno,y qu hay dentro de sus corazones y cabezas?


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Forma de Biografa corta.

Nombre del P.C. _______________________Caractersticas fsicas

Edad _______ da de nacimiento_______Altura PesoColor de ojos color de cabelloColor de pielActitud (Postura)Apariencia:Tono de voz:Apariencia general:

I- Situacin Familiar:

Padre: (edad, si est vivo, ocupacin, caractersticas especiales, naturalezade relacin con el P. C.)Madre (misma)Parientes:Otros parientes importantes:Potencial de la familia de relacionarse:Estado Civil __Hijos:Vida sexualAmigos ntimos.

II- Lugar en la ComunidadOcupacinEducacinClase econmicaAfiliacin PolticasAfiliacin religiosaMembresa en otras institucionesEstatus general en la comunidadActividades en tiempo libre

III- Mundo Interno

Inteligencia (una medida de comparacin)Tipo de personalidad (intro, extrovertido; pesimista, etc.)Sentido general de confianza en si mismo:Sexualidad (grado de satisfaccin, etc.)Vida Espiritual:Sentido de MoralidadSecretos importantesMetas personales


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Contrariedades importantesCualidades y talentos especiales.

6- Desarrollando el contexto (Backstory)La mayora de los verdaderos dramaturgos saben instintivamente las

respuestas a casi todas las preguntas subtextuales que se hagan. E.Albee.Apuntar los hitos (puntos sobresalientes en la experiencia del

personaje)

1. 310 minutosestudian la Biografa corta y Hada de idea- Anotar 30 hitos- Anotar algn otro hito que enriquezcan su idea- Seleccione8 -

2. Tomenombre, ocho hitos y desarrolle un monologo -

Hitos compartidosPersonajes que son familiares, compaeros de trabajo o clase

- pueden tener dilogo -

6- Desarrollando los antecedentesLa forma larga de Biografa

Consideraciones sobre Exploracin del Personaje

- Eventos compartidos si los personajes son familia o amigos

generalmente compartirn uno o varios hitos de experiencia explorecmo reaccionan emocionalmente a ello ms caen emocionales,mecanismos de defensa.- Compare sus monlogos en la relacin interaccin.

Bocetear a partir del Inconsciente- Cuando usted logre que sus personajes hablen de ellos y de eventosespecficos de su vida, estas personalidades ficticias emergen a la par consu propio pasado, con su propio maquillaje emocional filtro de laexperiencia.- Ellos comienzan a hablar en su propia vozcosas inimaginables.

- La mente se activa al poner palabras en la pgina.- Paciencia - : escribir es un proceso creativo que comienza con formula ydesarrolla una idea a travs de anotaciones. La exploracin del P. C. esparte esencial en esta pre escritura. Cuando conozcas afondo a tupersonaje entonces es el tiempo de arrancar.

Explorar con Dilogo- escuchar la necesidad del P.


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- escribir escena que puedan ser usados en la obra.- el calendario del personaje- considere algunos aspectos no incluido en los 8 hitos ver la biografabreve.- Ajustes:

Nombrar: Los personajes son la obraescribir una obra de teatro es unciclo de descubrimiento y ajusteluego ms descubrimiento y ajuste.

7- Creando los Bocetos de trabajo.

- Diseando la armazn estructuralToda buena obra tiene una armazn estructural bsica. Todas son

bien hechos (Well Made).Play Wrightmaker of playsA play is a made thing

It needs craft.- Acerca de lo que ha funcionado 2 milenios y medios

- La construccin de un rascacielos

Encontrando la obra en tu historia

1. Cundo debe comenzar la accin de tu obra?* Enfocar el ltimo captulo de una larga histrica.Dnde comienza ese ltimo captulo?

Ej.: Haroldintenta robar la gasolina- cuando lo despiden-cuando comienzo a tener deudas- etc.VerBlanche Dubois.

- Una buena herramienta es bosquejar cronolgicamente las fechas de lahistoria precedente del personaje C.desde que aparece por primera vez elproblema hasta que explote en su cara -

Vigasescondida

Mapadiseo


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Ejemplo: un divorcio.

B asiste a la iglesia (coro)B conoce muchos chicos (of fans)

Se hace novio de ABtermina secundaria y va al extranjeroB conoce a C en U.

B - regresa y se casa ABSigue teniendo un afairs con

Tiene un hijoBtiene un accidenteAdecide divorciarse

Blo amenaza con quitarle la custodia

Tome tres o ms pginas y comience a poner cada evento sobre eldilema del P. C.*Punto de Inicio- La obra comienza justo antes de la crisis final. Un da, una semana, una

tarde antes; - *La obra tiene que concentrarse en el gran evento, en la finalexplosin.- El prembulo sera fuerte solo si realmente esta cerca de la crisis o delnudo. ES EL LTIMO CAPTULO DE UNA LARGA SECUENCIA DECAPTULOS PRECEDENTES. Los precedentes no aparecen en la obra deteatro, slo como acciones previas que se mencionan.

- Blande Dubbois -

Los momentos que dramatizan acciones previas estn en el contexto deldilema presente.

Estos eventos pasado (barkstory) funcionan porque ayudan aintensificar el dilema y porque contribuyen directamente a revelar latragedia del tiempo presente.*Todo buen dramaturgo tiene que saber que una obra de teatro es acercade algo que ocurre frente a nuestros ojos. Debe causar la sensacin alespectador que est siendo testigo del ltimo evento de una larga lucha.- *Si se empieza muy antes puede ser que haya otras obras.

Compaeros de trabajo

A comienza a quejarse de infidelidadBcomienza a tomar alcohol

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