Mariscal 4

MODULO 1

Los ingredientes de una idea con potencial dramático (Según McLaughlin, Buzz).

Toda buena obra tiene esencialmente los mismos ingredientes dramáticos básicos.

1. Un personaje central o eje.2. El personaje central tiene una necesidad interna o

deseo que necesita satisfacer.3. El deseo del personaje central esta siendo

frustrado, un conflicto en reajuste y un dilema intensificado.

4. Una resolución de el conflicto / dilema es más o menos alcanzado, transformando al personaje central en una persona diferente al final de la obra.

1. Un personaje central que lucha por causa de satisfacer una necesidad fuerte que es contrariada pero que él manipula, en una forma u otra, para resolver esa necesidad al final de la obra, dejándolo a él o ella en una persona transformada en su comportamiento..

-Lenguaje, teatralidad, personajes, humor, argumentos, etc.

Arthur Miller: “Hay dos fuerzas siempre trabajando. Una está trabajando en contra de la otra... y el asunto de la obra es explorar asunto de la obra es explorar ese conflicto y resolverlo”.

El Personaje Central.

El espectador espera saber cuál personaje ellos necesitan observar y escuchar más y cuál es su problema. Ellos requieren énfasis.

Personaje Central – Conflicto / Dilema - Resolución

Verdad Estructural básica

MotorThrus

Mariscal 5

La necesidad del Personaje Central.

La necesidad del personaje central es lo que la obra realmente es. (La necesidad dominate (superobjetivo) se relaciona al punto de vista del personaje, porque las ideas del autor se anclan en la lucha del personaje, y en la manera en que la lucha es resuelta. Dramáticamente hablando, lo que es importante es que la necesidad sea profundamente establecida, algo que mueva al personaje, que lo empuje hacia el conflicto, o que lo impulse hacia el fin inevitable.

John – Guare: (la cubierta de los álbumes de canciones)

La segunda canción: “want song” ( la canción del deseo) Ejemplos:

“todo lo que quiero es una habitación en alguna parte” Quiero ir a Moscú ( TRES HERMANAS EN Chejov) “Le quiero dar mi propiedad a mis tres hijas” Quiero que llegue el hombre con la respuesta (Esperando a Godot) “yo lo que quiero es un cuarto al final de mi viaje.”

Arthur Millers dice sobre su héroes trágicos, esto tiene que ser una “emoción imparable”. No puede ser descarrilada, no pued ser detenida”. En el clásico drama de Muerte de un viajante, pro ejemplo, Willy Loman tiene un intensa necesidad interna de auto aceptación y una de una justificación para su vida. Viene de los más interno, de sus propias inseguridades, sus miedos y sus tétricos sentimientos de culpa” (23).

- Miller; Muerte de un viajante – Willy Loman tiene una necesidad interna intense por auto aceptación y auto justificación para su vida.

John Proctor; The Crucible, de MIller – “La necesidad de ser perdonado delante de Dios.

(NECESIDAD INTERNA) es el combustible que mantiene el motor ardiendo – combustible –

El Conflicto / Dilema

Una vez tienes un personaje central con una necesidad intensa para ser satisfecha; lo que necesitan es inventarles problemas – obstáculos: personas o incapacidades, o circunstancias más allá de su control. La obra en sí misma es el conflicto / dilema de tu personaje central a medida que se manifieste en acción.

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Aunque la acción que se va a dramatizar es la culminación del dilema – esto es la última lucha antes que una resolución sea encontrada. ¿A qué vamos al teatro? A ver versiones extremas de las cosas que a diario nos preocupan. Entre más íntima la relación que el personaje central tiene con los otros, más fuerte resultara el conflicto. La mayoría de las más grandes obras de teatro se dan dentro de la familia.

Dos formas de obstáculos o conflictos en el personaje central.

a- El personaje es su propio obstáculo.- busca cambiar errores- su orgullo lo ciega- su ambición lo lleva a problemas

b- Otras personas son el obstáculo.

El trabajo del dramaturgo es poner su personaje central en un combate mano a mano consigo mismo y con otros personajes a medida que lucha para lograr su necesidad y resolver su dilema.

La Resolución:

Las obras son como un viaje; siempre tienen una parada final. Toda buena obra tiene un fuerte sentido de cierre, una sensación de que la historia ha terminado y ha sido hilada. Se hace esto resolviendo el dilema del personaje central; puede ser triste o feliz. La manera que resuelvas establecerá lo que tú quieres dejar en el corazón y oídos del espectador.

¿Honestamente creo el mensaje que es comunicado resolviendo la obra de esta manera?

¿Cambia verdaderamente mi personaje central al final de la obra?

David Ives lo expresa de esta forma: “Nunca comienzo a escribir hasta que no conozca un final. … si yo sé que tengo que ir a Buffalo, puedo que pase pro Alaska, pero finalmente terminaré en Buffalo. Pero si me lanzo a la carretera sin un destino, podré andar un poco, y pronto regresaré a casa sin nada”(27).

Cada elección que hagas a lo largo del camino será influenciado por a dónde tú quieres que la obra aterrice.

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¡Poniendo a prueba tus ideas!

Tu idea debe tener un personaje central con una demandante necesidad interna que está siendo frustrada por sus propios errores y por otros personajes con necesidades y deseos opuestos . A partir de este conflicto se desarrolla un dilema que finalmente debe ser resuelto. Es fundamentalmente que tu idea incorpore estos ingredientes antes de ir más lejos con ella.

Asignaciones: Ejercicio de estudio de personaje-- Describir / análisis de 2 personajes conocidos – en su propio

espacio común –- Luego – poner a estos personajes en otro espacio conocido

por uno de los dos ante una situación.Ejemplo: Hay una joven adolescente con una boina color vino parada en el muro del paseo de las bóvedas mirando fijamente los riscos. Un policía joven está parado a unos veinte pasos de ella, mirándola con mucha atención.

Podría escoger otros personajes: A. Agnóstico; artista; sensacional.B. Religioso; ama de casa; lógica; práctica En la playa – de paseo; en un bar, en una parque, etc.