UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA ARTES Y DISEÑO
ESCUELA DE ARQUITECTURA INTERIOR
TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TITULO DE ARQUITECTO DE INTERIORES
TEMA
REDISEÑO INTERIOR DE LA VIVIENDA TIPO DEL CONJUNTO HABITACIONAL “PIEDRA
ROSA” EN LA CIUDAD DE QUITO
Autor: Santiago E. Paredes Viteri
Director: Arq. Patrick De Sutter Esquenet
Quito, Abril 2010
HOJA DE AUTORIA
El contenido de este proyecto de fin de carrera es de completa responsabilidad y propiedad
del autor.
Santiago E. Paredes Viteri
Autor
DEDICATORIA
A mis padres y hermanos quienes con su paciencia y ejemplo han sido el pilar fundamental
para la culminación de mi carrera.
AGRADECIMIENTO
Agradezco a Dios por darme la vida y guiarme a través de ella.
Agradezco a mi padre por todas sus enseñanzas, ejemplo de lucha diaria y el apoyo que me ha
brindado siempre para no desmayar nunca ante las adversidades de la vida, y a mi madre por
sus bendiciones y por nunca dejarme solo.
A mis profesores, por sus conocimientos impartidos y por guiarme en el camino a la obtención
de mi título.
1
Indice:
CAPITULO I Pag.
1. Introducción …………………………...………………………………………..I
1.1 Tema …………...…………………………………………………………….….I
1.2 Problema…………………………………………………………………….…..I
1.2.1 Definición del problema………………………………………………………...I
1.3 Objetivos …………...…………………………………………………………...I
1.3.1 Objetivo general ...……………………………………………………………...I
1.3.2 Objetivos específicos ...…………………………………………………………I
1.4 Justificación ...………………………………………………………………….II
CAPÍTULO II
2. Marco histórico ...…………………………………………………………........1
2.1 Provincia de Pichincha ...…………………………………………….…….......1
2.2 Ubicación ……………………………..……………………………….………..1
2.3 Límites provinciales ………..………………………………………………......1
2.3.1 Actividades económicas ……………………………………………….……….2
2.3.2 Vías de comunicación ………………………………………………………….2
2.4 Mapa lugares turísticos ………………………………………………………..2
CAPÍTULO III
3. Marco teórico .……………………………………………………………….....4
3.1 Arquitectura ……………………………………………………………….…...4
3.2 Arquitectura Interior ……………………………………………………….....4
3.3 Diseño ..................……………………………………………………………….5
3.3.1 Fases del proceso de diseño …………………………………………………....5
3.4 Conjuntos Residenciales …...………………………………………………..…5
3.5 Jardinería ……………………………………………………………………....6
3.5.1 Definición de Jardinería ……….………………...…………………………….6
3.5.2 Las plantas en el Jardín ……………………………………...………………..6
3.6 Diseño de Jardines……………………………………………………………...8
2
3.6.1 Fachadas Verdes ……...………………………….………………………….....8
3.6.2 Propiedades beneficiosas de la vegetación en la fachada ……………………8
3.7 Teoría del color………………………………………………………………..10
3.7.1 El color…………………………………………………………………………10
3.7.2 Clasificación de los colores …………………………………………………...10
3.7.3 Cualidades Tonales ………………………………………………………...…11
3.7.4 Psicología del color ....………………………………………………………...11
3.7.5 Cromoterapia ……………………………………………………………...….12
3.8 La luz natural …………..………………………………………………...…...13
3.8.1 La iluminación artificial …. ……………………………………………….....13
3.8.2 Iluminación de interiores …………………………………………………….13
3.8.2.1 Factores fundamentales para realizar el diseño de una instalación ...….....13
3.8.2.2 Elementos de un sistema de iluminación …...…………………………….....14
3.9 Materiales y Acabados …………………………………………………...…..14
3.9.1 Pisos ……...……………………………………………………………………15
3.9.2 Pintura …...……………………………………………………………………20
3.9.3 Tipos de pinturas …………………………………...………………………...21
3.9.4 Pintado de las paredes interiores ……………………………………………24
3.9.5 Pintado de las paredes exteriores …...…………………………………….…25
3.10 Elementos complementarios del espacio ………………………………….…27
3.10.1 Divisiones de interiores ………………………………………………………27
3.10.1.1 Tabiques o paredes ………………………………………………………....27
3.10.1.2Tabiques translúcidos …...…………..…………..……….……………….…28
3.10.1.3 Paneles ...………………………..……………...…………………………….29
3.11 Vidrio …...………..………….……………...…………….…………………. 29
3.12 Puertas ……………………………………………………………………….30
3.12.1 Accesorios ……………………………………………………………………31
3.13 Fondo Permanente ………………………………………………………….31
3.13.1 Paredes ………………………………………………………………………31
3.13.1.1Materiales revestimiento de paredes ………………………………….……31
3.13.1.2Grifería …...…….……………………......………………………………...…35
3.13.2 Cerámicas ………………...…………………...….…...………….….………..37
3
3.13.2.1 Pisos de cerámica para entrada …..…………...…...………………..….…..37
3.13.2.2Pisos y paredes de baño .…..…………………………..……………………..37
3.13.3 Aplicaciones ..…….……..……..………………………………….….……......38
3.13.3.1 Suelos ..............................................................................................................38
3.13.3.2 Paredes ...………….….…….……………………..…………..…….……..…39
3.13.3.3Superficies de trabajo …..……………………………….....……………..….39
3.13.3.4 Pisos y paredes de cocina ………………………...………......…..…….…...40
3.13.4 Cerámica en Interiores ...………….……………………………...…….…..41
3.13.4.1 Instalación de cerámica ...………...…….……..….……...………..……..…41
3.13.4.2 Instalación de alfombras ...………….....………………………….………..47
3.13.4.3 Instalación de muebles de cocina ...….……….………………..……...……54
CAPÍTULO IV
4. Propuesta ...……………………………………………………………….…...59
4.1 Ubicación …..…………………………………………………………..….…..59
4.2 Proyecto …………………………………………………………………….....59
4.3 Descripción del diseño interior y exterior ………………………………......59
4.4 Descripción de los espacios interiores ………………………...………….….59
4.4.1 Área Social ………………………...………………………………………….59
4.4.2 Área Mixta ……...………………………………………………………….....60
4.4.3 Área Privada ...………………………………………………………………..61
4.5 Contenido del Proyecto ………………………………...………………….....64
4.6 Organigrama ...………………………………………..………………………65
4.7 Grilla de relación Funcional …...………………………………………….....66
4.8 Presupuesto ……………………………………...………………………...….67
4.9 Fondo Permanente ………….……………………………………………......69
4.10 Proyecto de Tesis ...…………………………………………………………...73
4.10.1 Implantación (1/29) …………………………………...………………….74
4.10.2 Estado Actual Planta Baja (2/29) ……………………………………........75
4.10.3 Estado Actual Planta Alta (3/29) …...………………………………………76
4.10.4 Propuesta Planta Baja (4/29) ...………………………………….……...77
4.10.5 Propuesta Primera Planta Alta (5/29) ...….……………………………...78
4
4.10.6 Propuesta Segunda Planta Alta (6/29) ……………………………..……79
4.10.7 Planta de Cotas Interiores Planta Baja (7/29) ...………………………....80
4.10.8 Planta de Cotas Interiores Primera Planta Alta (8/29) ……………….......81
4.10.9 Planta de Cotas Interiores Segunda Planta Alta (9/29) ……………….......82
4.10.10 Planta de Fondo Permanente Planta Baja (10/29) …………...……..83
4.10.11 Planta de Fondo Permanente Primera Planta Alta (11/29) .………....84
4.10.12 Planta de Fondo Permanente Segunda Planta Alta (12/29) .………....85
4.10.13 Instalaciones Eléctricas Planta Baja (13/29) ...………………………..86
4.10.14 Instalaciones Eléctricas Primera Planta Alta (14/29) ……………….....87
4.10.15 Instalaciones Eléctricas Segunda Planta Alta (15/29) ………………....88
4.10.16 Planta de Instalaciones Sanitarias Planta Baja (16/29) …...……..89
4.10.17 Planta de Instalaciones Sanitarias Primera Planta Alta (17/29) ……..…90
4.10.18 Planta de Instalaciones Sanitarias Segunda Planta Alta (18/29) ……..…91
4.10.19 Planta de Bajantes de Agua Lluvia y ventilación (19/29) ………..92
4.10.20 Fachada Frontal (20/29) ………………………………………………...93
4.10.21 Fachada Posterior (21/29) ……………………………...……….....94
4.10.22 Corte A-A’ (22/29) …………………………………………………95
4.10.23 Corte B-B’ (23/29) ……………………………………...…….........96
4.10.24 Walk in closet (24/29) …………………………………………………97
4.10.25 Mueble alto de cocina (25/29) ……………………………………………….98
4.10.26 Mueble mesón (26/29) ………………………………………………...99
4.10.27 Perspectiva Walk in closet (27/29) ……………………………………….100
4.10.28 Perspectiva Mueble alto de cocina (28/29) ……………………………….101
4.10.29 Perspectiva Mueble mesón (29/29) ………………………………….….102
4.11 Perspectivas ...………………………………………………………………...103
4.11.1 Sala …………………………………………………………………………....104
4.11.2 Sala y Comedor ……...………………………….…..……………………..…105
4.11.3 Cocina …………...………………...…………….………………..…………..106
4.11.4 Dormitorio Master .………….………………………………………….......108
4.11.5 Walk in closet dormitorio master …………………………………………..109
4.11.6 Baño dormitorio master ……………………………………………………..110
5
4.11.7 Estudio ………………………………………………………………………..111
4.11.8 Área de B.B.Q. ………………………………………………………………112
CAPITULO IV
5.1 Conclusiones ……………………………………………………………….….113
5.2 Recomendaciones ……………………...………………………………….......113
6. Bibliografía …………………...……………………………………………….114
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
I
CAPITULO I
1. INTRODUCCION
1.1 Título
“Rediseño interior de la vivienda tipo del conjunto habitacional PIEDRA
ROSA en la ciudad de Quito.
1.2 Problema
En los conjuntos habitacionales con criterios homogéneos no se ha logrado dar
una solución al diseño de ambientes interiores que resulten cómodos para
quienes los habitan.
1.2.1 Definición del problema
En el país, el gobierno preocupado por la falta de vivienda crea a nivel
del Ministerio de la vivienda diversos tipos de planes en donde se
implementan programas que pretenden solucionar el déficit.
En el sector de la Mitad del Mundo el conjunto habitacional Piedra Rosa,
es parte de uno de los tipos de solución implementados para tratar de
solucionar esa problemática. Dirigido a un estrato social de clase media
baja, se ha planificado un hábitat que comprende 32 unidades
habitacionales que han sido entregadas a sus propietarios en obra civil
(estructura y mampostería).
Las condiciones en que han sido recibidas, desde nuestro punto de vista,
carecen de la adecuada distribución arquitectónica de los espacios
interiores y en el espacio exterior es notoria la falta de áreas verdes.
1.3 Objetivos
1.3.1 Objetivo general
Rediseñar el espacio interior de una vivienda tipo en el conjunto
habitacional Piedra Rosa.
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II
1.3.2 Objetivos específicos
• Analizar el estado actual de la vivienda tipo del conjunto
habitacional Piedra Rosa, las necesidades de sus usuarios y las
condiciones de percepción espacial y alternativas de distribución
espacial.
• Rediseñar los espacios buscando consolidar una distribución que
permita obtener la mejor relación funcional.
• Optimizar el uso de materiales en base a la investigación de los
existentes para conseguir que mejoren la percepción del espacio,
y las condiciones de confort.
1.4 Justificación
El mejorar el diseño interior en las viviendas en el conjunto habitacional Piedra
Rosa tendrá como resultado brindar al usuario comodidad en su convivir diario,
ya que se crearán ambientes agradables y espacios confortables tanto al interior
como al exterior de la misma, partiendo de los conceptos del diseño interior,
manejo del color, utilización de materiales para revestimiento, complementos
decorativos del espacio y a su vez diseñar el espacio exterior con el uso
correcto de la jardinería y ornamentación de dicha área.
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1
CAPITULO II
2. MARCO HISTÓRICO
2.1 Provincia de Pichincha
Bandera de Pichincha Escudo de Pichincha
2.2 Ubicación
La Provincia de Pichincha se encuentra ubicada en plena región ecuatorial de
los altos Andes, es ecuatorial pues le atraviesa la línea Equinoccial de este a
oeste; es andina porque encontrarse formando parte de la inmensa cordillera
Andina de norte a sur.
La Provincia de Pichincha tiene 2´600.000 habitantes, 2´000.000 urbanos y
600.000 rurales.
La provincia de Pichincha tiene una superficie de 13.000 kilómetros cuadrados
divididos en 9 cantones.
La ciudad de Quito tiene 1´600.000 habitantes y es la capital de la provincia de
Pichincha.
2.3 Límites provinciales
Norte: Esmeraldas e Imbabura
Sur: Cotopaxi y Los Ríos
Este: Napo y Sucumbíos
Oeste: Esmeraldas y Manabí.
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2
2.3.1 Actividades Económicas
La provincia de Pichincha cuenta con la más variada producción
agropecuaria, representada por cultivos de papa, cebada, haba y
pastizales, en las zonas altas, trigo, maíz, legumbres; frutas en los valles
y laderas bajas. En el área occidental se cultiva café, arroz, cacao, yuca,
plátano, palma africana y frutales propios del trópico.
La ganadería es una importante fuente de ingresos, la crianza de ganado
bovino ha permitido una notable producción de carne y leche.
Quito es considerada como uno de los polos de desarrollo industrial del
país, pues aquí se concentra un importante número de industrias.
2.3.2 Vías de comunicación
La principal arteria es la Av. Manuel Córdova Galarza, la misma que nos
dirige de sur a norte hacia el sector de la Mitad del Mundo.
Dentro de las vías de accesos al conjunto habitacional Piedra Rosa
tenemos la Av. Dos hemisferios, el mismo que se encuentra en el pasaje
C.
2.4 Mapa lugares turísticos
Foto11
1 http://www.galapagos-reise.com/Landkarten_Pichichincha_Ecuador.html
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3
Quito, declarado por la UNESCO "Patrimonio Cultural de la Humanidad",
cuenta con una serie de tesoros coloniales. 2
La Ciudad Mitad del Mundo, ubicada a 13,5 Km. de la capital Quito, es la
ciudad turística, cultural, científica y comercial más pequeña del Ecuador.
Su arquitectura está basada en una muestra característica del estilo colonial y
en su interior se encuentra el Monumento Ecuatorial, posado sobre la Latitud
0º0’0”, donde usted podrá estar en los 2 hemisferios al mismo tiempo.
Es el punto de encuentro de las más coloridas exhibiciones de la cultura y arte
popular ecuatoriano, hecho que hace de esta pequeña ciudad, el atractivo
turístico más importante del Ecuador Continental
2 http://www.efemerides.ec/1/junio/pichin.htm
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4
CAPITULO III
3. MARCO TEORICO
3.1 Arquitectura
Arte, ciencia y técnica de proyectar y construir espacios para que el hombre
pueda desarrollar sus actividades adecuadamente, sana, confortable y segura.
Debe estar acorde con su tiempo, en conocimientos científicos, situación de
contexto, necesidades de la población, entre otros. 3
La arquitectura conjuga factores tales como la estética, la forma, la función,
volúmenes, luz, economía, etc.
3.2 Arquitectura Interior
Se define como el conjunto de saberes, lenguajes, herramientas, destrezas y
habilidades pertenecientes a las disciplinas de las artes y el diseño, que dan
respuesta a las preguntas asociadas con la construcción del hábitat humano4.
Así, la Arquitectura de Interiores es una disciplina que aborda los problemas y
profundiza en aquellos aspectos que se encuentran relacionados con la
configuración del espacio interior.
Esto conlleva a establecer reflexiones que permiten fusionar las discusiones
entre construcción, arquitectura y el diseño de espacios interiores como parte
de un engranaje que tiene como propósito la consolidación de la cultura y la
sociedad de nuestro tiempo.
No debe ser confundido con la decoración interior, el diseño interior indaga en
aspectos de la psicología ambiental, la arquitectura, y del diseño de producto,
además de la decoración tradicional. Un diseñador interior o de interiores, es
un profesional calificado dentro del campo del diseño interior o quién diseña
interiores de oficio como parte de su trabajo.
El diseño interior es una práctica creativa que analiza la información
programática, establece una dirección conceptual, refina la dirección del
diseño, y elabora documentos gráficos de comunicación y de construcción. 3 http://www.arqhys.com/casas/estructuras-definicion.html
4 http://www.utadeo.edu.co/programas/pregrados/arquit_interior/index.php0
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5
3.3 Diseño
• Diseño es formular un plan para satisfacer una necesidad humana.
• El diseño de una vivienda en el conjunto habitacional Piedra Rosa será una
actividad técnica y creativa encaminada a mejorar los espacios interiores y
exteriores dando como resultado un proyecto útil, funcional y estético
empezando con el conocimiento del estado actual y necesidades de los
usuarios.
3.3.1 Fases del proceso del diseño
• El proceso de diseñar, suele implicar las siguientes fases:
• 1. Observar y analizar: Aquí se hará el estudio previo del estado
actual del proyecto y necesidades de los usuarios.
• 2. Planear y proyectar: Proponiendo alternativas para mejorar el
diseño interior y exterior de una vivienda en el conjunto habitacional
Piedra Rosa, por medio de planos expresar la posibilidad y viabilidad
de dar soluciones al proyecto.
• 3. Construir y ejecutar: Llevando a la vida real la idea inicial, por
medio de materiales y procesos productivos.
• 4. Evaluar, este es un paso a futuro ya que es necesario saber cuando
el diseño está finalizado.
3.4 Conjuntos residenciales
Territorio conformado por una agrupación de unidades de viviendas, que
pueden ir desde agrupaciones mínimas (12-25 viviendas) hasta las de gran
tamaño (400-1500 viviendas), de una densidad variable, un equipamiento
comunitario y social básico, una organización de elementos espaciales , que en
conjunto conforman la estructura del mismo.
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6
Se dice de un conjunto de viviendas concebidas dentro de un concepto integral,
generalmente aprobado como un único proyecto o programa por la autoridad
pública pertinente, casi siempre dentro del formato de propiedad5.
3.5 Jardinería6
3.5.1 Definición de Jardinería
Jardinería, arte u oficio de crear espacios donde se cultivan plantas y
flores con fines ornamentales.
3.5.2 Las plantas en el jardín
En jardinería las plantas se suelen clasificar según la función que van a
desempeñar o por el lugar que van a ocupar. Las plantas de parterre
comprenden las que forman el césped, los bordes y las que se cultivan
por la flor.
escancel
Las plantas para recubrir el suelo son rastreras, que van enraizando según
crecen, o ciertas leñosas, que tienen un crecimiento horizontal.
Las trepadoras son aquellas que recubren vallas y paredes. En el caso de
la formación de setos se suelen emplear las leñosas, que soportan la poda
y que tienen follaje abundante.
5 Glosario minurvi, 2003. Pag.18 . Análisis y Resumen
6 Diseño de Jardines, Autor/es: Lennox/Clifton , Año: 2004, Edición: 1ª
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7
Las plantas solitarias son las que se cultivan aisladas, árboles o arbustos o
incluso plantas anuales o bienales.
Ficus Benjamina Bambú Yuco
Las utilizadas para bordes son las que sirven para formar setos o bien
anuales.
Las plantas con flor suelen ser anuales y se utilizan para formar macizos,
para las jardineras.
Rosal Azulina Buganvilla
Las acuáticas se cultivan en las fuentes y en los estanques de los jardines.
Los céspedes suelen estar compuestos por gramíneas y leguminosas
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8
3.6 Diseño de Jardines
3.6.1 Fachadas Verdes
En el entorno urbano, donde se tiende a perder el contacto con los ritmos
y beneficios de la naturaleza, incorporar vegetación se convierte en una
necesidad. Desafortunadamente, la presencia de verde en el espacio
urbano se ve reducida a unos pocos espacios.
Muchas personas ya han comprobado los beneficios de tener plantas en
sus casas o en sus lugares de trabajo y se sabe que la vegetación tiene
toda una serie de propiedades beneficiosas para el lugar donde se
encuentra. Según algunos estudios, la temperatura encima de zonas
plantadas con vegetación es entre 1 y 2.25 ºC inferior a la temperatura
ambiente, y la envoltura vegetal en fachadas expuestas a los vientos
podría mejorar el aislamiento hasta en un 8 %, por el efecto de cámara de
aire entre las hojas y la pared, y la protección frente a la humedad
provocada por la lluvia.
Una fachada que integre el verde se convierte inmediatamente en un
espacio vivo, que genera impactos positivos para su entorno y sus
ocupantes, y que regenera una pequeña parte del territorio para la vida
natural que estaría ocupando.7
3.6.2 Propiedades beneficiosas de la vegetación en la fachada
La vegetación tiene una serie de características que permiten mejorar el
comportamiento de los edificios y hacen que mejoren las condiciones
ambientales a su alrededor:
7 Bahamón, A. (2006) Arquitectura vegetal. Ed. Parramón, Barcelona
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9
Regula la temperatura. Las plantas pierden agua hacia el medio, en ese
cambio se utiliza el calor del aire del entorno, de modo que además de
aumentar la humedad ambiental se disminuye la temperatura del aire.
En entornos cálidos, la presencia de vegetación puede llegar a refrescar la
temperatura de 1 a 5 ºC.
• Protección contra el ruido. Con grosores de vegetación suficientes, las
formaciones o barreras vegetales pueden tener un cierto efecto de
amortiguación del ruido, actuando como pantallas acústicas.
• Mejora de la calidad del aire. Al realizar la fotosíntesis, las plantas
proporcionan O2 y absorben CO2, renovando el aire del entorno. Por otro
lado, la vegetación también actúa sobre la contaminación, tanto porque
en el suelo que las mantiene se depositan partículas y metales pesadas
que son aprovechadas o metabolizadas por la microflora del suelo
(hongos y bacterias) como porque sobre las mismas superficies foliares
se precipitan esas partículas que la planta absorberá y fijará en sus
tejidos, secuestrando así contaminantes como el plomo, el cadmio u otros
metales pesados, que de otro modo permanecerían en suspensión en el
aire.
• Ventilación natural y protección del viento. La presencia de
vegetación genera brisas que refrescan el ambiente alrededor de las
viviendas: al refrescar la temperatura se genera un flujo de aire, ya que el
desequilibrio entre pequeñas masas de aire a diferente temperatura, y por
tanto diferente densidad, genera esta circulación natural. Además, la
vegetación (árboles, arbustos) actúa como barrera contra el viento en el
caso de orientaciones muy expuestas a fuertes vientos. Se trata de una
barrera porosa que reduce la velocidad del viento creando pocas
turbulencias. Incluso las enredaderas o vegetación cercana a las paredes
reducen la velocidad del viento en la proximidad del muro.
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10
3.7 Teoría del Color
3.7.1 El color
El color es un efecto y/o percepción experimentada por los seres
humanos y determinados animales.
Se hace necesaria una definición circunscrita de dos elementos: luz y
materia (pigmentos).
En el presente proyecto encontramos que todos los espacios no están
considerados con materiales para acabados, la carencia del color nos da
la percepción de espacios muertos.
Es por esta razón que utilizaremos las técnicas del color y la
ambientación en el proyecto, generando así áreas agradables y ambientes
confortables.
3.7.2 Clasificación de los colores
La distinción entre colores cálidos y colores fríos es bastante corriente.
Los términos "cálidos" y "fríos" apenas se refieren a los tintes puros,
parecería que el rojo es un color cálido y el azul es frío.
El color produce una reacción que también provoca la estimulación del
color, y se utilizan las palabras "cálido" y "frío" para caracterizar los
colores, pues la cualidad expresiva en cuestión es más intensa y
biológicamente más importante en el reino de la sensación de la
temperatura.
Colores fríos:
Se los considera por asociación con el agua al azul, violeta y verdoso.
Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza, frescura,
expansión, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros
con predominio de azul, melancolía, reserva, misterio, depresión y
pesadez.
El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que
viven en países cálidos y de mucho sol prefieren, los colores cálidos,
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11
mientras que aquellas otras que viven en latitudes frías y de poco sol
muestran su gusto por los colores fríos.
3.7.3 Cualidades Tonales
La cualidad tonal de los colores, su grado de claridad, sirve para que la
forma armonice a lo que rodea. El color tonal aísla o funde, destaca e
iguala a un edificio dentro de un grupo y crea en él una individualidad o
un determinado efecto de animación cuando su localización ambiental
tiene una tónica apagada o deprimente.
Al color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres dimensiones
que se las denomina cualidades tonales.
1. Claridad.
2. Tinte, matiz.
3. Intensidad.
3.7.4 Psicología del color
Cada uno de los colores posee una expresión específica.
Cada uno tiene sus propias ideas sobre gusto o desagrado sobre cierto
color, pero de manera general, todos percibimos una reacción física ante
la sensación que produce un color, como la de frío en una habitación
pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo.
Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta
excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en algunos casos
deprimentes.
Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en superficies
de gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores
vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias
extensiones, sino como acentos o pequeñas áreas de animación.8
8 http://www.arqhys.com/psicologia-color.html. Análisis y Resumen
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12
3.7.5 Cromoterapia
La Cromoterapia es una terapia que se suele utilizar dentro de la
medicina natural y que se lleva a cabo a través de los colores.
Sin la luz solar, la vida no sería posible. Su influencia sobre los seres
vivos es fundamental. Este poderoso agente natural es a la vez un notable
elemento curativo.
Conocida desde las más antiguas civilizaciones, la investigación médica
ha redescubierto ahora este medio de curación natural que brinda a la
humanidad la posibilidad de alcanzar la salud sin caer en el riesgo de las
venenosas drogas sintéticas de la medicina moderna. Mediante los
diversos rayos de la luz solar, visibles e invisibles, se pueden sustituir
con éxito centenares de los medicamentos hoy en uso.
La utilización de los colores en la prevención y en el tratamiento de las
enfermedades, se basa en el hecho de que los sentidos tienen una gran
influencia sobre la mente, haciendo permeable al ser humano según la
información que recibe.
Así, de modo parecido al de las plantas, que transforman la luz solar en
energía por medio de la fotosíntesis, los seres humanos, al percibir la luz
coloreada, pueden asimilar sus diversas vibraciones sutiles y
aprovecharlas para regular eventuales desarreglos energéticos de su
organismo.
La Cromoterapia tiene su propio campo de acción, obteniendo curaciones
que otras técnicas no consiguen. Es una terapia suave, ya que no es tóxica
ni tiene efectos secundarios, pudiendo ser aplicada en cualquier edad y
asociarse con otras medicinas para potenciar sus efectos.
La función de la Cromoterapia en síntesis, consiste en activar los
mecanismos de defensa del organismo. Que esto lo consiga a través del
plano psíquico es tanto más comprensible por cuanto, aparte de sus
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13
efectos terapéuticos, los colores influyen y son influidos a distintos
niveles.9
3.8 La luz natural
La luz es fundamental para nuestra existencia y la percepción de nuestro
mundo. Es una fuerza vivificante que impulsa procesos como la fotosíntesis, la
cual permite que la flora y la fauna sobrevivan y prosperen. Nos revela nuestro
ambiente; nos da calor; afecta nuestro estado de ánimo y nuestra sensación de
bienestar.
Entre la luz y la oscuridad, existe una infinita gama de intermedios. La luz es
realmente indispensable, por ello, debemos aprender a dirigirla de la manera
correcta: en forma puntual o en forma general.
3.8.1 La iluminación artificial
La iluminación artificial que se utilizará en una vivienda del conjunto
habitacional Piedra Rosa será en base a la elección del equipo apropiado
(la lámpara, el soporte y, en donde resulta adecuado, un mecanismo de
control como un transformador).
Algunas son prácticas por su potencia de salida, eficiencia y costo, otras
por estética, distribución, intensidad y difusión de la luz. La solución
siempre significará diseñar un sistema que emplee lámparas y soportes
diferentes para obtener un efecto general lumínico.
3.8.2 Iluminación de espacios interiores
En la actualidad, los centros laborales y lugares en que vivimos o nos
encontramos, son algo más que un lugar de trabajo u ocio, son entornos
en los que las personas y sus necesidades deben ser puntos de máxima
atención para el diseñador de iluminación.
Por lo tanto se exige que las soluciones tomadas en una instalación de
iluminación sean parte de un conjunto, soluciones que generen ambientes
agradables, ergonómicamente correctos y energéticamente racionales.
9 http://www.arqhys.com/cromoterapia.html. Análisis y Resumen
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3.8.2.1 Factores fundamentales para realizar el diseño de una instalación
Los factores fundamentales que se debe tener en cuenta para el
diseño son los siguientes:
• Iluminancias requeridas (niveles de flujo luminoso (lux) que
inciden en una superficie)
• Uniformidad de la repartición de las iluminancias.
• Limitación de deslumbramiento
• Limitación del contraste de luminancias.
• Color de la luz y la reproducción cromática
• Selección del tipo de iluminación, de las fuentes de luz y de las
luminarias.
Por lo tanto es importante tener en cuenta la cantidad y calidad de
luz necesaria, siempre en función de la dependencia que se va a
iluminar y de la actividad que en ella se realizará.
3.8.2.2 Elementos de un sistema de iluminación
Fuente de luz. Tipo de lámpara utilizada que nos permitirá conocer
las necesidades eléctricas.
Luminaria. Sirve para aumentar el flujo luminoso, evitar el
deslumbramiento y viene condicionada por el tipo de iluminación y
fuente de luz escogida.
3.9 Materiales y Acabados
Dentro del diseño interior en el presente proyecto podemos dar a notar que se
aplicarán los distintos tipos de materiales para acabados existentes en el
mercado, los mismos que nos ayudarán a mejorar la ambientación de los
distintos espacios.
Existen distintos tipos de acabados y recubrimientos, los hay elegantes,
sencillos, rústicos, coloridos, brillantes (con incrustaciones de piedras), lisos,
rugosos y para todos los gustos. Los materiales varían según el tipo de acabado
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que se desee, pero los más empleados son: barro y cemento (tejas), mármol y
cuarzo (incrustaciones), piedra artificial (acabado rústico), pastas acrílicas
(texturizados), pinturas de diferentes colores.
3.9.1 Pisos
Los pisos separan horizontalmente los diferentes altos de que puede
constar un edificio y constituyen a la vez el techo de cada uno de ellos y
el piso de inmediato superior. Un piso debe ser:
- Lo suficientemente resistente para soportar las cargas que sobre él se
asienten.
- Impermeable
- Aislante al calor y al sonido en el mayor grado posible.
Los revestimientos de pisos pueden ser:
*Contra pisos
- Terminación alisada
- Terminados con pinturas vinílicas
*Baldosa
*Gres
*Madera
- Tablón
- Parquet
- Piso flotante
*Alfombras o Moquetas
Contrapisos
Losas prefabricadas
El empleo de estas losas tiene como finalidad reducir las operaciones de
construcción necesarias a pie de obra, dado que llegan a punto para el
montaje. Después de la puesta en obra de estas viguetas ligeras de gran
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superficie, sólo queda por realizar una sencilla operación: el rejuntado.
La ventaja de este sistema reside no solamente en la rapidez de
colocación y ejecución, sino también en el escaso aporte de humedad;
por otra parte, presenta los inconvenientes de una difícil realización
cuando el número de aberturas es importante y la pequeña capa de
compresión por encima de las losas no garantiza el atado general de las
plantas.
Terminación alisada
Natural y contemporáneo, el cemento alisado se impone como una de las
tendencias fuertes de los últimos tiempos. Por tratarse de un material
constructivo en bruto, requiere mayor atención y detalle en la
combinación con otros elementos de la decoración. Podría parecer un
revestimiento de menor categoría, aunque utilizado en el contexto y el
ambiente adecuado se convierte en un excelente fondo para la
decoración.
Foto 1
Foto 2
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Para evitar el quiebre deben utilizarse pequeños paños generalmente no
mayor a 4 m2, basta con saber que cuanto más reducido es el paño, mejor
el resultado.
Para mejorar su estabilidad y evitar futuras grietas, se pueden colocar
mallas de acero antes del vertido del hormigón, a una altura intermedia
entre la base y la superficie manteniendo las separaciones necesarias para
evitar que quede aplastada en la base del pavimento.
El cemento alisado es de fácil limpieza. Permite una variedad de usos,
diseños y formas (dibujos, incrustaciones y combinaciones).
Se debe atender a detalles técnicos y estar debidamente tratado y
protegido para no perder resistencia ni resquebrajarse. Conviene utilizar
mano de obra especializada.
Su impermeabilidad, es ideal para revestir baños y cocinas, además se
puede utilizar combinando paredes y mesadas también en cemento
alisado.
Foto 3
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Foto 4
Terminación pisos con pintura
Desde una capa uniforme de pintura, hasta una pátina o dibujos
especiales, las variedades de pisos pintados pueden disponerse fácilmente
sobre cualquier piso pulido o revestimiento actual (siempre que éste se
encuentre en buen estado).
La opción sencilla es la pintura para pisos: económica, resistente y fácil
de colocar. No requiere obra y puede aplicarse sobre cualquier superficie
en buen estado (madera, cemento alisado, baldosa, ladrillo, etc.).
Las opciones más elaboradas (dibujos y acabados especiales) requieren
generalmente del trabajo de un profesional artesano.
Contrapisos Interiores
Para la ejecución de un contrapiso interior se requieren diferentes
operaciones; la primera de ellas consiste en la nivelación de las
superficies a pavimentar. Tratándose en este caso de revestimientos
situados en el interior de las construcciones, esta capa de base puede estar
constituida por materiales ligeros con objeto de reducir su peso propio,
utilizándose áridos ligeros: fragmentos de piedra pómez, desperdicios de
corcho, hormigones preparados de espuma, celulares, etc.
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Baldosa
Son elaboradas de cerámica, porcelana, arcilla y piedra. Éstas pueden ser
pintadas y esmaltadas. Son fijadas al piso mediante un mortero que es
una mezcla de cal o cemento, que actúa como conglomerante, arena y
agua, que al secarse, adquiere una constitución muy dura, pero menor
que la del hormigón, lo que permite la transferencia de peso y calor a
través de todo el mosaico.
Gres
Gres (palabra que viene del francés, gres, arenisca) es un tipo de
producto cerámico compacto, con una buena resistencia mecánica, opaco
y que puede estar coloreado. Se cuece a más de 1200 ºC de temperatura y
se obtiene a partir de una pasta cerámica rica en fundentes.
Contrapisos de madera
El tipo de pisos construidos a base de madera debe utilizarse material con
unas características generales, como son: hallarse exentos de nudos,
presentarse sano y estabilizado para evitar que pueda resquebrajarse, o
que por efecto de os cambios de temperatura se contraiga, alterando la
fisonomía de la superficie que correctamente tendrá que ser siempre
plana.
Zócalos
Las láminas del parquet, pegado, clavado o flotante, no deben ajustarse a
las paredes perimetrales, dado que entre ellas ha de existir una distancia
de 5 a 8 mm. Para permitir cualquier movimiento producido por los
cambios de humedad o temperatura. Este vacío se oculta mediante el
zócalo que se fija con tacos a las paredes.
Alfombras o Moquetas
Son revestimientos para suelos y escaleras interiores formados por
materias textiles a base de fibras naturales o sintéticas. Para cada local se
debe adoptar una moqueta que cumpla los índices de desgaste, resis-
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tencia, comportamiento al agua y estabilidad frente a los agentes
atmosféricos, de acuerdo con el uso de la estancia que vaya a ser
enmoquetada.
Las moquetas de fibras naturales son generalmente de lana y reúnen las
siguientes ventajas: pueden absorber hasta un 30 % de su peso en agua,
sin notarse mojadas, así como el exceso de humedad, devolviéndola
cuando el ambiente es seco, por lo que regulan el grado de humedad
ambiental; actúan como un aislante térmico, manteniéndose cálida
cuando la temperatura es baja, y fresca cuando aumenta.
No se carga de electricidad estática, por lo que no atrae ni fija el polvo y
resulta más fácil de limpiar. Debido a su rizado natural y a su estructura,
es sumamente elástica; amortigua el ruido y aísla el sonido.
Las moquetas de fibras sintéticas están formadas, en su mayoría, por
poliamida, cada pelo de la felpa está formado por filamentos, y cada uno
de ellos contiene fibras entrecruzadas; se fabrican en tipo bucle y pelo
cortado, con espesores comprendidos entre 5 y 8 mm., y se presentan en
el mercado en rollos de diferentes anchuras o en losetas. También reúnen
cualidades antiestáticas, de absorción acústica y aislamiento térmico,
pero en menos proporciones que las de fibra natural.
3.9.2 Pintura
Otro de los materiales que se han hecho indispensables en la industria de
la construcción, es la pintura, acabado que se exige en cualquier tipo de
construcción para lograr una mejor apariencia en muros, estructuras
metálicas o cualquier superficie a la que se quiera mejorar su apariencia.
Ya sean rugosas o lisas las superficies, la pintura tiene la virtud de
mejorar la apariencia y textura de los diferentes acabados y de los
mismos espacios arquitectónicos.
La pintura con color hace que las obras de arquitectura tanto en el
exterior como en el interior, provoquen que una construcción cambie de
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aspecto con el simple hecho de aplicar pintura para cambiar el tono de la
luz ya sea natural o artificial, ya sea con tonos cálidos o fríos.
Con la llegada de la era del petróleo, la investigación en la industria
petroquímica descubre que se pueden obtener emulsiones hechas con
resinas sintéticas, acrílicas, pigmentos de alta calidad y cargas
seleccionadas para elaborar pinturas resistentes a la intemperie, al paso
del tiempo, la lluvia ácida, la oxidación y el desgaste.
3.9.3 Tipos de pinturas
1) Las alquidálicas o esmaltes
En el caso de las pinturas esmaltadas o alquidálicas, su diversidad de
colores y acabados es reducida por lo que los constructores deben
ajustarse a lo que ofrecen los fabricantes, generalmente son presentadas
en rojo oxido, blanco, negro o color aluminio y no son mezclables como
las vinílicas o acrílicas.
2) Las epóxicas catalizadas
En el caso de la epóxicas catalizadas y debido a su alta densidad
generalmente solo se manejan tres colores que pueden ser; gris, blanco o
negro y se le pueden adicionar gravillas, arenas o ceros finos para lograr
una superficie antiderrapante o rugosa.
3) Las de composición con uretanos
Para las pinturas con uretano y poliuretano, los acabados actualmente
permiten una variedad de colores debido a las características de las
resinas y a su capacidad de curado bajo condiciones de humedad propias
de la pintura, logrando superficies lisas y rugosas según sea el caso
Las de zinc como elemento principal.
4) Pintura vinílicas y acrílicas
Se trata del tipo pintura que más se suele utilizar, existen satinadas o
mates.
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Se trata de una pintura soluble en agua, de secado rápido, inodora y que
no deja casi restos en las herramientas, por lo que su limpieza es más
fácil.
La pintura plástica satinada nos deja un acabado más fino y lustroso que
la mate. La pintura mate nos ofrece un acabado sin brillo, opaco pero, eso
sí, es más fácil de usar que la satinada.
La satinada está más recomendada para efectos decorativos mientras que
la mate la recomendamos para paredes irregulares.
En el caso de las pinturas vinílicas y acrílicas, existen diferentes
acabados dependiendo el tipo de superficie a pintar y así podemos
escoger pinturas con terminado suave, satinado, mate y semi-mate.
5) Tintes
Los tintes son líquidos de un tono muy concentrada que su usan para
colorear la pintura blanca.
6) Pintura impermeabilizante
Es una pintura especial para zonas de la casa que anteriormente
estuvieron afectadas por la humedad. Eso sí, sólo deberemos usarla
después de haber tratado la humedad en la pared. Si no la pintura acabará
desprendiéndose o agrietándose tarde o temprano.
7) Pintura para ladrillos y baldosas
Nos brindar un acabado mate impermeable en las superficies exteriores
de ladrillo
Dentro de la familia de pinturas, existen cuatro grandes áreas que se han
desarrollado en el mercado y a donde se pueden aplicar las pinturas.
Aplicaciones comerciales
Residencial
· Se utilizan en: casas, residencias, apartamentos o conjuntos
horizontales.
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Comercial
· Se utilizan en: para oficinas, restaurantes, tiendas, teatros, cines, bares,
etc.
Institucional
· Se utilizan en: hospitales, escuelas, institutos, hoteles, edificios de
gobierno, bibliotecas, auditorios, etc.
Industrial
· Se utilizan en: metalurgia, manufactura, laboratorios, automotriz, etc.
Cada contratista o aplicador de pintura debe tomar en cuenta las
características y particularidades de aplicación dependiendo la ubicación,
el local, la superficie, la temperatura ambiente, la durabilidad, la
resistencia, etc.
9) La pintura para interiores se formula para:
Que resista a las manchas.
1. Que resista el lavado.
2. Buena capacidad para ocultar la pintura anterior.
3. No salpique durante su aplicación
4. De fácil retocado en la superficie ya pintada.
10) La pintura para exteriores se formula para:
1. Que el color sea resistente.
2. Que resista a la flexión por cambios bruscos de temperatura.
3. No salpique durante su aplicación
4. De fácil retocado en la superficie ya pintada.
5. Resistente al moho y los hongos provocados por la humedad del medio
ambiente
6. Resistencia a los rayos ultravioleta
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3.9.4 Pintado de las Paredes Interiores.
Debemos observar las condiciones en que está la pared: si es muy porosa,
o de reciente construcción, podemos aplicar una imprimación de látex, de
esta manera evitaremos el gasto excesivo de pintura. La aplicación de la
primera mano de pintura plástica estará diluida en un 20-25% de agua.
Antes de aplicar la segunda mano, y en el caso de que hayamos tenido
que arreglar algún posible desperfecto, eliminaremos el polvo de la pared
con una brocha grande o con el aspirador.
En paredes que ya están pintadas y sobre todo en las habitaciones de más
uso, como pueden ser el salón, la cocina, el baño, debemos previamente
limpiarlas con una esponja y agua con detergente. El agua deberá estar a
una temperatura templada, para finalizar, con agua templada retiraremos
el resto de detergente que se haya podido quedar en las paredes, por lo
que deberemos enjuagar bien.
La pintura para el pintado de las paredes y techos de nuestra casa es la
pintura plástica, la cual la encontraremos en acabados mate y satinado. Si
elegimos el acabado "satinado" deberemos tener en cuenta que este
acabado refleja más los posibles defectos de las paredes o techos, con lo
que nos obligara a prestar una mayor dedicación a las paredes y techos,
arreglando los posibles desperfectos con anterioridad. Por otro lado si
pintamos los techos en acabado mate evitaremos reflejos molestos.
Para el pintado utilizaremos un rodillo de lana o de piel de cordero, si lo
que pretendemos es un acabado liso, por el contrario si queremos un
acabado texturado utilizaremos un rodillo de esponja. Antes de empezar
con el rodillo utilizaremos una brocha para los ángulos de las paredes así
como para el contorno de puertas y ventanas. Por último decir que si
desea interrumpir el trabajo, no lo haga a la mitad de un paño, sino al
llegar a una esquina, de esta forma evitaremos que posteriormente se
noten los empalmes.
Para quienes se dedican a la aplicación de pinturas o recubrimientos, se
recomienda que antes de tomar la decisión sobre un producto, acudan a
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los fabricantes para recibir una buena asesoría al respecto, con el objeto
de escoger el mejor material para sus clientes.
Pintado de Baños
El pintado del cuarto de baño ha de soportar las condensaciones de vapor
de agua caliente, por lo que la pintura más adecuada para paredes y techo
será el esmalte sintético (satinado o brillante) o pintura plástica satinada,
teniendo en cuenta que esta sea de calidad, de esta forma nos aseguramos
que sea impermeable al agua.
3.9.5 Pintado de las Paredes Exteriores.
Cuando pintamos superficies exteriores debemos tener presente que están
expuestos a los elementos atmosféricos, por lo que es de suma
importancia que las pinturas que utilicemos sean de calidad. Por regla
general no pinte nunca con tiempo húmedo o lluvioso o cuando hace
mucho sol. Tampoco debe pintar con pinturas de emulsión (plásticas)
cuando la temperatura sea inferior a 5ºC.
Superficies nuevas: Utilizaremos una pintura plástica de calidad en
acabado mate o satinado. Estas superficies no necesitan de ninguna
preparación especial, pudiéndose aplicar como fondo el mismo producto
10-15 % con agua.
Superficies ya pintadas: Si la pintura vieja está en buen estado bastara
con limpiar la superficie de polvo con una escobilla, y pintar
posteriormente encima de la misma. Por el contrario, si la pintura vieja
presenta deterioros, cuarteamiento o grietas, etc., deberá eliminarse,
quitando el polvo resultante con una escobilla y aplicar seguidamente el
producto deseado, que se deberá diluir en la forma antes indicada.
Brochas, Pinceles y Rodillos.
Saber seleccionar el material y los útiles de trabajo nos ayudara a obtener
óptimos resultados. A continuación detallamos algunos de estos
materiales.
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Brocha plana grande para esmaltar superficies lisas.
Brocha plana pequeña para esmaltar superficies pequeñas
Pincel pequeño, para perfilar y para el pintado de marcos de ventana,
barrotes de barandilla, etc.
Pincel mediano, para recortar paredes.
Rodillo de lana o de piel de cordero, para pintar paredes con pintura
plástica.
Rodillo de esponja de plástico, para obtener un acabado picado.
Rodillo sintético de fibra corta, para puertas paredes o techos cuando se
pinta con esmalte. Espátula de acero, para raspar la pintura existente o
ensanchar grietas, así como para emplastecer.
Cepillo con cerdas metálicas, para el raspado de superficies metálicas que
tengan oxido. Cubetas y rejillas escurridoras, para el preparado de la
pintura que luego aplicaremos con rodillo.
Papel de lija de varios granos, para eliminar restos de oxido así como
pequeñas imperfecciones de las paredes.
Consejos para antes de pintar.
Consideraciones sobre el color. Al elegir un color, hay que tener en
cuenta que, una vez aplicada la pintura y seca, el color resultante puede
parecer distinto al de la carta de colores o al que figura en la tapa del
bote, dependiendo de las dimensiones de la superficie, tipo y cantidad de
luz que reciba, etc. Si por el contrario el tono de color lo vamos a
preparar nosotros mismos, debemos preparar de una sola vez toda la
cantidad que necesitemos. En este caso debemos tener presente que al
secarse la pintura cambiara de color, por lo que previamente,
realizaremos una prueba en la pared y dejar que se seque para comprobar
el resultado final para comprobar que el color es el que nos interesa.
Preparación de la pintura. Debemos remover la pintura con movimientos
circulares y hacia arriba, con un objeto plano. Si vamos a pintar con un
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bote empezado en el que se ha formado piel en la superficie de la pintura,
debe eliminarse totalmente, cuidando de que no queden trozos, antes de
removerla.
Dilución. Aunque normalmente las pinturas vienen listas para ser usadas,
en algunas ocasiones deben diluirse para pintar. Siga las instrucciones
que se especifican en el envase. Como regla general, se utilizarán los
siguientes tipos de diluyentes: para las pinturas plásticas y esmaltes
acrílicos se empleara como diluyente el agua; para los esmaltes, diluyente
para sintéticos y grasos o aguarrás de buena calidad; para las pinturas de
piscinas, diluyente especial para cloro cauchos.
Preparación de la superficie. Débenos empezar por la limpieza y
preparación de la superficie que vamos a pintar, prestando atención a las
imperfecciones que pueda presentar y repararlas antes de aplicar la
pintura.
Otros consejos. Lea las instrucciones del envase para el empleo de cada
producto y sígalas con todo cuidado, especialmente en lo que se refiere a
su dilución. Emplee útiles de buena calidad, brochas, rodillos, etc. Proteja
el suelo y los muebles, si lo que vamos a pintar es la habitación entera,
así como, los interruptores de luz, enchufes. Procure pintar con las
ventanas abiertas, la aireación permanente favorece el secado de la
pintura. Extienda la pintura en capas delgadas, evitaremos que se cuarte.
Las pinturas plásticas no deben emplearse cuando la temperatura sea
inferior a 5ºC.
3.10 Elementos complementarios del espacio
3.10.1 Divisiones de interiores
3.10.1.1 Tabiques o paredes
Reciben el nombre de tabiques, los elementos destinados a dividir
verticalmente el espacio interior, delimitado por los elementos
estructurales, esto es, paredes de carga o pilares, y por los suelos. Se
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trata de elementos resistentes que separan las distintas dependencias
o habitaciones de cada planta.
El tabique o elemento divisorio tiene las siguientes condiciones:
- Su peso será el mínimo posible
- Su espesor será también el mínimo posible
- Es rígido y lo suficientemente resistente para cumplir su función
- Aisla el sonido
- Puede permitir luz parcial
Tabiques de placas ligeras:
- Se fabrican placas de diferentes materiales para la formación de
tabiques: aglomerados de corcho, madera, aluminio, acero
galvanizado, etc. La aplicación de estas piezas es con fines de
aislamiento y decoración.
- Entre estas placas, se tiene las de yeso. En el caso de estas placas se
encuentran en dos tipos de las siguientes medidas:
- De 7cm de espesor, 0.67m de ancho y una altura máxima de 2.85m.
- De 9 cm de espesor, 0.50m de ancho y altura máxima de hasta 3 m.
En sus cantos laterales consta de un machihembrado para conseguir
el ensamblaje. La sección transversal presenta una serie de orificios
en toda la longitud de la placa que, disminuyen el peso del elemento,
y pueden ser utilizados para llevar instalaciones eléctricas.
3.10.1.2 Tabiques Translúcidos
En el caso de tabique construido con baldosas de vidrio hueco, se
colocan con un emparrillado de varillas de hierro que pasan por los
canales de las baldosas, se llena el hueco con mortero.
Esta solución se adopta en aquellos casos en que interese que el
tabique deje pasar la luz en toda su superficie sin dejar que una
persona resulte visible cuando se está detrás de este.
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3.10.1.3 Paneles
Son elementos verticales que se incorporan en los ambientes
interiores permitiendo ser instalados y desinstalados con facilidad,
no son permanentes. Pueden cubrir verticalmente desde piso a techo,
o tener diferentes alturas, sus anclajes van en paredes, pisos y/o
techo. Esencialmente el panel está constituido por tres capas:
1.- Un recubrimiento exterior
2.- Un aislamiento térmico, que constituye el núcleo
3.- Un paramento interior protector del aislante, y al propio tiempo
decorativo
3.11 Vidrio
El vidrio, como todo material y elemento participativo en el desarrollo de la
edificación, ha sufrido altibajos en dicho proceso, pero siempre, y de alguna
forma desde su aparición, ha estado presente como un elemento insustituible y
sin alternativas posibles dentro de sus aplicaciones.
Las exigencias de una mayor comodidad y seguridad que día a día reclama el
sector de la edificación, obligó a las industrias vidrieras a mejorar y ampliar sus
productos, haciéndolos más plurales y competitivos. Por ello, es evidente la
progresión en los avances tecnológicos, desde los llamados vidrios naturales, es
decir, producidos por rocas fundidas cuyo enfriamiento y solidificación da
lugar a un conjunto de minerales cristalinos, hasta el vidrio como hoy se en-
tiende.
En los vidrios comerciales se conjugan principalmente tres tipos de productos
en su composición:
1) El vitrificante natural, la sílice, cuyo moldeo es difícil y costoso, dado que
su plasticidad sólo se alcanza por encima de los 1.700 °C. Al vidrio de sílice
puro se le denomina vidrio de cuarzo y tiene una gran aplicación en óptica y
fotografía.
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2) El fundente, como la sosa o la potasa, que rebaja la temperatura de
reblandecimiento de la sílice, mejorando sus propiedades de moldeo.
3) El estabilizante, que suele ser cal o plomo en forma de óxidos, mejorando la
durabilidad y dando lugar a un elemento casi inalterable.
La posibilidad de mezclar distintos óxidos dará como resultado diferentes
formaciones vítreas, que se podrían clasificar, según su importancia
tecnológica, en vidrio de sílice, de cal, de plomo, de borosilicato, translúcidos
(llamados también ópalos), ópticos para fibras y coloreados, entre otros.
La elaboración del vidrio es, por lo tanto, compleja, pues va a tener que pasar
por una serie de transformaciones y costosas manipulaciones antes de llegar a
ser un producto comercial.
� Vidrios impresos
Este tipo está formado por productos vítreos translúcidos obtenidos por colada
continua y laminación de la masa en fusión.
Según su fabricación y aplicación, los vidrios impresos pueden ser sin armar o
armados, y, a su vez, incoloros o de color. Sus principales aplicaciones
consisten en acristalamientos de puertas vidrieras, ventanas y huecos de
cubierta, o baldosas grabadas.
� Vidrios moldeados
Se denomina vidrio moldeado al obtenido por prensado de la masa fundida por
medio de moldes.
El moldeado sencillo es el formado por un solo elemento. Los dobles se logran
con dos elementos sencillos soldados entre sí, dando lugar a una sola pieza con
una cámara de aire en su interior, deshidratada a baja presión. Por otra parte,
las piezas pueden ser translúcidas o de color, de dimensiones, formas y dibujos
variables.
3.12 Puertas
Son los elementos de separación de una estancia, por los cuales se accede a ella
o se abandona, ofreciendo con su cierre un aislamiento y una abertura de
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acceso a las distintas estancias. Casi todas las puertas van sujetas a un marco o
cerco.
• Puerta exterior
Puerta que separa el interior de un edificio del ambiente exterior; debe
presentar resistencia mecánica, a la intemperie y un adecuado nivel de
estanqueidad al aire y al agua, así como un aislamiento térmico.
• Puerta de entrada
Puerta que separa las partes comunes de las partes privadas en el interior de un
inmueble colectivo. Esta puerta ha de presentar una resistencia mecánica
superior a las demás; actualmente, gran parte de ellas son blindadas y a la vez
tienen un alto nivel de aislamiento acústico.
• Puerta interior de distribución
Puerta que separa distintas estancias de una misma vivienda; no hace falta
resistencia mecánica, pero sí un aislamiento acústico.
3.12.1 Accesorios
Toda puerta, para poder ser usada, necesita una serie de accesorios que,
además de resultar útiles en cuanto a movilidad y cierre, la embellecen,
por lo que en cada una se usará los más idóneos, siempre procurando que
no entorpezcan la parte funcional de la puerta.
3.13 Fondo permanente
3.13.1 Paredes
3.13.1.1 Materiales revestimiento de paredes
Las paredes son uno de los elementos más importantes en un local,
pero lamentablemente resulta a veces el que más descuidamos.
Constituye, además, la parte más grande y visible del
establecimiento. Existe una gran variedad de productos para
recubrimientos de paredes:
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a) Recubrimientos flexibles. Se puede escoger entre infinidad de
tipos y materiales distintos. Existe, por ejemplo, papel lavable o no,
lisos o en relieve y hasta adhesivos. Hay revestimientos murales de
corcho, de trama de fibras naturales o teñidas, de tela o materiales
sintéticos aterciopelados y que ayudan a amortiguar los ruidos. El
revestimiento tiene que conjugar con los demás elementos y el tipo
de decoración; ser claro y solar si el ambiente recibe poca luz
natural. Si el local es pequeño y se desea poner un revestimiento de
fantasía, habrá que elegir preferentemente uno de dibujos menudos y
de color claro que contribuya a ensanchar el espacio. Los
revestimientos de dibujos grandes resultan difíciles, en el sentido de
que reducen ópticamente el espacio y originan una sensación confusa
en ambientes muy amplios. También cabe la posibilidad de entelar
las paredes (cubrirlas con telas), lo cual proporciona la gran ventaja
de disimular imperfecciones, manchas, etc. Esto se logra cosiendo
entre sí los paños, que se colocarán a lo largo de las paredes por
medio de grapas. El resultado será mejor si por debajo se pone un
bastidor de madera o triplay. Entre los recubrimientos flexibles más
conocidos se pueden mencionar:
Papel decorativo. Papeles estampados con dibujos. Ahora se
producen de buena calidad y lavables; en rollos de 0,50 m de ancho
por 10 m de largo. Se colocan con pegamento, utilizando brocha, y
se alisan con rodillo. Hay que cuidar que los dibujos empalmen.
Telas, cueros y sintéticos similares. Si las telas son delgadas,
ligeras, de consistencia igual a la del papel, pueden aplicarse bien en
muros y cielos rasos. Las telas pesadas, los cueros y similares,
requieren de una estructura auxiliar de listones.
b) Recubrimientos rígidos. Pueden ser enchapes (recubrimientos
con chapas) de piedra natural o artificial, madera, material sintético,
y enlucidos o pinturas, entre otros.
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Enchape de piedra natural. Significa recubrir las paredes con
láminas de piedra, lajas naturales, lajas de arcilla o mármol. Como
en los casos de muros de piedra expuesta, se puede tener enchapes
que muestren desde un acabado rústico hasta uno muy pulido sobre
la base de piedras labradas. No se emplean más de dos pisos de
altura.
Enchape de mármol. Los mármoles son materiales clásicos de
revestimiento, cuya materia prima se encuentra en la naturaleza en
variedades muy apreciadas. La mezcla con distintas sustancias
minerales produce una diversa gama de colores a manera de
manchas y vetas. Hay dos alternativas por tamaño, por espesor de las
piezas:
Enchape de piedra artificial. Es el recubrimiento con losetas de
arcilla cocida, que consiste en aplicar piezas delgadas de cerámica
con ayuda de un mortero. Éstas pueden ser:
• Baldosa de gres. El gres es un silicato de alúmina con alto grado
de fusión, lo cual le aporta sus principales características: alta
resistencia al desgaste, las grasas, álcalis y demás agentes; absorción
inferior al 2% y resistencia al impacto. Su espesor es de 8 mm; sus
dimensiones, de 10cm x 10cm y 10cm x 20cm.
• Baldosa de gres esmaltado. Se elabora de la misma forma que el
anterior, sólo que en este caso se aplica a la pieza un recubrimiento
de esmalte, para someterla a una nueva cocción. Dentro de esta línea
se fabrica el baldosín cerámico tipo corcho, con acabado texturado al
tacto. Viene en dimensiones de 10,5 cm x 21 cm, espesor de 9 mm y
en diversos colores.
• Cerámico semigres esmaltado. Se procesa a menor temperatura
que el gres esmaltado, por lo que se emplea en enchapes de muros
interiores y exteriores, así como en pisos de tráfico moderado.
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34
• Azulejos. Son baldosas cerámicas, decoradas con dibujos
geométricos en los que predomina el esmalte azul, que les dio
nombre.
• Enchape de madera. Es el recubrimiento que se realiza sobre las
paredes pero con madera y sus derivados. Dentro de este tipo de
enchape se hallan los contrachapados, melaminizados, madefibra que
está revestida con una capa de madera natural, duela machimbrada,
etc. Enchapes con materiales sintéticos. Vinílico. Materiales
sintéticos usados para el tratamiento de muros y techos de ambientes
que requieren condiciones acústicas especiales. Se emplean
revestimientos de materiales absorbentes del sonido, los cuales son
livianos y porosos.
• Losetas vinílicas. Están fabricadas con una mezcla de vinílico y
asbesto. Aplicadas sobre muros dan buen resultado, ya que el
material es durable, lavable y, dada su composición, posee
cualidades acústicas. Se producen con dimensiones de 30,5cm x
30,5cm; espesor de 1,6mm, 2,5mm y 3,2mm; y diseños de color
entero, con vetas en igual tono.
• Láminas metálicas. Se dividen en planchas y elementos
premoldeados: Acero. Planchas metálicas que suelen aplicarse con
pegamento de contacto sobre madera laminada o aglomerado de 4
mm, la cual, estructurada con entramado de madera, va adosada al
muro, tabique o cielo falso. Existen dos tipos: acero inoxidable al
cromo-níquel y acero inoxidable al cromo. Se utilizan en zonas de
alto tránsito, grandes cocinas, laboratorios y sitios similares.
• Aluminio. Los perfiles moldeados de aluminio montados en
portadores especiales, conforman un tipo de recubrimiento rígido y a
la vez liviano. Es lavable, de apreciable resistencia a la corrosión y
fácil de instalar. Dimensiones: 84mm de ancho y hasta 8m de largo.
Espesor: 0,5 mm.
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35
Pinturas, barnices y técnicas pictóricas. Primero habrá que elegir
el tipo de pintura y el resultado que se quiere lograr; considerando
qué uso se le va a dar, si es exterior o interior, el maltrato que puede
recibir (el acabado debe ser ajeno a cualquier daño).
3.13.1.2 Grifería
La grifería es parte del sistema de suministro de agua para el hogar,
pero además, es un componente muy importante a la hora de decorar
los ambientes en los que ella se hace indispensable como en la
cocina y el baño.
Foto 1
Una grifería mal escogida puede traer abajo toda la decoración de
uno de estos ambientes, por ello, es preciso tomarse el tiempo
necesario para elegir apropiadamente la que mejor combina con el
resto de la de ambientación.
Foto 2
El tamaño y forma son aspectos que deben tomarse en cuenta, así
como el revestimiento que las cubre, pues ellos deben encajar
perfectamente con algunos accesorios o partes de otros muebles que
existan dentro de esa habitación.
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36
Foto 3
Por ejemplo, en el baño la grifería del lavatorio debe estar a tono con
los bordes de los espejos que se hayan colocado ahí, así como con
los soportes para las toallas, el soporte para el papel higiénico, las
griferías de la ducha, y hasta el mismo picaporte o manivela interior
de la puerta.
Foto 4
Es decir, la coincidencia debe darse sobre todas aquellas partes que
tienen un aspecto metálico o cromado de la habitación.
Foto 5
Igualmente en la cocina, la grifería debe combinarse debidamente
con otras partes de su decoración y que van a darle la armonía
perfecta a la hora de contemplar la decoración.
Algo más subjetivo es el modelo que elegiremos para la grifería,
pero esto ya corresponde al gusto particular de cada uno; sin
embargo, tratemos en lo posible de no colocar modelos demasiado
exagerados en tamaño y forma, es decir, que no sean la atracción
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37
principal de esa habitación, sino que se convierta en una parte más
de ella.10
3.13.2 Cerámicas
3.13.2.1 Pisos de cerámica para entrada
Foto1
El tráfico y uso al que las baldosas van a ser sometidas difiere de una
vivienda a otra. Las entradas y pasillos son unas de las áreas de
mayor uso en las casas y apartamentos, pero el desgaste y abrasión
dependerá de la ubicación del inmueble.
Por ejemplo: La entrada a un departamento en un 5to piso, es
diferente a una entrada de una casa con jardín. En este último caso,
el desgaste por la abrasión será mayor. Por lo tanto se deben utilizar
baldosas con mayor resistencia a la abrasión y el rayado.
3.13.2.2 Pisos y paredes de baño
Los ladrillos y las baldosas tienen aplicaciones muy diversas. En el
caso de las baldosas su resistencia depende de la densidad de la
arcilla, el tipo de vidriado (si lo posee) y el grado de cocción. Sólo
10 http://www.decorailumina.com/bano/como-elegir-la-griferia-para-tu-casa.html
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algunos tipos de ladrillos y baldosas pueden emplearse en espacios
exteriores, y algunos productos de cerámica vidriados son sensibles a
las manchas. No son buenos conductores del calor: se calientan
lentamente y retienen el calor más tiempo que otros materiales.
• Ladrillo
• Baldosa de Cerámica
• Baldosa de Terracota
• Baldosa Hidráulica
• Baldosa sin Vitrificar
• Mosaico o Gresite
3.13.3 Aplicaciones
3.13.3.1 Suelos
Suelo de Ladrillos
Para el revestimiento de suelos pueden utilizarse ladrillos, baldosas y
mosaicos. En todos los casos se necesitará una base sólida, uniforme
y seca para evitar desplazamientos y la penetración de humedad. En
ocasiones se requiere una capa hidrófuga entre la base y el mortero
sobre el que se asientan los ladrillos. En exteriores se recomienda la
colocación de baldosas o ladrillos preparados para tal efecto ya que
al ser porosas tienden a absorber la humedad y pueden quebrarse con
el frío.
Las baldosas y los ladrillos permiten ser colocados de diferentes
maneras, que en el caso de los ladrillos se denominan aparejos.
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Es conveniente dejar juntas entre las piezas para absorber posibles
dilataciones. Asimismo se preverán juntas de dilatación cubiertas
con sellador flexible para el mismo fin.
Las baldosas son recomendables para áreas húmedas y/o de tránsito
intenso (cocinas, baños). Por lo general las piezas más pequeñas se
adaptan mejor a ambientes pequeños. Lo mismo pasa con las
grandes, que lucirán mejor en espacios más generosos. Si los diseños
son muy complejos convendrá replantear in situ para evitar recortes
innecesarios.
3.13.3.2 Paredes
Pared de Azulejos
Los ladrillos y azulejos brindan a los ambientes un acabado rústico o
elegante según las necesidades. Los azulejos permiten ser instalados
en las paredes sobre casi cualquier tipo de superficie: pintura, papel,
yeso, placas de yeso, etc. Siempre que sean superficies uniformes y
estén secas. En zonas húmedas se utilizará cemento cola y mortero
refractario donde existan altas temperaturas (detrás de cocinas,
hornos, etc).
3.13.3.3 Superficies de trabajo
Foto1
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40
Mesón de Azulejos
Los azulejos no son recomendables en las superficies de trabajo de
cocinas o encimeras de los baños, porque con el tiempo tienden a
descascarillarse, además de ser dificultosa la limpieza e higiene por
la cantidad de juntas que poseen.
Cuidados y mantenimiento
Tanto ladrillos como azulejos suelen ser de fácil mantenimiento.
Aunque los cambios bruscos de temperatura pueden provocar la
aparición de grietas y fisuras.
Las baldosas esmaltadas y los azulejos son bastante resistentes a las
manchas y los productos químicos. Si la humedad es extrema se
puede acumular moho en las juntas; la solución será tratarlo con un
fungicida y limpiar con detergente suave y un cepillo rígido.
Los pisos y paredes de los baños entran en contacto con agentes
químicos que pueden mancharlos (como los productos de higiene
personal, perfumes, entre otros).
Detergentes que contienen corrosivos químicos pueden algunas
veces ser usados para limpiarlos con cuidado.
Por las condiciones anteriormente mencionadas se deben elegir
baldosas y azulejos altamente resistentes a estos productos.
Particularmente deben resistir productos ácidos y alcalinos.
3.13.3.4 Pisos y paredes de cocina
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41
Los pisos de las cocinas están sujetos a un mayor desgaste que otras
áreas de la casa. También están expuestos al sucio y las grasas. Estos
pisos tienen una alta exposición a la caída de objetos. Estas baldosas
deben tener alta resistencia mecánica y alta resistencia a productos
químicos.
Las paredes de cocina, están sujetas a muy poca tensión mecánica,
pero si están expuestas a productos químicos de limpieza, por lo cual
es importante elegir azulejos con resistencia a estos elementos
(incluyendo ácidos y alcalinos).11
3.13.4 Cerámica en Interiores
La utilización de la Cerámica en Interiores otorga a los espacios ritmo y
carácter doméstico y artesanal. Los elementos realizados con cerámica
poseen una atractiva simplicidad que resulta adecuada tanto para
ambientes rústicos como contemporáneos.
3.13.4.1 Instalación de cerámica
Preparación
Use el raspador de cepillo para remover cualquier partícula de la
superficie que no pueda ser removida fácilmente con una escoba o
alguna solución limpiadora (adhesivo, residuos, etc.) Luego limpie la
superficie con alguna solución que elimine grasa, o cualquier otro
elemento. Cubra todas las grietas que exista y nivele la superficie de
ser necesario. Con el tiempo, los contrapisos en malas condiciones
pueden romper las losetas y la lechada.
11 http://www.ecuaceramica.com/tips.aspx. Análisis y Resumen
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42
1. Tome las medidas necesarias del área de trabajo y encuentre el
centro de las dos paredes opuestas.
2. Use la línea para marcar con tiza para trazar dos líneas desde el
centro de cada pared. Marque el punto de intersección de ambas
líneas. Ese punto es el centro del área de trabajo. Verifique con una
escuadra que dichas líneas estén completamente perpendiculares.
Ajuste las medidas y las líneas de ser necesario.
3. Coloque una fila de cerámica sin adhesivo desde el centro del área
de trabajo hasta una de las paredes. Si el espacio sobrante entre la
última cerámica y la pared es menor que el tamaño de una cerámica,
mueva la otra línea marcada media cerámica más cercana la otra
pared y marque nuevamente. Esto asegurará que la instalación este
pareja alrededor del perímetro del área de trabajo.
4. Remueva las molduras y puertas existentes y corte el marco de las
puertas al nivel del piso. Coloque el pedazo cortado luego de
completar la instalación.
5. Comience la instalación a lo largo de las líneas trazadas,
trabajando del centro hacia afuera, un cuarto de sección a la vez.
(Recuerde dejar una salida sin tener que pisar las cerámicas recién
colocadas). Todos los bordes de afuera y sus respectivos cortes
deben ser hechos en último momento y colocados uno a la vez.
Mantenga un espacio de 6 mm alrededor del perímetro para ser
cubierto por las molduras o guardapiés.
Instalación
Aplicación del Adhesivo
Seleccione la llana dentada sujete la misma en una posición
inclinada de 45 grados sobre la superficie (ver foto).
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43
Aplique el adhesivo con la llana manteniendo el mismo espesor y
cobertura. Precaución: No aplique más de 2 metros cuadrados de
adhesivo a la misma vez.
Siempre siga las indicaciones que indica el fabricante del adhesivo.
Colocación de la Cerámica
Coloque cada cerámica suavemente y luego presione con fuerza.
Para Cerámicas de Pisos
Para estar seguro de que las cerámicas han sido colocadas
firmemente en su lugar, coloque una lámina de madera y golpee
suavemente con el mazo de goma. No camine en el piso luego de
colocar dicha cerámica. Espere hasta que la misma seque
completamente. Coloque una lámina de madera para caminar sobre
la cerámica de ser necesario.
Usando Espaciadores de Cerámica
1. Coloque la primera cerámica en su posición correspondiente y
coloque un separador verticalmente en cada esquina.
2. Continúe colocando las cerámicas y los espaciadores en las
siguientes líneas.
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44
3. Espere hasta que el adhesivo haya secado de acuerdo a las
instrucciones del fabricante.
Cortando la Cerámica
Luego de haber colocado todas las cerámicas, tiene que cortar y
colocar todos los bordes y esquinas.
Para hacer los cortes debe utilizar cortadoras manuales o eléctricas
que se acomoden al tamaño de cerámica correspondiente.
Cortadoras Manuales: Para que ahorre tiempo y realice múltiples
cortes, utilice cortadores manuales.
Para proyectos en áreas más grandes utilice sierras eléctricas. Siga
las instrucciones proporcionadas en los cortadores manuales o en las
sierras eléctricas y así obtendrá los resultados deseados.
Tenazas para Cortar Cerámica:
1. Para hacer los cortes utilizando las tenazas, primero
marque en un papel y corte la forma deseada. Luego transfiera dicha
marca a la cerámica y márquela utilizando un lápiz.
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45
2. Utilizando las tenazas corte pedazos pequeños hasta alcanzar la
forma deseada. Use las pinzas cortadoras para rayar la cerámica con
esmalte antes de utilizar las tenazas.
3. Para hacer cortes rectos corte pedazos pequeños a lo largo de la
cerámica.
4. Use anteojos de seguridad para prevenir lesiones mientras corta la
cerámica.
Pinzas Cortadoras
1. Utilizando una regla y un lápiz de cera, marque una línea en la
superficie de la cerámica.
2. Use la regla para guiar la pinza a lo largo de la línea marcada.
3. Sujete la tenaza firmemente y raye suavemente hacia usted.
Asegúrese que el rayado corra toda la longitud de la cerámica
continuamente hasta que el rodel salga del borde de la cerámica.
4. Coloque la cerámica entre las pinzas con el rayado en el centro.
5. Presione firmemente para romper la cerámica limpiamente.
Sierras Manuales/Brocas
Estas sierras son utilizadas para hacer cortes circulares para tuberías,
cajas de luz, escuadras y griferías.
Lechada
Permita que el adhesivo o frague seque de acuerdo a las
instrucciones del fabricante antes de comenzar (usualmente de 24 a
48 horas). Mezcle de acuerdo a la información en el paquete.
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46
Recuerde remover los separadores antes de comenzar.
1. Utilice la bolsa para lechada para colocar directamente en la junta
para esparcir diagonalmente la lechada a través de la superficie de la
cerámica y de las juntas. Asegúrese de que la lechada es forzada
dentro de la junta hasta que estén completamente llena y sin aire.
2. Limpie el exceso de lechada sujetando la flota en un ángulo de 45
grados diagonalmente. Remueva lo más posible de esta manera.
3. Espere de 15 a 20 minutos antes de limpiar. Enjuague la esponja
con agua limpia. Limpie la cerámica firmemente, removiendo los
restos de lechada existentes. Enjuague la esponja varias ocasiones
durante este proceso. Repita este proceso hasta que las juntas estén
suaves, limpias y niveladas con la cerámica. Para mejor resultados
repita este proceso los próximos dos días para permitir que se cure
suave y fuertemente.
4. Luego de que seque hasta formar una neblina, proceda a pulir la
cerámica con un pedazo de tela 100 % algodón. Siguiendo las
instrucciones del fabricante.
* Precaución: Mantenga la cerámica recién colocada seca por lo
menos por 48 horas.
Para Sellar la Junta
Selle la junta después de curada de acuerdo a la recomendación del
fabricante para mantener la lechada de la mejor manera. Proteja la
lechada previniendo que absorba líquido ya que esto lo puede
manchar.
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1. Llene la botella para aplicar sellador con una solución de silicona
acuosa concentrada y sin mezclar con agua.
2. Para aplicar el sellador simplemente desplace la rueda a lo largo
de la junta. La rueda aplica el sellador a lo largo de la junta
previniendo excesos.12
3.13.4.2 Instalación de alfombras
1. Condiciones del piso
La superficie debe ser plana y firme. Es indispensable que el piso ya
sea placa de cemento, madera, baldosa, cerámica u otro, esté libre de
polvo, mugre, cera, grasa, humedad y/o elementos sueltos flojos.
2. Placas nuevas de concreto
Es absolutamente necesario que las placas de concreto estén secas, de
lo contrario el pegante no se adhiere. El concreto debe tener una
superficie dura, uniforme, sin desperfectos, ondulaciones, huecos y
perfectamente limpia.
Afine la placa, si es necesario, quite las protuberancias que puedan
afectar la alfombra.
12 http://www.qep.com Instalación de cerámica
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48
3. Preparación del material
• Antes de cortar los rollos de Alfombra, verifique que las medidas
del plano de despiece correspondan con el sitio donde se va a instalar.
• Deje siempre 2.5 centímetros por cada lado de la alfombra a lo
ancho y a lo largo de cada uno de los lados, ya que lo necesitará para
hacer los cortes, para los empates y los pegues en los bordes (Fig. 3)
• En el momento de pre cortar el material o fraccionar el rollo de
Alfombra, se recomienda indicar con una flecha el sentido de la fibra
sobre la cara posterior de la alfombra. (Fig. 4)
• La fibra en todas las Alfombras tiene un sentido o dirección sean
cortadas o de bucle. La instalación debe hacerse con todos los tramos
del mismo tipo de Alfombra en igual sentido, a menos que se trate de
alfombras de diferente tipo. (Fig. 5)
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49
4. Pegado
Existen dos métodos para el pegado de la alfombra:
A- Pegado total.
B- Pegado perimetral chorreado.
Se recomienda la primera, pero igualmente se puede instalar
adecuadamente con pegado perimetral chorreado siempre y cuando se
sigan las recomendaciones mínimas que describimos a continuación.
Aplicar uniformemente adhesivo para Alfombras con llana metálica
ranurada, sobre toda la superficie que se va a alfombrar con un diente
de 1/16 x 1/16 x 1/16.
A- Pegado Total
Aplicación del adhesivo para alfombra con llana metálica ranurada.
Posteriormente se coloca la Alfombra y se pasa un rodillo con un peso
aproximado de 35 Kg. Con este dispositivo (Fig. 7) la alfombra se
adhiere bien a la superficie.
Templado
Con el otro lado se hace lo mismo
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50
B- Pegado Perimetral chorreado
Se realiza con pegante de contacto, para lo cual hemos desarrollado el
siguiente método de aplicación:
Fig. 9
Acondicione la tira de Alfombra sobre la superficie a cubrir.
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51
5. Desdoble la alfombra sobre la superficie asegurándose de que se
impregne la base de la Alfombra con el pegante.
6. Doble nuevamente los dos lados de la Alfombra hacia el centro del
área.
Deje airear aproximadamente 15 minutos.
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52
con el rodillo (esquinas, bordes, uniones), debe utilizar mazo de
caucho.
Precauciones
• El lugar donde se está ejecutando la instalación debe mantenerse
bien ventilado.
3. TEMPLADO CON TEMPLADOR DE RODILLA
1 Temple en el centro de A-B, y a continuación hacia los lados
2 Temple en el centro de C-D, y a continuación hacia los lados
3 Temple en el centro de D-B, y a continuación hacia los lados
4 Temple en el centro de C-A, y a continuación hacia los lados
CON TEMPLADOR MECÁNICO
1. Templador mecánico de A hacia B
2. Templador de rodilla hacia la pared A-B
3. Templador mecánico de A hacia C
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53
4. Templador de rodilla hacia la pared A-C
5. De A-B hacia C-D, con templador mecánico y de rodilla
6. De C-A hacia D-B, con templador mecánico y de rodilla
Una vez aplicado el pegante o adhesivo se extiende la Alfombra sobre
la superficie a cubrir; ésta debe ser templada o estirada con ayuda de
un templador mecánico o de rodilla.
Toda alfombra ya sea pegada 100% a la superficie o anclada por el
perímetro, debe ser templada (ver gráfico de templado).
6. Uniones
Las uniones se deben hacer con uno de los siguientes métodos:
• Pegado directo al piso
• Cintas adhesivas al calor
Todas las uniones tanto a lo largo como a lo ancho, se deben sellar.
El sellado de la unión consiste en aplicar pegante en forma de hilo en
la base primaria de los bordes de la Alfombra, a lo largo de los dos
tramos que se van a unir, para prevenir desprendimientos de hilaza,
como se observa (Fig. 13).
7. Remates
Los remates de la Alfombra contra las paredes deben seguir
exactamente el contorno de éstas, sin dejar espacios o quedar
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54
montadas. En caso de que se instale barrederas y/o zócalo de la
misma Alfombra, este se debe rematar con una moldura en el orillo o
en su defecto bordear. (Fig. 14).
Se debe instalar una barredera que pise la alfombra. 13
3.13.4.3 Instalación de muebles de cocina
La cocina, materiales y montaje
Conocer las normas establecidas de las medidas que regirán nuestra
cocina. El módulo bajo, que tiene una altura de 70 cm. Medida entre
la encimera y el bajo de los módulos altos, no será inferior a 60 cm.
Módulos altos, tienen una altura de 70 cm. ó de 90 cm. También
tendremos en cuenta la medida de la cornisa (embellecedor que se
coloca en la parte superior de los módulos altos uniéndolos a todos.)
esta puede variar entre 5 y 12 cm.
Elementos que componen una cocina
• Módulos Bajos. : Estos módulos tienen una altura de 70 cm. Las
anchuras de estos módulos las podemos encontrar en, 20, 30, 35, 40,
45, 50, 60, 80, 90, 100, ó 120 cm. Sus variantes son las siguientes,
módulo normal para puertas o para cajones, módulo para el
fregadero, o módulo para el horno.
13 http://www.cova.com.co. Guía de instalación de alfombras
barredera
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55
• Módulos Altos. : Estos los podemos encontrar de 70 ó 90 cm. de
alto, y en las mismas medidas de ancho que los módulos bajos. De
esta manera podemos combinar las mismas medidas para los
módulos bajos y los altos. A destacar el módulo especial para la
campana extractora.
• Encimera: La cual puede ser de granito o de aglomerado
recubierto con un chapeado de fórmica.
• Puertas o Cajones. : Las puertas es conveniente que no
sobrepasen la medida de 60 cm. de anchas, los frentes de cajón, del
mismo material que el de las puertas, normalmente en un modulo
bajo entran cinco cajones.
• Caceroleros. : Compuestos de un enrejillado de acero inoxidable
o de un lacado blanco, van provistos de unas guías correderas, por
norma general para un modulo bajo emplearemos dos elementos.
• Zócalo. : Este elemento es el encargado de tapar los bajos de
nuestra cocina, puede ser de granito (del mismo color que el de la
encimera) o de tira del color y material del de las puertas. Se fijan
mediante grapas, bien al bajo del modulo o bien a las patas.
• Tiradores. : Del modelo que escojamos, será conveniente, ya que
tendremos que colocar bastantes, que nos confeccionemos una
plantilla para su colocación.
• Herrajes para colgar los módulos altos. :
• Tornillos Pasa tabiques. : Se utilizan para unir unos módulos
con otros. Su diámetro es de 8 mm. A la hora de colocarlos
tendremos en cuenta la posición de las repisas interiores de los
módulos, procurando que no coincidan con las mismas. Van
colocados en el lateral del modulo, aproximadamente en su centro,
uno en la parte superior y otro en la parte inferior a unos 10 cm del
canto del módulo.
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56
• Bisagras para las puertas.: Las puertas estarán provistas de sus
correspondientes alojamientos para colocar las bisagras, las cuales
colocaremos al final de todo el proceso de la cocina.
Montaje de la cocina.
Lo primero que debemos hacer es comprobar que todas las piezas de
la cocina estén completas, módulos, cajones, puertas, bisagras entre
otros. La cornisa dependiendo de si los cortes los realizaremos
nosotros o la tienda que nos ha suministrado los materiales, la
dejaremos en la tienda o no. Normalmente los módulos tanto los
altos como los bajos nos los entregaran en un paquete para que
posteriormente los montemos en casa. Es por estos elementos por
donde empezaremos el montaje.
En primer lugar montaremos los módulos altos, una vez los
tengamos montados procederemos a marcar en la pared su situación,
para posteriormente colocar los colgadores correspondientes, tanto
en la pared como en los módulos. Pasaremos entonces a colgar los
módulos y a su posterior nivelado y ajuste.
Podemos comprobar la colocación de los colgadores para un módulo
de 40 y dos módulos de 60, si nos fijamos los colgadores (en gris)
están metidos con respecto a la medida total del modulo, esto es así
por que tenemos que salvar el grosor de las piezas laterales del
modulo, para que a la hora de colgarlos queden pegados a la pared.
La distancia que tenemos que dejar es de dos centímetros a cada
lado, por eso la importancia de dibujar en la pared una línea de
fijación donde marcaremos la medida exterior de los módulos que
vamos a colgar.
El segundo paso será el de montar los módulos bajos, estos módulos
van separados de la pared unos 5 cm. (esto facilitara la labor del paso
de tuberías y cables). De la misma forma que en los módulos altos, y
por medio de las patas telescópicas, nivelaremos los módulos para
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57
posteriormente unirlos. Es de suma importancia que el conjunto de
los módulos unidos estén bien nivelados, esto facilitara
posteriormente la colocación de la encimera.
El Tercer paso será el de colocar la encimera, esta debe apoyar
correctamente sobre la base de todos los módulos bajos. Si la
encimera es de granito, lo que tenemos que hacer es avisar al
granitero para que pase a medir la encimera, y una vez, la tenga
cortada pasará a colocarla. Es importante que ya tengamos en la
cocina el fregadero y las placas, de esta forma el granitero tomará las
medidas para realizar los cortes en la encimera. Por norma general
este tipo de encimeras tienen un grosor de 3 ó 4 cm, y su terminación
puede acabar en bisel, redondeado un canto o redondeado en los dos
cantos. Su anchura está en función de la medida resultante de sumar,
5 cm. de separación de la pared, 58 cm. del módulo más dos
centímetros del grosor de la puerta, lo que nos da una medida de 65
cm. a lo que tenemos que añadir lo que queramos que vuele la
encimera (es decir lo que sobresaldría por encima de las puertas)
Por norma general estará comprendido entre 1,5 ó 2 cm.
El cuarto paso será el de la colocación y posterior nivelado de las
puertas. Para la colocación de las bisagras en la puerta utilizaremos
una regla para que el alineado de las bisagras sea perfecto.
Posteriormente pasaremos a la colocación de las puertas en los
módulos, por lo que nos ayudaremos de una tabla, lo que servirá de
apoyo para la puerta, y facilitará su atornillado al módulo.
El paso final será el de ajustar todas las puertas. Procederemos
también a la colocación de los tiradores, por lo que es conveniente
confeccionarse una plantilla para la colocación de los mismos,
comprobando antes que dicha plantilla es correcta, con lo que se
procederá al taladrado de la puerta y posterior colocación de los
tiradores.
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58
El quinto paso será el de colocar la cornisa y el portaluz. Las
podemos atornillar desde la parte interior del modulo con unos
tirafondos de unos 4,5cm. de largo. Las partes de cornisa que no
podamos atornillar las fijaremos con silicona especial para
fijaciones. En cambio el portaluz lo atornillaremos de abajo hacia
arriba en las zonas que no podamos sujetarlo por el interior del
módulo.14
14
http://www.gratiszona.com/bricolage/muebles_de_cocina.htm
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59
CAPITULO IV
4. PROPUESTA
4.1 Ubicación
El conjunto habitacional Piedra Rosa se encuentra ubicado en al nor-occidente
de la ciudad de Quito provincia de Pichincha sector Mitad del Mundo, en calle
dos hemisferios y pasaje 3.
4.2 Proyecto
El presente proyecto de tesis en el conjunto habitacional “PIEDRA ROSA”
tiene como finalidad proponer una nueva funcionalidad a los espacios
interiores y exteriores con el uso correcto de materiales y acabados
constructivos, creando ambientes cómodos y acogedores para el convivir diario
del ser humano.
4.3 Descripción del diseño interior y exterior
El diseño interior de las casas del conjunto habitacional “PIEDRA ROSA”
tienen como objetivo mejorar los ambientes con la utilización adecuada del
color en conjunto con el resto de materiales que involucran el fondo
permanente dando como resultado espacios cómodos, sin dejar de lado la
importancia de la antropometría y ergonomía en el momento de solucionar
dichos espacios interiores.
El diseño exterior en el conjunto habitacional será manejado bajo el
conocimiento en el diseño de jardines, caminerías y la utilización correcta de la
iluminación arquitectónica ya que gracias a esta tecnología podemos generar
una variedad de efectos visuales utilizando los colores y ángulos de
iluminación.
4.4 Descripción de los espacios interiores
4.4.1 Área Social
Sala.- En su fondo permanente se instalará cerámica de pisos marca
graiman en formato de 0.40 x 0.40cm, en las paredes se aplicará pintura
para interiores marca cóndor color beige cod.1811, el techo será
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champeado y se utilizará cornisas decorativas para interiores. Cortinería
sin galería.
Utilizaremos esta cerámica para poder dar un mejor tratamiento en el
aseo y limpieza, también nos ayudará al control de la temperatura
fusionando el color en las paredes dando el contraste adecuado y
mejorando el ambiente lo que nos brindará sobriedad y confort en esta
área.
El techo será champeado ya que aquí se generará efecto lumínico de
sombra.
Baño social.- En sus fondo permanente se instalará: cerámica de pisos
marca Graiman vesubio azul en formatos de 0.40cm x 0.40cm, un zócalo
de cerámica de (1,20 metros de altura) en formato de 0,25cm x 0,35cm
tonalidad vesubio azul; cenefas decorativas marca graiman en tonalidad
minerva azul cod. 9583 cuyas unidades de medida son 0,25cm x 0,08 cm
(estas piezas son vendidas en el mercado por unidades), el color de la
pared en blanco hueso cod. 1832 marca condor, Las piezas sanitarias
instaladas son de la marca FV, el lavamanos es de pedestal, la grifería
tiene forma de caña en marca FV. , sanitario de tanque.
4.4.2 Área mixta
Cocina.- En sus fondos permanentes se instalará: cerámica marca
graiman ary almond de 0.30cm x 0.30cm, mesón tipo granito mármol, en
las paredes se aplicará pintura para interiores marca cóndor color beige
cod.1811. Muebles altos en MDF.
Utilizaremos cerámica antideslizante por seguridad, aseo y estética.
El mesón tipo granito mármol es el adecuado para la utilización en
cocinas, ya que nos permite la preparación de alimentos a la vez que
soporta todo tipo de ácidos sin causar daño al material, su limpieza es
sencilla.
Comedor.- En su fondo permanente se instalará: cerámica de pisos
marca graimman piso rústico romano blanco en formato de 0.40cm x
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0.40cm, en las paredes se aplicará pintura para interiores marca cóndor
color beige cod.1811, el techo será champeado.
Utilizaremos esta cerámica para poder dar un mejor tratamiento en el
aseo y limpieza, también nos ayudará al control de la temperatura
fusionando el color en las paredes dando el contraste adecuado y
mejorando el ambiente lo que nos brindará sobriedad y confort en esta
área.
El techo será champeado ya que aquí se generará efecto lumínico de
sombra.
Patio.- constará de lavandería y área libre para tendedero.
Aquí también existirá el equipamiento para B.B.Q; mejorando así la
utilización de este espacio.
El manejo correcto de la jardinería también formará parte del diseño
exterior ya que aquí tendremos una mejora con la utilización de plantas
ornamentales las mismas que nos brindarán mejor oxigenación y con su
colorido dará a dicha área mejor ambientación.
4.4.3 Área Privada
Dormitorios.- En sus fondos permanentes se instalará: en el piso
alfombra de alto tráfico anti alérgica y a prueba de fuego, en color gris,
barrederas de chanul, color en las paredes de acuerdo a la distribución.
Cod. 1330 jazmín, Cod. 1332 amapola, Cod.1301 marfil. Cortinería sin
galería
Utilizaremos alfombra de alto tráfico para mantener una temperatura
óptima, soportará el desgaste a la utilización, manteniendo la comodidad,
contrastando con el color que llevarán las paredes.
Se utilizará barrederas para protección en las uniones de la alfombra con
la pared mejorando así la estética y siendo parte de otro elemento
decorativo del espacio.
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62
Walk in Closet
Es aquel mismo closet tradicional, pero llevado a otro nivel. Un walk in
closet, se destaca por su tamaño y amplitud. Los walk in closet, son
bastante más grandes, que un closet convencional, son como una pieza
menor, independiente, la cual está diseñada, para almacenar la ropa de
uno. Por eso son tan agradables. Poseen una puerta, por la cual se accede
a ellos.
Su diseño, es absolutamente opcional de la persona. Al igual que las
dimensiones que va a poseer. Todo dependerá de los recursos de la
persona, en cuanto a la construcción de su casa. Hoy, muchas de las
viviendas y departamentos, traen incorporado el walk in closet. Claro
está, que uno se debe amoldar, al diseño y tamaño que se está
entregando. Pero cuando es uno el que se está construyendo su vivienda,
el tamaño y diseño del walk in closet, es de la más propia subjetividad,
de uno.
Los walk in closet, se destacan por poseer varias repisas, donde guardar
la ropa. Al mismo tiempo, poseen varios cajones, para las prendas
menores. Otro punto rescatable de los walk in closet, es que muchos
poseen compartimientos, para guardar de mejor manera, los zapatos. Ya
que muchas veces, estas unidades, están dispersas por toda la pieza. O de
manera desordenada, en closet convencional. Asimismo, los walk in
closet, se destacan por tener colgadores más largos, que los comunes. Por
lo que se podrá almacenar, una mayor cantidad de camisas, pantalones y
chaquetas, de manera vertical. Lo cual también ahorra espacio, para otras
prendas.
Baño.- En sus fondos permanentes se instalará: cerámica de pisos marca
Graiman en formatos de 0.40 x 0.40 cm, tonalidad Claystone - Beige; un
zócalo de cerámica de (1,20 metros de altura) en formato de 0,25 x 0,35
cm; cenefas decorativas marca graiman en tonalidad artesa beige cod.
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9641 cuyas unidades de medida son 0,25 x 0,08 cm (estas piezas son
vendidas en el mercado por unidades), el color de la pared en blanco
nácar cod. 1812 marca cóndor. Las piezas sanitarias instaladas son de la
marca FV, el lavamanos, la grifería tiene forma de caña en marca FV,
ducha en marca FV modelo tempo ducha.
Utilizaremos cerámica antideslizante por seguridad y aseo, al momento
de utilizar las cenefas crearemos un ambiente más agradable conjugando
el equipamiento de las piezas sanitarias con los materiales de acabados y
el color.
Sala de Estar.- En su fondo permanente se instalará: en el piso alfombra
de alto tráfico anti alérgica y a prueba de fuego, en color gris, barrederas
de chanul, color en las paredes de acuerdo a la distribución. Cod. 1330
jazmín, Cod. 1332 amapola, Cod.1301 marfil. Cortinería sin galería
Utilizaremos alfombra de alto tráfico para mantener una temperatura
óptima, soportará el desgaste a la utilización, manteniendo la comodidad,
contrastando con el color que llevarán las paredes.
Se utilizará barrederas para protección en las uniones de la alfombra con
la pared mejorando así la estética y siendo parte de otro elemento
decorativo del espacio.
Estudio.- En su fondo permanente se instalará: en el piso alfombra de
alto tráfico anti alérgica y a prueba de fuego, en color gris, barrederas de
chanul, color en las paredes de acuerdo a la distribución. Cod. 1330
jazmín, Cod. 1332 amapola, Cod.1301 marfil. Cortinería sin galería
Utilizaremos alfombra de alto tráfico para mantener una temperatura
óptima, soportará el desgaste a la utilización, manteniendo la comodidad,
contrastando con el color que llevarán las paredes.
Se utilizará barrederas para protección en las uniones de la alfombra con
la pared mejorando así la estética y siendo parte de otro elemento
decorativo del espacio.
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4.5 Contenido del Proyecto
4.5.1 Listado de Espacios
Conjunto Habitacional “Piedra Rosa”
Planta Baja
1. Sala
2. Comedor
3. Cocina
4. Baño Social
5. Patio
6. B.B.Q.
Primera Planta Alta
1. Baño1
2. Dormitorio 1
3. Dormitorio 2
4. Estudio
Segunda Planta Alta
1. Dormitorio Master
2. Sala de Star
3. Baño 2
4. ½ Baño
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4.6 Organigrama
Planta Baja
Primera Planta Alta
Segunda Planta Alta
INGRESO PRINCIPAL
BAÑO SOCIAL
BAÑO
DORMITORIO 2 DORMITORIO 1
SALA
COMEDOR COCINA
PATIO
BAÑO 2
DORMITORIO 3
SALA DE STAR ½ BAÑO
ESTUDIO
B.B.Q.
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66
4.7 Grilla de Relación Funcional
1/2
Bañ
o
Bañ
o 2
Sala
de
star
Dor
mit
orio
Mas
ter
Est
udio
Bañ
o 1
Dor
mit
orio
2
Dor
mit
orio
1
Bañ
o so
cial
B.B
.Q
Pati
o
Coc
ina
Com
edor
Sala
NUMERO ESPACIO 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 1 Sala 2 Comedor 3 Cocina 4 Patio 5 B.B.Q. 6 Baño social 7 Dormitorio 1 8 Dormitorio 2 9 Baño 1 10 Estudio 11 Dormitorio Master 12 Sala de star 13 Baño 2 14 1/2 Baño
Directa Indirecta
Nula
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4.8 Presupuesto
CUADRO DE CANTIDADES Y PRECIOS
RUBRO DESCRIPCIÓN UNIDAD CANTIDAD PRECIO
UNITARIO PRECIO TOTAL
[US$] [US$]
1 DERROCAMIENTO DE PAREDES M2 9.40 3.5 32.90
2 DESALOJO DE ESCOMBROS M3 10 8 80.00
3 MAMPOSTERÍA DE BLOQUE DE 10 cm M2 5.25 8.5 44.63
4 ENLUCIDO VERTICAL M2 10.5 5.25 55.13
5 CONTRAPISO Y ALISADO DE PISO M2 113.74 4.25 483.40
6 DESAGUES PVC 50 mm PTO 4 16.8 67.20
7 PUNTO DE AGUA POTABLE PTO 14 32 448.00
8 PICADO DE PARED M2 18.74 1.04 19.49
9 PUNTO DE ILUMINACIÓN PTO 50 12 600.00
10 TOMACORRIENTE PTO 10 21.5 215.00
11 TELÉFONO PTO 4 15.4 61.60
12 BREAKERS 2P 60 U 4 8.5 34.00
13 CAJETIN DE BREAKERS U 2 215 430.00
14 PUNTO DE COCINA (INSTALACION GAS) PTO. 1 26 26.00
15 MUEBLES COCINA MESÓN DE GRANITO DE MARMOL ML 5.8 112.15 650.47
16 CERÁMICA GRAIMAN PISO RUSTICO ROMANO BLANCO 40 X 40 M2 28.2 10.366 292.32
17 CERÁMICA GRAIMAN PISO VESUBIO AZUL 40 X 40 M2 0.96 11.181 10.73
18 CERÁMICA GRAIMAN PISO ARY ALMOND 30 X 30 M2 1.2 8.467 10.16
19 CERÁMICA GRAIMAN PARED VESUBIO AZUL 25 X 35 M2 2.4 10.762 25.83
20 CERÁMICA GRAIMAN PARED MB TRAVERTINO BLANCO 25 X 35 M2 3.36 9.9 33.26
21 PORCELANATO MARFIL PISO M2 8.4 22 184.80
22 CERÁMICA PARED GRAIMMAN M2 13.34 14 186.76
23 COLOCACIÓN CERÁMICA M2 57.86 3 173.58
24 PINTURA DE PARED PARA INTERIORES M2 161.34 4.50 726.03
24 COLOCACIÓN PIEZAS SANITARIAS U 10 2.1 21.00
25 COLOCACIÓN 4 JUEGOS DE ACCESORIOS PARA BAÑO U 4 2.7 10.80
26 FREGADERO U 1 150 150.00
27 VENTANA DE ALUMINIO M2 0.70 28.67 20.07
28 VIDRIO 4 mm M2 0.70 14.5 10.15
29 PLAFONES CON FOCO U 5 23.75 118.75
30 COLOCACION ALFOMBRA ALTO TRAFICO BUCLE PEQUEÑO M2 21 14 294.00
31 ELEMENTOS DECORATIVOS / VEGETACION U 1 200 200.00
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68
SUBTOTAL 5716.06
HONORARIOS, IMPREVISTOS 857.41
SUBTOTAL 6573.47
IVA 12% 788.82
TOTAL 7362.29
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69
4.9 Fondo Permanente
ESPACIO PISO PARED OTROS FIJAS
MATERIAL Cerámica Pintada COLOR Beige
TEXTURA
SALA FORMA
Cuadrada 0.40 cm x 0.40 cm
CARACTERÍSTICAS Condor super corona premiun
ESPECIFICACIONES
Linea Paladium cerámica Graiman cod. 1811 Techo champeado
OTROS Aplicación 2 a 3 manos
ESPACIO PISO PARED OTROS
FIJAS MATERIAL Cerámica Pintada
COLOR Vesubio Azul blanco hueso
BAÑO SOCIAL TEXTURA
cenefas decorativas 0,25cm x 0,08cm
CARACTERÍSTICAS Cuadrado 40x40
cod. 9583 y cod. 1832
ESPECIFICACIONES
zócalo de cerámica de 0,25cm x 0,35cm
El color de las cenefas es minerva azul cod. 9583
MARCA Cerámica Graiman pintura condor
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70
ESPACIO PISO PARED OTROS FIJAS MATERIAL Cerámica Cerámica
COLOR Ary almond MB travertino Blanco
COCINA TEXTURA
FORMA
Cuadrada 0,30cm x 0,30cm
Cuadrada 0,35cm x 0,35cm
CARACTERÍSTICAS
ESPECIFICACIONES Cerámica Graiman
Cerámica Graiman
Mesón tipo granito mármol
ESPACIO PISO PARED OTROS FIJAS MATERIAL Cerámica pintura
COLOR Blanco con rayas cafés Beige
COMEDOR TEXTURA Rústico
FORMA
Cuadrada 0,40cm x 0,40cm
CARACTERÍSTICAS Cod.1811
ESPECIFICACIONES
Cerámica Graiman línea Romano Pintura condor Techo champeado
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71
ESPACIO PISO PARED OTROS FIJAS
MATERIAL Alfombra de alto tráfico pintura
COLOR Gris Jazmín, Amapola, Marfil
DORMITORIOS TEXTURA Bucle pequeño
CARACTERÍSTICAS
Hipoalérgica y a prueba de fuego
Condor super corona premiun
ESPECIFICACIONES Cod.1330, Cod. 1332, Cod. 1301
Barrederas de chanul
OTROS aplicación 2 a 3 manos
ESPACIO PISO PARED OTROS FIJAS MATERIAL Cerámica Micro cemento
COLOR Claystone - Beige Blanco nácar
BAÑOS TEXTURA
Cenefa decorativa 0,25cm x 0,08cm
FORMA
Cuadrado 0,40cm x 0,40cm
CARACTERÍSTICAS Artesa Beige, cod 1812
ESPECIFICACIONES Cerámica Graiman Pintura cóndor
Zócalo de cerámica de 0,25cm x 0,35cm.
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72
ESPACIO PISO PARED OTROS FIJAS
MATERIAL
Alfombra de alto tráfico Pintada
COLOR Gris Blanco nácar
ESTUDIO TEXTURA Bucle pequeño
Cenefa decorativa 0,25cm x 0,08cm
FORMA
Hipoalérgica y a prueba de fuego
CARACTERÍSTICAS
Artesa Beige, cod 1812
ESPECIFICACIONES Pintura cóndor
ESPACIO PISO PARED OTROS FIJAS
MATERIAL
Alfombra de alto tráfico Pintada
COLOR Gris Blanco nácar
SALA DE STAR TEXTURA Bucle pequeño
Cenefa decorativa 0,25cm x 0,08cm
FORMA
Hipoalérgica y a prueba de fuego
CARACTERÍSTICAS
Artesa Beige, cod 1812
ESPECIFICACIONES Pintura cóndor
Zócalo de cerámica de 0,25cm x 0,35cm.
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73
4.10
PROYECTO DE
TESIS
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103
4.11
PERSPECTIVAS
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
104
4.11.1 Sala
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
105
4.11.2 Sala – Comedor
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
106
4.11.3 Cocina
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
107
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
108
4.11.4 Dormitorio Master
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
109
4.11.5 Walk in closet dormitorio master
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110
4.11.6 Baño dormitorio máster
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
111
4.11.7 Estudio
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112
4.11.8 Área de B.B.Q
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
113
CAPITULO V
5. Conclusiones y recomendaciones
5.1 Conclusiones
La presente tesis nos presenta actividades reales en el proceso del diseño en los
cuales podemos aplicar todos los conocimientos anteriormente adquiridos
durante todo el tiempo de estudio universitario.
Tomando como punto de partida al usuario y analizando sus necesidades se
puede dar inicio al proceso de diseño de ambientes interiores.
Dotar al usuario de espacios y ambientes agradables para su estadía, es mejorar
en cada uno su estilo de vida
Mediante la buena utilización de materiales, diseño, colores y texturas, en este
proyecto se ha logrado obtener una mejor vivienda mejorando la estética, la
comodidad.
En el estudio del espacio interior se ha rediseñado la distribución de cada una de
las áreas mejorando la circulación.
El manejo correcto de materiales para acabados tiene como resultado ambientes
con diseño exclusivo y funcional.
5.2 Recomendaciones
Se recomienda la utilización de materiales y acabados según el entorno, donde se
desarrolló el proyecto.
El manejo de colores y el diseño en general debe ser el apropiado para generar
ambientes propicios para la convivencia diaria de los seres humanos.
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
114
BIBLIOGRAFIA
LIBROS
La interacción del color. Autor. Albers Josef. Año:1976
Creative color. BIRREN, Faber. Año:1959
Luz y color. Rainwater Clarence. Año:1972
Atlas de los colores. Küppers Harald. Año:1968
Biblioteca de Consulta Microsoft ® Encarta ® 2005. © 1993-2004
Diseño de Jardines, Autor/es: Lennox/Clifton , Año: 2004, Edición: 1ª
Diseño de pequeños jardines, Autor: Tim Newbury El diseño de jardines y paisajismo, Autor: Robin Williams Tecnología de la madera, Autor/es: Vignote Peña, S. / Martinez Rojas, I., Año: 2005 , Edición: 2da.
Carpintero aficionado: 25 ideas sencillas y rápidas para construir mobiliario doméstico, Autor: bridgewater, Alan, editorial: De Vecchi, Año: 2006.
Guía ilustrada de reparaciones en el hogar, Autor: Sin autor, Editorial: Grijalbo Mondadori, S.A., Año: 2000
INTERNET
http://www.edufuturo.com/educacion.php?c=1413
http://www.codeso.com/TurismoEcuador/TurismoQuito01.html
http://www.galapagos-reise.com/Landkarten_Pichichincha_Ecuador.html
http://www.efemerides.ec/1/junio/pichin.htm
http://www.construmatica.com/construpedia/Cer%C3%A1mica_en_Interiores
http://www.velceramica.com.ec/productos/pisos.html
http://www.decorailumina.com/bano/como-elegir-la-griferia-para-tu-casa.html
http://images.google.com.ec/images?gbv=2&hl=es&q=cornisa&sa=N&start=40&ndsp=20
http://www.avanti.com.ec/catalogo.htm
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL SANTIAGO E. PAREDES V.
115
http://picazzosanitarios.blogspot.com/2007/03/modelos-de-griferia-con-cierre-
cermico.html
http://www.graiman.com/Productos.aspx?mode=search&code=&fam=0&us=1&fr=0&s
t=0&fn=0&tec=0&Page=2
http://www.ecuaceramica.com/tips.aspx
http://www.gratiszona.com/bricolage/muebles_de_cocina.htm
http://www.visitaecuador.com/andes.php?opcion=datos&provincia=19
http://www.ecuador-solar.net/TurismoPichincha.html
http://www.cova.com.co. Guía de instalación de alfombras
http://www.qep.com Instalación de cerámica
http://www.gratiszona.com/bricolage/muebles_de_cocina.htm. Instalación de muebles de cocina