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7/23/2019 Trabajo Diseo Arquitectonico
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DISEO ARQUITCTONICOELABORADOR POR: ROGER MAMANI OROCCOLLO-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
I. INTRODUCCIN
La arquitectura se considera como el arte y la ciencia de proyectar y construir
edificios, que comienza en los tiempos prehistricos en que los hombres
construyeron las primeras cabaas de caas y barro.En Amrica precolombina la arquitectura solo floreci en Mico, !uatemala y
el "er#$ los meicanos %aztecas, zapotecas, mayas&, le'antaron 'astos
con(untos de construccin armnica, al aire libre, caracterizados principalmente
por inmensas pir)mides truncadas %adoratorios&, (ue*os de pelotas, palacios y
otros edificios p#blicos$ los incas del "er# fabricaron ciudades de piedra,
escalonadas en terrazas, con murallas, torreones, edificios y monumentos,
obras de rie*o, estanques y caminos$ los bloques de piedra eran a 'ecescolosales y los asentaban sin ar*amasa.
En un sentido corriente, la arquitectura es el arte de construir de acuerdo con
un pro*rama y empleando los medios di'ersos de que se dispone en cada
poca. si bien tiene un slido fundamento cient+fico %la parte de la in*enier+a& y
obedece a una tcnica comple(a, solo es arte cuando la construccin es
epresi'a de la 'oluntad espiritual de una poca, es decir, cuando es capaz de
emocionar.ambin cabe decir que la arquitectura es el arte de conformar el espacio.
Al*unas percepciones acerca de la arquitectura
itru'io es el padre de la arquitectura. Es de /oma %0.1 a.c&, escribi el primer
tratado de la anti*2edad llamado 3 Los tres 'irus de la Arquitectura 3 4irmitas
se refer+a al ni'el tcnico de la obra. 5tilitas se refer+a a la hora para hacer su
funcin. enustas se refer+a al *rado de belleza que posee la obra.
Len Alberty la arquitectura consiste en la realizacin de una obra de maneraque el mo'imiento de los pesos o cordes del con(unto de los materiales
ele*idos es #til al ser'icio del hombre. En el si*lo 67 aparece Eu*ene iollet-
8ue %arquitecto restaurador de muchas de las obras de "ar+s y restaur
completamente la i*lesia& consideraba que la arquitectura o arte de construir
edificios consta de dos partes i*ualmente importantes que son la teor+a y la
pr)ctica. La teor+a abarca el arte, las re*las que heredaban de las tradiciones y
la ciencia demostrada por frmulas, mientras que la pr)ctica era la perfecta
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adecuacin de la teor+a a los materiales, el clima y las necesidades por cubrir
en cada caso.
Au*usto "erre %in*eniero& estructuralista francs, maestro de 9hon/us:in
pionero en la construccin en el hormi*n moderno. En la arquitectura laestructura lo es todo, y esconde una estructura que se pri'a del #nico, le*+timo
y bello ornamento de la arquitectura 3 ;uien esconde un pilar comete un error$
quien le'anta uno falso comete un crimen.3
9hon/us:in 1n*ls de 1n*laterra. Este iluminado public las < l)mparas de la
arquitectura. 8ice o define la arquitectura como el arte de componer y decorar
edificios cuya contemplacin debe contribuir a la salud, a la fuerza y al placer
del esp+ritu humano./einald=lonfield eiste la arquitectura donde hay personalidad de un
arquitecto, y esta es la epresin de la mentalidad humana. La arquitectura es
el (ue*o sabio por re*la de los 'ol#menes ba(o la luz.
0i*fried!iedion La arquitectura es la correcta aplicacin de los materiales y de
los principios econmicos a la creacin de espacios para el hombre.
=runo >e'i La arquitectura es el arte de los en'ases espaciales, de los 'ac+os
cerrados, de las secuencias din)micas, de las ca'idades poli-dimensionales ypluri-perspercti'+sticas en la cual se epresa f+sico y espiritualmente la 'ida de
las asociaciones humanas y le permite epresar el +mpetu creador del
arquitecto.
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II. ARQUITECTURAATRAVSDELAHISTORIA
Las primeras construcciones debieron ser cabaas circulares construidas con
piezas de barro torcido al sol y techos 'e*etales, despus de unos primeros
intentos en madera, ho(alata, caas y be(ucos. "ara los *randes imperios del?riente "rimo, E*ipto, "ersia en un primer momento la arquitectura en piedra
que se representaba para los monumentos fue una reproduccin de las
construcciones en caa utilizados por el pueblo en sus medidas cotidianas. As+
nacieron en E*ipto los mastabas que e'olucionaron la pir)mide y en
mesopotamia el i*uat.
ras las eperiencias del mundo
pre-elnico, en los palacioscretenses y en las fortificaciones
mec)nicas, y en las construcciones
funerarias de las islas la concepcin
de la arquitectura 'ali en !recia
donde se conceb+a al hombre como
medida de todas las cosas. Eist+a
una arquitectura eminentementereli*iosa o ceremonial (unto a la que
aparecieron *randes con(untos
arquitectnicos dedicados al hombre y sus acti'idades. Los arquitectos *rie*os
construyeron teatros, palestras, adeones, mercados p#blicos con el mismo
cuidado con el que le'antaban las moradas reli*iosas. En cualquier caso se
trataba de una arquitectura para ser 'ista desde el eterior desarrollando el
len*ua(e de los rdenes en sus fachadas. Aun as+ por ser manual se
consideraba a la arquitectura inferior a las dem)s artes.
8urante el imperio romano, y se*#n itru'io, la arquitectura se consider como
una disciplina terico pr)ctica encar*ada de... 3la construccin hidr)ulica, la
construccin de cuadrantes solares de la mec)nica y de sus aplicaciones en la
arquitectura ci'il y la in*enier+a militar@.
En /oma los arquitectos se dedicaban a construir edificios reli*iosos, ci'iles,
p#blicos y palacios$ adem)s la t+pica 8omus /omana, que es el modelo de
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'i'ienda domstica. Los fundamentos tcnicos y estticos del mundo anti*uo
fueron transmitidos a la edad media mediante la obra de itru'io 38e
Arquitectura3. En el medie'o, el trmino arquitectura se limitaba a las *randes
obras reli*iosas y solo en se*undo plano aparecen al*unas construcciones
ci'iles que re'elan preocupaciones estil+sticas, si bien lo esencial es la
funcionalidad del edificio. En este per+odo comienza a darse una diferenciacin
entre el que diri*e la obra y el que traba(a en ella.
III. ARQUITECTURA TOTALITARIA
0e produce en aquellos pa+ses donde los re*+menes autoritarios imponen su
estilo arquitectnico. Estos re*+menes, tanto de derecha como de izquierda,
prestaron mucha atencin a la forma arquitectnica y los planes urban+sticos,pues pod+an respaldar o le*itimar su posicin tanto dentro como fuera del pa+s
y para imponer sus ideas a tra's del simbolismo que stas lle'aban.
El monumentalismo utilizaba la car*a simblica de la fuerza del poder como
propa*anda. 5n aspecto com#n de los fascismos %Alemania, 1talia y Espaa&
es el sentimiento nacional, tradicional, por lo que se aprecia una 'uelta a los
estilos nacionales, con lo que se lle* a una confrontacin y rechazo del estilo
internacional. Esto ocurri en las dem)s artes %pintura y escultura&. 0e dio de
forma brutal y ea*erada en Alemania.
La arquitectura moderna se consider una amenaza para la constitucin de los
nue'os re*+menes, por lo que deb+a desaparecer. En Alemania se lle* a decir
que era una arquitectura oriental, conspiracin de los (ud+os y bolche'iques. En
/usia, el r*imen stalinista opin que era occidental, bur*uesa y decadente.
A. ITALIA
En 1talia se acept en un principio por el *usto anterior por el futurismo. 9unto aesta hay una arquitectura neocl)sica, tradicional. "or esto hay una
confrontacin entre la 'an*uardia y lo cl)sico. ubo un per+odo en el que
eistieron ambos, pero al final solo se acept el tradicional.
5n e(emplo de esta arquitectura es de !. Muzio, la BaC =rutta, que intent unir
los dos estilos mediante tcnicas modernas, aunque con una apariencia
eterior cl)sica.
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0in embar*o, el *rupo predominante se decidi por una arquitectura cl)sica,
de()ndose influenciar por los ideales del r*imen de Mussolini. Este *rupo
estaba liderado por "iacentini. En las obras se daba toda la parafernalia y
elementos cl)sicos mezclados. 0e les encar*aba todos los edificios p#blicos,
como ?ficinas de Borreos. La #ltima obra es la Buidad 5ni'ersitaria de /oma.
Los pocos e(emplos de arquitectura moderna, 'an*uardista, que se dieron son
los si*uientes
?tro arquitecto, A. Libera, pensaba que la arquitectura racionalista deb+a ser la
oficial del r*imen, por lo que luch creando por e(emplo el Edificio residencial
de ?stia, el "alacio de Bon*resos de la Eposicin del D %proyecto anterior& o
la Basa en la costa de Bapri.El representante de la arquitectura
italiana es !uiseppeerra*ni que traba(
principalmente en Bomo. Al*unas de sus
obras son el Fo'ocomum del ao + $+9',+*$-+*7 "' B*,'7-+* echo en
tra'ertino, 'idrio *ris, m)rmol 'erde y columnas de acero cromado. Loflanqueaban dos piscinas re'estidas de m)rmol ne*ro. Esta atencin por el
material precioso, unida a la ele*ancia y pureza de las l+neas, caracteriza su
produccin.
erra*nini
V$77* B7*+* Baracterizada por su ele*ante sencillez 'olumtrica
N-)--+!&. "rimera realizacin del racionalismo italiano
IX. FRAN GEHRY E7 G,*+ A,!$9'9-
8urante m)s de cuarenta aos
4ran: !ehry ha aportado toda su
perspicacia e in'enti'a a los
mtodos y materiales empleados
para encerrar el espacio, creando
las poderosas formas que
distin*uen su obra. 8e hecho, ha
lo*rado modificar la concepcin de
la arquitectura.
Fatural de la ciudad canadiense de
oronto, se traslad a Los Yn*eles
con su familia en 67D< a la edad de
6< aos. All+ abri su primer y
modesto estudio en 67V y desde un principio el car)cter 'isual de la ciudad
de( una profunda huella en su traba(o. Muchas de las cosas que all+ se 'en
-los bun*aloTs de estuco, las 'allas de tela met)lica de las casas, los 'istosos
azule(os de colores de inspiracin espaola, las palmeras ondeando al 'iento y
el mo'imiento e inmensidad del ?cano "ac+fico- pasaron a constituir desde
entonces elementos esenciales de su arquitectura.
!ehry madur profesionalmente en Los Yn*eles al mismo tiempo que un *rupo
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Congreso de Brasilia, Niemeyer
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de artistas con quienes compart+a ideas, entre ellos Bhuc:Arnoldi, Larry =ell,
=illy Al =en*ston y /on 8a'is. Mientras que sus primeros mentores en
arquitectura fueron /udolph M. 0chindler y 4ran: Lloyd Wri*ht, las sillas de
contrachapado moldeado de Bharles y /ayEames le inspiraron para realizar
sus primeros eperimentos en el mundo del diseo de muebles. A pesar de que
dise un buen n#mero de obras destacadas en su primera etapa como
arquitecto, no atra(o la atencin de los entendidos hasta 67
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de dentro hacia fuera. Boncibi el
espacio interior como una forma
c#bica con'ea, la re'isti
enteramente de madera, aadi
unas formas en el techo que se
aseme(an a las 'elas de un barco y
finalmente lo en'ol'i todo con
muros eteriores cur'os re'estidos
de acero inoidable. El comple(o
edificio en estos momentos est) en
proceso de construccin en el
corazn de la ciudad de Los
Yn*eles y conforma, (unto con el
8orothy Bhandler "a'illion y el
Museum of Bontemporary Art, un
destacado centro cultural.
0u proyecto m)s clebre hasta la
fecha es el Museo !u**enheim =ilbao -6776 a 7
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American Center de Pars, 1990
VitraDesignuseum, 199!
"niversidad de #oledo
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M!('- G!%%'+'$&
En 677G daban
comienzo las obras de
construccin del nue'oMuseo, se*#n el
proyecto redactado por
el arquitecto 4ran: ?.
!ehry. Al i*ual que el
Museo !u**enheim
%Fue'a Nor:&,
proyectado por 4ran: Lloyd Wri*ht, se trata de un diseo arquitectnico que, ens+ mismo, es una 'erdadera obra de arte, en la que se con(u*an materiales
como el acero, la piedra, el titanio o el a*ua.
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El arquitecto que iba ha realizar este proyecto fue ele*ido mediante un
concurso internacional, pero las instituciones 'ascas deseaban claramente que
la propuesta *anadora fuese identificable como uno de los edificios m)s
si*nificati'os del si*lo KK. La propuesta *anadora del arquitecto
estadounidense 4ran: ?. !ehry reuni estos requisitos. Al i*ual que el diseo
de 4ran: Lloyd Wri*ht para el Museo !u**enheim de Fue'a Nor:, este edificio
est) diseado para hacerlo una 'erdadera obra de arte arquitectnica. El
Museo !u**enheim de =ilbao abre
sus puertas con la misin de reunir e
interpretar el arte m)s representati'o
de nuestro tiempo, impulsar la
educacin art+stica y los
conocimientos del p#blico, y de
contemplar la etensa coleccin de
la 0olomon /. !u**enheim
4oundation. 8icha institucin,
fundada en los aos I por 0olomon /. !u**enheim y su asesora illa/ebay,
cuenta con muestras de todo el arte 'isual que la cultura occidental ha
producido desde finales del si*lo pasado hasta nuestros d+as. Esta ma*n+fica
coleccin est) distribuida en tres museos *estionados por la misma 4undacin
el 0olomon /. !u**enheim Museum, el!u**enheimMuseum 0??, ambos
en Fue'a Nor:, y la "e**y !u**enheim Bollection, en enecia. La
etraordinaria colaboracin entre las Administraciones ascas y la 0olomon /.
!u**enheim 4oundation ha hecho posible la realizacin de uno de los
proyectos culturales m)s ambiciosos de nuestro si*lo, el Museo !u**enheim
de =ilbao. &
La si*nificacin arquitectnica del edificio que alber*ar+a el Museo !u**enheim
=ilbao se consider desde el principio como elemento fundamental para
alcanzar el ni'el de ecelencia art+stica en la esfera internacional al que este
proyecto aspiraba. Este planteamiento da continuidad a la tradicin iniciada por
la 0olomon /. !u**enheim 4oundation cuando encomend a 4ran: Lloyd
Wri*ht el diseo del museo de la ;uinta A'enida neoyorquina. "ara el diseo
del Museo !u**enheim =ilbao se eli*i a 4ran: ?. !ehry ya que su
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Museo Guggenheim
(Nueva York)
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concepcin refle(aba el *ran
potencial del proyecto, al saber
inte*rar el edificio en el
entramado de la ciudad de
=ilbao y su plan de re*eneracin
urban+stica.
El edificio de !ehry es como una
*ran escultura de silueta sin*ular
y materiales sorprendentes. =a(o la apariencia catica que suscita la
contraposicin fra*mentada de 'ol#menes con formas cur'as re'estidas de
titanio y *randes muros de cristal, el edificio se articulo entorno a un e(e central,
el atrio, un monumental
espacio 'ac+o coronado
por una c#pula met)lica
a tra's de cuyo
lucernario cenital y
muros de cristal, entra
la luz inund)ndolo todo.
En torno a l, un
sistema de pasarelas
cur'as, ascensores
acristalados y torres de
escaleras conectan las 67 *aler+as que combinan espacios cl)sicos de formas
rectan*ulares con otros de proporciones y formas sin*ulares. Esta riqueza y
'ariedad de espacios proporciona al museo una 'ersatilidad ecepcional.
X. ARQUITECTURA OSMODERNA.
El posmodernismo acepta al*unos enfoques del racionalismo %lue*o llamada
arquitectura moderna& anterior pero, por otra parte, trata de comunicarse con el
p#blico en *eneral, recurriendo a historicismos y a al*unos aspectos
re*ionalistas, se*#n donde est la construccin. Brea espacios sorprendentes,
ambi*uos, abandona la cuadr+cula racionalista y recurre a las plantas con
)n*ulos oblicuos, a los colores fuertes y absurdos y a los efectos 'isuales
equ+'ocos.
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Los arquitectos m)s importantes de este mo'imiento son Mchael !ra'es,
/obert enturi y sobre todo /icardo =ofill, el cual inicia con sus edificios de
=*7"'+: en =arcelona una sin*ular comple(idad espacial y una'aliente
epresi'idad de las formas. 8espus traslad su taller a "ar+s donde construye
una de las obras m)s representati'as de la arquitectura posmoderna Los
espacios de Abraas, donde es muy fuerte la componente historicista, como es
caracter+stico en este mo'imiento.
XI. REVISION BIBLIOGRAFICA.
/?, Leland M.$ 5nderstandin* Architecture its elements, history and
meanin*s$ Fo'a 1orque arperBollins "ublishers, 677G$ 10=F IIVDGI6JHG
0/1BLAF8, Barol$ Arquitetura comparada uma bre'e 'ia*em pela
histria da arquitetura$ 0Zo "aulo Ediouro$ IIG$ 10=F HJIIIIH7DV
05?F, 1an$ istria da arquitectura do ?cidente$ Lisboa erbo,
IID$ 10=F 7