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TIPOGRAFÍA & MAQUETACIAPLICADA A LA ILUSTRAC
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Obje
tivos:•! Aproximación a la disciplina tipográfica
aplicada a las necesidades del ilustrador.
•! Introducción a uso de herramientas digitales demaquetación: Indesing
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Conte
nidos:La tipografía y el ilustrador•! Tipografía como forma expresiva
•! Tipografía como tecnología de la Comunicación
Forma tipográfica:•! Estructura y proporciones•! Anatomía
•! Familias tipográficas: Clasificaciones
Macrotipografía y maquetación.
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!En el mundo de la imagen...
¿Ocupan las palabras un lugar marginal?
Para muchos ILUSTRADORES las palabras aca
siendo un “mal menor necesario” en el proces
creación de imágenes de impac
Tratamos las palabras ignoranmensaje de su signifi
LAS PALABRAS SO
COMUNICACIÓ
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“Las Palabras en la superficie se ven, no se oEl Lissitzky
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Elegancia y buen gustoFerrero Roche
Ferrero Roche
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El interés por la tipografía ind
LA MANIFESTACIÓN DE NUEST
BÚSQUEDA DE UNA MAYOR EFICAC
DE UN MAYOR PODER DE COMUNICACCON LA PALABRA ESCRI
La tipografía tiene la capacidad de revelar, de un realmente sutil, toda una serie de connotaciones perso
socio-culturales e ideoló
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Un buen diseño tipográfico es siempre una muestra de laperfección y sutileza tanto en el trazo, como en lasproporciones.
Las curvas se ensanchan y estiran con cualidades orgánic
geométricas.
El diseño tipográfico es una forma
microdiseñ
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CONCEPTO DE TIPOGRAFÍA
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TIPOGRAFÍA = LETRAS = TEXTO
La tipografía ha sido un sistema de composición e impresión que tal y comJ. Gutenberg ha perdurado más de 500 años sin sufrir cambios sust
¿Qué significa tipografía?
El término tipografía remite tanto
al lugar donde se imprime, esto esla imprenta, como al arte deimprimir.
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La tipografía se ocupa de estructurar yorganizar el lenguaje visualmentePhil Baines y Andrew Haslam (2002)
La tipografía también remite al diseño y creación de aquelloscaracteres mínimos (signos gráficos) con los que va a poderorganizarse y estructurarse el mensaje visual.
un diseño para la ESCRITURA
un diseño para la LECTURA.
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La tipografía y el ilustrador
La tipografía como dibujo…escribir, caligrafiar y dibujar
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Alex TrochutS-Kate
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www.letterplayground.com
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EXPRESIVI
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EXPRESIVID
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La tipografía creativa contempla la comunicación de otro
modo, como si se tratase de una:metáfora visual
El texto no sólo tiene una funcionalidad lingüística, sinoque se acentúan y potencian los aspectos gráficos de los
caracteres:
el texto es concebido y tratado como una imagen.
Lo importante es la interacción expresiva entre
forma y contenido
EXPRESIVID
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Cyrus HighsmithEstampa Tipográfica
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Alex TrochutExpo Psicotipografico (2007)
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Sagmeister"Set the Twilight Reeling" de Lou Reed
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SagmeisterThings I Have Learned In My Life So Far:
Trying to look good limits my life (2008)
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Herb LubalinConstrucción Tipográfica
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La tipografía y el ilustrador
Texto funcional
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La tipografía y el ilustrador
Texto funcionalOnomatopeya
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La tipografía y el ilustrador
Texto funcionalOnomatopeya
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La tipografía y el ilustrador
Texto funcionalTipografía y código escenográfico
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La tipografía y el ilustrador
Texto funcionalCartela & Bocadillo
Onomatopeya
Tipografía y código escenográfico
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La tipografía de edición, se centra en cuestionestipográficas relacionadas con las: Familias de tipos,el tamaño de las letras, los espacios entre las letrasy las palabras, la interlínea, la medida de la línea y lacolumna…;
Se ocupa de todas aquellas unidades a las que los diseñadoresgráficos y tipógrafos, tradicionalmente, le conceden un carácter un valor normativo.
LEGIBILIDAD
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La Tipografía es el arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósitoespecífico: colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto.
Stanley Morinson (1929)
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TYPOGRAFÍA INVISIBLE ?
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Toda recepción de escritura se realiza de dos modos simultá
1º como lectura en el sentido propio de la palabra, o sea transformación de una serie de letras vistas por el lec
pensami
Jost Hochul
2º como visión gráfica que desencadena una seasociaciones con lo ya visto, además de generar efectos emocion
apreciaciones esté
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Factor LINGÜÍ
Factor GR
Critter // Craig Frazier
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Una de las principales funciones de la tipografía esla de actuar como soporte para la comunicación.
La legibilidad de un texto, de una palabra o un carácter está relacionada en cierta mane
con la “invisibilidad” de los signos gráficos q
le dan presen
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Cómo leemos una línea de texto, como opera el proceso de lectura……………
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MACROTIPOGRA& MICROTIPOGRA
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La Macrotipografía que es la tipografía de loselementos mayores, cuyo ámbito es el de la producción editorialen sentido global.
Se encarga de todos los procesos de maquetación,su núcleo conceptual es la maqueta (Layout)
Pretende dar cuenta del formato, del tamaño y de la situación de lascolumnas del texto, así como de las ilustraciones, el orden de los títulos y delas leyendas.
Microtipograf ía & Macrotipograf ía
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procesos de maquetaciónnúcleo conceptual: maqueta (Layout)
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En el ámbito de la Microtipografía o tipografía
del Detalle, las unidades conceptuales o
conceptos tipográficos esenciales son:
La Letra y el espacio entre las letras;
la Palabra y el espacio entre las palabras;
la Línea y el interlineado
El parrafo y la Columna (caja).
Microtipograf ía & Macrotipograf ía
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Microtipograf ía & Macrotipograf ía Las correcciones apforma geométrica bástiene como función co
ópticas que actúan sotamaño de las letras ysus rasgos. En funciónconsistencia percibidaejemplo, las letras detriangular exceden endemás letras.
Entre otras modifiindicarse que los horizontales se colocamitad de la altura, parsea de mayor liviandatrazos varía con sverticales, que visualm
sostén, son más ghorizontales; los horizomás finos que los extrtope o base; los diagomás finos que los hextremos. Los trazdiagonales se afinconvergencias en funcreación de grandemientras que los trazconstantemente de grarcos de círculo, en flas fuerzas visuales menos mecánica, másestas características a
alfabetos del siglo XVII
Palabra
Longitud de la línea en el párrafo
y calculo del interlineado correcto
e
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ARQUITECTUTIPOGRAF
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FUENTES, TIPOS o CARACTER
H!Humanst521 BT
TIPO
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Elementos:
ESTRUCTURAS BÁSICAS
Las variaciones en la estructura fundamental de los caracteresestán determinadas:
(1) La ubicación respecto de las líneas de referencia
(2) La angulación del eje constructivo.
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1.! En los números de capítulos y tomos de una obra.2.! En los actos y escenas de una obra de teatro.3.! En los nombres de papas, reyes y emperadores.4.! En la designación de congresos, olimpiadas, asambleas,
certámenes...
NÚMEROS INDOARÁBIGOS.
NÚMEROS ROMANOS
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Elementos:
ESTRUCTURAS BÁSICASÁngulo eje constructivo: Oblicua & Cursiva
¿Cual es la diferencia entre unos caracteres cursivos y otros oblicuos?
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Elementos:
ESTRUCTURAS BÁSICASÁngulo eje constructivo: Oblicua & Cursiva
¿Cual es la diferencia entre unos caracteres cursivos y otros oblicuos?
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ESTRUCTURAS BÁSICASÁngulo eje constructivo: Oblicua & Cursiva
El ensayo «Über typografie» [Sobre latipografía] del pintor y arquitecto de Zúrich,Max Bill, publicado en el pasado número
parece haber sido provocado por lac o n f e r e n c i a « K o n s t a n t e n d e rTypographie» [Constantes de la tipografía]que pronuncié en diciembre del pasado añoen Zúrich ante los miembros de la Asociaciónde Artistas Gráficos suizos. * En aqueldiscurso juzgué severamente una obradifundida por mí anteriormente, La nuevatipografía, es decir, me juzgué a mí mismo sinningún miramiento. !
El ensayo «Über typografie» [Sotipografía] del pintor y arquitecto de Max Bill, publicado en el pasado
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ESTRUCTURAS BÁSICASÁngulo eje constructivo: Oblicua & Cursiva
El ensayo «Über typografie» [Sobre la tipografía]del pintor y arquitecto de Zúrich, Max Bill,publicado en el pasado número parece haber sido
provocado por la conferencia «Konstanten der Typographie»[Constantes de la tipografía] quepronuncié en diciembre del pasado año en Zúrichante los miembros de la Asociación de ArtistasGráficos suizos. * En aquel discurso juzguéseveramente una obra difundida por míanteriormente, La nueva tipografía, es decir, me juzgué a mí mismo sin ningún miramiento.
El ensayo «Über typografie» [Sobre la tipog pintor y arquitecto de Zúrich, Max Bill, pubel pasado número parece haber sido provoca
conferencia «Konstanten der Typographie»[Cde la tipografía] que pronuncié en diciembre daño en Zúrich ante los miembros de la Asoc Artistas Gráficos suizos. * En aquel discurseveramente una obra difundida anteriormente, La nueva tipografía, es d juzgué a mí mismo sin ningún miramiento.
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Elementos:
MODULACIÓNContraste, Ángulo y Transición
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La letra y sus formas
House Industries Type Foundry
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1.! ELEMENTOS FIJOS (astas, brazos, travesaños, etc.)
2.! ELEMENTOS OPCIONALES (serifas, remates, espolón, oreja, etc.)
3.! ELEMENTOS DE RELACIÓN (lazo, gancho, vértices, etc.)
Elementos:
ANATOMIA DEL CARÁCTER
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ARQUITECTURA TIPOG
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1.!
SERIF, REMATE O GRACIA2.! OREJA, LÁGRIMA, GOTA O BOTÓN
3.! ESPOLON, ESPUELA o BASA
ELEMENTOS OPCIONALES
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1.! Una serie de rasgos o astas principales.
2.! Unos remates o serifas.
3.! El trazado del rasgo puede ser uniforme o modulado.
4.! Los remates pueden asumir multitud de formas o
sencillamente no existir
Elementos:
ANATOMIA DEL CARÁCTERUn carácter estará compuesto por:
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Elementos:
FAMILIATIPOGRÁFICASubfamilia y estilos
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La expresión ESTILO DE LA LETRA, remite de forma genérica a la
forma característica que adopta el carácter, basado en el diseño
especial de sus rasgos formales. (NORMAL, CURSIVA, NEGRITA...)
Se denomina FAMILIAS TIPOGRÁFICAS al conjunto
de signos escriturales que comparten rasgos de diseño
comunes
Elementos:
FAMILIA TIPOGRÁFICASubfamilia y estilos
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Elementos:
FAMILIA TIPOGRÁFICASubfamilia y estilos
Una familia puede estar organizada en subfamilias (series o estilos)
• El ancho del trazado: ultrafino (thin), fino (light), seminegra(demibold), negro (bold), supernegra (Black)...
• La inclinación de los ejes: cursiva (Italic), inclinada (oblique)...• La proporción de los ejes: redonda (regular, book), estrecha
(condensed), expandida (expand)...• La forma del trazado: perfilado, sombreado...
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Elementos:
SUPERFAMILIATIPOGRÁFICA
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Stone Serif, Sans & Informal(Kris Holmes & Charle Bigelow, 1987)
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Compatil(Olaf Leu, 1996)
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Elementos:
FAMILIA TIPOGRÁFICALigaduras & caracteres especiales
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Elementos:
FAMILIA TIPOGRÁFICALigaduras & caracteres especiales
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Elementos:
FAMILIA TIPOGRÁFICALigaduras & caracteres especiales
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Herb Lubalin
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Dino dos Santos (Type “Estilo” 2005)
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TIPOS DIGITALES *
4
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Porta-matrices Times New Ro
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Letra: código digital
En la tipografía digital el tipo carece de una existencia física.
El tipo es un conjunto de datos almacenados en la memoria de unordenador
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Los tipografías digitales son softw
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Los formatos de fuentes dominantes son:
1.! PostScript Type 1 (PS1) 1985
2.! TrueType (TT) 1991
3.! OpenType (OTF) 1997
Multiplataforma
Trazados vectoriales de contorno (lineas y curvas)
Independientes del dispositivo de salida
Escalable a cualquier tamaño sin perdida de calidad
PostScript Type 1
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PS1
PostScript Type 1
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PS1 en mac
Representación pixeladapara su representación enpantalla
PS1Helvetica.afm & Helv
Helvetica.afmHelvetica.ifmHelvetica.bmp
El formato TrueTynecesita un arc
ambas plata
RASTERIZAR: Es el proceso de convertir los vectores (las líneas y
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Es el proceso de convertir los vectores (las líneas y
curvas) en el patrón de puntos de semitono del
dispositivo de salida (impresora o filmadora)
Software de rasteriz
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HINTING:
El «HINTING» es un conjunto deinstrucciones que se incorporan a lafuente para mejorar la calidad de laimagen en el proceso de escalado,
sobre todo para resoluciones de bajacalidad (por ejemplo para la pantalla deordenador).
TrueType dispone de unasinstrucciones de hinting más
complejas
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Opentype (1997) trabaja con el codificado de caracteres estándUNICODE 3.1, el cual está:
“diseñado para soportar el intercambio la elaboración y la exhi
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diseñado para soportar el intercambio, la elaboración y la exhi
textos escritos en todas las lenguas de
Opentype (1997) trabaja con el codificado de caracteres estándUNICODE 3.1, el cual está:
“diseñado para soportar el intercambio la elaboración y la exhi
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diseñado para soportar el intercambio, la elaboración y la exhi
textos escritos en todas las lenguas de
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Gestores tipog
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Suitcase fusion 3 (Extensis)
Gestores tipog
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Fontexplorer X Pro (Lynotype )
Editores tipog
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Editores tipog
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Editores tipogFont forge
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TIPO
CLASIFICACIONES TIPOLÓGI
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Maximilien Vox (1894-1974).
Association TypographiqueInternationale (A Typ I )
British Standard (BS:2961) de 1967
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Sus características esenciales son:
• La modulación visible del los trazos• Trazos acabado con remates (“serifas”)
Tipos ROMANOS
SUBTIPOS• Tipos Romanos Humanistas (HUMANA)• Tipos Romanos Antiguos (GARALDA)
• Tipos Romanos Transición (REAL).• Tipos Romanos Modernos (DIDONA)
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Tipografías Romanas humanistas
Jenson, Centaur, Giovanni, Berkeley Old Style, Cloister, , Italia, Erasmus, Golden Type,
Conrad Sweynheym, Arnold Pannartz , J. Spira y Nicolas Jenson (1420-1480)
HUMANAS / Antiguos (Old Face)
Tipos ROMANOS
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S. XV hasta la última década del S. XVII
Bembo, Garamond, Caslon, Times New Roman, Plantin, Palatino,Goudy Old Style, Ehrhardt, Trump Medieval, Minion, Sabon, etc.
De Aetna del Cardenal Pietro Bembo (1490) impreso por Aldus Manutius
GARALDAS / Antiguos (Old Face)
Tipos ROMANOS
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Claude Garamond (1490- 1561)
Robert Granjon, Jacques Sabon & Jean Jannon
GARALDAS / Antiguos (Old Face)
Tipos ROMANOS
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Impresor Christopher Plantin
Cristoff el van Dijck, Nicolás Kis y los hermanos Bartholomaeus y Dirk Voskens,
GARALDAS / Antiguos (Old Face)
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GARALDAS / Antiguos (Old Face)William Caslon I (1692-1766)
Ó
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TIPOS ROMANOS REALES TRANSICIÓNEl Romains du Roi de Philippe Grandjean(1666-1714)
tallado en 1702 para la Imprimerie Royale de Luis XIV
John Baskerville (1705-1775)
New Baskerville, Century Old style, Caledonia, Cochin, Corona, Melior, Meridien,Olympian,…
Tipos ROMANOS
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JOAQUIN IBARRA (1780) – Jeronimo Antº GilTIPO
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Tipos ROMANOS
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J u a n J o
s é R i v a s ( 2 0 1 2 )
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TIPOS ROMANOS MODERNOS (DIDONAS)
Bodoni, Didot, Fenice, ITC Palatino, Bell, Walbaum, Tienman, ITC Modern 216, Madison, De Vin
Caledonia ITC Century,etc.
Giambattista Bodoni y Firmin Didot
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Sus características esenciales son:
• Modulación tendente a al uniformidad
• Engrosamiento del trazo
• Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos
• El espaciado es normalmente ancho.
• Los trazos terminales son generalmente del mismo
grosor que las astas.
• Lo habitual es una gran altura-X- .
• La "g" de caja baja prácticamente no desciende.
TIPOS EGIPCIOS O MECANAS(SLAB SERIF)
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TIPOS EGIPCIOS O MECANAS
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Robert Thorne (1809)
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Clarendon del puente de Waterloo
El primeros tipos Clarendon (JONICO):William Thorowgood y Robert Besley (1845)
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Primeros tipos con remates cuadrangularesRobert Thorne (1808-9)Vicent Figgins (1817) Antique
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TIPO
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TIPOS INCISAS O GLÍFICAS
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Sus características esenciales
son:
• Trazo modulado.
• Remates insinuados muy sutiles.
Optima, Formata, Stone Sans, Eras, Perpetua..
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9-!'(1<'%TIPOS LINEALES o de PALO SECO
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Sus características esenciales son:
• Ausencia de modulación• Ausencia de remates
SUBTIPOS
• Grotescos
• NeoGrotescos
• Geométricos
• Humanísticos
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Sus características esenciales son:•! Ligero contraste en el grosor de los trazos.•! Una ligera cuadratura en las curvas.•! La "g" de caja baja tiene a menudo, aunque no
siempre, un ojal inferior abierto.•! La "G" de caja alta tiene usualmente una uña.
PALO SECOGROTESCOS Y NEOGROTESCOS
GROTESCO: Akzidenz Grotesk (1898) , Franklin Gothic (1903) ,, News
Gothic (1908), Bell Gothic Std (1937), etc.
NEOGROTESCAS: Helvetica (1958) , Univers (1957) ,
Frutiger (1976), Folio (1963), Arial (1989-90) , etc.
PALO SECO
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PALO SECOGROTESCOS Y NEOGROTESCOS
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Max Miedinger & Ed.Hoffmann >> Fundición Haas 1957>> fundición Stempel
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:1'810.PALO SECO
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Sus características esenciales son:
• Construidas a partir de formas geométricas simples como el círculo y el
rectángulo
• Usualmente monolineales.
• Normalmente presentan una "g" de caja baja de cola abierta
GEOMETRICAS: Avant Garde, Futura, Ebar, Eurostile, Bauhaus, Kabel, Metro, Tempo,.. .
PALO SECOGEOMéTRICAS
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GEOMETRICAS: Avant Garde, Futura, Ebar, Eurostile, Bauhaus, Kabel, Metro, Tempo,.. .
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nueva tipografía
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El manifiesto de El Lissitzky «Topographie der Typographie» (Topografía de la tipo-grafía),
publicado en la revista Merz, n.º 4, 1923
1.! lo nuevo como valor sí mismo
2.! el ideal de racionalismo, simplicidad e higiene
3.! fuerte implicación revolucionaria
Pusieron en cuestión el reducido y tradicional mundo
del diseño de tipos.
Lazslo Moholy Nagy, El Lissitzky y Kurt Schwitters 1923-25
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Herbert Bayer Alfabeto universal
1925
PALO SECOGEOMéTRICAS
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Paul Renner
FUTURA (1927-1929)
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TIPO
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TIPO
GEOMETRICAS: Avant Garde, Futura, Ebar, Eurostile, Bauhaus, Kabel,Metro, Tempo,.. .
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Paul RennerHerb LubalinRudolf Koch
Herbert Bayer Aldo Novares
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PALO SECO
HUMANISTA
PALO SECO
HUMANISTA
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Edward JohnstonUnderground (1916) Eric Gill (192
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TIPO
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Se caracterizan por
•! Sutil modulación en los trazos
•! Sin remates
•! Cierto contraste.
HUMANISTA:
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HUMANISTA:
Gill Sans, Humanist521, trebuchet Mt, Tahoma, Verdana, Antique Olive, Myriad
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1(<."0+.-!1(%TIPOS DE ESCRITURA O ROTU
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Grupos
Caligrácos
Góticos
De trazado libre o manuales
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George Bickman
“The Universal Penman",1741
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