TESIS DOCTORAL
ANA CARO MALLN:
RECONSTRUCCIN BIOGRFICA
Y ANLISIS Y EDICIN ESCNICA
DE SUS COMEDIAS
Autor: JUANA ESCABIAS TORO
Licenciada en Ciencias de la Informacin.
UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIN A DISTANCIA.
FACULTAD DE FILOLOGA.
DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAOLA Y TEORA DE LA
LITERATURA.
Ao: 2012
DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAOLA Y TEORA DE
LA LITERATURA.
TESIS DOCTORAL. TTULO:
ANA CARO MALLN: RECONSTRUCCIN BIOGRFICA Y
ANLISIS Y EDICIN ESCNICA DE SUS COMEDIAS
Autor:
JUANA ESCABIAS TORO (Licenciada en Periodismo en la Facultad de
Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense de Madrid)
Director de la Tesis Doctoral:
D. FRANCISCO GUTIRREZ CARBAJO
Esta tesis doctoral est dedicada a la persona que la dirigi y guio
el trabajo, el catedrtico d. Francisco Gutirrez Carbajo, que por
su talla intelectual y humana no puede ser llamado profesor, sino
Maestro.
Tambin est dedicada a la persona que me acompa y ayud en
todo momento en el periplo vital que esta tesis supuso y en el
proceso de investigacin, Santiago Ruiz Omeaca, mi marido.
Siempre compaero, siempre cmplice de todas mis batallas.
Este trabajo de investigacin ha conllevado una ardua tarea de bsqueda documental.
Quiero expresar mi agradecimiento a todas aquellas personas que me facilitaron el
acceso a archivos y bancos de documentos, especialmente a Inmaculada Bertos, que
como la protagonista de esta tesis naci en Granada.
NDICE:CAPTULO 1. INTRODUCCIN.1.1 Justificacin del trabajo de investigacin........................ 111.2 Investigaciones anteriores sobre Ana Caro Malln............... 13
1.3 Aportaciones de esta tesis doctoral....................... 14
1.4 Organizacin del trabajo de investigacin................... 17
CAPTULO 2.AUTORAS TEATRALES EN EL UNIVERSO DRAMTICO HISPNICO DEL SIGLO DE ORO.
2.1 Establecimiento de un marco metodolgico de estudio............... 232.2 Herramientas y dificultades para la realizacin de un listado
sobre escritoras del Teatro Espaol del Siglo de Oro.................. 30
2.3 Listado de Autoras del Teatro Espaol del Siglo de Oro.................. 38
2.4 Dramaturgas anteriores a 1580: Paula Vicente................. 41
2.5 Las dramaturgas del Teatro Espaol del Siglo de Oro: perfil biogrfico,
produccin dramtica (listado y caractersticas), bibliografa dramtica de la
autora (manuscritos y ediciones), bibliografa dramtica sobre la autora, comedias
(argumento y recepcin crtica)
NGELA DE ACEVEDO................... 42
MARIANA DE CARVAJAL Y SAAVEDRA.................... 56
SOR MARA DO CEO.................. 60
SOR JUANA INS DE LA CRUZ................ 63
LEONOR DE LA CUEVA..................... 83
MARA EGUAL Y MIGUEL................ 87
FELICIANA ENRQUEZ DE GUZMN................. 92
BERNARDA FERREIRA LACERDA..................... 103
JUANA JOSEFA MENESES................ 106
SOR MARCELA DE SAN FLIX............... 108
SOR FRANCISCA DE SANTA................ 115
SOR GREGORIA DE SANTA TERESA ............ 121
ISABEL SENHORINHA DA SILVA................ 123
BEATRIZ DE SOUZA E MELLO............. 124
JUANA TEODORA DE SOUZA.............. 126
MARA DE ZAYAS.............. 128
2.6 Escritoras relacionadas con el Teatro Espaol del Siglo de Oro:
SOR MARA DE JESS DE GREDA............... 140
CAPTULO 3. ANA MARA CARO DE MALLN DE TORRES: RECONSTRUCCIN BIOGRFICA.
3.1 Consideraciones previas.............. 145
3.2 El apellido Caro de Malln en la Historia de Espaa............. 147
3.3 Los Caro de Malln, una familia en sintona con el espritu y la sociedad
espaola del Siglo de Oro............................................. 151
3.4 Ana Mara y su entorno familiar............. 158
3.5 Ana Mara Caro de Malln: trayectoria literaria.............. 166
CAPTULO 4. DESCRIPCIN BIBLIOGRFICA DE LA OBRA DE ANA MARA CARO DE MALLN.
4.1 Textos impresos............... 179
4.2 Textos no impresos.............. 186
CAPTULO 5. RECEPCIN CRTICA DE LA OBRA DE ANA MARA CARO DE MALLN.
5.1 La recepcin crtica en los primeros tiempos:
del siglo XVII al siglo XX............. 191
5.2 Recepcin crtica en el siglo XX............. 193
5.3 ltimas tendencias crticas.............. 198
CAPTULO 6. EDICIN DE VALOR, AGRAVIO Y MUJER.6.1 Manuscritos y anteriores ediciones de Valor, agravio y mujer............ 205
6.2 El trabajo de edicin en Valor, agravio y mujer:
6.2.a. Criterios de elaboracin de nuestra edicin
de Valor, agravio y mujer........... 216
6.2.b. Cuantificacin de variantes en nuestra edicin
de Valor, agravio y mujer.
- En los parlamentos de los personajes.............. 219
- En las didascalias............. 221
6.2.c. Justificacin de variantes en nuestra edicin
de Valor, agravio y mujer.
- En los parlamentos de los personajes.............. 224
- En las didascalias............. 285
6.2.d. Introduccin e mejoras a travs de la puntuacin................ 293
6.2.e. Extensin de nuestra edicin y de todas las dems ediciones.......... 294
6.3 Valor, agravio y mujer, edicin de Juana Escabias........... 297
CAPTULO 7. EDICIN DE EL CONDE PARTINUPLS.7.1 Manuscritos y anteriores ediciones de El conde Partinupls.............. 447
El trabajo de edicin en El conde Partinupls:
7.2.a. Criterios de elaboracin de nuestra edicin
de El conde Partinupls............. 447
7.2.b. Cuantificacin de variantes en nuestra edicin
de El conde Partinupls:
- En los parlamentos de los personajes. ............ 450
- En las didascalias............. 451
7.2.c. Justificacin de variantes en nuestra edicin
de El conde Partinupls:
- En los parlamentos de los personajes.............. 454
- En las didascalias............. 508
7.2.d. Introduccin e mejoras a travs de la puntuacin............ 515
7.2.e. Extensin de nuestra edicin y de todas las dems ediciones ........ 515
7.3 El conde Partinupls, edicin de Juana Escabias....... 517
CAPTULO 8. ANLISIS DRAMTICO DE LAS DOS COMEDIAS DE ANA MARA CARO DE MALLN.
8.1 Modelo de anlisis dramtico: pautas aplicadas al estudio de las comedias de Ana Mara Caro de Malln. 8.1.a. El anlisis dramtico............ 639
8.1.b. Accin, conflicto y estructura dramtica............. 6478.1.c. El personaje: eje de la obra dramtica............. 650 8.1.d. Tiempo dramtico................ 6548.1.e. Espacio y accin dramtica.............. 6568.1.f. Parmetros de nuestro modelo de anlisis dramtico............... 660
8.2 Anlisis dramtico de Valor, agravio y mujer.8.2.a. Localizacin del autor, contextualizacin del texto dramtico........... 6638.2.b. Fuentes de Valor, agravio y mujer........... 6638.2.c. Argumento: incidente desencadenante, conflicto y tema............ 6698.2.d. Estructura externa y estructura interna: subdivisin y anlisis de la accin dramtica por escenas............... 671
- Jornada Primera....................... 674- Jornada Segunda..................... 689 - Jornada Tercera....................... 709 8.2.e. Personajes: elenco y jerarqua dentro de la accin dramtica, estudio individualizado de los personajes en funcin de los siguientes
parmetros: atributos (perfil fsico, social, psicolgico y moral), lenguaje,
comportamiento y estado emocional, tcnica y grado de caracterizacin,
objetivos, estrategias, antecedentes y circunstancias, funcin en la trama
y la estructura dramtica, grado de dinamismo (evolucin y transfor-
macin a lo largo de la trama) y esquema de relaciones.............................. 7228.2.f. El espacio en Valor, agravio y mujer: subdivisin espacial de las unidades de accin. El espacio: grado de representacin, formade representacin, relacin espacial, significado, funcin y perspectiva espacial........................................................................... 7738.2.g. El tiempo en Valor, agravio y mujer: fragmentacin temporal de las unidades de accin....................... 777
8.3 Anlisis dramtico de El conde Partinupls.8.3.a. Localizacin del autor, contextualizacin del texto dramtico.......... 7848.3.b. Fuentes de El conde Partinupls............. 7848.3.c. Argumento: incidente desencadenante, conflicto y tema............ 7908.3.d. Estructura externa y estructura interna:
subdivisin y anlisis de la accin dramtica por escenas................ 793 - Jornada Primera.,..................... 796 - Jornada Segunda.......................... 808
- Jornada Tercera....................... 8178.3.e. Personajes: elenco y jerarqua dentro de la accin dramtica,estudio individualizado de los personajes en funcin de los siguientes parmetros: atributos (perfil fsico, social, psicolgico y moral), lenguaje, comportamiento y estado emocional, tcnica y grado de caracterizacin, objetivos, estrategias, antecedentes y circunstancias, funcin en la trama y la estructura dramtica, grado de dinamismo (evolucin y transformacin a lo largo de la trama) y esquema de relaciones....................................... 8278.e-f. El espacio en El conde Partinupls: subdivisin espacial de lasunidades de accin. El espacio: grado de representacin, forma de representacin, relacin espacial, significado, funcin y perspectiva espacial........................................................................................... 8728.e-g. El tiempo en El conde Partinupls: fragmentacin temporal de las unidades de accin............... 877
CAPTULO 9. CONCLUSIONES9.1 Objetivos marcados previamente......... 8859.2 Desarrollo del trabajo de investigacin........ 8869.3 Resultados del trabajo de investigacin........... 8909.4 A modo de colofn......... 895
CAPTULO 10. BIBLIOGRAFA10.1 Fuentes Primarias:
- Manuscritos............. 897- Ediciones......... 898
10.2 Fuentes Secundarias:- Ediciones......... 904- Artculos........... 921
10.3 Archivos que custodian la documentacin aportada en la investigacin....... 928
9
CAPTULO 1
10
CAPTULO 1:
INTRODUCCIN
11
1. Justificacin del trabajo de investigacin.
La decisin de realizar una tesis doctoral sobre la autora Ana Caro Malln
se fundamenta en dos motivaciones fundamentales. La primera de ellas es que su
biografa posea innumerables lagunas. Se desconoca su fecha de nacimiento y
fallecimiento, e incluso el lugar en el que haba nacido o fallecido. No se tena ni
un solo dato comprobado sobre sus orgenes, procedencia social o familia. Algunos
investigadores extranjeros (fundamentalmente estadounidenses) que se haban
interesado por ella se asombraban de que fuera una incgnita histrica.
La segunda motivacin es que, a nuestro juicio, la autora debera ocupar un
lugar ms destacado en la escena espaola. En nuestro pas, no es una desconocida
para la Universidad ni la crtica literaria; no es un personaje de gran fama pero los
profesores de lengua y literatura especializados en teatro clsico espaol o
interesados en l generalmente saben de su existencia. Sin embargo, en el universo
de las escuelas espaolas de Arte Dramtico, salvo raras excepciones, s es una
desconocida, y para la escena actual lo es totalmente. Desde el siglo XVII ni una
sola de sus obras ha sido representada en un escenario espaol. La falta de
presencia escnica de esta autora no est justificada. El dominio de la escritura y
las estructuras dramticas que manifiesta en las dos nicas comedias que
conocemos y conservamos de ella, demuestran su muy loable madurez y calidad
como dramaturga.
Reconstruir su biografa e intentar elaborar un trabajo de investigacin que
sirviera para darle a esta autora un impulso escnico fue nuestro punto de partida.
Al empezar a esbozar el trabajo, inmediatamente se completaron los objetivos:
realizar una nueva edicin de sus dos comedias teatrales para ser llevadas a escena
y emprender un estudio profundo desde el punto de vista dramtico de estas dos
piezas. Por qu motivo? En ambos casos (y de manera genrica) para que sirviera
como apoyo a nuestro intento de revalorizacin crtica y escnica de la autora. Y de
manera especfica, en el primero de los casos, porque tras la lectura de todas las
ediciones existentes de sus dos obras (Valor, agravio y mujer y El conde
12
Partinupls) fueron detectados incluso errores en la atribucin de parlamentos de
unos personajes a otros1, y numerosas ocasiones en las que las palabras de los
personajes y su accin dramtica se contradecan2. En general se apreci que en las
ediciones de las dos comedias existan numerosos pasajes que dificultaban o
incluso impedan la correcta comprensin de la accin dramtica. Se cotejaron
todas las ediciones con los manuscritos que contenan los primeros testimonios de
las obras para comprobar qu suceda, y se constat que existan ciertos problemas
en los manuscritos ms antiguos que contenan estas comedias. Desde all haban
sido reproducidos literalmente en la primera edicin, y tambin aparecan en la
segunda edicin, y en la tercera y as, sucesivamente. Estos problemas haban
ido perpetundose hasta llegar a nuestros das, y estaban presentes incluso en las
ltimas ediciones de estas dos comedias (de la primera dcada del siglo XXI).
Respecto al ltimo de nuestro objetivos, el de realizar un profundo anlisis
dramtico de las dos comedias de Ana Caro Malln, apuntamos que las fuentes
del texto Valor, agravio y mujer no haban sido encontradas. Por otro lado, el
trabajo de anlisis dramtico complementa nuestro trabajo de edicin y sirve de
primer escaln para la preparacin de un futuro e hipottico montaje.
1 En el captulo Edicin de Valor, agravio y mujer (apartado Justificacin de Variantes en
nuestra edicin de Valor, agravio y mujer) la explicacin referente a los versos 2298 y 2299
expone detalladamente este problema.
2 En los captulos Edicin de Valor, agravio y mujer (apartado Justificacin de Variantes en
nuestra edicin de Valor, agravio y mujer) y Edicin de El conde Partinupls; apartado
(Justificacin de Variantes en nuestra edicin de El conde Partinuples) se explica este problema,
detectando todas las ocasiones en las que se produce. Un ejemplo se encuentra en el verso 1260 de
El conde Partinupls, en el que la emperatriz Rosaura despide a sus tres pretendientes tras haber
escuchado los mritos que cada uno de ellos alega para solicitar su mano. Su parlamento
(reproducido de forma literal de todas las anteriores ediciones y manuscritos) es el siguiente: Y
quedaos; que no quiero deteneros. Nuestra edicin corrige por: Y marchaos; que no quiero
deteneros.
13
2. Investigaciones anteriores sobre Ana Caro Malln.
En Espaa existen dos tesis doctorales realizadas sobre Ana Caro Malln,
una dedicada exclusivamente a la autora (Universidad de Sevilla-Lola Luna-1992)
y otra sobre dramaturgas barrocas en la que la autora supone la sexta parte del
trabajo (Universidad de La Laguna-Guadalupe Recinos-2002). En Estados Unidos
existe una tesis sobre Ana Caro Malln de la espaola Mara Jos Delgado
(Universidad de Arizona-1993) y un trabajo de tesis de Luisa F. Foley (Universidad
de Temple, Philadelphia, Pensilvania-1977), que fue el primer estudio de estas
caractersticas sobre la dramaturga andaluza. A esos trabajos se unen diversos
artculos realizados en las tres ltimas dcadas en Espaa y Estados Unidos, donde
la autora goza de gran valoracin. Desde el siglo XVII, cuando tenemos noticia de
la primera edicin firmada por Ana Caro Malln, ha existido cierta lnea de
continuidad en la atencin crtica que ha cosechado. Todos estos trabajos han
enriquecido el fondo crtico sobre la autora, y algunos tambin han realizado
importantes aportaciones sobres su trayectoria.
A pesar de todos esos trabajos, Ana Caro Malln continuaba siendo una
incgnita histrica y, a nuestro juicio, la importancia que se le concede en el
contexto del teatro espaol no est a la altura que sus mritos merecen. No es una
desconocida, pero en la Espaa contempornea sufre el mismo destino que las
mujeres escritoras de su poca, est relegada a los manuales de gnero y a alguna
mencin espordica aparecida en aisladas ocasiones en algn manual genrico en el
apartado dedicado a escritura femenina.
Valoramos profundamente el fondo crtico que nos precede, todas estas
contribuciones que han mantenido viva la memoria de esta autora y que nos han
permitido conocer su existencia, apreciar su obra y desear promocionarla. La
cultura es un organismo comn, del que todos somos partcipes y al que hacemos
avanzar con la suma de nuestros esfuerzos.
Con ese espritu aportamos nuestro trabajo y todas nuestras contribuciones,
que esperamos sirvan para que el nombre de esta autora cobre un nuevo impulso.
14
3. Aportaciones de esta tesis doctoral.
Nuestro trabajo de investigacin ha sido largo y arduo. Una importante
parte de l se ha basado en la bsqueda documental en archivos que custodiaban
fondos de los siglos XVI y XVII, para encontrar pistas que permitieran reconstruir
la biografa de Ana Caro de Malln y la de su entorno familiar. La investigacin ha
trascendido las fronteras espaolas, llegando a pases como Mxico. En la
bibliografa se encuentra el listado completo de esos centros documentales.
Nuestro sistema de validacin ha sido exigente. A medida que iban
encontrndose pistas, informaciones o documentos, no se daban por vlidos de
forma automtica, sino que se sometan a una verificacin por eliminacin. Qu
queremos decir con esto? Ponemos un ejemplo. Cuando se encontr la inscripcin
de bautismo de una tal Ana Mara realizada en Granada en 1601 por Gabriel
Caro de Malln, no se detuvo la investigacin. Continuamos buscamos en todas las
dems parroquias de Granada que faltaban por revisar del listado total de iglesias
de la poca, hasta constatar que no exista ninguna otra Ana Mara o Ana bautizada
por ningn Caro de Malln. Solo entonces se dio por vlida la prueba documental.
Con todos los documentos encontrados se sigui el mismo procedimiento.
Afortunadamente, nuestro esfuerzo ha tenido su fruto.
Las aportaciones inditas de nuestra tesis doctoral (agrupadas en campos de
estudio) son las siguientes:
Biografa de la autora:
- Pruebas documentales de que el primer apellido de la autora no es Caro,
sino Caro de Malln (o Caro Malln), apellido compuesto. Hasta ahora se la
mencionaba habitualmente como Ana Caro, entendiendo que Malln era su
segundo apellido.
- Pruebas documentales de que el segundo apellido de la autora no es de
Soto (Ana Caro de Malln de Soto, como frecuentemente se la nombraba), sino de
Torres. Su nombre completo es Ana Mara Caro de Malln de Torres. Diversos
documentos (como el acta matrimonial de sus padres, el acta bautismal y
matrimonial de su hermano Juan y el testamento de este ltimo) avalan el hecho.
15
- Expediente matrimonial de Gabriel Caro Malln (procurador de la Real
Audiencia de Granada e hijo de Hernando Caro de Malln, natural de la sevillana
localidad de Lora del Ro, donde fue regidor) y Ana Mara de Torres (granadina e
hija de una importante familia de la ciudad), celebrado en junio de 1596.
- Inscripcin bautismal de Juan, bautizado por Gabriel Caro de Malln en la
parroquia de Sagrario-Catedral de Granada en marzo de 1600.
- Inscripcin bautismal de Ana Mara, bautizada por Gabriel Caro de
Malln en la parroquia de Sagrario-Catedral de Granada, en octubre de 1601.
- Expediente matrimonial de Juan Caro de Malln de Torres, en marzo de
1616 (solicitando permiso para casarse a espaldas de sus padres con una joven
pobre).
- Inscripcin matrimonial de Juan Caro de Malln de Torres en marzo de
1616 en la parroquia Santos Justo y Pastor, de Granada.
- Inscripcin del fallecimiento de Ana Mara de Torres en la parroquia de
Sagrario-Catedral de Granada el 1 de octubre de 1606.
- Ejecutoria de hidalgua en la que Gabriel Caro de Malln ejerce su oficio
de procurador en el mencionado proceso.
- Informaciones documentales sobre el segundo matrimonio de Gabriel
Caro de Malln con Alfonsa de Loyola y el nacimiento del hijo de ambos, fraile
dominico que profes con el nombre de Fray Juan y consta en todas las
documentaciones como Fray Juan Malln.
- Carta de septiembre de 1643 del comisario de Manila Fray Francisco
Herrera proponiendo a Fray Juan Malln para un cargo de Comisario del Santo
Oficio, e instando a realizar una investigacin sobre sus orgenes familiares y la
limpieza de sangre de los mismos.
- Carta de respuesta a la peticin del comisario de Manila Fray Francisco
Herrera en la que, para realizar informes sobre la peticin de Fray Juan Malln, se
adjunta la genealoga ascendente del candidato: Su padre se llama Gabriel Caro
de Malln, natural de Sevilla, de Lora, a 9 leguas de Sevilla. Abuelos paternos
Hernando Caro de Malln y Catalina de Vargas, naturales de Sevilla. Su madre se
llama D. Alphonsa de Loyola, natural de Granada. Hija de Hernando de Prraga y
D. Isabel de Loyola.
16
- Actas capitulares de los siglos XVI y XVII, de la villa de Lora del Ro
(Sevilla) que permiten seguir el rastro de la familia Caro de Malln desde esa
localidad (origen del apellido) hasta diversos enclaves de Andaluca, en todos ellos
vinculada a oficios relacionados con las leyes y la Administracin Pblica.
- Documentos de los siglos XVI y XVII de la Real Audiencia y Chancillera
de Granada en los que se complementan informaciones secundarias sobre la familia
Caro de Malln.
- Inscripcin del fallecimiento de Ana Mara Caro en Sevilla, en noviembre
de 1646, en la Real Parroquia de Nuestra Seora de la Magdalena, muerta en una
de las epidemias de peste que asol la ciudad.
Reclamacin del pago de un auto sacramental por parte de la autora:
- Descubrimiento de un documento del Cabildo de Sevilla, del 14 de junio
de 1641 en el que Ana Caro Malln reclama al ayuntamiento el pago por un auto
sacramental que escribi para las fiestas del Corpus de aquel ao, y cuyo ttulo no
se menciona. El nombre de la autora aparece junto al de tres dramaturgos que
tambin demandan pagos por sus obras: Fernando de la Torre, Cristbal de Mora y
Antonio de Torquemada.
Campo bibliogrfico:
- Se han encontrado en la Biblioteca Nacional de Espaa dos copias de la
comedia El conde Partinupls (desgajadas de la edicin de 1653 de Diego
Balbuena Laurel de Comedias. Quarta parte de diferentes autores) en las que el
texto ha sido compilado en dos colecciones de comedias de diferentes autores.
BNE, signatura 8/35287
BNE, signatura 8/39636
Campo editorial:
- Realizacin de una nueva edicin de las comedias Valor, agravio y mujer
y El conde Partinupls, de Ana Mara Caro de Malln. El trabajo de edicin ha
tomado como base los testimonios ms antiguos de estos textos (manuscritos del
siglo XVII) cotejndolos con todas las ediciones de las dos piezas existentes en la
actualidad.
17
4. Organizacin del trabajo de investigacin.
Nuestra tarea de investigacin, emprendida con el propsito de realizar una
reconstruccin biogrfica de la autora Ana Mara Caro de Malln e intentar
recuperar su obra para los escenarios contemporneos y darle un nuevo impulso a
su recepcin crtica, ha estado enmarcada dentro de un trabajo de investigacin ms
extenso.
Ese trabajo, como punto de partida y para servir de introduccin a la figura
y obra de la autora investigada, tena necesariamente que arrancar con una
contextualizacin en su entorno dramtico y temporal. As se hizo. Se elabor una
completa panormica de las dramaturgas del Siglo de Oro. En la seleccin se tuvo
en cuenta la realidad geogrfica que fue Espaa durante los siglos XVI y XVII, y
se incluy a las escritoras portuguesas e hispanoamericanas. Muchas de ellas, como
la propia Ana Mara Caro de Malln, cultivaron otros gneros al margen del teatro,
pero nuestra contextualizacin se circunscribi al gnero dramtico.
Tras exponer el marco metodolgico de estudio y las razones de la
seleccin, se realiz un listado completo de autoras. Despus se procedi a un
tratamiento individualizado de cada una de ellas, con la intencin de realizar una
breve biografa, un listado bibliogrfico y un anlisis crtico de sus comedias.
Respecto a la denominacin comedia en el mencionado captulo se establecieron
los parmetros y alcance de esa designacin.
El esquema que se sigui en la elaboracin del estudio individualizado de
cada autora fue el siguiente:
A) Perfil biogrfico.
B) Listado completo de su produccin dramtica aadiendo los siguientes
datos: gnero, estructura formal, ao de representacin (si lo hubiere) y ao
de publicacin (si se conoce).
C) Bibliografa dramtica de la autora.
D) Bibliografa dramtica sobre la autora: listado de estudios crticos y
biogrfico-bibliogrficos.
E) Listado de sus comedias con sinopsis argumental y un apartado
especfico dedicado a la recepcin crtica.
18
En el anlisis crtico sobre la obra de las autoras contemporneas a Ana
Mara Caro de Malln, se decidi que no fueran estudiadas loas, autos
sacramentales, coloquios u otras formas dramticas, sino exclusivamente las
comedias. Los motivos eran obvios, puesto que de la autora de referencia no iban a
estudiarse ms que estas, y no el resto de su produccin literaria o dramtica.
El resultado de ese trabajo fue una puesta al da de todo el material existente
sobre escritoras dramticas del Siglo de Oro espaol, con la inclusin de algunas
aportaciones crticas propias sobre sus obras.
Una vez culminada esa contextualizacin, se procedi a elaborar la
reconstruccin biogrfica de la autora Ana Mara Caro de Malln. El trabajo cont
con dos grupos de pruebas documentales:
- para su etapa adulta (una vez iniciada su carrera literaria) los testimonios
de sus contemporneos a propsito de ella, las ediciones de sus obras y los
documentos con pagos que recibi a cambio de sus trabajos.
- para los aos previos al inicio de su carrera literaria y el conjunto de su
vida familiar, la documentacin indita encontrada por nosotros en esta
investigacin, de la que hemos elaborado un listado en pginas anteriores.
Finalizado el captulo biogrfico sobre la autora, se procedi a una
descripcin bibliogrfica completa sobre su produccin literaria. El material,
dividido en textos impresos y textos no impresos, se orden cronolgicamente, se
enumeraron todas sus ediciones y las fuentes para su localizacin, as como las
signaturas correspondientes a los textos editados para facilitar la consulta a
cualquier futuro investigador interesado en ellas. Algunos de estos materiales se
encuentran en Estados Unidos, Londres y Canad. Dentro de esta descripcin
bibliogrfica se contempl la produccin completa de la autora: teatro largo, teatro
breve, poesas y relaciones. Sus dos comedias (Valor, agravio y mujer y El conde
Partinupls), fueron exclusivamente mencionadas, sin que participaran en la
descripcin detallada. El objetivo es que esta fuera elaborarla ms adelante, en los
captulos correspondientes a las ediciones de ambas obras.
El siguiente captulo de este trabajo estuvo dedicado a la recepcin crtica
de la obra de Ana Mara Caro de Malln. Sobre ella se decidi ofrecer una
panormica lo ms completa posible desde la fecha de su defuncin a la actualidad.
19
En las tres ltimas dcadas, la recepcin crtica sobre esta autora se concentra en
Espaa y Estados Unidos, donde la valoracin que se tiene sobre ella es ms alta
que la que posee en nuestro pas. El nmero de investigadores estadounidenses que
han realizado uno o varios trabajos sobre la autora es superior al de los
investigadores espaoles.
A continuacin, se emprendi la tarea de edicin de las dos comedias
conservadas de Ana Mara Caro de Malln. En primer lugar se abord el texto
Valor, agravio y mujer, y una vez finalizado este el de El conde Partinupls. Para
ambas tarea se emple el mismo esquema:
- Un primer apartado precedente con la descripcin bibliogrfica completa
de los manuscritos y diferentes ediciones de la obra (con fuentes para su
localizacin, caractersticas del texto y signaturas de referencia para posibilitar la
futura tarea de otros investigadores)
- Un segundo apartado dedicado a los criterios que rigieron la edicin y a la
cuantificacin y justificacin de variantes (en los parlamentos de los personajes y
en las didascalias). Este apartado contena la nomenclatura utilizada para
mencionar todas las ediciones y manuscritos precedentes de las obras. Todas las
variantes fueron justificadas de manera individualizada.
- Un tercer apartado conteniendo la edicin del texto en s (con todas las
variantes sealadas entre corchetes y notas a pie de pgina enumerando las
diferentes variantes realizadas en las anteriores ediciones existentes)
Por ltimo, como culminacin del trabajo, se organiz una tarea de anlisis
dramtico de estas dos comedias conservadas. El anlisis dramtico centra su
esencia en buscar aquellos elementos de un texto teatral que lo conectan con la
escena, es una especie de preparacin previa al desarrollo de un trabajo de montaje
escnico. En la jerga teatral se habla del trabajo de mesa, refirindose a esta tarea
que, para los actores, supone un primer contacto profundo con el texto antes de
comenzar a preparar sus papeles. La base de este anlisis es la bsqueda de la
conexin entre el personaje y la accin dramtica, dos parmetros que a fuerza de
interaccionar entre s van conformando el desarrollo de los hechos. Su origen se
encuentra en el denominado modelo actancial desarrollado por Greimas y
20
continuado posteriormente por diversos tericos que lo aplicaron de forma ms
especfica a la teora teatral.
El primer paso de este ltimo bloque del trabajo fue el establecimiento de
un modelo de anlisis dramtico para ser aplicado posteriormente a ambos textos.
Se inici con una panormica sobre las diferentes teoras y mtodos sobre anlisis
teatral y se finaliz con el establecimiento del modelo de anlisis en s. Los
parmetros a emplear fueron enumerados, explicados y justificados. Una vez
desarrollado este modelo, se procedi a su aplicacin en las dos comedias,
respetando el orden establecido por nosotros en el trabajo de edicin, en primer
lugar Valor agravio y mujer y acto seguido El conde Partinupls.
21
CAPTULO 2
22
CAPTULO 2:
AUTORAS TEATRALES EN EL
UNIVERSO DRAMTICO HISPNICO
DEL SIGLO DE ORO
23
1. Establecimiento de un marco metodolgico de estudio.
Nuestro trabajo de reconstruccin biogrfica y anlisis dramtico de la
produccin teatral de Ana Caro Malln, que se centrar en las dos comedias que de
ella se conservan (Valor, agravio y mujer y El conde Partinupls) de las que como
ya se ha informado se realizar una nueva edicin, conlleva como punto de partida
una contextualizacin con las dramaturgas que tambin escribieron en su poca. Se
realizar un listado completo de esas autoras, y de forma individual un bosquejo
biogrfico de ellas, un listado de su produccin teatral y un anlisis crtico-
dramtico de sus comedias.
Pero:
- a qu vamos a referirnos con la denominacin la poca de Ana Caro
Malln?,
- a qu otras autoras contemplaremos en esa seleccin?
- bajo qu criterios realizaremos esa seleccin?
Nuestra tarea necesita previamente del establecimiento de un marco
metodolgico que acote los parmetros bajo los que se realizar. Las variables que
emplearemos para conformar ese marco sern las siguientes:
- perspectiva temporal.
- perspectiva espacial.
- tipologa de produccin dramtica.
Al margen del establecimiento de ese marco de estudio, nuestra intencin
como punto de partida ser la de elaborar una relacin de autoras dramticas que,
dentro del contexto que estudiamos, sea completa.
Perspectiva temporal:
Dramticamente, el Siglo de Oro Espaol pivota en torno a dos figuras
fundamentales, la de Flix Lope de Vega y Carpio y la de Pedro Caldern de la
Barca. El primero de ellos fue el creador de la denominada Comedia Espaola,
frmula dramtica que supuso el nacimiento de una nueva concepcin de la
escritura pensada para la escena.
Esta frmula, expuesta por el propio Lope de Vega en su Arte Nuevo de
hacer comedias publicado en 1609, aunque instaurada previamente por l a travs
de la prctica escnica, fue seguida mayoritariamente por los dramaturgos de su
poca, que observan con fidelidad sus imposiciones estructurales, formales y
temticas. La frmula conoci detractores, pero termin imponindose en el
24
universo dramtico ureo3. Lope de Vega naci en 1562 y muri en 1635, Pedro
Caldern de la Barca nace en 1600 y muere en 16814. Lope cre la frmula que
Caldern modific e hizo evolucionar. Es obligado citar a Tirso de Molina por sus
excepcionales dotes dramticas que le sitan a la misma altura que estos dos
maestros, pero su fecha de nacimiento y defuncin (que fue en 1584 y 1648) no son
significativas para la tarea de acotacin temporal que ahora nos proponemos. Por
otro lado, Fray Gabriel Tllez est incluido de forma mayoritaria por los
investigadores en lo que Francisco Ruiz Ramn denomina Ciclo de Lope de
Vega (RUIZ RAMN, 2000, 147).
Desde el punto de vista dramtico, el quehacer artstico de Lope y Caldern
acota cronolgicamente el Siglo de Oro, y a esa realidad nos ceiremos para
nuestra perspectiva temporal, que abarcar las dos ltimas dcadas del siglo XVI y
la totalidad del siglo XVII, la que coincide con la vigencia de la frmula de la
Comedia Espaola.
Las influencias precedentes se entendern como parte vigente del esplendor
de esa frmula dramtica: nuestra acotacin arranca en dos ltimas dcadas del
siglo XVI, cuando Lope de Vega inicia su carrera como dramaturgo5. La acotacin
temporal s tendr en cuenta las cerca de dos dcadas que trascurren desde la
3 En el libro Historia de la Literatura Espaola: Edad Media y Siglo de Oro, de Miguel ngel
Prez Priego y Jos Rico Verd, se editan textos de Ricardo de Turia, Tirso de Molina y Barreda en
defensa de esta frmula dramtica. En ese mismo libro se citan los trabajos de Snchez Escribano y
Porqueras sobre el tema. 4 Francisco Ruiz Ramn emplea esa denominacin en su Historia del Teatro Espaol (Desde sus
orgenes hasta 1900), en la que se refiere al Ciclo Lope de Vega y al Ciclo Caldern de la
Barca, el primero de ellos comprendido por los autores Guilln de Castro, Antonio Mira de
Amescua, Luis Vlez de Guevara, Juan Ruiz de Alarcn y Tirso de Molina, y el segundo
comprendido por los autores Francisco de Rojas Zorrilla y Agustn Moreto. Esta separacin,
empleada por el autor en ese manual y en diversos estudios, es aplicada por numerosos
investigadores aunque con diferentes denominaciones. 5 A propsito de la frmula y gnesis de la Comedia Espaola, no computaremos cronolgicamente
el antecedente que supuso para su conformacin el sevillano Lope de Rueda, que apareci en escena
en 1545 con su compaa ambulante mostrando la sabidura que la escuela de la Commedia
dellArte le haba enseado y manifestndola a travs de sus Pasos (que germinaran en el
Entrems y en toda una carga cmico-festiva) y la figura del bobo (que cristalizara en el
personaje arquetpico del gracioso.) Lope de Vega tuvo ocasin de entrar en contacto con esta
tcnica de los cmicos italianos durante los aos que pas desterrado en Valencia, ya que Levante y
Andaluca (por las conexiones martimas con Italia) eran las zonas de mxima influencia y
expansin de estas compaas. (ARRONIZ, 1969)
25
muerte de Caldern en 1681 hasta en comienzo del siglo XVIII, porque son todava
de plena vigencia de la frmula de la Comedia Espaola.
A ese respecto tambin Ruiz Ramn seala que esa frmula dramtica
creada por Lope y depurada por Caldern y su escuela perdur an a principios del
siglo XVIII, siendo la nica forma de espectculo que diverta a un pblico
numeroso, acostumbrado a ver sobre los tablados lances y efectos escnicos
asombrosos e intrigas complicadas, y a escuchar versos. Es lgico que se resistiera
a desaparecer, sobre todo habida cuenta de que no haba ninguna otra que pudiera
oponrsele y sustituirla (RUIZ RAMN, 2000, 284).
Perspectiva espacial:
Cualquier intento de acotacin espacial para una contextualizacin sobre
dramaturgas de Siglo de Oro debe tener en cuenta obligatoriamente las especiales
circunstancias geogrficas que Espaa y la lengua espaola vivieron durante
aquellos aos. Cinco monarcas ejercieron su reinado durante el Siglo de Oro o
Siglos de Oro, perodo cronolgico ms extenso que el acotado para nuestro
estudio en funcin de la implantacin y vigencia de la Comedia Espaola. Los
historiadores emplean la denominacin de Austrias mayores para Carlos I (reinado
desde 1519 a 1556) y Felipe II (reinado desde 1556 a 1598) y de Austrias menores
para Felipe III (reinado desde 1598 a 1621), Felipe IV (reinado desde 1621 a 1665)
y Carlos II (reinado desde 1665 a 1700).
Los antecesores de Carlos I, Isabel de Castilla y Fernando de Aragn,
haban sufragado la expedicin de Cristbal Coln en busca de Las Indias que en
1492 tuvo como desenlace la llegada del navegante a las tierras del continente
americano. Coln toma posesin en nombre de los reyes de los nuevos territorios
del desconocido continente descubierto por l, inicindose as un cruento proceso
de colonizacin que en varias dcadas construy el denominado Imperio Espaol,
compuesto por numerosos territorios norte y sudamericanos. Mxico, Cuba, Per,
Chile Numerosos pases hoy independientes pertenecan entonces al Imperio
Espaol.
La invasin impuso a los numerosos pueblos indgenas sometidos la
religin catlica y el empleo del castellano como lengua hablada y escrita, as
como el seguimiento de los patrones culturales que se exportaban desde la
metrpoli, estableciendo socialmente una autntica asimilacin cultural. El
investigador mexicano Guillermo Schmidhuber, en su obra Sor Juana Ins de la
Cruz y la Gran Comedia de La Segunda Celestina, habla a lo largo de varios
26
captulos de las numerosas representaciones teatrales de comedias que se realizaron
en el palacio virreinal de Mxico coincidiendo con el Siglo de Oro, textos que
provenan de los creadores de la metrpoli, pero tambin de los artistas locales, que
contribuyeron a engrosar la tradicin de la Comedia Espaola, y que beban de la
influencia de Lope de Vega y Caldern de la Barca, como tambin seala Octavio
Paz (PAZ, 1982, 80). Habitualmente, los literatos del denominado Nuevo Mundo
han venido siendo incluidos en las historias de la literatura espaola. En el caso que
nos ocupa, el de las dramaturgas que cultivaron la frmula de la Comedia Espaola
o que escribieron cuando esta permaneca vigente, Ramn de Mesonero Romanos
incluye a la fiel seguidora de los cnones de Lope y Caldern, Sor Juana Ins de la
Cruz, en la edicin de 1859 de su Biblioteca de autores espaoles, desde la
formacin del lenguaje hasta nuestros das. Tomo cuadragesimonoveno.
Dramticos posteriores a Lope de Vega, de la que publica su comedia Los empeos
de una casa. Manuel Serrano y Sanz, en su obra editada en 1903 Apuntes para una
biblioteca de escritoras espaolas desde el ao 1401 al 1833, enmarcada dentro de
la Biblioteca de Autores Espaoles, tambin incluye a Sor Juana Ins de la Cruz en
sus pginas.
Tomando a estos dos investigadores como ejemplo de una prctica
extensiva a nuestra historia literaria, la perspectiva geogrfica de nuestro estudio se
realizar incluyendo a las autoras de teatro que en nuestro marco temporal de
anlisis (dos ltimas dcadas del siglo XVI y siglo XVII completo) pertenecan
geogrficamente a la realidad conocida como Imperio Espaol: todas aquellas
que desarrollaron su obra artstica desde lo que hoy se consideran pases
hispanoamericanos. No olvidemos que las obras completas de esta autora se
editaran por primera vez en Espaa, gracias al apoyo de la que fue virreina de
Mxico y fiel protectora de Sor Juana. Este hecho habla de un vnculo territorial y
cultural entre ambos continentes ms all de la poltica.
Pero la realidad conocida como Imperio Espaol fue todava ms
compleja durante aquel perodo histrico, ya que desde 1580 hasta 1668 Portugal
perteneci a la Corona Espaola. Felipe II consigue esa anexin, completamente
slida hasta 1640, cuando se inicia por parte de los portugueses una guerra a favor
de la separacin que los lusos no obtendran hasta veintiocho aos ms tarde.
Durante la anexin poltica, a imitacin de lo que ocurri en Amrica, la
asimilacin lingstica y cultural en territorio luso es total. En aquellos aos,
numerosos literatos lusos escriben en castellano exclusivamente o en castellano y
portugus indistintamente (siguiendo el ejemplo del renacentista Gil Vicente). Las
27
literatas portuguesas que crean teatro lo escriben en castellano; en numerosas
ocasiones son textos elaborados en Madrid porque vivan en la Corte con los reyes
espaoles, y por supuesto siguen fielmente la frmula de la Comedia Espaola. Tal
y como sucede con el ya mencionado Gil Vicente, los textos de estas mujeres
tambin pasan a engrosar la riqueza que se estudia en los manuales histrico-
literarios espaoles.
Acudiremos nuevamente a Manuel Serrano y Sanz como referencia, y a su
obra Apuntes para una biblioteca de escritoras espaolas desde el ao 1401 al
1833, en la que las dramaturgas portuguesas del Siglo de Oro tambin estn
presentes. La misma dinmica observan otros manuales de referencia para los
estudios dramticos relacionados con mujeres, como son el dirigido por Juan
Antonio Hormign, Autoras en la Historia del Teatro Espaol, 1500-1994, y el
dirigido por Cndida Martnez, Reyna Pastor, Mara Jos de la Pascua y Susanna
Tavera, Mujeres en la Historia de Espaa. En el catlogo virtual BIESES,
(Bibliografa de Autoras Espaolas) de la UNED, tambin estn incluidas las
literatas nacidas en Portugal e Hispanoamrica.
Nuestra acotacin geogrfica, por lo tanto, englobar a las autoras espaolas
de nacimiento, adems de las dramaturgas hispanoamericanas y portuguesas cuya
produccin dramtica se encuentre realizada en el marco de nuestra demarcacin
temporal (desde el primer da de enero de 1580 al ltimo de diciembre de 1699).
Tipologa de produccin dramtica.
Ya advertimos en el primer epgrafe de este apartado que, al margen del
establecimiento de varias perspectivas para acotar nuestro trabajo de
contextualizacin, nuestra intencin como punto de partida era la de elaborar una
relacin de autoras dramticas que fuera completa. A ese respecto, en este epgrafe
destinado a establecer una perspectiva de tipologa de produccin teatral, debemos
tener en cuenta la existencia del denominado Teatro Conventual, que engloba la
totalidad de la produccin dramtica realizada por las religiosas dentro de los
muros de sus conventos: que no era de corte exclusivamente religioso, sino tambin
profano.
Desde mediados del siglo XVI y principios del siglo XVII se constata en los
conventos de toda la Pennsula Ibrica la existencia de un elevado nmero de
religiosas que se dedican a la creacin literaria. Santa Teresa de Jess, en el campo
de la poesa, es quizs el exponente ms conocido de esta tradicin. Esta actividad
literaria individual no solo encuentra apoyo y eco entre todos los miembros del
28
convento, sino que termina por constituir una parte importante dentro de las
actividades de la comunidad.
Esa realidad se hace especialmente significativa en el terreno del teatro. Las
piezas dramticas religiosas, a travs de una larga tradicin que proviene de la
Edad Media, son empleadas desde tiempos inmemoriales por la Iglesia Catlica
como medio de difusin del mensaje de Cristo, y como herramienta para afianzar la
fe y apuntalar la unidad de una congregacin. El teatro escrito se cultiva en la
intimidad de la celda, pero el texto se presenta pblicamente ante la comunidad
coincidiendo con determinadas fechas de celebracin religiosa (Navidad, Semana
Santa) En la escenificacin de ese texto participan numerosos miembros de la
comunidad que interpretan cada uno de los papales, la representacin (siguiendo
nuevamente la tradicin medieval) se realiza en la propia iglesia de la
congregacin. El acontecimiento sirve a la causa cristiana y tambin como
herramienta para incentivar el desahogo y el esparcimiento en medio de una vida
de sacrificio y rgidas normas de conducta.
Los muros de numerosos conventos espaoles guardan en forma manuscrita
tesoros dramticos de cuantioso valor y constituyen un campo de investigacin que
todava est por completar debido precisamente a la falta de investigaciones que
han propiciado las especiales circunstancias de recogimiento y aislamiento de estas
comunidades. En su artculo Tras las huellas de Sor Marcela: Sor Francisca de
Santa Teresa y el Teatro Conventual femenino del siglo XVII, Mara del Carmen
Alarcn menciona que el manuscrito en el que se guardaba la produccin dramtica
de Sor Francisca de Santa Teresa, considerada discpula de la hija de Lope de
Vega, Sor Marcela de San Flix, pas desapercibido para los estudiosos durante
casi trescientos aos6. En ese campo de investigacin numerosas autoras han sido
identificadas, pero existen textos todava sin una autora clara7.
6 Este artculo de Mara del Carmen Alarcn fue una comunicacin realizada en el entorno de unas
jornadas sobre teatro clsico vinculadas al Festival de Teatro Clsico de Almagro, que
posteriormente fueron editadas por el entonces director del festival, Luciano Garca Lorenzo, con el
ttulo Autoras y actrices en la historia del teatro espaol. 7 El este mismo artculo, Mara del Carmen Alarcn menciona un manuscrito teatral annimo
custodiado en el Convento de las Trinitarias de Madrid en el que profesaron Sor Marcela de San
Flix, la hija de Lope de Vega, y la propia Sor Francisca de Santa Teresa, del que no ha podido
establecerse si perteneci a la hija de Lope de Vega o a alguna de sus discpulas. La autora aade
noticias de otras dos piezas encontradas en conventos sevillanos igualmente annimas, destinadas a
celebrar la profesin de novicias. Una de ellas es un festejo cmico de 1678, representado en el
convento dominico de Santa Mara de la Pasin (Festejo Cmico con que el Combento de Mara de
la Passion de Sevilla Celebro la Profession de Doa Hermenegilda Mara de Loperas, ao de 1678,
que se encuentra catalogado en JM. Regueiro y A.G. Reichenberger, Spanish Drama of the Golden
29
En nuestra seleccin incluiremos, por lo tanto, todo el listado de autoras
dramticas de la poca, seglares y religiosas, realizando un estudio biogrfico y
bibliogrfico de su obra, incluida la religiosa. Pero el anlisis crtico-dramtico de
su obra se realizar solamente con la produccin de estas autoras que corresponda a
la categora de comedia en el sentido que el trmino tena en esta poca8, (y
debido a que en el caso de Ana Caro Malln se han elegido solamente sus dos
comedias para el anlisis que da contenido a esta tesis, a pesar de que esta autora
posee autos sacramentales y otras piezas de carcter religioso), o con sus piezas
cortas de carcter profano y gnero cmico.
RESUMEN ESQUEMTICO DE PARMETROS:
Nuestro listado para la contextualizacin de Ana Caro Malln como
escritora dramtica se establecer en relacin a todas las autoras de
teatro:
- Desde el 1-01-1580 a 12-12-1699.
- Espaolas, hispanoamericanas y portuguesas.
- Seglares y pertenecientes a rdenes religiosas.
Nuestro anlisis crtico de la obra de estas autoras se realizar
exclusivamente con las piezas que se engloben en la categora de:
- Comedia (en la acepcin del trmino para el teatro ureo).
- Pieza corta cmica.
Age. A catalogue of manuscript collection at the Hispanic Society of America, col, 2, The Hispanic
Society of America, New York, 1984, p.577. La segunda pieza mencionada por la autora es Loa que
representaron las pupilas del convent de Santa Paula de esta ciudad de Sevilla el mircoles 28 de
julio, en que hizo su solemne profession Sor Petronila de Santa Theresa, editada en Sevilla,
Imprenta de Don Florencio Joseph de Blas y Quesada en el ao 1751, y catalogada por Santiago
Montoto en Impresos Sevillanos, Madrid, CSIC, 1948, p.209. 8 Toda la produccin teatral extensa del Siglo de Oro se englobaba bajo el nombre genrico de
Comedia. Los propios dramaturgos empleaban el trmino para titular las incontables piezas que
escriban, aunque en ocasiones fueran dramas, tragicomedias o tragedias. Tambin los crticos e
historiadores de la literatura han utilizado, tradicionalmente, el vocablo comedia y su plural, aunque
la obra as denominada nada tuviera de cmico en su contenido, tal como en la actualidad
entendemos este trmino en su acepcin vinculada al humor. Para el seguimiento de este estudio
conviene no olvidar que el valor de la acepcin comedia equivale a pieza extensa, dividida en
tres jornadas (actos), con presentacin, nudo y desenlace. El dramaturgo valenciano Ricardo del
Turia, contemporneo y seguidor de Lope de Vega, ya adverta en su Apologtico de las comedias
espaolas (Valencia, 1616) que ninguna comedia de cuantas se representan en Espaa lo es, sino
tragicomedia. Una interesante reflexin sobre ese asunto, acompaada de la teorizacin de Ricardo
del Turia, puede encontrarse en la obra Preceptiva dramtica espaola del Renacimiento y el
Barroco, de Federico Snchez Escribano y Alberto Porqueras Mayo, ed. Gredos, Madrid, 1972.
30
2. Herramientas y dificultades para la realizacin de un
listado sobre escritoras del Teatro Espaol del Siglo de
Oro.
Felicidad Gonzlez Santamera, en la introduccin que realiza en el libro
Teatro de mujeres en el Barroco lamenta la falta de presencia de las autoras
dramticas en los manuales literarios genricos. No es casualidad que esta
investigadora encabece su introduccin con el siguiente ttulo: Siglos de olvido.
Es como si no hubieran existido. Repasando los manuales al uso,
las historias de la literatura, las historias del teatro, las antologas y
repertorios, encontramos, junto a Lope, Caldern o Tirso de Molina, a los
medianos y a los pequeos autores del barroco, a Caizares, Zamora,
Cubillo de Aragn, Diamante A menudo los crticos los tratan con
dureza, a veces con tremenda saa. Pero sus nombres aparecen, sus obras
estn citadas y editadas. Las mujeres no. (GONZLEZ SANTAMERA,
1994, 19)
Gonzlez Santamera aade que esa ausencia no puede justificarse por la
falta de calidad literaria de estas mujeres, ya que es cierto que entre ellas hay obras
mediocres, pero tambin las hay muy dignas, perfectamente escritas, con accin,
viveza y originalidad, trazadas con sorprendente ingenio, con versos de rara belleza
y escenas de asombrosa factura (GONZLEZ SANTAMERA, 1994, 14).
Ya en el siglo XIX, Felipe Picatoste reflexionaba sobre el fenmeno de la
falta de presencia en la Historia de Espaa de nuestras mujeres clebres del Siglo
de Oro:
Italia ha honrado constantemente la memoria de sus mujeres
clebres, siendo muchos los escritores que han publicado sus biografas y
juicios crticos; sus retratos abundan en toda la pennsula y decoran los
museos, bibliotecas y palacios; se conservan como preciosidades histricas
y nacionales sus autgrafos [], mientras que en Espaa apenas tienen un
recuerdo nuestra escritoras. Solo Santa Teresa de Jess. (PICATOSTE,
1887, 116)
31
Esa falta de presencia en la memoria histrica no se debe en el caso de las
autoras teatrales espaolas a una falta numrica de dramaturgas. Juan Antonio
Hormign, que ha dirigido una investigacin sobre autoras dramticas en la historia
de Espaa, afirma que la opinin generalizada de que durante el Barroco Espaol
hubo pocas escritoras teatrales choca violentamente con la realidad que los
documentos proporcionan. Hormign aade que, comparndolo con su entorno
europeo, el caso de Espaa es especialmente rico y cita en la Inglaterra del
Barroco solo a una autora, Aphra Bhen (HORMIGN, 1996, 14).
El poder poltico y religioso de la Espaa del Siglo de Oro fomentaba y
prohiba a partes iguales el teatro, que constitua el espectculo por excelencia de la
poca y la mayor forma de diversin social del momento. La censura y los
controles se cebaban con el teatro popular, que paradjicamente era necesario para
sostener los hospitales con los gravmenes impuestos a las recaudaciones de
taquilla, y por lo tanto consentido por unos gobernantes que no encontraban otra
frmula para sostener una beneficencia pblica que ellos no podan sufragar.
En aquel mundo en el que los espectculos teatrales proliferaban por
doquier cimentando una importante industria, las mujeres ilustradas no tenan un
camino fcil ante ellas.
En el siglo XVII la universidad est vedada para las mujeres. El
saber lo est. Recordemos que el propio Luis Vives, que ha pasado a la
historia como reformador y humanista, amigo de Erasmo y de Toms Moro,
peda en su De institutione feminaeo christianae, que no se dejase leer a las
mujeres otro libro que la Biblia. (GONZLEZ SANTAMERA, 1994, 23)
En Espaa, la educacin femenina no solamente atenta contra la legalidad,
sino contra las costumbres, aunque las clases superiores disponan de mayor
libertad en ese sentido. La profesora norteamericana Amy Kaminsky, autora de una
antologa de escritoras espaolas, se refiere a ese fenmeno en la introduccin
general de esa obra: The life os a Spanish woman during the Golden Age varied
according to her class, her civil status, her religin, and the place she lived. The
social freedom of the women of the aristocracy stands in Sharp contrast to the
restricted life of middle-class women in provincial cities. (KAMINSKY, 1996, 7)
32
En las clases superiores muchos padres proporcionaban educacin a sus hijas (las
mujeres literatas de la poca pertenecan mayoritariamente a las castas nobles) pero
el hecho de que ellas se formaran y quisieran demostrar pblicamente su
preparacin intelectual y la igualdad a la que podan llegar en ese terreno respecto a
los hombres, se consideraba un atentado contra el propio orden social establecido.
Sor Juana Ins de la Cruz fue condenada por cometer un pecado de elacin. Este
pecado rega exclusivamente para las mujeres (estaba establecido que las ilustradas
caan a menudo en l) que se ensoberbecan sosteniendo que su capacidad
intelectual poda llegar a ser igual a la de los hombres, y con este supuesto por
bandera se alejaban del natural estado de obediencia y acatamiento a las rdenes
masculinas que deban observar. Asuncin Bernrdez explora un fenmeno
interesante en ese sentido, la sospecha de que la prctica lectora de las mujeres de
esta poca pudiera ser mayor de lo que atestiguan los cmputos de las bibliotecas o
los testimonios de los escritores, debido a los evidencias iconogrficas que han
llegado hasta nosotros a ese respecto. Vinculada a esa posible realidad emanara
otra, que los hombres no impedan a las mujeres el aprendizaje bsico de la lectura
como instrumento, pero s presionaban para impedir el desarrollo de la capacidad
intelectual que la lectura poda proporcionar. (BERNRDEZ, 2007, 69)
Una de las escritoras ms reputadas del Siglo de Oro, la novelista Mara de
Zayas, se refiere al fenmeno de la falta de preparacin intelectual femenina en un
prlogo a sus propias obras, y en los siguientes trminos:
Qu razn hay para que los hombres presuman de ser sabios y de
que nosotras no podamos serlo? Esto no tiene a mi parecer ms respuesta
que su impiedad o tirana en encerrarnos y no darnos maestros; y as la
verdadera causa de no ser las mujeres doctas no es defecto del caudal, sino
falta de aplicacin, porque si en nuestra crianza como nos ponen el cambray
en las almohadillas y los dibujos en el bastidor, nos dieran libros y
preceptores, furamos tan aptas para los puestos y para las ctedras como
los hombres y quiz ms agudas. (ZAYAS, 1989, 14)
Cuando la mujer consegua romper esa barrera, su quehacer reciba aislados
reconocimientos, lamentablemente minoritarios y teidos de cierta alabanza con
tinte ornamental.
33
Mujeres literatas y sabias poblaban con las gallardas del ingenio
los palacios, y sus honestas recreaciones hacan salir los monasterios de la
norma montona de sus ejercicios litrgicos, impulsaban en el estado llano
estmulos poderosos de elevacin, y hasta en la masa indocta del pueblo
determinaban nuevos rumbos, sacando a la mujer plebeya del obscuro
rincn de sus hogares al espectculo de las justas y certmenes. (PREZ
DE GUZMN Y GALLO, 1923, 105)
Precisamente en ese camino de dificultades para realizarse intelectualmente,
en ese desprecio histrico y casi generalizado hacia la realidad de la capacidad
mental y creativa de la mujer, se fundamenta otro de los problemas que se plantea
cualquier investigacin sobre dramaturgas barrocas: la falta de informacin. El
nmero de estudios de cualquier tipo que los investigadores espaoles o extranjeros
han realizado sobre dramaturgas barrocas es nfimo comparado con el nmero de
estudios de cualquier tipo que han suscitado los dramaturgos barrocos. Otro dato a
aadir a ese panorama es que, porcentualmente, los investigadores e investigadoras
extranjeros se han ocupado ms de las dramaturgas espaolas ureas que sus
colegas espaoles.
A pesar de que en los ltimos aos est reivindicndose la labor de estas
autoras, cualquier aproximacin a ellas resulta ardua. El docente e investigador
teatral Fernando Domnech, que ha impulsado varios estudios en este sentido,
lamenta que dramaturgas catalogadas e incluso editadas sigan siendo unas perfectas
desconocidas en Espaa incluso para las estudiosas y estudiosos de la literatura y el
teatro, y dice a propsito de esa aridez informativa, en una de sus investigaciones,
dirigida por Juan Antonio Hormign:
Sor Juana Ins de la Cruz es la nica figura estudiada y ensalzada
de toda la literatura femenina hispnica. Sospecho que a esta justsima
revalorizacin contribuye el hecho de ser mexicana, y al inters que muchos
de los intelectuales de ese pas han mostrado por su figura, lo que no es
seguro que hubiera ocurrido de ser espaola. (DOMNECH, 1996, 398)
La escasez de datos biogrficos existentes sobre las dramaturgas barrocas,
en algunos casos especialmente acentuada, obstruye a su vez el propio estudio e
34
interpretacin de lo que s nos ha legado el pasado: su obra. Sobre este problema
llama la atencin Concepcin Argente del Castillo.
Dramaturgas y actrices en el teatro del s. XVII cruzan ante nosotros
como imgenes escurridizas, apenas un boceto a partir de las pocas noticias
que su existencia real nos ha dejado, pero atrayendo todo nuestro inters por
terminar de construirlas. Lo que les da un aire de ficcin literaria del que
difcilmente las podemos sustraer, convertidas as en sus propios personajes,
nos siguen planteando ms incgnitas que respuestas y despejarlas se
convierte, a veces, en algo que interfiere constantemente en las
interpretaciones que hacemos de su actividad literaria9. (ARGENTE DEL
CASTILLO, 2000, 15)
La falta de presencia de estas autoras en los canales crtico-literarios
mayoritarios genera otro problema apuntado con acierto por Virtudes Serrano: que
en nuestra literatura dramtica barroca no resulte fcil encontrar heronas de
acusada personalidad, ya que el repertorio generalmente conocido es el elaborado
por los autores dramticos. En los dramas de la honra, donde la mujer acta como
depositaria de la fama del esposo, se hace notar todava ms la escasa atencin que
el dramaturgo prestaba a los personajes femeninos. (SERRANO, 1974, 496)
Existen dos manuales editados en los que puede encontrarse un panorama
completo de dramaturgas del Siglo de Oro Espaol. El primero de ellos y ms
antiguo es Apuntes para una biblioteca de escritoras espaolas, desde el ao 1401
al 1833. Tomos I y II, de Manuel Serrano y Sanz, (Biblioteca de Autores
Espaoles), editado en 1903, reeditado en 1975 y actualmente descatalogado. En
sus dos tomos, por orden alfabtico y con adiciones, estn contempladas las
escritoras espaolas, portuguesas e hispanoamericanas enmarcadas en las fechas
que comprende el manual, sin discriminacin de gnero literario (poesa, novela,
teatro, produccin epistolar) La atencin que dedica a una u otra autora vara en
funcin de cada caso, a veces se limita a una sencilla resea biogrfica que en otras
ocasiones hace ms extensa e incluso acompaa de la edicin de alguno de sus
9 La reflexin se enmarca en un artculo de esta investigadora de la Universidad de Granada,
titulado La aportacin de la mujer al imaginario femenino del siglo XVII, editado en Autoras y
Actrices en la historia del teatro espaol, edicin de Luciano Garca Lorenzo.
35
textos, inditos en la mayora de los casos, junto a un juicio crtico acerca de su
obra y estilo y herramientas creativas. Cada una de las autoras posee un listado
bibliogrfico completo de toda su produccin. A Manuel Serrano y Sanz y este
manual debemos la primera edicin de La traicin en la amistad, de Mara de
Zayas y de La firmeza en la ausencia, de Leonor de la Cueva. La extensin de cada
uno de los volmenes es el siguiente: 695 pginas el volumen I y 714 el volumen
II.
El segundo de los manuales es Autoras en la Historia del Teatro Espaol
(1500-1994). Posee cuatro volmenes, que fueron editndose paulatinamente (el
volumen I en 1996, el II en 1997 y el III y IV en 2000). Fue realizado por un
equipo de investigacin organizado en torno a la Asociacin de Directores de
Escena (la firma de la investigacin aparece dirigida por el presidente de esta
entidad, Juan Antonio Hormign) y vio la luz a instancias del Instituto de la Mujer,
que financi la totalidad del proyecto. Este compendio, que reconoce haberse
basado para su elaboracin en el de Manuel Serrano y Sanz, se dedica
exclusivamente a las autoras dramticas. Su marco de investigacin arranca en el
ao 1500 y llega al 2000. En relacin al teatro ureo, incluye a las autoras
espaolas, portuguesas e hispanoamericanas, y tal y como hace Manuel Serrano y
Sanz realiza un perfil biogrfico de cada autora, incorporando en algunos una
resea crtica, resmenes argumentales y la edicin de alguna de sus obras o de
fragmentos de ellas. El manual se completa con una bibliografa de cada autora, y
en algunos casos con la mencin de otros manuales, libros o artculos en los que su
obra y trayectoria ha sido estudiada. La extensin de los volmenes es la siguiente:
1022 pginas el volumen I, 1414 pginas el volumen II, 1021 pginas el volumen
III y 735 el volumen IV.
A estos dos manuales especficamente literarios cabe aadir el libro que
lleva por ttulo Mujeres en la Historia de Espaa. Enciclopedia Biogrfica, editado
en Barcelona por Planeta en el ao 2000, que en un nico volumen de 850 pginas
recoge una biografa con algunos comentarios crticos sobre escritoras espaolas de
todos los tiempos, incluidas las dramaturgas barrocas. Cronolgicamente. el
manual arranca en el siglo I y llega al XX, y en l se incluyen mujeres destacadas
por cualquier actividad en cualquier aspecto social: reinas, polticas, actrices,
religiosas, periodistas, filsofas, etc) La investigacin aparece dirigida por
Cndida Martnez, Reyna Pastor, Mara Jos de la Pascua y Susanna Tavera. Tiene
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un carcter ms divulgativo que los anteriores manuales, en ningn caso edita obras
literarias, y las notas biogrficas y comentarios crticos que recoge acerca de las
escritoras barrocas estn trascritos de otros manuales, cuya fuente citan,
apreciacin extensiva a todas las dems autoras de cualquier tiempo.
Es obligatorio para completar nuestro panorama, citar la tesis presentada en
1985 en la Universidad Complutense de Madrid por Mara Isabel Barbeito Carneiro
titulada Escritoras madrileas del siglo XVII (Estudio Bibliogrfico crtico), de
gran valor documental por la ingente cantidad de escritoras que incorpora,
especialmente del mundo conventual, al que aade pistas para la localizacin de
diversos manuscritos. Este estudio, que aparece mencionado en diversas ocasiones
por los elaboradores de Autoras en la Historia del Teatro Espaol, incluye a Ana
Caro Malln y a otras escritoras no madrileas, como la portuguesa ngela de
Acevedo y la jienense Mariana de Carvajal, advirtiendo en cada uno de los casos
que su inclusin en el estudio se basa en la aportacin literaria que realizaron estas
mujeres en alguno de sus circunstanciales viajes a Madrid.
Por ltimo, mencionaremos como estudio global sobre dramaturgas
barrocas el catlogo virtual BIESES (Bibliografa de Escritoras Espaolas) de la
UNED, que incluye a todo tipo de literatas cuya actividad se desarroll desde el
principio de la historia de Espaa, y que advierte que reproduce algunos de los
anteriores manuales y trabajos mencionados. A todas estas fuentes documentales
que contienen listados globales sobre dramaturgas del Siglo de Oro, se unen
diversas investigaciones individuales sobre determinadas escritoras en las que de
forma colateral aparecen mencionadas otras, como es el caso de diversas tesis y
ediciones de libros. Otras fuentes documentales sobre la actividad de estas
dramaturgas son las jornadas y seminarios, que en algunos casos se convierten en
publicacin en forma de compendio de artculos. Como ejemplo de esta prctica
cabe citar la edicin del ao 2000 de Luciano Garca Lorenzo Autoras y actrices en
la historia del teatro espaol, que sin volcarse exclusivamente en el Siglo de Oro,
s contiene algunos interesantes artculos sobre la actividad dramtica femenina de
este perodo.
En nuestro apartado dedicado a la bibliografa se aportar una relacin lo
ms completa posible de estos trabajos, y en el dedicado al estudio individual de
cada una de las autoras que conformarn esta contextualizacin se aportar una
bibliografa de su obra y de los estudios especficos que esta ha merecido.
En la actualidad, con las herramientas de las que disponemos, el estudio
riguroso de las escritoras teatrales del Siglo de Oro sigue presentando dificultades.
37
En algunas ocasiones las informaciones que ofrecen los manuales se contradicen
entre si (por ejemplo en el caso del manual Autoras en la Historia del Teatro
Espaol, tomo I, con la escritora lusa ngela de Acevedo. En el catlogo -pp.
43- ofrece una fecha de fallecimiento, 1644, y en el apartado biogrfico -pp. 403 a
409- asegura que se desconoce esa fecha). En otras ocasiones esas informaciones
presentan errores (por ejemplo en la edicin de Autoras y actrices en la historia del
teatro espaol, nuevamente con ngela de Acevedo, en la pgina 260 aparece
mencionada como autora religiosa que escribe teatro profano no conventual,
agrupndola junto a Sor Juana Ins de la Cruz y Sor Mara do Ceo, cuando ngela
de Acevedo fue dama seglar, estuvo casada y residi en el que entonces fue el
Palacio Real, sirviendo a la soberana.
Otra dificultad aadida es que en los manuales ms modernos se aportan
datos e informaciones que no estn contrastados, sino que han sido recogidos de
alguna otra fuente. Algunas de estas citas contienen errores, que van repitindose y
perpetundose publicacin tras publicacin.
Para nuestro trabajo se ha realizado un minucioso cotejo y anlisis de todo
el material existente, llegando a la conclusin de que el manual de Manuel Serrano
y Sanz, publicado en 1903 contina siendo imprescindible y destacable por su
esfuerzo compilador e investigador, por sus aportaciones inditas y su rigor.
En el manual Autoras en la Historia del Teatro Espaol se realiza el
siguiente comentario a propsito del ese manual:
Adolece de ciertos fallos, es desigual en la edicin de textos, no
siempre cita sus fuentes con la debida precisin y tiene errores de detalle en
lo relativo a algunas autoras. Pero con ello, sigue siendo una obra
imprescindible. De las cuarenta autoras que hemos localizado entre el siglo
XVI y XVIII, treinta y tres ya estaban reseadas por Serrano y Sanz. Y de
esas siete restantes solo dos, Sor Francisca de Santa Teresa y Sor Juana
Mara son autoras de cierta entidad, con ms de una obra escrita.
(HORMIGN, 1996, 393)
En el minucioso cotejo que hemos realizado para este trabajo, s hemos
encontrado a Sor Francisca de Santa Teresa mencionada en el manual de Manuel
Serrano y Sanz. En su Tomo I, este autor menciona a Sor Isabel de los ngeles,
nacida en Villacastn en 1565 y autora de numerosas cartas espirituales, cuya vida
38
fue escrita en francs por Sor Francisca de Santa Teresa, y publicada en Pars en el
ao 1658, en un volumen en 8 (SERRANO Y SANZ, 1975, 33). Comprobamos
por lo tanto que, pese a la dificultad que imponen las escritoras del denominado
teatro conventual para su seguimiento debido a que sus textos no se encuentran
en archivos de pblico acceso sino en el escondite de los conventos, (el caso de Sor
Francisca de Santa Teresa era ese) Manuel Serrano y Sanz conoca su nombre y por
lo menos una de sus obras. Por el contrario, en el manual de Manuel Serrano y
Sanz se resean algunas creadoras y obras dramticas que no aparecen en ningn
otro manual (incluido el de la Asociacin de Directores de Escena). Este es el caso
de Teresa Mello Breyner (portuguesa que vivi a mediados del siglo XVIII y
escribi una tragedia inspirada en la conquista de Espaa por los romanos titulada
Osma, nombre de la princesa de los turdetanos que aparece ensalzada como
herona en la obra). Respecto a otras autoras mencionadas en el manual de la
Asociacin de Directores de Escena, Manuel Serrano y Sanz aporta ttulos de obras
dramticas que no figuran en l (como en el caso de Juana Teodora de Souza).
Otros mritos que figuran en la brillante trayectoria de Manuel Serrano y
Sanz son los de haber sido el investigador que a travs de sus aportaciones
documentales subsan errores en las fechas de nacimiento, fallecimiento y origen
geogrfico de numerosas autoras (Mariana de Carvajal, de la que se deca que naci
en Granada cuando lo hizo en Jan, es solo un ejemplo). Hay que destacar la
validez del riguroso trabajo que realiz Manuel Serrano y Sanz, nombrado en su
da miembro de la Real Academia de la Historia, aunque la muerte le sobrevino
antes de la ceremonia oficial de ingreso.
Coincidimos con todos aquellos que opinan que su manual resulta
imprescindible.
3. Listado de Autoras del Teatro Espaol del Siglo de Oro.
Nuestro listado de autoras de Teatro Espaol del Siglo de Oro que servir
como punto de partida para la contextualizacin como dramaturga de Ana Caro
Malln ser (por orden alfabtico) el siguiente:
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Dramaturgas del Teatro Espaol del Siglo de Oro (01-1680/12-1699):
ngela de Acevedo (Portuguesa)
Mariana de Carvajal y Saavedra (Espaola)
Ana Mara Caro de Malln (Espaola)
Sor Mara do Ceo (Portuguesa-Religiosa)
Sor Juana Ins de la Cruz (Hispanoamericana-Religiosa)
Leonor de la Cueva (Espaola)
Mara Egual y Miguel (Espaola)
Feliciana Enrquez de Guzmn (Espaola)
Bernarda Ferreira Lacerda (Portuguesa)
Juana Josefa Meneses (Portuguesa)
Sor Marcela de San Flix (Espaola-Religiosa)
Sor Francisca de Santa Teresa (Espaola-Religiosa)
Sor Gregoria de Santa Teresa (Espaola-Religiosa)
Isabel Senhorinha da Silva (Portuguesa)
Beatriz de Souza e Mello (Portuguesa)
Juana Teodora de Souza (Portuguesa)
Mara de Zayas (Espaola)
Escritoras relacionadas con el Teatro Espaol del Siglo de Oro:
Sor Mara de Jess de greda. (Espaola-Religiosa)
Este listado se complementar incluyendo el antecedente de Paula Vicente.
Dramaturgas Anteriores a 1680:
Paula Vicente (Portuguesa)
Nuestro estudio sobre estas dramaturgas se realizar cronolgicamente. Se
iniciar por lo tanto con la nica autora antecesora, Paula Vicente (enmarcada a su
vez en un breve contexto). Despus se le dar desarrollo al listado en s, por
riguroso orden alfabtico.
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De cada una de las autoras que componen nuestro Listado de Dramaturgas
del Teatro Espaol del Siglo de Oro se realizar un apartado con los siguientes
contenidos:
A) Perfil biogrfico.
B) Listado completo de su produccin dramtica aadiendo los siguientes
datos: gnero, estructura formal, ao de representacin (si lo hubiere) y ao
de publicacin (si se conoce).
C) Bibliografa dramtica de la autora.
D) Bibliografa dramtica sobre la autora: listado de estudios crticos y
biogrfico-bibliogrficos.
E) Listado de sus comedias, aadiendo los siguientes datos: argumento y
un apartado crtico especfico.
El listado de la produccin dramtica de cada autora, como ya hemos
apuntado, ser completo. Pero en el caso de la bibliografa dramtica de su obra y
sobre su obra, este listado intentar ser lo ms completo posible en todas las autoras
salvo en el caso de Sor Juana Ins de la Cruz. Dada la magnitud del inters editorial
y crtico que esta autora ha suscitado universalmente y a que el objetivo de nuestro
trabajo no es el estudio de su figura, realizaremos una sucinta seleccin.
Respecto a la perspectiva de nuestro trabajo, queremos hacer referencia a
una reflexin de Fernando Domnech, que en Teatro Breve de mujeres, en el que
publica obras de varias dramaturgas espaolas de diferentes pocas, afirma que
agrupar a varias autoras en un mismo volumen no supone una identidad de las
obras entre las autoras las diferencias son mayores que las semejanzas.
(DOMENECH, 1996, 9) Es evidente que cada creadora es un mundo, y es
precisamente al mundo de la creacin literaria al que queremos circunscribirnos,
para resaltar la riqueza y recursos de cada dramaturga, su ptica y voz propia en un
estudio basado en el rigor crtico que ofrezca una identidad artstica a cada una de
ellas. Pero al mismo tiempo somos conscientes de que ha sido precisamente un
problema de gnero el que ha provocado el olvido de estas mujeres, y nuestra
perspectiva no puede desdear ese matiz.
Por ese motivo, tambin queremos incluir en nuestro espritu estas
consideraciones de Manuel Serrano y Sanz acerca de algunas literatas,
apreciaciones a las que nos adherimos conscientes de que no se contradicen con
nuestras anteriores palabras ni intenciones.
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Ms all del grado de influencia que ejercieran, de las innovaciones
literarias contenidas en sus poemas o de la calidad de sus escritos, est el
ejercicio de autoridad que representa para una mujer de estos siglos
defender la autora de su obra, su propiedad sobre una accin, la de escribir,
que le estaba vedada. Mediante la escritura, una actividad trasgresora, esta
autora reivindica su derecho a la cultura, a la educacin y a la formacin
intelectual. (SERRANO Y SANZ, 1975, 287)
4. Dramaturgas anteriores a 1580: Paula Vicente.
La primera dramaturga de la Historia tiene noticia es Roswitha de
Gandersheim (930/35-973), monja y poetisa que vivi en el convento de San
Emerao de Ratisbona, donde compuso su obra y donde esta qued guardada. De su
produccin conocemos seis dramas en prosa, inspirados en las comedias de
Terencio. En 1493 el humanista Conrad Celtis, que haba escuchado noticias sobre
estos dramas, investig en el mencionado convento donde vivi la religiosa y
descubri los manuscritos que contenan estas obras, que public en 1501.
Roswitha de Gandersheim escribi sus obras en latn y bajo el temor de que
los placeres que aparecan en los textos en los que se inspir pudieran corromper a
su congregacin. Como personajes protagonistas de sus argumentos emple a
figuras de la historia cristiana, como Abraham, Panfucio y Dulcinio. Las
caractersticas del teatro de Roswitha de Gandersheim son un dilogo vivo, una
accin bien trazada y en evolucin continua y la sutileza en la composicin de los
caracteres humanos (MACGOWAN / MELNITZ, 1966, 76).
PAULA VICENTE.
Geogrfica y culturalmente, el antecedente ms prximo a nuestras autoras de
Teatro Espaol del Siglo de Oro es Paula Vicente, nacida en Portugal hacia el ao
1500 y fallecida hacia el 1560. Fue hija del famoso dramaturgo renacentista Gil
Vicente (que realiz toda su produccin indistintamente en portugus y castellano)
y de Blanca Becerra. Paula fue ayuda de cmara de doa Mara, hija del rey don
Manuel de Portugal. Las crnicas histricas la describen como actriz y escritora, y
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la muestran como una diestra msica que representaba con admirable gracia las
obras de su padre.
Manuel Serrano y Sanz realiza una aproximacin biogrfica y bibliogrfica
sobre ella acudiendo a otros dos investigadores, Marcelino Menndez Pelayo y
Nicols Antonio (que asegura que Paula Vicente escribi una comedia titulada O
cerco de Dio) y que se le atribuye un Arte de lengua inglesa y holandesa, que no
lleg a publicarse.
El seor Menndez Pelayo, en su Antologa de poetas lricos, tomo
VII, pgina CCXXII), dice hablando de Paula: Se dice que compuso
comedias, y es tradicin no muy segura, que ayudaba a su padre en la
composicin de sus obras, por lo cual el P. Antonio dos Reis, en su
Enthusiasmus Poeticus, la compara con Pola Argentaria, que corrigi y
public la Farsalia de su marido. (SERRANO Y SANZ, 1975, 573)
5. Las dramaturgas del Teatro Espaol del Siglo de Oro.
Durante el siglo XVII, el Teatro Espaol vive una inusitada etapa de
esplendor. El Barroco ve nacer tambin la escritura dramtica femenina. Entre
1620 y 1640, se cuantifican el mayor nmero de escritoras y obras literarias
femeninas del gnero dramtico de esta poca. Las mujeres de las clases
privilegiadas urbanas, se inscriben en justas y certmenes poticos y se inician en
un gnero nuevo para ellas: el teatro. Por primera vez en la historia literaria de
Espaa asistimos a una presencia estadsticamente importante de escritoras.
NGELA DE ACEVEDO
A) Perfil biogrfico.
Naci en Lisboa, y vivi durante la primera mitad del siglo XVII, no sealndose
en ninguna de sus biografas una fecha exacta de su nacimiento ni su fallecimiento.
La trayectoria vital de esta mujer trascurri cuando aquel territorio perteneca a la
Corona Espaola. Su padre, Juan de Acevedo Pereira, era hidalgo de la Casa Real,
y su madre era Doa Isabel de Oliveira, la segunda esposa de este. En fecha
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desconocida, toda la familia se traslada a Madrid, y ngela pasa a formar parte de
la Corte como dama de la reina Isabel de Borbn, esposa del rey Felipe IV. La
reina se convierte en su protectora y mecenas. Este hecho nos permite cierta
acotacin cronolgica respecto a ngela de Acevedo, ya que la reina ejerci como
tal desde 1615 hasta 1644. En Madrid, se cas con un caballero de ilustre alcurnia,
y tras enviudar se retira a un convento de religiosas benedictinas en el que
permanecera hasta su muerte, aunque nunca profes.
ngela de Acevedo escribe en castellano (todas sus comedias conservadas
estn en ese idioma) y manifiesta una variada y correcta utilizacin de los recursos
lingsticos y literarios, que domina con soltura. Entre sus contemporneos tuvo
fama de ingeniosa, discreta y hermosa.
Todas sus comedias las escribi durante su estancia en Madrid. Siendo
dama de la reina, es fcil deducir que sus obras se representaran en los festejos
cortesanos que tan habituales eran en aquella poca. Los investigadores sealan
que debi escribir algunas piezas ms, perdidas y desconocidas, basndose en su
privilegiada situacin en la Corte en la que cualquier acontecimiento se celebraba
con representaciones teatrales, y por su cultura y el dominio literario-dramtico que
demuestra.
Sus tres comedias conservadas, aunque escritas en castellano, estn
ambientadas en Portugal. Todo apunta a que son anteriores a 1640, ya que en esa
fecha se produce la sublevacin de los portugueses para obtener la independencia,
y unos textos dramticos como estos en los que se ensalzan las ciudades lusas, a
sus santos y a sus gentes, no hubieran tenido sentido en la Corte despus de ese
acontecimiento. El manual Autoras en la Historia del Teatro Espaol comparte
ese punto de vista (HORMIGN, 1996, 403-404).
Mara Isabel Marmolejo Lpez, dentro del manual Mujeres en la Historia
de Espaa, en su anlisis del estilo global de esta escritora, la describe como
dotada de gran habilidad para componer y versificar. Sus comedias siguen las
caractersticas bsicas formales de la comedia espaola del siglo XVII, la divisin
en tres actos o jornadas y un variado sistema polimtrico que posibilita expresar
distintos tipos de escenas y situaciones (MARMOLEJO LPEZ, 2000, 204).
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B) Produccin dramtica: listado y caractersticas.
- Dicha y desdicha del juego, y Devocin de la Virgen.
Comedia en tres jornadas y verso polimtrico. Encuadrada dentro de las comedias
a lo divino y comedias de santo. Se desconoce la fecha exacta en que fue escrita
y el lugar y fecha de su representacin, pero puede deducirse que fue representada
en la Corte Espaola (Madrid) entre 1620 y 1640.
- La margarita del Tajo que dio nombre a Santarem.
Comedia en tres jornadas y en verso polimtrico. Encuadrada dentro de las
comedias de santo. Se desconoce la fecha exacta en que fue escrita y el lugar y
fecha de su representacin, pero parece deducirse que fue representada en la Corte
entre 1620 y 1640.
- El muerto disimulado.
Comedia en tres jornadas y verso polimtrico. Se desconoce la fecha exacta en que
fue escrita y el lugar y fecha de su representacin, pero parece deducirse que fue
representada en la Corte entre 1630 y 1640.
C) Bibliografa dramtica de la autora.
Ediciones de sus obras dramticas:
ACEVEDO, NGELA de. Dicha y desdicha del juego, y devocin de la Virgen.
Edicin del siglo XVII, sin fecha exacta, lugar ni editor. Biblioteca Nacional de
Espaa, T/21435.
ACEVEDO, NGELA de. La margarita del Tajo que dio nombre a Santarem.
Edicin del siglo XVII, sin fecha exacta, lugar ni editor. Biblioteca Nacional de
Espaa, T/33142.
ACEVEDO, NGELA de. El muerto disimulado. Edicin del siglo XVII, sin fecha
exacta, lugar ni editor. Biblioteca Nacional de Espaa, T/19049.
ACEVEDO, NGELA de. La Margarita del Tajo que dio nombre a Santarem. El
muerto disimulado. Edicin de Fernando Domnech Rico. Madrid, Asociacin de
Directores de Escena, 1999.
D) Bibliografa dramtica sobre la autora.
BARBEITO CARNEIRO, Mara Isabel. Escritoras madrileas del siglo XVII:
Estudio bibliogrfico-crtico. Madrid, Universidad Complutense, 1985. pp. 78-115.
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BARBEITO CARNEIRO, Mara Isabel. Mujeres y Literatura del Siglo de Oro
(Espacios Profanos y Conventuales). Ediciones del Orto, Madrid, 2006. pp. 378-
383.
BARBOSA MACHADO, Diego. Bibliotheca Lusitana histrica, crtica e
cronolgica. Na qual se comprehende a noticia dos autores portugueses, e das
obras que compusero desde o tempo da promulgaao de Graa at o tempo
presente. Lisboa, Officina de Antonio Isidoro da Fonseca, 1741-1759. Tomo I, pp.
175.
BARRERA Y LEIRADO, Cayetano. Catlogo Bibliogrfico y Biogrfico del
Teatro Antiguo Espaol. (Desde sus orgenes hasta mediados del siglo XVIII.)
Madrid, Imprenta y Estereotipa de M. Rivadeneyra, 1860. Edicin facsmil,
Madrid, Gredos, 1969. pp. 4.
GARCA PERES, Domingo. Catlogo razonado biogrfico y bibliogrfico de los
autores portugueses que escribieron en castellano. Madrid, Imprenta del Colegio
Nacional de sordomudos y ciegos, 1890. pp. 7.
FROES PERYM, Damiao de. Th