Por Hector Berlioz
Prefacio B lB partitura
" EI género de esta obra sin duda no semalinterpretará. Aunque las voces seusen frecuentemente no es ni una ópera en concierto ni una cantata, sino unasinfonra con coros. Si el canto figuracasi desde el principio es con el fin depreparar el espfrítu del auditorio paraaquellas escenas en donde los senti mientos y las pasiones deben ser expresados por la orquesta. Otro propósito es el de introducir poco a poco enel desarrollo musical a las masas corales ya que su aparición demasiado súbita hubiera dañado la unidad de lacomposición. Asr, el prólogo, como elprólogo en el drama de Shakespearemismo, usa un coro para explicar la ac-
emanciparla de la estrechez de los ritmos,de las formas y de las reglas tradicionalesen que está encerrada y sobre todo emanciparla de la dominación de la palabra .
Sarlioz escribe a la princesa de Wittges-tein el 12 de agosto de 1856: "Soy partidario de la música libre. sr, libre y altiva,soberana y conquistadora; quiero que todolo dom ine, que todo lo asimile, que noexistan más para ella Alpes y Pirineos ;pero para sus conquistas tiene que com -batir en persona y no por medio de sus lugartenientes. Admito que tenga , si es posible, buenos versos en Irnea de batalla,pero es necesario que ella misma vaya ala Unea de fuego como Napoleón, que luche en la primera ((nea de la falange comoAlejandro. Estan poderosa que en más deun caso vencería sola, y tiene mil vecesel derecho de exclamar como Medea: IVOsola, y es bastantel"
Para Berlioz se trata, pues, de acrecentar siempre el poder expresivo de la músi ca pura. Berlioz, el revolucionario, llega ala sinfonra dramática cuyo modelo insuperada sigue siendo hasta hoy Romeo y Juliets. ·Cuando dirigió su estreno en el Conservatorio de Paris el 24 de noviembre de1839, se encontraba en la audienc ia unjoven compos itor de 26 años, RichardWagner, para quien la sinfonra dramáticade Berlioz fue " la revelación de un nuevomundo musical " ,
La sinfonra dramática y descriptiva deBerlioz desató una gran polémica. l Cómohubieran podido comprender la evoluciónmusical más audaz del siglo XIX? Nadiemejor que el compositor, con sus proplas -
. palabras, en su célebre Prefacio. para i1us
. tramos sobre su obra.
Discos
Por Rafael Madrid
UNA OBRAREVOLUCIONARIA
H ector Berlioz nació en la COte-SaintAndré, un pueblito montañoso cerca deGrenoble, el 11 de diciembre de 1803.Cuando nació. Haydn pasaba de los 60a ños, Beethoven tenía casi 33, Rossini 11y Sch ubert seis. Dest inado a convertirseen la figura musical más grande en el movimiento románti co francés, Berlioz se relocionó en Par ís con Liszt, Chopín, Delacrolx, Victor Hugo , Balzac, Dumas y Gaut ie r, y pronto llegó a ser uno de los máspoderosos genios musicales que jamás hayan existido, puesto al servicio del más débil de los caracteres. En ese cuerpo demontal\é s robusto seco y sufrido. habitaba un alma ardiente y débil, cuyo sentimiento más fuerte. constante y obsesivofue una enfermiza avidez de ternura: "Lainexorable sed de temura que me mata".. ." la mús ica y el amor son las dos alas delalma" , escr ibe en sus Memorias. Amar,ser amado. Por ese sólo hecho darfa todoel resto . Pero su amor es el de un adolescente, incapaz de verse a sr mismo . Carece de la energra y lúc ida pasión del hombre enseñado por la vida, que juzga al objeto de su amor sin ilusiones, con susdefectos y hasta con sus vicios, amándo-lo por lo que es.
Es cur ioso observar cómo este hombreQue vivió una vida tan libre, con tantasaventuras. expresó siempre la pasión castamente. ¡Qué pureza virginal en sus inmortales páginas de amor, los dúos de Lostroyanos o la Noche serena de Romeo yJulieta/
El apogeo del genio de Berlioz es a los35 años, con el Requiem y Romeo... Sonéstas las dos obras capitales de su vida,dos obras que pueden suscitar los juiciosmás opuestos. pero ambas abren al artedos amplios caminos nuevos que constituyen la vra triunfal de la revolución queBerlioz inicia en la música . Se trata de
oe.Ií tre
fuentes entabla el " legato" en favor deloficio que ejerce.
En contr posición a \o s I\al do porM tiano Azuela, Quien desde 1908 refutaba la existencia de la critica liter tia mexicana; de cara al respaldo que a sta opinión confieren, entr e otros. Monterde yZaid - negando con ello su prop a d atraza exeg' tica - y de fren te al ju clo radicaldaReÑ Avilés Fabila en el sentido de que" en M'xico nadie puede suponer que haycrftlca literaria, a meno Que a un m ntecato o un chovini ta recalcitr nt " . Trejo Fuentes o tiene Que la neg clón s stemét ica de la crítl c " d riva n un
erróneo concepto 9 n r izador dond 1m·
peran la abstr eccion s, I sub t lvid d.101 juic io y conclu ion s priorist lco ."
Es cl 1'10 , reconoce, I crftlca /Iterariaen Mbico as un nt id d qu no e capaa vlclos como I Improvlsacl6n, el amlgu •mo, I f It de obj tivid d, la adul c ón Vla def nsa d int r I gru ro. porencima d 6stos, I I bor anallt ca h Idog nando t rt no I aurn r c da z dem n ra m6 prol alon I y con t nte porquien , nt QU " fr neot redOf mer ocenarios" o almpl I I vent. " et , na/l·zan. d f in n, xpl ic n y cal f e n o y
'utof : y, h e río , cr n 'a re onanclav Ioratlv Q n e ita tOO 1ter.tura perapond r t IUS le nc I y d men
Inl t I do n I t rr. de ned - lacrftlca - n i Q C I todo meno pre -clo V vitup rlo, F ro y sir.". r pr n-te un r guro o rezon m nto contra I n-terpr et clon subj tiVal y parc . 1 • quepretenden n 9 r lo eap clos conquist a.dos por quíenee. contreccrrí nte, eri.g n en promotor d I gusto y la estt§tlcalitera rias para, d I d dlfer nt s foro • ilu·minar el panoroma de nuestra lit ratura.Este libro es, tomblén, el voto de conñanza que Treja Fuente otor; a la critica /1terari realizada por lal més recl ntes ge·neracion es: preparadas, unlv rsltarias, asablanda d Que no hay crftlco 'n un vas·to pasado literario, son 'stas I s encargadas de ensanchar ese ámbito de confrontación en Que lit eratura y critica Int eractüan , por más Que los detr etoras gratuitos se afanen en entonar un canto desirenas . O
Ignacio Tre ja Fuentes, Faros y sirena, M6xicoEd. Plaza y Valdés, 1988, 183 pp .
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E s.c e n a r .I o e r
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ción. Es cantado por un coro reducido .de tan sólo 14 voces. Más tarde se oye(fuera del escenario) solamente el coromasculino de los Capuletos y despuésen la ceremonia fúnebre a un coro mixto de los Capuletos. Al principio del finale figuran los dos coros completosMontescos y Capuletos asl como FrayLorenzo, y al final los tres coros combinados.
"Esta última escena de la reconciliación de las dos familias pertenece aldominio de la ópera o del oratorio. Nunca ha sido asr representada en ningúnteatro desde los tiempos de Shakespeare, pero es tan bonita. tan musicaly remata tan bien una obra de esta cIase que no le permite al compositor pensar en tratarla de otra manera.
"Si en las famosas escenas del jardfn y del cementerio el diálogo de losdos amantes, los "aparte" de Julietay los arranques apasionados de Romeono son cantados, si los dúos de amory de desesperación son confiados a laorquesta, las razones son numerosasy evidentes. Antes que nada esta obraes una sinfonra y no una ópera y estesolo hecho es más que suficiente enopinión del autor. Además, dado quelos dúos de esta naturaleza han sidotratados vocalmente mil veces por losmás grandes maestros, resultaba prudente lo mismo que curioso intentarotro medio de expresión. Todavla más,la sublimidad misma de este amor resulta tan azarosa para el músico al intentar plasmarla en su obra que debe
dar a su fantas ía una libertad que elsent ido limit ado de las palabras cant das no lo permit irra, y recurre al lenguaje instrumental, lengua más rica. mávariada, menos Impedid a y, por su vaguedad misma , Incomparablementemás poderosa."
La sinfonra tiene el plan general de 4 mo vimientos con un prólogo como introducción vocal al primero. La escena de amory el scherzo de la reina Mab , ambas Instrumentales, corresponden al movimiento lento y al scberzo, mientras el coro final remata la obra. La scéne-d'emoúr esuna prueba de que Berlioz pudo verter sucorazón y usar su pericia en forma máscompleta y más intensa solamente con laorquesta, justamente como Wagner alcanza sus momentos culminantes con la orquesta cuando sus cantantes callan. ElRomeo. . . es un ejemplo maravilloso de quela música puede expresar matices mil veces más sutiles y exactos que la palabra.
No solamente son dignas de admiración las páginas más célebres de estacomposición, como la mencionada escena de amor (detodos sus trozos era el queBerlioz preferfa) o como La tristeza de Romeo y la fiesta de los Capuletos, en la que
.una voluntad a lo Wagner desencadena ydomina torbellinos de pasión y alegria,sino los menos conocidos, como el scherzetto cantado de la reina Mab, o el despertar de Julieta y la muerte de los dosamantes. Esun lenguaje magnrtico, sobrioy de maravillosa claridad, pleno de nervio sa precisión. Libertad de ritmos ante todo .
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u Urt d d melodr obre todo .ndo un texto b o en la v rsi6n
d G "me • 1 má conocida en 1sigloXVIII . Iioz hizo u lecci éCCI n peraonetd I m t i I Ycomi ionó a u migo ~-lO e m p p r darle form a versificada n fr neé .
Exi ten n 1m r do do v 'ones dee. t . obr n di eo eompacto y gr bacl6ndigit al: I d Rle rdo Muti al frente de laOrqu t d Fil d If i llevando como soIi a J Norman. John Al r y SimonE te y al COfO We tm inster, grab da en1986 n I morí I H 11 de RI d fi parala et iqu t EMI; y I d Ch rl Outolt consu Orqu ta Slnfónlc d Montreal, parala marc O ee -London con lo 011 teaFlorene Qulv r, m uo opr no, AlbertoCup do, t nor, y I b jo Tom Kr u e, aareomo 1 Conjunto Voe 1 Tudor d Mon·tr 1, cuy b e ón zo n la lilad San Eu t ulo n Mont r I en 1986.
Amb v Ion on m gnlfl c y lad cisión p r 1 cc lon r un d p nd r.no t nto de la up rior ld d rtr t lca o dela calld d d gr b clón, no d I c ntldad de múslc qu I comp IUagr b dora pone en un álbum d d di co . Enef cto , n el p quete Án I vi n olam nte la Infonl Romeo y Juliets , por loque en el 8 gundo di ca ólo se aprovechan 136 mlnutosl m ntra en el prlm rohay casi 60.
En cambio, en el álbum O cea-Londonviene además la Slnfonra Fúnebre y Tríun fal, tamb ién de Berlloz, para un aprovechamiento máximo de 172' 21"1 en el segun do disco .
En los terrenos arttstlcc y de grabaciónÁngel tiene en su haber a la Incomparable Jessye Norman que canta divinamente su parte, asf como la calidad superiorde la Orquesta ele Filadelfia, sobre todo enla cuerda , dirigida por la inspirada batut ade su t itular Ricardo Mutl, ahora tambiéndirector artístíco del Teatro LaSealade Mi·lán. En cambio oecca-London posee en lagrabación mayor brillantez y presencia, obre todo en algunos pasajes como la Granfiesta de los Capuletos, y el Coro Tudorde Montreal me parece superior al Westminster, más equilibrado enambos
Esperamos con ansia que Philips vuelva a grabar esta obra con CoIin üavís, el
mejor director eleBer/ioz d nue tro tiempo, o cuando meno tren f i ra s discocompacto su gloriosa gr b ción que rea·
lizó con London Symphony . <>
Romeoy~, Sinfonfa dramática Op. 1~,para solistas . coro y orq ta . Dedicada a NI-cok) Paganin/. en traged ' depeare.
