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Los ostrogodos
• Su arquitectura muestra la intensa relación entre la arquitectura bárbara, romana y oriental
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Mausoleo deTeodorico (520)
• Construcción en piedra.
• De plan poligonal a cilindro en el segundo cuerpo, cubierto con cúpula.
• Sillares casi a hueso, mostrando relación con el arte romano.
• Dovelas de arquería inferior engaHlladas, aumentando la solidez del arco
• Plan central que resulta más adecuado para un templo funerario.
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ARTE PRERROMÁNICO
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• Durante los siglos VIII, IX y X . • ARTE CAROLINGIO • ARTE OTONICO • LOMBARDO
• ASTURIANO • MOZARABE
De estos esHlos surgirá el arte románico
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ARTE CAROLINGIO
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• Roma y Oriente son los dos focos culturales que impulsan este arte carolingio
• Pudiera llamarse un primer renacimiento de los clásico, ya que Carlomagno, protagonista de este periodo, sinHó ansia de emular a Roma
• Contaba con elementos bizanHnos
• Bajo el arte Carolingio se congregan Francia y Alemania
• Con los Otones nacerá el arte alemán
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Carlomagno establece su corte en Aquisgrán.
Allí construye su palacio y reúne a sabios de toda Europa que llevarán a cabo una importante labor cultural (renacimiento carolingio) y propagandísHca.
Como nuevo Constan4no, el emperador se compromete en la defensa y la difusión del crisHanismo.
Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Carolingio. Arquitectura. Capilla PlaHna de Aquisgrán
LA CORTE CAROLINGIA
Reconstrucción del Palacio de Carlomagno en Aquisgrán 790-‐805 (hoy Aachen, Alemania) En primer término la Capilla PalaHna con el atrio de ingreso a la misma
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Carolingio. Arquitectura. Capilla Pla4na de Aquisgrán
Capilla Pala4na de Aquisgrán 790-‐805
Planta, alzado e interior
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Carolingio. Arquitectura. El templo carolingio
Iglesia abacial de Fulda 791-‐819 Planta y maqueta de la cabecera, que está en el lado occidental.
Por lo mismo, el Westwerk está a oriente
Predominio de las plantas basilicales Cubiertas planas de madera Contraábsides Doble transepto Westwerk: Construcción independiente en el lado occidental (a los pies) y de funcionalidad incierta, compuesta por tres cuerpos torreados. Son contados los ejemplos que conservamos. Criptas: Para la custodia de reliquias. De muy diversas Hpologías. De ellas derivarán las románicas
Westwerk de Corvey. 873-‐885 Cripta de S. Denis.
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Los monasterios fueron una pieza clave dentro del imperio. Es ahora cuando se impone Regla BenedicHna que fija las normas de la vida monásHca.
Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Carolingio. Arquitectura. El monasterio carolingio
Abadía de Sankt Gallen Suiza h.800
Planta ideal del Monasterio (izd)
Reconstrucción de la iglesia del mismo (arriba)
Puerta de la Abadía de Lorsch h. 775
Estado actual (dch)
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Carolingio. Artes plás4cas
Uno de los elementos definitorios del Renacimiento Carolingio fue la copia e ilustración de gran canHdad de manuscritos, fundamentalmente de Hpo religiosos, litúrgico e histórico.
Las ilustraciones presentan cierta diversidad esHlísHca y en ellas se disHnguen varias escuelas
Evangeliario de Godescalco 780-‐790. Escuela de Ada
Evangeliario de la Coronación h. 800. Escuela PalaHna
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Carolingio. Artes plás4cas
Evangeliario de Ebo 816-‐835
Escuela de Reims
San Mateo San Marcos
San Lucas
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ARTE OTONIANO
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Otoniano. Arquitectura. San Miguel de Hildesheim
San Miguel de Hildesheim 1010-‐1033
Alzado y planta
Interior de la nave central
Exterior. Estado actual
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Otoniano. Escultura. San Miguel de Hildesheim
Puerta de San Miguel de Hildesheim
h.1015
Prendimiento de Cristo
Caín matando a Abel Virgen con Niño
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Otoniano. Miniatura
Evangelio de Otón III Finales del siglo X
El Emperador Otón III
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ARTE ASTURIANO
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Caracterís4cas generales.
MATERIALES PLANTAS Los reyes asturianos se autoproclaman herederos del an4guo reino visigodo. Su arquitectura reinterpreta la visigoda aunque acentuando el carácter germánico en detrimento de lo tardorromano.
De la arquitectura visigoda toman la construcción en piedra, las plantas basilicales con espacios anexos y cabeceras planas, y la volumetría exterior de los edificios.
El componente germánico se manifiesta en los moHvos decoraHvos.
Aportaciones propias son la búsqueda de la verHcalidad y el empleo de bóvedas de cañón sostenidas por arcos fajones y contrafuertes en los muros Piedra en sillarejo Plantas basilicales
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Caracterís4cas generales.
ELEMENTOS SUSTENTANTES Y SUSTENTADOS
Arcos peraltados y columnas geminadas con fuste y capiteles sogueados
Sistema de abovedamiento. La bóveda de cañón (1) queda reforzada por una sucesión de arcos fajones (2). Estos arcos se corresponden en el exterior del muro con los
contrafuertes (3)
2
1
3
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Caracterís4cas generales. ELEMENTOS DECORATIVOS: el sogueado
Celosía con elementos sogueados Medallón sogueado con elementos de inspiración nórdica
Sogueado en frisos, roscas de arco, fustes y capiteles
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PERIODO INICIAL
(DESDE LA BATALLA DE COVADONGA -‐722-‐ HASTA EL TRASLADO DE LA CAPITAL A OVIEDO, REINADO DE ALFONSO II EL CASTO)
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Iglesia de Santianes de Pravia
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REINADO DE ALFONSO II EL CASTO (791-842)
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Arquitectura. Cámara santa de Oviedo (Alfonso II 800-‐840)
Cámara Santa. Oviedo Principios SIX
Estado actual, adosada a la catedral (izd) Planta (dch)
Reconstrucción del aspecto original, junto al palacio de Alfonso II Cámara Santa. Cripta.
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Arquitectura San Julián de los Prados (Alfonso II 800-‐840)
San Julián de los Prados Oviedo. SIX. PórHco
Planta
Alzado (arriba). Vista exterior de la cabecera (abajo)
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Arquitectura San Julián de los Prados (Alfonso II 800-‐840)
San Julián de los Prados Oviedo. Principios del SIX
Interior desde la nave central (arriba izd) Vista del triple ábside desde el transepto (abajo izd)
Dibujo del interior (arriba). Encuadrado de rojo el iconostasio que separa la nave central del transepto
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Arquitectura San Julián de los Prados (Alfonso II 800-‐840)
Bóveda de uno de los ábsides
Nave central. Recreación
MoHvo arquitectónico y corHnaje Vasija y moHvos vegetales del interior de los arcos de los ábsides
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Santa María de Bendones
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San Pedro de Nora
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REINADO DE RAMIRO I (842-850)
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Arquitectura Santa María del Naranco (Ramiro I 842-‐850)
Santa María del Naranco. Oviedo Croquis de la estructura y planta
Vista general del exterior. Escalera monumental en el lado norte y fachada en el este
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Arquitectura Santa María del Naranco (Ramiro I 842-‐850)
Fachada este. El espacio del altar se abre al exterior en una triple arcada de arcos peraltados. Este ritmo
ternario se repite en la cripta y el áHco
Detalle de la balconada. Fuste sogueado, incisiones y medallón en las enjutas
Detalle del ventanal del áHco
Detalle del medallón sogueado de las enjutas, de inspiración nórdica
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Arquitectura Santa María del Naranco (Ramiro I 842-‐850)
Santa María del Naranco. Interior. Interior del balcon del altar. Columnas geminadas con fuste y capitel sogueado. Interior del espacio central
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano Arquitectura San Miguel de Lillo (Ramiro I 842-‐850)
San Miguel de Lillo. Oviedo Alzado transversal (arriba). Recreaciones hipotéHcas de la
planta. La línea roja indica la planta actual (abajo)
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano Arquitectura San Miguel de Lillo (Ramiro I 842-‐850)
Recreación hipotéHca del aspecto exterior original
Detalles de las celosías de las ventanas. Todos con decoración sogueada
Vista del lado norte. Estado actual
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano San Miguel de Lillo (Ramiro I 842-‐850)
San Miguel de Lillo. Oviedo Recreación infográfica del interior. Vista de los pies (pórHco de acceso y
tribuna) desde la nave central, cubierta con bóveda de cañón. Vista interior del pórHco y la tribuna en su estado actual (dch)
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano San Miguel de Lillo (Ramiro I 842-‐850)
Jamba decorada con relieves figuraHvos inspirados en un dípHco consular tardorromano
Decoración sogueada. Arco de acceso a la tribuna y capitel
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Santa CrisHna de Lena (Ramiro I 842-‐850)
Santa Cris4na de Lena. Planta (arriba) y aspecto exterior (abajo)
Santa Cris4na de Lena: vista exterior de la cabecera y el ábside
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Santa CrisHna de Lena (Ramiro I 842-‐850)
Santa Cris4na de Lena: Vista de la nave y el presbiterio (con iconostasio) desde la tribuna, situada a los pies del templo.
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Santa CrisHna de Lena (Ramiro I 842-‐850)
Detalles del iconostasio. Arquería (dch) y placa decorada con moHvos vegetales
y discos con cruces (arriba)
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REINADO DE ALFONSO III EL MAGNO (866-910)
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. San Salvador de Valdediós (Alfonso III 866-‐910)
San Salvador de Valdediós. Aspecto exterior
Planta. Doble pórHco: uno a los pies y otro en el lado sur
San Salvador de Valdediós SIX-‐X Fachada
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. San Salvador de Valdediós (Alfonso III 866-‐910)
San Salvador de Valdediós. S IX-‐X Vista exterior de la cabecera
Detalles de los ventanales. Algunos de ellos con arcos de herradura y alfiz, de inspiración musulmana
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. San Salvador de Valdediós (Alfonso III 866-‐910)
San Salvador de Valdediós Interior del pórHco lateral, cubierto con
bóveda de cañón y arcos fajones
San Salvador de Valdediós S IX-‐X Interior. Vista de la nave central y el ábside. Para sostener las arquerías que separan las
naves se emplean pilares en lugar de columnas.
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Prerrománico PRERROMÁNICO
Arte Asturiano. Artes Suntuarias
Cruz de los ángeles h. 800. (Cruz griega patada) Ejecutada posiblemente por orfebres lombardos, fue donada por Alfonso II a la catedral de San Salvador de Oviedo en 808. Hoy se
encuentra en la Cámara Santa.
Cruz de la victoria h. 900. Donada por Alfonso III en 908 a la catedral de Oviedo. Se dice que la cruz de madera interior era
la que llevó Pelayo en la batalla Covadonga