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8/13/2019 Pintura Alto Renacimiento 1
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LA PINTURA RENACENTISTA
EL ALTO RENACIMIENTO
LA CONQUISTA DE LA PLENITUD CLASICISTA
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Autorretrato
c. 1512333 x 213 mm
Biblioteca Reale, Turin
LEONARDO DA VINCI(1452 – 1519)
LA PERSONALIDADDE UN ARTISTA GENIAL:
SÍNTESIS DEL CIENTÍFICOY DEL CREADOR.
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LEONARDO da Vinci Estudio de manos
c. 1474
214 x 150 mmRoyal Library, Windsor
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LEONARDO da Vinci Hombre vitruviano
1492343 x 245 mm
Gallerie dell'Accademia,Venice
Se trata de un estudio de lasproporciones del cuerpo
humano, realizado a partir de
los textos del arquitectoromano Vitruvio titulados –Vitruvii De Architectura-, ydel que el dibujo toma su
nombre.
Leonardo se representa a símismo desnudo y en dos
posiciones sobreimpresas debrazos y piernas e inscrito en
un círculo y un cuadrado.
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LEONARDO da Vinci Estudios deanatomía
1504-06253 x 197 mmBiblioteca Reale,
Turin
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LEONARDO da Vinci
Estudios deanatomía 1510
DrawingRoyal Library,
Windsor
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LEONARDO da Vinci
Estudio de caballos c. 1490250 x 187 mm
Royal Library, Windsor
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LEONARDO da Vinci cabeza de mujer
c. 150827 x 21 cm
Galleria Nazionale, Parma
LEONARDO da Vinci cabeza de hombre
1503-05Gallerie dell'Accademia, Venice
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LEONARDO daVinci
Estudio de hombre
viejo Galleria degli Uffizi,
Florence
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LEONARDO da Vinci La Anunciación 1472-75
Témpera sobre madera, 98 x 217 cmGalleria degli Uffizi, Florence
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LEONARDO da Vinci La Anunciación
(detalle)
1472-75Óleo y témperasobre madera
Galleria degli Uffizi,Florence
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LEONARDO da Vinci La Virgen de la Encarnación
1478-80óleo sobre tabla62 x 47,5 cm
Alte Pinakothek, Munich
La luz es tibia, de contrastessuaves, de tono crepuscular,creando esa atmósfera de
misterio que tanto apreciamos
en sus obras.La combinación de luz ycolor en diferentes planos
refuerza una nueva forma deconstrucción del espacio a
través del claroscuro .
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LEONARDO da Vinci Virgen de las rocas
1483-86óleo sobre tabla
199 x 122 cmMusée du Louvre, Paris
Las figuras y los paisajes
presentan un aire de misterio queLeonardo consigue difuminandolos contornos de las figuras (la
técnica de el sfumato). Lanaturaleza es mudable y fugaz, las
cosas no tienen un perfil nítido.
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LEONARDO da Vinci
Virgen de las rocas 1495-1508óleo sobre tabla189,5 x 120 cm
National Gallery, Londres
Difuminado de los colores, el
cromatismo varía en función de si se tratade primeros o segundos planos.
Los fondos se colorean de azules, paraque el aire circule y envuelva las figuras y
los objetos.
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LEONARDO da Vinci La Virgen con el niño y
Santa Ana c. 1510
óleo sobre madera,168 x 130 cm
Musée du Louvre, Paris
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LEONARDO da Vinci La Batalla de Anghiari (Tavola Doria) 1503-05
óleo sobre tabla, 85 x 115 cm Formerly private collection, Munich
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LEONARDO da Vinci Mona Lisa
(La Gioconda)c. 1503-5
óleo sobre tabla77 x 53 cm
Musée du Louvre, Paris
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¿QUIÉN ES MONA LISA?
El retrato de Mona Lisa puedeconsiderarse, sin lugar a dudas,
como la obra de este géneropictórico más famosa que existeen el mundo. Su fama, noobstante, le ha perjudicado: lahemos visto tantas vecesreproducida que nos resultadifícil considerarla como obrade un ser humano de carne yhueso.
Parte de su fama provienede los puntos aún no aclarados.Suponemos que la modelo es
Mona (apócope de Madonna,es decir, señora) Lisa, nacida enFlorencia el 1479 y casada el1495 con el marqués deGiocondo.
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EL PINTOR Y SU OBRA
Nos consta que Leonardo no seseparó nunca del cuadro; desde lafecha de su ejecución lo retuvosiempre con él. Esto abona la
suposición que el pintor trabajó en éldurante muchos años, según unconcepto perfeccionista típico de sumentalidad.Su ejecución acusa ciertamente una
técnica minuciosa y reiterada, en laque es imposible de distinguir la
individualidad de las pinceladas. Porello, posee una morbidez y unidaddifícilmente igualadas en la historiade la pintura.
La limpia calidad del rostro, con suenigmática y equívoca sonrisa, eldiáfano modelado de las manos y el
extraordinario verismo de los efectosde luz sobre las telas son producto deun procedimiento exquisito, de unainusitada insistencia y de un criteriocientífico aplicado a la captación dela realidad.
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EL MISTERIO Y EL SFUMATO
Intentemos mirar el cuadro como sifuera la primera vez que lo vemos. "Loque al pronto nos sorprende es el gradoasombroso en que Mona Lisa parecevivir. Realmente se diría que nosobserva y que piensa por sí misma.Como un ser vivo, parece cambiar antenuestros ojos y mirar de manera distintacada vez que volvemos a ella. (...) Unasveces parece reírse de nosotros; otras,
cuando volvemos a mirarla nos pareceadvertir cierta amargura en su sonrisa.Todo esto parece un tanto misterioso, yasí es, realmente, el efecto propio detoda gran obra de arte. Sin embargo,Leonardo pensó conscientemente cómoconseguir ese efecto y por qué medios.
(...) Vio claramente un problema que laconquista de la Naturaleza había planteado a los artistas: la rigidez de las figuras pintadas”(E. Gombrich)
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“Leonardo encontró la verdadera
solución al problema. El pintor
debía dejar al espectador algoque adivinar. Si los contornos no
estaban tan estrictamente
dibujados, si la forma era dejada
con cierta vaguedad, como si
desapareciera en la sombra,
esta impresión de dureza yrigidez sería evitada. Esta es la
famosa invención de Leonardo
que los italianos denominan sfumato: el contorno borroso y
los colores suavizados que
permiten fundir una sombra conotra y que siempre dejan algo a
nuestra imaginación."(E. Gombrich)
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LA PERSPECTIVA AÉREA
La sistemática observación de los
fenómenos físicos llevó aLeonardo a degradar los colorespara marcar la lejanía progresivadel paisaje y suavizar el dibujodifuminando los perfiles como
efecto de la atmósfera que
envuelve figura y naturaleza, demanera que ambas queden
armónicamente unificadas. Así,mientras pinta las figuras y los
objetos situados en primer términocon una mayor precisión, va
suavizando y matizando el trazo amedida que los objetos se alejan,
de manera que quedandifuminados por la masa de aire
interpuesta, dando la sensación de
una auténtica lejanía
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LA EXPRESIÓN DEMONA LISA
La expresión de un rostroreside principalmente endos rasgos: las comisuras delos labios y las puntas de los
ojos.
Precisamente son esaspartes las que Leonardo
dejó deliberadamente en loincierto, haciendo que se
fundan con sombras suaves.Por este motivo nuncallegamos a saber con
certeza cómo nos mirarealmente Mona Lisa. Suexpresión siempre parece
escapársenos.
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¿NOS MIRA MONA LISA?
Pero también existen otros motivos
para producir dicho efecto: los doslados del cuadro no coincidenexactamente entre sí, como lo poneen evidencia el paisaje del fondo. Elhorizonte en la parte izquierdaparece hallarse más alto que en laderecha. "En consecuencia, cuando
centramos nuestras miradas sobreel lado izquierdo del cuadro, lamujer parece más alta o máserguida que si tomamos comocentro la derecha. Y su rostro,asimismo, parece modificarse coneste cambio de posición, porquetambién en este caso las dos partesno se corresponden con exactitud" (Gombrich).
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EL MODELADO DE LAS MANOS
Pero todos estos recursos no nos ocultan una representaciónmaravillosa del cuerpo viviente; observemos el modelado de la mano o lasdiminutas arrugas de las mangas. Leonardo ya no es un fiel servidor de lanaturaleza, sino que infunde vida a los colores esparcidos con sus pinceles.
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LEONARDO Y SU IDEA DE LABELLEZA
La serena majestuosidad deLa Gioconda, que en otrospintores es imposición delcliente, es en Leonardo elresultado de susespeculaciones filosóficas
sobre el alma humana. Norecurre ni a la actitudsofisticada, ni al lujo de losvestidos, sino, simplemente,a la profundización de la ideade belleza, a través del juegode luces y sombras en suave
transición y de la disposiciónserena de la actitud.
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LEONARDO da Vinci Retrato de Cecilia
Gallerani(La dama del armiño)
1483-90óleo sobre madera
54,8 x 40,3 cmCzartoryski Museum,
Cracovia(Polonia)
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LEONARDO da Vinci La Última Cena 1498
técnica mixta, 460 x 880 cm
Convento de Santa Maria delle Grazie, Milán
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La Última Cena es una pintura realizada para su patrón, el duque Ludovico Sforza de Milán.Representa la escena de la Última Cena de los últimos días de la vida de Jesús de
Nazaret según narra la Biblia. La pintura está basada en Juan 13:21, en la cual Jesúsanuncia que uno de sus 12 discípulos le traicionaría. Este cuadro es uno de los más
conocidos del mundo. Nunca ha sido de propiedad privada ni ha sido tasado.
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Se trata de una pintura mural para el refectorio del monasterio de Santa Maria delleGrazie, Milán. Desgraciadamente, su empleo experimental del óleo sobre yeso seco
provocó problemas técnicos que condujeron a su rápido deterioro hacia el año 1500. Lamayor parte de la superficie original se ha perdido, a pesar de los intentos de restauración
que ha padecido.
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No obstante, la grandiosidad de la composición y la penetración fisonómica ypsicológica de los personajes dan una vaga visión de su pasado esplendor.
En la obra podemos apreciar aun los rasgos de estupor, edad, temor y carácter de losapóstoles en contraste con el blanco del mantel y el colorido de sus vestimentas.
La serenidad de Cristo contrasta con la agitación y el dinamismo que emana de losapóstoles que se interrogan.
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LA ESTRUCTURA COMPOSITIVA DE LA ÚLTIMA CENA
Usando la horizontalidad teatral pinta una gran mesa cuadrada, los apóstoles sentadosy dispuestos en grupos de a tres, alineados a ella con Jesucristo en el medio
(majestuoso como un triángulo equilátero) y detrás una sala grande con ventanasal exterior, viéndose un paisaje montañoso en ellas. Todo bajo un techo de vigasde madera; todo elaborado con formas cuadradas: las ventanas, la mesa, la caída
del mantel en la mesa, el techo…
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Leonardo ilumina la escena con luz artificial a su conveniencia (el refectorio donde sehalla la pintura posee una hilera de ventanas a la izquierda); prescinde de la
iluminación natural que suministrarían las ventanas traseras y solo la usa paradifusamente aureolar la cabeza de Cristo durante este momento que anuncia la
traición de Judas, para dar un contraluz. La visión desde las ventanas aportaperspectiva y una visión hasta la lejanía por el paisaje que desde ellas se aprecia.
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La Última Cena (copia) óleo sobre lienzo, 418 x 794 cm -Da Vinci Museum, Tongerlo
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LEONARDO da Vinci Leda
1508-15
óleo sobre tabla,130 x 77,5 cm
Galleria degli Uffizi, Florencia
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LEONARDO da Vinci Leda
c. 1530óleo sobre maderaStaatliche Museen,
Kassel
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LEONARDO da Vinci San Juan el Bautista
1513-16óleo sobre tabla,
69 x 57 cmMusée du Louvre, Paris
En conclusión: la pintura deLeonardo da Vinci es la
culminación del clasicismo ydel naturalismo.
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RAFAEL Sanzio,“EL DIVINO” (1483 - 1520)
SU OBRA ESTÁIMPREGNADA DE UNEQUILIBRADO CLASICISMO. SU ESTILO ESLA MEJOR EXPRESIÓN DELA “BELLEZA IDEAL”. SUAPRENDIZAJE DE P. DE LA
FRANCESCA, LEONARDO, YM. ÁNGEL CONVIERTEN ARAFAEL EN EL ARTISTA QUEMEJOR REPRESENTA ELSINCRETISMO RENACENTISTA .
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Estudio de Adán
c. 1509
357 x 210 mmGalleria degli Uffizi,
Florencia
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Estudio de Madonna1511-13
422 x 273 mmMusée des Beaux-Arts, Lille
(Francia)
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Estudio de desnudoc. 1515
410 x 281 mm
Graphische SammlungAlbertina, Viena
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Estudio de cabeza y manosde los apóstoles
-
490 x 360 mmAshmolean Museum, Oxford
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La Anunciación1502-03 - óleo sobre lienzo, 27 x 50 cm - Pinacoteca Vaticana
SUS COMPOSICIONES EQUILIBRADAS BRILLAN POR SU CLARIDAD YSIMETRÍA AXIAL. PREDOMINAN LAS COMPOSICIONES TRIANGULARES,
CERRADAS.
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Los desposorios de laVirgen1504
óleo sobre tabla170 x 117 cm
Pinacoteca di Brera, Milán
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La Madona del Gran Duque 1504
óleo sobre madera,84 x 55 cm
Galleria Palatina
(Palazzo Pitti), Florencia
FUE UN GRANINTÉRPRETE DE LA BELLEZAFEMENINA A TRAVÉS DE SUS“MADONNAS”.
RAFAEL ES LA GRACIA, ELENCANTO POÉTICO, SOBRETODO EN SUS OBRAS DEJUVENTUD.
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Madonna con niño
1504-05óleo sobre madera
58 x 43 cmNational Gallery of Art,
Washington
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Madonna de Belvedere(Madonna del Prato)
1506óleo sobre madera,
113 x 88 cmKunsthistorischesMuseum, Viena
SU PALETACROMÁTICA ES
LUMINOSA Y
COLORISTA, PEROMESURADA,BUSCANDO SIEMPRE
LACOMPLEMENTARIEDAD
DE LOS COLORESCÁLIDOS Y FRÍOS.
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La Madonna Alba 1511
óleo sobre lienzo,
diámetro 98 cmNational Gallery ofArt, Washington
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La Sagrada Familia 1518
óleo sobre lienzo207 x 140 cm
Musée du Louvre, Paris
OS
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San Jorge y el dragón1505-06óleo sobre madera,
28.5 x 21.5 cmNational Gallery of Art,
Washington
LA LUMINOSIDAD DESUS CUADROS ES
UNIFORME Y ALEGRE,CLARA. PREDOMINA LALUZ CENITAL (PARTE
SUPERIOR) QUE SEESPARCE POR ELCUADRO DE MANERA
CLARA.
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Retrato de cardenal
1510-11
óleo sobre madera79 x 61 cm
Museo del Prado,Madrid
FUE UNEXTRAORDINARIO
RETRATISTA, CAPAZ
DE PENETRAR EN ELCARÁCTER DELPERSONAJE
RETRATADO, EN SUPSICOLOGÍA ÍNTIMA.
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Retrato de hombrec. 1502
óleo sobre madera,45 x 31 cm
Galleria Borghese, Rome
Retrato del Peruginoc. 1504
Témpera sobre madera, 57 x 42 cm
Galleria degli Uffizi, Florencia
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Retrato de Julio II1511-12
óleo sobre madera108 x 80,7 cmNational Gallery, Londres
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Retrato de BaldassareCastiglione
1514-15
óleo sobre lienzo,
82 x 67 cmMusée du Louvre, Paris
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La Donna Velata1516
óleo sobre lienzo,82 x 60,5 cm
Galleria Palatina (PalazzoPitti), Florencia
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Retrato de mujer joven(La Fornarina)
1518-19
óleo sobre madera85 x 60 cm
Galleria Nazionale d'ArteAntica, Roma
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Papa León X1518-19
óleo sobre madera
35 cmGalleria degli Uffizi,
Florencia
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La Escuela de Atenas
1509 Fresco, 770 cm - Stanza della Segnatura, Palacio Pontificio, Vaticano
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Considerada como laculminación del arterenacentista, es una obra enla que Rafael, que tenía 26años, plantea una ordenaciónideal de la cultura humanistaen clave cristiano-platónica:el saber humano comocomplementario de larevelación. Así, el ciclo de los
frescos de las Estancias estáconsagrado a la celebraciónde las ideas de Verdad,Belleza, Bien; en la Disputa esla Verdad revelada por lareligión cristiana la que esexaltada, en la Escuela de
Atenas lo es la Verdadracional de la especulaciónfilosófica.
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Platón y Aristóteles estánen el centro ideal de laperspectiva de toda la
composición encuadradosen el fondo del cielo por elúltimo arco. A la izquierdaSócrates conversando conAlejandro Magno,armado. La configuraciónde la arquitectura del
templo de la sabiduría,con los nichos de Apolo yPalas Atenea, comoespacio renacentista y larepresentación de lossabios de la antigüedadcomo hombres
contemporáneos de Rafaelsubrayan esta idea decontinuidad entre elpresente y el mundoantiguo.
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Rafael expresa también enesta obra la concepciónpropiamente renacentista dela obra artística entendida
como discurso mental, no sólotraducido de forma visible,sino también como búsquedade la "idea". Se ha querido veren esta pintura unarepresentación de las sieteartes liberales. En el primerplano, a la izquierda:Gramática, Aritmética yMúsica, a la derecha:Geometría y Astronomía y enlo alto de la escalinataRetórica y Dialéctica. Endefinitiva una continuidadentre el conjunto del saber
antiguo y moderno teniendocomo protagonista al hombre.
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La Escuela de Atenas(detalle)
En este grandioso escenarioarquitectónico inspirado en
el proyecto de Bramantepara la nueva Basílica, se
mueven los filósofos máscélebres de la Antigüedad.En el centro Platón, queindica con un dedo hacia
arriba el mundo de las ideas,mientras sujeta en la mano
su libro Timeo; a su lado, seencuentra Aristóteles con laÉtica.
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La Escuela de Atenas
(detalle)
Apoyado en un bloque demármol, ensimismado en
escribir en una hoja, se
halla el filósofo pesimistaHeráclito, que se parece a
Miguel Ángel, quienestaba pintando por
aquellos años la contiguaCapilla Sixtina.
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La Escuela deAtenas
A la derecha, sepueden ver Euclides(posible retrato de
Bramante), que
enseña geometría asus alumnos,
Zoroastro con elglobo celeste,
Tolomeo con elterráqueo,
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Detalle de la parteizquierda
Pitágoras, en cambio,está representado en
primer plano concentradoen el libro; el que está
recostado en lospeldaños con la escudillaes Diógenes (no se ve en
este recorte)
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En el extremo derecho,el personaje con la
gorra que nos mira esel propio Rafael, que se
autorretrata.
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La expulsión del templo de Heliodoro
1511-12 Fresco, base 750 cmStanza di Eliodoro, Palaio Pontificio, Vaticano
8/13/2019 Pintura Alto Renacimiento 1
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El incendio del Borgo 1514 Fresco, base: 670 cm
Stanza dell'Incendio di Borgo, Palacio Pontificio, Vaticano
8/13/2019 Pintura Alto Renacimiento 1
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La Batalla de Ostia 1514-15 Fresco, base 770 cm
Stanza dell'Incendio di Borgo, Palacio Pontificio, Vaticano
8/13/2019 Pintura Alto Renacimiento 1
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La Batalla del Puente Milvio (detalle) 1520-24 Fresco